"青砖小瓦马头墙回廊挂落花格窗"的徽派建筑风格
南京在中国近代史上有着特殊地位,近代建筑遗存较多且门类齐全,其中大多数有着重要的历史、文化价值,必须对南京近代优秀建筑实行分级、分类保护,划定保护层次。同时要探索积极保护的方法,让特色建筑为丰富城市景观和促进旅游业发展发挥作用。
就南京的建筑来说主要是江南建筑的特色。南京也有过明故宫。民居主要是江南特色：1、南方气候的炎热潮湿特点对建筑的影响。如：居室墙壁高，开间大；前后门贯通，便于通风换气；为便于防潮，建二层楼房多，底层是砖结构,上层是木结构．
2．南方地形复杂，住宅院落很小，四周房屋连成一体,适合于南方的气候条件，房屋组合比较灵活，适于起伏不平的地形。
3．在南方，房屋的山墙多是形似马头的墙，在古代人口密集的南方一些城市，这种高出屋顶的山墙，确实能起到放火的作用，同时也起到了一种很好的装饰效果。
4．南方一年四季花红柳绿，环境颜色丰富多彩，民居建筑外墙多用白色，利于反射阳光，南方建筑粉墙黛瓦，房子的颜色素雅一些，特别是夏季给人以清爽宜人的感觉。
5．南方水资源较为丰富，小河从门前屋后轻轻流过,取水非常方便，直接用来饮用、洗涤。水又是中国南方民居特有的景致，水围绕着民居，民居因水有了灵气。水路又是运输的主动脉，人们走南闯北，漂洋过海开创新天地，建立新家园。
南京古建筑遗产及其雕饰之艺术特点与生存状况调查分析
2009-8-1 21:19:00
摘要：本文以田野调查为大量例证，论述了南京古建筑文化遗产及其雕饰艺术的艺术特色和生存状况，分析了南京古建筑的生成背景，提出了保护南京古建筑的具体建议。
一般而言，建筑雕饰指的是建筑构件上的雕刻和彩绘。雕饰分割了建筑块面，抵消了建筑给人的重压感，使建筑的色、形、体、点、线、面变化并且充满情趣。同时，雕饰的部位如照壁、仪门、廊、檐、窗、轩等，又往往处于人们的视觉焦点，雕饰意味着强调，意味着吸引人们注目；雕饰更是一种符号，以方便人们识别各有个性的宅第。通过雕饰，直线的六面体为或松或紧、张驰有度的曲线打破，刚性的建筑具有了柔性美，单调刻板化作了动感和生气，主人的价值观念、时代的审美趣味、风俗习惯、伦理道德、宗教信仰等等，也就在雕饰中传递了出来，古建筑及其雕饰，让我们读出了前人的生活方式和生活时代，读出了前人的生活智慧。
南京作为十朝故都，文化积淀深厚，山川形势又极为大气，“钟山龙蟠，石头虎踞”（［晋］张勃《吴录》记诸葛亮语），“江南佳丽地，金陵帝王州”（［南齐］谢脁《入朝曲》），历代文人对南京多有咏叹。截至2007年底，南京有国家级文物保护单位27处83点，省级文物保护单位99处109点，市级文物保护单258处273点，区、县级文物资源点273处，加上未定级的文物资源点，共计2029处之多。其中，古建筑298处。[注：资料来源：南京大学文化与自然遗产研究所普查，2007年底。]
一、南京古建筑的艺术特色
归纳南京古建筑的艺术特色，当以南京明清民用建筑为主要研究对象。明清街巷和尚存民居是南京原住居民生活方式和生活智慧的历史见证，是南京作为古城活着的历史。会馆、祠堂、书院、府衙等民用建筑，则是古代民居的精致化扩大化。如果说南京明清民用建筑虽有商贾文化和士大夫文化的渗入，总体仍然是江南平民本色；南京园林则集中代表了江南士大夫文化；而南京殿式建筑代表的是封建社会后期皇家建筑样式；寺庙又是宫殿、园林和民居艺术的混合。
（一）南京明清民用建筑的艺术特色
老南京城南，明清街坊已经破碎无序，少见扬州古城那样狭长幽深的高墙窄巷，也并非苏州古城那样三步一桥、五步一水，不像常熟小巷舒适明净，也不像徽州深巷马头墙密集。门东、门西的古巷，顺应城墙和河道分布，长长短短，曲曲折折，往往“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”；巷内民居高高低低，进进退退，看似无序，于无序中又有某种节律。秦淮河、信府河和上、下浮桥河街的空间布局，集中了苏州、常熟、徽州街巷空间布局的长处：高墙窄巷有之，小桥流水有之，封火墙高大。民居多二至三进，门厅沿街，单层住房沿河或花楼沿河。临河的排窗扩大了视野，沟通了室内外空间的界限，夏日的河风更给沿河居民带来无尽的惬意。每当月轮初上、映照绿波之时，推窗四望，令人有“天地入吾庐”之感。李泽厚说：“美的本质在于自然的人化”[注：参见李泽厚《美学三书》，安徽文艺出版社，1999年版，第480页。]，河房的美，不仅在于黑、白、灰调子与自然的谐调，黑、白、灰、点、线、面间蕴藏的形式规律，更在于它给原住居民带来的自然感、亲和感和家园感。可惜秦淮河畔和信府河畔，老河房已是凤毛麟角，新河房取而代之，上、下浮桥一带河街，局部区段还暂时保留着原生态。而在高淳老街，南京明清街坊的原生态得以原汁原味地保存。
人们惯以“青砖小瓦马头墙，回廊挂落格扇窗”形容江南古民居的共性，其实，共性之中，各地古民居各有个性。对江南明清民居整体梳理，不难发现徽派建筑工艺流传江南的两条线索。南线东抵苏州、杭州，北线经南京而达镇江、扬州。南京成为徽派建筑流传扬州、镇江的中转站，由此形成宁、扬、镇三地古民居大致相同的风格：都以北方官式风格与江南民间风格杂糅，都清雅健劲，而以南京古民居徽派痕迹最重。其外观朴素，青砖原色，扁砌到顶，青灰丝缝，蝴蝶瓦覆顶，马头墙或作独立屏风造型，或呈三山屏风、五山屏风样式，给人古朴整饬的美感，不似苏州民居粉墙黛瓦，黑白相间。大宅墙高则从下到上略有收分，嵌铁扒锔以加固墙体。大宅大门之对街，多设磨砖一字或八字须弥座照壁。大门多南向凹入，与两边磨砖鱼鳃墙组合为凹字形或八字形，上设磨砖匾墙，与街坊内青砖高墙混然一色。小型民居有三间两厢的三合院、四合头的四合院、两进对合的对照房，或两面连庑、平面为曲尺形的曲尺房等，大宅则按门厅、轿厅、大厅、花厅、正房为前后次序，布置为多进穿堂式厅房加六间两厢、六间四厢两进对合，甚至左、中、右三路五进按中轴布局，形成数组方正整饬、等级分明、分合自如、内外有别的合院。房屋作三、五、七架梁不等，或前三后五，或前五后七，或七七连进，总取奇数即“天数”。祠堂、书院各进往往地坪步步升高，称之
为“步步高”，梁架或多至九架。总体看来，南京明清大宅比徽派民居宽敞朴素大气，终不及扬州盐商高墙大宅肃穆高远，轩敞雄浑。
入大门，门厅、头道天井是中介空间。仪门是迎接宾客之门，过仪门，才进入内部空间。大厅抬梁式结构与穿斗式结构并用，往往任大梁结构暴露，称“彻上露明造”。卷棚亦即“轩”，有在格扇之内，有在格扇之外副阶之上，有双轩连设，有前后设轩，轩下弯椽数以百计，极为耗料，往往不用杉木而用柏木，以谐音“百福”。轩与弯椽增加了厅堂雅致含蓄的韵味。水磨方砖合缝，铺作厅堂和堂屋地坪，地坪下用瓦钵支平架空，以防潮湿并使行走无声。拼成地坪之后，砖面用生桐油反复搓擦，使砖吃油透彻，不沾灰尘。各进住房六面钉以木板，保暖、隔音性能良好。两房门朝向堂屋作对子房门，门北板壁下角开猫洞，不似徽州民居房门开在厢房朝向天井。住房以二房一堂屋面阔三间为基本单元，有的次间旁又藏梢间，作“明三暗四”或“明三暗五”样式，称“套房”，用作书房、闺房或密室，其前小天井栽花点石，清幽恬静。堂屋后壁开腰门兼作通道。各进腰门打开，一眼望去，令人有“侯门深深深似海”之感。各路房屋间设火巷，以防火并串风。火巷内有如苏州加设封闭的上盖，有如扬
州不加上盖仅于两对门上方加设上盖——旧称“瓦卷”，使火巷开敞，火巷墙根花砖镂雕风洞，使地坪之下串风，以防地板潮湿腐烂。主人从各进堂屋腰门进出，佣仆从火巷、耳门和后门出入。后进住房多作两层，有的前后两进绕天井呈串楼相通，称“跑马楼”。楼梯有在厢房，有在楼厅屏门之后。花园自成私密性极好的小院，书房或居于花园一角，厨房、柴房在宅之东北。佣仆居住的下房在仪门之外，使与主人生活区隔离。这样的居所，“结庐在人境，而无车马喧”，夏日清风徐来，各室阴凉；冬季朔风不入，阳光满院：宜深居，宜颐养，宜静读。先人的生活智慧，着实令今人艳羡！
（二）南京明清园林的艺术特色
晚明至清，江南文人园林艺术登峰造极，苏州、扬州、南京、杭州等地，成为我国私家园林最为集中和发达的地区。
明清江南园林处处表现出南方士子细致的生活追求、深厚的艺术修养和天人合一的宇宙观。欣赏江南园林，不是看一座孤立的建筑，也不是看一片有限的风景，而是看象外之象、景外之景，看天人相融的意境。它往往采取分景、隔景、借景等手法，虚中有实，实中有虚，大小不一、景色各异的庭院有时串联，有时并列，有时相套，空间时收时放，旷奥交替，使人如游万花筒中。屋角一壁粉墙、几杆新篁，或一块湖石、一株老树便顿成小景，粉墙成为小景的背景，小景则成为白底的画面。烟岚秀润、绿荫映波、花草遍地的自然环境，造就了江南园林建筑色彩的单纯。明清江南园林给皇家园林和北方园林以巨大影响，成为我国园林史上的光辉典范。
明清江南园林又各自巧借天然形势，熔铸出自身特色：苏州园林精巧如扇面，扬州园林巧借河道点缀天然，镇江园林得江山之壮阔，无锡园林得太湖之淡远，杭州园林得西湖之烟波，南京园林则见发自十朝古都文化积淀的开敞大气。晚清人有一段话颇堪玩味，“江宁滨临大江，气象开阔宏丽，北城林麓幽秀，古迹尤多。苏州则以平远胜，所谓山软水温也。太
湖诸山非不倩美，而溪径率不深，惟杭州之西湖，则烟波岩壑兼而有之，里山尤深邃曲折，四时皆宜，金陵、姑苏不能不俯首矣！扬州则全以园林亭榭擅场，虽皆由人工，而匠心灵构，城北七八里夹岸楼舫无一同者，非乾隆六十年物力人才所萃，未易办也”（［清］欧阳兆熊、金安清《水窗春呓·卷下·广陵名胜》）。
南京明清私家园林的园主多为达官贵胄，因此，南京明清私家园林没有皇家园林的繁缛，而有皇家园林的开敞大气；没有苏州私家园林的寒俭，而有苏州私家园林的雅致。其空间布局有别于苏州藏露多变却常见局促的空间布局；方正的庭院式小园，又有别于苏州幽深藏密的不规则园林。风格的差异固然因为其地相异，更因为南京明清园林虽有文人意匠的介入，园主却非文人而多为在位的王侯；苏州园林园主则多退隐不得志文人。南京明清私园中，论建筑的轩昂、空间的变化、叠石的精巧，均以瞻园为最；莫愁湖园中有园，以大套小，大园萧疏自然，小园精巧变化，自成纤秀特色；煦园空间布置虽少变化，却因政治风云的映照和建筑景观的丰富而游人云集；白鹭洲公园空间布置过于松散；燕子矶得大江之助，玄武湖得钟山为屏、古城墙为带，则非人力所能仿效一二。
公共园林是近现代产物，因散落园中的古迹，平添了历史的韵味。雨花台陵园兼高峡平湖、密林修篁、田园风光、幽谷叠瀑与中式小园于一身，既有旷远宏大，又有曲径幽深，其境界之宏大，为古代私园不能望其项背；钟山风景区更是万杆林木，郁郁葱葱，吞云吐雾，气象万千。那是自然和人工、历史和现实交融而成的华章，理所当然成为今天南京形象的象征、海内外宾朋友游南京的首选。
（三）南京明清殿式建筑的艺术特色
