现代木家具的表面装饰技术
现代木家具表面装饰方法种类很多。根据加工方法为手工和机械两大类；根据饰面材料分为贴木皮、贴装饰纸、贴浸渍纸、贴装饰层积板、贴PVC、贴金属片、贴布、贴皮革、贴转印膜等；根据基材分为实木、中密板、高密板、刨花板、细木工板、橡胶等；根据加工技术分为平面贴面技术、包覆技术、真空覆膜技术、热转印技术、直接印刷技术等；根据零件需要装饰的外形可以把零件分为两类，平面饰零件和立体装饰零件。本文从零件外形分析现代家具的装饰技术。
现代家具的装饰方法随着科学技术的发展，而发生变化，但其目的可归纳为掩盖缺陷、提高档次、模仿珍贵木材、保护基材、增强基材强度、降低成本、提高生产效
率等。
2现代木家具部件平面装饰技术
木家具部件的平面装饰是最常见的装饰方式。典型的平面装饰材料有木皮、装饰纸、浸渍纸、PVC等，所用的加工方法为热压、冷压等方式。由于装饰材料不
同，所采用的装饰技术要求也不相同。
2.1贴木皮技术
贴木皮技术是目前家具平面零件最常见的一种装饰方法，它适合各种档次家具的装饰。高档家具采用珍贵树种木皮，普通家具则采用一般树种的木皮，而其芯材主要有中密度板、刨花板、细木工板和多层胶合板等。木家具零件表面贴木皮技术
也随着科学技术的发展而发生了很大的变化，如木皮的厚度由1mm变到0.2mm，甚至更薄。平面零件贴木皮的厚度变薄带来的就是一系列技术进步。
2.1.1提高加工设备精度要求
压机精度的提高主要表现在压板精度的提高和压板温度的控制更准确，更稳
定，减少了贴面缺陷现象。
砂光机的砂光精度也进一步提高，如果砂光精度不高，薄木皮很容易被砂穿。
2.1.2提高基材精度要求
如果基材表面比较粗糙，且厚度公差比较大，则贴薄木皮容易出现受压不均匀，局部胶合不牢等现象，此时如在木皮与基材之间加一层纤维质热层能起到缓冲作用，同时也能防止木皮开裂。平面贴面采用的结构为双面贴，要使两面所产生的收
缩应力达到平衡，部件和会变形。
2.1.3提高操作技术水平要求
现代家具贴木皮经常需要拼花。拼花时对于木皮的接缝处理、木皮纹理的选择、木皮正反面的选择以及纸带的贴法都对最终贴面质量产生影响。木皮的不同纹理方向其收缩量不同，因此拼花要注意木皮纹理方向的搭配。
2.2贴纸技术
贴纸技术所用的贴面材料主要为装饰纸、浸渍纸或装饰层积板（防火板）。对于装饰层积板和浸渍纸贴面的板材，一般不需要再进行装饰了。装饰层积板和浸渍
纸都会产生较大的收缩应力，贴面时需双面贴，反面一般贴平衡纸来平衡。对于装饰纸贴后的板材需要再油漆。由于装饰纸和浸渍纸都比较薄，填充性比较差，因此要求基材平面粗糙度比较小。手工贴纸工艺也经常采用，特别是针对有拼花要求和
复杂曲面的情况。
2.3其它平面装饰
直接印刷木纹是指在基材上直接印刷木纹后再油漆的一种装饰手段。直接印刷木纹的突出特点是与贴接装饰纸相比成本低，且容易实现流水线作业。直接印刷木纹技术对基材要求，一定要平整光滑，一般采用满刮腻子来实现。直接印刷木纹技术的质量主要取决于腻子与其材附着力、印油与腻子、底漆之间的附着力，表面质量还受印刷质量和表面油漆质量的影响。
贴PVC技术主要是将零售表面喷胶或辊胶后，利用平压板或辊压的压力来完
成PVC贴面的过程。
3现代木家具零售立体装饰技术
家具是含有艺术的工业产品，其装饰性是不可缺少的，因此需要有各种造型的变化，贴面技术也同样能够实现这一变化。
3.1真空覆膜技术
真空覆膜技术可以实现零件的单面或双面覆膜。为了得到立体装饰效果，要将被真空覆膜的基材进行成型的铣削加工，得到光滑表面后再喷胶，利用真空对贴面材料施加压力，从而完成贴面工作（图1）。真空覆膜技术要求其表面贴面材料具
有很好的柔韧性和延展性，一般采用PVC或柔性薄木等材料。如果采用柔性薄木则曲面的弯曲半径不能过小。这种技术目前应用也比较多，本文不详细介绍了。
