虫版47耳放折腾贴虫虫小林版本47耳放DIY详细操作指南
之前发了一个但是由于网络不好没能编辑完成如果管理员看到麻烦删除一下
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虫版47耳放折腾说明虫虫小林版本47耳放DIY详细操作指南
这篇文章已经在本人的个人主页无线电杂志以及个别论坛发表在大家谈发貌似有些晚不过还是希望更多人看到对大家DIY有一定的帮助
大约在一年前，本人开发了一套耳机放大器。其原型是比较著名的47耳放。原版47耳放是由外国朋友设计的，由于电路中有很多以47为参数的元件所以取名为47耳放。本人在原版47的基础上，对布线、参数、以及电路结构做了一定的优化并同时开发了耳机保护电路和稳压电源。为了和大家分享已经公开了全部技术资料，
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自本人开发47耳放以来已经有一段时间了，由于结构简单、元件好配、设计合理、工作稳定等诸多优点得到了不少朋友的支持。一部分朋友已经装出来了并向我反馈了装机心得，还有一些朋友装好后一直使用至今。
但当初设计47耳放的时候并非只想让它成为单一用途的47耳放，通过仔细观察发现此电路的兼容性很强，能够使用现有的47耳放PCB板并通过简单的修改轻易的改造成其他结构，而且品种很多，效果立竿见影！但是出板至今却很少见到有人发现这一强大动能，更别说完全发挥出47的能力来了，有的改造也仅仅是更换发烧零件等投入大且效果不明显的方案。毕竟DIY在于折腾，通过自己的改造得到自己最满意、最适合的声音，并从中得到快乐才是DIY的意义所在。所以今天发一篇文章详细的介绍47耳放应该如何折腾，希望能给大家带来帮助。
（由于本人昵称为：虫虫小林，所以下文中本人设计的47耳放简称为“虫版47”）
PCB是电路的一种表现形式，而电路中元件的参数不会是唯一的。为满足不同需要使用者在必要的时候会对参数进行调整以达到自己的要求，所以本人设计的PCB从来都是不标参数的，但是会标明元件符号并提供电路图。这样就能看清楚元件在电路中的位置，改进或维修也会比较方便。
言归正传，首先看一下虫版47的原电路图。为了方便大家看清结构，用一个基本电路结构表示两个声道的放大电路，元件符号为一个声道并用括号标注另一声道元件符号。C05、C06两个超前补偿电容对电路结构影响不大，所以为看清结构直接删掉。浮地电阻和电源部分也直接无视了，仅讨论放大部分。
看电路结构U1是基本的正相比例放大结构，U1输出端经过47欧电阻连接至电路输出端同时也把输出的电压信号直接输入给U2。U2是电压跟随结构，功能类似缓冲器。U2将U1输出的信号“复制”了一遍后同样也通过47欧电阻连接至输出。这样U1、U2 形成并联结构但又并非完全同步，感觉U2好像是在U 1有动作之后才动作的，给人一种步调不一致的错觉。而其实际上这两个运放只有少许的相位差而已。这样做的特点是为了增加了运放的电流输出能力，同时也对整体电路的声音进行的修饰。
U1、U2分别是两个运算放大器，在设计PCB的时候采用双运放芯片。其中一个芯片进行两声道的放大部分，另一个芯片进行两个声道放大后的电压跟随。这样分工明确，两声道也相对对称。更重要的是可以更换不同的运放而不用担心左右结构不对称。
接下来分别说明一下虫版47可以构成的电路结构、工作原理、修改方式以及方案扩展。
方案1
标准版的虫版47耳放
没什么好介绍的，之前的文章已经详细地介绍过了，直接上实物图。
左边为裸板，可以看清元件符号；右边已装好，可以看清元件内容。互相对照，方便弄清符号对应元件。
此方案是最初开发虫版47的标准电路，没有什么特殊的地方。大家直接按照电路图焊接即可。运放使用飞利浦拆机的5532，成品电路可稳定工作。适合推动大部分高阻耳机和一部分低阻高灵敏度耳机。对于声音因每个人口味不同暂不作评价，大家可以自行测试。
方案2
更换电容（新手专用，大侠请无视）
这个方案说来比较蛋疼，操作作方式也十分简单。换电容也是发烧友磨机必备的一项工作。由于电容对音频信号影响比较大，所以更换电容相比那些更换电阻、线材、接线柱的做法来讲要理智的多，得到的改善也是相对比较明显的。
操作方法：找电容换上去就行了。
操作方法比较简单在此就不作说明也不上实物图对照了。虫版47中有4个对信号有较大影响的电解可以换，分别是C01(C02)、C03(C04)。更换时要根据整体电路注意参数的选择，参数过小很可能会影响低频。具体参数选择参考方案3。
方案3
更改放大器放大倍数
耳放也是放大器的一类，既然是放大器那就一定会有一个稳定的放大倍数。但是由于使用情况的不同，比如耳机阻抗及灵敏度不同，需要的放大倍数也不是唯一的。标准版虫版47放大倍数为2.4倍左右，适合目前大部分高灵敏度耳机。但是如果使用阻抗较高且灵敏度偏低的耳机，2.4倍就显得不够了，那么就需要通过修改参数来提高放大倍数了。
放大倍数主要是通过R03(R04)、R05(R06)两个电阻决定的，其倍数为R05(R06)的参数除以R03(R0 4)的参数的结果再加1。根据公式可知若想增加放大倍数则可以通过增大R05(R06)或者缩小R03(R04)来实现。相反要想缩小放大倍数缩小R05(R06)或者增大R03(R04)即可。
当然参数也不是可以胡乱修改的。电路反馈结构为交流反馈，R03(R04)、C03(C04)两个元件的参数会影响反馈的截至频率。如果想通过缩小R03(R04)来提高增益又不改变其截至频率的话，C03(C04)的参数也要以同样的比例增大。
若想通过增大R05(R06)来增加增益的话就没有那么麻烦了，直接增加参数即可。不过这里要说明一下，有些极少数运放输入阻抗较低需要的反馈电流较大，增大R05(R06)会降低反馈深度甚至引起电路故障。另外，运放反馈电阻的参数我习惯和运放输入对地的电阻保持一致，这样可以统一两个输入端的偏执使运放工作更稳定。也就是说如果修改R05(R06)，我会把R01(R02)也修改成相同的参数。而C01(C02)与R01(R 02)构成输入端的滤波电路，增大R01(R02)会降低输入滤波的低频截至频率，虽然不会对声音有什么严重影响，但是在这里还是提一下比较好。
操作方法：更改R03(R04)、R05(R06)参数至放大倍数满足个人需要，必要时对C03(C04)参数做调整以便使电路正常工作。
方案扩展：方案3可以与方案2搭配使用。具体操作参考前文。
方案4
直流反馈与交流反馈
47线路最早是老外设计的，现在的虫版47是本人在老外设计的电路的基础上进行修改所得的。与老外的电路相比有几点明显改进。首先增加了浮地电阻修改了参数，其次增大了两个退藕电容，最后更换了运放同时使用了交流反馈线路。当然PCB布线方面也下了很大功夫。然而为什么要改为交流反馈呢？因为这样可以让更多的运放在此电路下工作的更稳定。原版47使用OPA2132这个失调电压较低的FET输入型运放，在直流反馈模式下输出中点不会有什么大问题。但是如果使用NE5532这类失调电压较高的B JT输入型运放在直流反馈模式下问题就会比较大了，会有较高的直流输出，有时候甚至高达50MV！毕竟每个运放的指标都不会那么完美，但又不能因为指标上的不足放弃一种运放特有的音色，直接的解决办法就是把线路改为交流反馈。于是虫版47变以交流反馈的结构出现了，同样使用5532的条件下，交流反馈结构可以把输出中点控制在1MV之内，相对于之前已经有了很明显的改善。如果大家使用漂移较小输入阻抗较高的运放，或者不喜欢此类结构的话可把交流反馈改为直流反馈。