明故宫和明孝陵是南京古代殿式建筑的辉煌华章。明故宫作为朱棣迁都前的三朝皇宫，成为北京故宫的营造蓝本，千步廊、金水桥甚至宫门、殿宇的名称都为北京故宫所效仿，古镜柱础也随永乐迁都进入北京，成为北京故宫和以后中国殿式建筑的柱础模式。今天明故宫宏大的建筑遗址，仍可见南京殿式建筑的王者气度。明孝陵改前朝覆斗形“方上”为圆丘形宝顶，开创了与东陵共用神道、神道折向、建筑群前方后圆和建明楼的先例，其宏大而有序的建筑布局和建筑形制，成为明清皇陵效法的典范。前已有言，明清寺庙形成了以殿式建筑为中轴、以园林、经堂等为偏院的建筑模式，从大报恩寺的琉璃门、琉璃龙吻，可见南京皇家寺庙的辉煌气象。而橘生淮南为橘，生于淮北则为枳，南北相异的水土，使南北殿式建筑必然经过地方文化的改造和融铸，朝天宫高高翘起的飞檐，就向人们传递了南京殿式建筑王者气度之外深藏的南方讯息。朱光亚先生说，“同前代相比，明代南京建筑的一个新特点是气度恢宏”，“至少明官式建筑中，作为文化形态，南京建筑具有前代更为强烈的主流性、有机性、兼容性、创造性。它柔而不屈，刚而不强……明代南京建筑文化作为龙文化的中转站，滋养了其后近六百年的皇家建筑”。这段话，用以归纳南京明初殿式建筑是极为准确的。
总体说来，南京明清民用建筑受徽派建筑影响。中晚明以来，徽商足迹遍于江南；晚清，太平天国自皖入苏；清代，湘淮水军自安徽攻陷南京。徽州人一次又一次大规模地进入南京，也将徽派建筑样式一次次带入南京。经过自身文化的融铸，南京明清建筑空间较苏州、徽州
建筑舒朗，雕饰较苏州、徽州建筑简洁，于秀丽中见雄浑，呈现出介乎南方之秀与北方之雄间的建筑风格。南京又是十朝都城，其气度岂是水暖山温的小城苏州、偏于一隅的老城徽州所可比拟。海纳百川，有容乃大，这是南京明清建筑兼容南北地域因素之外的又一深层原因。南京明清民用建筑风格的形成，还与原住居民身份有关。中晚明以来，苏州云集的是失意文人，扬州云集的是豪门盐商，南京云集的是平民商贾，所以，苏州明清建筑似小家碧玉，扬州明清建筑见台阁气象，而南京明清民用建筑是平民本色。朱光亚先生说，“明中叶以后直到清末的南京建筑文化不妨用八个字来说明：吴头楚尾，南北辉映。它较明初的正襟危坐多了几份妩媚，较苏州的建筑少了点脂粉，较皖南皖北一带添了几许姿色”[注：参见朱光亚《南京建筑文化析》一文，见《南京文物精华·建筑篇》，上海人民美术出版社，2000年版。]，“南北辉映”诚为的见，而就南京明清建筑的总体特色言，我国各派建筑中多有比南京明清建筑见“姿色”者。以民用建筑为主流的南京明清建筑，高就高在无意与南北建筑一争姿色。它没有中原会馆、闽粤书院的浓妆喧闹，也没有青藏寺庙、两湖祠堂的远人神秘，甚至很少徽州民居祠堂雕饰的细腻繁富。南京民用建筑是南京人在大世面中几番淘洗过的，有财而不抖不露，重文而讲内涵品味，造型于秀气中见大气，布局于开敞中求变化，雕饰精美而不浮华，工细又兼洗练。兼容南北，平民本色，当为南京明清主流建筑形式——民用建筑的根本特色。
二、南京古建筑三雕和彩画工艺
石刻、砖刻、木刻和彩绘是古代建筑的主要装饰手段，人们把建筑上的石刻、砖刻、木刻称之为“建筑三雕”。宋代《营造法式》将石刻图案归纳为“其所造华文制度有十一品，一曰海石榴华，二曰宝相华，三曰牡丹华，四曰蕙草，五曰云纹，六曰水浪，七曰宝山，八曰宝阶，九曰铺地莲华，十曰仰覆莲华，十一曰宝装莲华。或于华文之内，间以龙、凤、狮、兽及化生（小儿）之类，随其所宜，分布用之。”[注：海石榴华，其形与缠枝莲纹近似，成熟于唐代；宝相华，以牡丹等花组合而成大圆花，是唐代最为典型的装饰纹样；蕙草，即卷草；宝山、宝阶见于丹陛石、云锦龙袍等的装饰；铺地莲华，指覆瓣莲花；仰覆莲华，以覆瓣莲花与仰瓣莲花组合；宝装莲华，指沿浅浮雕莲花再浅浅铲刻出线条，“亦有施减地平鈒及压地隐起于莲华瓣上者，谓之宝装莲华”（《营造法式·卷三·石作制度》）；化生，指童子。]（李诫《营造法式·卷三·石作制度》）这些石刻图案，广见于明清建筑三雕上。《营造法式》又将石雕工艺分为四种：剔地起突、压地隐起、减地平鈒、素平（线图1）。剔地起突指高浮雕；压地隐起指地子下陷，雕刻母题微微饱满，其高点大体在同一平面；减地平鈒指既不动原平面也不使地子下陷，仅沿花纹浅浅铲刻；素平指光面不刻。这四种工艺不仅见于石雕，也是明清建筑木雕和砖雕的主要工艺。现代，石、木、砖雕工艺又有发展，除高浮雕、浅浮雕外，又有圆雕、镂雕、透雕、阴雕、线刻、錾地、镂空双面雕诸种工艺，或将镂空木板一面雕出花纹，另一面贴于平板上；或立雕龙头、凤头、凤翅，再用榫头插入高浮雕构件内。用模具雕刻的石雕、用电子控制刻出粗坯的砖雕以及根本不刻压模制成的“木雕”多了起来。这是时代快速前进的必然。
（一）石雕
古代石雕多见于城楼、宝塔和殿式建筑的台基，各类建筑大门两侧的石狮，民用建筑的地栿、门砧石、石抱鼓、柱础和门前栓马桩，路口或建筑入口的石牌坊，帝王陵墓的神道石刻，寺庙中的石塔以及桥梁等等。石台基多砌筑并雕刻作须弥座式样，殿式建筑的台基，高阔者称“露台”，或称“月台”，四周围以石栏，或称“勾阑”，露台四面设踏跺，或称“踏道”，一排称“单出陛”，三排称“三出陛”，宫殿前后的御路踏跺，双踏道间斜置的石板往往作精美雕刻，称“丹陛石”。地栿是民用建筑的石墙基，如横于地面之梁栿，故称“地栿”。门砧石是承大门转轴的块状石，或称“门枕石”，江南民间，把民居大门左右的雕花方石也称作“门枕石”。抱鼓石是古代祠堂、民居大门左右或桥梁两端栏杆旁所设的石礅，以保护门、桥不受强力碰撞，同时避免门与地、桥与地直角交接形成的冲撞，使刚性的建筑有柔和韵味，渐渐形成底座上置石鼓的程式。江南抱鼓石造型往往简洁，与北方抱鼓石大鼓下有小鼓一对、大鼓上又蹲石兽的复杂造型有异。石柱础是承托柱子的石础，有方、圆、六角、八角之制，圆柱础又有古镜、鼓墩、覆盆、仰覆莲花、宝装莲花多种，明清更发展有宝鼎、须弥座诸式。牌坊是有冲天柱有横梁没有屋顶下可通行的标志性建筑，有屋顶则称“牌楼”，民间往往统谓之牌坊。汉代始于帝王陵前开神道置石兽，逐步形成了帝王陵前神道两旁各置石望柱、龟趺碑、石翁仲与石兽的程式。
南京皇家建筑的石雕，工程浩大令人惊叹，明故宫、明孝陵石雕成为南京石雕的辉煌华章：那一个个石雕螭首，每一块肌肉都充满着弹力和张力；四方城前丹陛石雕，圆活生动，工细华美，是南京地区雕刻水平最高的丹陛石。老城内古代民用建筑，如府衙、祠堂、会馆和民居，大门左右或置石狮，或置石抱鼓，或置方形的门砧石。古镜式柱础明初流行于南京，而后影响北方官式建筑。清代，南京建筑石柱础样式增多，民居石柱础则多作鼓墩式。总体看来，南京老城内古代民用建筑所用石材，不及徽州古代民用建筑为多，除天井内青石铺地外，少见石地栿，更没有石柱、石漏窗。一个有趣的现象是，江宁与高淳民居使用石材远过南京老城。江宁方山王墅村孙氏宗祠所用石材之多，老城内绝无仅有；江宁淳化乡孙家边古民居石库门、江宁杨柳村朱家大院石库门砌造与雕刻工程之大，令人惊叹。这也许与老城内不产石材，而老城外群山环抱、取材方便有关吧。南京古代其他建筑上的民间石雕，也应书上一笔。上坊桥桥墩两侧分水石上雕刻的人面龙头、桥身两侧雕刻的螭首早为人关注，而溧水浦塘桥柱顶的雕刻，大体大块，酣畅淋漓，直通汉代石雕之魂，可见艺术的原创力与生命力，在民间生生不息。遗憾的是，不少新石雕如瞻园照壁和院墙上的新石雕，雕工拙劣，与建筑空间配合不当，不过是毁坏山林、浪费石材的劳民伤财之举罢了。
石雕的质材，最佳者为汉白玉，最次者为夹砂石，使用最广者为大青石。南京周边及郊县高淳山上石头，是南京石雕的主要材料。石雕的工具是：錾子、锤子、各种形状的斧头和各种形状的刀、尺以及猪鬃刷等。用锯子开出石片，把图稿贴在或是画在石片上，按图稿锯出外形以后，用铁锤敲击錾子、斧子，錾低图像以外的地子，刻出图像主要层次，这一步叫“出坯”；继而用铁锤敲击形状、大小不一的刀具，进行精细雕刻，这一步是“出细”；刻
出花筋翎毛线纹并錾底纹，这一步叫“了手”；用猪鬃刷清理碎石与浮尘。现代石工作石浮雕，多用切片机切片，用手提切割机切割外形；作石圆雕，多用仿形模具，按泥塑大样或石雕原样面面丈量，逐面刻凿。蛇皮钻成为现代石雕特别是石镂雕的常用工具。石雕刻成以后，视需要而不必处处磨细磨光。
（二）木雕
大木作指房屋上一切不可拆卸、起结构作用的木构件，如梁、枋、柱、檩、轩等。梁指柱上与房屋纵深平行的承重大木，按其形有扁作梁、圆作梁、贡式梁，按其位有单步梁、双步梁、平梁、四椽栿、六椽栿、八椽栿，还有特殊造型的月梁、猫梁、荷包梁等等，暴露在外、未被顶棚遮盖的大梁称“明栿”。枋指柱与柱间起支撑作用、与房屋面阔平行的横材，有大额枋、中额枋、小额枋、平板枋、门头枋等，门头枋又称“阑额”，是古代建筑的装饰重点，民间称厅堂明间檐柱间的横材为“骑门梁”，其实不是梁而是阑额，是枋。柱子承担着梁和屋顶的重量，有脊柱、金柱（或称“步柱”）、檐柱（或称“廊柱”），垂花门抱头梁下的垂花柱富有装饰意味，没有承重作用。檩指梁上平行于房屋面阔的承椽圆木，殿式建筑中称“桁”、也称“栋”，有脊檩、金檩、檐檩等。安装脊檩标志着房屋构架的落成，民间俗称“上梁”。我国各地民俗都视“上梁”为关系一家平安吉利的大事，上梁要选“黄道吉日”，梁上要披挂红绸，梁下要燃放鞭炮。轩是江南古建筑厅堂内前檐或后檐下的顶棚，起降低室内层高、使内屋顶变化丰富的作用，因其形有船篷轩、鹤颈轩、茶壶档轩、一枝香轩等，视觉效果不像天花倒像屋顶，因内屋顶局部被望砖和椽子包成了圆弧形，民间俗称其为“卷棚”，与不起脊的圆弧状外屋顶“卷棚顶”不是一个概念。此外，明清陵寝、坛庙、宫苑前的棂星门多为木构。汉人祭天时必先祭灵星，宋代孔庙始立灵星门，示意尊孔如尊天，因其形如窗棂，明清改“灵”为“棂”，称“棂星门”。
为帮助梁、枋、柱、檩承重，又产生了许多富有装饰意味的大木构件，如梁、枋上的斗栱、柁墩、蜀柱、角背、平盘斗、穿、额木，梁、枋下的雀替、撑拱、梁托等。斗栱由“斗”、“栱”、“昂”组成，“斗”是凿槽的斗形方木，最下方承重的称“大斗”，或称“栌斗”，“栱”是层层出挑的弓形短木，昂翘起前伸，则起杠杆作用，宋代合称“铺作”，苏南合称“牌科”，有柱头牌科、平身牌科、角科，有外檐斗栱、内檐斗栱、叉栱。斗栱将屋顶的重量层层传递到枋柱，使屋檐与其下木构柔和过渡，枫栱则是斗栱左右衍生出的镂雕木构件，其形像乌纱帽之两翅，其厅因此名“纱帽厅”。柁墩是两梁间支垫的宽木，其形略似骆驼之双峰者，俗呼“驼峰”。蜀柱是梁上的短柱，因其短小，又称“童柱”、“侏儒柱”，瓜形者称“瓜柱”，正对屋脊者称“脊瓜柱”。角背是瓜柱两侧的三角形木块，以增加瓜柱的稳定性。平盘斗是承托蜀柱的木构，多雕作荷花、花盆、云朵之属，俗谓“荷墩”。“穿”是瓜柱与立柱间、瓜柱与瓜柱间拱曲的联络构件，“穿”又演变出大幅拱曲、有头、有眼、有尾的“猫梁”。额木是屋盖下卡住脊檩的木构，因其状如蝴蝶双翅，又称“蝴蝶木”。雀替从梁、枋、檩下的长条替木演变而来，像两翼展开于柱子两侧，起支撑枋、柱与装饰的作用，又称“角替”。撑拱是枋与柱子间起支撑作用的斜木杆，明代渐有壮硕造型，江浙民间称“牛
