江西省高等教育自学考试毕业论文
论池莉小说的写作倾向
目录
摘要 (3)
一、平庸、琐屑的俗世化“现实” (4)
二、为小人物写传，展现小人物的生命形态 (5)
三、“还原”生活的“零度叙述”方式 (7)
四、结语 (9)
参考文献 (10)
【摘要】池莉作为新写实小说的代表作家，在小说的创作特征上，池莉关注的是普通人的生存境况，择取世俗生活中平凡市民的平凡琐事；以“零度情感”客观地将沉重、平实、困惑的现实人生纳入小说主题之中 ,使小说从内容到形式都更贴近平民生活，更真实，更具体，更具质感。
【关键词】池莉俗世化小人物还原生活
在“先锋小说”精心营构出各种语言迷宫和故事圈套的时候，池莉发表了《烦恼人生》，这篇小说“单枪匹马”就引起了人们广泛的注意力，并且获得了全国优秀中篇小说奖，从此以后，池莉声名大噪。《烦恼人生》透过纷乱、琐屑的原生态的生活表象而显露出了丰富的内涵。池莉以冷静的叙述态度成为80年代末新写实小说的代表作家。其小说的创作方法以写实为主要特征，注重平庸、琐屑的俗世化“现实”；大多取材于“百姓的日常生活，为小人物写传，展现小人物的生命形态”①；以“还原”生活的“零度叙述”的方式真诚地直面现实，直面人生。本文将从三个方面来对池莉小说的写作倾向进行分析。
一平庸、琐屑的俗世化“现实”
对于文学接受群体而言，池莉是一个耳熟能详的名字，从《烦恼人生》、《太阳出世》到《来来往往》、《小姐你早》，再加上影视业对其小说如《生活秀》、《所以》、《来来往往》等等改编成电视剧被大众了解、接受，池莉的小说在相当广泛的意义上也为大众所接受。这充分说明了池莉已是大众文化消费市场的一个品牌，一个卖点，她的小说趋向于个人化、市场化、大众化，适应了新世纪小说的发展走向。刘川鄂的《“池莉热”反思》也提到：“从文体角度来说，她的作品的构思、语言以及情节展开的方式都符合现代人的审美情趣。”②从这里我们可以看出，池莉小说不是那种所谓的具有很高文学价值的典型化作品，她的小说无论是哪一个文化层次的读者都能够看懂，换句话说就是池莉对过去“宏大历史”叙述所舍弃、遗漏的平庸、琐屑的俗世化“现实”表现了浓厚的兴趣。无论是《不谈爱情》、《太阳出世》，还是《来来往往》等等，写的都是俗事、琐事、小烦恼、小快感，连痛苦都算不上，如《太阳出世》明写李小兰与赵胜天夫妇的女儿朝阳的出生和成长过程，实则表达了李小兰、赵胜天夫妇二人的成熟过程，即一种新的灵魂生长的过程。夫妇的生活真实而琐碎：婚礼过程中打架、婚后争吵甚至咒骂、怀孕后的犹豫、做流产时的不安以及思想的突然转变、孕期夫妇之间的关爱、生女儿时的叫喊、生女后的换尿布、买奶粉等等生活细节，完全来自于平凡的生活。他们本是一对爱撒泼、好争斗的青年男女，但结婚、怀孕、分娩、育儿等一系列人生变化也改变了他们的性格，由火暴到平和，从粗狂到细腻，亲情袒露，人性温馨。这些倾注了作者对平庸、琐屑的俗世化“现实”的钟情。
她的小说的主人公就如同发生在我们身边的人和事，他们为了生活而四处奔波，为了利益而勾心斗角，甚至为了一些很琐碎的小事而斤斤计较甚至大打出手，在池莉的小说里，我们甚至可以看到自己的影子，“她不拔高、不放大、不矫饰，她充分深入了现实人生、日常生活及婚姻关系中的琐屑、辛酸与艰辛。”③以一种平和、温馨、的口吻在书写现实。在池莉的小说文本中，烦恼而琐屑的日常生活细腻而深刻，完全地平常化和生活化，仿佛有种不可被亵渎的感觉。
90年代以后，池莉不断创新自己的艺术追求，其小说中的人物及其境遇虽然不再是对城镇的小市民、卑怯的打工仔、烦恼的工人、待业的青年、贫寒的教师等市井小民的生活困境的写实，但依然没有离开过俗世化“现实”。如被称为“心写实”小说的《看麦娘》就是一部在世俗生活中追求精神归宿寻找精神家园过程的小说，主人公易明莉过着优越的小康生活，但现实生活中的易明莉生活得
①洪子城：《中国当代文学史》，北京大学出版社，2010年2月第九次印刷，第296页
②刘川鄂：《“池莉热”反思》，选自《与魔鬼下棋》，中国工人出版社，2004年3月，第12页
③戴锦华：《神圣的烦恼人生》，中国期刊网，1995年06期
并不如意，她找不到精神寄托的内心，常常感到一种茫然、一种焦虑、一种孤独。易明莉的精神需求在世俗的家庭、世俗的丈夫、世俗的现实无法得到满足。因此，易明莉寻找容容的过程，也是她寻找精神家园的过程，通过寻找容容的茫然焦虑孤独消解了，使她能够以超然的态度对抗世俗文化。小说中的上官瑞芳在现实生活中也没有找到她真正的精神归宿，因此她疯了，她被送进了精神病院，也许只有精神病患者才能看出生命的本真，精神病患者的价值观抛弃了世俗偏见也许更符合人性。看麦娘是易明莉和上官瑞芳心灵栖息的港湾，也是她们超现实交流的媒介，是我们的灵魂深处被我们忽略和遗忘的东西。再来看看易明莉的丈夫于世杰，他是一个非常顾家的人愿意在任何时候修理家里坏掉的马桶，包揽了家庭水电煤气电话通讯等等所有的交费事宜，他认为他的责任就是把你带到目的地，同时让你吃穿不愁，按时开饭和按时关灯，还能提供热水淋浴。对于数字，他只记得工资收入的数额，他的穿着打扮是一副争当绅士的派头，其派头里还流露出孩童般幼稚的虚荣和可爱。“可惜一旦穷途末路，他的时尚外表就被他自己撕毁了”④，在现实社会中，像于世杰这样的人普遍存在，于世杰类的人们只有执着于现世的实在生活，扔掉与生活不切合的虚幻梦想才能与世界和现实的生存困境达成某种默契和谅解。在现实生活中，人往往会自觉地调整自己，无条件地接受世俗经验，产生“平庸崇拜”，在行为选择与价值评判上走向平庸；在面对外部的种种琐碎事物时，人的精神活动只停留在对世俗经验的照搬照套，随波逐流；在面临生活选择时，往往身不由己地服从了社会选择。
池莉是把自己融入平庸的日常生活中，采取絮絮叨叨的语调叙述着芸芸众生的世俗生活。在《与中国作家对话》中池莉说过：“只有平庸的作品，没有平庸的生活。”⑤现实是无情的，它不允许一个人带有过多的幻想色彩。常常是理想还未形成就被现实替代，在它面前，就不能说你想干这，或想干那；你很难和它讲清道理。任何的生活都是恒古不变的，都是有益的。
二为小人物写传，展现小人物的生命形态
卑微是一种处境，更是一种精神状态。如果说崇高总是意味着对某种困境、某种强大的力的超越的话，那么卑微则是对困境的屈从和无奈。池莉的小说一般都是“从小写真，以情促实”，选取最卑微的社会底层人物，记录他们的人生轨迹；他们生活在社会中，努力适应着社会，然而由于自身的劣势，他们总是被生活扼住喉咙，发出痛苦的呻吟，他们被生活撵着旋转，疲于奔命，生活的烦恼使小人物暴露了与身俱来的自私自利和攻于心计，当自己的利益与别人发生冲突时，他们给予的往往是幸灾乐祸的嘲弄和落井下石的伤害，然而他们并不是阴险心理的傀儡，他们也蕴藏着丰富的内心世界，也有着人类最朴素的情感，当现实的命运吧他们彼此之间连在一起时，他们却又是另一番肝胆相照、相互提携、相互帮助的温馨场面。池莉自称小市民，丝毫没有自嘲的意思，更没有自贬的意思。小市民就是一普通的小市民，它和很多池莉小说中的人物一样，没有从前概念中的市井小民之流的意思。池莉说自己就是小人物，他们在创造生活，创造历史，而她为他们记录生活和历史，为小人物写传，表现小人物平凡生活种的喜怒哀乐，支解小人物的人性世界是池莉小说表现的主题。池莉小说中的烦恼是永恒的定
④池莉：《有了快感你就喊》之《看麦娘》，中国青年出版社，2003年1月，第183页
⑤芬芳：《池莉专访记》，《与中国作家对话》，2009年4月，第7页