操作方法：直接把C03(C04)拆掉原来的位置用导线短路。
在电路图中用灰色表示删掉的部分，用红色表示新添加的部分。
方案扩展：此方案可以与方案2、方案3任意组合搭配使用。具体操作参考前文。另外可以在改为直流反馈的基础上短路伏地电阻修改电路参数为原版47结构。
方案5
RA1结构
RA1是歌德的一款经典耳放，其知名度非常高而且电路非常简单并且非常廉价。看到内部机构的人都大呼坑爹。RA1的本质就是一个4556运放为核心的最基本的比例放大电路。要说“特色”也只能说前面两个电容比较有特色了，别的真的没有什么玄机，完全可以靠虫版47经过删减得到同样的结构。
修改电路结构后
操作方法：拆掉C03(C04)、R07(R08)、R09(R10)、U2，短路C03(C04)、R07(R08)，最后，运放用NJM4556D。
上一张实物图
这样一来电路结构就和RA1一样了，但是参数还是有些差距的。如果想继续向RA1靠拢可以把参数也一起改了。
操作方法：C01(C02)取5UF，R01(R02)取100K，R03(R04)取122K，R05(R06)取465K。
方案扩展：此方案可以与方案2、方案3任意搭配使用。也可以参考方案4将C03(C04)装上变为交流反馈结构，便可适应更多运放并对声音润色。具体操作参考前文。
方案6
更换不同运放
前面已经介绍过了，在PCB设计时考虑到U1、U2两部分可能使用不同运放所以把前后分别设计成两个IC。这里介绍一下如何更换不同运放使用。主要讲的内容并非简单的把运放拆下来再换上去，而是如何将两个参数不同的运放更合理的并联起来。
并联大都是为了提高电流输出能力，但是像运放、二极管三极管这类非线性元件是不能够直接并联的。以运放为例，两个运放指标并不可能完全一致，输出电压若有微小差异都会使得电流从一个运放输出端流入另一个运放的输出端。静态下会大大增加整体电路的功耗，负载情况下不但不能提升输出电流，还会使其中一个运放损耗另一个运放输出的电流。所以通常放大器并联都会在输出端串联一个电阻匀流。作用就是平衡两个运放的输出电流。
虫版47电路的两个运放就是分别串联47欧电阻后并联的。第二个运放为电压跟随结构使得两个运放输出端电压基本一致。两个运放输出端分别经过47欧电阻后汇合，两个47欧电阻上承担的电压也是基本
一致的，这样两个47欧电阻上的电流，也就是两个运放输出的电流也会是基本一致的。就算两个运放输出会有不同，在静态环境下也是一个运放的输出端经过94欧电阻缓缓流入另一个运放的输出端而不是直接流入(运放输出漂移大都是毫伏级别的，夹在94欧电阻两端通过的电流也是毫安级别甚至是微安级别的所以很安全)，在动态环境下也能保证两个运放可以大致平分输出电流而不会互相抵消。
但有的时候并非需要两个运放输出电流保持一致。前面说了由于两个运放功能不同可以更换不同的运放改善其声音，由于两个相同阻值的匀流电阻存在即使更换了不同的运放，前后两个运放输出的电流也基本是一样大的。所以很多朋友在U2处使用了大电流的运放后声音还是显得有气无力。如果想要两个运放根据自身的条件合理分配输出电流的话，就要改变R07(R08)、R09(R10)两个电阻的参数了。
由于R07(R08)、R09(R10)两个电阻两端的电压是基本一致的，所以流过R07(R08)、R09(R10)两个电阻的电流和电阻本身的阻值是成反比的。也就是说U1输出电流与U2输出电流的比值为R09(R10)与R07(R 08)阻值的比值。
知道了上述比例关系便可以按照自己需要的比例控制两个运放的输出电流了。当然若想制定出合理的参数还需要参考运放的资料，了解需要使用的运放的输出电流能力。
有些运放在资料里面注明了短路限制电流，比如AD827：平均32ma；LF353：最小10ma，平均40 ma，最大60ma；NJM4558：最小5ma，平均25ma，最大60ma；NE5532：最小10ma，平均38ma，最大60ma。有些给出了输出电压和电流的关系，比如OPA2132：输出+-10V电流为45ma左右。还有些直接给出了输出电流，比如OPA2604：输出电流35ma，短路限制电流40MA；NJM4556D：输出电流7 0ma，输出+6V可达到100MA，输出-6V可达200MA。
看了上面的数据也明白了为什么原版47会使用OPA2132，歌德RA1为什么会使用4556。
了解大致参数后就要确定电阻的取值了。比如U1使用AD827，U2使用NJM4556。AD827短路电流平均为32ma，若想稳定工作必然不能使他工作在极限环境下。NJM4556输出电流可以大于70ma。假设当45 56输出50MA时827输出5MA，那么R07(R08)就要是R09(R10)的10倍大小。考虑到电阻太大会引起较大的电压损耗，所以建议两个电阻并联后的整体参数不要大于30欧。这里R07(R08)取220欧，R09(R 10)取22欧即可。
操作方法：更换R07(R08)、R09(R10)至合理参数即可。
电路图就是虫版47电路，结构上没有变化只是参数做了修改。
直接贴出实物图来供大家参考。
实物图仅供参考，参数需根据个人需要选择，若是用其他运放请自行取值。
方案扩展：此方案可以与方案2、方案3、方案4任意搭配使用。具体操作参考前文。
方案7
运放前推后结构，大环反馈模式
一段时间之前，一个朋友使用虫版47之后和我分享使用心得。他说把电路中的R07(R08)拆掉后声音会变得比较好听。一开始我还觉得他把电路装错了，但仔细观察电路之后恍然大悟，原来漏装R07(R08)两个电阻之后电路变成了一种完全不同的结构。
前面说到，U2为电压跟随结构，总体上看类似缓冲器。而U1是比例放大结构，将反馈取样点设置在U2之后。虫版47去掉R07(R08)后总体电路便形成了运放推缓冲器且大环反馈的前推后结构。这样前面运放U1只进行放大不承担电流，而后面的U2只输出电流不进行放大，分工明确。大环反馈稳定整体电路的增益，所以此时电路结构合理不但没有因为漏装两个电阻引起故障，反而得到了一个全新的电路结构。
同样，这个电路也可以用方案6的思路去解释。R07(R08)去掉相当于R07(R08)的阻值无穷大，而R0 9(R10)为47欧，按照比例U2输出电流应该是U1的正无穷倍，也就是说U2输出电流而U1不输出电流。
由于是大环反馈所以R09(R10)不会影响到输出，此时R09(R10)位置上的47欧电阻不再起到匀流作用，在这里会增加输出的损耗，所以最好将它短路。
操作方式：拆掉R07(R08)、R09(R10)，用导线短接R09(R10)。
运放还是选取方案6所使用的AD827+NJM4556DD，827指标高作U1，4556电流大作U2。
方案扩展：此方案可以与方案2、方案3、方案4任意搭配使用。具体操作参考前文。另外还可以选取不同运放测试，具体参考方案6且不需要修改电阻参数。
方案8
运放前推后结构，小环反馈模式
在方案7中已经详细地介绍了运放前推后结构大环反馈模式电路的修改方式以及工作原理，在大环反馈模式中U1只进行放大，U2只负责输出电流。最后输出的信号是反馈给U1的，也就是说最后输出的声音理论上是U1的声音，U2的存在只是让输出电流的能力提高了而已。现在有很多耳放线路为了追求声音的风格放弃了稳定的大环反馈结构，而是采用小环路局部反馈加缓冲的结构。于是我们也可以根据虫版47的电路修改为这样的结构。
前面的方案7已经形成运放推缓冲的结构，在方案7的基础上通过简单的改进即可变为小环路局部反馈的结构。