腿”。梁托是梁下的木托架，呈四分之一圆形，徽式建筑中的“丁头拱”，平斗部分承托梁枋，拱身部分形似雀替，其实正是梁托。
小木作即装折，指房屋上一切可拆可卸的轻型木构件，如屏门、挂落、花罩、格扇、碧纱厨、博古架、太师壁、栏杆、美人靠等。屏门设在门厅内，太师壁设在大厅明间后金柱间，前设香案、供桌。它们从屏风发展而来，有四扇、六扇或八扇之别，使厅堂空间有遮挡，有间歇。挂落是悬于枋下柱间木棂交搭成的花格。南京民居挂落多为简洁的套方、“葵式万川”挂落。花罩是厅堂透空的室内隔断，内门呈圆形称圆光罩，内门呈八角形称八角罩，两端落地称落地罩，两端落地连接栏杆称栏杆罩，两端不落地称飞罩，两端下垂不多略似挂落称挂落飞罩等。它使建筑空间有主有从，虽隔犹通。格扇有长、短之分，格扇门用长格扇，俗呼“长窗”；槛墙上用短格扇，俗呼“槛窗”。格扇又以抹头分割为眉板、格心、腰板、裙板等，眉板、腰板形如绦环，俗呼为“绦环板”，腰板与人的视线大致相平，最是古建筑木雕的重点。支摘窗由支窗和摘窗组成，摘窗固定而支窗往外推出，所以又名“和合窗”，南方民居中使用不多。碧纱厨是厅堂内依托柱子分隔空间的长格扇。博古供陈列古玩兼作隔断，俗称“多宝架”。木栏杆中，廊柱间栏杆称护栏，兼作坐槛供人休息者称半栏，带有坐凳的弯曲栏杆称“鹅颈椅”、“美人靠”、“吴王靠”。
南京明清建筑梁架，多圆木直材，比徽州民居曲梁为少，露明梁架多施以木雕，本色外露，不髹厚漆，见木材的肌理美和木雕的刀锋美。后人修补的厚漆，使木材肌理和雕工趣味大为丢失。厅堂轩下的露明梁架，无论是前设翻轩、前后轩对称或是两重前轩一重后轩，莫不是大木作雕刻重点。其中，江宁杨柳村朱家大院、甘熙故居、高淳淳溪镇吴家祠堂的大木作雕刻较为出色，甘熙故居大厅单步梁、双步梁也精雕细刻。
南京明清民居的小木作装折，雕工多较简朴，组合在一起，就显得雅致宜人，整体大于部分之和。格扇门格心多图式简练，如“宫式”、“葵式”、“书条式”，少见徽州民居那样复杂的如意菱花梅花诸式。而糖坊廊61号河房格扇门，层次的丰富，人物、房廊的洗练，树石造型的格律美，活脱脱是一幅幅好山水，移地徽州也不逊色，可惜残缺已甚；甘熙故居从信府河119号河房拆移来的格扇门，精工更有过之而略见繁琐；甘熙故居大厅的圆光罩，空灵剔透，允推为南京花罩之最；钓鱼台196号河房檐下夹堂板镂雕，缠卷灵活，细致生动，连挂落也镂雕繁缛，亦属少见。总体上说，南京古民居木雕大都残缺破烂，遗珠恨少，与徽州在在皆见大小木作的精彩华章是难以相比了。这并不说明古代南京不敌徽州，而是南京开放得早，建设得快，在人们意识到保护城市文脉的重要性前，古建筑已快被荡涤一空，大门大宅已是硕果仅存了。
江南大小木作多用硬杂木或质地疏松的杉、榆、柞、楸木、红松，少有用楠木、紫檀。大小木作雕刻的工具是：墨斗、锯子、钢丝大弓、拉钻、大小木锉、大小平凿、大小圆凿、大小斜凿、大小花凿、大小三角刀、平口刀、斜口刀、大小刮刀、木敲锤、刷子等。把图稿贴在木材上，这一步叫“放样”；如是小木作镂雕，要用钢丝大弓锼出外形，需要镂空处用拉钻打眼，再用钢丝锯大锼除多余的部分，用木锉修整外廓，锉净木板上的锯路，这一步叫
“打形”；右手执木敲锤，左手执平凿，将图像以外的地子凿铲低陷，这一步叫“剔地”；再执平凿或圆凿，刻削出图像主要层次和大的块面，这一步叫“出坯”；用平口刀、斜口刀等对图像高低层次作精雕细刻，用刮刀刮除不圆润的地方，这一步叫“出细”；用三角刀阴刻花筋翎毛线纹，这一步叫“开纹”；最后用砂纸磨光。
（三）砖雕
砖雕多见于古代建筑入口的门楼、影壁、福祠、门罩、垂花门和厅堂的屋脊、墀头，寺庙的砖塔等。门楼和门罩都是门头上数重清水砖枋与屋面组成的装饰，屋面下或加牌科。门罩低于墙，多用于仪门；门楼高于墙，多用于大门；垂花门上方伸出屋面，其下没有立柱而有倒挂的荷花柱，多用于宅内之门。影壁是大门或仪门对面用以遮挡并装饰的短墙，或称“照壁”，古称“树塞门”，朱熹注：“设屏于门，以蔽内外也。”砖雕福祠，或称“土地祠”，为宅主早晚烧香敬神或婚丧庆典时祝祷而设，多嵌于民居内正对大门的墙上，仪门在左，火巷在右。墀头指硬山山墙伸出檐柱的部分，使屋檐和墙身和谐地衔接过渡。另外，砖雕还见于歇山顶的山花、悬山或歇山顶两山屋顶斜坡下的博风、歇山顶或庑殿顶的屋脊以及攒尖顶的宝顶上。中国的大屋顶有硬山、悬山、歇山、庑殿、卷棚、攒尖等多种形式。硬山顶山墙与屋面齐平，悬山顶屋面盖过山墙，庑殿顶即四面坡顶、四阿顶，因其有正脊、四角戗脊共五脊，又称“五脊顶”，是最高级别的大屋顶。卷棚顶屋背作圆弧状，不起正脊，又称“元宝顶”。攒尖顶屋面斜坡和屋脊均向屋顶尖集中，屋顶尖覆宝顶。歇山顶山墙由垂直的三角转折为斜坡屋顶，因其有正脊、四根垂脊、四根戗脊共九根屋脊，又名“九脊顶”。山花指歇山顶三角形山墙上的砖雕。博风又作“八封”、“博缝”，指悬山或歇山顶两山沿屋顶斜坡钉在桁头上的木板，砖仿木结构常以清水砖砌博风，或雕花为饰。
南京明清府衙和祠堂、寺庙大门多设磨砖对缝八字墙门或牌楼门，檐下装饰磨砖斗栱，秀雅中见沉厚；会馆和大宅门则多设磨砖门罩，或素或雕，紧贴墙体，精工不露。仪门反面正对大厅，所以，仪门反面砖雕门罩最为讲究。苏州砖雕门罩平面分割密集，挂落、荷花柱腾空，纤巧细腻，不免有脂粉气，左右粉墙与门罩黑白对比，又见小家碧玉的秀气；南京砖雕门罩也从垂花门蜕变而来，却含而不露，荷花柱紧贴墙壁成为符号，平面分割比较舒展，雕刻比较简朴，显得大气。磨砖墙门保存完好而又巍峨壮观、精工不露者，莫过曾公祠七级屏风式砖细墙门；磨砖牌楼门保存完好而又雕刻精细华美者，莫过净觉寺三间四柱砖雕牌楼；砖雕门罩则以刘芝田故居之磨砖门罩雕刻圆活适度，最见南京建筑雕饰洗练直率的风格特点。六合万寿宫正脊砖雕云龙工细能见精彩。与这几处砖工相比，甘熙故居砖雕门罩精工略失之滞，江宁朱家大院与江宁淳化孙家边古民居砖雕门罩精工又不免繁缛刻削，都各逊一筹。
砖雕的泥坯，要用泥浆过滤沉淀的“停泥”，以大窑、稻草文火慢烧，出窑的“停泥砖”，色泽青亮且性韧，适宜砖雕。砖头出窑以后，切割成需要的外形，截头，刨方，刨直再磨平，叫“清水砖”，有水磨、沙磨两种。古建筑门墙多用水磨青砖拼斗，仿古建筑门墙多用沙磨青砖拼斗。砖雕的工具是：修弓、斧头、砖刨、錾子、扁子、刻刀、平尺、角尺、矩尺、灰板、抹子、瓦刀、鸭嘴刀、木敲锤、猪鬃刷等。錾齿钢丝穿成的竹制大弓用于切割砖头，斧
头用于截头，砖刨用于刨平，錾子用于打坯，刻刀用于出细和开纹，扁子用于修整铲平刮光，灰板、抹子、瓦刀、鸭嘴刀用于抹灰浆将砖雕砌筑上墙。把样稿贴在水磨砖上，用刀尖或小钻子沿画笔浅浅“耕”出大体轮廓。揭去样稿，用木敲锤敲击錾子进行雕刻：先敲去图像以外的地子，使之低陷并刻出图像主要层次，这一步叫“打坯”；由浅入深，对图像逐一进行精雕细刻并修整图像边墙，这一步是“出细”；阴刻花筋翎毛线纹，这一步叫“捅道”；刮平底面，这一步叫“刊面”、“刊底”；用猪鬃刷扫除碎砖与浮尘，用磨石磨光。如果刻出粒籽空洞，则用灰浆填补，随补随蘸水打磨接气。砖雕上墙，砖反面要抠出卯口，用木块削成榫头插入卯口，木块另一端砌入墙体。安装完毕，用猪血与砖灰搅拌成灰浆填补缝隙，随补随蘸水磨平。
（四）彩画
彩画多见于屋檐下木构和屋内藻井、平棊上。藻井是古代建筑内顶正中凹入的覆斗形或穹窿形装饰，初多八面向上凹入，称“斗八藻井”，井底板称“明镜”，多饰龙纹，明清演变出多种形式。平棊是用木条交为方格的天花板，方格上和方格内彩绘。江南建筑多用苏式彩绘，少用沥粉贴金。
江南芳草萋萋，烟水迷离，草木葱茏，如锦似绣，相对单纯的建筑色彩，才能与自然环境的丰富色彩组合为和谐画面。单纯即是丰富中的突出。所以，南京古代建筑很少彩画。南京古代建筑不假彩画装扮的又一个深层原因，则是大山川大文化养育的南京人大气不事张扬的文化性格。而在偏远的高淳东坝、沧溪等地，戏台彩绘极其花俏。这样充满乡土气息、雕刻彩绘又很完整的古代建筑，老城内是很难见到了。[注：关于古建筑构件的名词解释，可与拙编《江南建筑雕饰艺术·徽州卷》（东南大学出版社，2005年版）、《南京民国建筑艺术》（江苏科技出版社，2000年版）、《扬州建筑雕饰艺术》（东南大学出版社，2001年版）对照参看。]
三、南京古建筑的生成背景
丹纳（1828—1893）把物质文明与精神文明性质、面貌的决定因素归纳为“种族、环境、时代”三大因素，他说：“要了解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必须正确地设想他们所属的时代的精神和风俗概况”[注：参见［英］丹纳著、傅雷译《艺术哲学》，安徽文艺出版社，1994年版，第33页。]。要理解南京古建筑风格的生成，就必须先了解南京历史、地理、人文诸方面情况。
（一）南京的历史沿革
自公元前472年越王勾践在长干里筑越城以来，南京就开始了长近2500年的城市营造史，前后有东吴、东晋、宋、齐、梁、陈、南唐、明初、太平天国、民国十朝在此建都。前333年，楚威王在石头山（今清凉山）筑金陵邑，此地始得名“金陵”。秦始皇东巡，望气者云“五百年后金陵有天子气”，始皇“乃凿钟阜断长陇以通流，改其地为秣陵县”（［宋］张敦颐《六朝事迹编类》），金陵始称“秣陵”。211年，孙权从京口（镇江）迁治所到秣陵，次年改秣陵为“建业”，西晋灭吴后复名秣陵，281年分秣陵与建邺。313年，晋愍帝
司马邺即位，避其讳改建邺称“建康”。宋、齐、梁、陈四朝，除梁元帝定都江陵二年外，均以建康为都城。隋灭陈，废建康；唐武德九年，扬州大都督府自金陵移江都，从此，“扬州”成为江都的专称而不复包括金陵在内的大片地区，金陵则改称“白下”。此后至南宋，此地时称“金陵”、“江宁”，时称“昇州”、“建康”。金人入侵，赵构定都临安而将建康作为留都。元人攻入建康，改“建康府”为“建康路”，1329年改称“集庆路”。朱元璋克城后，改称“应天府”；称帝后，又改应天府称“南京”，南京从此得名。1645年，清王朝在南京设江宁府。太平天国建都南京时，改称“天京”。1912年元旦，孙中山就任中华民国临时大总统，改江宁为“南京府”，“南京”作为地名，从此沿用至今。
（二）南京的地理形势
南京山川形势极为大气，前可挹长江之水，背则倚紫金之峰，兼得山之雄水之秀。老城内，有钟山余脉覆舟山、鸡笼山、五台山、清凉山和富贵山，秦淮河、珍珠河等水网流贯，玄武湖、莫愁湖、乌龙潭等湖泊如众星闪烁；老城北，有幕府山、燕子矶；东北，有前湖、琵琶湖、紫霞湖、栖霞山；再东有汤山；东南有方山；南有韩府山、翠屏山、将军山、祖堂山、牛首山、东山；西北有狮子山、老山……叠翠的群山给南京人带来清新的空气，数不清的水网湖泊更增添了丛丛青山的灵气。加上长江三角洲的地理位置、北亚热带的季风气候，使南京四季分明，雨水充沛，土壤肥沃，物产丰饶。人们常说“杏花春雨江南”、“锦绣江南”，正是指以南京为代表的江苏南部、江北扬州和浙、皖部分地区。对南京的山川自然，前人早有定评，“刘备曾使诸葛亮至京（今镇江）因观秣陵山阜，曰：‘钟山龙蟠，石头虎踞，此乃帝王之宅也。’”（［晋］张勃《吴录》））；“江南佳丽地，金陵帝王州”；孙文《建国方略》也说：“南京为中国古都，在北京之前；而其位置上乃一美善之地区，其地有高山，有深水，有平原，此三种天工，钟毓一处，在世界中之大都市，诚难觅此佳境也。而又恰居长江下游两岸最丰富区域之中心，南京将来之发达，未可限量。”