理，如《不谈爱情》写婚姻的烦恼，《太阳出世》写了生育的烦恼。《金手》写了爱情的烦恼，《一去不永不回》写了青春的烦恼，《白云苍狗谣》写了事业的烦恼。可以说它们共同构成了“人生烦恼三部曲”；正是由于她描写的生活中琐碎的烦恼，才会让我们感觉到作品中生活的真实，暴露出小人物内心难以自抑的自私自利，小人物之间相反倾轧的残酷心理和卑劣的行径，也更能反映出他们在逆境中顽强不屈，奋勇拼搏而又乐观自持的心态，这正是池莉小说中刻意安排的生活细节，才让小人物的形象更加饱满，让我们感到真实的人生，感动于人类在命运面前不屈的动力。
对小人物生存状态的偏好以及主题的宽泛性和现实性是池莉特有的选材和表达模式，她用近乎白话的语言和凡俗人生的写作姿态描写小人物的平凡生活，但平凡生活中衣食住行、生老病死的烦恼、欲望，生存的艰难困窘和个人的孤独、无助注定小人物不会安静的接受生活所赐予的平凡。池莉用人物的自身心理去感受世界，让人们在琐屑而平凡的生活中去咀嚼人生的酸甜苦辣，让他们认识现实的无情，不得不丢掉幻想，抑制自我，老老实实生活，作者通过对现实的本能反映，表现了艰难的生存状态里爱情的湮没，表现了活着的艰难和生命的卑微，生活只有烦恼，婚姻的烦恼，生育的烦恼，爱情的烦恼，青春的烦恼以及事业的烦恼等等各种琐碎的烦恼池莉始终旗帜鲜明的保有平民化的创作立场，注重小人物日常生活的艰辛与辛酸。池莉小说的故事全发生在武汉，武汉深厚的文化积淀和千百年来形成的准则影响了一代又一代的下层民众（关于武汉风情我将在“‘还原’生活的‘零度叙述’方式”章节中具体分析），池莉抓住了老武汉人民生存本位的精髓，塑造了一个又一个小人物的平民生活的典型。《烦恼人生》中，通过对主人公印家厚繁忙劳碌、烦恼不断的一天的描写，立体塑造了一位宽容忍耐和豁达美德的普通人的形象，在看似平庸，琐屑和凌乱之中，“引人入胜”地带引读者和主人公同忧共喜，一块感叹，一块烦恼，一块品味着人生的苦果。下面我将着重分析分析印家厚的生命形态。
印家厚是既不是高大威武的英雄，也绝不是卑琐的小人，而是一个有血有肉的真实形象。有时他显得没有男人的阳刚之气，一大早就辛酸地听着老婆的责骂：“窝囊吧唧的，八棍子打不出一个屁来，算什么男人!”⑥老婆与他打嘴仗时的恶声恶气，毫不留情，让他在拿起子弄灭电灯时竟然闪过了可怕的念头。这使读者很是同情他的遭遇——没有房子、没有票子、没有位子的印家厚在生活的重压下，自觉愧对妻子，难免底气不足而选择了忍气吞声。但在家中的印家厚与出了门的印家厚还是有区别的。他可以使小坏，表现出好斗的一面，对人也常常动些歪心眼。他并不是个只知道谦让的君子，为抢时间他挤到水池边洗漱，惹得一个妇女骂他“没教养”。他带儿子上车，因车上的胖脸嘲弄他，所以印家厚瞅准胖子在中间下车的当儿，使劲挤撞他，成功后报复的快意使他长长地出了口气。但印家厚也还是个心存仁厚的男人，在车上，儿子替他打了破口大骂他的娘，父子俩本是大获全胜，但他却怏怏不快。从《烦恼人生》中，我们可以看到印家厚的生活单调古板，每天他都冒着被老婆知道后责骂的风险，只吃两角钱就能塞饱肚子的热干面，琐事缠身时，俨然就是一个家庭主夫；然而他在与小白等谈诗时，能以“梦”来写生活，却也显出他不乏浪漫情趣，尽管这浪漫的背后有着太多的无奈与悲凉；奖金分配不公，令印家厚心情懊恼；但他在遭受委屈的情况下，在有人参观时，亲自操作，与大伙配合默契，车间主任也找不出什么毛病来。在乱而烦恼的一天里，印家厚经历了许多事，受了不少气，说不尽的烦恼，让人压抑得忍
⑥池莉：《池莉精品集》，作家出版社，2010年1月第一版，第243页
无可忍，但又必须拿以看出池莉对婚姻对爱情的诠释，在池莉这里婚姻要依附现实生活才能存在，它出耐心来挨着。透过小说，我们可以感觉到作者不仅仅写了一个印家厚，而是千千万万个普通工人在80年代生活的真实写照。而在印加厚这个小人物上我们还可不再单纯的以爱情作为存在的基础，吃饱和穿暖是我们得于生存的首要前提。小人物印家厚的生活中先后出现过几个女人，如下乡时的恋人聂玲，对他一往情深的徒弟雅丽，幼儿园里儿子的老师肖晓芬，但印家厚是个有责任感的男人，离开家门站在窗后目送他们父子二人的老婆的灰暗形象时不时会闪现在他眼前，在那排破旧老朽的平房窗户前，有个烫了鸡窝式头发的女人，她披了件衣服，没穿袜子，趿着鞋，憔悴的脸上雾一般灰暗，她在目送他们父子，这就是他的老婆。“你遗憾老婆为什么不鲜亮一点吗？然而这世界上就只有她一个在这送你和等你回来。”⑦对于印家厚这些为了生存而努力活着的人来说，这份不尽人意的婚姻不仅是他们别无选择的现实，而且是他一个普通人的全部拥有与财富。印家厚代表的是整个工人的整体，他是整个社会底层人民的生存状态和生命形式的象征。
池莉作品中的生活的细节和故事，并没有特殊的含义，也没有凸显出典型的形象，都是日常生活的平实记录，展现了小人物的生存状态。和印家厚一样，池莉其他作品中的小人物都蜷缩在社会底层默默地隐忍生活的一切；他们被世俗的生活掩藏的太深，有着大众人民的勤劳以及小人物的自私自利，庸俗和攻于心计，他们始终在不起眼的社会底层执着的坚守，顽强的挣扎，他们有爱有恨有坚持，也有对命运无常的感叹和无奈，有把握未来的信心和勇气，他们犹如无数颗响当当的铜豌豆，颠倒了，遇挫了，他们依然能在社会的洪流中拼搏着，越战越勇，面对生活的实际境遇，能以特定的方式应对生存的烦恼坚韧的活着。他们有自尊，也很清楚地知道自己的定位，同时也有深深地自卑感，他们被动地适应坏境，琐碎的日常生活让他们的理想只是活着就好。
三“还原”生活的“零度叙述”的方式
阅读池莉的小说就像是在品读生活，品读人生，不管是人物还是情节，在我们的生活中都屡屡可见，甚至可以说都可以找到原形。的确，池莉作为新写实小说的主将，其小说的艺术风尚表现出了一种“还原”生活的“零度叙述”的方式，注重现实生活“原生形态”的还原，按照生活的本来面貌反映生活，尽量避免和减少对叙事的干预，呈现一种客观化的叙事特征，以零度情感进行叙述，极力回避主观介入叙述对象，抑制对所描写人物和事件做出直露的评价，池莉的小说没有特意地告诉我们什么，而是让我们自己“观看”，以类似流水账的日志的叙述方式来激起我们对生活的感受，探索人生的本质。就像池莉所说，生活把什么都展现了出来，爱情、忠诚、大悲大喜、柴米油盐、家常里短。一切关于生活的理想主义都会在现实面前显原形。池莉小说是怎样还原生活本来面貌的呢？
第一，池莉以一种切近生活的姿态，投进生活的现实中，在创作中采取细小叙事，抓去生活的细节，以一种真实的原始的生活形态展示给读者，表现都市人群的生活状态，进一步呈现出当下人们普遍的精神上的沉重压力和困境，专注于芸芸众生的日常生活，写一些平常人生中的身边琐事：恋爱、结婚、怀孕、生子、
⑦池莉：《中华中篇小说百年精选下》，人民教育出版社，2004年5月，第302页
上班、挤车、经济拮据、住房拥挤、夫妻间的争争吵吵、同事间的勾心斗角、丈夫的移情别恋、妻子的不依不饶等。“她的作品总是有一条暗线贯穿，就是人生无尽的烦恼”⑧而人的真实生活就是琐碎的日常生活，在我们的生活中，我们必须面对日复一日、年复一年的日常生活琐事，必须为了生存而努力地打拼。如《生活秀》的主人公来双扬——吉庆街卖鸭颈的漂亮女人，母亲早逝，父亲再婚，因此，生活的重担便不可逃避地落在了她的肩上，她开始在吉庆街的夜市卖起了鸭颈，为了生意好与成功人士卓雄洲挤眉弄眼，以致卓雄洲买了她两年的鸭颈，来金多尔是来双扬的侄子，来双元是来双扬的哥哥，父子俩先后做完包皮切除手术后，由于小金（小金是来双元的老婆，来金多尔的妈妈）不伺候来双元，因此父子俩住在来双扬的家里养伤。年轻漂亮的九妹是酒店的副经理，对来双扬弟弟来双久痴迷，可惜来双久却进了戒毒所，靠来双扬送去的“香蕉”维持生命。小说中的来双扬就像一个洞悉世事的能者，在自己的家人客人以及房管局的工作人员之间周旋，解决了一系列的问题，如使出浑身解数，通过说服九妹嫁给房管所张所长的“花痴”儿子，通过自己低头重新调节了本来闹得很僵的与继母范沪芳的关系并由此使父亲将自己指定为老房继承人，通过在舞场与嫂子小金的当面较量将哥哥来双元这一强劲的房产竞争者巧妙排除，最后取得了老屋的继承权。在这篇小说中，池莉抛开了个人的对生活的粉饰，冷静的不带感情的一一用“相机”拍下生活的本来面目，再把它们展现给观众。故事开篇从一句：“过夜生活的人最恨什么？最恨白天有人敲门”就直接开始叙述来双扬的日常生活，也并没有刻意去塑造人物形象，没有跌宕起伏离奇曲折的情节；小说的结尾也只是用一句“吉庆街的来双扬，这个卖鸭颈的女人，生意就这么做着，人生就这么过着”,它没有所谓的大团圆的结局，也没有以悲剧收尾，生活就是人的宇宙，人类的一切奥秘都隐藏与流露在生活之中。就像池莉自己说的：“《生活秀》结尾我没有故意提升，那就是生活本身。”⑨池莉还原原生态的生活本身，小说中人物的生存状态，既未被理想化，也未被丑化，而是还原了生活的本来面貌，全盘揭出一种生活，一种不容置疑的刻骨真实的庸常的生活。