若小环路反馈，U1便可以独立工作单独完成放大部分，将放大后的信号传递至U2,U2再将输入的信号进行缓冲。都说一种运放一种声音，虽说电压跟随结构可以按照前面的信号输出相同的信号，但也是不会和前面的完全一样的。所以使用这种结构会对音色造成一定的润色而不会对失真度有太大的影响。综合来看这种结构还是值得尝试的。
通过观察电路可以发现，要想实现小环路局部反馈结构只需要在方案7的基础上将R15(R06)接在U2输出端的那一脚连接至U1输出端即可，而U1输出端刚好有之前拆掉R07(R08)电阻的脚位可以利用，所
以改起来非常方便。
操作方式：拆掉R07(R08)、R09(R10)，用导线短路R09(R10)，将R05(R06)靠近板子边缘的一脚接在已经拆掉的R07(R08)位置上靠近IC的焊盘上即可。
由于两个焊盘距离太近只能将电阻立起来，电阻立起来之后高度会增加不少，如果要使用单运放转双运放的转换板，或是使用虫版47专用的扩展板（下文会提到）的话这两个立起来的电阻的存在显然造成了很多不便。这时不得不把早已经被我们无视的C05(C06)的位置拿出来是用一下了。R05(R06)与C05(C06)靠近IC一边的焊盘是连通的，我们可以将R05(R06)靠内侧的焊点向下移动到C05(C06)的位置上，这样电阻就可以躺下了。只是方向是斜的。
如果觉得斜的不好看可以继续发掘资源，将刚才移动的焊点继续下移，与R03(R04)共用一个焊盘。
方案扩展：此方案可以与方案2、方案3、方案4任意搭配使用。具体操作参考前文。另外还可以选用不同运放测试，具体参考方案6且不需要修改电阻参数。
方案9
输出串联电阻作用及取值
说到输出串联电阻，很多人应该都会表示很疑惑。通常为了减小线路损耗都会尽量降低线材的电阻，现在为什么还要在输出增加一个电阻呢？当然这个电阻不会是那么随便加上去了，增加电阻肯定有它的作用所在。
首先要从耳机单元的阻抗说起。阻抗并非耳机的直流电阻，阻抗的定义是在线路中对交流电所起的阻碍作用，单位还是欧姆。阻抗由电阻、感抗和容抗三者组成，但并非三者直接相加。现在常见的动圈耳机单元内部主要是由线圈、永磁铁和震膜组成，交流信号流过线圈产生电磁感应，与单元内部的永磁铁产生相互作用推动震膜并发出声音。
既然是线圈，那么线圈本身就可以看成一个电感，是电感就会有感抗。那么在交流条件下内部会产生反向电压对传入电流产生阻碍使阻抗增加。另外线圈在磁场中震动切割磁力线，做类似发电机的运动，内部也会产生电压影响传入信号造成阻抗变化。当然影响耳机阻抗的因素还有很多，这里就不做重点介绍了。耳机阻抗较高，功率较大，单元尺寸较大的耳机这类现象就越明显。
我们看到耳机包装上面参数介绍的阻抗，实际上是耳机在1KHZ正弦信号下的阻抗。为了反应耳机在各频率下的阻抗特性，可以用阻抗曲线在表示。
从网上搜索到了几款常见耳机的阻抗曲线，其中有我正在使用的森海塞尔HD595，还有大家都比较熟悉的HD600、HD650、拜亚动力DT990。
从图中可以出，几款耳机的阻抗特性趋势都很类似。在100HZ前后会有一个明显的高峰，然后逐渐降低恢复正常。10KHZ左右开始，基本是随着频率增加阻抗越来越大。也就是说低频和高频部分相对阻抗会比较高。
大部分放大器都是对电压信号进行比例放大的，输出的是一个电压信号。而作为负载的并非是一个纯电阻元件，由于耳机在不同频率下电阻不同，所以即使输出相同大小的电压信号不同频率下功率也会不同。结合阻抗曲线图中的趋势不难想象出这样的曲线给人的感觉就会是低频和高频的功率相对较弱（这里暂不讨论其他因素对听感的影响，比如频响等，只以功率为基准进行讨论）。一个功率放大器输出按照一定比例放大的电压信号却因为负载阻抗在各频段的不平衡导致输出功率的不平衡，这难免让人感觉有些别扭。为了解决这个问题最简单最经济的方法就是在输出端串联电阻。这样在负载中串入电阻后可以在一定程度上减少由于阻抗变化导致的功率不平衡。
工作方式可以简单的理解成一个定值电阻和一个可变电阻串联，并给其施加恒定的电压。当可变电阻的阻值减小时虽然整体电阻减小，电流增大，但是由于该电阻分压也会随电阻的减小而减小，所以功率不会明显增大。反之当电阻增大时虽然整体电阻增大，电流减小，但是由于该电阻分压随之增大，所以功率也不会明显减小。这样便可以使耳机在工作时不会由于阻抗的变化而造成功率上的相对的大幅度变化。
就拿HD595为例，如果不在耳机上串联电阻，由于100HZ下阻抗较大，几乎是1KHZ的4倍。如果直推耳机，在100HZ下输出功率会是1KHZ下的4分之一。
串联电阻后会对上面的现象进行修正使得阻抗在升高时依然保证输出功率的相对稳定。HD595的阻抗根据频率的变化大致在50~220欧之间变动，根据计算串联电阻选用100~120欧比较合适。此时不论耳机阻抗在50~220之间如何变化，功率依然可以保持稳定。
为了说明问题自己绘制了HD595在1V交流信号输入时串联不同阻值电阻下阻抗与功率对应关系的曲线图。
首先，没有串联电阻时耳机阻抗与功率关系如图。
可以看出在耳机阻抗为50欧时功率约为20mw，功率算比较大了，但当耳机阻抗变为220欧时功率却不到5mw。基本上有4倍多的差距，可见如果放大器直推，100HZ左右的声音功率会小很多。
若串联50欧电阻耳机阻抗与功率关系如图。
这时我们发现不平衡现象已得到明显的改善，耳机阻抗在50~220之间变化时功率的差距不到2倍，虽然还是有较大差距但是相对于之前直推造成的4倍差距来讲已经很不错了。而功率也由之前的20mw~5 mw降低到了5mw以下。
串联电阻阻值继续增加到100欧。
耳机全面知识 一、耳机是如何分类的？ 1、最简单的分法，可以分为头戴式和耳塞式： 头戴式一般比较大，有一定重量，所以携带不太方便，但其表现力十分强，能使与世隔绝享受音乐的美妙。 耳塞式主要易于外出旅游听音乐，因为它的体积很小。此类耳机主要用于CD随声听、MP3播放机、MD上。 2、按换能原理（Transducer）分 主要是动圈（Dynamic）和静电（Electrostatic）耳机两大类，虽然除这二类之外尚有等磁式、驻极体式等数种，但或是已被淘汰或是用于专业用途市场占有量极少，在此不做讨论。 动圈耳机(也称为电动式)：目前绝大多数（大约99%以上）的耳机耳塞都属此类，原理类似于普通音箱，处于永磁场中的线圈与振膜相连，线圈在信号电流驱动下带动振膜发声。动圈式耳机效率比较高，大多可为音响上的耳机输出驱动。 静电耳机(也称为电容式)：振膜处于变化的电场中，振膜极薄、精确到几微米级（目前STAX新一代的静电耳机振膜已精确到1.35微米），线圈在电场力的驱动下带动振膜发声。静电耳机所能到达的声压级没有动圈式耳机大，但它的反应速度快，能够重放出各种微小的细节，失真极低。由于其结构精密，对材料要求很高，而且多为手工装配调试，故价格昂贵。 耳机原理图： 另外还有一种双分频式耳机：双分频耳机是在半开放式耳机的基础上整合了电动式和电容式两者各自的优点的双段分频耳机。它把电动式、电容式、封闭式、开放式四种耳机的优点集于一身，（这可是个实实在在的“杂交”）此类耳机无论从动态范围、瞬态响应、放音质量、音色厚度等等方面都是十分出众的，而且它的声音解析准确是音乐发烧友的最佳选择。 由使用情况来看，一般说来，电动式的耳机具有结构简单、音质稳定、价格便宜等特点，适合于一般人士选用，它能满足一般的需求；电容式耳机，音质好且频带宽，但由于工艺复杂，价格就比较高，适合于发烧友们选用，它的听音品质相当好。 3、按开放程度分 主要是开放式、半开放式、封闭式（密闭式） 封闭式耳机就是通过其自带的软音垫来包裹你的耳朵，使其被完全覆盖起来。此类耳机因为有大的音垫，所以个头也较大，但有了音垫就可以在噪音较大的环境下使用而不受影响。耳罩对耳朵压迫较大以防止声音出入，声音正确定位清晰，专业监听领域中多见此类，但这类耳机有一个缺点就是低音音染严重，W100就是一个明显的例子。 开放式耳机是目前比较流行的耳机样式。此类机种的特点是通过采用海绵状的微孔发泡塑料制作透声耳垫。它体积小巧，佩带很舒适，不再使用厚重的染音垫，于是没有了与外界的隔绝感，声音可以泄露、反之同样也可以听到外界的声音。如果耳机开放的程度很高，可以听到另一边单元发出的声音，形成一定的互馈，使得听感自然。但它的低频损失较大，也有人说它的低频准确。开放式的耳机一般听感自然，佩带舒适，常见于家用欣赏的HIFI耳机。 半开放式耳机是综合了封闭式和开放式两种耳机优点的新型耳机（它是一个混血儿，融合了前两种耳机的优点，