3.2包覆技术
装饰线条在现代木家具、室内装饰中应用广泛，因此包覆技术前景十分广阔。
3.2.1包覆的材料
适用包覆技术的基材有：实木、中密度板、集成材，PVC塑料、聚丙烯、泡沫塑料、橡胶、刨花板、单板层积材以及铝材、玻璃纤维制品等。适用包覆技术的面层材料：木皮、装饰纸、低、高压装饰层积板（CPL、HPL）、PVC薄膜、布（带背衬）、皮革、薄的金属膜等。包覆技术适用的产品有：门、窗、柜、储藏柜、镜框、建筑用材、地板等。（图2）。
3.2.2包覆技术的要点
（1）包覆机施胶由于所包覆的产品种类不同，要用各种不同的胶种和不同的装饰贴面材料，同时包覆机的配件也要与之相适应，否则达不到要求的质量。如油墨辊施胶适合于离散型和溶剂型胶粘型，包覆的材料为卷材型的热塑薄膜和天然木皮；快熔辊施胶适合于EVA和PO热熔胶胶种，包覆材料为装饰纸、薄型装饰层积板；狭嘴管施胶适合于PUR、EVA和PO热熔胶胶种，且特别适合于粘接强度要求高的面层包覆（图3）。包覆机施胶系统能够实现从一种施胶装置向另外一种施胶装置的快速转换。
（2）包覆机的调机是一项关键工序，因为通过调机可以使包覆表面受力均匀，使压辊充分包络包覆零件的外轮廊。包覆机的加压辊和导向辊是可以水平的垂直调整的（图4）。
包覆的产品质量与调机工人的努力分不开，没有认真的工作态度不可能将产品包覆好，因为调整加压辊及导向辊需要极其耐心细致。包覆机的调机时间是比较长的，通过采取以下措施可以减少调机的时间：1）采用高适用性的机械；2）尽量采用卷材，使设备没有停顿；3）采用可编程设备，减少重得设置时间；4）采用快速转换系统；5）包覆零件尽可能采用成组技术。
PUR热熔胶价格昂贵，可以采用精确的测量装置，从而达到节省胶的目的。
包覆前要用刷混清洁待包覆零件所有表面的边、面、使得包覆表面没有灰尘，同时也要确保喷胶管畅通，（包覆机有快速清洁系统）。
包覆机的激光测试装置，可使对齐包覆面与设备装置的位置的调机过程更方便。对于金属和塑料进行包覆需要预热才能保证质量。
3.2.3包覆技术的应用
（1）RTA家具：RTA家具属于板式，零件精度要求度，产量大。包覆机适应RTA家具需要的功能：包覆后长度方向上的截断，零件端面再封边，实现“一站式”服务。
（2）橱柜和浴室家具，经包覆后能耐化学试剂，耐冲击等。
（3）医用柜：包覆聚丙烯薄膜能符合防污染、防火及高耐磨特性的特殊要求。
3.3热转印技术
热转印技术可以装饰平面零件也可以装饰立体零件（图5）。热转印技术是通过热转印膜一次性加热，将热转印上的装饰图案粘贴在被装饰的零件上，形成优质饰面膜的过程。热转印膜由：聚脂基片、粘结层、装饰层和保护层组合而成。
热转印膜外层有具防刮性能的保护光漆层，中间附有纹图案层，最底层则为热熔性胶，三层叠放于聚酯基片上。在热转印过程中，利用热和压力的共同作用使保护层及图案层从聚酯基片上分离，热熔胶使整个装饰层与基材永久胶合。
热转印适用基材：MDF、HDF、PVC、ABS、胶合板、实木、三聚氰胺板等。
热转印能够形成耐用而且逼真（例如有木质、大理石和金属）的装饰表面，具有防磨损性能。装饰图案可以是木纹、单色、金属质感的各种流行图案。
热转印可以装饰零件的表面、端面及侧面，形成装饰层。热转印能够使零件表面与侧边之间，装饰层与基材之间实行无接缝粘接，无需再进行修边、整形或切削加工。转印速度每分钟5-30m。
热转印特点：
（1）热转印是一种干法生产工艺、工序单一、无需胶粘剂便可完成整个工作。
（2）热转印能出色地装饰零件的边缘、板面、甚至边条饰面上。
（3）热转印不但可使产品外观而且触感上都有真实的木质感觉。
（4）热转印涂层的性能超过一般涂饰的性能。
（5）装饰层与基材的粘合为无缝粘合，肉眼几乎看不到任何缝隙。