第二，池莉的小说中有一个重要的特色——武汉特色，她的小说就如同一幅幅武汉的风情画。池莉是武汉人，因此她的作品大部分都体现了武汉的特色，她所处的地方风俗，人文文化，人土特色等都影响了她的写作，可以说如果没有武汉为写作背景的话；那么，她的小说就不会显得真实，就不会按照生活的本来面貌反映生活。在“人生三部曲”中，池莉将武汉这个富有生活气息的城市作为小说的城市背景与小说中所表达的主题及小说的语言共同营造了一个和谐的氛围，因此，武汉成为池莉小说中必不可少的元素，《烦恼人生》中与武汉生活息息相关的轮渡为整个作品的构建起到重要作用，印加厚在轮渡上得到了片刻的轻松，“厂里一个漂亮的女工，刚刚结婚，对孩子有着特别的兴趣，儿子雷雷对她也特别有好感”，所以帮着照顾雷雷，印加厚也由此“拍拍巴掌，做了几下扩胸运动，轻松了。整个早晨的第一次轻松”⑩接着在船上回敬香烟，以小白为首的文学青年的崇拜使其虚荣心得到满足，“生活中原本充满了希望和信心”，随着“轮渡兀然一声粗哑的‘呜——’淹没了其它一切声音”，印加厚不得不回到烦恼的现实
⑧李强：《从池莉的<烦恼人生>看新写实小说》，中国学术期刊 2008年8月
⑨芬芳：《池莉专访记》，《与中国作家对话》，2009年4月，第10页
⑩池莉：《中华中篇小说百年精选下》，人民教育出版社，2004年5月，第325页
生活中，轮渡上短暂的轻松正突出了生活中烦恼的永恒。同样，在《太阳出世》中长江大桥也有十分重要的作用，当时长江二桥还没建，元旦那天，武汉三镇仿佛家家都在举行婚礼。黄昏时分是迎娶的高峰时刻，长江大桥被许许多多迎亲队伍堵塞交通达四十分钟之久所以“因为大桥交通堵塞，赵胜天在阅马场大打出手”赵胜天被打掉了一颗门牙，李小兰说了一句“赵胜天！真没想到你是这么一个混蛋马大哈！”赵胜天也不客气地回敬了李小兰一句：“小婊子养的！”因此由大桥的堵塞引起了赵胜天和李小兰夫妻间的矛盾，从而有了婚后生活的一切烦恼且在“结婚一年间”成熟;，让我们知道现实或婚姻尽管远非完美，而且间或肮脏、龌龊，充满了小小的诡计与陷阱，但这就是生活，是唯一真实的、有价值的存在。武汉还有个吉庆街，每到傍晚，吉庆街开始灯火通明，车水马龙，生意火爆，说唱声、拉琴声不绝于耳，成为武汉夜间的一道独特风景。池莉曾多次深入到吉庆街采访，了解个体经营者的酸甜苦辣，与他们交朋友，最后创作出的小说《生活秀》，在《生活秀》中，池莉将吉庆街描写得绘声绘色，真实形象，并成功塑造了吉庆街的女人来双扬的形象，不做主观预设地将武汉人的生活“原始”状貌展现了出来。
以上就是我对池莉小说的写作倾向的解读，池莉的小说，离开了世俗生活就没有真正的“现实感”，脱离开普通人的命运，他们的人生历程、基本需求、欲望与困惑、便也丧失了现实的普遍意义，如果刻意去介入故事，加入直接的情感或价值评价的话，那么她的小说也就体现不了生活的本质，无法激起读者对于生活的感受。
【参考文献】
1）洪子城：《中国当代文学史》，北京大学出版社，2010年2月第九次印刷，第296页
2）刘川鄂：《与魔鬼下棋》中国工人出版社，2004年3月，第12页
3) 戴锦华：《神圣的烦恼人生》，中国期刊网，1995年06期
4）池莉：《有了快感你就喊》之《看麦娘》，中国青年出版社，2003年1月，第183页
5）芬芳：《池莉专访记》，《与中国作家对话》，2009年4月，第7页
6）池莉：《池莉精品集》，作家出版社，2010年1月第一版，第243页
7）池莉：《中华中篇小说百年精选下》，人民教育出版社，2004年5月，第302页
8）李强：《从池莉的<烦恼人生>看新写实小说》，中国学术期刊，2008年8 月
9）芬芳：《池莉专访记》，《与中国作家对话》，2009年4月，第10页10）池莉：《中华中篇小说百年精选下》，人民教育出版社，2004年5月，第302页
论池莉小说的女性意识 池莉初登文坛就被誉为“新写实小说”的代表作家，这使人们对她的小说形成了一种误读，忽略了女性意识在其作品中自然的潜性的显现。其实，女性意识一开始就蕴涵于池莉的作品之中，从母性意识的展示与体现到爱情婚姻情感意识的定位，从与男性抗衡的女性自我意识的觉醒到消解两性激烈的对立，其女性意识经历了由隐到现，由粗到细、由疏到密，逐渐成熟和完善的过程。 1、母性意识的展示与体现。池莉小说既有对慈爱、无私的母爱的歌颂，同时也存在着“审母意识”。她笔下的母亲首先是现实生活中活生生的人，她们既有无与伦比的母爱和奉献精神，同时也有着无法掩饰的缺憾和局限，从而撕裂了传统作品中所虚构的“母亲完美无缺”的神话。2、爱情婚姻的现实图景。爱情，被人认为是永恒的文学主题，古往今来，不知多少作家为之动容，谱写了一曲曲可歌可泣的爱情乐章。而池莉却站在一种超越的立场，以女性“客观、冷静”的视角，由“不谈爱情”到“拆穿爱情”，剥下了爱情的“玫瑰色光环”，还原了爱情的真相；她构筑了一个独特的婚恋世界，它世俗、平庸却又温馨，体现了女性对现实世界清醒的认识。3、逐渐鲜明的女性意识。池莉从发表第一篇小说开始，就开始了对女性的持久关注。从“大胆地对男人说不”——女性自我意识的觉醒，到对“男权神话”的彻底否定——女性主体意识的浮现，再到“姐妹情谊”的书写——女性群体意识的显现，体现了池莉女性意识的逐渐成熟。4、消解激烈的两性对立——渐次完善的女性主义意识。女性文学的价值目标应是寻求两性文化的和谐
与完善，寻求男性文化对女性亚文化价值体系的认可与接纳，最终实现共同人性的发展和人类社会的日趋美好，这才是女性文学的终极目标之所在。池莉小说前期的文化对立情绪显而易见，而近期小说则走出了以“性别差异和独特性”为核心的女性文学阶段，开始追求双性和谐、共同发展的理想境界，表明了她女性意识的逐渐完善。池莉小说的女性意识对文坛的价值和意义。池莉小说的女性意识作为新时期多元化女性意识之一脉，是现代女性的现代意识的真实反映，人类意识的发展是无止境的，随着社会历史的进步，我们期待着，女性意识与男性意识的日渐融合并最终走向和谐。
中国网络小说影视剧改编研究 网络小说的影视剧改编近几年发展势头迅猛，成为一股引人注目的浪潮。这股浪潮并不是突如其来的，网络小说改编影视剧的历史已经十年有余。1999年一部名为《第一次亲密接触》的网络小说进入大众视野，风靡全国。2000年该小说被改编成同名电影，网络小说与影视剧正式联姻。在十余年的时间里，网络小说影视剧改编发展至今，已经初步成熟。继传统文学作品影视剧改编浪潮之后，业内专家把这股浪潮称为“文学改编影视的第二次浪潮”。这一潮流的出现为中国的影视剧发展注入新鲜血液，因此对其的研究是十分必要的。本文以网络小说影视剧改编作品为对象，以此展开这个特殊改编手法的说明与阐释，使我们对这一现象的发展状况及其独特风貌有个全方位的了解，以期我们能对此现象有更多关注。在影视剧巨大的产业效益驱动下，网络小说的独特自然吸引了影视创作者的目光，网络小说影视剧改编同样迎合了影像时代大众对影视剧迷恋的状态，网络小说影视剧改编热由此产生。网络小说影视剧改编发展至今历时十余年，经历三个不同的历史时期。影视创作者运用不同的方式进行改编，其作品的类型多种多样，异彩纷呈。但是网络小说影视剧改编同样存在问题。在多方努力下解决了问题，网络小说影视剧改编才能更长久稳定地发展。本文共六部分，除了绪论和结语部分，共分四章：第一部分绪论，主要包括对网络小说、网络小说影视剧改编进行界定，简要梳理影视剧改编的发展状况、阐释此现象的研究现状。第一章分析网络小说影视剧改编热的原因：网络小说兴盛、影像时代人们对影视剧的
