迷你裙：
迷你裙是当时时装上的一个重要突破，着重体现一种少女风格。迷你裙是由伦敦年轻的设计师玛丽·奎思针对具有反叛精神的青少年，推出的小得不能再小的裙子，这种造型新颖、风格名明快的款式很快受到年轻人的欢迎，成为60年代最流行的服装款式之一。1965年，玛丽·奎思把裙摆提高到膝盖以上4英寸，这种裙子也就短得不能再短了。
蹒跚裙：
蹒跚裙是一种宽松腰身、膝盖以下收窄，是女性举步维艰的裙子，于1910年至1914年间风靡巴黎，称为“霍布尔裙”时期。由于这种裙子下摆十分窄小，为了步行方便，女士们在收小的裙摆上开一个深衩，女性行动的时候，腿部因此忽隐忽现，被认为十分大胆而性感。高级时装：
高级时装在西方有严格的规定，它原本特指十九世纪中叶在巴黎出现的以上流社会贵妇为消费对象的高价女装，故法语称其为Hautecouture，意为「高级裁缝」或「高级女服裁缝」。现在一般是指在欧洲的高级时装店中，由著名设计师设计，由专门的裁剪师和缝纫师在设计的监督指导下制作出来的单件作品。由于是名师设计、量体裁衣式定故，其用料考究，工艺精湛，大部分用手工缝制，还要经过几次假缝和试穿，因此价格十分昂贵，全世界大约只有二千人不到是高级时装的买主。高级时装是巴黎独有的一种传统产业，其他国家虽有类似的时装店和设计师，但未能形成一个独立的行业，也没能像巴黎高级时装店那样领导世界女装流行。
庞塔龙：
长裤，最初裤长只到深靴的位置，后来逐渐变长，1793年长到一般的浅口皮鞋的位置。常用象征革命的红、白、蓝三色条纹毛织物制作，与卡尔马尼奥尔和庞塔龙组合穿的还有双排背心。
新古典主义样式：
新古典主义思潮作为对巴罗克和洛可可样式那种装饰过剩的反动，注重古典式的宁静和考古式的精确形式。
法国女装向古希腊、古罗马的自然样式方向发展，特点是造型极为简练、朴素，与装饰繁多、矫揉造作的洛可可风格形成强烈对比。女子抛弃了紧身胸衣和裙撑，体现古希腊的长裙风格，敞开的低领口，短袖，高系腰，多余面料作装饰（如褶裥、垂袖、披纱、拖裾等）。与之相配的服饰品：长臂手套，厚毛织围巾。男装向朴素、多功能方向发展。
裙撑：
一种能使外面裙子蓬松鼓起的衬裙，大多用硬挺的衣料裁制，或在制作时打很多的折裥及上浆处理等，把外面的纱裙撑起，显出膨胀的轮廓，主要旧时用于各类晚礼服中的长裙，现代使用者较少。
西班牙式：下摆至腰部成收缩的圆锥形，一圈比一圈大的鲸须或金属丝缝制在厚质的衬裙上。英式：椭圆形，左右宽，前后扁。
法式：轮胎样的环形填充物，两个顶端用带子系结，固定在腰以下的臀腹部，骑马时用，便于活动。
鸠斯特科尔：
收腰且扇形的扩张下摆，从背缝和两侧缝收腰，两侧取褶使下摆张开，后背缝在底摆处开衩，方便骑马，除收腰和扇形扩张下摆外，其口袋位置也很低，整个造型重心向下移，，袖子也是越靠近袖口越大，袖口上还有一对鄱折上来的袖克夫，前门襟密密麻麻排列着一排扣子。是十九世纪中叶以前的男服基本造型。
达尔玛提卡：
是由邱尼卡演变而来的长衫，是一种没有性别区分的平常服，构成单纯、朴素。这款服装把
布料裁成十字形，中间挖洞（领口），袖下和体侧缝合，从肩至下摆装饰着两条红紫色的条饰—克拉维Clavi：基督血的象征，不再表示官阶，纯粹是一种带宗教色彩的装饰。初期的达尔玛提卡宽敞，4世纪以后，女子的达尔玛提卡袖口变宽，胸部多余的量被裁掉，渐显出身体的自然形，男子的达尔玛提卡袖子显著变窄，向便于活动的方向转化。
汉宁：
？
罗印·克罗斯：
古埃及男子的衣服，主要是用一块白色亚麻布缠裹在腰上，缠腰布。其形式、种类较多，有缠裹后系腰带的，有兜裆的，也有用带子斜挂在肩上的。下摆有边饰，富有装饰味的腰带，酷爱运动，男子体型比例匀称，肌肉发达，形象精干而俊美。
希顿：
包括多利安式和爱奥尼亚式，其区别：多利安式用毛织物，衣褶厚重、粗犷、具有简朴、庄重的男性特征，爱奥尼亚式用薄麻织物，衣褶细而多，具有柔和、优雅的女性特征；多利安式有折边；多利安用一个别针在两肩各固定一点，爱奥尼亚式用多个别针；多利安式的侧缝一般不缝合，而爱奥尼亚式的侧缝须缝合；多利安式无袖的构成，爱奥尼亚式有袖的构成。托加：
古罗马男子的主要服饰，有古希腊的希玛申演变，这块包缠织物呈半圆形（或椭圆形），常州为身长的3倍左右，短袖为身长的1倍（或者2倍）左右，一般为羊毛织物，披挂在人身上，既厚重又肥大，层层深陷的厚褶是男子显得威武、潇洒。
简答题：
巴比伦人卷衣的缠裹方法：
男子用三角形织物绕身包裹，里面身穿直筒紧身长衫，外面用带有流苏的布料缠绕腰部两周，呈螺旋形，在搭过右肩。布边的流苏和穗带具有很强的装饰性，显得纵横繁复，雍容华贵。女子服饰形式于男子服饰相同，只是更宽松些。
多利安式基同与爱奥尼亚式基同的区别：
多利安式用毛织物，衣褶厚重、粗犷、具有简朴、庄重的男性特征，爱奥尼亚式用薄麻织物，衣褶细而多，具有柔和、优雅的女性特征；多利安式有折边；多利安用一个别针在两肩各固定一点，爱奥尼亚式用多个别针；多利安式的侧缝一般不缝合，而爱奥尼亚式的侧缝须缝合；多利安式无袖的构成，爱奥尼亚式有袖的构成。
为什么说哥特式时期在衣服构成上是古今、东西的交叉点？
13世纪受建筑风格的影响，衣服的裁剪方法上出现了新的突破，在男女服饰的整体轮廓及袖子、鞋子、帽子的款式上都充分体现出锐角三角形的形态。女装出现“省道”，通过立体化裁剪的手段展现了人体的曲线美，确定了三维空间的窄衣基型，把衣服的裁剪方法上从古代平面二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来。而且也就是在这个时候，西方的衣服和东方的衣服在构成形式和构成观念上彻底分道扬镳。所以说无论从纵向古代到近代，还是从横向东方和西方，衣服构成上的分水岭都在这里。
简述拜占庭时期的服饰特点：
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬，其特点如下：
1、色彩绚丽、华美 流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍，表现的重点转移到衣料的质地、
色彩和表面装饰上，充满东方文化的特征。
2、皇帝的衣装宗教气氛非常浓，大臣和侍从的衣服也根据其地位和职务有严格的规定，服
饰成了“别威严、显贵贱”的工具。
简述文艺复兴时期主要的服饰特点：
男子服饰强调上体的宽大魁伟和下体的瘦劲，构成箱形造型；女子服饰强调细腰丰臀，形成倒扣的钟式造型，同时出现了宽大的袒胸低领口，并不再羞羞答答用饰布遮住。
叙说巴洛克男装的总体特征及其审美价值：
典型巴洛克男服式样包括：衬衫、短小上衣、裙裤、紧腿袜；假发、饰花领结、短筒皮靴、帽子、精致手套、绣花手帕、细手杖。男服已达到人工矫饰的顶峰。
服装史上分为两个阶段，前期以荷兰风为主，在整体上注意宽松肥大造型，大量运用蕾丝花边。后期以法国宫廷风格为主，盛行于欧洲。一度朝女性味很强的装饰过剩方向发展。短上衣与裙裤的组合，之间有一排环状缎带装饰。缎带是巴罗克式男装装饰的一个显著特点。后又出现市民性贵族服三件套的组合。
简述洛可可女服的整体特点：
装饰鲜华艳丽、造型娇美、仍靠紧身胸衣和裙撑、袒胸低领口、溜肩半长袖，袖身上部纤细，袖口处扩展呈嗽叭花形，细腰，膨起的大裙子。
简述洛可可女服的整体特点：
整体造型为用紧身胸衣勒细的纤腰和用裙撑增大体积的下半身。黎明期出现了衣服领口开的很大，在背部后领窝处有量很大的箱形普利兹褶，呈又宽又长的拖裙形式，走起路来有一种飘飘欲仙的瓦托式罗布。鼎盛期帕尼埃越来越大形成前后扁平、左右横宽的椭圆形，罩在帕尼埃外面先是一条华美的衬裙，然后再罩上外面的罗布，罗布一般前开，上面露出倒三角形的胸衣，胸衣上自上而下按大小顺序排列着一排缎带蝴蝶结，罗布下面A字形打开，露出里面的衬裙，衬裙和罗布上也都装饰着曲曲弯弯的皱褶飞边、蕾丝、缎带蝶结和鲜花，这时还时兴用意大利人造花装饰自己，女人被称为“行走的花园”，领口开的很大，呈四角形，袖子及肘、袖口有三层蕾丝飞边。衰落期巨大形的法国式罗布被波兰式罗布和英国式罗布所取代，帕尼埃消失一种叫托尔纽尔的臀垫出现后臀又一次出现膨臌起来。
简述新古典主义时期女装的特征以其产生背景
特点：法国女装向古希腊、古罗马的自然样式方向发展，特点是造型极为简练、朴素，与装饰繁多、矫揉造作的洛可可风格形成强烈对比。女子抛弃了紧身胸衣和裙撑，体现古希腊的长裙风格，敞开的低领口，短袖，高系腰，多余面料作装饰（如褶裥、垂袖、披纱、拖裾等）。与之相配的服饰品：长臂手套，厚毛织围巾。
产生背景：18世纪中叶起古代遗址的发现、考古勘察的兴起，文艺思潮上形成了新古典主义；1789年法国资产阶级大革命的爆发，摧毁了封建专制制度，冲击了日趋堕落的审美情趣。
简述巴斯尔女装的样式特征。
