填空
1.近年来用的比较多的是按设计的目的不同，将设计大致分为：（视觉传达设
计）、（产品设计）（环境设计），这样的分类考虑了（人与社会）、（人与自然）的个方面要素。（p6）
2.展示设计包括（物）、（场地）、（人）、（时间）四个要素。（9）
3.20世纪现代主义设计的著名口号：（形式服从功能）。（36）
4.（米斯·凡德罗）的建筑表达（少即是多）的哲学。（40）
5.古罗马时代就由（维特鲁威）提出建筑基本要求：（坚固）、（实用）、（美观）。
（14）
6.以（陶器）的产生为标志，人类结束了数百万年的狩猎、采集生活而开始农
耕和定居。（21）
7.唐代是（金银器）制作工艺的全盛时期。（23）
8.西周时期，奴隶制“礼制”渐衰，取代商代“（酒器组合）”，以注重“（食器
组合）”为主。（22）
9.魏晋南北朝时期，遍及江南的制瓷业迅速发展壮大，以（青瓷）为主自成体
系。（24）
10.中国真正进人以瓷器为主的时代是（魏晋南北朝）。（24）
11.唐代的制瓷工艺得到了更大的发展，北方的瓷窑猛增，超过了前代江南制
瓷业，南北瓷业交流竞争形成了“（南青北白）”的新特点。（24）
12.元代染织工艺有了很大的发展，其中（织金锦）最具特色，又为“（纳
石失）”。（27）
13.明清的染织工艺发展到中国古代最高水平丝织、棉织、毛织、麻织、（缂丝）
和印染等都取得辉煌成就，并有了（蜀绣）、（苏绣）、（粤绣）、（湘绣）。（27）
14.（明清）是中国古代家具设计的辉煌时期。（27）
15.（明清建筑）是继秦汉和唐宋之后，中国古代建筑的最后一个高峰，也是
为中国古代建筑体系作了历史性的总结。（28）
16.（明末清初）的（计成）在总结实践经验的基础上著成《园治》一书。
（28）
17.（陶瓶）是古希腊最具特色的器皿，分成（黑绘）、（红绘）、
（白描）三种着色。（29）
18.罗马是一个具有高度（自觉性）、（纪律性）、（务实精神）的时期，强
调（以理性的精神）看待生活与艺术，提倡“（实用）”，尤其以（金属工艺）、（玻璃工艺）最为杰出。（29）
19.（哥特式）风格的建筑代表了中世纪设计艺术的最高成就。（30）
20.工艺美术运动的理论指导者是作家（约翰·拉斯金）。（32）
21.由（勃鲁涅列斯）设计的（佛罗伦萨大教堂）标志着文艺复兴在建筑领
域的开端。（31）
22.工艺美术运动的主要代表人物是（英）国设计家、诗人、社会主义者（威
廉·莫里斯）。（33）
23.（1888）年，在（莫里斯）的倡导下成立了“（工艺美术协会）”
使工艺美术运动达到高潮。（34）
24.比利时的新艺术运动在风格和理念上与法国较相似，代表人物是著名的设
计家和设计理论家（亨利·凡·德·威尔德）。（35）
25.19世纪末、20世纪初在欧洲大陆产生了以（法国）和（比利时）等国为
中心的“（新艺术运动）”。（34）
26.“（形式追随功能）”在1896年由美国建筑师（路易斯·沙利文）
提出来的。（36）
27.奥地利建筑师（阿道夫·洛斯）的理论十分引人注目，成为欧洲文化中（理
性主义）与（功能主义）的先驱之一。（36）
28.德国产业同盟成立于（1907）年。（36）
29.（彼得·贝伦斯）是联盟最为著名的设计师，被誉为“（第一位现
代艺术设计师）”成为当时德国新艺术运动“（青年风格）”的代表人物之一。（37）
30.（格罗皮乌斯）积极倡导建筑（设计与工艺）的统一，（艺术
与技术）的统一。（37）
31.（米斯）是现代主义建筑设计的重要大师之一。其著名的“（少即是
多）”的设计立场与原则。（38）
32.古代日本的设计艺术有着极强的（包容性）与（加工性）。
（43）
33.调查内容包括（社会调查）、（市场调查）、（产品调查）。调查材料大
致体现在（人）、（物）、（环境）、（社会）四方面。（45）
34.市场调查的内容包括：（市场环境调查）、（企业经营状况调查）、（产品情况
调查）、（市场竞争状况调查）、（消费对象调查）。
35.在平面设计中，视觉元素往往同时具有（抽象性）、（丰富性）两方面特性。
36.设计构思时一个复杂的思维过程，思维又是十分复杂的心理活动。它涉及
（直觉思维）、（形象思维）、（逻辑思维）等极为广泛的领域
37.（仿生法）是一种最古老、生命力最强的设计思想，是人类最早的创
造，可以说是创造的摇篮。
38.设计工程图按设计目的可分为：（模型工程图）、（制造工程图）、（施工
工程图）。设计的审核过程分为：（经过试产）和（批量生产）两个阶段。
39.形态的肌理包括（视觉肌理）和（触觉肌理）两个方面。
40.（理论美学）与（应用美学）已经成为美学研究的两个重要
领域。
41.（哲学美学）研究应该是设计美学的理论基础。亚里士多德将美得显现得
方式定义为“（秩序）、（匀称）、（确定性）”。
42.20世纪初德国著名建筑师（米斯·凡德罗）提出“（好的功能就是美的形
式）”为理念倡导“（少就是多）”的设计原则。
43.现代设计理念归纳了设计美显现的三大要素：（功能美）、（形式
美）、（技术美）。
44.德国一直是工业设计的一面旗帜，从上世纪包豪斯时代起“（为大众而设
计）”就成了主流设计评价理念和精神标准。
45.高迪是（西班牙）的建筑师设计了（巴塞罗那圣家族大教堂）。
46.荷兰风格派的创始人是（米斯）。
47.古希腊的建筑设计按照（均衡）、（比例）、（和谐）的标准。
48.形态在设计中是只带有（人类情感）的载体和（审美情趣）的形体。
49.现代最能反映时代偏好，最为活跃的是（服装设计）。
50.设计的宗旨是为人造物，这个物是指（产品）。
51.一切人类造物的基础是（材质）。
52.在人类数千年的文明中设计风格最深远最广泛的是（现代设计）。
53.中国历史上第一个商标出现在（宋代）时期。
54.实现功能与形式的前提条件是（材质美）。
55.环境和建筑艺术是研究空间的艺术，同时包含实体的（形态要素）和（空
间要素）。
56.设计美学是一门新兴应用美学，它是（社会科学）与（自然科学）交集的
产物。
57.室内设计中对空间维护实体的界面进行设计处理是（装修设计）。
58.大自然最基本的批评的原则是（适者生存）。
59.设计是（生活方式）的设计。
60.著名的英国艺术家（理查德·汉密尔顿）写出波普风格的定义。
61.设计风格是存在于设计实践行为中的普遍现象，其本质是（客观性）的表
现，因此，设计风格研究必须遵循（实践性原则）的要求。
62.后现代设计源由（美国）
63.新艺术运动的发源地是（法国）。
64.提高产品附加值的方法是（设计）。
65.二维形态表现形象的最重要因素是（轮廓线）。
66.设计批评即是设计对象的价值评估，这个价值往往因批评者的多重身份而
显示出（多元化）特征。
67.(丹麦)建筑家（伍重）设计的澳大利亚悉尼歌剧院。
69．视觉传达设计三要素：1（具有不同意义的符号组成的传达内容）；2（以形
形色色的载体而承担的传达媒介）；3（特定的传达受众）。
70．广告设计五个要素：（广告信息的发送者—广告信息—信息接受者—广告媒体—广告目标）
名词解释
1.视觉传达设计：指以通过视觉来传达各种信息为目的的设计。
2.包装设计：是商业性的艺术设计，它以市场营销为目的，综合社会、经济、
艺术、技术、心理诸要素，最终的设计应达到商品信息传达与视觉审美传达之间完美融合。
3.多媒体设计：是现代计算机技术的发展和普及催生下的一个新的设计门类。
4.工业设计：是工业化大生产的产物，是技术和艺术手段相结合的一门边缘学
科。它涉及美学、人体工程学、心理学、生态学、材料学、数学、力学、市场学等广泛的学科领域。
5.服装设计：是指对服装产品的设想与计划。
6.环境设计：是指对人的生存空间进行设计。
7.城市规划设计：是指为了一定时期内实现城市经济与社会发展目标所制定的
城市建设综合性计划。
8.建筑设计：是指对建筑的结构、空间及造型、功能等方面进行设计，包括建
筑工程设计和建筑艺术设计两方面。
9.室内设计：是指对建筑的内部空间进行设计。
10.园林景观设计：是指在一定地域内，以植物、山石、水体、建筑、场地等
为构成要素，依据人的行为、游憩习惯、审美意识等而创造的特定环境，即人工的室外环境设计。
11.公共艺术设计：是指在开放性的公共空间，如街道、公园、广场、车站等
地进行的艺术创造和环境设计。
12.彩陶：是指一种黑色、红色装饰纹样的红褐色或棕黄色的陶器。
13.青铜：是指红铜加锡的一种合金，因色泽清灰而得名。
14.仿生法:仿生主要是指设计物品的功能仿生，最古老、生命力最强的设计思
想，是人类最早的创造方式可以说是创造的摇篮。
15.草图：是捕捉构想火花的有效手段，也是传达设计师意图的理想工具之一。
16.设计效果图：是新产品设计的视觉传达形式。
17.设计工程图：是通过效果图和模型试题检验，进而绘制的工程设计图纸，
是设计品正式试制和投产的依据，具有精确性、通用性和复制性等特点，应按照国家规范标准来绘制。
18.设计模型：是按照设计品预想的成品形式，按结构比例制成的设计样品，
是对成品的造型、内部构造、功能、使用方式等方面的实态展示。
19.二维形态的设计：是在二维平面中，按照不同的设计目的，根据平面形态
的构图规律，将各种需要的平面视觉元素进行构成。
20.材质：是一切人类造物的基础，每一种设计最终都落实到材料的运用上。
21.肌理：是指形态表面诉诸视觉或触觉的组织构造，包括材质、纹理等内容，
是物质的表面形式。
22.触觉肌理：是人用手触摸可以感受到肌理。
23.形态的构造：是指形态的构造方式，是形态的逻辑起点。
24.对称平衡：是指在中轴两侧重复同样的元素，在中轴两侧形成镜像关系。