迷恋；影视剧巨大的产业效益。第二章梳理网络小说影视剧历史进程：改编起步期、改编发展期、改编初步成熟期。第三章归纳网络小说影视剧改编的改编方式：“拿来主义”忠于原著的改编；“融会贯通”原著改动较大的改编；第四章对网络小说影视剧改编作品进行类型归纳：女性悲情化类型、生活化类型。最后是结语部分，指出网络小说影视剧改编的问题并提出未来发展建议。本文主要的创新点：从影视艺术的角度对网络小说影视剧改编热产生原因、其历史进程、改编方式、改编作品类型以及改编出现的问题和未来如何进一步发展，进行了一个比较系统的梳理。阐释重点是以众多改编的影视剧作品为例，阐释网络小说影视剧改编的改编方式，并进一步归纳其作品的类型。该研究期待为网络小说影视剧改编系统的研究，提供一个可鉴的经验，以便更好地推动学界对网络小说影视剧改编这一现象的关注。
论池莉的市民小说 池莉是一位深受普通读者喜欢的小说家。自从20世纪80年代中后期凭借表现普通市民的繁琐日常生活的作品——《烦恼人生》登上文坛之后,20多年来,她辛勤耕耘,不断有新的作品奉献给读者。她的小说,影响最大,较为成功的作品多是表现世俗人生的市民小说,而她的“人生诗意”阶段的小说创作以及后来尝试的一些新历史小说的创作则影响不大,在评论界和读者圈的反应也并不算很好。基于此,本论文将写作的重点放在研究她的市民小说上面。本论文试图从以下四个方面探讨、研究池莉的市民小说:一、池莉市民小说的叙事策略;二、池莉市民小说的价值取向及其反思;三、池莉市民小说独特性的成因; 四、与其他作家的市民小说的比较。论文第一章,论述池莉市民小说的叙事策略。池莉市民小说的叙事策略主要是由市民形象、市民故事、语言风格和武汉地域特色四个部分共同组成。她的市民小说中的市民形象主要由武汉三镇的普通市民、面对社会转型变得无所适从的市民化的知识分子和由时代大潮造就的市民英雄组成;她的市民小说的语言风格主要由适应大众的语言风格和市民化的行文方式共同成就;武汉地域特色,本论文试从“九头鸟”性格、武汉俚语的大量运用和武汉的民俗风物三个方面来展现。论文第二章,池莉市民小说的价值取向及其反思。池莉在市民小说中主要传达了“冷也好热也好活着就好”的生存态度和“不谈爱情”的婚恋态度。普通市民社会奉行“冷也好热也好活着就好”的生存态度的原因是通过描写市民社会的物质与精神的双重矛盾和两代人生活观念的矛盾展现出来的。“不谈爱情”的
婚恋态度则是通过分析具体的文本所揭示的生存境况,我们不难理解其原因。在本章的第三部分,对池莉市民小说的价值取向做出反思。论文第三章,池莉市民小说的独特性成因。每一个作家的创作都要受到时代因素和自身经历的影响,池莉的市民小说也不例外,也正是时代因素和自身因素形成了她的市民小说的独特性。在探讨自身因素对池莉市民小说独特性的影响时,本论文试图从个人经历和女性意识两个方面讨论。论文第四章,与其他作家的市民小说的比较。为了进一步研究池莉市民小说的独特性,本论文的第四章将池莉的市民小说与老舍先生的市民小说、张爱玲的市民小说以及方方的市民小说进行比较。
--网络文学改编为电影、电视剧的现象调查 文学院1003班褚宇亭 27 2010-11-22随着网络的普及，网络文学作为一种重要的娱乐性文化产品，被越来越多的网民接受和喜爱。许多影视公司敏锐地察觉到了其中的商机，纷纷投资，将网络文学改编并拍摄成电影、电视剧等各种形式的影视作品。从痞子蔡的《第一次的亲密接触》到明晓溪的《会有天使替我爱你》；从李可的《杜拉拉升职记》到三十的《和空姐同居的日子》；从匪我思存的《佳期如梦》到瞬间倾城的《未央·沉浮》……无一不是网络文学改编成影视剧的经典之作。近期，更有导演郑小龙表示将要拍摄后宫小说《后宫甄媛传》。《星辰变》则由名导张纪中列入拍摄日程，并且有意向邀请已经饰演过网络小说改编剧--《美人心计》主角的林心如来出演。网络文学改编影视剧已然成为一种不可抗拒的文化产业热潮。 影视公司正是抓住了网络文学改编电视剧的种种优势，才造就了现今网络文学影视剧的蓬勃发展。下面就来分析一下网络文学改编成影视剧的优势。 一、剧本资源充足、质量高，价格实惠 好的剧情才能吸引众多观众，而要有好剧情就必须先有好剧本。网络文学数量庞大、储备丰富，为编剧们提供了大量的资源，为他们改编剧本打下了基础，也提供了许多最新颖、最受欢迎的题材，比如：修真、玄幻、武侠、穿越、军事、谋略、官场、后宫、纯爱……有一些甚至是过去的影视剧不曾涉及的领域。“晋江原创网的王赫男总编介绍，网络文学作为剧本的素材库有其自身的优势。第一，数量庞大、题材广泛，可供编剧不同的选择。第二，能够及时根据观众的阅读心态做出自我更新完善。同时海量的作品可保证满足不同观众要求。这样编剧在选择时更能针对不同观众。第三，经典的网络小说不会褪色。目前比较热门的网络小说改编剧如《泡沫之夏》、《美人心计》等的原著都是前几年就已经为读者熟知的作品。”（1）由此可以看出，由网络文学改编而成的剧本受众面广、题材新颖、多元化，能够顺应观众的需求，适合不同人群对于影视剧的品味，因此能够带来巨大的商机。 网络文学剧本不仅有如此多的好处，它的价格还十分合理。对于那些精明的影视公司来说，具有更大的吸引力。因为网络小说的作家要想成名，首先得具备知名度。一旦他们的小说被改编成影视剧并在电视上播放，许多原本不看小说原著的观众因为对于该影视剧的喜爱，都去购买原著来阅读。这样，既提高了网络作家的知名度，也为他们创造了利润，因此大部分网络作家都很乐意将自己的作品改编为影视剧，开价也就合理而实惠。
论池莉的新写实小说的写实性与艺术性——以《烦恼人生》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就是好》为例 【摘要】：“新写实小说”以写实为主要特征，特别重视现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生。作为“新写实小说”一员主将的池莉的新写实小说创作在思想内容上“以写生活本生，写生命存在”为主，如实反应世俗生活的真实，不粉饰，不矫情。她的小说写得实实在在，无论在题材选择上，还是在语言选择上，都让人觉得贴切、平实、细腻，这一切构成了池莉小说独具特色的艺术风采。 【关键词】：新写实小说池莉思想艺术 上世纪80年代末，在中国文坛上出现了一种新的审美流向和文学流派。池莉发表在《上海文学》1987年第8期上的小说《烦恼人生》，象“太阳出世”一样，一发表就被理论界交口称赞，备受宠爱，成为这种新的审美流向和文学流派的发轫之作，这部小说之所以备受人们关注，不在于叙述技巧的新奇，典型人物的典型特点，而在于作品以对世俗生活的深切体验，真实地写出了普通的小人物的生存困境，所写内容平凡庸常，司空见惯而又触目惊心。随后她一发不可收，又发表了《不谈爱情》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就好》等作品，这些作品没有运用更多的文学手段，抛开所有理想化生活的色彩，一切都是生活的本来面目，然而正是这样才让我们发现自己的生活好像忽然之间从一种理想虚幻的梦境中回到了真实的境地。 对于这种与传统写实主义写法相似又有明显差异的写作，文学批评家立刻对这一类以池莉为代表的作家们的小说表现出了浓厚兴趣，并试图对这一类文学现象从理论上进行概括，但众说纷纭，莫衷一是。比较典型的是张韧在《生存本相的勘探与失落一新写实小说得失论》中提出了“新写实小说”的观点，他认为“因为它不仅与现代派与寻根小说，而且与传统现实主义有了区别性，所以与其说它是现实主义‘回归’或‘后现实主义’，不如按其自身特点定为‘新写实小说’。”（1）一场热烈的争论就此展开，但自从《钟山》1989年第3期开始开辟“新写实小说大联展”的专栏以来，文学界逐渐接受了“新写实小说”这一称谓。《钟山》杂志