造型是前腹处垂直，后臀格外突出；托裾，紧身胸衣把胸高高托起，把腹部压平，强调“前凸后翘”的外形特征，到90年代变为优美的S形。领子白天为高领，夜间为袒露的低领口：强调衣服表面的装饰，褶襞、普利兹褶、活褶飞边、流苏装饰等。不同色、不同质地面料相拼接。相组合、搭配成为流行。
近代女装的流行经历了那几个时期？
帝政时期：前一期新古典主义样式的延续和发展，特征是强调高耸的胸部和高腰身、细长裙子、泡泡形的短袖，方形领口开得很大很低。
浪漫主义时期：在整体风格上日趋夸张。出现“x”廓型，高腰线逐步下降，紧身胸衣更加时尚，腰部被再次收细，袖子根部极度放大，裙子向外扩开，面料和装饰再次繁华起来。新洛可可时期：
紧身胸衣成为女子装扮时尚所必不可少的整形工具，腰线有所下降，但细腰和上衣下裙的对比仍是这一时期的主流。
19世纪末期：
女装演变速度更快，女子的衬裙和裙撑将重心移到后臀，使侧面构成“s”形曲线，上体造型仍是突出胸部的丰满，并勒紧纤腰。
列举20世纪50年代高级时装鼎盛时期2位著名服装设计师及其个人成就：
克里斯托巴尔·巴兰夏加：发明了全新的剪裁技术，在服装结构与造型上有许多革新和创举。阿拉伯风格斗篷式大衣、美国海军学生式制服、背部宽松式套装都引起很大轰动。
霍伯特·德·纪梵希：1952年，创建“纪梵希工作室”，1953年，纪梵希开始为好莱坞电影明星设计服装，并受到前所未有的欢迎。1955年，纪梵希开始设计非配套穿女装，并把奥纶纤维（聚丙烯腈短纤维）引入女子高级时装。
简述高级成衣业的崛起：
1.60年代以后，反体制思想蔓延，“时装民主化”的呼声，及高级成衣设计师卡丹、圣?洛朗等的带动下，逐渐壮大起来，成立了高级成衣协会，每年举办两次发表会（3、10月）。
2.不仅用料讲究，而且裁剪、缝制技术和工序也都继承和部分保留着高级时装的特点。
3.1963－1965年间，一批年轻的高级成衣设计师进入时装界，使高级成衣业拥有了自己独立的创作来源，成为独立于高级时装业以外的一种重要产业。
4.从1968年起，超短裙已完全从流行的顶峰转化为一种风俗，固定在生活当中。长裤套装急剧增加，使休闲装、运动装被称为流行的主题。
5.1968年又出现强调腰身和波浪装饰的漏斗式女装。薄、露、透的现象流行。
6.女装男性化、男装女性化等无视性别的单性服装，及牛仔裤、T恤衫也固定于年轻人的衣生活中。
7.1970年，高级时装界掀起细长形的新风潮，柔软、苗条的女性味套装、优雅的40年代风格又一次登场，与此同时，民间风格、工作服连衫裤风格和极短裤等各种长度和宽度的裤子造型作为现代都市女性的时髦样式流行起来。服装流行方向变得五光十色、无拘无束、令人眼花缭乱。
简述1914~~1929年女装现代化的演变历程。
第一次世界大战期间，女性为了方便工作，工作制服取代了时髦的时装；1914年霍布裙消失，裙子短缩到离地面20cm左右，出现长筒袜和乳罩；
一站后女性的社会经济地位得到改善，女子开始崇尚男性服装化风气，1919年出现了宽腰身的直筒型女装，同时出现套头装的形式，裙子越来越短；
20年代中后期，男性化或平胸型的女性形象似乎已经达到顶峰，裙子第一次短到膝盖附近，长筒丝袜常有很多图案，传到膝盖以上用扣袜带扣住。
反体制时装的产生原因及其具体表现。
受“年轻风暴”的影响，生于战后的年轻一代，除了反战、反现行体制等思想内容外，他们崇尚刺激、享乐和性自由，认为由高级时装规制的“由上到下”的传播程序非常不民主，于是对这种传统表示反抗，其方式是向传统服饰禁忌挑战，牛仔裤、迷你裙、喇叭裤、不戴胸罩等现象风靡西方世界各国。
古埃及男子着装特点
古埃及男子着装特点的服装特点主要以缠裹为主，早期上身赤膊，下身着包缠式围裙“罗印.克罗斯”，缠腰布其形式、种类较多，有缠裹后系腰带的，有兜裆的，有用带子斜挂在肩
上的。上层阶级常做出普利兹褶，并在罗印.克罗斯外系一三角形围裙，围裙上装饰着金银饰物或刺绣，镶嵌着宝石，以示特权。
中期罗印.克罗斯变长，织物更加精细，出现了半透明的细布。
后期卡拉西里斯柔软的贯头衣从东方（西亚）引进。
古埃及女子的主要服饰与特点
奴隶和舞女通常为裸体，或在腰臀部系一根细绳，称“绳衣”，“腰绳”
丘尼克Tunic：一种从胸到脚踝的筒形紧身衣。
凯普Cape（披肩）和裙子Skirt组合：
卡拉西里斯Kalasiris：宽敞的贯头衣，举行宗教仪式时的礼服。
多莱帕里Drapery：类似袈裟的卷衣，一块长方形的布，有大小之分，大的长边是短边的3倍，小的长边是短边的1.5倍，短边为腋下到脚踝的距离。
古波斯人的亢迪斯的形成原因与样式特征
波斯人是游牧民族的山岳人种，受高原寒冷气候的影响，其服装是北方型的。基本样式：紧身合体的长及膝的丘尼克、下穿紧身长裤、短靴。
当波斯人征服两河流域地区后，受其衣文化的影响，服装发生了变化，出现宽松多垂褶的贯头衣亢迪斯Candys：礼服穿用，构成极为简单，把两块象双人床单大小的布在肩部缝合，留出两个很大的袖口，穿时用带子在高腰身处一系就行了。
克里特—迈锡尼文化时期男女服装特征。
男子服装：
造形单纯的罗印.克罗斯Loin Cloth 其特点：下摆有边饰，富有装饰味的腰带，酷爱运动，男子体型比例匀称，肌肉发达，形象精干而俊美。
女子服装：
十九世纪克里特遗址发掘出一批精美的妇女雕像和壁画，被誉为“古代的巴黎姑娘”，基本造型：上衣与裙子组合的上下分离式。
持蛇女神像：近似立体裁剪的短袖紧身衣，裙子为一段一段接起来的下摆宽大的吊钟状“塔裙”臀部裹着围裙式的小型罩裙。
古希腊的主要服装样式。
希同Chiton，包括多利安式和爱奥尼亚式。
希玛申Himation：男女都穿的一种披风，一般情况下为宽等于身长，长是宽的3倍的一块长方形布，其材料应季节选用毛或麻织物，颜色多为白色或本白色，披法很多。如：几乎把全身都包。
克拉米斯Chlamys：男子旅行或打仗时穿的一种方而大的短斗篷，一般为1M左右的矩形或椭圆形织得相当结实的毛织物，多采用红、土红等暗色，穿法单纯，把布往身上一披，在一侧肩上或胸前用别针固定即可。
叙说古罗马男子的代表服装托加的审美价值。
由希玛申演变，不同的是这块包缠织物呈半圆形（或椭圆形），其面积更宽大，长轴为身长的3倍左右（540cm），短轴为身长的1倍或者2倍左右，半圆的两端有小垂物，一般为羊毛织物，既厚重又肥大，层层深陷的厚褶尤使男子显得威武、潇洒，但其缺点是有碍人进行大幅度动作，所以到罗马帝国后期，托嘎逐渐缩小，或只在隆重的礼节性场合穿着。
简述古罗马女子服饰的主要特色。
斯托拉Stola：与爱奥尼亚式基同相似，用比丘尼卡宽很多的面料做成，在肩臂处用安全别针固定。有毛织物，亚麻织物和棉织物，还有中国丝绸，通常穿在丘尼卡外面，腰里系带。帕拉Palla：模仿希玛申的外衣，一块长方形的毛织物或麻织物，缠裹的方法同希玛申，公元2世纪，帕拉常打开包头兼用作贝尔Veil（面纱）。
中国的丝绸是什么时候怎样传入拜占廷的？
拜占庭的首都君士坦丁堡位于欧亚大陆和地中海与黑海的连接点上，是古代东西方交通要冲，也是当时欧亚大陆的文化中心。同时张骞出使西域打开了丝绸之路，丝绸便通过丝绸之路到达了西方世界，也传到了拜占庭帝国。
拜占廷时期的织物及色彩图案的主要特征
拜占庭时期衣料的质地、色彩和表面装饰上，充满东方文化的特征，给人一种强烈的否定人存在的绝对的宗教性。
日耳曼人的服饰特点。
日耳曼人的服装是上衣与下衣二部式结构，体形型样式。初期衣料多为动物的毛皮和皮革，后来才出现毛织物与麻织物。
日耳曼人与罗马人的接触和交流，服装上明显受罗马文化影响。
罗马式时代的服饰特色。
所谓罗马式，实际上是日耳曼人在长期接触罗马文化及拜占廷文化的过程中，逐渐吸收其营养，再加上基督教的普及所产生的宗教精神之影响，而形成的南北方，东西方文化的混合物。表现在服装上，即不显露体型，从头上垂下面纱，把全身都掩盖起来，外形僵硬。特征是男女同型，除男子裤子外，几乎没有明显的性差。
意大利：面料精美、华贵；在各个局部都可以窥见白色亚麻内衣。
切口样式的服饰：（Slash）所谓“切口”，是把外面一层衣服或面料切开一道道有规律的口子，或平行切开，或切成各种花纹图案状，切口裂开，露出内衣或衬料，使两种不同质地、光感和色彩的面料互相辉映，并在活动不定的切口处隐现，外观新奇而奢华，产生前所未有的装饰效果。
轮状皱领（拉夫领）（Ruff）用白色的很薄的细亚麻或棉布，经上浆整烫成连续的波浪形折皱并做成环状领。
填充衬垫的膨体衣裙（Pad）
男服格局：上重下轻，男服在肩、臂、胸和大腿部位皆有填充物，出现了庞大的灯笼袖和灯笼形的短裤，裤长仅在膝上，膨起的衣裤夸张了上体的宽阔饱满，形成箱式造型，膝下仍穿紧瘦的长袜，双腿显得劲健挺拔、上下对比、互为衬托。
女服格局：上轻下重，女服用衬垫填充或撑起臀腹部，使裙子在紧束的纤腰之下突然膨涨起来，类似钟形，夸张了女子形体曲线，在娇柔秀丽中见出气派。
女服的紧身胸衣(Corset)和裙撑
