二手器材购买常识(CD机、功放、音箱)
音响器材的更换率和淘汰率是较高的。在消费理念上，音响器材与轿车或其他交通工具在市场消费流通特性上是较为相似的，音响器材除了免征各项税费以及办理行车、驾驶执照外，其余的消费理念以及使用上的折旧换算都大同小异。随着人们生活水平的提高和进出口贸易的发展，二手音响器材就像二手汽车一样出现的机会越来越多，现在国内市场上“Hi Fi 二手器材”的买卖也较为活跃。对于许多初入门的音响烧友或是想升级的发烧友而言，选择二手器材是一条相当不错的想法。
Hi-Fi二手器材的流通以及二手器材市场的存在除了可以让许多入门的音响初哥或想换机的发烧友得到一个“合理超值”的选购或换到许多梦寐以求的器材外，对于扩大音响爱好者的队伍，以及解决发烧友喜新厌旧的换机等经常性的问题都起着相当重要的作用。同时，二手音响市场还由于有下列难以取代的市场作用而得到快速发展：
首先，从二手市场流通的品牌以及产地分布，可以清楚地认识哪个厂家或哪个地区的音响产品在品质上较经得起考验。第二，二手市场的各款器材的交易价格以及品牌受到追棒的程度都可以做为日后选择及投资Hi End器材上的价格参考和指导。另外，对于拥有较古老器材的朋友来讲，二手市场也可以提供较为可靠的维修帮助或者说是“古旧元件”的供应库。同时，发烧友在二手市场的器材买卖中也可以互相交流使用常识，增进对器材上的鉴别选择知识。
我国的音响二手市场的启蒙约在80年代中后期，当时正值改革开放，一些出国人员或探亲人员带回来较受欢迎的如建伍、先锋等东洋进口组合音响。这些产品在今天已不堪一听，然而，因当年在国内流通的数量有限，而且当时这些组合音响能满足国人追求豪华大型的心理而造成奇货可居的局面，那时的二手音响市场仍以少数“圈内人”为主。
二手市场能成为主流是在20世纪90年代中后期。进入90年代后，“发烧友”一词可以说是席卷大江南北，尽管国产音响大展年年举行，外国的月亮也不见得特别圆，但不少烧友还是热衷于购买声音质素相对高的进口音响。但在音响市场上，全新的进口音响器材售价不菲，而状态尚佳的二手器材仅需新货阶格的三分之二甚至三分之一，这对于要建立一套音质至上的器材之发烧友来讲实属喜事。在全新产品市场热浪滚滚的同时，很多的烧友也频频见异思迁，不少七八成甚至九成新的器材被转让，二手市场也开始初成雏型。综合来讲，二手市场的器材来源不外于下列几种途径：
1.因升级或换机而不使用形成的二手器材。这类的二手器材在二手市场中是主流。每年国内三四亿元的音响器材交易，所带出的二手器材至少也有三四千万元之多，单是这类器材已让二手市场基本上有“黑云压城”之势，再加上音响商从国外进口的二手机，已达到“水到渠成”的阶段。
2.商家过时的产品。这些在外观以及功能上几乎都与新品一样的二手器材是商家销售不佳或是推广不利所剩余的新品，商家对这些新品的处理方式大多数是用打折或特价或将其以接近或低于进价成本的价格转卖给二手专门店。现在国内沿海地区也有一些贸易商专门从香港及
美国、西欧和日本进口这种器材到国内，并以“新品”方式销售，如不过于追求型号以及外观，这种“全新的二手机”可靠性还是很高的。
3.在二手市场上有一种较为特殊的产品，那就是一些动手派的烧友组装的套件成品，如果生产者是高手而且测试仪器齐全，那这类“二手产品”基本上具有较高的价值，但假如对方是一位初学者，那对这种产品还少碰为妙。
4.二手器材中还有厂商因生产过程中品质有问题的新品。这种二手器材，在国内并不常见，但在东南亚或是中美洲和南美洲较多，国内在前几年有贸易商进口后，整批给二手市场或商店出卖，但由于品质问题为店家惹来诸多麻烦，目前在国内二手市场这种器材已非常少。
5.特定产品。这种从国外进口的二手器材是为特定对象所需求而收购的，其购买对象大多为一些喜欢收集古董器材的发烧友。目前国内有一些二手商专门由特定的渠道向国外收购如JBL、Marantz、McIntosh、Dynaco、Leak、Quad、Tannoy等古董器材，进口后略加整修，再卖给特定的消费对象。买这种古董器材，如销售的商家在技术或是零件的供求上有任何一项不足，那么这将是一项风险较高的购买行为，因此，如果发烧友想买这种20世纪50、60年代的古董器材，希望能先考虑“自己是否有能力维修保养?在有故障时能否顺利地取得同规格或是代用零件?销售商家是否能代理维修业务?他们的经营和维修音响的经验如何?如果日后想脱手转让，是否容易出手?”等这几个问题再决定。
上述各种情况下所产生的二手机，因产品来源以及使用环境的不同，在品质上有极大的差异，因此选择上需格外小心。不论是胆机或是一些知名的Hi End品牌，在一般的情况下，越旧的产品，品质风险越高，因此在选购前，最好先参考一些杂志或是请教一些资深的玩家再作决定。
目前在国内，二手器材以广东沿海地区为主要消费区域，在国内有不少的音响代理商或经销商也是做二手器材生意起家的，而其他地区则因市场需求以及消费特性的问题，仍以“兼营”或在某一个消费烧友群体中进行。常见的二手器材有哪些?该怎样判断和达成购买?笔者参考有关资料和结合本人多年实际经验分别向大家介绍二手器材的选购方式以及市场现状，以供参考。
一、二手CD机的选购
在二手音响市场，CD唱机的交易较为活跃。CD唱机因属于近代音响产物，因此在二手市场里没有什么古董机的问题。目前世界CD器材主要的产地以日本为主，欧美为辅。这些多达上百种厂牌的CD机，如以转盘传动机构划分的话，多是以日本和荷兰混种的Philips、日本的Technics、Sony、Teac、JVC、Pioneer、CEC为主要供应商。美国及欧洲等众多Hi-End 品牌如Theta、Krell、Wadia、Mark Levinson、Studer Revox等等，多是购买这些品牌再加以改装上市，如图1所示的加拿大名牌Sonic Frontiers的高级CD机SFCD 1就是采用飞利浦的转盘系统。
DAC的主要零组件如数码接收器、数／模转换及各种IC处理器则是以美国及欧洲、日本为主要产地，其中以Philips的1bit系统和Motorola、Burv Brown以及Analog Device的多bit系统最为常见。1bit系统的解码器多用于中低价CD机，但用在中高价产品中也不鲜见，
其声音特色主要是圆润，而多bit系统的中、低频较强劲，但声音的平顺度相对略逊。
CD器材的产地、品牌与折旧率有很大的关系。它们的关系主要取决于下列几点：
1.一般来讲，制作品质与折旧率成反比，越是高级机种折旧率越低。因为Hi End级CD器材对于转盘传动机构、数模转换系统、精确的操控功能和机身的扎实程度以及耐久性和用料等要求十分严格，因此这种高级产品的折旧率也较低，加上因产量与购买者也比普通级产品少，因此在二手市场一般都出现奇货可居的现象，有的机种甚至比刚推出时的售价还略高。合并式的CD唱机、各种影碟机与下文介绍的二手放大器的折旧率估算是较一致的，但分体式Hi End唱机的转盘的折旧率比DAC数模转换器要高。
2.日本、英国的CD机比起美国、德国的产品在折旧率上会略高，主要原因是这些生产国的国家工业标准的不同以及用料的差异。当然，在日本及英国的二手CD器材中也有少数几个品牌是低折旧率的，它们如英国的Linn、Altis等,日本的Esoteric(Teac的Hi End品牌)、Denon、TEAC、Philips、SONY、Accuphase、Marantz的Hi End机种等折旧率较低。我国国产的CD机折旧率更高，基本上，在90年代初期生产的CD机已退出市场，而近两年生产的名牌CD机的折旧率也高于日本产品。
3.分体式的转盘和数码模拟转换器由于可提供升级方便，因此比一般合并式CD要贵，而那些可升级的像PC机装配式系统的设计DAC更比DAC芯片固定式设计转换器的折旧率要低得多，这些机种以欧美机最多，像美国的Mark Levinson、Theta、Counterpoint以及Threshold 的某些型号解码器都是其中佳品。