网络小说影视化流行动因分析 【摘要】随着网络的出现和普及，文学和网络碰撞出激烈的火花，网络小说这一新的文化样式逐渐在大众中流行起来，吸引了一大批的年轻读者，甚至是影视剧的创作者。2000年，一部名为《第一次亲密接触》的网络小说被改编成同名电影上映，开启了网络小说影视化的道路。本文首先简述了网络小说影视化的背景以及国内外学者所做的相关研究成果，然后以网络小说影视化概念为基础，阐述了目前网络小说影视化的现状，以及网络小说影视化的流行原因分析，最后，根据流行动因提出未来发展建议。 【关键词】网络小说改编；影视作品；原因分析
一、绪论 （一）研究背景和意义 2000年,网络小说《第一次亲密接触》的同名电影出品,可惜的是这次改编没有受到人们的关注,最终黯淡退场。随后的十多年,网络小说的蓬勃发展给面临“好剧本难寻”问题的影视剧创作提供了肥沃的土壤,改编之路也在摸索中跟跟跑跑地走了过来,并且逐渐成熟稳健。由于网络小说的篇幅以及题材限制,被改编成电视剧的情况较多,被搬上银幕的作品较少,相形之下,网络小说的电影改编之路走得更为艰辛。值得欣喜的是,近几年来由网络小说改编的电影频频传来捷报,主要代表作有《杜拉拉升职记》、《失恋33天》、《搜索》、《致我们终将逝去的青春》等等,这些作品不仅有不错的票房收入,更是赢得了上佳的口碑,可以说是网络小说电影改编的优秀案例。 进入21世纪之后,中国的文化语境是一个更加注重大众消费的环境,从网络小说的大众读解到走进电影院观看故事,这两种精神文化活动都呈现了与新时代下的消费语境相关。这两种文化消费行为,因为改编而变得更加具有互动性和影响力,而大众对于网络小说的电影改编也给予了密切的关注。 鉴于此,本论文着重探讨以下几个问题:第一，网络小说影视化的基本概念，什么叫网络小说影视化，具体是指什么。第二,当下网络小说改编成影视剧的产生和流行原因,即为什么会有越来越多的网络小说被改编为电影。这一点主要是从区别于传统文学的网络小说本身特质以及小说与电影的共性上来展开分析。第三,通过分析网络小说影视化流行的原因,来关注网络小说影视改编可以改进地方，为我国网络小说影视化提供有益的意见或建议。 （二）研究综述 “当电影日益摆脱杂耍性质和新闻纪录片的形式,开始讲述一个有一定长度的完整故事时,便天然地从叙事艺术的典范——小说和戏剧中汲取营养,于是也开始了电影改编的历史。”世界上第一部由文学改编的电影就是出自电影艺术大师梅里爱之手——《月球旅行记》,改编自凡尔纳的小说《从地球到月球》和威尔斯的小说《第一个到达月球上的人》。据考查,1921年,中国诞生了第一部由文学改编的电影,即以法国侦探小说《保险党十姐妹》为蓝本创作的《红粉點髅》。
?文学研究? 从小说到影视剧的主题变迁 ———池莉小说相关影视剧的改编 周爱荣 (河南大学文学院,河南开封475003) 摘 要:近年来池莉小说频繁地被改编为影视剧,但当我们把相关影视剧与原作相比较时,会 发现两者之间又有着明显的区别。体现在主题方面,在小说中,池莉的写作意图非常清晰,主题非常明确,即要在社会生活中确定女性主体地位,弘扬女性意识,反映现代女性的自尊自立;而在影视剧里,此主观意图被模糊化,主题或被淡化或被改写,女性主体性被消解。 关键词:池莉;小说;影视剧;改编;主题中图分类号:I 206.7 文献标识码:A 文章编号:100320964(2009)022******* 在当代文坛众多的作家、尤其是女作家当中, 池莉是值得特别关注的。她的作品屡屡被改编成影视剧,尤其是她的小说《生活秀》,先后被改编成电视剧、电影和话剧,引起了不小的轰动。 随着经济的快速发展,市民阶层成为了社会的主体。池莉创作出的表现市民生活的小说、与以市民为主要收视群体的电视剧,必在某些方面有着高度的相似性,池莉的小说文本必有一些适合于改编为电视剧的、其他作家的小说不具备的因素,但是,当我们把相关影视剧与原作相比较时,会发现两者之间又有着明显的区别。本文主要探讨两者在主题方面的差异。 一、从小说到影视剧,女性主体意识由鲜明逐渐趋于淡化 一直以来,池莉关注的是女性的生存现实,着重表现的是女性在与社会、家庭、自我的重重矛盾和挣扎中的困惑和觉醒。因此,池莉的小说,写作意图非常清晰,主题非常明确,即要在社会生活中确定女性主体地位,弘扬女性意识,塑造出具有高度自主意识的“现代女性”形象,反映现代女性的自尊自立;而在影视剧里,此主观意图被模糊化,主题或被淡化或被改写,女性主体性被消解。 池莉的小说表现的是具有时代进步意义的女性形象和女性意识,传达出女性要求自主自立的强烈呼声,表现了女性的文化存在和文化觉醒。她笔下 的女性已不是传统价值观念中的贤妻良母,而是具有高度主体意识的“现代女性”形象,她们自立自强,不畏艰难,虽历经生活的磨难,但依然顽强乐观,坚韧不拔。“她们不再作为传统性别秩序中的属于谁的母、谁的妻和谁的妇这样的角色,她们是独立的 人,即所谓‘我是我自己的’”[1]20 。如小说《生活秀》中的来双扬是一个经济独立、个性极强的女性形象。作为一个在吉庆街大排档夜市卖鸭颈、没有读过多少书的女人,虽然出身低微,却是“吉庆街的定心丸”、“吉庆街的偶像”。她一直生活在残缺的家庭中,母亲早亡,父亲又抛弃他们姐弟离家改娶,自己的孩子夭折,婚姻破裂。可以说女人所遭遇的不幸都降落到来双扬头上。她不得不在16岁就挑起生活的重担,拎着一个小煤炉在人行道架起一只小铁锅出售油炸臭干子,成为吉庆街至汉口第一个个体经营者,生活把她历练得成熟、机智、精明能干。靠着她的劳作,她养大了弟妹,并接济供养侄儿读书,替妹妹缴纳拖欠单位的管理费,为染上毒瘾的弟弟提供毒品和戒毒费用,是她支撑起了一个家庭。她不但巧妙地处理了兄嫂的家庭问题和祖屋的产权问题,而且圆满地解决了自己与卓雄洲的情感纠葛问题。尤其在处理这场情感纠葛时,她女性的主动、大方、得体、不卑不亢、自立自强表现得淋漓尽致。可以说,来双扬是个不屈不挠自主拼搏的底层市民女性的精神象征。池莉沉潜于充满艰难的生活深处, 收稿日期:2009201226 作者简介:周爱荣(19652),女,河南开封人,河南大学研究生,黄河水院副教授,主要从事文学的教学与研究。 ? 331?信阳师范学院学报(哲学社会科学版) Journal of Xinyang Nor mal University 第29卷 第2期 2009年3月 (Phil os .&Soc .Sci .Edit .)Vol .29No .2Mar .2009