中世纪，女服已出现了最初的紧身胸衣，文艺复兴时期紧身衣有了特定的形制和固定做法，用料上分为硬制和软制，软制是用布料合体剪裁，并用多层布料缝纳，使之硬挺，有时插进柔韧的鲸须，使更富收束力和弹性，硬制的则是用金属钢或铁制作，按女体造型分铸成四片网格状框架组合而成，接缝处有金属扣钩以便穿脱。
袖子的变化
肩袖分离的服装形式，袖子相对独立存在，在用料、花色和造型上有了更多自由，可选用与衣身不同的面料或采用同种面料不同花色，袖子造型上，出现多种新奇夸张的样式，有羊蹄袖、糖葫芦袖、灯笼袖等，还附加了各种不同垂袖。
露胸低领和拉夫领结合运用及裙外套
16世纪意大利妇女率先流行低口的方形敞领，大胆袒露美丽丰满的脖颈和一部分肩胸，仿佛向禁欲主义公开挑战，当拉夫领开始流行时，时髦女性用一层透明面料罩在低敞领上，并和脖子上的轮状皱领相接。
女子喜穿多层衣裙，既保暖，又增添了层次美感，裙外套做得非常精美，面料多采用质地较厚的高级面料，如天鹅绒、织锦等，与内裙相互产生谐调而动人的效果，为使内裙显露，裙外套多为敞开式，在前、后或左右两边敞开。袖子也有多种样式，可随时拆换。
分述文艺复兴时期三种典型裙撑的构成与外形特征
西班牙式：下摆至腰部成收缩的圆锥形，一圈比一圈大的鲸须或金属丝缝制在厚质的衬裙上。英式：椭圆形，左右宽，前后扁。
法式：轮胎样的环形填充物，两个顶端用带子系结，固定在腰以下的臀腹部，骑马时用，便于活动。
荷兰风时代男女服的主要特点
男装。填充物被取掉了，束缚身体的部分缓解了，整个造型变宽松了。虽是高领，但是大翻领后折翻下来的平领和披肩领，带有蕾丝，仍有斯拉修的装饰，高腰身的普尔波万，筒形长裤，水桶型长统靴。
女装。和男服一样，高腰身，去掉了轲尔·佩凯和法勒盖尔，线条变得平缓、
柔和浑圆，除披肩领以外，还出现了大坦胸的样式。袖子变化多。
18世纪男服的造型特征，并简述男装演变的内在原因
英国男服首先开始表现男子的英武气概，设计构思上实用、简洁、排除贵族气。
因为英国进入了产业革命期
简述新古典主义时期女装的特征以其产生背景
产业革命的影响，19世纪以后，女装变化飞快进行，被称为“流行的世纪”，“样式模仿的世纪”：希腊风—16世纪的西班牙风—洛可可风—巴斯尔样式。
以法国为舞台来看，分为前后两个时期，前期（1789—1804）是法国革命后的混乱期；后期（1804—1825）为拿破仑的第一帝政期和王政复辟初期。
新古典主义思潮作为对巴罗克和洛可可样式那种装饰过剩的反动，注重古典式的宁静和考古式的精确形式。
女装特点：抛弃了紧身胸衣和裙撑，体现古希腊的长裙风格，敞开的低领口，短袖，高系腰，
多余面料作装饰（如褶裥、垂袖、披纱、拖裾等）。与之相配的服饰品：长臂手套，厚毛织围巾。
简述浪漫主义时期女装的特色。
从1822年前后开始，腰线逐渐自高腰身位置下降，到1830年降到自然位置，腰又被紧身胸衣勒细，袖根部极度膨大化，裙子也向外扩张，名副其实地形成了X型。这一时期的流行色彩以淡色为主，粉红色、白色较常用。
浪漫的领型：这一时期有两种极端形态：一种是高领口；一种是大胆的低领口。高领口上常有褶饰，有时还采用16世纪的拉夫领，也有像荷兰风时代的大披肩领；低领口上常加有很大的翻领或重叠数层的飞边、蕾丝边饰。
独具特色的袖型：为了使腰显得细，肩部不段向横宽方向扩张，袖根部被极度夸张，甚至采用填充物。常用的袖型有帕夫袖、羊腿袖。有时袖子上还有斯拉修装饰。到1840年左右，受英国影响袖子开始变细。
外套：延续上个时代的鲁丹郭特和斯潘塞，这时，因受服装外形特征的制约，一种斗篷形的外套“曼特莱”(Mantelet)非常流行。
简述新洛可可时期男装上衣的四种样式。
夫罗克.科特(frock coat)：白天的常服，前门襟为直襟，双排扣，4-6粒扣，衣长至膝稍上，翻领部分用同色缎面，面料一般为黑色丝纬毛纬的礼服呢或精纺毛织物，偶尔用雪花呢。泰尔.科特(tail coat)：即燕尾服。夜间正式礼服，枪驳头，驳头部分用同色缎面，前片长及腰围线，后片分成两个燕尾，衣长及膝，用料为黑色或藏青色驼丝棉、开士米或精纺毛织物。毛宁.科特(morning coat)：晨礼服，来自骑马服，前襟自腰部斜着向后裁下去，腰部有横切断接缝，后片有一直开到腰部的开禊，开禊顶端有两粒装饰扣，衣长至膝，袖口有四粒装饰扣，用料一般与燕尾服相同。
贝斯顿(veston)：50年代起流行穿用的外出便装，腰部没有横切断接缝，稍收腰身，衣长至臀部，一般为平驳头单排扣，2-3粒扣。常与同料背心和长裤组合，因资产阶级实业家工作时常穿
简述这新洛可可时期的女装主要特征。
受英国女服自然肩线和瘦长袖式的影响，强调出上体娇小，下体膨起的更为文静典雅的形象。女装向束缚行动自由的方向发展，裙子沿着浪漫主义时期出现的膨大化倾向继续向极端发展，新的裙撑应运而生。
裙撑的再次复活，新的裙撑克里诺林（Crinoline）紧身胸衣科尔塞特（Corset）仍是不可缺少的整形用具；
简述S形时代的女装总体特征。
受新艺术运动影响，整个外形变成纤细、优美、流畅的S形
简述紧身胸衣的演变过程。
紧身胸衣自文艺复兴以来，在表现女性魅力方面发挥了重要作用。
紧身胸衣给女性肉体带来了极大的危害。
19世纪中期以来，人们对紧身胸衣进行各种改良。从1870年到20世纪初，紧身胸衣的造型和构成形成了现代紧身胸衣的基础。其做法有两种：一种为了突出乳房和臀部那浑圆的造
型而施加三角形裆布；另一种是通过数片不同形状的布纵向拼接做成的合乎体形起伏的造型。
19世纪末，乳罩出现，与用来整形的紧身胸衣分离，紧身胸衣负责整理腰、腹、臀的内衣。20世纪初，乳罩在女性中普及，一直到现在，它是女性整理胸部造型不可缺少的道具。
简述二十世纪女装的总体特征。
便装化，艺术化，个性化多样化，性感化
简述迪奥尔推出的新风貌的主要造型特征。
圆润平缓的自然肩线，用乳罩整理得高挺的丰胸连接着束细的纤腰，用衬裙撑起来的宽摆大长裙，长过小腿肚子，离地20cm，脚上是跟很细的高跟鞋，整个外形十分优雅，女性味十足。
简述高级成衣业的崛起。
由于巴黎“五月革命”，“年轻风暴”达到顶峰，全法国处于总罢工的风潮下，这对于高级时装业是一次直接的打击，高级顾客锐减，许多店倒闭，高级成衣业就在这时蓬勃兴起。受反体制思想的影响，高级时装已无法支配市场，高级成衣在卡丹和圣·洛朗的带动下成立了高级成衣协会，高级成衣至此崛起。
罗印.克罗斯（Loin Cloth）——是古埃及男子在整个古代社会中从平民到国王都穿的一种基本衣服品种，样式变化非常丰富，有用一块布缠裹在腰部的围裙，也有兜裆的。
托加（Toga）——由希玛申演变，不同的是这块包缠织物呈半圆形（或椭圆形），其面积更宽大，长轴为身长的3倍左右（540cm），短轴为身长的1倍或者2倍左右，半圆的两端有小垂物，一般为羊毛织物，既厚重又肥大，层层深陷的厚褶尤使男子显得威武、潇洒，但其缺点是有碍人进行大幅度动作，所以到罗马帝国后期，托嘎逐渐缩小，或只在隆重的礼节性场合穿着。
帕鲁达门托姆（Paludamentum）——是一种梯形的大斗篷，披在左肩，右肩用安全别针固定，面料为丝织物，是皇帝和高官的外衣，此时最具代表性的外衣，为表示权贵，在胸前缝了一块四边形的装饰布“塔布里昂”Tablion
鸠斯特科尔（justaucorpr）——收腰且扇形的扩张下摆，从背缝和两侧缝收腰，两侧取褶使下摆张开，后背缝在底摆处开衩，方便骑马，除收腰和扇形扩张下摆外，其口袋位置也很低，整个造型重心向下移，，袖子也是越靠近袖口越大，袖口上还有一对鄱折上来的袖克夫，前门襟密密麻麻排列着一排扣子。
克拉巴特(cravate)——浪漫主义时代绅士们注重细节，修饰仪表时重要的服饰用品有多种系法。
新古典主义样式——以法国为舞台来看，分为前后两个时期，前期（1789—1804）是法国革命后的混乱期；后期（1804—1825）为拿破仑的第一帝政期和王政复辟初期。
浪漫主义样式——法国波旁王朝复辟以后，新的服饰主题是对中世纪、文艺复兴及东方的憧憬，服装的风格成为资产阶级女子表现纤细感觉的途径。样式特点是：腰线回到自然位置，重新启用紧身胸衣，裙子的膨大化，浪漫的领型与袖型，构成X型。服装史上把1825~1850年这一历史阶段称作浪漫主义时期。
新洛可可样式——法国进入近代史上第二帝政时代。1858年，英国青年查尔斯.夫莱克里克.沃斯在巴黎创立了高级时装店。受英国女服自然肩线和瘦长袖式的影响，强调出上体娇小，下体膨起的更为文静典雅的形象。女装向束缚行动自由的方向发展，裙子沿着浪漫主义时期出现的膨大化倾向继续向极端发展，新的裙撑应运而生。复兴了上个世纪的洛可可趣味，因此被称为新洛可可时期
巴斯尔样式——1870年9月4日巴黎爆发革命，推翻了拿破仑三世的第二帝国，宣布成立共和国。1871年，巴黎公社成立，沃斯的高级时装店关闭，时装界一度消沉。科技进步从不同层面改变着人类的生活模式和价值观。巴斯尔样式(Buste style)在历史上第三次出现。这一时期，随着流行的变化。巴斯尔的造型也不断变化。巴斯尔样式特征：造型是前腹处垂直，后臀格外突出；拖裾。强调衣服表面的装饰。