山川形势和帝王之都影响着南京人的胸襟，使南京文化既有南方文化的精致，又有皇家文化的大气。南京人比北方人聪明，又比南方人豪爽侠义；南京人眼光比中原人开放，又比两广人正统。直到今天，南京生活节奏慢于北京和上海，又比内陆城市信息灵通；南京学者进得书房出得世界，既有安静的书桌定心于研究，也能紧跟潮流，追逐时尚。
（三）南京的文化高潮
论述南京传统建筑风格的生成，不能不提及南京历史上几度文化高潮。
六朝和南唐时期的南京，文采风流细数不尽。王羲之父子、顾恺之、陆探微、张僧繇、戴逵、嵇康、谢脁、沈约、顾闳中、徐熙、董源……一大批顶尖级的文学家艺术家活动于这块土地；刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》、谢赫《古画品录》、嵇康《声无哀乐论》……一大批代表古代文艺理论高峰的著作也诞生于此；昭明太子萧统在此主持编纂了《文选》。用“六朝烟水”形容六朝之都的文化，正所谓“江南卖菜佣亦有江南烟水气也”（［清］陈作霖《凤麓小志》）。南京至今尚存乌衣巷、朱雀桥、桃叶渡、王谢故居、周处读书台、珍珠河等六朝、南唐遗迹。
从永嘉之乱开始，中原士族数度南迁，将中原文化带到了江南，潇洒流丽的江南艺术精神渐渐发生了变化。明朝是第一个在南京建都的的大一统王朝。明初，朱元璋向全国10余万工匠，聚居于城南织锦坊、颜料坊、铜作坊、铁作坊、弓箭坊、鞍辔坊、银作坊、踹布坊等18个坊以及剪子巷、船板巷、箍桶巷、染坊巷、胭脂巷、南伞巷、北伞巷、扫帚巷等小巷内，由此带来商贾的云集和人口的猛增，带来城南网巾市、绒庄街、绫庄巷、纱帽巷、扇骨营、香铺营、糖坊廊、明瓦廊、估衣廊等密集的商市。朱棣迁都以后，南京作为留都，其政治中心的地位不复存在，手工业和商业却更为迅猛地发展起来。明中晚期，以南京为中心的江南经济极度繁荣，江南士大夫文化蔚成体系。南京的文化形态，从明前期皇家文化主导转向明中晚期士大夫文化与市民文化、商人文化交融混杂；南京的建筑形态，也从明前期以皇室建筑为主导、以手工作坊和商市为基垫转向明中晚期民用建筑成为主导性的建筑形式。民用建筑不再推崇王者气势，而追求实用和舒适，商贾大户的大型宅院如“九十九间半”者，在城南拔地而起，士大夫建造园林居所也蔚成风气。南京老城街坊民居园林的基本格局在有明一代奠定。
清代，南京仍然是富甲一方的东南重镇，康熙、乾隆两朝皇帝各六次南巡，南北人口在这里汇集，北方文化与南方文化、官方文化与民间文化在这里交融碰撞，有清一代的文学名著《桃花扇》、《红楼梦》、《儒林外史》，都以南京为背景创作，宫殿、陵寝、寺庙、园林、府衙、会馆、民居等各类建筑在这里蔚成大观，南京建筑的兼容性格于清代真正形成。今天，南京文化仍然会通南北，南京方言甚至接近北方语系，其成因当追溯到永嘉乱后北人南迁，与南京作为首都和东南经济文化重镇、原住居民少而四方人口杂处不无关系。南京现存的古代建筑，大部分是清代遗构。
四、结语：南京古建筑的保护现状与存在问题
明清时期的南京，既有着雄伟的城墙与城门、金碧辉煌的宫殿与庙宇；又有着白墙黛瓦，小桥流水，勾勒出既典雅又精致的江南风韵。利玛窦《利玛窦中国札记》说：“在中国人看来，论秀丽和雄伟，南京这座城市超过世上所有其他的城市，而且在这方面，确实或许很少有其他城市可以与它匹敌或胜过它。它真的到处都是殿、庙、塔、桥……有广阔的园林、山和树林，相间着湖泊”。可惜太平军入城、湘军破城以及抗战、内战，使南京明清建筑叠遭破坏；近数十年来，拓路、拆桥、破城、砍树等建设性拆毁，尤其是近十年房地产商的过量开发，更给南京明清建筑带来毁灭性灾难。
南京作为十朝古都，其生命的成长、血脉的流淌、性格的生成，见于城市每一条街坊、每一座建筑乃至每一条建筑天际线中。南京老城中，以民国建筑文脉清晰，城南街坊已经支离破碎，明清民用建筑只剩下吉光片羽。城南古民居中“九十九间半”者，甘熙住宅、长乐路秦大士故居已经修复；殷高巷刘芝田住宅、三条营蒋寿山住宅有修复价值和可能；钓鱼台、大百花巷街坊原貌尚存，可将巷道生态保护与吴家账房、程先甲故居的修复同步进行；高岗里魏家骅住宅等，修复难度稍大。河房中，糖坊廊61号、钞库街李香君故居已经得到治理和重视，钓鱼台196号河房木雕水平极高，没有保护措施；钓鱼台192号河房又兼河亭，宅
内仍在拆建；上、下浮桥局部区段尚保留了河街原生态，应该列入保护。市郊乡镇古街坊、古民居都有现存完整者，江宁区龙都乡杨柳村古建筑群、淳溪老街已为人知，田野调查中又发现孙家边等地古建筑，乡村必定还藏有不少未为社会认知的明清民居，亦应予以重视。
南京城南街坊、民居、河道、城墙形成的水、陆、空三层立体城市景观，全世界绝无仅有，尤其值得珍惜。宜将城墙、建筑与河道偕同一体，通盘治理。对历史面貌尚属整齐的街坊，以勤修、慎拆、控建为长期保护方针，通过掏、补、疏法，抢救其中代表性的古民居。保护区周围新砌建筑控制层高，规范形式，控制体量，严格报批，不破坏老街坊原有的天际线，并与明清建筑风格保持一致。逐步拆除四周紧逼的高楼。修复保护明清街坊民居，宜发动民间保护，政府政策奖励加国家法令、法律规范，不宜当地居民彻底被动，彻底退出。国家财力有限，民居更不是架上的古董，而是市民生于斯、长于斯的空间。让历史文脉流淌在城市活体的生命之中，城市才能够吐故纳新，生生不息。
古建筑原构和古建筑三雕保存了当时当代人们的精神密码，保存了大量民族的、历史的、地域的文化信息。它使我们了解城市的历史，了解城市先民的生活方式和生活智慧，了解先民的哲学观念、伦理准则、心理模式。我们在研究历史、欣赏古代建筑及其三雕的同时，得到城市发展的启迪和诗意生活的启迪，从而提升现代生活。这就是我们保护古建筑原构和古建筑三雕、研究并且学习传统的目的。
古建筑原构和古建筑三雕，是工匠在农业社会舒缓节奏下，用心灵、岁月和悟性创造的艺术。古代的工匠们，曾经那样耐心地，一刮一刷地修整每一条砖缝，一锤一凿地雕刻每一块砖石，房子上有他们的情感甚至生命。所以，古建筑原构和古建筑三雕中有历史的森严厚重，给人人情的温暖和心灵的慰藉。一旦粉墙雪白，油漆簇新，古建筑中蕴藏着的古代情感、精神、韵味也便消遁一净。何况，风雨侵饰、班驳陈旧的古建筑原构和古建筑三雕，有岁月流逝、时光凝聚而成的独特美，能钩起人们对历史的无限追忆；仿古建筑则多为信息社会如飞节奏下的突击产物，墙壁往往不再风情万种，而变得冷漠刻板；线脚往往不再流转生动，而变得毛糙生硬。所以，对古建筑原构和古建筑三雕抢救和保护的最佳办法，是尽量保持原构，谨慎砖瓦下地，“真实、全面地保存并延续其历史信息及全部价值”[注：参见国际古迹遗址理事会中国国家委员会《中国文物古迹保护准则》之第二条，见中国文物网。]。修复的部分越多，历史信息就丢失越多，古建筑价值就越小。一旦砖瓦下地、全新构件，就只能是“仿古建筑”而不是“古建筑”。愿工程承担者少从赢利出发，能多留一面墙就多留一面墙，能少换一块砖头就少换一块砖头吧。
古建筑原构和古建筑雕饰是历史和自然长期积淀、共同造就的伟大乐章，自然第一，历史第二。人只能保护并尊重历史的脉，顺应和发现自然的美。建筑古迹周边的整治和开发，重点应在绿化和排污。要绿化绿化再绿化，满眼绿，层层绿，绿得深，绿得野，绿得宜人，绿得可人，绿得逼人，不厌其绿。切切不要自作多情，画蛇添足，用低廉的人工材料营造商业氛围，将历史打扮得不再是历史，将自然乔装得不再是自然。自以为在搞开发，其实是在
搞破坏；自以为能招徕游客，恰恰骚扰和破坏了古建筑，降低了古建筑的文化格调，使文化素质提高了的市民恨之、避之犹恐不及。
当今世界的发展趋势，已见从“功能城市”向“文化城市”的明显走向。欧洲人不是圈地旅游，出售高额门票，让古建筑退出生活成为古董，而是以平常心对待古建筑，保护古代建筑成为全民公共意识。莱茵河谷的古堡售给民间，自有严格甚至严厉的法律、法令监督其修复保护；罗马万神殿、德国科隆大教堂等世界文化遗产，百姓可以随意进出，信徒仍然在里面做弥撒，古建筑靠市民延续着活的生命。欧洲对古建筑周围的自然环境，更是精心保护，所谓景观，首先是净化了自然，而绝不是自作多情的装扮。保护城市文脉，欧洲经验值得学习，越来越多的中国人已经认识到；挖掘并且强化历史造就的城市个性，城市才能以独特的风貌吸引原住居民和八方宾朋，赢来新的发展空间。
南京是中国四大古都之一，又被称为“六朝古都”甚至“十朝都会”，自古是江南地区的文化和政治中心，也是扬子江下游流域重要的商业经济中心。目前是长江三角洲地区重要的产业城市和经济中心。南京是长江下游地区和华东地区的交通枢纽，拥有长江上第一座由中国自行设计建造的双层式公铁两用桥南京长江大桥、亚洲最大的内河港口南京港、禄口机场以及众多连通中国北方、南方和中西部的铁路和公路干线。南京是“山、水、城、林”一体的城市，有着丰富的自然景观和历史遗存。
南京是国家副省级城市，江苏省省会。国家历史文化名城，国家综合交通枢纽，国家重要创新基地，区域现代服务中心，长三角先进制造业基地，滨江生态宜居城市。联合国人居署特别荣誉奖获得城市。长江三角洲承东启西的国家重要中心城市，亦是2 014年第二届夏季青年奥林匹克运动会举办城市。
南京的天际线
南京是中国重要的综合性工业生产基地。南京的电子、化工生产能力在国内城市中居第二位，车辆制造规模居第三位，机械制造业的技术、规模居国内领先地位，家用电器业、建材工业也都具有较大规模。南京是华东地区重要的交通、通讯枢纽，建立了全方位、立体化、大运量的交通运输网络，铁路、公路、水运、空运、管道五种运输方式齐全，拥有现代化的通讯体系。南京是全国四大科研教育中心城市之一，是全国重要的高教、科研基地，拥有一批国内一流的高校和科研机构。南京被国家9个部委列为中国投资硬环境“四十优”城市之一。其先后被评为中国城市综合实力“五十强”第五名、国家园林城市、中国四大园林城市之一、中国优秀旅游城市、全国科技兴市先
进城市、全国双拥模范城市、全国城市环境综合整治十佳城市、全国科技进步先进城市、国家信息化与工业化融合试验区、国家科技体制综合改革试点城市、国家环境保护和国家卫生城市等称号。南京地处辽阔的长江下游平原，濒江近海，“黄金水道”穿城而过，南京港作为天然良港已成为远东内河第一大港，城市发展也定位于江滨港口城市，目前已成为中国东部地区以电子、汽车、化工为主导产业的综合性工业基地，重要的交通枢纽和通讯中心。
夜色中的南京城
的知名企业有熊猫电子、扬子石化、金陵石化、跃进汽车、江南光电、苏宁环球、雨润、太