浅谈网络小说的影视改编 摘要：在当下的网络时代，网络小说已经不仅仅是影响网络文学的重要因素，它的影响力已经辐射到了影视传媒业。本文就通过分析网络小说影视改编的成因、优势、不足、以及对网络小说影视化的思考等来探究这一现象的深层含义。 关键词：网络小说；影视改编 在现代的大众文化中，网络文化在不知不觉间已经渗透到我们生活的方方面面。依托于网络而产生的网络文学也成为现代文学大厦的重要基石。在网络文学这一大的结构中，网络小说又在其中占有极其重要的地位。而且它的影响力已经远远超出了网络文学这一范围，影视业、出版业、传媒业等等都受到其影响，尤其以影视业为重。 在影视剧巨大的产业效益驱动下，网络小说的独特自然吸引了影视创作者的目光，网络小说影视剧改编同样迎合了影像时代大众对影视剧迷恋的状态，网络小说影视剧改编热由此产生[1]。对于这种现象的分析，我们便从四个方面来探讨网络小说的影视改编这个问题。 一、网络小说影视化的成因 为什么网络小说会受到各位导演、影视公司的青睐？我想这个问题是研究网络小说影视化无法回避而且应当首先回答的问题。 （一）情节吸人 网络小说产生于网络，读者的点击率是它能够存活的保证，因此，如何才能吸引读者的目光是这些网络写作者第一要考虑的事情。亚里士多德在《诗学》中谈论到戏剧创作的重要因素时，他把情节居于首位，肯定情节对于戏剧的重要性。网络写作者或许并不了解《诗学》，但是他们知道读者喜欢看的是情节跌宕起伏、剧情错综复杂的小说。所以，他们从另一个侧面也遵循着亚里士多德的观点，将情节作为自己创作的首要考虑因素。而影视公司也正是看到了这一点，利用复杂的剧情来吸引观众，已保证其收视率。例如穿越剧《步步惊心》，它的整个故事背景是清朝康熙年间，主要的故事情节就是九子夺嫡。但是作为这部剧的女主角确实从21世纪穿越而来的，她清楚地知道所有人的结局，但是她在这固定的结局中起到什么样的作用以及她自身的结局，观众都无法得知，只能通过观看才能解开各种疑惑。 （二）题材丰富 纵观现在的电视剧本，已经进入到一个创作的疲乏阶段，题材同质化现象严
论池莉小说中的市民情结 湖北省恩施市中等职业技术学校王健 ［内容摘要］池莉的小说大多取材于百姓的日常生活，呈现生活的本真状态。纵观池莉小说，可以感觉到她总是站在市民的立场上看待一切和评价一切，有着浓厚的市民情结。其市民情结从小说的选材上表现出来；从小说的人物形象中反映出来；从知识分子与市民的对比描写过程中突现出来；从叙写人生的烦恼中展示出来。池莉的市民情结与她独特的生活经历和细腻的情感是分不开的，她面对生活、面对平凡的民众，讲述自己心中的市井琐事，感动着许许多多普通市民。池莉不愧为一个伟大的市民作家!当然，随着时代的发展，池莉的许多优点，也将是其局限性所在。作为普通大众的一员，我爱戴池莉，也衷心期盼她能超越自我、推陈出新，创作出更有力更大气的作品。 ［关键词］池莉市民情结选材人物对比烦恼 池莉是从凡人生活走出来的一位普通的作家，主要作品有《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就好》、《来来往往》、《小姐你早》等。 池莉的小说大多取材于百姓的日常生活，呈现生活的本真状态，从题材选择到艺术风格,都显示了她创作的不同寻常之处，因而成为20世纪80年代末新写实小说的代表作家。 纵观池莉小说，可以感觉到她总是站在市民的立场上看待一切和评价一切，有着浓厚的市民情结。.她一反其他作家由上而下的目光，将自己置身于市民的立场上，描绘凡人俗事，尽力讴歌“活着就好”，①宣扬一种存在哲学。她所展示的人生观、价值观比较贴近老百姓的真实生活，流露出浓郁的世俗温情，充满了人间烟火味，得到了广大市民的喜爱和赞扬。这也是我喜欢读池莉小说的主要原因。 池莉的市民情结表现在以下四个方面： 一．从选材上表现出的市民情结。 池莉小说的题材大都取材于现世的人生，其目光全部投向真实的生活，这是池莉小说创作的一个突出特色。家庭、婚姻、亲情、爱情和生活琐事是池莉小说中的基本故事内容。《烦恼人生》、《太阳出世》、《预谋杀人》等一系列小说描写，总离不开吃饭、睡觉、吸烟、打牌甚至上厕所，离不开恋爱、结婚、怀孕、生孩子、洗尿布之类的日常小事。她将审美的眼光与艺术追求融铸于这些日常琐事中，并从这些凡人俗事中直觉到生活的某种内在结构。 《烦恼人生》描写普通工人印家厚一天的生活：吃饭，赶车，带孩子，上班，干家务，睡觉，做梦乃至刷牙、上厕所。这些都只是一个人生存的基本状态。小说主人公的一天被这
网络小说的影视改编文件管理序列号：[K8UY-K9IO69-O6M243-OL889-F88688]
浅谈网络小说的影视改编 摘要：在当下的网络时代，网络小说已经不仅仅是影响网络文学的重要因素，它的影响力已经辐射到了影视传媒业。本文就通过分析网络小说影视改编的成因、优势、不足、以及对网络小说影视化的思考等来探究这一现象的深层含义。 关键词：网络小说；影视改编 在现代的大众文化中，网络文化在不知不觉间已经渗透到我们生活的方方面面。依托于网络而产生的网络文学也成为现代文学大厦的重要基石。在网络文学这一大的结构中，网络小说又在其中占有极其重要的地位。而且它的影响力已经远远超出了网络文学这一范围，影视业、出版业、传媒业等等都受到其影响，尤其以影视业为重。 在影视剧巨大的产业效益驱动下，网络小说的独特自然吸引了影视创作者的目光，网络小说影视剧改编同样迎合了影像时代大众对影视剧迷恋的状态，网络小说影视剧改编热由此产生[1]。对于这种现象的分析，我们便从四个方面来探讨网络小说的影视改编这个问题。 一、网络小说影视化的成因 为什么网络小说会受到各位导演、影视公司的青睐？我想这个问题是研究网络小说影视化无法回避而且应当首先回答的问题。 （一）情节吸人 网络小说产生于网络，读者的点击率是它能够存活的保证，因此，如何才能吸引读者的目光是这些网络写作者第一要考虑的事情。亚里士多德在《诗学》中谈论到戏剧创作的重要因素时，他把情节居于首位，肯定情节对于戏剧的重要性。网络写作者或许并不了解《诗学》，但是他们知道读者喜欢看的是情节跌宕起伏、剧情错综复杂的小说。所以，他们从另一个侧面也遵循着亚里士多德的观点，将情节作为自己创作的首要考虑因素。而影视公司也正是看到了这一点，利用复杂的剧情来吸引观众，已保证其收视率。例如穿越剧《步步惊心》，它的整个故事背景是清朝康熙年间，主要的故事情节就是九子夺嫡。但是作为这部剧的女主角确实从21世纪穿越而来的，她清楚地知道所有人的结局，但是她在这固定的结局中起到什么样的作用以及她自身的结局，观众都无法得
第26卷 第2期 2006年4月 湛江海洋大学学报 Journal of Zhanjiang Ocean U niversity V ol .26N o .2A pr 2006 近十年池莉小说研究综述 叶澜涛 (广东海洋大学文学院,广东湛江524088) 收稿日期:2005-09-16 作者简介:叶澜涛,男,1980年生,硕士,助教,主要研究方向为现当代文学和大众文化。 摘 要:池莉小说作为当代新写实小说的重要代表性文本引起了许多研究和评论。这些评论试图从以下四个方面来阐释池莉小说的各种意义:1、女性意识的觉醒;2、凡俗与无奈的生活图景;3、主题与结构的内外比较;4、综述及反思。通过对池莉小说近十年研究状况的梳理来加深对池莉小说的了解。