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北京服装学院中外服装xx模拟试题 （一） 一、绘图题（每题30分，共60分） 1.请绘出宋代男子服饰及方心曲领示意图和楚国妇女的曲裾深衣示意图； 2.请画出浪漫主义时期流行的女子着装和巴斯尔时期的女装特色； 注： 形式不限（线描或单色明暗均可）；无须着色；是否画人物自定，以准确、美观为宜。 二、简答题（每题10分，共60分） 1.简述汉代的服饰纹样特征及其审美价值。 2.什么是巴洛克艺术风格？简述巴洛克时期的服饰特征。 3.试简述荷兰风时期的服装特征及其形成的历史背景。 4.宋代理学对当时审美特征和服饰有何影响。 5.简述旗袍的发展历史及审美特征。 6.简述文艺复兴时期的服装特征。 三、论述题（每题15分，共30分） 1.阐述女装的现代化的过程及其历史背景。 2.通过文革时期人们的服饰特征论述政治与服装之间的关系。 北京服装学院中外服装xx模拟试题 （二） 一、绘图题（每题30分，共60分）
1.请绘出唐代小袖短襦加紧身长裙示意图和明背子、比甲示意图； 2.请画出德意志风时期的流行的男子着装和新洛可可时期流行的女子着装； 注： 形式不限（线描或单色明暗均可）；无须着色；是否画人物自定，以准确、美观为宜。 二、简答题（每题10分，共60分） 1.简述周代的服饰特征。 2.简述xx时代的服装特征。 3.简述明代服饰纹样的审美特征。 4.简述古典主义和新古典主义女装的区别与联系。 5.中山装在中国经历过几个发展时期，分别有何特点。 6.简述70年代到90年代的服装特征及其相关文艺思潮。 三、论述题（每题15分，共30分） 1.论述1949年后中国服装的发展轨迹。 2.阐述现代男装的确立过程及其历史背景。 北京服装学院中外服装xx模拟试题 （三） 1.清绘出民国时期中国男子常见服装款式示意图(至少两种)； 2.请画出洛可可风时期的流行的女子着装和巴洛克时期流行的女子着装； 注：
浙江省2018年7月高等教育自学考试 中外服装史试题 课程代码：00672 一、填空题(每空1分，共10分) 1.在古埃及，________是块料型服装最简单的形式，也是最有代表性的服装。 2.克里特—迈锡尼文明时期克里特岛妇女服装的典型式样是________和吊钟形的层褶 裥裙。 3.________是罗马帝国特有的一种服装形式，并作为穿着者身份的标识。 4.汉代丝绸图案从原来以________为主发展到以动物纹为主。 5.文艺复兴时期的欧洲服装历史可划分三个阶段，意大利式时期、________时期和西 班牙式时期。 6.法国洛可可式女装表现为________和紧束腰身上装相结合的式样。 7.17、18世纪，欧洲的织物显花技术由原来的以________为主，发展成为以印花技术 为主。 8.利用________方法体现女性的丰满和性感，是巴罗克时期服装设计的一个重要特征 。 9.20世纪30年代女装的一个重要特征是________，两种不同面料拼接的方法成为当时 时装设计的一种常用方法。 10.1935年斯基亚帕雷提出用古典式垫肩强调肩部，恢复胸部曲线，让________回到 自然位置的主张，在当时产生过很大影响。 二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题2分，共30分) 1.在古希腊，凡是穿在身上的衣服都叫( )。 A.希顿 B.帕拉 C.托拉 D.迪拍劳依德 2.( )中记载的先秦服饰制度是后世封建帝王修订舆服制度时参照的范本。 A.《周礼》 B.《诗经》 C.《史记》 D.《左传》 3. ( )，通常用来指那些可以游离于人体之外，与服装搭配以显示整体 美的鞋、帽、首饰等。 A.装饰品 B.附属品 C.消费品 D.耐用品 4.原始人使用附属品除了包含广泛的装饰意义以外，还包含着( )的意义。 A.遮羞 B.情感 C.实用 D.神灵 5.基督教对服饰的制约一直持续到( )世纪左右。 A.10 B.11 1
《服装设计概论》试卷参考答案 A卷 一、填空题 1、宽衣文化、窄衣文化 2、流苏 3、爱琴文明 4、上玄下黄 二、选择题 1、B 2、D 3、A 4、C 5、D 6、B 7、A 8、D 9、B 10、D 三、判断题 1、√ 2、√ 3、× 4、√ 5、√ 四、名词解释 1、指表现人物时，头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面。 2、一种由金线或者染成金黄色的线绳编制成的辫状饰带，是一种土耳其人的服装饰带，以后被欧洲国家的军队作为区分军服和军官的等级标志。 3、意大利语, 原意为大客厅，进入法国后引申为贵妇人在客厅接待名流或学者的聚会。 4、一种连身衣。 五、简答题（言之有理即可） 1、希顿是希腊人最典型的服饰，也是人类服装史上最原始的形态，即不裁剪不缝合货极少缝合的服装样式。包括多利安式希顿和爱奥尼式希顿。 2、克里特女子服装异常具有现代感，上衣下裙，紧身合体，有着相当高超的裁剪塑形技术。短小的上衣紧贴身形，有立领，而领口开得很大，整个乳房全部裸露在外，衣襟在乳房下系合，托起丰满的双乳。腰部用有装饰纹样的腰带勒得很细，下穿一段段摆开的吊钟状裙子。 3、冠服是服装根据帽子的不同而命名的各类服装的总称。在古代，带什么冠配什么服都有定制，天子和贵族因不同身份和参加活动的性质，配穿不同的服饰，这些服饰在颜色、材质、尺寸等方面都有不同的规定。 六、论述题（言之有理即可） 一、中国的服装是宽衣文化 1、追求精神功能。注重、强调表现人的精神、气质、神韵之美，不强调服装与形体的关系。通常只有前后两片，因为要利于活动和遮蔽人的身体，其造型线就像中国话的“笔情墨趣”，取宽松随意式，做的十分宽大，顺应“形残而神
中外服装史期终复习 知识点
中外服装史期终复习知识点 一、中国服装史 1、服装起源的四种说法。 A、羞耻说 B、装饰说 C、性吸引说 D、保护说 2、原始人类的三个服装阶段是什么？ 答：裸态、毛皮、纤维 3、旧石器时代的服装一般用何种材料制成？（毛皮） 4、我国远古居民缝制衣服的开端以？为标志。（骨针） 5、运用动物纤维蚕丝为首的国家是？（中国） 6、中国古代以上衣下裳象征？（天地阴阳） 7、中国古代“褐衣”的材料是？（麻） 8、中国冠服制度初步建立是？朝，鼎盛时期是？朝，废除时期是？朝。（夏、周、秦） 9、设立“司服”之职掌管帝王服饰开始于（）朝。 10、什么是冕服“十二章”纹，象征意义各是什么？ 十二章纹：中国帝制时代的服饰等级标志，指中国古代帝王及高级官员礼服上绘绣的十二种纹饰，它们是：日、月、星辰、群山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻等，通称“十二章”，绘绣有章纹的礼服称为“衮服”。 11、帝王冕冠有几旒？玉珠多少颗？正确戴法是？
答：帝王冕冠为十二旒，共有玉珠144颗（前后相加288颗）；正确戴法是前低后高。 12、仅次于冕冠的帝王冠是？ 13、周朝时，天子燕居、诸侯祭祀宗庙、大夫和士早上入庙、叩见父母穿的衣服是？（玄端） 14、春秋战国时期，最为流行的服式是？（深衣） 15、推行胡服骑射改革的是战国时期的__________。 16、中国古代少数民族服式区别于汉族服式的最主要特征是 __________。 17什么是丝绸之路？ 是指起始于古代中国，连接亚洲、非洲和欧洲的古代路上商业贸易路线。狭义的丝绸之路一般指陆上丝绸之路。广义上讲又分为陆上丝绸之路和海上丝绸之路。“陆上丝绸之路”是连接中国腹地与欧洲诸地的陆上商业贸易通道，形成于于公元前2世纪与公元1世纪间，直至16世纪仍保留使用，是一条东方与西方之间经济、政治、文化进行交流的主要道路。它的最初作用是运输中国古代出产的丝绸。 18、南朝王公、名士、百姓崇尚宽衫大袖——“？”的服饰。（褒衣博带） 19、“杂裾垂髾”服出现在（）时期。 A、汉朝 B、六朝 C、隋朝 D、唐朝 20、魏晋南北朝时期的主要冠式是_________。