25.不对称平衡：是指在不对称的条件下，通过调节视觉元素大小、位置、色
彩、明度、形状等因素，使各种元素在构成中的左右部分的心理总量达到近似，从而达到视觉心理上的平衡，也就是我们常所说均称。
26.对比：是指形态中构成要素之间的各种关系极不相同地配置时，产生对抗
性的因素，是个性鲜明化。
27.设计美学：是研究人类设计行为中诸多美学问题的科学，与传统的艺术美
学不同，这门科学更加注重理论的应用性。
28.设计风格:是指存在于某个或某一批作品之中的设计师的创作个性，这些个
性将透过设计的外在形式揭示出民族的、阶级的、时代的、社会的共性特征。
29.市场调查：就是系统地搜集、记录、分析有关产品及服务的营销资料，从
而确立消费者的需求，以利于开发新的产品和制定最佳的传播策略，并能增加营销计划及促销活动的效率。
30.附加值：是经济学中一个概念，是指那些中肯的、被消费着欣赏的东西和
产品的基本功能之外的东西。
31．概念设计：是指基于对现有观念的否定和批判，体现对未来的预想和愿望，是一种开发性的创造性的设计。
论述
1工业革命初期的设计发展状况？
工业革命不仅把人类从自然经济社会带入了新的工业社会，同时也造成了欧美国家一次次的资产阶级革命，从而也使得整个西方的意识形态发生巨大变化。伴随着机器大生产代替传统手工业，以手工制作为主的手工业设计逐渐被以机器生产为主的现代工业设计所取代。首先，机器工业的产品生产方式，必然使得设计与
制作活动相脱离；其次，封闭自足的自然经济消亡，市场经济迅速成长，激烈的自由竞争使得城市工商业出现了畸形的发展和繁荣；最后，艺术与技艺间的差距越来越大，艺术家不屑从事日用品的设计工作，而工厂中的设计者、制作者又缺乏必要的文化和艺术修养。
2论述英国工艺美术运动？
工艺美术运动是源于英国19世纪下半期的一场设计运动，旨在试图通过完全否定技术和机器生产，来恢复艺术和手工艺之间的联系，以解决当时艺术设计中存在的技术和艺术之间的矛盾，并通过设计来改造社会，建以手工艺为主导的生产模式，带有一定的乌托邦色彩，这以运动以英国为中心波及到不少欧美国家，并对其后的现代设计运动产生了深远的影响。理论指导者约翰拉斯金的设计思想及代表人物威廉莫里斯的设计思想。工艺美术运动作为现代艺术观念的先导，有着重要的历史意义，然而由于其对科学技术的发展前景以及机械化生产的意义缺乏足够的认识，使得自己陷入与现实冲突的深渊。它认为机械是美的天敌，只有手工艺产品才是美的。这与现代设计和时代发展背道而驰，因此它依然是知识分子一厢情愿的乌托邦理想。
3 论述新艺术运动？
（1） 19世纪末、20世纪初在欧洲大陆产生了以法国和比利时等国为中心的“新艺术运动”。这场运动涉及广泛，从建筑、家具、产品到雕塑、绘画都受到影响。（2）新艺术运动在法国开始以来，迅速蔓延到比利时、荷兰、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的内维亚国家、中欧各国等，也越过大西洋影响美国，其历时之久，影响范围之广式空前的。这场运动在各国产生的背景虽然相似，但所体现的风格却个不相同。如有着浓郁苏格兰特征的马金托什的家具设计与西班牙建
筑家高迪的建筑之间，几乎没有任何共同之处。
（3）新艺术运动因为同样漠视机械生产，因而与工艺美术运功一样充满了悲剧色彩，无法真正构造器工业文明条件下的技术与艺术、手工艺与机器生产之间联系的桥梁。其实质是探索产品设计装饰风格的运动，在很大程度上停留在形式的革新上。
4论述工艺美术运动和新艺术运动的异同？（见简答题7、8题）
5消费是对设计的消费？
（1）.在人类的经济生活中，生产和消费已经是互相依存不可分离的两个环节,每一方变现为对方的手段,并以对方为中介进行转化.
（2）.设计是企业生产不可分离的部分，不论是新产品开发还是老产品改进，企业面临的首要问题就是设计，一切生产活动都始于设计，设计活动就是生产活动。而且对整个生产活动有举足轻重的重要作用。
（3）.消费者消费产品的的过程，就是消费者消费设计师的劳动成果的过程，而且是某一群体设计人员的劳动成果。消费者在消费设计师设计的商品的同时也消费了设计师的包装设计，广告设计，展示设计。
6设计与艺术的关系？
（1）在18世纪以前艺术存在的形式在很长时间内都是以技艺为主要特征，尤其指那种带有艺术性质的生产艺术品的技能。
（2）随着社会分工的深入，艺术和设计开始分家，艺术自由化，象征着纯粹精神产物，是艺术家个人意识的体现。设计也从所谓的技艺与有工艺中脱颖而出，成为解决问题和提供服务的实用艺术。
（3）20世纪的科技飞速发展，越来越多的科技成果进入到社会生活的各个领域。
设计也越来越像工具理性支配下的“技术成果”，我们设计时要考虑材料学，人体工程学，力学，机械学，生态学等，尽管设计中的艺术没有停止。
7设计与科技的关系？
两者之间的关系随着时代的不同而产生本质上的变化。首先在古代技术时代，技术在设计作品中更多的表现为一种技艺，这一时代的设计还没有从艺术品或工艺品中分离出来。其次是近代技术时代，人类的造物生产进入了以机械为主要工具的大工业时代，科学技术成为这种生产发展的主要动力。另外以电子信息技术为代表的高技术时代也对设计的状态产生了影响。但是进入高技术时代之后，原有大工业化生产模式已经被后工业时代的新技术彻底颠覆了。一方面，技术仍然要为传统文脉的丧失，环境生态的灾难等一系列问题承担责任；另一方面，个性化，智能化，信息化，环保，节能等最具人性化色彩的概念同时也都最具高科技色彩。设计的历史证明，科技越是发展，专业分工越细，对设计的推动作用就越大。可以说科学技术对人类社会生活的贡献影响就是通过设计来实现的。
8论述材质，色彩，肌理，结构等因素在形态中所起的作用
材质对形态的影响主要表现为不同的视觉要素，触觉要素及材质在形态中所体现的张力等审美属性；另一方面材质的组织特性，理学特性以及加工特性对设计的形态都有不同程度的限制。（西班牙毕尔巴耶，古根海姆美术馆）
在和谐的色彩环境中可以感受到安详，而杂乱的色彩环境使人不安，而在消费活动中，色彩作为视觉知觉中最活跃的因素，是留给消费者的第一印象，色彩运用得好能够增加产品的魅力，刺激消费者的购买欲。所以赋予设计形态以既使人兴奋又使人感到舒适的色彩是设计师的重要工作。色彩的局限通过改变艺术家画布的色调影响着艺术的形态。（平面设计、陈楠）
肌理指形态表面视觉或触觉的组织构造，包括材质，纹理等内容，是物质的表面形式。与色彩一样，肌理是设计形态的表象，色彩给人较为强烈的第一感，而肌理属于细致的较深层感受。一方面，物质表面的肌理是物质存在的方式，也是认识物质最直接的表面媒介，是认识物质的首要因素，尤其是材质的美感特征，主要是从材质的表面激励所得到的；另一方面，同一材质可以通过不同的处理方式得到不同的肌理效果，从而丰富其感觉效果。（地毯）
形态的结构是形态的构造，是形态的逻辑起点。体现人的聪明智慧，是人的本质力量在创造活动中的完整体系。（液晶电视）
9 论述包豪斯现代设计的重大意义？
1 包豪斯的建立和发展并非偶然，它是自约翰·拉斯金、威廉·莫里斯及后来的德国产业同盟以来的优秀设计理论、设计教育和实践有着及其重要的意义，包豪斯设计大师的一些设计思想和实践代表着现代主义设计的主流和趋势代表着现代主义设计的，可以说，包豪斯吧欧洲的现代设计理论实践推向了巅峰。
2 在上述理论出上建造全新的造型教育体系。格罗皮乌斯的教育改革的中心，在与利用手工艺的方法为基础，通过艺术训练，是学生对视觉的敏感性达到理性水平，及对材料、结构、肌理、色彩有一个科学的、技术的理解，而不仅仅是艺术家的个人见解。
3 包豪斯以它的设计作品，确立了现代主义建筑设计和产品设计的基本面貌，迄今影响深远。此外，包豪斯的许多设计教学体系，对以后的设计教育产生了极其深远的影响。
10论述设计构思几种方法？
设计构思：一个复杂的思维过程，思维又是十分复杂的心理活动。它涉及直觉思
维。形象思维，逻辑思维等极为广泛的领域。对于一个成熟的设计师来说，设计构思的方式方法非常地自由和灵活多变，这种灵感闪现的过程很难用一些所谓的章法来进行归纳。但是设计之所以是一种“艺术”，往往就是创意的艺术，它像无规则的跳跃，时而前进，时而后退，有时从部分到整体，有时又从整体到部分。这一思维过程不可能用几条所谓的章法来进行总结，因而这些经验只应该被认为是设计构思的助推器而绝不能成为思想的羁绊，这是学习设计者务必要谨记的。继承法：继承有模仿的意味，但原型是前辈的创造物，是模仿同一类型的东西，主要是形式风格等方面。设计史上，总有一些时期，因其思想先进或者政治宽容或者社会稳定等各方面的原因，而成为历史上的经典。继承是对先人们世世代代所创造的文化的保持和弘历，但是在继承的时候切忌盲目地模仿。
联想法：联想也是设计中常见的一种构思的方法，用联想法常常使人有意想不到的创意，从而产生出独具特色的作品来。自然界的任何一种事物有可能使人产生联想，从而激发出创作灵感。比如听一段音乐，看一本画册，有可能从艺术形象中展开联想；见到风摇柳枝，天空中鸟儿飞过，又有可能从自然的意境中产生联想；即使是日常生活中一些琐碎的事情也都有可能使人产生联想，如从巧克力入口而化的四化感觉联想到丝绸从手中划过的感觉从而设计出有着丝绸般美感的巧克力广告。所以说，自然万物是取之不尽，用之不竭的创作源泉。
借鉴法：借鉴是一种参照其他事物，取其精华和长处，融合于自身丝线的一种设计手法。
仿生法：仿生主要是指设计物品的功能仿生，是一种最古老，生命力最强的设计思想，是人类最早的创造方式，可以说是创造摇篮。
11论述生活方式的发展变化与设计形态发展之间的关系?