关键词:池莉;新写实;女性意识中图分类号:I206 文献标识码:A 文章编号:1007-7995(2006)02-0092-05 Research Survey of Chi Li 's Novels in the Past Ten Years YE Lan -tao (Literature college of Guang dong Ocean Univ ersity ,Zhanj iang ,Guangdong ,524088)A bstract :Chi Li 's no vels as important representative tex ts of Chinese contemporary literature caused a lo t o f re search and co mments .These com ments attempted to ex plain various kinds of meaning s of Chi Li 's novels from the fo llow ing four respects .:First ,aw akening o f wo man 's con -sciousness .Second ,all bo ring and helpless life view points .Third ,inte rnal and external compar -ison of themes and structures .For th ,survey and review .T his paper attempts to perfect and streng then the know ledge of Chi Li 's novels thro ug h summ arizing the state in the past ten years .Keyword :Chi Li ;New -realism ;w omen 's consciousne ss 池莉作为目前大陆文坛上最具市场号召力的女作家之一,其市场畅销的程度是其他作家难以企及的。她几乎以每年两到三部长篇的速度来进行创作,而且她的小说获得了小说的许多奖项,成了名副其实的“获奖专业户”。她的小说屡屡被改编成电视剧在各大电视台热播,使得“池莉热”在市场上始终保持着一定的温度。 池莉的走红,并非是一个偶然的过程,而是在经历了一个长时间的摸索,是作家对自身艺术个性的再反思与重新定位,以及对于市场的洞悉的基础上形成的。池莉从1978年就开始文学创作。最初写诗,随后写小说,《武汉文艺》及《武钢工人报》均发表 过她的作品。1981年开始在省市级文学刊物上发表作品,先后写过短篇小说《月儿好》、报告文学《从乡间小路走向世界》、《零的大突破》、《穿行在雷区》、《大武汉之子》、《采访死去的英雄》,电视剧本《永恒的瞬间》、《都市风情画》、《梦中三峡》,散文《我们活着的》、《映山红那花》等具有强烈时代气息的作品。这些作品为她赢得了文学声誉,但并没有形成自己的风格,也没有使她获得很高的文学地位,现在的评论文章以及当代文学史在论述时大多不涉及或只是简要的一笔带过这一时期的创作。真正奠定池莉在文坛独特地位的是1987年发表的《烦恼人生》,紧接着她又发表了《不谈爱情》、《太阳出世》两个中篇,三
网络小说影视改编权涨10 倍 从二三十万元到两三百万元，网络小说影视改编权涨了10 倍，只用了短短五年。首届影视数字内容文化投资与原创安全交易会日前在浙江绍兴举 行，盛大文学与国内6 家影视及演艺机构签订作品改编授权协议，6 部原创网络小说被儒意欣欣、希世纪影视、乐视网等购得，总价近1000 万元，单本价格突破100 万元，其中《史上第一混乱》、《鬼吹灯》单价更高达200 万元。 过去，网络小说影视改编权价格通常在20 万30 万元以内，而知名编剧一集酬劳就达到二三十万元，差距非常大。盛大文学副总裁汪海英表示，如 今，我们的作品能破百万甚至冲到二三百万元，得益于这些年网络文学为影视 圈输入的优质原创安全反哺了自身影响力，得益于网络作家知名度和社会地位 迅速提高。 网络创作打的是速度战，干的是体力活，吃的是青春饭。2002 年，千字40 元的价码足以让任何一个网络写手奉上出原创安全和改编权；到2008 年，以起点中文网为首的一批文学网站成立专门部门，每两个月向各大影视制作机构 寄送约15 个有改编潜力的网络小说。推介标准由网站点击数据、专业编剧阅读推荐、网友投票推荐三大部分组成，保证人气度和可行度。 随着《步步惊心》、《甄嬛传》热播，网络小说头插草标的历史一去不复返。汪海英说，连我们的官方也天天收到制作公司的私信。2010 年至今，仅由盛大文学售出的影视剧原创安全就超过130 部，电视剧市场快被网络小说承包了。除了即将播出的《花千骨》、《华胥引》、《风中奇缘》、《云中歌》等受欢迎的历史、奇幻题材电视剧，《杉杉来了》、《搜索》、《我是特种兵》、《致青春》等聚焦现实的作品也脱颖而出。
江西省高等教育自学考试毕业论文 论池莉小说的写作倾向
目录 摘要 (3) 一、平庸、琐屑的俗世化“现实” (4) 二、为小人物写传，展现小人物的生命形态 (5) 三、“还原”生活的“零度叙述”方式 (7) 四、结语 (9) 参考文献 (10)
【摘要】池莉作为新写实小说的代表作家，在小说的创作特征上，池莉关注的是普通人的生存境况，择取世俗生活中平凡市民的平凡琐事；以“零度情感”客观地将沉重、平实、困惑的现实人生纳入小说主题之中 ,使小说从内容到形式都更贴近平民生活，更真实，更具体，更具质感。 【关键词】池莉俗世化小人物还原生活
在“先锋小说”精心营构出各种语言迷宫和故事圈套的时候，池莉发表了《烦恼人生》，这篇小说“单枪匹马”就引起了人们广泛的注意力，并且获得了全国优秀中篇小说奖，从此以后，池莉声名大噪。《烦恼人生》透过纷乱、琐屑的原生态的生活表象而显露出了丰富的内涵。池莉以冷静的叙述态度成为80年代末新写实小说的代表作家。其小说的创作方法以写实为主要特征，注重平庸、琐屑的俗世化“现实”；大多取材于“百姓的日常生活，为小人物写传，展现小人物的生命形态”①；以“还原”生活的“零度叙述”的方式真诚地直面现实，直面人生。本文将从三个方面来对池莉小说的写作倾向进行分析。 一平庸、琐屑的俗世化“现实” 对于文学接受群体而言，池莉是一个耳熟能详的名字，从《烦恼人生》、《太阳出世》到《来来往往》、《小姐你早》，再加上影视业对其小说如《生活秀》、《所以》、《来来往往》等等改编成电视剧被大众了解、接受，池莉的小说在相当广泛的意义上也为大众所接受。这充分说明了池莉已是大众文化消费市场的一个品牌，一个卖点，她的小说趋向于个人化、市场化、大众化，适应了新世纪小说的发展走向。刘川鄂的《“池莉热”反思》也提到：“从文体角度来说，她的作品的构思、语言以及情节展开的方式都符合现代人的审美情趣。”②从这里我们可以看出，池莉小说不是那种所谓的具有很高文学价值的典型化作品，她的小说无论是哪一个文化层次的读者都能够看懂，换句话说就是池莉对过去“宏大历史”叙述所舍弃、遗漏的平庸、琐屑的俗世化“现实”表现了浓厚的兴趣。无论是《不谈爱情》、《太阳出世》，还是《来来往往》等等，写的都是俗事、琐事、小烦恼、小快感，连痛苦都算不上，如《太阳出世》明写李小兰与赵胜天夫妇的女儿朝阳的出生和成长过程，实则表达了李小兰、赵胜天夫妇二人的成熟过程，即一种新的灵魂生长的过程。夫妇的生活真实而琐碎：婚礼过程中打架、婚后争吵甚至咒骂、怀孕后的犹豫、做流产时的不安以及思想的突然转变、孕期夫妇之间的关爱、生女儿时的叫喊、生女后的换尿布、买奶粉等等生活细节，完全来自于平凡的生活。他们本是一对爱撒泼、好争斗的青年男女，但结婚、怀孕、分娩、育儿等一系列人生变化也改变了他们的性格，由火暴到平和，从粗狂到细腻，亲情袒露，人性温馨。这些倾注了作者对平庸、琐屑的俗世化“现实”的钟情。 她的小说的主人公就如同发生在我们身边的人和事，他们为了生活而四处奔波，为了利益而勾心斗角，甚至为了一些很琐碎的小事而斤斤计较甚至大打出手，在池莉的小说里，我们甚至可以看到自己的影子，“她不拔高、不放大、不矫饰，她充分深入了现实人生、日常生活及婚姻关系中的琐屑、辛酸与艰辛。”③以一种平和、温馨、的口吻在书写现实。在池莉的小说文本中，烦恼而琐屑的日常生活细腻而深刻，完全地平常化和生活化，仿佛有种不可被亵渎的感觉。 90年代以后，池莉不断创新自己的艺术追求，其小说中的人物及其境遇虽然不再是对城镇的小市民、卑怯的打工仔、烦恼的工人、待业的青年、贫寒的教师等市井小民的生活困境的写实，但依然没有离开过俗世化“现实”。如被称为“心写实”小说的《看麦娘》就是一部在世俗生活中追求精神归宿寻找精神家园过程的小说，主人公易明莉过着优越的小康生活，但现实生活中的易明莉生活得 ①洪子城：《中国当代文学史》，北京大学出版社，2010年2月第九次印刷，第296页 ②刘川鄂：《“池莉热”反思》，选自《与魔鬼下棋》，中国工人出版社，2004年3月，第12页 ③戴锦华：《神圣的烦恼人生》，中国期刊网，1995年06期