外国服装史复习题汇总（附参考答案） 1、古埃及人喜用什么材质的服装面料？最喜用哪一种服装色彩？是通过何种方式将缤纷的色彩代 入其服饰之中的？ 答：（1）古埃及人喜欢用亚麻的服装面料； （2）古埃及人的服装最喜用亚麻的本白色； （3）古埃及人通过首饰、配件装饰手段将缤纷的色彩带入到其服饰之中。 2、古埃及服饰是以怎样的方式体现穿着者的身份和地位的？ 答：古埃及各阶层的人都穿麻织物制成的胯裙、卡拉希利斯等服装，体现穿着者身份地位的方式主要在于： （1）面料用料的多少，（长短程度，褶裥细密程度） （2）面料的精美程度（厚薄程度） （3）装饰配件的象征性涵义 （4）配饰的精美程度 3、古代美索布达米亚地区服饰的特点是什么？ （1）流苏装饰 （2）羊毛面料及毛皮材料 （3）长衫外缠绕以带有流苏边饰的披巾 （4）男子蓄发留胡须，并施以卷烫等装饰，突出男性的阳刚之美 4、古希腊服饰的基本特征是什么？ （1）服装的悬垂性和服装线条的流畅性 （2）服装的披挂性和缠绕性 （3）服装简洁、单纯（富有内含的单纯） （4）服装的自由性和变化性 （5）服装的功能性，适合人体的各种动态活动 （6）突出人体的肩部、腰部，四肢暴露，面料虽较为沉重，但藏不住对人体整体的感觉，故称为“无形之形”的服饰 5、分析古希腊“多立安旗同”与“爱奥尼亚旗同”的异同之处 相同点： （1）它们都是取自平展的矩形面料，不经过缝合，直接在人体上披挂； （2）它们都采用饰别针固定服装前后片的上缘，用腰带对服装进行束扎； （3）它们的表面均具布有丰富的垂直型褶裥，线条自然流畅。
●不同点： （1）多立安旗同采用面料的长度比爱奥尼亚旗同多出一个肩部的翻折量； （2）多立安旗同采用面料的宽度较之爱奥尼亚旗同窄，肩部左右各用一个饰别针固定，多余的面料在肩头处自然悬垂；爱奥尼亚旗同采用面料则比较宽，从颈侧点至手腕处左右各 用5-6个饰别针固定服装的前后片，自然形成衩口装饰的效果，经过腰带的束扎后而形 成两个袖子。 6、分析古希腊“希马申”与古罗马“拖嘎”之间的关系及异同之处。 ●渊源关系——古罗马的“托嘎”是在古希腊的“希马申”的基础上，继承、发展而来。 ●相同点： （1）它们都是取自平展的几何形面料，不经过缝合，直接在人体上披挂缠绕成形的； （2）它们都作为外衣穿着，其穿着方式均始于左肩，经缠绕后，布料的末端在搭至左肩或左手臂。 ●不同点： （1）古希腊的“希马申”呈矩形，而古罗马的“托嘎”则呈“半圆形”； （2）两者相比较，托嘎的服饰象征意义和标识作用更突出； （3）希马申披挂缠绕后形成的衣褶比较悬垂流畅，而“托嘎”的衣褶则更多地呈现出圆浑曲线的力度感。 7、西方男子“上衣下裤”，女子“连衣裙”的基本形式是在哪个世纪形成的？ 答：在欧洲中世纪后期，形成了男子服装“上衣下裤”，女子服装“连衣裙”的基本形式。 8、中世纪拜占庭服饰的三个基本特征是什么？ ●继承了古罗马宽展而具有悬垂性的服装——长衫 ●显现出东方服饰的魅力——华丽的色彩、图案、织物、饰边、流苏、和首饰 ●在穿着观念上体现出基督教早期的禁欲主义思想——不分性别，讲究服饰对身体的遮盖和隐藏 9、中世纪哥特式建筑造型是如何在同时期服饰上体现的，举例说明。 （1）中世纪哥特式建筑造型总体呈现出长长的尖角型造型，以及锯齿形造型； （2）这样的造型表现在同时期男女服装纤细修长的造型线上： ●男子上穿短上衣，下穿紧身的胡斯裤，头戴高筒尖帽，脚穿长尖角鞋； ●女子身穿合身连衣裙，裙摆带有长长的裙拖；头戴高筒尖帽。 （3）这样的造型还表现在同时期的服饰细节和服饰配件上，如尖顶帽、尖角鞋、锯齿形袖口等。 10、欧洲十六世纪文艺复兴时期出现了许多前所未有的服饰现象，举出三个具有代表性的例子， 并加以具体说明。 答：文艺复兴时期出现了许多新颖独特的服饰现象如：衩口装饰、褶皱领（拉夫领）、女子的
中外服装史复习题（开卷） 一、填空题 1、妇女着男装或胡服就是我国＿____＿___（朝/代)时期服饰得一大特点。 2、古希腊希顿主要有两种款式，为____＿____＿___与爱奥尼亚式。 ３、褙子就是我国__＿__＿____＿＿＿女服中最具时代特色得服装。 4、裤褶、裲裆为我国_______＿__＿_＿时期得典型服饰。 5、清代满族妇女得发式保留本民族得形制,满族称为__＿______＿___。 6、中国服装史中，唯一得一次主动变革发生在___＿___＿_ 朝。 ７、汉代发式中最有特色得样式就是＿＿＿＿_＿___＿＿。 8、瓜皮帽就是清代与民国时期市民常戴得帽子，这种帽子在明朝就有了，还有一个雅致得名字叫＿__＿__＿____＿_. 9、欧洲人在＿＿_＿_＿＿_＿时期,流行戴装饰性得轮状拉夫领。 10、秦汉男子得袍服袖端多有一个收敛得袖口,叫＿___＿____＿___ 。 1１、比甲、水田衣、凤冠、霞帔就是最代表性得 ___ 女子服饰。 １2、中国服装史中，唯一得一次主动变革发生在朝。 1３、欧洲时代女子盛装，装饰多而华丽,从胸衣到裙摆依次装饰层层得花边、缎带与蝴蝶结，使女子瞧上去像鲜花盛开得花园,称为“移动得花园”。 14、赵武灵王就是我国服装史上最早得改革者,她推行了_ ,适应了战争 需要。 15、最具有特色得元代妇女首服就是＿＿___________。 16、＿___＿__＿_得希顿就是一种用亚麻材料做得长外套。 二、选择题 1、欧洲人在（）时期,流行戴装饰性得皱领. A。古典主义?Ｂ。洛可可风格C。中世纪??D.文艺复兴 2、用不同动物图案来识别不同品级，官阶得“补子"就是( )服饰中最具文化意义得一种创新. A唐B宋C明D清 3、方心曲领就是（）官员佩戴得饰品。?A、元朝B、汉朝C、唐朝 D、宋朝 ４、率先使用时装模特儿得设计师就是（)。?A、莫里斯Ｂ、朗万C、迪奥D、沃斯 5、丘尼卡、卡拉西里斯就是( ）得女子服饰。 A古埃及 B 古希腊Ｃ古罗马D拜占庭 6、隋唐时期女子首服（),就是一种大方巾，可遮脸,还可披体而下遮蔽身体。?A、胡帽Ｂ、帷帽Ｃ、幂篱D、幞头?７、“武德令"就是（)朝制定得服饰制度. A唐 B 宋 C 元D明 8、(）为民国初年衣裙上下配用得一种女子服饰。 A上衣下裳B窄袖短襦C杂裾垂髾Ｄ袄裙 9、明朝得冠服制度中出现得补子图案就是用以表示(). A、吉祥Ｂ、官阶C、装饰Ｄ、地位 １0、西方从（）开始,原来上下相连得袍服逐渐被分体式得上衣下裙代替。 A中世纪B文艺复兴 C 1８世纪D19世纪 １1、十二章纹中（)所代表得含义就是决断. A黻B黼C日D火 12、17世纪初，得印花棉布由亚洲传入欧洲。 A 中国 B 日本Ｃ印度D朝鲜 13、（)得服装,主要衣料就是亚麻布,构成简单,一般采用垂褶进行装饰. A 古埃及 B 古希腊 C 古罗马 D 古波斯 １4、（)时期得人们讲究风度气韵.“翩若惊鸿，矫若游龙”,就是对此时人们着装得写照。
《中外服装史》试题（C） 题号一二三四五六总分 得分 阅卷人 一、填空题（每小题1 分，共10 分） 1、唐代女装主要由、衫、帔三件组成。 2、比甲、水田衣、凤冠、霞帔是最代表性的___ 女子服饰。 3、根据文献资料及出土文物分析，时期冠服制度得到初步确立，这是中国服装史的奠基阶段。 4、欧洲时代女子盛装，装饰多而华丽，从胸衣到裙摆依次装饰层层的花边、缎带和蝴蝶结，使女子看上去像鲜花盛开的花园，称为“移动的花园”。 5、赵武灵王是我国服装史上最早的改革者，他推行了_ ，适应了战争需要。 6、最具有特色的元代妇女首服是_____________。 7、_________的希顿是一种用亚麻材料做的长外套。 8、西方_______时开始，原来上下相连的袍服逐渐被分体的上衣下裙所代替。 9、中国古代服装款式，从形式而论，可大概分为三种基本类型：_____________、____________、通裁袍制。 二、选择题（每小题1.5 分，共15 分，请将答案填在下 面的表格内） 1、欧洲人在( )时期，流行戴装饰性的皱领。 A．古典主义B．洛可可风格C．中世纪D．文艺复兴 2、用不同动物图案来识别不同品级，官阶的“补子”是（）服饰中最具文化意义的一种创新。 A唐B宋C明D清 3、方心曲领是（）官员佩戴的饰品。 A.元朝 B.汉朝 C.唐朝 D.宋朝 4、率先使用时装模特儿的设计师是（）。 A.莫里斯 B.朗万 C.迪奥 D.沃斯5、丘尼卡、卡拉西里斯是（）的女子服饰。 A古埃及 B 古希腊C古罗马D拜占庭 6、隋唐时期女子首服（），是一种大方巾，可遮脸，还可披体而下遮蔽身体。 A.胡帽 B.帷帽 C.幂篱 D.幞头 7、“武德令”是（）朝制定的服饰制度。 A 唐 B 宋 C 元D明 8、（）为民国初年衣裙上下配用的一种女子服饰。 A上衣下裳B窄袖短襦C杂裾垂髾D袄裙 9、明朝的冠服制度中出现的补子图案是用以表示( )。 A.吉祥 B.官阶 C.装饰 D.地位 10、西方从（）开始，原来上下相连的袍服逐渐被分体式的上衣下裙代替。A中世纪B文艺复兴 C 18世纪 D 19世纪 三、简答题（每题8分，共40 分） 1、试述巴洛克艺术风格对服装的影响 2、试述东方服饰的特点 3、试述宋代霞帔的形制 4、试述唐代幂篱的形制 得分阅卷人 得分阅卷人得分阅卷人