超重低音耳机放大器 发布：电子diy来源：萬用電路板发布时间：2013-09-05 01:01:22 ?标签：超重低音耳机功放 ?成本：10元 ?人气：2563 ?器件：TDA2822 ?难度：1 ?得分：719分 这不是一款普通的耳机放大器，我在它前级加入低音提升电路后，可以让你使用耳机听到高保真的音响效果，特别是重低音效果，逼真感很强以至于用它听的时间长了会让人感到头晕，使用它必须得注意：你的耳机要能经得住低音的考验！ 电路原理图（点击放大） 该电路中，前级采用无源衰减式音调控制电路，后级是用小功放芯片TDA2822M做的功率放大器，以便更强劲地驱动耳机。电路元件除了C5-C8这四个电容使用电解电容外，其它小电容全部使用涤纶电容。按照如上的电路，高低音均提升近10DB。为了增大低音成
分的比例，建议大家把R3和R4短路掉，以减小高音提升量，这时从耳机中出来的声音也更加柔和。如果还要增大低音提升量，可以减少C3和C4的取值。 使用这个超重低音耳机放大器大家必须了解一些问题： 1、耳机的素质，喜欢听低音的朋友，一定不能只在电路上下功夫，耳机的作用更大，一个好的耳机能将电路产生的音频信号淋漓尽致地发挥，听感也更加自然。而有些耳机本不具备很宽的频率响应，再怎么提升音源的低音成分都听不到很明显的效果，这种耳机不要使用。再者，有些国产耳机在低音增强时明显失真了，此时如果长时间在很强低音的情形下，势必会损伤耳机。 2、不要过分追求低音效果，毕竟是耳机不是音响，不能采取像重低音放大器那样的分频放大法，电路能有10DB的提升量就足矣。 3、不要使用大音量，对听力是相当有害的。 作品实物图：
茶艺师初级测试题 1、下列不属于影响劳动者经济保障与收入的经济风险和社会风险的是（ A ） A、意外伤害风险 B、疾病风险 C、工伤风险 D、老年风险 2、下列哪一项不属于现代社会实现经济保障的主要途径（ C ） A、自我储蓄 B、购买商业保险 C、购买房产 D、社会保险 3、关于社会保险基金的特点错误的一项是（ B ） A、法律强制性 B、大众性 C、社会政策目的性 D、储存性和增值性 4、下列不属于劳动关系作用的是（ B ） A、减少劳资冲突 B、提升用工效率 C、增加员工福祉 D、提高组织绩效直至增进社会和谐 5、按照对双方主体利益关系的不同认知和处理原则划分，不属于劳动关系类型的是（ A ） A、利益和谐型劳动关系 B、利益协调型劳动关系 C、利益一致型劳动关系 D、利益冲突型劳动关系 6、按照劳动关系主体各方的力量对比划分，不属于劳动关系类型的是（ C ） A、均衡型 B、倾斜型 C、个人自主型 D、政府主导型 7、安全生产是指在社会生产活动中,通过人、机、物料、（ D ）的和谐运作，使生产过程中潜在的各种事故风险和（ D ）始终处于有效控制状态。 A、工具；伤害因素 B、环境；潜在危险 C、工具；潜在危险 D、环境；伤害因素 8、关于贯彻安全生产方针错误的一项是（ C ） A、企业领导，必须要把劳动者的安全与健康放在第一位，即生产必须安全。 B、实现安全生产的最有效措施就是积极预防、主动预防。 C、安全和生产是一个有机的整体，生产工作和安全工作要先重视生产工作 D、加强安全管理，采取有效措施消除或控制危险源，预防事故与职业病的发生。 9、下列不属于生产安全基本原则的是（ C ） A、“管生产必须管安全”的原则 B、“安全具有否决权”的原则 C、“三同时”原则和“四同时”原则 D、“四不放过”原则和“三个同步”原则 10、下列不属消防检查巡查内容的是（ B ） A、检查安全疏散设施 B、检查水管等设施 C、检查常用灭火器材设施 D、检查电器设备及线路 11、关于报火警时需说明的选项中错误的是（ D ） A、说明起火的详细地址 B、起火物质 C、火势情况 D、人员伤亡情况
口袋妖怪心金魂银二周目图文攻略 回到家里的感觉真好，刚下楼，妈妈便告诉主角到空木博士那去一趟，似乎有事哦。 来到博士的研究所，博士给了主角一张从浅葱市前往枯叶市的船票。 进入浅葱市码头的大门，便见到大木博士早早的就在这里等待了。他将主角的图鉴升级为了全国图鉴。 接着上船，刚登上豪华的圣特安努号油轮，突然冲过来一位神情着急的老者，听说他的孙女与他走散了。
那么，我们就替他找找吧；先到油轮大门右边的客房找到一个躺在床上的水手，与之对话并对战。 之后从楼梯走到船的底层，从右边的梯子上去一直到船长室。小女孩果然就在船长室，可是对话后这孩子竟然又逃跑躲起来了。 赶紧追，于是又在船底层左边的角落找到她，这回逃不了了吧！把孩子带回去找她爷爷。作为感谢，老者将金属外套赠于主角。 这时船也正好抵达了关东地区的枯叶市。一出码头再次见到水君的神现，可惜米那君也依旧晚到一步呐·-·
既然来到枯叶市了，那么我们就去拜访一下枯叶道馆。电气系为主的道馆，这个道馆的机关在众多的垃圾桶里，而且机关是随机的，只有连续找到两个关闭电流的机关才能与馆主会面。 提示：若实在难以同时找到两个机关的话，建议在找到第一个机关后先存一下档，再去找第二个机关。如果错误就重新读取再来。 QUOTE: 馆主- 马志士 〇神奇宝贝： Lv 51 雷丘电击波+电磁波+电光石火+影分身 Lv 47 顽皮蛋充电光束+自爆+噪音+影分身 Lv 47 顽皮蛋电击波+光之壁+电磁波+影分身 Lv 53 电击兽电击波+过肩摔+光之壁+电光石火 Lv 47 三合一磁怪超音波+电磁波+影分身+？ 〇胜利奖励： 橙色徽章、TM34 - 电击波 然后道馆上方的神奇宝贝俱乐部与会长对话可获得神奇糖果。
对于47耳放的完美改进制作高保真耳机放大器 之前一直折腾功放听桌面音箱，半年前忽然打算用用耳机了，于是入了森海的HD595。 虽然50欧的阻抗不算高，但是要发挥出设备的实力耳放还是少不了的。 所以，决定自己动手做一个耳放。 这期间参考了大量关于耳放的资料，最终决定以47耳放电路为基础并加以改进制作一个比较完美的耳机放大器。便动手做了起来。 一、放大部分 47耳放是一位外国人设计的电路，电路如图。 因为电路中有较多以47为参数的元件所以称作47耳放。 传说中的47耳放结构其实是很简单的， 第一级运放进行负反馈控制放大倍数进行比例放大， 第二个运放进行电压跟随，降低放大器内阻，增加了输出电流，并做声音修饰。 两个运放输出经过两个47欧匀流电阻输出致耳机。 因为反馈取样点在47电阻之后，所以不用考虑电阻带来的损耗。 曾经在网上看过很多47耳放的PCB设计，虽然47耳放的电路十分简单，但是很多PCB却存在着或多或少的布线问题，有些抗干扰能力不是很强，甚至在淘宝上看到很多看似很漂亮的板子却有很大的交流声。所以自己决定做一个比较完美的47耳放以便把这个电路的能力发挥出来。 于是，开工了。 首先线路图