购买二手CD器材应注意外观、传动机构机身的扎实性，数码转换的先进性以及元件使用这些因素，除对照下文介绍的二手放大器的选择方式进行检查外，同时还要注意以下几点：
1.注意操作过程转盘是否有异常的震动或是杂音产生，如果有，请不要考虑。因为这些杂音正是转盘已经进入老年期的预兆，它说明传动转换机构已有一定程序的磨损。
2.在播放过程中，会产生“跳针”停顿再唱现象的绝对不可以购买，因为这种CD器材可能存在下列几项毛病：(1)转盘机械结构在出入之间因长时间使用已呈现磨耗的现象，无法做到定位准确。(2)转盘系统中有关伺服控制的运算电路已经有故障，因此造成转速不稳定。(3)激光头已出现老化现象，或是激光头有划伤。(4)机壳密封性不好,有外部光线干扰。(5)防震系统结构有问题。上述这些情况对CD唱机来说都是难以修理的。
3.如想选购一台二手数模转换器作为原CD唱机升级之用，那建议最好拿自己的CD唱机或转盘到二手店连接试听，看是否会产生信号无法读取或是否左右声道不平衡以及静音时是否有杂音产生等现象，如果有，那这台数模转换器千万不要购买。不同牌子转盘与解码器之间的匹配，只要不是钻牛角尖，一般来说不成问题，可根据个人听音乐的口味作出抉择。
目前在CD二手市场中，北美(包括美国和加拿大)品牌以Wadia、Mark Levinson、Krell、Theta、EAD、Counterpoint、Vimak、Sonic Frontier较有口碑，CD转盘中笔者认为一些美国名厂如PASS、Audio Lambda是二手CD转盘之中的超值之作，Krell KPS 30i也是一体化CD机的佳作。而欧洲产品则以Goldmund、Arcam、Rocksan、Linn、Revox、Micromega等一直有
着不错的信誉，如图4所示的PHILIPS CD850MKⅡ更是飞利浦1bit机种中的代表作。而日本品牌主要有Accuphase、Esoteric、TEAC、C.E.C、Philips(LHH系列)、Marantz(CD 15、16、95等Hi End机种)、Denon(如2650、3500)、PIONEER(T系列)以及SONY的X ES系列有一定的需求，上述这些品牌的中高级机种都值得关注。
【CD播放机】二、二手放大器的选购
在二手市场上，放大器与音箱是最早交易的产品，它们是二手市场的主流产品，流通量都较大。在耐用的程度上，一台晶体管Hi End放大器如果使用得当，那么，它最少有20年以上的寿命，尤其是如Mark Levinson、McIntosh、Cello、Krell等这些采用A／B类设计的高品质晶体管放大器，在正常使用的状况下，因本身工作温度较低，元件老化的程度也较慢，因此使用20、30年并没有什么问题。而不少Hi End的二手放大器在使用了3、4年后，正是状况最佳的时候,因此如果能细心地选购，在性价比上肯定比采购新产品还高，但如不小心,轻易下决定，也可能买回不佳的残次品。因此，二手放大器在选购时应注意以下几点：
1.注意观察器材本身所有的固定螺丝是否有严重的拆卸痕迹，或是使用的螺丝与原设计不同或外表多个固定螺丝不完全一致的，这些迹象都说明这部放大器是一台曾经过拆卸或动过手术的机子，遇到这样的器材，即使是价格再低也不要贪便宜。
2.清理干净器材每一角落，注意器材背板的输入输出插座是否有褪色斑驳或满布尘土或变黑被蚀刻的现象。如果有，则代表这部器材的上一任使用者并未做良好的保养。同时在决定购买之前尽可能要求店家打开顶盖，并细心核对左右两声道的元件是否品牌一致，并注意有没有异常烧发黑或焊接的情况。如有，则不应考虑，因为它可能曾发生重大故障，或被改过线路或更换零件。
3.注意是否为220／50Hz机种，如果不是也请不要购买，因为一般的110V／60Hz机种，可能是由日本或香港进口的二手产品，由于使用电压与频率与国内不同，如果通过变压器改变电压勉强使用，除了音质不佳，以后也可能有较大的故障产生。
4.在购买前应试机，并以大音量试听，并试着拨动每一只开关旋钮，并留意有无操作的沙沙声或其他杂音，尤其音量控制更需要特别注意。注意左右声道是否平衡、有无哼声杂音，如果购买的是两台一套的双单声道分体式的大型后级放大器，在决定购买前除了得注意上述的要点外，同时需要注意其工作温度状况，如两台机的温度不一，应不要购买，因为这套器材可能有一台经过大修，或偏压异常，立体声放大器如左右声道各用一片散热片的机子也应作如此检查。
5.如果购买的是较古旧的胆机，最好先确定元件的供应渠道是否顺畅，超过20、30年的老器材，大多数有电容漏电的现象，因此在购买前最好要求商家按原机规格换上全新电容，以便正常使用。
6.在购买AV放大器时，为了确定其品质和完好性，最好应先测试各项音效功能，要注意各声道的平衡与音量状况，各功能控制键钮有无异常杂音等。
7.注意机身外表各处是否有刮痕。虽然这种外在的伤痕不会影响声音质素，但对于以后再转让时会影响其价格。
任何一种产品的厂家和产地与二手机价格都有很大的关系，同时，因各国的工业与用电安全标准不一，这也影响二手放大器的折旧与售价。一般的情况，目前世界主要音响市场对于二手放大器的价格制定是以美国和加拿大以及德国的名牌产品折旧率最低，较具代表性的品牌有Mark Levinson、PASS、Audio Research、Conrad－johnson、Threshold、Krell、Jeff Rowland、McIntosh、VAC、Cello、Carry、Classe、Bryston、Sonic Frontier……等。其次应为西欧与北欧的产品，如Gryphon、Goldmund、Audiolab、Electrompaniet、Densen、Audio Note、FM Acoustics、Sphinz、Jadis等都是其中较优秀的产品。至于日本的产品，因近10年日本外销的多是中低价位产品以及AV器材为主，因此在市场上除了Marantz、Accuphase、Luxman等，其他的几乎都较少人购买。
在一般正常的使用状况下，一台使用两年的Hi End放大器，其售价约等于新品市场行情的6～7折，而使用达5年左右的名牌器材，仍可维持4～5折。因此购买名牌的放大器，尤其是美国和欧洲产品，一般都有不错的保值行情。而AV方面的二手市场却有不同的情况，如日本的Marantz、Denon、SONY、Yamaha等品牌的AV放大器，只要操控上没有毛病，在价格与折旧上也有不错的市场行情。
权威性较高的晶体管放大器当属美国Mark Levinson、Krell和Cello三大王牌、当然像Aragon、Jeff Rowland和Pass等其他名牌也是精彩产品不间断。综合来讲，Mark Levinson和Cello机子声底偏清，而Krell偏暖。在放大器的选购中，有一名牌如加拿大Bryston不能不提起，该品牌放大器不但声音素质高，而且其耐用性以及售后服务不管是新器材或是二手器材都是全球数一数二的。
在二手市场上，近年来胆机的成交随着胆机热而大增，二手胆机以Audio Research、Marantz、McIntosh、VAC、VTL、Audion、CAT和Jadis等为首选，其中Audio Research的前级和后级两个放大部分的声音质素都极高，声音表现之佳也可列在今日的最靓声胆机之中，而Marantz和McIntosh的古董器材近年较为热门。在各种胆机中，Audio Research胆机的声音平衡度非常出色，Marantz胆机以质感强烈著称，而法国的Jadis音色较为浪漫，而如图8所示的加拿大Sonic Frontier胆机则在同价产品中力道最为充足雄浑。
【CD播放机】三、二手音箱的选购
音箱在整套音响器材中是处于重要的喉舌位置，不少音响爱好者想改变系统的重现音色或进行环境的搭配调整，最先考虑的多是音箱的变动，因此它在二手市场的流通量非常大。同时，在所有音响器材中，音箱的折旧率较低，故在二手市场，音箱的流通一直十分热门。