南京市建设工程规划许可证（建筑类）核准图绘制管理规定（20XX年版）第一章总则 第一条为规范我市建筑工程项目的规划许可审批管理，统一报审材料中的必备内容，依据《总图制图标准》（GB/T50103）、《建筑制图标准》 （GB/T50104）、《房屋建筑制图统一标准》（GB/T50001）、《江苏省城市规划管理技术规定（20XX年版）》等有关技术标准和规定，结合我市实际，制定本规定。5E2RGbCAP 第二条本规定适用于我市行政区范围内申领建筑工程项目建设工程规划许可证的报审图件及图纸内容的绘制。建设工程设计方案阶段报审图件参照执行。p1EanqFDPw 第三条申领建设工程规划许可证报审的图件，应包含图纸目录、总平面图、建筑单体的平面图、立面图、剖面图和结构基础平面图（仅在申报桩基建筑工程规划许可证时提供）。DXDiTa9E3d 第四条建设工程规划许可证核准图是建设工程规划许可证的附件，是建设工程项目建设实施的依据。未经规定程序审批不得更改。RTCrpUDGiT第五条图纸内容和要素应当按照国家有关制图标准和规范的要求清晰、完整反映。 第二章总平面图 第六条总平面图应包含以下内容： （一）地形图及外部条件：现势地形图、规划用地红线、规划外部条件以及法律法规规定的其他控制线等； （二）用地现状及周边情况：建设项目用地内保留的地形地貌、建（构）筑物、树木及建设项目用地外相邻建（构）筑物等；5PCzVD7HxA（三）场地设计：建设项目用地四邻及规划的道路、室外停车场、绿化用地、出入口、大门、围墙等； （四）拟建建筑：拟建建（构）筑物及地下建（构）筑物；（五）间距退让：拟建建（构）筑物后退建设项目用地边界等建设控制线的距离、与建设项
苏州四大名园——拙政园、留园、网师园、狮子林。 1、苏州“拙政园”的见解、布局、特点、手法。475 全园包括三部分：西部的补园、中部的拙政园紧邻于各自的邸宅之后，成前宅后院的格局，东部重加修建为新园，是一座大型的宅院。 中部是拙政园的精华所在。中部布局以水池为中心，池中推山，池南建厅堂轩馆。主景在远香堂后两面，即前面是嶙峋崔嵬的奇峭山水，后面是平岗水坂的平原山水，奇峭有赖于用石，前山是用湖石叠成，有洞壑峰恋，但制作粗劣，且黄石与湖石混用。平远则需舒展，故在池中堆土成二岛，岛上竹树茂密，各建一亭，形成东西展开相互映衬的画面，具有浩淼的水面和土山茂林，富于江南情趣。后期所增加的南轩、荷风四面亭、小飞虹等建筑物都非常得当，成为很好的观景点，又是山水中的优美点景物。在远香堂的东西两翼，则有两组院落或景点：一组在东，有枇杷园、听雨轩和海棠春坞三个庭院组成，形成富于变化的空间组合，再加上绣绮亭作为远香堂的对景，使东翼景观十分充实。另一组在西，有小沧浪水院、小飞红和香州石舫组成，以水院与水景为特色，使西翼也颇丰满。这两翼都以空间层次多、构图美而加强了远香堂作为主厅的地位，且东翼以院、西翼以水，其意趣各有不同。至于偏于一隅的见山楼，因体量较高大，处于偏远处是恰当的，也可补香州与南轩以北缺少对景的不足。 总体看来，拙政园中部的布局疏密相同，旷远与深邃兼备，尚保留一些宋、明以来的平淡简远的遗风。建筑物不少，却又不过于人工化，水面开阔，而又不失水层次的丰富。 西部原补园部分，以三十六鸳鸯馆前的山水为主景。此后经改建后较为拥塞，由澳邃而却开郎，山石堆砌过多，人工气息过重，只有倒影楼和宜两亭一线对景及水上波形长廊较有创意，是此处最佳景物。 其他值得一提的布局手法：原来的园门是邸宅备弄的巷门，经长长的夹道而进入腰门，迎面一座小型黄石假山犹如屏障，免得园景一览无余。山后小池一泓，渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的主景区，这就是造园的大小空间转换、开合对比手法运用之一例；中部的建筑布局以次景区的密来反衬主景区的疏，既保证了后者的苑若天成的大自然情调，又解决了因园林建筑过多而带来的矛盾。中部是典型的多景区、多空间复合的大型宅院，园林空间丰富多变、大小各异。有山水为主体的开敞空间，有山水与建筑相间的半开敞空间，也有由建筑围合的封闭空间。这些空间之间既有联系，又有分隔，形成一系列的序列组合，并突出表现了大园以动观为主，静观为辅的组景韵律感。
软装配饰风格特点大全 一、新古典主义派（历史主义派） 新古典主义派是致力于在设计中运用传统美学法则来使现代材料与结构的建筑造型和室内造型产生出规整、端庄、典雅、有高贵感的一种设计潮流，反映了世界进入后工业化时代的现代人的怀旧情绪和传统情绪，提出了“不能不知道历史”的口号，号召设计师们要“到历史中去寻找灵感！” 新古典主义派的作法是在现代结构、材料、技术的建筑内部空间用传统的空间去处理和装饰手法（适当简化），以及陈设艺术手法来进行设计，使古典传统样式的室内具有明显的时代特征。 二、中国传统风格 中国传统建筑样式，室内多为对称的空间形式，在彻上露明造的宫殿与厅堂中，梁架、斗拱、撑间等都以其结构与装饰的双重作用成为室内艺术形象的一部分。室内的天花与藻井、装修、家具、字画、陈设艺术等均作为一个整体来处理。室内除固定的隔断和隔扇外，还使用可移动的屏风、半开敞的罩、博古架等家具相结合，对于组织空间起到增加层次和深度的作用。在室内色彩方面，宫殿建筑室内的梁、柱常用强烈红色，天花藻井绘有各种彩画，用强烈鲜明的色彩，取得对比调和的效果。南方则常用栗色、黑墨绿色等色彩，与白墙灰瓦形成秀丽淡雅的格调。 三、西洋古典主义风格 模仿欧洲古典样式和风格流派，基本包括古罗马式，哥特式、文艺复兴式、巴洛克式和洛可可式及美国殖民地时期风格样式等。欧洲古典建筑内部空间较高大，往往以壁炉为中心来组合家具。装饰造型严谨，天花、墙面与绘画、雕塑、镜子等相结合，室内装饰织物的配置也十分讲究，注重艺术品的陈设。室内灯光采用烛形水晶玻璃组合吊灯及壁灯、壁饰等。 四、后现代主义派 后现代主议强调建筑和室内设计的复杂性与矛盾性；反对简单化、模式化；讲求文脉，追求人情味；崇尚隐喻与象征手法；大明运用装饰和色彩；提倡多样化和多元化。在造型设计的构图理论中吸收其它艺术或自然科学概念，如片断、反射、折射、裂变、变形等。也用非传统的方法来运用传统，以不熟悉的方法来组合熟悉的东西，用各种刻意制造矛盾的手段，如：断裂、错位、扭曲、矛盾共处等，把传统的构件组合在新的情境之中，让人产生复杂的联想。在室内大胆运用图案装饰和色彩；室内设置的家具、陈设艺术品往往被突出其象征隐喻意义，它是现代主义适应时代发展而进一步革新的潮流。 五、和风传统样式 即日本传统式样，日本的传统建筑为木结构的高基架以利通风，人们入室需脱履，室内空间造型简洁朴实，悬挂灯笼或木方格灯罩的灯具，室内以细木工障子推拉门分割空间。在铺榻榻米的地面上放置矮茶几和坐蒲团，夜间移开茶几即可用于睡卧。装饰台内，墙上装饰画和陈设插花均有定式，室内气氛淡雅、简朴、舒适。 六、伊斯兰传统样式 伊斯兰建筑普遍使用拱券结构。拱券的样式富有装饰性。建筑和廊子三面围合成中心庭院，中央是水池。伊斯兰建筑有两大特点：一是券和弯顶的多种花式；二是大面积表面图案装饰。券的形成有双圆心尖券，马蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。室外外墙面主要用花式砌筑进行装饰，随后又陆续出现了平浮雕式彩绘和琉璃砖装饰。室内用石膏作大面积浮雕、涂绘装饰，以深蓝、浅蓝两色为主。室内多用华丽的壁毯和地毯装饰，爱好大面积的色彩装饰。伊斯兰风格图案多以花卉为主，曲线匀整，结合几何图案，其内多缀以《古兰经》中的经文，装饰图案以其形、色的纤丽为特征，以蔷薇、风信子、郁金香、菖蒲等植物为题材，具有艳丽、舒展、悠闲的效果。 七、后现代主义派—文脉 室内环境设计不仅要提供给人们一个使用功能合理的室内场所，还要以提供给人们一个能够反映历史、文化、价值、尊严的场所为目标，从地域的历史出发，从地域的文化传统出发，突出民族文化
建筑学一级学科硕士研究生培养方案 A.建筑历史与理论专业方向研究生 一、培养目标 培养适应我国社会主义建设需要，德、智、体全面发展的，具有创新精神的建筑理论研究、建筑设计以及工程技术专门人才和高等师资。具体要求： （一）努力学习马克思主义和毛泽东思想，拥护四项基本原则，遵纪守法，品行端正，作风正派，愿为社会主义现代化事业积极工作； （二）对本学科在掌握坚实的设计基础知识与技能的基础上，努力拓宽文理知识范围，有必要的实践技能，熟悉工程方面的科学技术并对建 筑设计及理论的发展有敏锐的洞察力； （三）掌握一门外国语，能熟练地进行专业书刊的阅读，并能撰写论文摘要； （四）具有实事求是，严谨的科学作风。 二、研究方向 （一）建构文化研究 （二）中国近代建筑研究 （三）中国当代建筑批评 （四）西方当代建筑理论 （五）西方批判建筑历史研究 （六）中国人居文化研究 （七）中国市镇文化研究 三、招生对象与方法 （一）已获得建筑学学士学位（或工学学士）的建筑学专业的应届、往届本科毕业生； （二）已获得学士学位的城市规划专业的应届、往届本科毕业生； （三）已获得工学学士学位的工业民用建筑专业的应届、往届本科毕业生； （四）已获得学士学位的环境艺术专业的应届、往届本科毕业生； （五）及相关专业的应届、往届本科毕业生。 具有以上五类学士学位文凭的本科毕业生、在职人员或具有同等学力的均可报名参加全国硕士研究生统一考试。具体招生要求以我校当年度硕士研究生招生专业目录说明为准。入学考试分二步，初试与复试。其中初试部分参见本专业招生目录中的考试科目及参考书目，满足我校复试要求后可可参加复试，复试具体要求详见当年度的复试通知。
南京市建筑工程局文件 宁建工字…2007?32号 关于印发《关于加强建筑结构工程施工质量 管理的若干规定（试行）》的通知 各有关单位： 现将《关于加强建筑结构工程施工质量管理的若干规定（试行）》印发给你们，请认真遵照执行。 南京市建筑工程局 二00七年三月六日 抄报：省建设厅、省建管局 抄送：市建委
关于加强建筑结构工程施工质量管理的若干规定（试行） 第一条为加强我市建筑工程质量管理，提高建筑结构工程施工质量，依据《建筑法》、《建设工程质量管理条例》等法律、法规以及相关强制性标准，结合本市实际，制定本规定。 第二条本规定所称建筑结构工程是指房屋建筑工程的地基基础、主体结构、幕墙等涉及结构安全的部分。 第三条本市行政区域内新建、改建、扩建的建筑结构工程施工及质量管理除执行相关法律法规和强制性标准外，应执行本规定。 第四条南京市建筑工程局负责本市建筑结构工程的施工质量管理工作。南京市建筑安装工程质量监督站和各郊区、县建筑工程质量监督站负责所监督范围内的建筑结构工程的质量监督工作。 第五条建设单位应配备专业配套的项目管理班子（或委托项目管理公司），项目负责人应经法人任命，并具有中级以上技术职称。 第六条施工单位的项目经理、项目部主要质量管理人员及项目监理机构的总监理工程师、专业监理工程师应是本单位职工（与本单位有合法的人事、工资关系，除退休人员外还应有社会保险关系），项目经理、总监理工程师应经法人任命。 第七条一个项目经理在同一时间段内只能承担一个项目的建筑结构工程施工。每一个工程项目配备至少一名专职质量检查员，30