浙江省2018年7月自学考试中外服装史试题 课程代码：00672 一、填空题(每空1分，共10分) 1．约公元前1550年古_________(国家)的服装最显著的是垂褶装束的流行。 2．中国服装有两种基本的形制，即_________和衣裳连属制。 3．陶迪和_________是印度著名的传统服装。 4．中国的深衣之制必须符合_________、领方似矩、背后垂直如绳、下摆平衡似权四大原则。 5．印度人贴在额头的_________是喜庆吉祥的象征，同时是女子已婚的标志。 6．拜占庭服装中最典型的款式有达尔马提卡(dalmatica)、_________(pallium)和罗拉姆(lorum)，以及帕鲁达门托姆(paludamentum)、丘尼克(tunic)、帕纳拉、霍兹(hose)等。 7．由于“蛮族”服装的冲击和影响，西欧服装开始向_________和窄衣形态方向发展。 8．帝政式男装比较典型的两种款式有_________和晨礼服。 9．世界服装流行中心除巴黎以外，还有英国_________、意大利米兰、德国慕尼黑、西班牙巴塞罗那、日本东京以及美国纽约。 10．对于二战后美国的成衣生产而言，服装_________的规格和生产的批量化是发展的两个必要前提。二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号 内。每小题2分，共30分) 1．在古希腊，凡是穿在身上的衣服都叫( )。 A．希顿B．帕拉C．托拉D．迪拍劳依德 2．( )人制成了我们迄今所知的第一条与现代样式相仿的裤子和第一件缝有长袖的短外衣。 A．古希腊B．波斯C．古罗马D．古印度 3．蠡痕是用燧石、( )或其它的锐器，在肌肤上划割，以便蠡伤皮肤，事后在伤口处长出浮痕来。A．木片B．刀尖C．贝壳D．炭灰 4．( )，通常用来指那些可以游离于人体之外，与服装搭配以显示整体美的鞋、帽、首饰等。A．装饰品B．附属品C．消费品D．耐用品 5．基督教对服饰的制约一直持续到( )世纪左右。 A．1 B．11 C．2 D．3 6．格陵兰式裁剪方法的特殊性在于采用了( )。 A．构成技术B．省道技术C．分割技术D．放码技术 7．元代男女皆以( )为主。 A．长袍B．深衣C．短装D．胡服 8．沃斯的设计风格受( )画家委拉斯贵支等人作品的影响，偏重于表现华丽、娇艳、奢侈的效果。A．西班牙B．中国C．日本D．瑞士 9．S形时期，( )直接继承并发展了发生在它前面的象征主义和“工艺美术运动”的传统，左右着当时的设计潮流。 A．新文化运动B．新艺术运动C．形式主义运动 D．新设计运动 10．巴罗克风格的荷兰式时期流行的男裤是( )。 A．喇叭裤B．灯笼裤C．半截子裤D．便裤 11．( )是18世纪代表性的女袍式样。
《中国服装史》教学方案日期:2009-03-28 14:01 一、教师简介 二、教学大纲 （一）、大纲说明 1、适用对象 2004级服装工艺与设计专业学生 2、课程性质 本课程是服装工艺与设计专业的一门专业基础课,属于必修课程。 3、本课程的教学目标与任务 本课程讲授中国服装史知识，通过介绍各历史时期各个区域的服装的特点、风格、工艺及演变发展的过程，使学生了解服装的历史与现状，开阔视野积累知识，能正确处理继承与创新的关系，提高审美眼光和设计思想水平。 4、本课程的重点与难点 重点: 唐、宋、明、清各历史时期的服饰状况和特征(尤以唐代为主) 难点: 服饰起源的探索(各种说法);服饰专业术语的理解; 服饰发展内涵的理解. （二）、各章次的教学内容和教学要求 名称学时教学目的和要求重点和难点主要教学内容 第一章衣服的起源 第二章衣服原料的发展 第三章古代的刺绣 2 了解衣服的起源情况和面料的发展状况,要求学生理解即可重点是衣服原料的发展;对衣服起源的几种说法的理解衣服起源的说法:蔽体说、巫术说、乞求丰收说等；苎麻等原料的发展及几种刺绣的出现。 第四章古代的章服制度 2 了解掌握古代的章服制度，特别是冕服的形成及用途冕服的组成; 难点是冕服图案的象征意义冕服的三大组成部分;冕冠的组成;薰衣的组成;下裳的组成;各图案的象征意义. 第五章古代的制衣官吏和组织机构学生自学了解掌握古代的制衣官吏和组织机构制衣官吏的和组织机构组成部分或是种类制衣官吏的构成 制衣官吏的组织构成种类 第六章皇室衣装 10 了解掌握中国各个历史朝代的皇室家族的服饰特征重点是唐宫、明宫和清室;难点是武则天补服的形成汉室皇族服饰特点
一简述古代西亚和北非服装的种类与特点,并举例分析它们对古代欧洲服装产了怎样的影响? 答 1、古代西亚最具有代表性的服饰有 (1)苏美尔服饰,最大的特点就是单纯,男女同质同形,用一种称为卡吾拉凯斯的衣料制成腰衣缠绕身体,由腰部垂下掩饰臀部。 (2)巴比伦服装是缠绕式,衣长至膝下的卷衣。 (3)亚述服饰流苏穗饰以及运用花毯的织法或用刺绣方法做成的花纹图案的装饰成为这一时期服装的主要特征。 (4)波斯服饰一种是坎迪斯长衣，袖子呈现喇叭状,在后肘处做出许多褶裥,形成优美的下垂造型,另一种是合身的齐膝上衣和齐足的长裤。 2、北非服装 (1)腰衣罗印克里斯用一块布围裹于腰臂上的简单装束,以长短、褶饰的变化来区分阶段,平民较为简单,贵者复杂,衣前加三角形饰纹,用糨糊把布固定出直线褶。 (2)筒形衣裙合体简单呈筒形紧身，从胸下直到踝骨,用腰带或背带固定,图纹丰富。 (3)褶纹衣式样有两种: 套头式卡拉西里斯,一种套头的简单长袍,短袖，无纽扣；包缠式的多莱帕里是以长布缠绕披挂在身上形成垂褶装束 (4)组合装束是上衣和下裙或裙衣和围巾的构成。 欧洲服装的源头来自亚非的文明古国,经数千年演变最后形成西方服装的本土风格.这一文化脉络清晰可见,埃及女子的筒形衣、波斯人的坎迪斯、克里特岛女子的紧身上衣与钟形裙、希腊的希顿和希玛纯、罗马的托加和丘尼卡都是代表性服装,而且彼此之间有着本质上的联系，希腊的希顿、罗马的托加和埃及的多莱帕里、巴比伦的卷衣可说是一脉相承。 2、举例说明古代希腊的服装样式及其特点，并比较希顿的两种样式的形制与审美特点。 多里克式希顿没有袖子，造型单纯、粗犷。一般用一块长方形的白色毛织物,长边等于伸平两臂后两肘之间距离的2倍，短边等于从脖口到脚踩的长度再加上脖口到腰际线的长度，穿着时，先把长方形向外折，折的量等于从脖口到腰际线的长度，这段折返叫“阿波太革玛”。然后把两条短边合在一起对折，把身体包在这对折地布中间，在左右肩的位置上从后面提起布，在前面用大约10cm长的别针固定起来。多余的布料自然地垂挂在身上，形成优美的垂褶。 爱奥尼克式希顿是一块长方形，其长边等于两手平伸时两手腕之间距离的2倍，短边等于脖口到脚踝的距离再加上系腰带时向上提的用量，两短边对折，侧缝除留出伸手的一段一段固定起来，约需用8--12个别针。 希玛纯：穿在希顿外面的所有外衣，广义上也泛指矩形布料。一般为方形的毛织物，大体上长约3至5.5米，宽约1至2米。穿着大致分：全身包裹式、肩部固定式、单肩式、双肩披挂式。 多里克式希顿和爱奥尼克式希顿相比，有如下区别： （1）多里克式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简朴、庄重的男性特征；爱奥尼克式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和、优雅的女性特征。 （2）多里克式有折返下来的阿波太革玛；而爱奥尼克式没有。 （3）多里克式只用两个别针在双肩固定；而爱奥尼克式用安全别针自肩到两臂固定多处。 （4）多里克式侧缝一般不缝合；而爱奥尼克式的侧缝必须缝合。 （5）多里克式没有袖子的构成；爱奥尼克式有袖子的构成。
《中国服装史课后练习》 第一章、先秦服装课后练习题 一、选择题 1、传说中黄帝元妃嫘祖“始教民育蚕，治丝茧以供衣服”说明中国远古时期的纺织材料，既有葛藤、苎麻等剥制的植物纤维，也有在世界上相当一段时间中唯一拥有的（） A.棉花 B.亚麻 C.涤纶 D.蚕丝 2、《周礼》中，帝王冕服上起着规劝帝王广纳言路功用的是（） A.冕冠上的“充耳” B.綖板前低俯 C.衮服上的绣黻 D.衮服上绣绘宗彝 3、周代冕服中“玄衣纁裳”，“纁”是指（） A．黑色 B．白色 C．绿色D．黄色 4、春秋战国时期主张胡服骑射的是（） A．赵武灵王 B．齐桓公 C．楚庄王 D．晋文公 二、填空题 1．周代冕服的十二章纹中，日、月、星辰，取其（照临）；绣山形，取其（稳重）；绣龙形，取其（应变）；绣华虫，取其（文丽）；绣绘宗彝，取其（忠孝）；绣藻，取其（洁净）；绣火，取其（光明）；绣粉米（白米），取其（滋养）；绣黼（斧形），取其（决断），绣黻（双兽相背形），取其（明辨）。 2、胡服是与中原人宽衣大带相异的北方少数民族服装。其主要特征是（短衣）、（长裤）、（靴）或裹腿，左衽、衣袖偏窄，便于活动。 3、先秦服装奠定了（上衣下裳）和（上下连属）等中国服饰的基本形制。 4、从出土实物来看，两万七千年前北京（山顶洞人）已懂得自制骨针，出现了缝制衣服的发端。 5、上衣下裳是中国最早也是最基本的服装形制之一，大致形成于夏朝；“（裳），障也，所以自障蔽也。” 6、（胡服骑射）为中国历史上第一次服饰变革。 三、简答题 1、深衣的内涵： 深衣是最能体现华夏文化精神的服饰。深衣象征天人合一，恢宏大度，公平正直，包容万物的东方美德。袖口宽大，象征天道圆融；领口直角相交，象征地道方正；背后一条直缝贯通上下，象征人道正直；腰系大带，象征权衡；分上衣、下裳两部分，象征两仪；上衣用布四幅，象征一年四季；下裳用布十二幅，象征一年十二月。身穿深衣，自然能体现天道之圆融，怀抱地道之方正，身合人间之正道，行动进退合权衡规矩，生活起居顺应四时之序。 2、胡服 又称“胡衣”。是指周代以后我国北方地区少数民族服装的总称。由于地理环境及生活方式所决定，这些少数民族服装形制较为紧窄；其特点是由短衣、长裤和皮靴组成。衣身紧窄、便于游牧与射猎。服装质料较为厚实，冬季以皮毛为多；服装色彩以间色为主；装饰纹样较为粗扩，题材以禽兽为多。与汉族的褒衣博带、高冠浅履的服饰形制有较大区别。 3、襦裙 襦裙为百姓妇女穿的一种服饰，现存最早的襦裙视觉图象资料为出土的中山国玉人饰品，中山国是战国中期中原地区一个由白狄族建立的少数民族诸侯国。其服饰特点为上下两款，上衣为紧身窄袖，右衽开襟，下摆长到腰节，下裳为方格花纹裙，腰间系带。此款在当时具有一定的代表性，同时发式为卷型，形似牛角，可能是中原地区流行的笄饰。 4、蔽膝