从折旧率来讲，音箱会随着使用场合、品牌以及产地而有相当大的差异。据笔者在二手市场中的观察，美国与北美加拿大的音箱一直有着不错的流通性，其次则为西欧以及英国的产品。由于因为这些地区生产的音箱在市场上一直都拥有较大的占有率，同时有许多如AR、Altec、JBL、Wilson Audio、THIEL、BOSE、B＆W、KEF、ATC、Tannoy等有代表性的品牌，这使得英美的产品在折旧上占有较大的优势，从而也相对地使这些地区的产品在二手市场上有相当良好的印象。
选购二手音箱时下列几项问题值得大家注意：
第一，应选择以合成聚丙烯或防弹凯夫拉或合金类或特别处理胶质纸盒振膜单元为主的音箱。一般来讲这些振膜的耐用性比传统纯纸盆材质为好，这是选购二手音箱应特别注意的。因为某些地方特别是南方沿海地区属潮湿高温环境，纸盆单元较容易发霉，同时单元如使用海绵悬边也容易因受潮而产生碳化破裂的现象，选择这种传统材质音箱，在以后维修时将会带来许多麻烦。
第二，外观一定要十分完好。在选购时应在光线较亮下检查音箱的外观，如发现与原设计在外观上有差异或修补情况，在购买时就要当心了，因为这种产品可能因原来的使用环境不佳，如受潮、跌倒或其他外在因素而造成损伤，在进入二手市场前已经过一定的“美容处理”。这已不再是“原装”的产品，这种情况下不可预知的因素太多，请不要轻易购买。
同时，必须要注意检查所有单元的固定螺丝，如发现有经过开启或者压力不均的现象，可能是因单元或分频器有故障而换修留下的迹象，购买这种经过修理的音箱更应谨慎或打消购买念头。因为单元或分频器动过“手术”的扬声器，除非将两只音箱同位置的元件同时配对更换，否则将会因元件误差或老化程度的差异以及固定螺丝压力的问题，导致两个音箱的音色不一，这点希望大家能特别注意。
其三，由于音箱的箱体结构非常重要，音箱结构差或内部松动的肯定不会有好声。因此选购时要以大音量聆听，以确定单元是否有拍边或是内部阻尼故障所造成的杂噪声。不但要在前面仔细聆听，同时，也请走到音箱后方检查和细心聆听，以确定箱体结构上有没有杂音。
第四,曾在营业场所如迪士高、卡拉OK歌舞厅等使用的二手音箱绝不可购买，因为这类音箱故障率较高，多数是经维修过的，对于经常曝晒于烈日下或淋湿受潮过的二手音箱也不可购买。
二手音箱的价格没有一定的规律，就目前的二手市场来讲，一些名牌如Thiel、ProAc、Monitor、B＆W、AE、Sonus Faber、Tannoy、Dynaudio、JBL、Monitor及Rogers、KEF、Ruark、Westlake、Harbeth……等音箱都拥有不错的售价。其中由于国内一般家庭中的聆听空间的限制，书架式音箱比落地式音箱更具有市场，流通速度也较快。
以一对正常使用的欧美名牌音箱来讲，使用一两年后如外观及其他方面均没有什么问题的话，在二手市场的价格约为原售价的6到7折，而如果该产品型号是市场上的热门机种，则是8折左右，正常使用4到5年后也能维持5到6折，因此在Hi End市场上的名牌产品，其转让价格还是高于“一般的品牌”。
像一些经典历史名器如图9的LS 3／5A、如图10的Tablette等书架箱均是一些较抢手的二手器材，使用三年后的二手KEF LS3／5A，至今售价仍在5千元左右，而座地箱中名牌产品像Thiel的CS5、Dynaudio的Contout 1.8MK、ProAc的Response 2.5、Wilson Audio的5号箱等都是其中佳品。至于一些60年代的名器，如JBL4350、AR3a、Quad静电音箱等，因生产年代已过于久远，且状况也较为复杂，因此可能无法用常规的观念来衡量其价值与可购性，购买与否视实际状况(包括机身新旧程度，有无维修记录，价格合理性)来决定。
【CD播放机】四、其他二手器材的选购
二手器材中流通量较大的还有线材,二手线材包括电源线，由于这种线材都是用过一段时间，其内部金属材质因为传递电子的特性达成一致而使音质更好，而价钱却大大降低，因此购买二手线材的性价比极高。二手线材是风险性较低的器材，只要外皮绝缘没有损坏或是用万能表量测正负极无短路的现象，在音色上和自己的系统没有太大的出入，那都可以放心地买入。
选购二手线材也不外乎外观和结构、元件的使用三项，一般来讲，在折旧率上德国线和美国线较低，美国线气势音场重现性较好，而英国线则是物美价廉，音乐味好，但细节及分析力一般，德国线材细节的速度感较好，日本线的纯度高。如果您的音响组合只是一万元左右的系统，在选购线材时只须留意日本“古河”、Acrotec、Hitachi、Monitor、PC……等中低价位线材即可，器材是中高级的可考虑使用Monster Cable、Straight Wire、Audioquest、XLO 以及MIT、Cardas V.D.H以及Kimber、TARALABS、Symo等。至于用于数码传输以及影象传送的线材，在日本古河或美国的Audioquest以及Monarchy中都有相当超值的产品，值得我们耐心寻找。
未提及的二手音响器材当然还有很多，像LP大碟机、磁带录音机、收音头调谐器等等都是，以上的介绍希望能给想购买二手器材的发烧友一个参考。
Vip房间音响系统连接图示:
PARTY房间音响系统连接图:
MIC—麦克风总音量ECHO VOL—回声（效果）音量BALANCE—平衡（左右声道的平衡旋钮）TREBEL—音乐的高音BASS—音乐的低音 MIC VOL—麦克风音量（里圈大旋钮是第一，二路麦克风音量旋钮；外圈小旋纽是第三路麦克风的音量旋钮）MIC TREBEL—麦克风高音（里圈大旋钮是第一，二路麦克风高音旋钮；外圈小旋纽是第三路麦克风的高音旋钮）MIC BASS—麦克风低音（里圈大旋钮是第一，二路麦克风低音旋钮；外圈小旋纽是第三路麦克风的低音旋钮）DEALY---延迟repeat----重复rev---混响,残响rev time---混响时间effect----效果Band width----频率带宽
一．麦克风啸叫
二．麦克风没有声音输出 A．检查麦克风开关是否打开。 B．麦克风开关已打开，检查点歌触摸屏上的麦克风音量是否调到了最小。如有将其调到适当音量。 C．检查前级功放的按扭“MIC VOL MIC TREBLE MIC BASS”是否调到了最小。如有将其调到指定位置。 D．检查麦克风线的接头及前级功放后面的麦克风接口是否连接好，如有松动将其接好。 E．如以上都无效，建议换一支麦克风。 备注：如果两支麦克风的其中一支有声音，那么可以按以下步骤排查： 第一步：把没有声音的那只麦克风插到正常的那只麦克风的插座上，如果仍然没有声音，说明这只麦克风有问题，请更换麦克风。 第二步：如果原来没有声音的那只麦克风有声音了，说明麦克风没有问题，应该是麦克风线或者前级的问题；请查看一下这只麦克风的麦克风线是否已经正确插在了前级的麦克风输入端，或者查看麦克风是否有断路或短路；还要 查一下这只麦克风的音量旋钮是否打开了。 第三步：如果以上步骤都正常，请更换前级试一下。
功放与音箱匹配技巧与注意事项 对功放与音响之间的匹配问题，除了音色软搭配之外（音色搭配常说软硬之分，是根据设计者对音色走向的设计和用料，而具有的特征和个性）还有一些技术指标上的硬搭配。软搭配是经验积累和个人爱好以实际感受为主，硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺，下列就来简述硬搭配有关方面的问题。 阻抗匹配 1. 真空管功放（胆机）与音箱匹配时，放大器的输出阻抗应与音箱阻抗相等，否则会出现降低输出功率和增大失真等现象。好在大都胆机都有可变输出阻抗匹配接口如4-8-16欧，与音箱阻抗匹配已趋简单。 2. 对于晶体管功放（石机）与音箱阻抗的匹配 A) 音箱阻抗比功放输出阻抗高时，除了输出功率不同程度的降低外，无其它影响。 B) 音箱阻抗比功放输出阻抗低时，输出功率相应成比例增加，失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。但匹配时音箱阻抗不能太低，如低至2奥姆（指2只4奥姆音箱并联时），此时只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管并联推挽，一般对这样的功放无影响。反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，当音量又开得很大时，这时失真会明显增大，严重时机毁箱亡，切切注意。 功率匹配