艺术设计表面上看起来是对物的设计，但其最终的目的却是为人服务，为人的生活服务，所以设计形态的最终形成和人的生活方式之间存在着千丝万缕的联系，首先由于地理因素、生产方式、文化心理沉淀等各种各样错综复杂的原因，不同的名族，不同的文化，不同的社会阶层，不同的受教育程度的人都有自己特定的生活方式，正是这些多元化的生活方式造就了丰富的设计形态，生活方式的产生和发展变化时一个历史的、逻辑的、动态发展的过程，历史的变革、科学观念的变革、社会观念的变革都会带来生活方式的巨大变化。其次特定群体活个人的生活方式既有其个性，又有其历史的或社会限定的共性，而设计的形态就在这种共性与个性的平衡中不断发展变化。从人类造物的历史来看，在不同的历史阶段，不同文化的造物形态就既有共通之处，又有巨大的差异。以中国封建时代的造物文化为例说明，中国封建时代是以农业文化为基础，以宗法和礼仪文化为核心，其生活方式是伦理型和依附型的。所以大到城市规划，小到家具设计，中国的造物往往倾向于严整的对称形式。设计形态的发展变化是非常复杂的，尤其是在经济全球化的今天，了解形态发展的历史逻辑，了解形态与社会生活之间的密切关系，有助于设计者在设计过程中作出更为理性的判断。
12论述后现代设计的内容和影响？
内容：20世纪60年代以来，西方发达国家基本从战争的困境中走出，经济和政治秩序进入崭新的发展阶段，各国相继进入了所谓“丰裕社会”。在这一特定历史阶段，科学技术高速发展，新材料，新能源大量出现，为人类的设计活动创造了新的条件。同时，大众消费文化的逐渐勃兴，也使得生活富裕的人们不再满足于功能化设计所带来的有限价值，因而强调功能的现代主义设计的一些弊端也必然逐渐显现出来，并最终导致了一个多元化设计时代的到来。这种与后工业
文明相应的的设计，通常被称为后现代设计。主要包括后现代主义，解构主义，新现代主义等重要设计风格。后现代主义设计作为设计思潮多元化发展的衣柜最为重要流派，最初形成于美国，以后又影响到日本和欧洲许多国家，并从建筑领域迅速波及到产品设计、平面设计、服装设计等诸多方面，成为后工业社会设计的主流。
影响：首先体现在建筑领域。后现代主义建筑否定现代主义建立在理性、功能、结构基础上的美学思想，力图通过沟通传统与现代的联系满足人的人的心理需求。主张兼收并蓄、丰富多彩和含糊模糊，而不强调统一、明晰；主张矛盾和冗长胜过单纯简洁，追求含义、文脉和象征性的特征。
简答
1附加值形成的种类？1，来源于经验 2，来源于参照群体的影响 3，来源于品牌是有用的信念。
2为什么设计是创造高附加值的有效手段？
1设计是一种利用知识、智慧密集型的创造性活动，含有许多不可比的心理价值判断，不能以数量来测量。
2设计能增强产品的竞争力。 3设计出了能创造良好的商品物质功能外，还可以在此基础上融入心里价值、设计价值、信息价值、使其非物质价值很高，使人得到多方面精神享受。 4设计能为人创造良好的生活方式，不断提高认得生活品质，使人的生活健康舒适，充满乐趣，享受人生的欢愉。
3工业革命之后的现代设计有哪些鲜明特点：1设计与生产的分工，设计师的诞生。 2强调没有既定模式的开发性设计。 3功能与造型的一致性
4手工艺设计的特点：是完全用手工或简单的用手工操作的机器来制作，单件生
产，设计和制作不分离，设计师同时也是手工艺师。
5设计批评的特征：1 定量和定性的融合 2 多角度的平衡 3 层次性
哥特式风格的建筑代表了中世纪设计艺术的最高成就：
1 由石头的骨架券和飞扶壁组成的飞券结构，是哥特式建筑体系的最大特色和成就。
2 以其垂直向上的动事为特点，线条轻快的尖形拱门造型挺拔的小尖塔。
3 玫瑰窗
6现代设计的发展进程经历是怎样的过程？（是一个沉重、剧烈的震荡与波动的过程。）
第一阶段1760—1850年，在这时期现代设计的发展在变革面前裹足不前，不知所措，陷入了严重的危机。
第二阶段1850—1914年，这是一个力图挽救危局，探索现代设计发展新路的阶段，包括“工艺美术运动”、“新艺术运动”、等几个重要时期。
7新艺术运动与工艺美术运动的相似点：
一它们都是对矫饰的维多利亚风格及其他过分装饰风格的反对。
二它们都是对当时工业化风格的强烈反映，旨在重新掀起对传统手工艺的重视。三都希望在技术与艺术之间建立一种有机的平衡。四都受到印象派艺术和东方艺术的影响。
8新艺术运动与工艺美术运动的不同点：
一在具体的设计中，特别是在追求自然形式上，新艺术运动不像工艺美术运动那样从中世纪哥特式风格中寻找灵感，而完全摆脱了任何历史样式，走向了纯粹的自然主义装饰之路，强调自然中不存在直线和平面，形式上突出表现曲线和有
机造型。二在艺术内涵上，新艺术运动设计家们注重探索新材料和新技术所带来的艺术表现的可能性，以一种抛弃传统的姿态出现，这与工艺美术运动所倡导的返回中世纪的复古主义回归是不同的。三二者虽都有“回归自然”的主张，但实质不同，威廉·莫里斯所主张的是要回归中世纪那中工匠们集技术与艺术与一身的自然状态。
9现代设计方法的三种递进的层次：
一各种设计中的具体这几技法。二从各类谁的方法中总结，归纳出来具有普适行的设计方法，可用于不同的设计。三探索设计方法理论，对设计方法进行科学的归纳个梳理，并将其上升到方法论的高度。
10如何设计风格的形式再现实形式抽象画与风格的统一？
设计风格应该满足两个层面的需求：第一，某一种设计风格的再现必须满足设计受用者的功能需求，并体现出浓郁的生活美特征；第二设计风格从其内在本质到外在形式的合理性，都必须符合社会的、名族的、历史的、环境的人文特征。由此可见，设计风格的再现原则是形式的抽象化雨历史观的统一。
11设计构思的几种方式：继承法、联想法、借鉴法、仿生法、逆向思维法
12设计如何才能实现从满足市场再创市场？
一设计不再只是一种商品化的设计，而应该是一种人们生活方式的设计，即所谓的“形式设计”。
二设计在关注人们的生活形式设计之外，还应该考虑有条件的“概念设计”。
13 装饰在设计中的作用
1 装饰并非是设计可有可无的附庸，装饰具有满足人们生理和心理双重功能要求的作用。
2 装饰作为设计作品功能与结构的衣柜组成部分，其作用表现为实用性的延续。
3 装饰是沟通作品与用户之间的纽带，它传达着设计师的意图和构思是三者之间审美经验交流的平台。
4 装饰就是阅读设计历史的文化指南。
14功能美的显现特征
设计的本质是满足功能的需要，美感产生也是来自享受功能满足的愉悦。审美意象活动犹如一条纽带联系着设计者，设计作品和用户三方面成为美感产生的驱动力。因此，功能美作为设计美的主要表现方面，其显现的特征必然绕着设计活动中的三方展开： 1 功能美的显现在于满足使用者的目的性原则。 2 功能美的显现以设计作品的物质载体，传达着主体见之于客体的审美感兴。 3 功能美的显现在于设计者将意图巧妙地安排在作品中，引导用户进行审美体验。总而言之，功能美的显现需要设计师通过设计作品的意匠活动传达给使用者，而使用者的需求必须在设计作品的使用过程中得以实现。
15波普风格的产生于原因？
随着战后国际主义风格的蔓延，现代主义设计精神压抑着人们对装饰的情怀，那些清一色的几何形体，无机的冷漠和功能至上论调，以及机械模式的滥用，使得人们内心的逆反心理迅速迸发。
16著名的英国艺术家理查德·汉密尔顿波普风格定义为：
通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激性和冒险性的、大企业式的。
17约翰·拉斯金的设计思想：
1 强调艺术与设计的相关性。把造型艺术称为“大艺术”，而设计称为“小艺术”。
2 强调设计的社会功能。
3 主张以自然式代替当时的复古主义装饰样式。
4 强调艺术与工业的结合，认为工业化和批量生产是人类发展的必然。
18威廉·莫里斯的设计思想：
1 强调设计的民主主义色彩，认为设计是为大众服务的，而不是为少数权贵服务的。
2 明确反对机械化批量生产，认为手工制品永远比机械产品更容易做到艺术化。
3 在产品的装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义风格，推崇自然主义和东方艺术。
4 主张艺术家团结协作，设计是艺术家和技术家团结协作的创造活动。