服装史测试题 公司内部编号：（GOOD-TMMT-MMUT-UUPTY-UUYY-DTTI-
中国服装史 学校：班级：姓名： 一、单选。 1.<易。系辞下>中“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，盖取之乾坤”的记载，说明了当时可能较典型的服式是( A )。 A上衣下裳制B冕服制度 C深衣制 D 女着男装 2．中国古装种类中最重要的礼服（D） A常服B公服C背子D冕服 3．皇帝冕冠中冕旒可为（C）冕旒 A九B七C十二D 五 4. （ D ）属于十二章纹之一。 A.麒麟 B.梅花鹿 C.鼎 D.星辰 5.方形领、圆形袖、下摆不开衩，“续衽沟边”是（C）的特点 A冕服 B 玄端C深衣D 胡服 6．（C）被誉为“织中之圣”。 A 蚕丝B丝麻C缂丝D 网衣 7.服装按照用途分（ D ）。 A、工作服、 B、居家服 C、运动服 D、都是 8.画家张择端的<<清明上河图>>生动描绘了（A）时期的繁荣兴旺景象。 A北宋B唐C明D清 9．下图那种是元代女子首服“顾姑冠”。（C）
A B C D 10. （ D ）是旧石器时代的衣用材料。 A.毛织物 B.丝织物 C.化纤织物 D.天然兽皮 二、多选。 1．冕服的组成部分为（ABCD） A冕冠B冕服C带D韨 2．胡服的基本特征有（ABCD） A 短衣 B 长裤 C 革带 D 革靴 3．（ACD）开凿于魏晋南北朝时期成为举世瞩目的我国三大艺术宝库 A 敦煌莫高窟 B 山西双林寺 C 大同云冈石窟 D 洛阳龙门石窟 4．唐朝服饰的特点是： A长裙 B宽衣 C大袖 D 没有纽扣而系腰带 5. 唐朝最为流行的图案有（AB）.
A联珠纹 B 宝相花C二龙戏珠纹D云气纹 三、填空。 1．（骨针）的发明使用，成了我国远古居民缝制衣服的发端。 2．（夏代）已经逐步形成了以帝王的祭服—(冕服)为中心的服装制度。 3. 深衣创始于（周）代流行于（战国）时期。 4. 汉代袍服的基本形制多为宽衣大袖，肥大袖身称为（袂），紧小袖口称为（祛）。 5．在袍服形制中有一种无衬里的服式，称为（禅衣），即为（今日之衫）。6. 魏晋南北朝时期的裲裆有两种含义：一种是服饰制度中的（裲裆衫），一种是指武士穿的（裲裆铠）。 7.秦汉时期，男子以袍为贵。 8.魏晋男子服装以长衫为尚。褒衣博带成为这一时期的主要服饰风格，其中尤以文人雅士最为喜好。 9.背子是宋代男女皆穿，尤盛行于女服中的一种服式。 10.冕冠戴在头上，以笄沿两孔穿发髻固定，两边各垂一珠，叫做“黈纩”，也称“充耳”，垂在耳边，意在提醒君王勿轻信谗言，连同綖板前低俯就之形都含有规劝君王仁德的政治意义。 11．冕服多为玄衣纁裳，上以象征未明之天，下以表示黄昏之地，然后施以纹。。 12.赵武灵王推行胡服骑射，对于加强民族联系、丰富服装样式，做出了可喜的探索。 13.方心曲领，源于唐，盛于宋而延至明。
1.骨针的发明，是人类服装起源的一项重要事件，它标志着最早的缝纫工具的诞生，同时 也是为以后的编织技术提供了一定的条件。 2.皮服和卉服这种北方与南方人类共同创造的原始服装，标志了原始服装的诞生，是人类 服装的萌芽。 3.中国原始人类最早的饰物是颈饰。 4.最早的纺织工具是纺坠，它是手工纺纱最简单有效的工具。 5.原始人类用于纺纱和织布的材料大致有麻、毛、丝三种。 6. 十二章文：日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻 7. 深衣：是周代最广泛穿着的长衣，出现在春秋战国之际，盛行于战国。西汉时期，东汉以后多用于妇女。 8.汉袍分曲裾交领和直裾交领，皆右衽，领和袖都加花边，以菱纹，方格纹为多，比衣服 的花纹显得素淡。 9.直裾袍：自西汉之东汉逐渐普及 10.魏晋大袖衫为交领直襟式，长衣大袖，袖口不收缩而宽敞，有单夹两种。另有对襟式衫，可开胸而穿不系衣带。 11.上衣下裤的服式称为裤褶服。 12.魏晋男子服装以长衫为尚，衫与袍区别在于袍有祛而衫为宽衣大袖。 13.幞头是隋唐五代时期男子经常戴的巾帽，上自帝王百官下至庶民百姓，均以其为常服。 14.宋代的官服包括祭服、朝服、公服、时服四服。 15.襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣，袖子窄小。 袄长于襦而短于袍，衣身宽松，也有夹衣和棉衣，窄袖与长袖之分。、衫是单衣，有袒胸贯头，对襟和右衽大襟三种，袖子分窄袖与大袖。 半臂：半臂是一种短袖或者无袖的上衣。可穿于内外，内者衣短，外者衣长，但大多及 于腰间，可突出女性身材，领有斜领直领之别。 16.隋唐至盛唐妇女着男装和胡服的原因：一是社会风气的开放，女性着装的自由度很大，二是受西北少数民族及外来民族服装的影响，三十妇女猎奇心理和趋同求异的服装规律的内在作用。 17.唐代女子发髻主要分为髻、鬟。鬓三类。 18.唐代发饰包括簪、钗、步摇、钿。 19.靥装是在面颊两侧的酒窝处点画胭脂颜料。 20. 贴面：是一种薄片状的饰物贴于面部不同部位的化妆形式。有一种名为花子，又名花钿，是以金银等材料制成薄片，剪刻出花卉、鸟等纹样，贴在额头，眉心，两颊等处。 21. 为什么唐朝服饰鼎盛？ 首先是隋朝的基础，唐朝的纺织品遍布全国为服饰的发展奠定了物质基础，唐朝时封建社会鼎盛时期，人民生活富裕稳定，与外国往来频繁，唐朝服饰既有本国特色又吸纳异域风情，唐朝文化氛围相当浓厚，诗词美术，推陈出新，当时的三教合一又为唐朝提供了文化基础。蒙古服特征：男子长袍，圆领大摆，腰部缝以辫线。制成宽腰围，或钉成排纽扣，下摆折成密裥。首服则冬帽夏笠，色与服同。女袍服则左衽窄袖，内有套裤，裤无腰无裆，以带系于腰间，女子首服以顾姑冠最有特色。 22.契丹服中男装以长袍为主，左衽、圆领、窄袖，袍上有疙瘩式纽襻，有带系于胸，两端垂至膝。 23.元代蒙古族的服饰特征：男子长袍，圆领大摆，腰部缝以辫线，制成宽腰围，或钉成排纽扣，下摆折成密裥。首服则冬帽夏笠，色与服同。女袍服为左衽窄袖，内着套裤。裤无腰无裆，以带系于腰间。女子首服以顾姑冠最有特色。
第一部分测试目的 1、考核目标 识记：对中西服装史中基本知识点能够做到熟记，诸如专有名词、各时期服装典型形制、在服装史上占有显著地位的事象等，并能够通过文字或绘制给予表达。 理解：对服饰发展的自身规律及其历史现象，能够举其始终，察其源流，明其因革，论其古今，做到知其然并知其所以然。 应用：能将历史知识和当今现状结合，作到知古通今。 2、考核方式——闭卷笔试。 （1）考试时间为2小时。满分为100分。 （2）考试题型。 单项选题30分（30%）、 多项选择题15分（15%）、 填空题10分（10%）、 绘图题15分（15%）、 （3）试卷中不同能力层次的试题所占的比例大致是：“识记”为60%，“理解”为30%，“应用”为10%. 第二部分考核大纲 中国服装史部分 第一章服饰的起源及中国早期服饰（略） 识记： 1、关于服饰起源的主要学说。 2、中国原始服装的基本形制。 应用： 1、服饰起源的原因在现代服饰中的反映、变化；
2、服饰的本质和属性。 领会： 1、中国古代服饰及其象征意义。 2、中国古代衣裳的形制与传统文化的关系。（重点）第三章先秦服饰 识记： 1、礼服的作用和形成原因。 2、胡服骑射。 领会： 1、赵国变服的原因。 应用：赵武灵王变服对当今服饰变革的启示。 第四章秦汉服饰 识记： 1、汉代官服的特点和等级标志。 2、袍服的特点。 理解： 1、秦统一服饰的意义。 2、汉初服制随秦制的原因。 第五章魏晋南北朝服饰（重点） 识记： 1、魏晋时期服饰的主要特点。 3、玄学对服饰的主要影响。