1、从原则上来讲，音箱额定功率与功放额定功率不一致时，对于功放来说，它的功率大小只与音箱阻抗有关，而与音箱额定功率无关。无论音箱功率与功放功率是否相同，对功放工作无影响，只是对音箱本身安全有关。 2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，则推动功率充足，听起来很舒服。这就是常说的功放储备功率要大，才能充分地表现出音乐全部内涵，尤其是音乐中的低频部分，表现更为生动、有力。这是一种较好的匹配。 3、如果音箱的额定阻抗大于功放的额定功率，虽然二者都能安全的工作，但这时功率放大器推动功率显得不够，会觉得响度不足，往往出现已经开到饱和状态，失真加剧，仍感到力不从心。这是一种较差的匹配。 按阻尼系数匹配
汽车音响主机的接线功能和接法/汽车音响接线说明/汽车音响主机英文说明 响机背上一般有十几到几十根接线，大致说一下功能和接法。无经验的朋友请慎重试接！ 1、主电源线（BAT）。 标记：BAT ，+ 或是B + 连接：通过中心保险盒直接接电瓶正极 作用：给主机提供工作电源 判断：一般为黄色（或者红色）粗线；带保险管（或者与机背上保险片的某一脚直通）；即使拔掉车钥匙，依旧显示为12V左右。 2、防盗线SAFE（部分车型单独，部分车型与BAT同一条线。多数车型没有）现在的车型已经没有了 标记：SAFE 连接：通过中心保险盒直接接电瓶正极 作用：给主机提供记忆电源。当主机被拔走后，重新接电机器会提示输入密码，起到防盗作用。现在多数已经不配了。原来是西方治安混乱时期有无业青年砸玻璃拆机头卖钱吸毒时的防备。 判断：一般为黄色（或者红色）线；有些带保险管；即使拔掉车钥匙，依旧显示12V左右 3、启动线（ACC） 标记：ACC，或者SW，或者开关符号，或者钥匙符号。 连接：通过车钥匙开关，再连接到电瓶正极 作用：通知主机可以准备工作。钥匙拔掉后主机立即或者延时停止工作。防止车主忘记关机时把电跑光。 判断：一般为黄色（或者红色）线；有些带保险管；拔掉车钥匙电压为0V，拧开车钥匙显示12V左右。 4、地线GND (也称呼为负线或为负电源) 标记：GND，或者—及NC 连接：直接接车体（一般车体又接电瓶负极，被称为负极接地系统，掀开发动机盖可以看到电瓶负极直接连到车架上。极少有正极接地系统的车车，或者音响主机。）。 作用：构成主机的供电回路，与BAT一进一出。
判断：一般为黑色粗线；与车体金属或者主机金属外壳完全相通。 上面4条线一接，主机一般就可以上电了。但要出声，还要接喇叭线。 5、喇叭线SP 喇叭线一般有四对+/- 线，标明FR、FL、RR、RL，意思是FRONT RIGHT（前右）、FRONT LEFT （前左）、REAR RIGHT（后右）、REAR LEFT（后左） 车上喇叭线判断方法：一般成对出现，一条是纯色一条是杂色，往往不用红、黄、黑。比如绿/绿白条纹灰/灰黑条纹等。用一节5号电池瞬间接通这两条线，就会听到特定的喇叭发出劈啪声。 喇叭线接通后，调整主机的前后、左右声场平衡，会发现有无接错。 注意喇叭正负不可接反--- 如果一个喇叭相位反了低音效果会很差。因为反相会导致一个喇叭往外冲时另一个喇叭正好往里冲，低音效果会被互相抵消。有经验的人能根据喇叭大小听出来的，或者调整主机的前后左右平衡，依次只让一个、前排一对、左侧一对等喇叭响，如果发现某种情况下低音比别的情况好，则有可能有喇叭反相了。即使全部接的反相，纸盆运动没有互相抵消，理论上低音音质也会变差。因为信号颠峰纸盆往外冲与往内吸效果还是不同的。专业店面有检测相位仪的。 6、收音机天线。RF 单独一根带屏蔽的比较粗而且硬的线。主机背上有专用插口，一般不和其他插座放一块的。 剩下的是附加线或者特殊功能线了 7、照明线ILLU+（某些机型有） 标记：ILLU，或者小灯符号，或者小太阳符号。 连接：直接接仪表盘照明电源正 作用：打开仪表盘灯或者大灯，主机面板按键会全亮。便于夜间操空。 判断：关掉仪表盘照明，电压为0V，打开仪表盘照明或者大灯，显示12V左右。 8、天线控制线ATN(某些机型有) 标记：ATN，或者小天线的符号。 连接：连接天线电机控制线 作用：升起收音机天线。
使用音响和功放连接线的方法 导语：以下就是音响连接步骤介绍。大家在看完本文之后相信会懂得如何去连接。使用音响和功放连接线的方法应该要注意：要用专门的喇叭线连接。功放的L声道(左声道)接到左侧音响上，R声道(右声道)接到右侧的音响上，以人的左右为标准。两只音响的连接线的“+”和“-”都要接正确，否则低音会被抵消掉。 1、首先看看功放和音响的后面，音频线是否齐全;如果没有，就要先到五金店中购买一段，不必太长，否则也会盘起来放在后面。 2、音频线的连接很容易，找一把老虎钳或剪刀也可以，把音频线线头出剥除外表面的胶皮层，露出里面的铜线，一般都是两种颜色：黄铜色和银色。 3、拨好皮，把铜线稍微用手拧几圈使铜线硬度更强些，然后看到功放后面有红色和黑色接线柱，黄铜色的接红色柱;银色的接黑色柱。 4、音频线的另一端同样接到音响后面，有的音响是接线柱式，有的更方便，是卡扣式，用手指压下卡扣，把线捅进去，然后松手，线就被卡扣夹住，很牢固的。 5、两个音响的话，要分别把线接在Left和Right两边，就是左边和右边各接一条线。 6、功放和音响连接好以后，就要给功放输入声音源，声音源一般的情况使用DVD播放机就可以，如果允许的话，也可以使用笔记本等，更加灵活。连接线需要使用两头都是莲花头的音频线两根，DVD
后面插在OUTPUT下的L和R声道输出声音信号，在功放上同样插在L和R上，但是注意是INPUT输入下。这样声音就会从DVD输出到功放，然后再从功放输出到音响了。 7、现在可以打开DVD和功放，应该可以听到声音了。下面是功放前面板的按钮说明，大家可以找一个小的一字螺丝刀，插上麦克风，边说话边慢慢调整旋钮，直到音响适合自己的声音，自己听着舒服就ok。 接线相关文章： 1.耳机转接线是什么 2.耳机转接线有什么用 3.功放和音箱的接线技巧 4.使用音响和功放连接线的方法 5.如何将音响接线调出好声音 6.低音炮接线的技巧
浅析功放与音箱匹配技巧与注意事项 6月2日报道对功放与音响之间的匹配问题，除了音色软搭配之外（音色搭配常说软硬之分，是根据设计者对音色走向的设计和用料，而具有的特征和个性）还有一些技术指标上的硬搭配。软搭配是经验积累和个人爱好以实际感受为主，硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺，下列就来简述硬搭配有关方面的问题。 一、阻抗匹配 1、电子管功放（胆机）与音箱匹配时，放大器的输出阻抗应与音箱阻抗相等，否则会出现降低输出功率和增大失真等现象。好在大都胆机都有可变输出阻抗匹配接口如4-8-16欧，与音箱阻抗匹配已趋简单。 2、对于晶体管功放（石机）与音箱阻抗的匹配 ①音箱阻抗比功放输出阻抗高时，除了输出功率不同程度的降低外，无其它影响。 ②音箱阻抗比功放输出阻抗低时，输出功率相应成比例增加，失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。但匹配时音箱阻抗不能太低，如低至2欧（指2只4欧音箱并联时），此时只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管并联推挽，一般对这样的功放无影响。