结构设计原理复习题 一、选择题 1、混凝土强度等级按照（ ）确定 A 、立方体抗压强度标准值 B 、立方体抗压强度平均值 C 、轴心抗压强度标准值 D 、轴心抗压强度设计值 2、同一强度等级的混凝土，各种强度之间的关系是（ ） A 、c f ＞cu f ＞t f B cu f ＞t f ＞c f C 、cu f ＞c f ＞t f D 、t f ＞cu f ＞c f 3、在测定混凝土立方体抗压强度时，《桥规》（JTG D —2004）采用的标准试件尺寸为（ ） 的立方体。 A 、mm 100 B 、mm 150 C 、mm 180 D 、mm 200 4、混凝土棱柱体抗压强度用符号（ ）表示 A 、c f B 、cu f C 、t f D 、s f 5、分别用mm 150和mm 200的立方体试件进行抗压强度试验，测得的抗压强度值为（ ） A 、mm 150的立方体低于mm 200的立方体 ； B 、mm 150的立方体高于mm 200的立方体 ； C 、mm 150的立方体等于mm 200的立方体 ； D 、mm 150的立方体低于mm 200的立方体 ，是因为试件尺寸越小，抗压强度就越小； 6、同一强度等级的混凝土，棱柱体试件的抗压强度与立方体试件的抗压强度关系是（ ） A 、立方体抗压强度与棱柱体抗压强度相等 B 、立方体抗压强度高于棱柱体抗压强度 C 、立方体抗压强度低于棱柱体抗压强度 D 、无法确定 7、混凝土双向受压时，其强度变化规律是（ ） A 、一向混凝土强度随着另一向压应力的增加而增加 B 、一向混凝土强度随着另一向压应力的增加而减小 C 、双向受压强度与单向受压强度相等 D 、双向受压强度低于单向受压强度 8、混凝土弹性模量的基本测定方法是（ ） Ａ、在很小的应力（c c f 3.0≤σ）下做重复加载卸载试验所测得 Ｂ、在很大的应力（c σ＞c f 5.0）下做重复加载卸载试验所测得 Ｃ、应力在0=c σ～c f 5.0 之间重复加载卸载5~10次，取c σ=c f 5.0时所测得的变形值作为混凝土弹性模量的依据 Ｄ、以上答案均不对 9、混凝土的线性徐变是指徐变变形与（ ）成正比。 Ａ、混凝土强度 Ｂ、时间 Ｃ、温度和湿度 Ｄ、应力 10、《公路桥规》中规定了用于公路桥梁承重部分混凝土标号分为（ ）等级。 Ａ、8 Ｂ、10 Ｃ、12 Ｄ、13 11、在按极限状态理论计算钢筋混凝土构件承载力时，对于有明显流幅的钢筋，原则上都是以（ ）作为钢筋强度取值的依据 Ａ、屈服极限 Ｂ、比例极限 Ｃ、弹性极限 Ｄ、抗拉极限强度 12、对于无明显流幅的钢筋，结构设计时原则上都是以（ ）作为钢筋强度取值的依据 Ａ、比例极限 Ｂ、条件屈服强度 Ｃ、弹性极限 Ｄ、抗拉极限强度 13、钢筋和混凝土材料的强度设计值（ ）强度标准值。 Ａ、等于 Ｂ、小于 Ｃ、大于 Ｄ、不确定 14、钢筋的塑性变形性能通常用（ ）来衡量。 Ａ、屈服极限和冷弯性能 Ｂ、比例极限和延伸率 Ｃ、延伸率和冷弯性能 Ｄ、抗拉极限强度和延伸率
室内设计培训毕业考试 共100题（每题1分） 1．设计是人的思考过程，是一种构思、计划，并通过实施，最终满足( )的需求为终止目的。 A．物质B．产品C．人类D．环境 2.室内设计是建筑设计的( )，是室内空间的再创造。 A．改造和修复B．继续和深化C．优化和美化D．发展提高 3．( )的发展观，要求室内设计者既要考虑发展有更新可变的一面，又要考虑到发展在能源、环境、土地、生态等方面的可持续性。 A．动态和可持续性B．物质技术C．精神文化D．历史延续性 4.( )和界面的处理，是确定室内环境基本形体和线型的设计内容。 A．材料B．室内空间组成C．建筑物D．结构形式 5.室内空间的大小、尺度、家具布置和座位排列以及空间的分割等，都应从物质需要和( )两方面结合起来考虑。A．功能需要B．环境需要C．心理需要D．技术需要 6.对于室内装饰或装潢、室内装修、室内设计三种概念理解正确的是( )。 A．三种概念相同，都是建筑设计的延伸 B．室内装潢与室内装修概念相同，室内设计是前两者的重要内容 C．室内装潢和室内装修着重施工工艺，室内设计强调理论，三者紧密联系 D．室内设计有别于前两个概念，不仅考虑施工工艺同时还涉及对物理环境、心理环境和文化内涵等内容 7.进行室内设计时，其进行的程序步骤尤为重要，通常遵循的步骤如下：( )。 A．设计内容的功能分析——图纸阶段——工程实施——竣工阶段 B．现场勘探——方案设计阶段——施工图阶段——竣工图阶段 C．设计准备阶段——方案设计阶段——施工图设计阶段——设计实施阶段 D．方案阶段——施工图设计阶段——设计实施阶段 8.室内空间的功能包括( )。 A．使用功能和精神功能 B．物质功能和精神功能 C．物理功能和使用功能 D．居住功能和商业功能 9.室内设计中运用韵律的原则其实质是( )。 A．为了达到一种统一的室内空间效果 B．起到良好的导向性 10.在进行门厅设计时应把握( )的原则。 A．内外兼顾B．注重功能性和美观性相协调C．开敞明朗性质突出D．以上三项 11.在室内设计中，( )具有解决处理实际问题的能力。 A．工艺知识B．组织管理C．科学技术D．人体工学 12.追求机器般的造型，是( )的美学观点，这种艺术趋向被称为“机器美学”。 A．赖特B．格罗皮乌斯C．勒·柯布西耶D．密斯·凡·德罗 13.设计前的原始数据收集及调查研究应包括（）。 (1)建筑地点的人文历史环境、气象资料 (2)基地地形及水文地质情况、基地水电暖管线资料 (3)当地建材情况及施工技术水平 (4)对于室内设计部分，则需了解建筑物的平面及空间结构、设备管线情况、装饰材料供应情况
《结构设计原理》试题1 一、单项选择题 1．配螺旋箍筋的钢筋混凝土柱，其其核心混凝土抗压强度高于单轴混凝土抗压强度是因为【 C 】 A. 螺旋箍筋参与混凝土受压 B. 螺旋箍筋使混凝土密实 C. 螺旋箍筋横向约束了混凝土 D. 螺旋箍筋使纵向钢筋参与受压更强 2．钢筋混凝土轴心受拉构件极限承载力N u有哪项提供【 B 】 A. 混凝土 B. 纵筋 C. 混凝土和纵筋 D. 混凝土、纵筋和箍筋 3．混凝土在空气中结硬时其体积【 B 】 A. 膨胀 B. 收缩 C. 不变 D. 先膨胀后收缩 4．两根适筋梁，其受拉钢筋的配筋率不同，其余条件相同，正截面抗弯承载力M u【 A 】 A. 配筋率大的，M u大 B. 配筋率小的，M u大 C. 两者M u相等 D. 两者M u接近 5．钢筋混凝土结构中要求钢筋有足够的保护层厚度是因为【 D 】 A. 粘结力方面得考虑 B. 耐久性方面得考虑 C. 抗火方面得考虑 D. 以上3者 6．其他条件相同时，钢筋的保护层厚度与平均裂缝间距、裂缝宽度（指构件表面处）的关系是【 A 】 A. 保护层愈厚，平均裂缝间距愈大，裂缝宽度也愈大 B. 保护层愈厚，平均裂缝间距愈小，裂缝宽度也愈小 C. 保护层愈厚，平均裂缝间距愈小，但裂缝宽度愈大 D. 保护层厚度对平均裂缝间距没有影响，但保护层愈厚，裂缝宽度愈大 7．钢筋混凝土梁截面抗弯刚度随荷载的增加以及持续时间增加而【 B 】 A. 逐渐增加 B. 逐渐减少 C. 保持不变 D. 先增加后减少 8．减小预应力钢筋与孔壁之间的摩擦引起的损失σs2的措施是【 B 】 A. 加强端部锚固 B. 超张拉 C. 采用高强钢丝 D. 升温养护混凝土 9．预应力混凝土在结构使用中【 C 】 A. 不允许开裂 B. 根据粘结情况而定 C. 有时允许开裂，有时不允许开裂 D. 允许开裂 10．混凝土结构设计中钢筋强度按下列哪项取值【 D 】 A. 比例极限 B. 强度极限 C. 弹性极限 D. 屈服强度或条件屈服强度 二、填空题 11. 所谓混凝土的线性徐变是指徐变变形与初应变成正比。 12. 钢筋经冷拉时效后，其屈服强度提高，塑性减小，弹性模量减小。 13. 在双筋矩形截面梁的基本公式应用中，应满足下列适用条件：①ξ≤ξb；②x≥2a’，其中，第①条是为了防止梁破坏时受拉筋不屈服；第②条是为了防止压筋达不到抗
线订装封密 号学 线 订装封密 级 西南交通大学 第（一）学期考试试卷 （教学班用） 课程代码0171033课程名称 混凝土结构设计原理 考试时间90分钟 阅卷教师签字： ____________________________________________________ 1、 单项选择题（在每小题的四个备选答案中，选出一个你认为最合 理的并标记“ ”。共27分，每小题1分） 1、混凝土强度等级是按其（ 证率为（）。 A.立方体、95% C.棱柱体、95% ）试块抗压强度标准值确定的，其保 B.立方体、85% D.棱柱体、85% 2、钢筋混凝土结构承载力极限状态设计计算中取用的荷载（当其效应 对结构不利时）设计值Q 与其相应的标准值Q k 、材料强度的设计值 f 与其相应的标准值f k 之间的关系为（ ）。 f f k B. Q Q k , f f f f k D. Q Q k , f f A. Q Q k , C. Q Q k , k k 3、设计和施工正常的轴心受压构件在长期压力作用下， （ ） A. 构件的极限承载力会急剧变小 B. 混凝土压应力随时间增长而变大，钢筋压应力变小 C. 混凝土压应力随时间增长而变小，钢筋压应力变大