（6）采用热转印后，其零件可以立即转入下一步工序加工。
（7）在热转印层上可以进行覆烫。
4结论
现代木家具的表面装饰技术已经发展到了一个新阶段，不但能装饰各种板状平面零部件，而且还实现了立体零件的表面装饰，且效果能够满足家具企业的各种需要。
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/8d1703500.html, 关于传统中式家具在现代室内装饰设计中的应用研究 作者：杨丽敏 来源：《青年生活》2019年第08期 摘要：家具对于室内装饰设计而言，是其重要的组成部分，传统中式家具因其独具一格的结构体系，高雅的造型，在家具历史上留下浓墨重彩的一笔。人们对于室内环境中的艺术气息，以及体现传统文化需求日趋增加，这为传统家具融进现代室内装饰设计中创造了一定的优势条件，当下传统中式家具已经广泛的应用在室内装饰设计之中，为人们提升了居家环境的美感[1]。 关键词：室内装饰;中式家具;设计 引言：我国家具的发展历史十分悠久，到现在已经形成了一种独树一帜的中国式家具艺术。正因为其发展历史久远，所以在材料选取、家具结构及其造型还有其装饰风格上，都呈现出极致的完美性和高度统一性，彰显出我国独具特色的家具风格，而且其在现代室内装饰设计中发也挥着不可替代的作用。 一、家具对于现代室内装饰设计的重要性 第一，有利于增强空间的组织利用程度。在进行现代的室内空间设计，主要强调装饰的室内设计理念，并且也受到越来越多的人的认可。为了有效增强空间的使用效率，提高室内空间的灵活程度，一般不会采用绝对分隔的设计形式，而是借助家具作为空间隔断的工具，将室内的整体空间分隔成功能各异相对独立的小空间。比如：在客厅与玄关之间设置一道珠帘，就能够划分客厅和玄关间的功能分区，通过此方法也能增强空间的层次感，提高人们的视觉享受。在现下的建筑空间中，有时很难可以正常的使用空间，基于此情况下也可以借助家具进行适当的布置，提高空间的利用程度。 第二，能够进一步明确室内空间的使用功能及性能。室内空间的性质在一定程度上决定了室内家具的使用性能，二者之间的关系是紧密相连的，从现实的操作情况来看，不同种类的家具使用在不同空间中，其产生的效果也是所有差别的。所以在室内装饰设计的过程中，针对于家具类型的选择时，应将室内装饰整体的设计风格作为切入点，在遵照其相关要求的基础上把家具安置在室内相应的位置，也要保证数量的合理性，通过家具摆放形式可以较好的体现室内的空间活动需求及其规律。此外，在使用家具时，需要注意的是应在符合人们的室内需求的基础上进行，进而有助于为人们居住以及室内活动开的展留出相对充足的空间。 第三，有利于营造良好的空间氛围。在实用陈设品的范畴内，家具无疑是其中最重要的组成部分，家具不仅可以满足人们的日常使用需求，还能够更好的提高人们的居住体验，从某种
1.木质材料表面装饰：通过机械加工，或以花纹美观的材料贴饰覆面或印刷模拟美化图案，或涂饰等加工方法、或 多种方法并用，使木质材料的表面具有耐热，耐水或耐腐蚀等特性的保护层，以提高材料内在的物理力学性能和使用价值的现代加工技术 2.木质材料：是以木材加工单元或实木经过重组、理化改性或复合改性的重组材、改性材或复合材为主的有机高分 子材料或高聚物复合材料 3.木质材料表面装饰的作用：合理利用珍贵木材和人工速生林普通树种；直接提高木质材料的附加值；美化木质材 料外观；改善木质材料性能；提供多品种功能良好的装饰材料；提供木质材料表面装饰的终端产品—圆满的装饰工程或装饰工艺品 4.为什么要发展木质材料表面装饰：木质材料发展的必然结果；提高木质材料的附加值；由于资源的日益紧张，保 护和节省珍贵树种需求；与其他材料激烈竞争的需要 5.对木质材料基材的基本要求：要具有一定的强度及耐水性；要求含水率均匀；厚度均匀；表面平滑、质地均匀； 基材结构要对称，合理；基材平整不翘曲 6.