前言 文学艺术通过影视传播，不但使传统艺术被广泛接受，获得创新发展的契机，而且还能弘扬民族文化，开拓全球文化。在这样大的背景下，港台剧的改变已经早于我们很多年进行了大范围的发展和传播并收到了良好的反映效果。与之相对应的是当下我们几部热播剧的出现，前段时间火爆的宫廷穿越大剧《宫》、《步步惊心》，都已经各自奔跑在网站总播放量破3亿的路上。为什么会出现如此狂热的浪潮，应该从行业本身的商业价值，以及客观的需求所形成今天这样的结果。从电影的发明到现在，一百多年，人类借助影视形象表达思想、情感，获得审美愉悦，也已经百年。到今天，人们通过视听接受文化信息，借助影视传播艺术，已经成为当前一种文化生存状态和人们日常生活方式。金庸小说的影视改编可谓典型的范例。在当下这个追求效果及效率的时代里，人们可能往往过于追求精神的快餐了。在当下这个社会环境精神上的慰藉比任何事情都显得重要，穿越剧大范围的出现正好满足了人们对这一精神需求的满足。但冷静思考下，如果充斥着这样大范围的快餐文化，我们本身的文化特质以及文化的延续性都难以继续，我们本民族文化的气质也会当然无存，精神也会消失殆尽。所以我们必须学会理性理解这一文化信息和文化现象，用正确的文化精神去理解。在传统文化和当代文化的冲突下，两者间必须学会相互融合、相互借鉴、取长补短，也正是当今时代发展所需要的。
网络小说影视改编的发展及其趋势 (一)网络小说影视改编的起源 1.1.1改编的定义及意义 电影从发明到现在已经以一百余年，人类借助影视形象，表达思想、情感，获得审美愉悦。已经形成一种固定的文化形式，其内在的意义已经超过影视剧本身所涵盖的。电影是从19世纪末传入我国的，我国第一部真正意义的影视作品是《定军山》就是对京剧《定军山》片断的影视改编。所以换句话说影视剧作品在的发展也是从改变开始，从八十年开始一直到现在，名著改编成影视剧也是层数不穷不胜枚举，与之想辉映的是60年代香港电影电视人对金庸小说与影视创和改编。1958年香港导演胡鹏首先将小说<射雕英雄传》改编成影，此后根据金庸小说而改编的影视作品层出不穷。而其深远的的意义也延续到了今天，并形成了一条成熟稳定的文化产业链条，香港电视人是网络小说改编的先河，TVB的热播剧很多都是网络小说改编的，我们的网络小说影视剧改编已经是之后很久的事情了。之所以有这样的发展过程，我们应该从经济文化需求上进行考虑。上世纪70年代开始香港已经是亚洲的经济中心，所以人们的精神文化需求日新月异，对多元化的社会的希望越来越大，对于生活节奏的把握也越来越准确，内心的诉求越来越大在这样的大环境下才促使香港出现了这样的影视剧。同样与之相同的大陆市场也是这样衍生的，经济快速发展使我们的社会进步速度与日俱增，渐渐的我们对文化的渴望也越来越高，越来越追求内心的愉悦度，文化经济的多元化更促网络小说改变成影视剧的形式出现。 首先，我们要考虑网络小说出现的意义。90年代以来，随着网络时代的到来，计算机技术飞速发展和日益普及，互联网和电子传媒系统，正改变着人类的文化和生存状态。包括文学活动在内的人的一切生活，都避不开数字化时代的冲击，网络文学的产生和迅速走向繁荣，便是一个最突出的标志。在丰富信息充斥的文化大背景下，在多元文化主宰的当今社会，透过网络游戏、交友社区的等许多网络新兴事物的出现了，衍生出网络小说的多元性，从爱情故事到魔幻主题等一系列类型的文章的出现都透视出网络文化的兴盛。而网络小说及文化的出现是是“接地气”的是用最直接的方式抒发内心感受和阐述内心情绪的框架。所以说网络小说大多数是主观意愿特别强烈的文字，受此影响在文学改变和影视创作上会或多或少的出现一些脱离实际和刻意追求个人情绪的东西出现，这样不单对整个文化氛围影响不好，也对年轻人的认知力也会造成很大的误区。所以说改编没有坏处，如何正确的引导这一文化把这一文化的定位层次是什么样的把握好才能正确的灌输文化的意义。 1.1.2对改编认知 叙事策略的选择运用直接决定了整部电视剧的生死存亡。韩国青春偶像剧之所以能把一个“白马王子与灰姑娘”的老套故事，反复地演绎得如此精彩，一个至关重要的原因就是它采用了灵活多变的类型化叙事策略。如何使我们的网络文学更能受到更多人的欢迎，赢得更多人的欢迎，首先我们不能脱离生活本身和历史本身，过于夸张的叙事手法只会让那些成熟的观众人群对改编嗤之以鼻。所以说平民化的情感叙事过程和尊重历史的还原是很重要的，这样才能使一部作品保持成为精品，保持
以穿越小说为例看网络小说改编影视剧的热播 [摘要] 近年来越来越多的网络小说被改编为影视剧，巨大的辐射面和影响力吸引着众多的影视制作机构。不过网络小说在网络盛宴下也隐藏着危机，在把网络小说改编成影视剧这一创作过程中如何使改编作品不仅仅是昙花一现，而是真正满足观众内心深处崇尚英雄、追求理想、价值和感动的这种审美取向，这是每一个网络写手与影视创作者值得思考的问题。 [关键词] 网络小说改编影视剧历史穿越解构女性局限性 近些年来，声势如虹的网络文学日渐引发了影视业的重视。在近段时间热播的影视剧中，随处可见网络小说改编的影子。从现代家庭情感剧《蜗居》、《裸婚时代》到古装宫廷剧《美人心计》、《倾世皇妃》，从现实题材电视剧《我是特种兵》到古装穿越剧《宫》、《步步惊心》，网络小说犹如一座剧本的宝库让人眼前一亮。就连一些知名导演也开始钟情于网络文学，张艺谋导演的《山楂树之恋》以及陈凯歌导演的新作《搜索》也都是由网络小说改编的。 据统计，截至2014年年底，共有114部网络小说被购买影视版权，其中90部计划拍成电视剧，24部计划拍成电影，电视剧单集制作成本最高可达500万元。将网络小说改编为影视作品，为影视剧创作提供了广泛素材，改变了传统的影视剧产出模式，让资本、观众、读者、小说、影视之间实现了亲密接触。同时，在改编过程中，也存在着抄袭模仿、粗制滥造、低俗恶俗的不良倾向，值得创作反思。 网络平台具有包容与开放的特性这使得传统的文学类型无限细分或者不断创新，进而衍生出多种多样新颖独特的故事题材，不但扩大了小说的叙事视野，也使得传统的文学类型变得丰富多样，海量的网络小说作品满足了不同读者的要求，不论是何种审美口味的读者都能在辽阔的网络小说海洋中淘到自己最喜欢的“一瓢饮”。过去，我们的影视作品往往承担着“文以载道”的使命，而如今在这个高呼娱乐的年代，网络围观渐成时尚，自娱娱人替代了沉重的社会承担。大多数的网络作品舍弃了传统作品中的厚重大气，沿袭了传统小说通俗易懂、便于流传的风格策略，具有很强的通俗性和可读性。网络作品展现了现实中栩栩如生的普通生活故事，契合了影视剧这一大众化的娱乐形式，网络小说改编成影视剧是对大众娱乐文化取向的呼应。 上个世纪以来，海外中国现当代文学研究对“大叙述”的权威性提出质疑。后现代的诸多历史观，从谱系学到解构说，再到新历史主义等，为其提供了理论资源。这与大陆80年代末以来“重写文学史”的号召相呼应。历史的尽头是小说，对历史的质疑转化成对小说的
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