D. 无论如何卸载钢筋一定出现拉应力、混凝土则一定出现压应 力 4、双筋矩形截面抗弯强度计算公式的适用条件： x 2a s ,其作用是（ ） A. 保留过大的受压区高度不致使混凝土过早压坏 B. 保证受拉钢筋的应力在截面破坏时能达到屈服 C. 保证受压钢筋的应力在截面破坏时能达到抗压强度设计值 D. 使总的钢筋用量为最小 5、配筋率很高的钢筋混凝土梁，提高其正截面抗弯承载力的最有效方 法是（ 7、（）的一定属于钢筋混凝土 T 形截面受弯构件 A. 截面形状是T 形或倒L 形 B. 截面形状是T 形或L 形 C. 截面形状是T 形或L 形且翼缘位于受压区 D. 截面形状是T 形或L 形且翼缘位于受拉区 & （）不是混凝土保护层的主要作用。 A. 防火 B.防锈 C.增加粘结力 D.便于装修 9、 正截面抗弯承载力计算公式是针对（ ）的。 A.少筋梁 B.适筋梁 C.超筋梁 D.上述A.、B 和C 全是 10、 梁柱中受力纵筋的保护层厚度是 指（ ）。 A. 箍筋外表面至梁柱最近表面的垂直距离 B. 纵筋外表面至梁柱最近表面的垂直距离 A. 提高混凝土强度等级 C.增大截面高度 B. 提高钢筋强度等级 D.增大截面宽度 6、在进行梁抗剪承载力计算时，验算 V 0.25 c f c bh o 的目的是（ ）。 A. 防止发生斜压破坏 C. 防止截面尺寸过大 B. 防止发生斜拉破坏 D. 防止发生锚固破坏
室内设计原理考试试卷
二、选择题（每小题1分，共20分） 1、两人并行通行区域的宽度一般为（） A 1000 B 1000～1100 C 980～ 1200 D 1220～1520 2、室内设计中“和室”的出现主要来源与（） A 印度古代样式 B 日本古典样式 C 古代埃及风格 D 洛可可 3、目前住宅中的错层结构在室内空间中属于（） A 结构空间 B 开敞空间 C 虚拟空 间 D 交错空间 4、目前住宅中的休闲室抬高在室内空间中属于（） A 凹入空间 B 迷幻空间 C 地台空 间 D 流动空间 5、目前住宅中的飘窗在室内空间中属于（） A 外凸空间 B 悬浮空间 C 动态空 间 D 母子空间 6、们在设计住宅时，常常在入口处设置鞋柜，是基于对空间的（） 进行考虑。 A 实用性 B 空间序列 C 合理利用空 间 D 个人爱好 7、客厅的一端为餐厅，同一空间中由于客厅的家具和餐厅的家具存在质量大小的不同， 设计师可通过不同的色彩来加以调整，这一行为属于室内设计构图原则中（）原则。 A 协调 B 比例 C 平衡
8、（）主要取决于光源的色温，并影响室内的气氛。 A 照度 B 光色 C 光通量 D 亮度 9、在下列照明方式中，对于眩光的控制，我们一般不采用：（） A 直接照明 B 漫射照明 C 间接照 明 D 半间接照明 10、天棚吊顶暗藏灯槽中灯带的照明方式属于（）。 A 间接照明 B 漫射照明 C 直接照 明 D 宽光束直接照明 11、色彩的重量感取决于色彩的（）。 A 明度和纯度 B 色相 C 色系 D 色温 12、用于创造虚幻空间的材料是：（） A 半透明的纱绸 B 隔断用的透明玻璃 C 镜 子 D 烟雾 13、室内设计中客厅常以白色为背景，陈设色彩鲜明，空间显得大气。这种手法属于色彩 的物理效应中（）的体现。 A 温度感 B 距离感 C 重量感 D 尺度 感 14、（）是室内色彩设计中首要考虑和选择的问题。 A 家具色彩 B 陈设色彩 C 织物色 彩 D 背景色 15、室内设计中大量使用镜面玻璃、不锈钢等材料及投射、折射等新型光源；在金属和镜面 材料的烘托下形成绚丽夺目的室内环境。这类设计的艺术流派属于 （）。 A 高技派 B 白色派 C 光亮派 D 超现实派
<钢结构设计原理试题库> 一、单项选择题 1、有四种厚度不等的Q345钢板，其中 厚的钢板设计强度最高。 (A)12mm (B)18mm (C)25mm (D)30mm 2、焊接残余应力不影响构件的 。 A 整体稳定性 B 静力强度 C 刚度 D 局部稳定性 3、考虑角焊缝应力分布的不均匀，侧面角焊缝的计算长度不宜大于 。 A 40hf B 60hf C 80hf D 120hf 4、确定轴心受压实腹柱腹板和翼缘宽厚比限值的原则是 。 A 等厚度原则 B 等稳定原则 C 等强度原则 D 等刚度原则 5、最大弯矩相等的情况下，下列简支梁整体稳定性最差的是 A ．两端纯弯作用 B ．满跨均布荷载作用 C ．跨中集中荷载作用 D ．跨内集中荷载作用在三分点处 6、钢材塑性破坏的特点是 。 A 变形小 B 破坏经历时间非常短 C 无变形 D 变形大 7、.梁的最小高度是由___ _____控制的. A 强度 B 建筑要求 C 刚度 D 整体稳定 8、摩擦型高强度螺栓的抗剪连接以 作为承载能力极限状态。 A 螺杆被拉断 B 螺杆被剪断 C 孔壁被压坏 D 连接板件间的摩擦力刚被克服 9、梁整体失稳的方式为 。 A 弯曲失稳 B 剪切失稳 C 扭转失稳 D 弯扭失稳 10、受弯构件的刚度要求是ν≤[ν]，计算挠度ν时，则应 。 A ．用荷载的计算值 B ．用荷载的标准值 C ．对可变荷载用计算值 D ．对永久荷载用计算值 1．钢材牌号Q235，Q345，Q390是根据材料 命名的 (A) 屈服点 (B) 设计强度 (C) 极限强度 (D) 含碳量 2．当角焊缝无法采用引弧施焊时，其计算长度等于 。 (A) 实际长度 (B) 实际长度-2t (C) 实际长度-2h f (D) 实际长度-2h e 3．普通螺栓和承压型高强螺栓受剪连接的五种可能破坏形式是：I 螺栓杆剪断；Ⅱ孔壁挤压破坏；Ⅲ钢板被拉断；Ⅳ钢板剪断；Ⅴ螺栓弯曲破坏。其中 种形式是通过计算来保证的。 （A ）Ⅰ，Ⅱ，Ⅲ （B ）Ⅰ，Ⅱ，Ⅳ （C ）Ⅰ，Ⅱ，Ⅴ （D ）Ⅱ，Ⅲ，Ⅳ 4．计算梁的 时，应用净截面的几何参数。 (A) 正应力 (B) 疲劳应力 (C) 整体稳定 (D) 局部稳定 5．钢结构受弯构件计算公式nX x x W M γσ=中，x γ 。 （A ）与材料强度有关 （B ）是极限弯矩与边缘屈服弯矩之比 （C ）表示截面部分进入塑性 （D ）与梁所受荷载有关
09235设计原理-自考真题 2015年1月广东省高等教育自学考试 重要提示： 1. 本试卷共4页，满分100分；考试时间150分钟。 2. 应考者必须在“答题卡”上要求作答，答在试卷上无效。 一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选择并将“答题卡”的相对应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1. 第二次世界大战后，商业设计在获得极大地发展。 A.英国 B. 德国 C. 美国 D. 意大利 2.目前，美国、英国、日本等国标定颜色依据的基础是的色彩理论。 A.孟塞尔 B. 艾维斯 C. 埃舍尔 D. 乌特松 3.人的视觉倾向于连接与聚合具有相似的物体，这种常见的视觉归类方法是基于人的（）心理。 A.认知 B. 行为 C. 视觉 D. 完形 4.最早提出头脑风暴法的是现代创造学创始人 A.中村吉郎 B. 奥斯本 C. 鲁尔巴赫 D. 乌特松 5.设计活动表现出一定的程序性特点，在阶段，将想象带回符合逻辑的现实世界。 A.界定 B. 创新 C. 分析 D. 整合 6.世界上第一位专职的汽车设计师创造了汽车设计的模式——“有计划的商业废止制。 A.贝伦斯 B. 厄尔 C. 提格 D. 罗维 7.在设计管理营销策略中，企业开发和设计不同的类型的产品，或在同类产品中开发系列产品的策划略是 A.率先进入市场策略 B. 多元化策略 C. 集中策略 D. 通用化策略
8.产品的功能包括物质和精神两个方面，其中产品本身所具备的机构性能是产品的 A. 技术功能 B. 使用功能 C. 审美功能 D. 象征功能 9.将美国首都华盛顿规划成方格网加放射性道路的城市格局的是 A. 乔治·华盛顿 B. 托马斯·杰弗逊 C. 皮埃尔·朗法 D. 约翰·亚当斯 10.汉字发展史的转折点是的出现，它是古今文字的分水岭。 A. 大篆 B. 小篆 C. 隶书 D. 楷书 11.在染织图案造型中，花果草木、鸟兽虫鱼、田园风光等传统图案属于造型。 A. 写实 B. 纯形 C. 装饰 D. 组合形 12.世界上第一座采用重复生产的标准预制单元构件建造起来的大型建筑是 A. 西格拉姆大厦 B. 包豪斯校舍 C. 红屋 D. 水晶宫 13.美国工业设计的重要奠基人之一，参与多项设计计划，从可口可乐的瓶子到美国宇航员的“空中实验室”计划。 A. 雷蒙·罗维 B. 赖特 C. 柯布西耶 D. 密斯 14.由弗兰克·盖里设计，位于西班牙毕尔包鄂市的古根海姆博物馆以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料成为风格的代表作品。 A. 波普艺术 B. 现代主义 C. 解构主义 D. 结构主义 15.根据马斯洛的需求层次理论。人的最高层次的需求是 A. 安全 B. 情感 C. 自我实现 D. 尊重 16.技术美的本质在于 A. 真 B. 善 C. 理性 D. 情感 17.乌尔姆设计学院与德国著名电器企业的合作，创造了设计教育与企业产品设计开发的成功典范。 A. 红点公司 B. 青蛙公司 C. 通用电器公司 D. 布劳恩公司