电路没有添加音量电位器，只做了放大部分。这样一来功能比较独立，方便以后的各种组合。 47原设计使用的运放是OPA2132，这个运放是FET输入型的，所以内阻极高。而且在低电压下可以正常工作，失调电压与失调电流极小，算是比较高档的运放了。当然OPA2132的价格也是很高档的。我作为0收入人士必然不能把这种高档传承下去，于是我选用了这年头满大街都是的NE5532。NE5532虽然指标相对于OPA2132较差，但是工作于+-15V时音色总体来说还是比较讨人喜欢的。单片5532耗电相对较大，两片并联就更不用说了，双15V下耗电可想而知。这就意味着这款耳放将要脱离便携式耳放的范畴转型向台式耳放了。 由于5532失调电压较高而且又是NPN管输入的，如果使用原设计必然会引来较大的输出中点漂移，经过测试最大有30多MV。所以我在反馈电阻的位置串联了电容，也就是C03 C04两个电容，将直流反馈变为交流反馈，这样可以使输出中点控制在1MV以下。换成其他运放如果没有中点问题这个电容的位置可以直通。 反馈采样部分依然从输出取，并在R05 R06 上面并联了C05 C06，作用是超前补偿，不需要的话可以留空。 电源部分增加了两个退耦电解电容C07 C08，并习惯性的在两个电解上并联了小电容C09 C10。 最后增加伏地电阻R。伏地可以吸收一部分地线的干扰信号让信号地更加纯净。当然还有一个作用，那就是在布线的时候可以在视觉上隔离信号地与电源地，为合理布线带来方便。 线路做好了，接下来的工作就是布线了。 话说这个47耳放市面上卖的款式很多，但是在设计PCB的时候好像只注重外观而忽略了对布线的要求，最终导致一些电路声音不好，严重的甚至出现交流声。 吸取了别人的经验教训，所以在画这个板子的时候就注意了很多。 退耦电容两两一组，原则为电源经过退耦电容再连接至IC，这样可以有效吸收放大器工作时候产生的耦合信号，也可以避免由于电源线过长引起的干扰信号进入放大器。 简单说下地线。地线主要分为电源地和信号地，这两个地也可能是连在一起的，但是作用不同。电源地主要提供大电流电源，一般功率输
录音技术基础知识 基本录音/多轨录音 无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。 做此工作，录音工程师采用两个步骤： 1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。 2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可以用某种播 放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。 录音基础/多轨录音 多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带（实际32轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。 换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。 按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。 关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。 录音基础/多轨缩混 缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。 按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。 在合并许多通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如： -调节乐器的频率内容，一般称为EQ。 -给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。 -调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。 如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。 一般连接端子 输入端子 在开始录音之前，你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分。可能你会注
回到家里的感觉真好，刚下楼，妈妈便告诉主角到空木博士那去一趟，似乎有事哦。 来到博士的研究所，博士给了主角一张从浅葱市前往枯叶市的船票。 进入浅葱市码头的大门，便见到大木博士早早的就在这里等待了。他将主角的图鉴升级为了全国图鉴。 接着上船，刚登上豪华的圣特安努号油轮，突然冲过来一位神情着急的老者，听说他的孙女与他走散了。 那么，我们就替他找找吧；先到油轮大门右边的客房找到一个躺在床上的水手，与之对话并
对战。 之后从楼梯走到船的底层，从右边的梯子上去一直到船长室。小女孩果然就在船长室，可是对话后这孩子竟然又逃跑躲起来了。 赶紧追，于是又在船底层左边的角落找到她，这回逃不了了吧！把孩子带回去找她爷爷。作为感谢，老者将金属外套赠于主角。 这时船也正好抵达了关东地区的枯叶市。一出码头再次见到水君的神现，可惜米那君也依旧晚到一步呐·-·
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HIFI耳机放大电路大全 对音响发烧友来说，发烧音响就等于烧钱，对一些经济条件不十分宽裕的发烧族来说，玩耳机就是一个很好的不需要太多的钱的最佳发烧途径了，原因很简单，一般来说，花两三百块钱连市面上劣质的音响器材都难买下来，但是却能买到一副很不错的发烧耳机，而且耳机的频率响应和各项指标一点都不逊于高档的扬声器单元，这也是耳机放大器DIY在国内外流行的主要原因，耳机放大器中，一般优秀的分立元件电路在国内外网站上都见过不少，还有电子管制作的，但是对一般的爱好者来说就是元器件难以寻找，管子的配对也是一个头痛的问题，电子管制作主要的变压器难已解决。 下面应网友的要求，特找来一些易于制作的耳机放大电路，供动手能力好一点的爱好者参考制作，电路图的来源于国内外网站，以及电子杂志。如果有侵犯了你的版权，请通知我，我会删去。 LC-KING A（甲）类耳机放大电路 上图为电路图，电路很简洁，前级放大推动为NE5532或其它类型的OP，U2A为DC SERVER，用于稳定中点的电位，推动级2SD882为NPN型功率三极管，该管工作在甲类状态，因此发热量较大，流经的R11，R31的电流可以通过改变它的阻值来调整，在制作时三极管要加散热器。
LC-KING的AB类放大器电路 上图为LC-KING 的甲已类功率放大电路，后级的放大由对管2SD882（NPN）和2SB772（PNP）TL072为直流伺服电路，起稳定电位的作用。 LC-KING的放大电路比较简洁，制作上并不困难，可以用洞洞板来完成，后极的三极管也可以换成其它的管子。放大器的电源对音质的影响也很大，用洼田电源当然是很好的，也可以用伺服电源，原图的电源有一点复杂，关键是有些元器件很偏，因此没有放到网上。