层以上（含30层）或超过100m的高层建筑、大型公共建筑等应配备设备安装的专职质量检查员。 一个总监理工程师在同一时间段内只能承担一个项目的建筑结构工程监理工作。特殊情况确需同时承担2个项目且经建设单位同意的，应设立总监代表，总监代表应与总监的资格相符。 第八条项目监理机构的监理人员应专业配套。人员数量和资格应符合以下要求： （一）监理员的配备数量应不少于监理工程师配备数量的1.5倍。 （二）监理工程师（指国家注册或省建设厅发证的监理工程师，含总监和总监代表）的配备数量。 1、建筑结构施工阶段，每个项目不少于2名（3000m2以下的单体工程，不少于1名）； 2、桩基施工阶段，桩基设备在6台以上的，每增加6台设备增加1名，不足6台的按6台计； 3、基础、主体施工阶段，建筑面积在20000m2以上的，每增加40000m2增加1名，不足40000㎡时按40000㎡计； 4、成片住宅小区，除按第三项的面积要求配备外，还应符合每一标段不少于1名土建监理工程师，每三个标段不少于1名安装监理
目录 1 前言 (2) 2 实践概况 (3) 2.1 活动内容 (4) 2.1.1活动形式 5 2.1.2策划方案 5 3 实践活动 (7) 3.1 问卷调查 (7) 3.1.1问卷数据统计10 3.1.2 问卷数据分析 13 3.2游客访谈 (16) 3.3 实地访谈博物馆工作人员 (17) 4调查最终建议 (26) 附录：任务分工表
一、前言： 博物馆作为公益性文化机构，其存在的价值主要是通过为社会公众服务而体现的，所以博物馆的许多活动都与公众有关。博物馆提倡以人为本，要更好地发挥面向现代社会的现代传播教育功能，由为“物”服务向为“人”服务转变，纵观中国博物馆事业百年史，博物馆从无到有，从少到多，从小到大，虽然在各个历史时期的历史使命、社会角色不尽相同，但有一点是共同的，那就是博物馆都承担着社会教育功能，把博物馆作为宣传教育机关，向公众开放，传播科学文化知识，进行思想意识方面的教育。然而，这种社会功能发挥的效果如何，这不只是取决于博物馆本身的意愿，更重要的是取决于社会对博物馆的接纳程度，需求程度。 我国普遍对参观博物馆的兴趣不高，人群也少，为了了解观众的需要，使博物馆可以更好地发展，满足人们的文化需要，吸引更多的人们前来参观。我们打算对参观博物馆的观众进行调查，通过调查问卷与直接询问的形式，了解南京不同类型博物馆的受众情况，调查分析游客参观的动机和对博物馆的兴趣点，汇总游客在参观完博物馆后的意见建议。旨在通过调查分析对南京不同类型的博物馆提出针对性建议，使博物馆更好的发展，更好的完成其文化传播的职能。
二、实践概况： 我们小组由熊利臣、管闯、朱紫兴、胡晓磊、吴佳玲、陈心怡、任世萍、朱铃颖、黄琳惠同学利用暑假的时间自发组队，进行了为期10天的暑期社会实践。我们的实践目的是调查南京市主要博物馆的发展现状及其社会影响力，了解南京哪些种类的博物馆比较受欢迎，并通过横向比较与借鉴各个博物馆的优缺点给其相应提出一些合理的建议。 在我们实践活动开始之前，我们小组成员在网上搜集了许多资料，为我们此次活动作了理论上的准备。通过了解查询南京市内林林总总61个博物馆，由于时间和人数的局限性，全部作为调研对象显然是 不现实且没有必要的，小组讨论协商后决定将调研对象分为社会历史、自然科学、科学技术、综合、文化艺术五大类，每一类选择一个典型代表，这样既避免了内容上的重复又不失普遍性基本能够真实全面满足调研需要。综合网上的各种推荐，我们在南京的众多博物馆中挑选了五个最具有代表意义的博物馆作为我们将要调查的对象：社会历史类：瞻园；自然科学类：古生物博物馆；科学技术类：南京科技馆；文化艺术类：南京市民俗博物馆；综合类：南京博物院。 此次调查活动我们采取了多种方式，多方面收集资料和数据，尽量获得第一手材料，力求真实和准确地反映南京各博物馆的发展现状。在九名同学的通力合作下，我们不仅对三百多名游客进行了问卷调查，并对部分较为配合的游客现场询问了解他们对博物馆的整体评价，哪种展览形式最吸引他们，哪种互动最有效，博物馆讲解对他们的帮助
南京大学考博辅导班：2019南京大学建筑与城市规划学院考博难度 解析及经验分享 南京大学2019年我校公开招考全部以“申请-考核制”方式进行。各院系根据《南京大学博士研究生“申请-考核制”招生选拔工作管理办法》及院系博士生“申请-考核制”实施办法，组织开展相关选拔工作，从考生中择优录取博士生。各院系招生计划、具体考核办法，请查询南京大学研究生院网站的公告说明、招生目录以及相关院系网站的实施“申请-考核制”相关规定。 具有博士学位授权点的院系根据中期考核结果，在我校研究生中挑选成绩优异、具有较强的创新精神和科研能力的硕士生攻读博士学位。具体要求请咨询相关研究生培养部门。 获得推荐免试生资格的优秀应届本科毕业生，通过复试后，直接录取为博士研究生。直接攻博招生专业一般为基础研究学科。具体要求参见《南京大学2019年接收推荐免试研究生工作办法》。 下面是启道考博辅导班整理的关于南京大学建筑与城市规划学院考博相关内容。 一、院系简介 南京大学建筑与城市规划学院拥有建筑学和城乡规划学两个一级学科，是一所以培养高层次建筑设计、城市设计、景观规划与设计、以及城市与区域规划方面专业人才为办学目标的学院。建筑学科在雄厚的建筑设计研究和建筑历史与理论研究的基础上，对新兴的城市建筑、数字建筑和绿色建筑等领域开展了世界前沿性学术研究。城乡规划学科源于人文地理和经济地理，立足于南京大学在城市科学方面的研究基础，对城市和区域规划开展跨学科的研究和教学。本学院现拥有建筑学一级学科博士点，建筑学和城乡规划学两个一级学科硕士点，以及建筑与土木工程领域工程硕士点,学生作品获得国内外竞赛奖项100余项。现有专职教师58名，教授18名，副教授15名。大部分教师具有国内外知名高等院校之学习与工作经验，同时具有丰富的创作能力和工程实践经验，近五年来获得国家及省部级奖项200余项。 本学院国际交流活跃，与欧、美、澳、亚等地区多所知名高等院校建立了广泛的学术交流合作关系，互派师生出访交流或进行联合项目研究。在2007年与法国巴黎十二大“巴黎规划学院”合作成立了“南京大学中法城市?区域?规划科学研究中心”，该中心在多学科和多边合作的框架下对城市规划和城市研究领域开展高水平的科学研究。在2012年与英国剑
建筑学一级学科博士研究生培养方案 一、培养目标 培养适应我国社会主义建设需要，德、智、体全面发展的，具有创新精神的建筑理论研究、建筑设计以及工程技术专门人才和高等师资。具体要求： （1）具备建筑学及相关学科扎实宽广的理论基础，系统深入的专门知识和坚实的实践技能，熟悉所从事研究方向的科学 技术的新发展和新动向，并对建筑设计及理论的发展有敏 锐的洞察力； （2）具有运用所学理论创造性地独立解决实际问题的能力，能独立承担建筑学学科及其相关的研究课题及教学工作。 （3）掌握一门外国语，能熟练地进行专业书刊的阅读，并能撰写论文摘要； （4）具有实事求是，严谨的科学作风。 二、研究方向 （1）建筑设计方法论； （2）城市中心区形态； （3）城市边缘形态； （4）中国近现代建筑； （5）建筑文化研究； 三、招生对象 已获建筑学或工学硕士学位及同等学历的在职人员，以及建筑学或工学应届硕士毕业生，经入学考试笔试和面试均为合格者。
四、学习年限 一般为三～四年 五、课程设置 （1）公共课 1. 博士生英语 2. 现代科技革命与马克思主义 （2）专业课（三门） 1. 城市理论与建筑文献解析 2. 建筑观念更新理论 3. 建筑环境学 六、培养方式 （1）博士生招生录取时明确导师，由导师负责成立指导小组，制定培养计划，负责培养工作。 （2）主要形式： 1. 授课； 2. 专题与研讨； 3. 文献阅读与研讨； 七、考核方式 （1）课程考核笔试、口试、读书报告； （2）外语考核笔试、口试。 八、学位论文
（1）学位论文是博士生培养的重要环节，博士生在修完规定课程后，才可进入论文写作阶段。博士生在导师指导下 选择研究课题，确定论文题目，一般在第二学年结束前 进行论文开题工作，根据选题成立课题指导小组，小组 成员必须具有副教授以上职称，外系外校专家可担任。 （2）论文开题报告应包括论文的内容大纲及进度安排，经导师同意后，组织有关专家答辩通过。 九、论文答辩与学位授予 （1）组织本专业专家对申请人进行预答辩；预答辩结束后，需作出是否通过预答辩的结果和意见； 1．通过预答辩者，应按有关专家的意见对论文作进一步修改并正式定稿，准备参加正式答辩。 2．未通过论文预答辩者，必须按有关专家意见对论文进行重大修改，进行第二次的论文预答辩。 （二）申请博士学位者，应符合南京大学研究生院规定的在国内外核心杂志上发表规定数量的学术论文，如答辩时尚未完成指标，可在一年内补充完成。学位论文通过答辩后，院（系）学位委员会通过拟授予博士学位者名单，最后报学校由校学位论文评议委员会做出是否授予学位的决定。 十、质量监测 （1）建立定期的导师与研究生碰头制度，了解研究生学习状况和学习中问题，检查学术论文写作状况等； （2）试行学位授予量化指标，建立研究生个人教学档案； （3）加强和已毕业研究生的联系，了解研究生对教学及其他方面的要求和反映。