室内设计原理考试试卷 一、填空题 1、满足使用功能的基础下，室内环境的创造，应该把保障安全和有利于人们的身心 健康作为室内设计的首要前提。 2、室内设计是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造；室内设计 是建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合。 3、室内典型的室内空间具备的三要素是地面、顶盖、墙面，其中区别内外 空间的主要标志是；顶盖。 4、卧室的功能布局应有睡眠、储藏、梳妆及阅读等部分。 5、住宅室内环境的主色调主要为暖色调和冷色调、对比色或调和色高明度和低明度等。 6、室内设计的风格主要分为传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格、混合 性风格。 7、高技派典型的实例作品法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心作是皮阿诺和罗杰斯。 8、室内设计的艺术流派主要有高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格派、 超现实派、解构主义派以及装饰艺术派。 9、空间的类型有：固定空间和可变空间、静态空间和动态空间、开敞空间和封闭 空间、肯定空间和模糊空间、虚拟空间和虚幻空间。 10、常见的空间的基本形态有：下沉式空间、地台式空间、凹室与外凸空间、回 廊与挑台、交错、穿插空间、母子空间、共享空间、虚拟和虚幻空间。 11、界面清晰、范围明确、具有领域感的空间称为肯定空间；似使而非、模 零两可、无可名状的空间常称为模糊空间。 12、室内空间中的储藏空间的处理方式一般有嵌入式、壁式橱柜、悬吊式、收藏 式、结合式等。 13、色彩的三大要素是指色相、明度、彩度。 14、室内色彩可概括分为三大部分：背景色、主体色和重点色。
15、色彩的物理效应有温度感、距离感、重量感、尺度感。 16、室内设计色彩配色的三大原则样式的选择、色彩的分类与选择、配色和调整。 17、室内设计中采光设计必须综合考虑光源的照度、光色、亮度，才能达到最佳效果。 18、光源类型可以分为：自然光源和人工光源 19、室内灯具的布置方式有：整体照明、局部照明、整体与局部混合照明和成角照明。 20、室内设计中光环境分为自然采光、人工照明。 21、我国明代家具的特点重视使用功能；造型优美形式简洁；比例适度构造科学；功能与形式高度统一。 22、根据基本功能分类，家具可分为室内家具、室外家具、交通运输家具。 23、家具设计的原则使用功能和美观度要协调；心理联想和环境创造的原则；时代 特征和个性的吻合。 24、居室设计与社会心理可分为、、、。 25、老人居住空间设计的基本原则安全性、自立性、健康性、适用性。 二、选择题 1、两人并行通行区域的宽度一般为（） A 1000 B 1000 ～1100 C 980 ～1200 D 1220～1520 4、“室内镜面反映的虚像，可把人们的视线带到镜面背后的空间去，于是产生空间扩大的视觉效果，还可利用有一定景深的大幅画面把人的视线引向远方，造成空间深远的意象。”这种空间类型属于：（）
钢结构设计原理题库 一、 单项选择题 (在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合 题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未 选均无分) 1．下列情况中，属于正常使用极限状态的情况是 【 】 A 强度破坏 B 丧失稳定 C 连接破坏 D 动荷载作用下过大的振动 2．钢材作为设计依据的强度指标是 【 】 A 比例极限f p B 弹性极限f e C 屈服强度f y D 极限强度f u 3．需要进行疲劳计算条件是：直接承受动力荷载重复作用的应力循环次数 n 大于或等于 【 】 A 5×104 B 2×104 C 5×105 D 5×106 4．焊接部位的应力幅计算公式为 【 】 A max min 0.7σσσ?=- B max min σσσ?=- C max min 0.7σσσ?=- D max min σσσ?=+ 5．应力循环特征值（应力比）ρ=σmin /σmax 将影响钢材的疲劳强度。在其它条件完全相同 情况下，下列疲劳强度最低的是 【 】 A 对称循环ρ=-1 B 应力循环特征值ρ=+1 C 脉冲循环ρ=0 D 以压为主的应力循环 6．与侧焊缝相比，端焊缝的 【 】 A 疲劳强度更高 B 静力强度更高 C 塑性更好 D 韧性更好 7．钢材的屈强比是指 【 】 A 比例极限与极限强度的比值 B 弹性极限与极限强度的比值 C 屈服强度与极限强度的比值 D 极限强度与比例极限的比值. 8．钢材因反复荷载作用而发生的破坏称为 【 】 A 塑性破坏 B 疲劳破坏 C 脆性断裂 D 反复破坏. 9．规范规定：侧焊缝的计算长度不超过60 h f ，这是因为侧焊缝过长 【 】 A 不经济 B 弧坑处应力集中相互影响大 C 计算结果不可靠 D 不便于施工 10．下列施焊方位中，操作最困难、焊缝质量最不容易保证的施焊方位是 【 】 A 平焊 B 立焊 C 横焊 D 仰焊 11．有一由两不等肢角钢短肢连接组成的T 形截面轴心受力构件，与节点板焊接连接，则肢 背、肢尖内力分配系数1k 、2k 为 【 】 A 25.0,75.021==k k B 30.0,70.021==k k
《混凝土结构设计原理》试题 一 选择题（1分×10=10分） 1．对于有流幅的钢筋，《混凝土结构设计规范》取（ B ）作为钢筋设计强度的取值。 A ．弹性极限； B ．屈服强度； C ．极限强度； D ．条件屈服强度； 2．受弯构件在正截面工作的第一阶段末期，即将开裂的Ⅰa 状态时，钢筋的应力大约为（ B ） A ．5~~10MP a ； B ．20~~30 MP a ； C ．60~~70 MP a ； D ．100~~110 MP a ； 3．（ c ）作为受弯构件正截面承载力计算的依据。 A ．Ⅰa 状态； B ．Ⅱa 状态； C ．Ⅲa 状态 ； D ．第Ⅱ阶段； 4．《规范》规定，对于梁类、板类及墙类构件，位于同一连接区域内的受拉钢筋搭接接头面积百分率不宜大于（ A ）。 A ．25% ； B ．50% ； C ．75% ； D ．100%； 5．《混凝土结构设计规范》规定，预应力混凝土构件的混凝土强度等级不应低于（ d ）。 A ．C20 ； B ．C30 ； C ．C35 ； D ．C40 ； 6．预混凝土后张法构件中，混凝土预压前第一批预应力损失I l σ应为（ ）。 A ．21l l σσ+ ； B ．321l l l σσσ++ ； C ．4321l l l l σσσσ+++； D ．54321l l l l l σσσσσ++++； 7．c c c E εσ= ' 指的是混凝土的（ ）。 A ．弹性模量； B ．割线模量； C ．切线模量；
D ．原点切线模量应力； 8．下列哪种方法可以减少预应力直线钢筋由于锚具变形和钢筋内缩引起的预应力损失1l σ （ ）。 A ．两次升温法； B ．采用超张拉； C ．增加台座长度； D ．采用两端张拉； 9．受弯构件挠度验算不满足要求时，调整下列哪个因素对增加构件刚度最为有效（ ）。 A ．ρ ； B ．0h ； C ．'ρ ； D ．s E 10．轴压构件按螺旋箍筋柱计算的受压承载力设计值，不应大于按普通箍筋柱计算的受压承载力设计值的1.5倍，是因为 （ ）。 A ．保证间接钢筋的屈服； B ．保证在使用荷载下混凝土保护层不致过早剥落； C ．保证足够的安全； D ．满足正常使用极限状态设计要求； 二 判断题（1分×10=10分） 1．混凝土在荷载重复作用下引起的破坏称为疲劳破坏。（ ） 2．可变荷载的组合值是可变荷载的基本代表值。（ ） 3．荷载设计值等于荷载的标准值乘以荷载分项系数。（ ） 4．设计中R M 图必须包住M 图，才能保证受弯构件的斜截面承载力满足要求。（ ） 5．受扭构件承载力计算中，ζ的限制条件7.16.0<<ζ的目的是保证受扭纵筋和箍筋均可达到屈服强度。（ ） 6．受弯构件弯曲刚度是随弯矩增大而减小的。（ ） 7．轴压比是影响偏心受压构件截面延性的主要因素。（ ） 8．碳化对混凝土本身是有害的。（ ） 9．小偏心受拉构件的判别标准条件是b ξξ>。（ ） 10．受弯构件裂缝宽度随着受拉纵筋直径的增加而增大。（ ） 三 简答题（5分×8=40分） 1． 什么是结构的安全等级？建筑结构功能要求有哪些？ 2． 什么是结构可靠度？ 3． 应用“平均应变符合平截面假定”推导受弯构件适筋梁与超筋梁的界限相对受压区高度计算公式