七：MIC的测试方法 测试电路图 测试仪表HY系列驻极体传声器测试仪 1.电流的测试:由测试仪上直接读取电流值(μA) 2.灵敏度的测试:首先用标准话筒校准测试仪的声压级为94dB,然后把待测MIC放到已校准的声腔口上，用测试表笔测试MIC的两个极(注意两个表笔的方向)，注意MIC的工作电压和负载电阻，可以从测试仪上直接读取70HZ和1KHZ的灵敏度. 3.方向性测试:要在消声室内进行，B&K2012测试仪，B&K旋转台测试。 4.频响曲线的测试:要在消声室内进行，B&K2012测试仪，B&K旋转台测试。 5.S/N的测试，首先测试MIC的灵敏度，然后在相同的条件下在消声室内测试MIC的噪声，注意最好使用干电池,以减少因使用其它电源引起的测试误差，然后计算:S/N=灵敏度电平/噪声电平，再用对数表示. 6.最大声压级的测试,在消声室内，用B&K2012测试仪测试，逐渐加大声压级，并观察失真值,当失真值等于3%时，这时候的声压级就是最大声压级，记做MAXSPL。应大于115 dBSPLA 7.输出阻抗的测试方法 将声压加到传声器上，测量其开路输出电压，然后保持声压不变，在传声器的输出端并联一个电阻箱，调整其阻值，使输出电压为开路电压的一半，此时电阻箱的阻值即为传声器的输出阻值模值。 八、关于MIC在手机的应用 手机作为语言信息传递是手机功能的一部份,对于语言信息而言,MIC是一个重要的部件,是语言信息的输入端。 (一)、结构要求方面的 1.MIC与手机的安装结构相匹配，应根据手机对MIC的预留尺寸选择MIC，(或根据MIC的系列尺寸设计手机外壳及PCB)。 2.手机的外壳的开孔一般可以在?0.8-?1之间，开孔过大，不美观，开孔过小，会影响MIC的灵敏度。MIC在手机外壳应装到底，之间不应留有间距,因为留有间距相当于在MIC 底部与外壳之间形成一个空腔，会对声音的某一些频率产生共振，从而改变了MIC的频响特性。
核心提示：作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽!或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛!不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷!或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。
想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台做些什么事情呢大致可以有如下几项： 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声! 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以最为常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，只是例举，并非推广，UB1622FX纯是入门级，介绍调音台的基本功能和使用方法，此文只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识!知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。
1 设计任务描述 1.1设计题目：耳机功率放大电路 1.2 设计要求 1.2.1 设计目的 （1）掌握低频功放的构成、原理与设计方法； （2）熟悉模拟元件的选择、使用方法。 1.2.2 基本要求 （1）最大输出功率>50mW，能驱动32-200Ω的耳机 （2）在20-20000Hz频率范围内音质优秀，信号失真度THD<1%；（3）电压放大信号3-5。 1.2.3 发挥部分 （1）输出功率可调节； （2）220V交流电源供电。
2 设计思路 根据此次课程设计的要求，通过自上而下的设计思路，我设计的功放基本电路由两个部分组成，分别是直流稳压电源、功率放大器放大倍数可调。由不同型号的功率放大器、稳压器、电容、电阻、以及滑动变阻器组成。 根据基本要求内容，（1）首先为了最大输出功率>50mW能驱动32-200Ω的耳机，所以直流电压选择12V：（2）因为放大倍数在三到五倍所以采用运算放大器来达到要求。 另外，发挥部分设计的两个内容。 （1）为了将220V交流电压转换成12V直流电压，设计了整流电路。首先采用变压器，把220V的电压降低，再次通过整流电路把交流电压变成直流电压，滤波电路把电压稳定，最后通过整流把电压稳定在12V；（2）为了使输出功率可调，所以在运算放大器使其放大倍数可调，所以使用了一个滑动变阻气使其放大倍数可调。
3 设计方框图×
4 各部分电路设计及参数计算 4.1各部分电路设计 4.1.1直流稳压电源 图4.1.1直流稳压电源电路 直流稳压电源电路设计方法 图中V1为电源变压器，它的作用是将交流电压变成整流电路要求的的交流电压，四只整流二极管接成电桥的形式，故有桥式整流电路之称。电容C1周而复始的进行充放电，达到滤波的作用。电路中C3，C4用来实现频率补偿，防止稳压器产生自激振荡和抑制电路引入的高频干扰，C5是电解电容，以减小稳压电源输出端由输入电源引入的低频干扰。 4.1.2集成运算放大电路 图4.1.3
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耳机是如何分类的？ 1.按换能原理（Transducer）分 主要是动圈（Dynamic）和静电（Electrostatic）耳机两大类，虽然除这二类之外尚有等磁式等数种，但或是已被淘汰或是用于专业用途市场占有量极少，在此不做讨论。 动圈耳机原理：目前绝大多数（大约99%以上）的耳机耳塞都属此类，原理类似于普通音箱，处于永磁场中的线圈与振膜相连，线圈在信号电流驱动下带动振膜发声静电耳机：振膜处于变化的电场中，振膜极薄、精确到几微米级（目前STAX新一代的静电耳机振膜已精确到1.35微米），线圈在电场力的驱动下带动振膜发声。 静电耳机原理图： 2：按开放程度分 主要是开放式、半开放式、封闭式（密闭式） 开放式的耳机一般听感自然，佩带舒适，常见于家用欣赏的HIFI耳机，声音可以泄露、反之同样也可以听到外界的声音，耳机对耳朵的压迫较小 半开放式：没有严格的规定，声音可以只进不出亦可以只出不进，根据需要而做出相应的调整 封闭式：耳罩对耳朵压迫较大以防止声音出入，声音正确定位清晰，专业监听领域中多见此类，但这类耳机有一个缺点就是低音音染严重，W100就是一个明显的例子。 3：按用途分 主要是家用（Home）、便携（Portable）、监听（Monitor）、混音（Mix）、人头唱片（BinauralRecording） 2：耳机一些相关参数和音质术语分别代表什么意义？ 1.耳机相关参数 阻抗（Impedance）：注意与电阻含义的区别，在直流电（DC）的世界中，物体对电流阻碍的作用叫做电阻，但是在交流电（AC）的领域中则除了电阻会阻碍电流以外，电容及电感也会阻碍电流的流动，这种作用就称之为电抗，而我们日常所说的阻抗是电阻与电抗在向量上的和。 灵敏度（Sensitivity）：指向耳机输入1毫瓦的功率时耳机所能发出的声压级（声压的单位是分贝，声压越大音量越大），所以一般灵敏度越高、阻抗越小，耳机越容易出声、越容