反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，当音量又开得很大时，这时失真会明显增大，严重时机毁箱亡，切切注意。 二、功率匹配 1、从原则上来讲，音箱额定功率与功放额定功率不一致时，对于功放来说，它的功率大小只与音箱阻抗有关，而与音箱额定功率无关。无论音箱功率与功放功率是否相同，对功放工作无影响，只是对音箱本身安全有关。 2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，则推动功率充足，听起来很舒服。这就是常说的功放储备功率要大，才能充分地表现出音乐全部内涵，尤其是音乐中的低频部分，表现更为生动、有力。这是一种较好的匹配。 3、如果音箱的额定阻抗大于功放的额定功率，虽然二者都能安全的工作，但这时功率放大器推动功率显得不够，会觉得响度不足，往往出现已经开到饱和状态，失真加剧，仍感到力不从心。这是一种较差的匹配。 三、按阻尼系数匹配 对于选一对hi-fi音箱来讲，应有最佳的特定的电阻尼要求（负责任的音箱厂家应该提供此数据，指的是对功放阻尼系数的要求。说清楚点就是如要配此音箱，要求所配的功放阻尼系数要达到多少）。一般情况下，功放的阻尼系数高一点为好，低档功放阻尼系数小于10时，音箱的低频特征，输出特征，高次谐波特征等都会变坏。（家用功放的阻尼数一般在几十至几百之间。） 四、线材的匹配。 进口发烧线、神经线林林总总，贵至万余元，次之也要千元至数千元，（当然也有百元以下的），使用效果那是见仁见智的事。好的线材一般情况下都会改善音响器材中某系不足。它的传输理论说起来太复杂，只能简述了。传输线的材料与结构，决定了三个重要参数，即电阻、电容、电感（还有电磁效应、集肤效应、近接效应、电抗等）别看这些参数微小的差距，会直接影响到音响系统频率特征，阻尼特征,信号速率，相位精度，也及音色取向和声场定位等。它的主要作用是，高速传输（尽可能减小信号损失）、抗震动、防杂讯、抗干扰（主要是无线电波rf1射频干扰和em1电磁波干扰等） 音箱功放匹配原则（摘自网络） 功放与音箱配接四要素功放与音箱配接讲究冷暖相宜、软硬适中，以实现整套器材还原音色
浅谈功放与音箱的匹配问题 在专业扩声领域里，功放与音箱配置所涉及的方面很多，例如功率匹配、功率储备量匹配、阻抗匹配、阻尼系数的匹配等。在配接时认识到上述几点，可使所用器材的性能得到充分的发挥，达到理想的效果。 1 功率匹配 为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。大家都有这样的感觉：音量小时声音无力、单薄、动态较小、无光泽、低频显著缺少、丰满度差；音量合适时声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态较大；音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有刺耳的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80~85 dB(A计权)。可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。 大家都知道，在进行厅堂声学设计时，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率。首先，通常在人耳听域的20 Hz—20 kHz内，集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10，一般音箱高音损失的功率比低音低得多。而功放好比一个电流调制器，它在输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗下，可以实现标称功率200W的功放达到400W或几倍的输出，但是功放的失真(THD)将会大大增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分地保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大，否则，既浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。 总之，功放的选定必须由音箱决定，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。功放与音箱功率配
汽车音响改装功放控制线接线说明 汽车音响改装时，主机没有功放控制线，并且主机有RCA 输出，无需加高转低时，功放控制线接在哪里？ 自动天线控制，一般都是尾线的蓝色带0.5A保险的那根线如果还不能确定，功放控制线就直接接到主机的ACC控制线（红色）上，这样车钥匙打在ACC位置时主机待机，功放开启，取下钥匙时主机和功放同时断电 追问 "一般都是尾线的蓝色带0.5A保险的那根线" 这话看不懂。。。。。。 请问，重放音乐时，天线不一定会升起啊，迷惑中。。。。。。ACC是主机的电源线吧，长时间对功放的控制线圈通电有烧毁的可能吗？ 回答 自动天线控制端是主机自带的功能，有的机器叫做车小灯控制线，一般就是蓝色那根，有的机器这根线带有保险，有的可能没有，只要打开主机电源，这根线就会有电，用来做控制用，你可以用万用表量一下 ACC是点火钥匙控制，跟主机后面尾线的红色线是连通的，这根线的电是受车钥匙控制的，车钥匙插进去后转到ACC
位置，就有电了，一般是主机尾线的红色线 功放上一般有三根线，一根是地线，一根是电源线，一根是控制线，控制线就是控制功放内部供电的，控制线有电了，功放内部的电源就会接通，控制线不会吃多大电流的，一般也就2、30个毫安 功放接线时，地线搭铁或者接到主机尾线的黑色线上，电源接到电瓶的正极或者接到主机尾线的黄色线上，控制线接主机尾线的蓝色线或者是红色线都是可以的 追问 受益匪浅。谢谢。 最后一个问题，车小灯控制线也是蓝色的吗？这根线起什么作用的？不会是小灯检测线吧，那根线是接示宽灯的，只有晚上行车才起作用，是开启主机按键灯和降低屏幕亮度的吧。 回答 关于车小灯控制线的问题，好像我回答的也有些问题 车小灯控制线有的机器是有车上的控制线来控制音响主机面板上的灯的，也就是说，晚上打开车上仪表台的照明灯时，音响面板上的灯也自动跟着亮起，有的厂家的机器是没有这个功能，但也叫车小灯控制，其实就是那根蓝色的线，是当
功放和音箱的接线方法 1、功放分定压式与定阻式： 定压功放一般用于公共场合的公共广播，其特点为单声道输出、高电压低电流输出。 定阻功放多用于专业场合，其特点为立体声输出、低电压高电流输出。 2、我们的功放都是定阻式，下面主要讲定阻功放与音箱。 定阻即是指负载的阻抗要与功放输出阻抗相匹配，所以只要你系统中连接的音箱总电阻与功放一致就行了，不管你的音箱串联、并联或者混联都行。 关于串联和并联的电阻计算公式在初中就学了： 串联时：R=R1+R2 并联时：R=1/(1/R1+1/R2) 比如说， 有2只16Ω的音箱，用我们的CS功放（4Ω/8Ω）去推，可以将音箱并联得到8Ω； 有1台16Ω的功放，要推我们的2只E-8（8Ω），可以将音箱串联得到16Ω； 有1台16Ω功放，要推4只16Ω的音箱，可以将其中两只并联，再将另外两只并联，最后把两组音箱串联得到16Ω； 在我们常用的方案里，1台CS2000功放推4只E-8音箱，就是把E-8两两并联，音箱阻抗变为4Ω，功放自适应为4Ω，功率也相应加大了。 本帖最后由SVSZ 于2011-7-22 16:33 编辑