夫子庙导游词 位于南京市健康路以南，主要指的是孔庙、学宫、贡院三大建筑群，但习惯上将围绕这三大建筑群一带的街道都称做夫子庙。在东自平江府路，西至瞻园路的约0．5平方公里的范围内有商场商店300多家、影剧院2家及诸多宾馆及游乐场等，地下还有一个约10000 平方米的地下商业街。可以说夫子庙是一个集旅游、文化、商业、餐饮、娱乐等多功能的服务中心。节假日的人流量达15万人次以上，逢金陵灯会期间更是盛况空前。东晋咸康三年，（337年）丞相王导在秦淮河北岸建学宫，这是夫子庙的最早建筑。宋明道元年（1032年）宋仁宗在学宫前建孔庙，弥夫子庙。后因战乱几次被毁，几次重建。现在的建筑为1984年重新规划修建起来的。它重现了明清时代江南街市的风貌景观，一派古色古香。孔庙是祭祀孔子的地方，占地2．63 万平方米。照壁在秦淮河南岸，高10米、长110米，壁顶覆小圆筒青瓦，四角略翘，其长度为我国照壁之最。河北岸有弯月形泮池，岸上还有一排明代建成的雕镂石栏。石栏东边是三层六面飞角的奎垦阁；北面是四柱三门的文枢坊，中间上刻“天下文枢”四个金字；西面是重檐雕脊飞角的聚星亭，大成门前是六柱三门石砌的棂星门。此处建筑皆带“星”字，意指天下文曲星集于此地。大成门为古代抬梁穿斗式建筑，翘角龙脊，三门并立，每扇门上有45枚门钉及龙头衔环。门内左右两侧立南齐、元、宋时期的石碑四块，内院两侧有廊连接大成殿。大成殿是孔庙的主体建筑，高16．2米、宽27．3米、深20. 9 米，七楹重檐，四坡五脊，主脊上的双龙戏珠立雕为国内首创，加上全殿的56 根巨型石往，巍峨壮观。殿前丹墀正中立孔子铜像，高 4．18 米，为全国之冠。东西两侧围墙外是按明清风格精心规划设计的东西市场，以经营古玩玉器、文房四宝、名家字画及旅游纪念品为主。学宫位于大成殿后，由明德堂、尊经阁、崇圣祠、青云楼等一组建筑组成，是古代州府的最高学府，明德堂是学宫的正堂，现辟为游乐场。由文枢坊向东左拐即可见到一座斗拱飞檐的正方型三层木结构建筑——明远楼。它是原江南贡院的中心建筑，是考试期间监视考生和发布命令的地方。楼后院落两侧是仿明清时科举考试的号舍，号舍长宽约1．5米，仅有上、下两块木板，上为桌、下为凳。考试几天考生吃喝睡全在这狭小的空间内，带进去的食物全要检查，连馒头也要切开看，以防夹带作弊。最盛时期，江南贡院占地7万多平方米，号舍20644间，规模为全国贡院之首。明远楼现称“江南贡院遗址”，为省级文物保护单位。历史上的夫子庙曾经是一个畸型的繁华闹市，特别是明清时期，每逢开科秋闱，上万名（最多达 2万多人）考生云集于此，于是书肆、茶馆、客栈应运而生，酒楼妓院也就滋生蔓延。当年秦淮河南岸的一些街巷即为富家子弟的“温柔乡”、“销金窟”。还出过不少名妓，如李香君、董小宛等被称为“秦淮八艳”。今在钞库街38号重建了媚香楼，做为李香君故居对游人开放。清代著名作家吴敬梓曾居住于秦淮河畔，历经19年，在此写出了抨击科举制度的名著《儒林外史》。在他的故居——秦淮水亭的遗址上如今建起了明清河厅河房式样的建筑，为“秦淮人家”宾馆。内设拾风堂，举行仿古婚礼等民俗活动。游览夫子庙还可以顺便品尝秦淮风味小吃，目前已挖掘出传统小吃品种100 多个，加上洋快餐肯德基、麦当劳，足可让游人大快朵颐。金陵灯会更是远近闻名，名为农历正月十二上灯，十八落灯，其实从年初一开始，买灯、卖灯和观灯者即人如潮涌，各色彩灯达数十种，使人眼花缀乱，目不暇接。 各位游客，今天我们是要到位于秦淮河畔的夫子庙游览。夫子庙地处城南秦淮河畔，地理位置优越，交通十分方便，是南京人引以为豪的历史遗迹和旅游景点，它是一个以夫子庙为中心，集游览、购物、品尝风味于一体，展示古城风貌和民族风情的旅游地。 【秦淮河的由来和历史变迁】 秦淮河，是一条曾对古城南京的政治、经济、文化发展起过重要作用的河流。它是南京人民的母亲河，全长110公里，孕育了早期的南京文明。相传秦淮河是秦始皇下令开凿的一条人
南京大学建筑与城市规划学院 建筑设计课Ⅶ 毕业设计（一） 数字化设计与建造 任课教师：吉国华教授 助教：陈中高博士 春季学期 参加学生：人 教学目的： 基于建筑数字技术，本毕业设计涵盖案例分析、设计研究以及建造实践等三个部分，旨在融合数字化设计与数控建造这两个过程，将传统建筑行业中分离的设计与营造用数字技术结合起来，完成从数字化设计到数字化建造的全过程。整个课程以实物模型为研究媒介，希望在形式生成与建造验证这一往复的过程中，引导学生逐步形成关联设计与建造过程的协同意识，以培养寻求物质逻辑合理性的主动思考，建立基于数字技术的建筑设计建造一体化思维。 题目简述： 近年来，伴随着复杂形体的建筑设计日益普遍，建筑师不得不面对这样一种矛盾的设计条件：一方面，当数字设计作为一种通用知识和技术，作为诸多因素协同的系统产物，建筑形体易倾
向于愈加复杂的几何形式创作；另一方面，因偏离传统的建筑学策略，建筑师对复杂几何形体的操作实质较为陌生，而无法有效地回应其建造过程中的挑战。正是在这一困境下，数字化设计与建造的大规模开展给当代建筑学带来了诸多较有意义的探索，主要体现在两个方面：一方面， 它扩大了建筑从设计到建造的创作路径与实现手段， 促使两者的互相关联和高度整合；另一方面，它充分显示了建造之于设计所充当的限定与创造的双重角色，能为常规技术、新技术以及新材料等不同制约条件之下的建筑设计带来更多可能性。 基于以上背景，本课题以“创客空间”为主题，要求学生在学校自选环境中设计一处用地面积*，建筑面积为㎡的创客空间，以满足有创业目标的学生聚会、交流、创想、协作的功能需求，推进创新意识培养。课题着重要求从建筑设计的实际问题出发,用数字化的方法研究和解决问题，最终通过数控加工的方式来实现具有真实细节的构筑物。 课程内容： 、基于计算性设计( )的技术与思维对建筑问题进行解析。 、研究真实建造过程中的实际问题,进而进行面向建造的数字化建筑设计。 、程序及编程学习,运用各种程序方法和各类库文件。 、材料研究,充分挖掘并整理与数控建造相关的各类材料。 、掌握数控设备基本知识和操作要领。
南京市宁建工字【2007】32号文 南京市宁建规字【2012】3号文 关于加强建筑结构工程施工质量管理的若干规定 原版第一条 为加强我市建筑工程质量管理，提高建筑结构工程施工质量，依据《建筑法》、《建设工程质量管理条例》等法律、法规以及相关强制性标准，结合本市实际，制定本规定。 原版第二条 本规定所称建筑结构工程是指房屋建筑工程的地基基础、主体结构、幕墙等涉及结构安全的部分。 原版第三条 本市行政区域内新建、改建、扩建的建筑结构工程施工及质量管理除执行相关法律法规和强制性标准外，应执行本规定。 原版第四条 南京市建筑工程局负责本市建筑结构工程的施工质量管理工作。南京市建筑安装工程质量监督站和各郊区、县建筑工程质量监督站负责所监督范围内的建筑结构工程的质量监督工作。 原版第五条 建设单位应配备专业配套的项目管理班子（或委托项目管理公司），项目负责人应经法人任命，并具有中级以上技术职称。 原版第六条 施工单位的项目经理、项目部主要质量管理人员及项目监理机构的总监理工程师、专业监理工程师应是本单位职工（与本单位有合法的人事、工资关系，除退休人员外还应有社会保险关系），项目经理、总监理工程师应经法人任命。新版第一条 未变化 新版第二条 未变化 新版第三条 未变化 新版 已取消 新版第四条 建设单位应配备专业配套的项目管理班子（或委托项目管理公司），项目负责人应经法人任命，并具有中级以上技术职称，同时还需具有在本地区担任过类似工程项目负责人的经历，无此经历者在任职前需进行相关培训。 新版第五条 未变化
一个项目经理在同一时间段内只能承担一个项目的建筑结构工程施工。每一个工程项目配备至少一名专职质量检查员，30层以上（含30层）或超过100m的高层建筑、大型公共建筑等应配备设备安装的专职质量检查员。 原版第七条 一个总监理工程师在同一时间段内只能承担一个项目的建筑结构工程监理工作。特殊情况确需同时承担2个项目且经建设单位同意的，应设立总监代表，总监代表应与总监的资格相符。 原版第八条 项目监理机构的监理人员应专业配套。人员数量和资格应符合以下要求： （一）监理员的配备数量应不少于监理工程师配备数量的1.5倍。 （二）监理工程师（指国家注册或省建设厅发证的监理工程师，含总监和总监代表）的配备数量。 …… 原版第九条 项目经理及总监理工程师不得随意变更，确需变更的，变更后的资格不得低于原资格，并经建设单位同意。同一项目变更两次以上（含两次）的需报质量监督站。 原版第九条 在结构工程施工阶段，项目经理和总监理工程师不得擅自离岗，项目经理离岗须向总监理工程师书面报告，总监理工程师离岗须向建设单位书面报告，经同意后方可离岗。一个项目经理在同一时间段内只能承担一个项目的建筑结构工程施工。项目经理部的管理人员应齐全配套，人员数量和资格应符合以下要求并持证上岗： 1、每个工程项目应配备一名工程师及以上职称的技术负责人（项目总工程师）和至少一名专职质量检查员； 2、对于30层以上（含30层）或高度超过100m或建筑面积大于50000 ㎡的高层建筑、大型公共建筑等工程项目，技术负责人（项目总工程师）职称应为高级工程师及以上，并应配备设备安装的专职质量检查员。 新版第七条 前半部分未变化 新版第七条 后半部分： 项目监理机构的监理人员应专业配套并持证上岗，人员数量和资格应符合《南京市建设工程施工阶段监理工作监督管理办法（试行）》的要求：桩基设备在6台及以下的应配备不少于2名监理工程师，每增加6台设备增加1名监理工程师（不足6台的按6台计），监理员的配备数量不少于监理工程师配备数量的1.5倍。 新版第八条 项目经理及总监理工程师不得随意变更，确需变更的，按规定要求办理。同一项目变更两次以上（含两次）的，需报质量监督机构。 新版第九条 在结构工程施工阶段，项目经理、项目技术负责人和总监理工程师不得擅自离岗，确实需要时履行相关报告手续后方可离岗。
关于南京历史文化遗产保护的情况和建议 发布时间:2008-07-10 作者:文史办 关于南京历史文化遗产保护的情况和建议 市政协文史（学习）委员会 市政协文史（学习）委员会在朱晓进、俞明副主席带领下，对南京历史文化遗产保护情况进行了专题视察。民盟南京市委、民进南京市委、农工党南京市委、致公党南京市委、九三学社南京市委的领导同志参加了视察活动。现将视察所得报告如下： 一、南京历史文化遗产保护情况 近年来，南京历史文化保护工作呈现出前所未有的良好局面。 （一）以经费投入为标志的政府重视 经费投入是历史文化遗产保护的物质保证。这几年，公共财政对于历史文化遗产保护的投入
（二）以协调配合为标志的部门共识 历史文化遗产保护涉及政府的多个部门。这些年，相关部门对历史文化遗产保护的认识明显提高。规划部门在规划制订、项目审批方面，发改部门在项目立项方面，建设、财政部门在资金投入方面，公安部门在防范打击方面，与文物主管部门密切配合、相互协调；国土、园林、旅游等部门及区县政府积极支持。政府各部门之间逐步形成共识，为南京历史文化遗产保护提供了有力支撑。 （三）以舆论监督为标志的社会关注 社会公众是历史文化遗产保护的主体。多年来，人大代表、政协委员通过建议、提案、调研、视察等方式，民主党派成员、专家学者通过建言献策，广大市民通过包括网络在内的媒体等渠道，积极参与到保护历史文化遗产的工作中来。不少历史文化遗产保护项目的实施与推进，许多破坏历史文化遗产行为的防范与制止，都是与社会方方面面的关注、推动、批评、监督分不开的。社会的广泛关注，是历史文化遗产保护的坚实基础。 经过以政府为主导、公众为主体的全社会共同努力，南京的历史文化遗产保护工作不断出现新的亮点。 明孝陵列入世界文化遗产名录； 明城墙列入中国申报世界文化遗产预备名录，明城墙周边环境整治获国家“最佳人居环境奖”； 云锦制造工艺列入中国申报世界非物质文化遗产预备名录； 中山陵的环境整治与建设，长江路文化一条街的建设，1912街区在民国建筑利用方面的探索，晨光1865产业园在工业遗产利用方面的探索，白鹭洲公园的改造，石头城遗址公园的建设，龙江宝船遗址公园的建设，南捕厅历史街区的建设，江宁织造府遗址的建设，侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆的建设，阅江楼的建设，浡泥国王墓的保护和周边环境整治，江宁上坊东吴早期大墓的保护等，获得社会各方面的一致肯定； 三项考古成果列入全国年度考古十大新发现，三项考古成果进入年度提名； 南京民俗馆的“金陵风韵”展，南京市博物馆的“龙虎系列”展（包括反映南京历史文化的“龙蟠虎踞”展、反映今日南京的“龙腾虎跃”展、反映南京地下文物的“藏龙卧虎”展、反映馆藏精品的“龙吟虎啸”展），中国科学院南京古生物研究所的“生命进化史”展等，都产生了良好的社会效益。 市委、市政府确定的“老城做减法、新区做加法”的城市发展总体思路，为南京的历史文化遗产保护提供了最重要、最基本的条件。2002年，老城中12层以上的高层建筑是河西地区的近20倍，到2007年，已不足2倍。 总的来说，由于在历史文化遗产保护方面的成功努力，南京基本保持了历史文化名城的古都格局及其所依托的山水环境，较好地控制了老城“近墙低、远墙高，中间高、周边低，城北高、城南低”的总体空间形态，历史文化街区绝大部分得到保护，文保单位、重要近现代建筑得到立法保护，文物古迹的保护对象不断拓展，若干已经消失的标志性历史文化景观在审慎论证的基础上正在多元再现，非物质文化遗产开始得到重视。面对当前以文化建设为核心的城市竞争，古都