2014年7月广东省高等教育自学考试 设计原理 资料 （课程代码 09235） 重要提示： 1. 本试卷共3页，满分100分；考试时间150分钟。 2. 应考者必须在“答题卡”上要求作答，答在试卷上无效。 一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选择并将“答题卡”的相对应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1.按照孟塞尔色彩理论，每种颜色都有三种性质，不包括 A. 色相 B. 亮度 C. 纯度 D. 明度 2.达到设计统一的三种方法不包括 A. 整体支配部分 B. 连续 C. 对比 D. 重复 3.设计思维的三种类型不包括 A. 想象性设计思维 B. 叙事性设计思维 C. 典范性设计思维 C. 程序性设计思维 4.可口可乐瓶外包装箱的设计者是 A. 托马斯·奇彭代尔 B. 沃尔塔·提格 C. 亨利·德雷夫斯 D. 雷蒙德·罗维 5.“O”型剪刀的设计者是 A. 斯丹纳克·科维尔 B. 欧拉福·贝克斯托马斯 C. 查尔斯·伍德 D. 雷蒙德·罗维 6.设计的基础价值 A. 文化价值 B. 精神价值 C. 实用价值 D. 审美价值 7.柏林的犹太博物馆的设计者是 A. 柯布西耶 B. 赖特 C. 贝聿铭 D. 利伯斯金 8.被称为“红屋”的住宅是 为自己设计的新婚住宅。
A. 约翰·拉斯金 B. 拉幅·贝克斯托马斯 C. 威廉·莫里斯 D. 查尔斯·伍德 9．提出以“住房就是居住的机器”为宣言的“机器美学”理论的设计师是 A. 勒·柯布西耶 B. 弗兰克·赖特 C. 雷蒙德·罗维 D. 维克多·巴巴纳克 10.乌尔姆设计学院的第一任院长是 A. 米斯·凡·德·罗 B.沃特·格罗皮乌斯 C. 马克斯·比尔 D.托马斯·马尔多纳多 二、多项选择题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）在每小题列出的五个备选择中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。 11.二维平面幻想空间的营造方法有 A. 大小 B. 远近 C. 重叠 D. 透视 E. 错视空间 12.视知觉的规律性包括 A. 选择性 B. 理解性 C. 整体性 D. 个体性 E. 恒常性 13.景观设计中的景观可以被理解和表现为 A. 风景 B. 栖居地 C. 生态系统 D. 符号 E. 环境保护 14.服装设计要考虑的因素和条件包括 A. 对象 B. 时间 B. 场合 D. 目的 E. 经济 15.理论上可将人机界面设计中的设计界面分为 A. 功能性设计界面 B. 情感性设计界面 C. 环境性设计界面 C. 主观性设计界面 E. 互动性设计界面 三、名词解释题（本大题共3小题，每小题4分，共12分）
室内设计原理试题库 一、填空题 1、室内典型的室内空间具备的三要素是（地面、顶盖、墙面），其中区别内外空间的主要标志是：( 顶盖) 。 2、室内设计是建筑设计的（继续和深化），是室内空间和环境的再创造；室内设计是(建筑的灵魂)，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合。。 3.建筑装饰设计创意及其表达过程中，设计师通常以(笔尖)思考，以(图形)说话。 4.以三视图成像原理进行装饰设计制图，主要分为平面图、(立面图)、( 剖面图)。 5.透视图按透视点( 灭点)分为( 平行透视)、( 成角透视)、( 倾斜透视)。 6．19世纪欧洲建筑风格主要为( 哥特风)、( 巴洛克风格)为代表。 7.建筑装饰设计要素有 ( 空间要素)、( 光影要素)、( 饰要素饰)、( 陈设要素)、( 色彩要素 ) 。 8.色彩的物理作用有（温度感）、（距离感）、（体量感）、（重量感）。 9．色彩的体量感中膨胀与收缩变化物理量（ 4%） 10. 色彩的物理效应有（温度感、距离感、重量感、尺度感）。 11.建筑装饰设计止的在于使建筑进入人情心理的领域，创造一个（感性的）、（温暖人心的）、（充满人情味）的视觉环境。 12. 建筑装饰着重解决的两个问题为（传统与现代问题）、（模仿与创新问题）。 13.室内设计的风格主要分为（传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格、混合性风格）。 14.透视图中视点的位置影响透视的效果，其中视点的选择取决于（视心）、（视距）、（视高）、（视角）。 15.色彩图案的连续性的韵律感具有一定的（导向性）、（规律性），多用于（门厅）、（走廊）及常见的空间。 16.地面图案的抽象性具有（自由多变）、（自如活泼）特征，给人以（轻松）感觉。 17.墙面的（形状）、（质感）、( 图案比例)、( 色彩)等与室内气氛关系非常密切。 18.柱面设计中主要分为（古典传统柱式）、（现代风格柱式）或（单一柱式）、（多柱式）两大类。 19．室内色彩可概括分为三大部分：（背景色、主体色和重点色）。 20．室内灯具的布置方式有：（整体照明、局部照明、整体与局部混合照明和成角照明）。21．高技派典型的实例作品法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心作者是（皮阿诺和罗杰斯）。 22.满足使用功能的基础下，室内环境的创造，应该把(保障安全和有利于人们的身心健康)作为室 内设计的首要前提。 23、室内设计从大的类别来可分为：（居住建筑室内设计、公共建筑室内设计、工业建筑室内设计、农业建筑室内设计）。 24、住宅室内环境的主色调主要为（暖色调和冷色调、对比色或调和色、高明度和低明度）等。 25、室内设计的艺术流派主要有（高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派）。 26、空间的类型有：（固定空间和可变空间、静态空间和动态空间、开敞空间和封闭空间、肯定空间和模糊空间、虚拟空间和虚幻空间）。 27、常见的空间的基本形态有：（下沉式空间、地台式空间、凹室与外凸空间、回廊
1、钢筋与混凝土两种力学性能不同的材料,能结合在一起有效地共同工作的理由？ (1)混凝土与钢筋之间有着良好的粘结力,使两者能可靠的结合成一个整体,在荷载作用下能够很好地共同变形,完成其结构功能。 (2)钢筋与混凝土的温度线膨胀系数也较为接近,因此,当温度变化时,钢筋与混凝土之间不致产生较大的相对变形而破坏两者之间的粘结。 (3)质量良好的混凝土,可以保护钢筋免遭锈蚀,保证钢筋与混凝土的共同作用。 2、钢筋与混凝土之间的粘结力就是怎样产生的？为保证钢筋与混凝土之间的粘结力要采取哪些措施？ (1)光圆钢筋与混凝土之间的粘结力主要有摩擦力与咬合力提供;带肋钢筋与混凝土之间的粘结力主要就是钢筋表面凸起的肋纹与混凝土的机械咬合作用。(2)提高混凝土强度或使用高强混凝土;使用钢纤维混凝土。 3、什么叫混凝土的徐变？影响混凝土徐变的有哪些因素？ 在荷载的长期作用下,混凝土的变形将随时间而增加,即在应力不变的情况下,混凝土的应变随时间持续增长,这种现象称为混凝土的徐变。 影响因素:(1)混凝土在长期荷载作用下产生应力的大小(2)加载时混凝土的龄期(3)混凝土的组成成分与配合比(4)养生及使用条件下的温度与湿度 4、什么就是承载能力极限状态？哪些状态认为就是超过了承载能力极限状态？ 承载能力极限状态对应于结构或结构构件达到最大承载能力或不适于继续承载的变形或变位的状态。超过了承载能力极限状态:(1)整个结构或结构的一部分作为刚体失去平衡(2)结构构件或连接处因超过材料强度而破坏(包括疲劳破坏),或因过度的变形而不能继续承载(3)结构转变成机动结构(4)结构或结构构件丧失稳定(5)结构因局