茶艺师告诉你如何经营茶艺馆 不是开门就赚钱 从表面上看，茶艺馆当然应赚钱，因为现在出去喝茶的消费经常比吃一顿饭还贵，而茶艺馆的经营成本相对不高，既不用高薪聘请大厨，又不用采买诸多原材料，只需要一些茶叶筒，几十套茶具，一些懂茶艺的服务员，再讲究一点的用些净水设备就OK了。去茶艺馆的人均消费基本在50元以上，有的在100元左右。表面看来简直是暴利。但不可否认，茶艺馆对位置、装修等硬件的要求比较高，喝茶的人终究也不像吃饭的人那样多。就拿京城某知名的茶艺馆来说，现有连锁店七八家，算是经营比较成功的。这些店全部实行独立核算制，不乏亏损的，主要原因是各店的经营策略不同，消费群体不同。因此，不是开个茶艺馆就能赚钱。 瞄准商务客人 茶艺馆要想赚钱，定位非常关键。哪些人会来茶艺馆消费呢?客人大致分为三种，一种是朋友偶遇聊天，一种是娱乐休闲，还有一种是非正式的商务交流。消费群体不同，消费能力会有差异。平均来说，茶艺馆一天的流水应该在3000—4000元左右，平均每人消费在50元左右。做什么人的生意呢?当然是非正式的商务交流，这样的消费群消费能力强，利润也高，而且还会持续消费，成为稳定的客户群。要重点针对该群体发展会员。做得好的店能发展两三千名会员。 个性经营招客人 要想留住客人，茶艺馆的个性化经营显得至关首要。比如北京某知名茶馆，它有别于传统茶馆，也不同于日本茶道，引进了南方功夫茶，创出独具特色的“北京茶艺”。此外，他们还开创了京城现代派茶馆中的多个第一：组织了第一支茶艺表演队，开办了第一个茶艺培训班，成立了第一家茶具、茶叶综合专卖店，建立了第一家茶艺馆宣传网站，开了第一家分店，第一个现场制作紫砂壶，等等。这就是个性经营，想要吸引客人，方法必须多想。 想方法留住客人 确定了茶艺馆的主攻方向，经营手段也要跟上，也就是留住客人。让客人在店里延长停留时间是盈利的关键。给客人提供哪些茶，是红茶、绿茶，还是根据季节提供适时茶，都要根据茶艺馆消费人群的品位确定。茶艺馆规模可大可小，但一定要在氛围上下工夫，营造舒适、惬意的休闲气氛。此外，还应增加茶馆的文化味。设立茶道表演并请专人向顾客讲授茶艺和茶叶的基本知识，以此培养消费群体，带动消费。设立书架摆上关于茶、茶具、茶艺、茶文化等有关的书籍，订阅几个都市类报刊供客人阅读。另外在馆内能够根据
TA7376组成的耳机放大电路 用头戴式耳机，尤其是小型耳机听音乐，总感到音乐味不够足，在低频段的效果更差。因此用本机增强耳机的低频特性，并采用立体声反相合成的办法，加上内藏简易矩阵环绕声电路，能获得强劲的低音和在较宽的范围内展宽音域。 本机称为超级广场效果。这种扣人心弦的力量，不亚于实况立体声。 电路原理 本机电路大致可分为下面三部分： 1.由电阻电容组成的低频增强电路。 2.利用功率放大器IC的反馈输入，组成立体声反相合成电路。 3.利用功率放大器IC,组成头戴耳机的驱动电路。 从输入端IC之间的电阻电容起到增强低频特性的作用，因为加有电位器，低频部分的增强量可在0--10倍之间连续可调。 立体声反相合成电路IC 2脚和8脚的直流耦合电容之后，由0.47UF和50K的电位器组成。在此电路中，把立体声的广场效果成分中的高音部分左右分别反相后合成，起到增强效果的作用。 用东芝TA7376P推动头戴式耳机。这种IC内藏两个通道，外接元件少，可在低电压下工作。负载阻抗较低时，可重放出动人效果的低频声音。 电源若改用5#电池，用四只串联，电压为6V，可直接驱动高输出的扬声器。若将三个200UF/10V的电容增加到1000UF左右，可获得更好的效果。 元件 所有元件没有什么特殊的。电阻均为1/8W。0.1UF和0.47UF的电容用独石电容,其它的用电解电容。电位器中，20K为双连电位器，50K用带开关电位器。插头用立体声插头。 制作 制作极其简单，即使是初学者，有一天的时间就足够了。要留心IC的脚和电解电容的极性。 电位器的接线比较凌乱，不要搞错了。若没有接线错误和焊接不良，一定会马到成功。 接入头戴式立体声耳机或普通耳机，装入电池，打开开关。若两个旋钮配合得好，收听音乐可得到极其感人的效果，。根据聆听的音乐和音源适当的调整，这就是本机的使用方法要点。 不用说，和小型音响，电视，CD相连会得到更佳的效果。 说明：电路原理图中，W1为双联电位器，用于低音增强，W2为调节混响效果。印刷电路板图中，A1，A2为左右声道输入。电位器W1和W2都固定在盒子的边缘，其中W2为带开关的电位器。 非常好我支持^.^ (0) 0.00%不好我反对 (0) 0.00%分享到:分享此文章到新浪微博分享此文章到开心网分享此文章到人人网分享此文章到豆瓣网分享此文章到腾讯微博加入收藏(1) + 推荐给朋友+ 挑错 相关阅读： [耳机电路图] 立体声耳机放大电路(带有关断功能) 2011-04-16 [功放技术] MAX97220 DirectDrive线路驱动器/耳机放大器2011-03-22 [音响技术] MAX97200 H类DirectDrive耳机放大器2011-03-18 [新品快讯] 首款集成G类耳机放大器模拟子系统PowerWise LM492 2011-02-25 [新品快讯] TI推出集成型低功耗G类耳机放大器2011-01-29 [功率放大器电路图]
录音技术基础知识 Prepared on 22 November 2020
录音技术基础知识基本录音/多轨录音 无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。 做此工作，录音工程师采用两个步骤： 1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音 轨”。 2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可以用某种 播放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。 录音基础/多轨录音 多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带（实际32轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。 换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。 按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节
奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。 关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。录音基础/多轨缩混 缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。 按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。 在合并许多通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如： -调节乐器的频率内容，一般称为EQ。 -给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。 -调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。 如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。 一般连接端子 输入端子 在开始录音之前，你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分。可能你会注意到有一些不同的连接类型，如：RCA型（在家用的立体声设备上也可以找到），XLR（一般用于话筒）和1/4inch（一般用于乐器）。