1、先常规解释功放桥接的定义： 桥接模式(bridge mode)是利用功放内部的两个放大电路相互推挽，从而产生更大输出电压的方式，功放设定为桥接模式后，成为一台单声道放大器，只可以接受一路输入信号进行放大，输出端为两路功放输出的正端之间。 桥接的定义说得很清楚了，设置成桥接模式往往是因为功放的功率不够，而桥接模式下功放的输出功率一般为普通模式下的2-3倍。但是在桥接模式下功放只是单声道输出（推一只音箱，比如常用来推一只低音炮）。 2、桥接方法： 将功放的模式开关调至Bridge，然后把音箱线的正极接到功放左声道的正极，音箱线的负极接到功放右声道的正极，咱们SVS各款功放的桥接开关和接线方法详见下图： （CS系列功放桥接开关，按下状态为桥接模式，弹出状态为立体声模式） （H系列功放桥接开关，从上到下依次为立体声、单声道、桥接模式）
功放与音箱的匹配?? ? Body:?讲到功放与音箱的匹配，说法有很多。生产功放厂商说，功放功率一定要大于音箱功率，这样功放有多余功率储备，声音会好听些；音箱厂商说，音箱功率最好要大点?，这样音箱能有较大承受功率，万一系统"回受"，这样不至于损坏音箱。消费者不知道如何是好？ ? 如果我们完全以理论概念来讲，音箱"额定承受功率"与功放"额定输出功率"要相同。这就好比婴儿吃奶，多了会吐少了会哭，刚好就相安无事。这没什么特别，但看起来简单的道理，里面却有很多不可告人的"秘密"。 ? 首先，音箱的额定功率是多大？说明书上有写：8欧，150WRMS。请问这代表什么？对于一只2分频音箱来说，它是指这只音箱可以承受从功放输出的150W的额定功率。 现在我们做进一步的探讨，这150WRMS是如何分配的呢？因为是2分频，我们假设有一只15寸低音，另一只为1寸驱动器高音，那是否就是150/2，即15寸低音承受75WRMS，1寸驱动器高音承受75WRMS，或者有人说是15寸承受150WRMS，1寸高音也承受150WRMS，很明显这些都不正确。 ? 让我们将话题讲远点?，为什么要2分音？ 2分音的目的在于将音频范围有效的分成2频段，因为靠单只扬声器的声音没办法覆盖全音频的信号（在一定声压级范内），例如我们通常知道的分频点，它表示从用低音单元（如15寸）来还音，用高音单元（1寸驱动器高音）来还音?，假设现在音箱已在播放流行音乐，我们简单说低音BASS是从15寸低音出来，而高音"三角铁"是从1寸驱动器出来的，现在大家可能已经看出，15寸低音所承受的功率要远大于1寸驱动器高音所承受的功率。如果这时你觉得你听到的声音很好，那我们告诉你，80%的功率在15寸低音上，只有少于20%的功率是从高音上出来的。这里我们讲，8/2分功率?，其实如果分频点上移或下移，其功率的分配是不同的。800Hz 的分频点，其比例大约为6/4；分频点为，比例大约为9/1。所以：对于2分频的音箱，高音与低音所承受的功率是不同的?，这种不同是随着分频点的改变而改变的，问题又来了，那分频点对于2分频来说是定多少为好呢？ 十多年前笔者还是学徒时，?师傅讲："分频点是800Hz最能反应人的声音特性"。那时，笔者有忙不完的工作，因为大量的高音损坏（当时我们代理PEA VEY，卖得最好的是SP2）在那年代，百威的低音是很好，高音也不错，但是SP2在设计上确实?存在很大错误---将分频点设在800Hz，我想当时只有JBL的工程师在?笑，笑"百威"太理想化。 ? 当时的理论是：以人的声音来讲，800Hz-2KHz是人声最重要的部分，因此我们2
音响系统的调试方法和步骤： （一）、检查设备运行状况： 1、开关机顺序：开机时一定要先开功放前面的音响设备；而关机时则要先关掉功放然后再关功放以外的音响设备，否则音箱里会产生较大的脉冲声。 2、检查设备是否正常：依次将所有设备电源开关打开，检查下电源方面是否正常；设备在正常通电后还要看看它们的工作状态是否正常，检查一下各周边设备的调节旋钮或按键调整的是否合理、有无异常 （二）、音箱音量的定位：一般的调音顺序都是最后调整功放，因此好多音响师都不怎么重视功放的调整，对他们来说所谓的调整就是把功放音量开关开到最大而已，因为大多数技术文章都强调说一定要把功放的音量开到最大，在此本人不敢苟同，实际上应该根据音箱的分布、用途、建声情况等，对每台功放的音量进行合理的调整！具体的调整顺序如下： 1、打开调音台，播放音乐信号, 把调音台的总音量开到正常演出时的大小。 2、打开相关的周边设备，并把这些周边设备调整到正常的工作、演出状态。 3、先把所有功放的音量开关关到最小的位置，然后再把所有的功放打开。 4、逐一打开功放的音量，一方面检查是不是每一只音箱都有声音、声音是否正常，再有还要在功放上贴上标签方便今后的检查和维护。最后把这台功放的音量调到合适，要一个一个通道的调整，这样才标准，调整好这一台功放的音量后我们可以把这台功放的电源关掉，这样方便下一台功放的调整。接下来按照以上的顺序把所有功放都依次调整一遍。 5、调整好每一台功放音量后，然后我们再把所有功放的电源打开，音量打开，也就是让整个音响系统都处在正常的工作状态，然后出去到声场中听一下每一只音箱是否正常，然后再看情况对相关的设备进行修改性调整。以上就是调整功放音量的简单顺序了，当然功放是在一套音响系统的最后面，调好了功放、定好了每一只音箱的音量，也就基本上调好了功放前面所有音响设备的工作状态了。 （三）、调音台的调整：关于调音台的重要性我已经阐述很多次了，作为一套音响系统的心脏，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。 1、调音台的信号输入：在以前的文章里都已经介绍过了，调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。具体来说。现在我们使用的有线动圈话筒和电容话筒是低阻信号，但无线话筒因为经过了话筒接收机放大后有的已经是高阻信号了；而各种音源播放设备如DVD、CD、VCD、LD MD、MP3、录音机等都是高阻信号；而各种乐器如电子琴、电贝司等标准来说是高阻信号，但某些特殊情况下也可以用低阻端口输入。 2、调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，好多音响师如果只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮就理解错了，其实增益更重要的作用是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这里我用水的特点来形容一下：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱下的，这样的水质肯定不好。也就是说如果增益旋钮开的太小、动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益旋钮开的大小合适、动态范围较大，这样音质肯定很好了；当然如果增益开的太大，就好像水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候当然也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。我想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。如何简单调整增益这里
调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。 一、调音台的连接 提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。 （一）、调音台输入部分的线路连接： 调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。 只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种： 1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS 单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、
MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。 2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。 3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。 调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。 （二）、调音台输出部分的线路连接：
功放和音箱的匹配 功放与音箱的配接，即功率匹配是一项十分考人的问题，一定要把“音乐的忠实还原”放在第一位。在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。在音色方面，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有： 一、功率匹配 二、阻抗匹配 三、阻尼系数的匹配 四、灵敏度匹配 五、音色匹配 如果我们在配接时认识到上述五点，可使所用器材的性能得到最大、最充分的发挥。 1、功率匹配 为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80~85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。 功放电路的输出功率有多种名称，例如额定功率（RMS）、音乐功率、峰值音乐功率（PMPO）等，它们的含义互不相同，但应用最多、最重要的功率是额定功率。商家还经常制造出其它名称的功率，这些都是出于商业的宣传，或是躲避弱点、宣传优点的作法。严格的额定功率应当对频响范围、谐波失真、负载阻抗和信噪比等作出严格的规定，缺少这些限制条件的额定功率数值是没有价值的。额定功率应是一种综合性的技术指标。 功放的额定输出功率与音箱的额定输入功率应当相互适应。功放的额定功率应稍大于音箱的额定功率的1/4，例如，125W的功放宜推动100W左右的音箱。实用音箱都有一定的过载能力，其允许值为额定功放的1.5倍左右。晶体管功放的过载能力较强，当过载时其失真度变化较小。 在实际使用功放和音箱时，平时都达不到额定功率值，所使用的实际平均功率比较小，所实用的功率仅为额定功率的1/3--1/5。功率要适配、匹配，从表面看是两者额定功率相近，实际是指功率的储备量、富余量相适应；换言之，使功放和音箱长时间（例如8小时）工作于额定功率状态下（在规定的频响范围、失真度、信噪比格阻抗等条件限制下），都不能出现各种问题。在不降低限制条件的情况下，当增加音箱世界形势功放功率值时，售价也将飞速啬。在普通小听音房间条件下（例如20平方米以下），不需要选用输出功率过大的功放，额定功率60-80W（8欧）的功放已能完成一般的播放任务。 为了使音箱在受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。 电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取： 高保真功放：10倍民用高档功放：6~7倍民用中档功放：3~4倍而电子管功放则可以大大小于上
功放接线示意图 下面主要对DVD—功放—音响接线和使用进行一个常识性的讲解，以便大家对功放有一个比较概括的认识。下面以大坦克功放为例说明进行说明。 功放前面板 功放后面板 功放前面板的旋钮（从左至右）有输入信号选择控制，低音炮音量控制，混响深度调节，麦克风高音调节，麦克风低音调节，麦克风音量
控制，整机电源开关，麦克风输入插座1，麦克风输入插座2，环绕声音量控制，中置声道音量控制，主声道低音控制，主声道高音控制，主声道左右平衡控制，主声道音量控制，等响选择或桥接选择开关。首先，我们先进行接线，将DVD(音源)，功放，音响，之间相连，在连接之前我们注意！要将功放前面板的旋钮依次调到最低音量，也就是全部向左拧。 接线篇 接线方式分为，模拟信号（2声道）输出和5.1声道输出 喇叭线 音频线
5.1声道输出接线 两种线材，音频线和喇叭线，音频线用于连接DVD（音源）与功放，喇叭线用于连接功放与音响 这种是家庭影院较多使用的方式，先把DVD与您的电视相连接：电视与DVD的连接，只需一根音频线，一端插在电视后边的黄色插口（标识大多为：视频音频输入），另一端插在DVD后面板的黄色插口（标识为：TV OUT） 再将DVD与功放相连，音频线的一段有两个颜色的接头（红白），先将音频线一端插在DVD的后接口面板上 DVD后面板输出接口处 共有6个接口，依次是 FRONT LR -------------------------(前置主音箱接口) REAR LR----------------------------（环绕接口） CENTER----------------------------（中置接口） SUBWOOFER---------------------（低音炮接口）
功放与音箱的连接 这个大家应该都很熟悉了，只是要格外注意: 在信号方面功放的信号线要尽量用平衡线，这样可以尽量减少噪音。好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用，但要是超过四台功放时，还是建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用，这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。在功率传输方面,尽量选用粗、短一些的音箱线以及采用合理的布线来缩短音箱线的距离,再一个一定注意正极和负极,避免短路。 设备连接需要注意的问题： 1、注意电源：音响设备要有专用的电源，要和灯光的电源分离，而且灯光喜欢低一点的电压，但音响则要标准电压。有了专用电源后，还要有稳定可靠的电源插座，可以尽量使用“电源时序器”，虽然成本增加但提高了稳定性和易用性。总之：正确、稳妥的连接好所有音响设备的电源是至关重要的。还有一点要注意：有些进口设备电源部分会有110V和220V的选择开关，在我国，一定要确认选择在220V 位置时才可以连接通电。 2、注意设备的接地：正确的给所有的音响设备连接好地线是非常重要的，良好的接地可以减少设备信号传输的干扰，提高设备的稳定性。需要注意的是接地线要按照避雷
线的接地标准来做，就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配置的接地线共用，那样不但不会减少音响系统中的噪音，还容易损坏设备。 3、注意选择合适的连接信号线：一台音响设备，我们能用XLR卡侬平衡线来连接的就不要用TRS平衡线连接；能用TRS平衡线连接的就不要用TS单声道非平衡线连；实在没有办法时才可以采用TS单声道非平衡线连接设备。 4、注意信号的反相及短路：信号线短路经常会造成无声故障，检查起来却非常麻烦，除非一条条信号线拆下来用万用表检测才行，所以焊接线时要特别小心。 5、注意信号线的长度：在连接设备时，要尽量采用较短的信号线，一来节约成本，二来减少线阻和干扰。正常情况下，采用平衡传输方式的信号线最长可以到300米左右，而非平衡线则不能做远距离传输。 6、注意设备的电平：如果设备后面板上有+4和-10或-20电平开关转换时，正常情况下我们要放在+4位置，这样才是标准电平。 7、注意直通：很多设备都有一个直通（Bypass）键，直通时该设备一般就不起作用了，所以我们要注意检查这个按键，要不如果我们让压限器直通不起作用了，那压限器后面的设备就失去了保护的作用。 8、小心误操作：由于设备多、按键多，所以往往容