结构设计原理小考试题（答案） 一、填空题 1、工程设计时，一般先按 承载力 极限状态设计结构构件，再按 正常使用 极限状态验算。 2、T 形截面连续梁，在正截面设计计算中跨中按 T 形 截面，而支座边按 矩形 截面计算。 3、双筋梁截面设计时，s A 、s A '均未知，应假设一个条件为 0=b h χξ ，原因是 充分利用混凝土受压，节约 总用钢量 。 4、梁的斜截面承载力随着剪跨比的增大而 降低 。 5、梁内纵向受力钢筋的弯起点应设在按正截面抗弯计算该钢筋强度全部发挥作用的截面以外h0／2处，以保证 斜截面抗弯 ；同时弯起钢筋与梁中心线的交点应位于按计算不需要该钢筋的截面以外，以保证正截面抗弯。 6、混凝土的变形可分为混凝土的 受力变形 和混凝土的 体积变形 。其中混凝土的徐变属于混凝土的 受力 变形，混凝土的收缩和膨胀属于混凝土的 体积 变形。 7、钢筋混凝土梁沿斜截面的主要破坏形态有斜压破坏、斜拉破坏和剪压破坏等。在设计时，对于斜压和斜拉破坏，一般是采用 截面限制条件 和 一定的构造措施 予以避免，对于常见的剪压破坏形态，梁的斜截面抗剪能力变化幅度较大，故必须进行斜截面 抗 剪 承载力的计算。 8、在长柱破坏前，横向挠度增加得很快，使长柱的破坏来得比较突然，导致 失稳破坏 。 9、实际工程中最常遇到的是长柱，由于最终破坏是材料破坏，因此，在设计计算中需考虑由于构件侧向挠度而引起的 二阶弯矩 的影响。 10、对于结构重力引起的变形是长期性的变形，一般采用 设置预拱度 来加以消除。 11、《公路桥规》规定，混凝土局部承压必须进行 局部承压区承载力计算 和 局部承压区抗裂性计算 。 12、后张法主要是靠 工作锚具 来传递和保持预加应力的；先张法则主要是靠 粘结力 来传递并保持预加应力的。 13、预应力混凝土受弯构件，从预加应力到承受外荷载，直至最后破坏，可分为三个主要阶段，即 施工阶段 、 使用阶段 和 破坏阶段 。 二、简答题： 1、设计受弯构件时，一般应满足哪两方面的要求？ 答：①由于弯矩的作用，构件可能沿某个正截面（与梁的纵轴线或板的中面正交时的面）发生破坏，故需进行正截面承载力计算；②由于弯矩和剪力的共同作用，构件可能沿剪压区段内的某个斜截面发生破坏，故还需进行斜截面承载力计算。 2、简述设置预拱度的目的及如何设置预拱度？ 答：设置预拱度的目的是为了消除结构重力这个长期荷载引起的变形，另外，希望构件在平时无静活载作用时保持一定的拱度。《公路桥规》规定：当由作用（或荷载）短期效应组合并考虑作用（或荷载）长期效应影响产生的长期挠度不超过1600/l （l 为计算跨径）时，可不设预拱度；当不符合上述规定时则应设预拱度。钢筋混凝土受弯构件预拱度值按结构自重和2 1可变荷载频遇值计算的长期挠度值之和采用。
最新09235设计原理-自考真题及答案 -CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN
09235设计原理-自考真题 2015年1月广东省高等教育自学考试 重要提示： 1. 本试卷共4页，满分100分；考试时间150分钟。 2. 应考者必须在“答题卡”上要求作答，答在试卷上无效。 一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选择并将“答题卡”的相对应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1. 第二次世界大战后，商业设计在获得极大地发展。 A.英国 B. 德国 C. 美国 D. 意大利 2.目前，美国、英国、日本等国标定颜色依据的基础是的色彩理论。 A.孟塞尔 B. 艾维斯 C. 埃舍尔 D. 乌特松 3.人的视觉倾向于连接与聚合具有相似的物体，这种常见的视觉归类方法是基于人的（）心理。 A.认知 B. 行为 C. 视觉 D. 完形 4.最早提出头脑风暴法的是现代创造学创始人 A.中村吉郎 B. 奥斯本 C. 鲁尔巴赫 D. 乌特松 5.设计活动表现出一定的程序性特点，在阶段，将想象带回符合逻辑的现实世界。 A.界定 B. 创新 C. 分析 D. 整合 6.世界上第一位专职的汽车设计师创造了汽车设计的模式——“有计划的商业废止制。 A.贝伦斯 B. 厄尔 C. 提格 D. 罗维 7.在设计管理营销策略中，企业开发和设计不同的类型的产品，或在同类产品中开发系列产品的策划略是 A.率先进入市场策略 B. 多元化策略 C. 集中策略 D. 通用化策略
8.产品的功能包括物质和精神两个方面，其中产品本身所具备的机构性能是产品的 A. 技术功能 B. 使用功能 C. 审美功能 D. 象征功能 9.将美国首都华盛顿规划成方格网加放射性道路的城市格局的是 A. 乔治·华盛顿托马斯·杰弗逊 C. 皮埃尔·朗法 D. 约翰·亚当斯 10.汉字发展史的转折点是的出现，它是古今文字的分水岭。 A. 大篆 B. 小篆 C. 隶书 D. 楷书 11.在染织图案造型中，花果草木、鸟兽虫鱼、田园风光等传统图案属于造型。 A. 写实 B. 纯形 C. 装饰 D. 组合形 12.世界上第一座采用重复生产的标准预制单元构件建造起来的大型建筑是 A. 西格拉姆大厦 B. 包豪斯校舍 C. 红屋 D. 水晶宫 13.美国工业设计的重要奠基人之一，参与多项设计计划，从可口可乐的瓶子到美国宇航员的“空中实验室”计划。 A. 雷蒙·罗维 B. 赖特 C. 柯布西耶 D. 密斯 14.由弗兰克·盖里设计，位于西班牙毕尔包鄂市的古根海姆博物馆以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料成为风格的代表作品。 A. 波普艺术 B. 现代主义 C. 解构主义 D. 结构主义 15.根据马斯洛的需求层次理论。人的最高层次的需求是 A. 安全 B. 情感 C. 自我实现 D. 尊重 16.技术美的本质在于 A. 真 B. 善 C. 理性 D. 情感 17.乌尔姆设计学院与德国著名电器企业的合作，创造了设计教育与企业产品设计开发的成功典范。 A. 红点公司 B. 青蛙公司 C. 通用电器公司 D. 布劳恩公司
3、室典型的室空间具备的三要素是地面、顶盖、墙面，其中区别外空间的主要标志是；顶盖。
19、室灯具的布置方式有：整体照明、局部照明、整体与局部混合照明和成角照明。 4、“室镜面反映的虚像，可把人们的视线带到镜面背后的空间去，于是产生空间扩大的视觉效果，还可利用有一定景深的大幅画面把人的视线引向远方，造成空间深远的意象。”这种空间类型属于：() A 凹入空间 B 迷幻空间 C 地台空间 D 流动空间 6、“在建筑中属于似是而非、摸棱两可，而无可名状的空间，常介于两种不同类别的空间之间，空间界限不十分明确。”这种空间类型属于：( ) A模糊空间 B 固定空间 C动态空间 D 虚幻空间
7、“在界定的空间，通过界面的局部变化而再次限定的空间，如局部升高或降低地坪或天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间等。”这种空间类型属于：（） A模糊空间 B 虚幻空间 C动态空间 D 虚拟空间 17、以下哪项属于室设计调节中的实质性调节的是（） A色彩的运用B隔断的设置 C照明的运用 D 材质的运用
四、名词解释 色相：色彩的相貌。 高技派：也称“重技派”，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。 室界面处理：是指对室空间的各个围合面--地面、墙面、隔断、平顶等各界面的使用功能和特点的分析，界面的形状、图形线脚、肌理构成的设计，以及界面和结构的连接构造，界面和风、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计。 静态空间：形势比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理，空间比较封闭，构成比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上，空间常表现得非常清晰明确，一目了然。
钢结构设计原理试题库 一、填空题 1. 钢结构计算的两种极限状态是和。 2. 钢结构具有、、、、 和等特点。 3. 钢材的破坏形式有和。 4. 影响钢材性能的主要因素有、、、 、、、和。 5. 影响钢材疲劳的主要因素有、、、 6. 建筑钢材的主要机械性能指标是、、、 和。 7. 钢结构的连接方法有、和。 8. 角焊缝的计算长度不得小于，也不得小于。侧面角焊缝承受静载时，其计算长度不宜大于。 9.普通螺栓抗剪连接中，其破坏有五种可能的形式，即、、、、和。 10. 高强度螺栓预拉力设计值与和有关。 11. 轴心压杆可能的屈曲形式有、、和。 12. 轴心受压构件的稳定系数 与、和有关。 13. 提高钢梁整体稳定性的有效途径是、和。 14. 影响钢梁整体稳定的主要因素有、、、 和。 15.焊接组合工字梁，翼缘的局部稳定常采用的方法来保证，而腹板的局部稳定则常采用的方法来解决。 二、问答题 1.钢结构具有哪些特点？ 2.钢结构的合理应用范围是什么？ 3.钢结构对材料性能有哪些要求？ 4.钢材的主要机械性能指标是什么？各由什么试验得到？ 5.影响钢材性能的主要因素是什么？ 6.什么是钢材的疲劳？影响钢材疲劳的主要因素有哪些？ 7.选用钢材通常应考虑哪些因素？ 8.钢结构有哪些连接方法？各有什么优缺点？ 9.焊缝可能存在的缺陷有哪些？ 10.焊缝的质量级别有几级？各有哪些具体检验要求？ 11.对接焊缝的构造要求有哪些？ 12.角焊缝的计算假定是什么？角焊缝有哪些主要构造要求？ 13.焊接残余应力和焊接残余变形是如何产生的？焊接残余应力和焊接残余变形对结 构性能有何影响？减少焊接残余应力和焊接残余变形的方法有哪些？ 14.普通螺栓连接和摩擦型高强度螺栓连接，在抗剪连接中，它们的传力方式和破坏形 式有何不同？ 15.螺栓的排列有哪些构造要求？