南京市建设工程施工现场管理办法 南京市人民政府令 第296号 《南京市建设工程施工现场管理办法》已经2013年10月15日市政府第16次常务会议审议通过，现予发布，自2013年12月1日起施行。 2013年10月15日 南京市建设工程施工现场管理办法 第一章总则 第一条为了加强建设工程施工现场管理，保障施工现场安全生产和文明施工，维护城市环境卫生，根据《中华人民共和国建筑法》、国务院《建设工程安全生产管理条例》等有关法律、法规，结合本市实际，制定本办法。
第二条本市行政区域内建设工程施工现场的施工安全和文明施工活动及其监督管理，适用本办法。 第三条本办法所称建设工程施工现场(以下称施工现场)，是指房屋建筑、市政基础设施、城市轨道交通、建筑装饰装修等建设工程和建(构)筑物拆除所占用的施工场地。 第四条市住房和城乡建设行政主管部门(以下称市施工现场监管部门)负责本市施工现场的综合监督管理。区(园区)施工现场监管部门按照规定的职责，负责辖区内施工现场的监督管理。 城市管理、国土资源、环境保护、安全生产监督、公安、规划等行政主管部门根据各自职责，做好施工现场监督管理工作。 第五条鼓励在工程施工中采取绿色、先进的施工技术，推进施工现场的规范化、科学化管理，提高施工现场管理水平。对在施工现场管理工作中做出显著成绩的单位和个人，应当给予表彰或者奖励。 第二章一般规定 第六条施工现场的范围，以经批准的建设工程用地、临时用地、临时占用道路范围为准。 建设单位或其委托的项目管理单位(以下称建设单位)应当在建设工程开工前到施工现场监管部门办理安全监督备案手续，并提供安全生产和文明施工管理资料。
南京瞻园建筑文化赏析 园位于南京市瞻园路208 号，又称大明王府和太平天国历史博物馆。瞻园始建于明朝初年，是中山王徐达的府邸花园，现仍留存的石矶及紫藤，距今已有六百多年历史。1853年太平天国定都南京后，这里曾为东王杨秀清的王府。清同治三年（公元1864年）太平天国天京保卫战，该园毁于兵燹。同治、光绪年间两次重修，但园景远不及旧观。1960年，我国著名古建专家刘敦桢教授主持瞻园的恢复整建工作，不仅保留了原有的格局特点，而且还充分地运用了苏州古典园林的研究成果，推陈出新，创造性地继承和发展了我国优秀的造园艺术。 瞻园面积约两万平方米，共有大小景点二十余处，布局典雅精致，有宏伟壮观的明清古建筑群，陡峭峻拔的假山，闻名遐迩的北宋太湖石，清幽素雅的楼榭亭台，勾勒出一幅深院回廊，奇峰叠嶂，小桥流水，四季花香的美丽画卷，犹如南京繁闹都市中的一处世外桃源。它蕴藏着几百年来深厚的文化内涵和历史典故，特别是王府中至今珍存着镇宅之宝——虎字碑，堪称“百年古碑，天下第一”，相传它是朱元璋称帝后御赐给功高盖世的虎将徐达的，其中还有很多鲜为人知的传奇历史故事。王府中的普生泉相传在乾隆年间秦淮河大旱时救过成千上万的百姓，几百年来一直传为佳话。王府有一大奇迹，世界上最早的空调建筑——铜亭，它是最早的取暖设备。走遍天下名山大川的乾隆皇帝来到瞻园被秀美的景色深深打动，借用“瞻望玉堂，如在天上”的诗句御赐园名，回北京后，又钦命内务府仿照瞻园于京城长春园内建“如园”。因此后人说瞻园是卧虎藏龙的风水宝地。 瞻园-结构布局 瞻园分东西两个部分。大门在东半部，大门对面有照壁，照壁前是一块太平天国起义浮雕。大门上悬一大匾书“金陵第一园”，字系赵朴初所题。进门正中是一尊洪秀全半身铜像，院中两边排列着当年太平天国用过的大炮20门。二进大厅上有郭沫若题写的“太平天国历史陈列”匾额，主要陈列文物有天父上帝玉玺、天王皇袍、忠王金冠、大旗、宝剑、石槽等300 多件，总陈列面积约1200平方米。该馆现已收集到太平天国文物1600余件，其中有42件一级文物。 西半部是一座典型的江南园林，园内古建筑有一览阁、花篮厅、致爽轩、迎翠轩及曲折环绕的回廊，这些建筑和回廊把整个分成瞻园分成5个小庭院和一个主园。静妙堂位于主园中部，三面环水，一面依陆，堂之南北各有一座假山，水是相通的，西边假山上还有岁寒亭一座。园虽不大，却颇具特色，是江南名园之一。 瞻园-景观名胜 太平天国历史博物馆位于南京夫子庙西侧，是中国惟一的太平天国专史博物馆。太平天国历史博物馆是一座馆园合璧的博物馆，东侧是五进气势雄伟的古建筑
产品库专题报告 ART DECO建筑风格 中国房产信息集团| 克而瑞（中国）信息技术有限公司此报告仅供客户内部使用， 未经中国房地产信息集团| 克而瑞（中国）信息技术有 限公司的书面许可，其它任
ART DECO建筑风格汇总 Art deco 建筑风格强调建筑物的高耸、挺拔，给人以拔地而起、傲然屹立的非凡气势，体现出工业革命技术革新所带来的不断克服地心引力而达到新的高度，表达出不断超越的人文精神和力量。通过新颖的造型、艳丽夺目的色彩以及豪华材料的运用，成为一种摩登艺术的符号。 在上世纪20年代的美国，摩天大楼如雨后春笋般涌现，并成为都市发展的主角。但是夸张失调的柱式、笨重繁复的线条在高耸的大楼上显得矫揉造作。相反，Art deco适应变化，易于应用，潜在的巨大象征能力，高耸的造型，使纽约成为了世界Art deco艺术的中心。 Art deco也被称为装饰艺术，回纹饰曲线线条、金字塔造型等埃及元素纷纷出现在建筑的外立面上，表达了当时高端阶层所追求的高贵感；而摩登的形体又赋予古老的、贵族的气质，代表的是一种复兴的城市精神。这种艺术风格在美国大行其道，并最终发展为20世纪最重要的建筑设计力量。 上海，堪称Art deco建筑的圣地之一。最早Art deco建筑可追溯到汇丰银行大楼的内饰，1925年诺曼底公寓更是Art deco的惊艳登场。上世纪30年代，上海刮起了一股Art deco风，从国际饭店、福州大楼、上海大厦，到国泰影院、百乐门、美琪大戏院，以及衡山路附近的一些高级公寓，涉及多种功能的建筑形态，并成为继纽约之后Art deco风格建筑最多的城市。 这些建筑不同于其他的古典建筑风格，呈现出现代简洁的街屋面貌，构成上海“万国建筑博览”的一大要素。 Art deco最新代表是高科技派的金茂大厦，合高科技与装饰风味于一体；最具特色的便是上海金茂君悦大酒店内的中庭，一个从56层起共33层楼高镂空的中庭。目前包括上海绿地、和记黄浦、泰江置业等20来家开发商正研究并营造Art deco风格的建筑群。 ARTDECO在中国的雏形
建筑与城市规划学院（电话83593020） 专业代码0813 02 专业名 称 建筑设计及其理 论 招生人数25 研究方向01建筑设计理论与方法 02城市设计理论与方法 03人居环境研究 04计算机辅助建筑设计 05建筑技术节能与热环境控制技术 考试科目①101政治 ②201英语一或203日语 ③355建筑学基础 ④843中外建筑历史与理论 复试：01-04方向：建筑设计(6小时快图题)；05方向：制冷与低温技术原理 参考书目《中国建筑史》（第五版）潘谷西，中国建筑工业出版社，2004年版； 《外国建筑史》（第三版）陈志华，中国建筑工业出版社，2006年版； 《20世纪西方建筑史》（第一版）吴焕加，河南科学技术出版社，1998年版； 《建筑设计资料集》—8（第二版），中国建筑工业出版社； 《民用建筑设计通则》（第一版）（GB50352－2005），中国建筑工业出版社，2005年版；《建筑构造设计》（上、下）杨维菊，中国建筑工业出版社，2005年版。 备注初试成绩与复试成绩总和进行排名；2013.1.10选调生报名。2013.2.22国考面试2013.3.3省考报名，选调生笔试2013.3.23省考笔试2013.4.14选调生面试2013.4.20省属事业单位报名2013.5.18省考面试2013.5.25事业编笔试2013.5.29三支一扶报名2013.6.15三支一扶笔试2013.6.29三支一扶面试 国内、外建筑设计竞赛奖项获得者优先录取； 面试提交作品集；报考04方向的考生可选考我校软件学院软件工程专业考试科目；
报考05方向的考生可选考我校物理学院制冷及低温工程专业（专业代码080705）考试科目。
建筑工程质量管理及控制资料汇总之一 建设工程质量责任主体 质量行为资料 工程名称恒业花园10-13#、15-18#及2号地下车库 建设单位南京恒建房地产开发有限公司 勘察单位南京勘察工程有限公司 设计单位江苏省建筑园林设计院有限公司 施工单位南京宏亚建设集团有限公司 监理单位南京海宁建设工程监理咨询有限公司 开工日期年月日 南京市建筑安装工程质量监督站印制 二00 七年三月
说明： 1、为进一步加强质量管理和监督检查，凡本市范围内的房屋建筑工程，在开工前和施工过程中，各质量责任主体必须按照本册要求对涉及工程基本建设程序、质量保证体系、施工过程动态质量行为等质量行为资料及时填写、审查、收集汇总。 2、本册所列资料由建设单位项目负责人或总监理工程师负责收集整理，并装订成册统一保管，存放在现场备查。总监理工程师应在工程开工前对“建设工程质量责任主体质量行为监督抽查记录”质量行为资料审查完毕，并在工程质量监督方案交底时交质监人员监督抽查。质监人员在日常监督检查时，应根据本册汇总资料对各质量主体动态质量行为进行监督检查，未按本册资料要求及时审查汇总的，视同为缺项。 3、所提供的资料为复印件时应加盖原件保存单位法人章，并注明原件存 放地点。
南京市江宁区建设安装工程质量监督站建设工程质量责任主体质量行为监抽查记录 工程名称：监督注册号：
注:1.工程开工前,监理(建设)单位应按《建设工程质量责任主体质量行为资料》要求对质量行为资料进行整理装订成册存放在现场,对照本表检查后供质量监督人员第一次进入施工现场时监督检查； 2.对监督检查不符合要求的处理意见包括:限期整改.停施工.上报处理等。 3.监理(建设)单位应对上表行为检查内容逐项检查,并明确审查意见：“符合要求”或“不符合要