功放与扬声器的匹配法则 （资料来源：中国联保网） 功率放大器和扬声器二者只有做到阻抗匹配、功率匹配、工作频率匹配才能保证设备的安全运行并充分发掘出最大的潜能。 阻抗匹配 抛开枯燥的理论知识，简单的解释就是功率放大器（功放）能承受一定范围阻抗的扬声器（喇叭）。 只有接在功放上的扬声器阻抗在这个范围内，功率放大器才能安全工作并提供最理想的功率输出！不同型号的功率放大器能承受的阻抗是不同的。例如：阿尔派MRV系列功放的额定阻抗是4欧姆（每路4欧姆），MRD系列功放的额定阻抗是2欧姆。 功率匹配 进行功率匹配时，必须首先弄清楚通常标称功率的两种指标：最大功率和持续输出功率（RMS）。有很多品牌的功率放大器和扬声器习惯最大功率评判设备的优劣。其实这是很不科学的评判方法。最大功率的标称是不考虑失真情况下，设备在极短时间（通常只有几毫秒）内不发生物理损坏或电气损坏时的功率值。持续输出功率（RMS）则是在不产生失真的情况下，能够持续稳定工作的功率。只有这个数值才能真正反映设备的工作状态。 通常很多人可能会导致扬声器线圈烧毁的主要因素是功率放大器的功率比扬声器大造成的。所以进行设备搭配的时候，习惯扬声器的功率比功放的大。这是一个非常常见的误区！ 其实，功放的持续输出功率值小于扬声器的持续输出功率才最容易导致扬声器的毁坏。因为假如功放的持续输出功率100W，扬声器的持续输出功率200W。当连接系统后，一旦调节音量旋钮，输出功率在100W左右时，功率放大器已经处于满负荷运转状态。而扬声器还有很多余量，一旦用户继续提高音量，这时候的输出功率超过了功率放大器的持续输出功率值，也就是失真开始产生的时刻！这种失真被称为“削波失真”，在专业音响行业内被称为“扬声器杀手”。这种失真的信号，即使功率很小也能产生类似直流的电信号，很轻易地就能烧毁扬声器的线圈！对于一款持续输出功率200W的扬声器来说，失真率为50 %的150W电信号比无失真的300W信号更可怕！ 所以在专业音响领域，保持功率放大器的“余量”是系统搭配中重要的因素。习惯做法要保证低音功率放大器的持续输出功率为扬声器持续输出功率的2倍以上！在汽车音响中
一．功放与音箱的接法 我们知道功放是放大音频信号用以推动音箱喇叭单元的。但在实际应用中问题却相当复杂，为什么这样说呢？ 大家知道，音箱有音箱的标称功率，而这种功率在实际应用中，信号电压并非都是某个频率的正弦波，而是可以分解为诸多谐波的复合波，其平均功率并非就是正弦波条件下的平均功率；第二功放的输出模式，前面我们分析过有立体声输出、并联输出和桥型输出三种模式，究竟应该如何选用呢？第三.功放的输出阻抗与音箱的输入阻抗有不同的含义，究竟是一样好还是尽量选择小阻抗的音箱好？等等。 因此，了解功放与音箱的接法是用好功放所必须了解的。 1、功率匹配 按照我们一般的理解，功放的功率与音箱相等是最合理、最安全的，其实不然。 由于定义、测试功放的输出功率，是采用正弦波平均额定功率，而音箱大都工作在放大音频信号状态，也就是非正弦波状态，考虑到对音频信号我们更多地以粉红噪声来代替，而粉红噪声信号的峰值电平比正弦波信号的平均值要大6倍，而要保证峰值信号完整放大（不削波），也即要求功放的输出功率必须是音箱功率的6倍，当然这是比较奢侈的，一般音箱大都不会工作在额定功率状态。我们可以选2倍，但不可以小于音箱的功率。 大家可能要问，为什么功放的输出不能小于音箱的功率呢？功放的功率小对音箱不是更安全吗？结论恰恰相反。 我们知道，功放的额定输出功率就是最大不失真功率（失真度一定），当我们加大输入信号的强度，功放的输出信号也会随着增大，但此时，其失真度迅速加大。从功放管的工作状态来说，处于饱和状态，从波形分析来看是产生了消波失真。即输入为正弦波时，输出为接近方波的波形。进一步 从理论分析，这样的波形按傅立叶级数展开，存在大量的高频谐波。因而对音箱的高音头是很大的冲击，大都会把音圈烧掉。 2、频率匹配 现在的功放，其频率响应一般可轻松地做到20~20K，但一般音箱大多只能做到80~16K，很少能做到20~20K，因此，我们在系统工作时，不应该也没有必要把功放的频响都工作在20~20K，而是借助周边设备进行低切或高切，以适应音箱的频带宽度，使声音变得好听。 3、阻抗匹配 功放与音箱都有各自的标称阻抗值，前已述。音箱的阻抗越小，功放的输出功率越大，但这时对功放的影响较大，主要是输出功率及稳定性。功放的输出功率增大，意味着流过功放管的电流增大，此时，功放管的温度要上升，温度上升，功放管的可靠性要下降；另一方面，由于功放的内阻及线阻的存在，音箱阻抗减少，相对线损增加，直接导致了音箱获得的功率减少，导致效率下降，因此要求两者阻抗要匹配，一般配8Ω或4Ω的音箱较合适，过大过小均不妥（尤其是多个音箱串、并联的时候）。 4、功放与音箱的联接 所谓联接主要是3个方面：一是相位问题，一般功放和音箱均用红、黑接线柱表示其极性（也即相位），一般在单个音箱的使用中，我们不需要考虑相位，在双声道（两个音箱工作）时，如两个音箱相距6~8米以上，我们也没必要考虑相位，因为两音箱的相关性不是很大，只有在多个音箱组合使用，且堆叠在一起时，我们才考虑相位问题，即相位必须一致。二是功放输出采用何种形式。前面我们说过功放有三种输出形式：双路输出、并联输出和桥型输出。我们应该如何来选择呢？据笔者的经验：一般情况下可以选择双路输出（立体声接法），这是常见的，但有时，一台功放不是作为立体声扩大形式，而是需要推动同一路信号的众多音箱或是超低音箱（无方向感，不分声道），这时我们可以用同一路信号输入的并联
功放與音箱的功率配置 在專業擴聲領域裏，音響器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號或型號，但還是有局限性，因為用戶經常面對諸多型號的功放，無從下手。 功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，一般來說與設計人員的經驗、愛好、聽音習慣等因素有關，很難找到一個統一的標準。有時我們會遇到一些用戶或設計人員為了節省開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的"功率儲備充足"給音箱配置很大功率的功放。顯然，這樣做都是不合適的。重要的是，這樣配置會給設備造成損壞。在功放與音箱配置中，功放功率的確是關鍵，也就是說，功放功率的確定原則應該是統一的。 大家都知道，在進行廳堂聲學設計後，需要根據一系列計算確定音箱功率，然後再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到最佳匹配呢？ 首先，在人耳聽域的20Hz~20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當於中、低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一個電流調製器，它的輸入音頻信號的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發生大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為200W的功放達到400W或幾倍的輸出其實很容易，只是功放的失真（THD）將會大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什麼小功率功放推大音箱會發生燒高音頭的原因。而在不少人的概念裏，只要功放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由於設備配置已經先天不足，失真有可能在使用中時有發生，這時失真指示已失去意義。況且，由於使用者的經驗和素質的限制，功放的失真往往容易被忽略。 其次，功放與音箱的功率配置與目標響度以及所使用場合也有一定的關係。在一定目標響度下，應該讓音樂信號的動態在每件器材上都能得到