4、裲裆与袴褶的服饰特点。 领会： 1、南北民族服饰的相互影响。 2、服饰的演变与社会大背景的关系。 第六章唐代服饰（重点） 识记： 1、唐代官服特点。 2、唐代女子服饰种类与形制。 3、唐代受少数民族、外来文化影响的服饰。 4、幂离与帷帽的形制。 领会：社会的开放对服饰的影响。 第七章宋代服饰（重点） 识记： 1、宋代官服的特点和等级标志。 2、宋代女子的服饰与形制。 2、宋代女服的色彩与图案特点。 3、宋代女子发式。 领会：理学对宋代服饰的影响。 应用： 1、主流文化对服饰的影响。 第八章辽金元服饰（重点） 识记：
中国自考人(https://www.doczj.com/doc/8b15083197.html,)——700门自考课程永久免费、完整在线学习快快加入我们吧！ 浙江省2007年4月高等教育自学考试 中外服装史试题 课程代码：00672 一、填空题(本大题共8小题，每空1分，共10分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.距今约1万年的新石器时代，人类逐步掌握了制造皮革以及纺织棉、麻、毛和编织等技能，这标志着人类对__________的使用由此开始。 2．从大历史的眼光来看，服装总是处在一种不断变化的状态，而这种变化是服装功能的变化，服装的功能包括__________和__________。 3．中国在奴隶社会的千余年中，服装最终积淀为人民和统治者都能接受的两种形制：__________、__________。4．汉代袍服在形制上承袭了__________的礼仪。 5．奴隶社会的服装大体上分为两个阶段，夏商前期，是对原始服装的积淀阶段，商后期到西周、春秋，则是我国远古服装的__________。 6．中世纪的文化主要以__________文化为主。 7．19世纪最后10年到20世纪的前10年，欧洲艺术领域出现了新的思潮，即__________。 8．__________在巴洛克服饰的基础上发展了纤细轻巧的特点，使服饰更加向女性化方向发展。 二、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 9.原始社会服装的兴盛期应是纺织技术有所发展，纤维材料更为丰富的( ) A.旧石器时代晚期 B.新石器时代早期 C.新石器时代晚期 D.新石器时代中期 10．所谓上下连属的形制就是把上衣和下裳缝合在一起的一种服装形制，它不同于上衣加长的长衣，其中最典型的是( ) A.袍与禅 B.襦 C.深衣 D.长衣 11．唐代的纺织品主要是__________两大类。( ) A．麻织品和棉织品 B.麻织品和毛织品 C．棉织品和丝织品 D.麻织品和丝织品 12．__________时期，妇女着男装或胡服是封建社会兴盛期服装的一大特点。( ) A．隋末唐初至盛唐 B.隋朝 第 1 页
中国服装史复习题 一句话的概念 1、深衣（曲裾深衣）是春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。 2、秦汉时期，男子以袍为贵。 3、秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。（绕襟深衣） 4、魏晋男子服装以长衫为尚。褒衣博带成为这一时期的主要服饰风格，其中尤以文人雅士最为喜好。 5、帔是始于晋代，而流行于以后各代的一种妇女衣物，形似围巾，披在颈肩部，交于领前，自然下垂。 6、武则天时，赐文武官员袍绣，导致了明清官服上补子的风行。 7、幞头是隋唐时期男子最为普遍的首服。 8、两宋时期的男子常服以襕衫为尚。 9、臣僚袄子锦，为明代补子图案确定了较为详细的种类与范围。 10、背子是宋代男女皆穿，尤盛行于女服中的一种服式。 11、元代女子首服中最具有特色的是“顾姑冠”，也叫“姑姑冠” 。 12、明代补子以动物作为标志，文官绣禽，武官绣兽。 13、明代女装里有一种典型服装，即是各色布拼接起来的“水田衣”，也称为“百家衣” 。 14、镶滚彩绣是清代女子衣服装饰的一大特色。通常是在领、袖、前襟、下摆、衩口、裤管等边缘处施绣镶滚花边， 很多是在最靠边的一道留阔边镶一道宽边，紧跟两道窄边，以绣、绘、补花、镂花、缝带、镶珠玉等手法为饰。 15、长袍、礼帽、皮鞋是30 年代和 40 年代时较为时兴的一种装束，也是中西结合非常成功的一套服饰。 16、冕冠戴在头上，以笄沿两孔穿发髻固定，两边各垂一珠，叫做“黈纩”，也称“充耳” ，垂在耳边，意在提醒君王勿轻信谗言，连同綖板前低俯就之形都含有规劝君王仁德的政治意义。 17、冕服多为玄衣纁裳，上以象征未明之天，下以表示黄昏之地，然后施以纹。 18、对后世影响深远的冕服制度，它产生于信天命，事鬼神、终日郊天祀地周代的特定时期，其形式有利于统治阶级， 所以一直沿用到封建社会末期。 19、赵武灵王推行胡服骑射，对于加强民族联系、丰富服装样式，做出了可喜的探索。 20、魏晋时期妇女在腰间系一围裳或抱腰，亦称腰采，外束丝带。 21、唐朝有一种缺胯袍，在腋下开衩儿，便于行动，多为军装。 22、女着男装，即全身仿效男子装束，成为唐代女子服饰的一大特点。 23、五代延至民国的妇女缠足陋习风行千年，并因此影响了鞋履式样进而影响到妇女体态乃至思想。 24、方心曲领，源于唐，盛于宋而延至明。 25、游牧民族总的服饰特点是左衽、窄袖、开衩、便于乘骑等。 概念 1、冕服的特征？ ①冕冠，其板为綖，綖作前圆后方形，以木为体，广八寸，长尺六寸，上以玄，下以纁，前后有旒。戴时后面略高一 寸，有向前倾斜之势。旒为綖板下成串垂珠，一般为前后各十二旒，但根据礼仪轻重、等级差异，也有九旒、七旒、 五旒、三旒之分。每旒多为穿五彩玉珠。 冕冠戴在头上，以笄沿两孔穿发髻固定，两边各垂一珠，叫做“黈纩”也称“充耳”，垂在耳边，意在提醒君王勿轻信谗言，连同綖板前低俯就之形都含有规劝君王仁德的政治意义。 ②衣裳的内容：十二章纹？ 一）衣裳：冕服多为玄衣而纁裳、上以象征未明之天，下为表示黄昏之地，然后施之以纹。帝王隆重场合服衮衣，即 绣卷龙于上，然后广取几种自然景物，并寓以含意。 二）十二章：绣日、月、星辰，取其照临；绣山形，取其稳重；绣龙形，取其应变；绣华虫（雉鸟），取其文丽；绣绘宗彝，取其忠孝；绣藻，取其洁净；绣火，取其光明；绣粉米（白米），取其滋养；绣黼（斧形），取其决断；绣黻（双兽相背形），取其明辨。 ③蔽膝：腰间束带，带下佩之为蔽膝. 蔽膝形式，原为遮挡腹与生殖部位，后逐渐成为礼服组成部分，再以后则纯为保 持贵者的尊严了。用在冕服中一般称之为芾，祭服中曰黼或黻，用在其它服装上叫做韦毕。 ④舄屦 舄：“以木置履下，干腊不畏泥湿也”似为复底。 屦：为单底，夏用葛麻，冬用兽皮，适于平时穿用。 2、曲裾深衣的特征？ 春秋战国特别是战国时期盛行的一种最具代表性的服式。“续衽钩边”, 不开衩，衣襟加长，使其形成三角饶至背
一、单选20 1.<易。系辞下>中“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，盖取之乾坤”的记载，说明了当时可能较典型的服式是( A )。 A上衣下裳制B冕服制度C深衣制D 女着男装 2．中国古装种类中最重要的礼服（D） A常服B公服C背子D冕服 3．下图所绘制的是何人（C） A秦始皇B司马炎C朱元璋D 忽必烈 4.皇帝冕冠中冕旒可为（C）冕旒 A九B七C十二D 五 5．皇帝冕冠中共用珠（B）颗. A 204 B 288 C 120 D164 6. （D）属于十二章纹之一。
A.麒麟 B.梅花鹿 C.鼎 D.星辰 7. 冕綖尺寸多为长（ A ） A、一尺六寸 B、一尺五寸 C、一尺四寸 D、一尺三寸 8.方形领、圆形袖、下摆不开衩，“续衽沟边”是（C）的特点 A冕服B 玄端C深衣D 胡服 9 深衣水平的下摆线表明（B） A 做人要正直 B 处事要公平 C 要尊祖承古 D 要遵守规矩 10秦汉时期是从秦始皇统一中国的（ B ）' b+ t4 x9 |3 a& v A、公元前220年到公元后221年止 B、公元前221年到公元220年止 C、公元前222年到公元222止 D、都不是( 11.（C）铠甲一般用鱼鳞纹甲片或龟背纹甲片穿缀成圆筩状的甲身。 A 纸甲B裲裆铠C筩袖铠D明光铠 12．至少在（A）年前就有了质量较好的丝织物 A 4700 B 3000 C2500 D1800 13．（C）被誉为“织中之圣”。 A 蚕丝B丝麻C缂丝D 网衣 14服装按照用途分（ D ）, |4 t3 D# K3 o$ E3 O A、工作服、 B、居家服 C、运动服 D、都是 15.画家张择端的<<清明上河图>>生动描绘了（A）时期的繁荣兴旺景象。 A北宋B唐C明D清 16．下图那种是元代女子首服“顾姑冠”。（C）