茶文化之茶艺操作流程 第一道净手和欣赏器具：也就是洗手，喝茶卫生很重要，先引茶人荷，请来宾赏茶，然后是赏具：品茶讲究用景瓷宜陶--景德镇的 瓷器或宜兴的紫砂壶为上，这个都是为了喝茶前有个放松心情的准备。 第二道烫杯温壶：就是把茶叶器具都用开水冲洗一次，目的也是为了卫生清洁，同时给茶具预热，这样出来的茶的味道更香，将沸 水倾入紫砂壶、公道杯、闻香杯、品茗杯中，也有朋友说这叫洁具 提温。 第三道马龙入宫：把茶叶放到器具里，也就是放茶过程到茶壶里，名字叫的好听，程序简单，表演可以适当加入花式，更具有茶韵。 第四道洗茶：将沸水倒入壶中，让水和茶叶适当接触，然后又迅速倒出。目的是为了把茶叶表面的不清洁物质去掉，还有就是把没 炒制好的茶叶过滤掉。 第五道冲泡：把沸水再次倒入壶中，倒水过程中壶嘴“点头”三次，别一次把壶倒满，茶道的程序其实也只是好看而已，只有这步 才是平时大家常用的，表演上有即所谓“凤凰三点头”，向客人示敬。 第五道春风拂面：完全是表现技巧美观需求，水要高出壶口，用壶盖拂去茶末儿，把浮在上面的茶叶去掉，为的是只喝茶水不要让 上面浮的茶叶到口中。 第六道封壶：盖上壶盖，保存茶壶里茶叶冲泡出来的香气，用沸水遍浇壶身也是这个目的。 第七道分杯：准备喝茶开始的步骤，用茶夹将闻香杯、品茗杯分组，放在茶托上，方便加茶。
第八道玉液回壶：轻轻将壶中茶水倒入公道杯，使每个人都能品到色、香、味一致的茶。给人精神上的享受和感官上的刺激，简单 点说就是给客人每人一杯茶。 第九道分壶：然后将茶汤分别倒入每个客人的闻香杯，茶道的程序茶斟七分满，表示对客人的尊敬。 第十道奉茶：把杯子双手送到客人面前注意倒茶礼仪，以茶奉客的中国古代礼仪之本。 第十一道闻香：这个是客人开始独自感悟的步骤，客人将茶汤倒入品茶杯，轻嗅闻香杯中的余香，最好能有陶醉状，表示对主人茶 的欣赏和赞叹。 第十二道品茗：现在终于可以喝茶了，呵呵，客人用三指取品茗杯，分三口轻啜慢饮，然后放下，可以在谈话交流期间继续如此， 显示茶在交流中的地位和必不可少身份。 湖北 陆羽，出生于湖北天门，生活在唐朝时期，他撰写的《茶经》，对有关茶树的产地、形态、生长环境以及采茶、制茶、饮茶的工具 和方法等进行了全面的总结，是世界上第一部茶叶专著。《茶经》 成书后，对中国茶文化的发展影响极大，陆羽被后世尊称为“茶神”、“茶圣”、“茶博士”。 湖北天门是茶圣故里，至今还有不少与陆羽有关的遗迹。相传，陆羽出生不久就被遗弃，被一群大雁所庇护，后来被一位名叫智积 的和尚收养。智积喜欢喝茶，陆羽经常为他煮茶。经过长期的煮茶、品茶实践，陆羽终于煮出了好茶，以至于非陆羽所煮茶智积不喝。 现天门市保存有一座“古雁桥”，传说是当年大雁庇护陆羽的地方。镇北门有一座“三眼井”，曾是陆羽煮茶取水处。井台旁边有一块 后人立的石碑“唐处士陆鸿渐小像碑”，碑上刻着陆羽坐着品茶的 情景，颇有韵味。陆羽亭建于清朝，后毁于兵燹。解放后重建为双 层木质结构，呈六角形，精巧典雅。置身其间，抚亭浥泉，品茗饮茶，十分令人流连陶醉。位于竟陵西湖之滨的陆羽纪念馆，包括陆
耳机中的基本电路知识 一. 常用的描述耳机性质的术语： 1）工作点：如把欲分析的电路划分成两个二端网络A和B，在同一坐标系下分别画出两个网络的伏－安特性曲线，两条曲线的交点称为工作点。工作点对应的电流和电压值，既是A的输出电流和输出电压，也是B的输入电流和输入电压。 2）阻抗匹配：计算实际电源的输出功率，电源的输出功率最大。此时对应的负载电阻为当负载电阻和电源内阻相等时，电源的输出功率最大，这就是阻抗匹配。在实际电路中，追求阻抗匹配的时候并不多，因为阻抗匹配时虽然输出功率最大，但是有一半的功率都消耗在内阻上了，效率太低。为了提高能量利用效率，也为了避免后端的负载对前端造成比较大的影响，后端的输入阻抗一般要比前端的输出阻抗大若干个量级。 3）音源：从电路的角度来看，音源是一个有源二端网络。如果假设声音信号频率固定，则音源是一个线性有源二端网络，可以用电压源等效模型来描述。为了尽量使音源的输出信号不受后端负载的影响，音源的输出阻抗相当低，一般都只有几欧姆甚至1欧姆以下，音源的伏－安特性曲线接近理想的电压源。 4）放大器：音源信号频率固定的前提下，可以把放大器看成一个线性有源四端网络。实际的放大器可以看成两个带有内阻、工作范围受限的电源，其中输出端的电压在一定范围内与输入端的电压成正比。需要注意的是对四端网络来说，从输入端看进去的阻抗可以和从输出端看进去的阻抗不一样。为了提高能量利用效率，同时减少对音源的影响，放大器的输入阻抗相当高，一般都有十几千欧甚至几十千欧。因此，放大器输入端的伏－安特性曲线接近理想的电流源。 放大器的输出阻抗原本也应该尽量小，但是由于需要调节音量，放大器的输出阻抗是可调的。调节输出阻抗的大小，就可以改变耳机音量。设输入端的电压为Uo，放大系数为A，则输出端的最大电压 为AUo。放大器输出端的伏－安特性曲线是经过Y轴上一个定点的一系列直线。 5）耳机：在假设音源信号频率固定的前提下，可以把耳机看成一个线性无源二端网络，等效为一个电阻。耳机的伏－安特性曲线和电阻的一样，是一条经过原点的直线。根据发声原理不同，耳机可以分成动圈式、压电式和静电式三种（静电耳机接触机会少，不作讨论）。动圈耳机的原理是将带电线圈放在磁场中，线圈在磁场中受力，从而带动振膜发声。带电线圈在磁场中受力的大小与流经线圈的电流成正比，电流越大，受力越大。压电耳机的原理是在压电材料的两面施加电压造成压电材料产生形变，从而带动振膜发声。压电材料的形变程度与两面的电压成正比，电压越大，形变越大。 二．一个完整的耳机系统。
本攻略一楼为城都篇、二楼为关东篇 熟悉又贴切的大木博士再度出现在我们的面前。 经过开场的介绍，以及人物的选择我们重新回到城都联盟！ 下楼与妈妈对话完毕后就可以查看自己的背包、训练卡、以及保存和设置了
走出家门，呼吸着若叶镇新鲜的空气，一只可爱的玛丽露迎面跑向主角。呀，原来是副主角的宝贝哦~看着它幸福地跟着主人离开…… 回归正题，来到博士研究所，与我们的空木博士调侃一番后，该选择我们旅行的神奇宝贝搭档了。离开时博士的助手赠送主角5个伤药。 回家向妈妈道别，并且获得口袋手表。然后我们就应该朝西边的29号道路出发吧！临行前空木博士将自己的电话号码告诉主角。29号道路可获得伤药。 通过29号道路到达吉野市，在一位老爷爷的引导下，大致了解了这座城市。随后从老爷爷那里获得跑鞋，按B键可以奔跑。在朝30号道路行进时，老爷爷过来将地图功能加入到主
角的手表。 30号道路可获得伤药，路途的房屋里的男子对话可获得ぼんぐりケース柑果盒，此后即可在柑果树上采摘柑果了。由于左边道路有两个小孩子在对战，先向右边的小道前行，进入房屋遇见大木博士，随后他身边的男子给予主角ふしぎなタマゴ不可思议的蛋，并从博士那获得神奇宝贝图鉴后离开。出门接到空木博士电话，要求速速返回。 在返回的途中遭遇红发少年，并向主角发起了挑战！ 回到研究所得知神奇宝贝被盗，POLICE录完笔录后，给犯罪的红发少年起名字。并将之前获得的不可思议的蛋交给博士。 在29号道路路口，与带着玛丽露的副主角相遇，他会细心的教你捕捉神奇宝贝，并且给予5个宝贝球。
此时原先挡在30号道路的两个男孩已经散开。从现在开始每遇到一个训练员，在对战结束后对方都会有一定几率要求登记电话号码，登记的话今后他则可能拨电话找主角再次挑战。 31号道路可获得伤药、宝贝球。接下来就是桔梗市，玄关处又遇见副主角，然后获得对战记录器。 桔梗市左下方的民房内的男子，可用喇叭芽与他交换大岩蛇。 接下来走过架设在河岸的拱桥来到喇叭芽塔。 喇叭芽塔内训练师的神奇宝贝主要都是喇叭芽，可获得的道具为麻痹药、命中胶囊、伤药、