薄木贴面装饰：直接利用天然木质材料制造的美观薄木或源于实木单板经染色、集成、组合、复合等手段分别制 作的美化薄木贴饰在木质材料表面的装饰方法 7.薄木分类按用途和资源（天然薄木、人工薄木、特殊薄木）；薄木结构形态（天然、染色、集成、组合、成卷、 复合、科技）；按产品厚度分（厚薄木＞0.3mm,微薄木＜0.3mm）；按制造方法旋切薄木、刨切薄木、半圆旋切薄木、锯切薄木 8.薄木制造工艺：天然薄木珍贵树种原木（锯割）→实木木方（软化、刨切）→天然薄木；集成薄木珍贵薄木木 材（锯割或边角料）→小木方（拼接）→集成木方（刨切）→集成薄木；组合薄木—重组装饰薄木：普通树种木材（旋切）→单板→重组装饰木方→重组装饰薄木；成卷薄木：天然木材（旋切）→连续带状薄木（胶贴）纸布基材→成卷薄木；复合薄木①干燥薄木（涂胶衬纸）拼放→热压→纸贴薄木面材→③复合组胚→热压→磨砂②涂胶PVC薄膜（铝箔，底纸）→复合基材 9.薄木加工性能：切削性能：切削表面要光滑，不起毛胶合性能：润湿性好，渗透性要适宜，树种PH值要与胶 黏剂相适宜涂饰性能：附着力好，涂料损失小 10.薄木贴面生产工艺流程：基材准备，表面砂光，基材处理，干燥，涂胶，拼贴，预压，热压，砂光，成品检验分 等 11.薄木贴面生产工艺①基材准备，对基材版面应进行砂光处理砂光的目的：一，调整基材厚度，是厚度偏差±0.2mm 范围内；二，砂去基材表面薄弱层和各种污染物，以提高基材表面的胶合强度和化学活性；三，提高表面光洁度辊式砂架可用于粗砂，压板式砂架可用于表面光洁精砂，联合式砂架分别可用于粗砂、精砂、联合砂光的功能②基材处理目的：掩盖基材表面存在的缺陷（色差、活结等），提高装饰薄木的饰面效果。方法：一，在表面涂布一层隐蔽剂涂料；二，在表面贴一张缓冲纸处理前者廉价，生产效率高 12.贴纸湿贴（在基材上涂胶后，将纸贴在基材上，仅陈放一段时间后再涂胶将薄木贴上去h＞0.4mm，含水率8%~12%， 热固性UF：PV AC=1：1）；干贴（在贴纸后经过干燥让胶黏剂固化后在涂胶贴薄木，此时受空气的阻碍，胶黏剂不能很好渗透，纸张易产生剥离，h0.2~0.3mm，含水率60%~100%，热固性UF：PV AC=1：0.2~0.3） 13.胶黏剂加填料：面粉，无机填料，纤维素作用①增加初粘性②降低成本③增加强度④降低甲醛 14.薄木胶贴得方法：干法（将热熔性涂胶在基材上，等其冷却固化后，再用熨斗加热使其活化，同时将薄木贴上去）； 湿法（将热固性树脂涂在基材上，不进干燥直接将薄木贴上去） 15.胶黏剂①热熔性（EVA）②热固性（UF PV AC）耐水性，渗透强，初粉性，韧性差 16.胶黏剂涂布与薄木拼贴涂胶时在胶液中再添加颜料和钛白粉，将胶黏剂色泽调制与薄木色泽相近，胶黏剂粘度 不小于18000cps，单面涂胶量为90~110g/m3，固化剂NH4CL 17.拼接方法手工胶拼（将薄木黏贴在基材上，拼缝出重叠一点，用直尺压紧后，靠紧直尺切割，剔除两边多余边）， 机械胶拼法（将薄木用机械拼成整片，再胶贴到基材上）通常将搭接叠缝顶不小于0.5mm。 18.薄木热压贴面薄木贴面的方法有热压法和冷压法，国内大多采用热压贴面法，热压前需进行预压，预压压力 0.5-0.6MPa，时间约1h，预压后，需修去多余毛边，进行离缝修补和拼缝重叠处理，并短期陈放，以防热压时出 现透胶现象。热压后的贴面板坯表面若沾附等杂质，可用2％-3％的草酸溶液或酒精，乙醚冲洗表面。酸洗和填腻子：白胶、颜料、木丝。 19.薄木贴面质量评定1、纹理和色泽2、表面平整度3、薄木表面裂纹4、透胶与污染5、胶合强度6、耐候性7、 透色 20.浸渍纸高压沉积板薄木饰面性能特点：1、具有良好的装饰性2、优良的耐磨3耐热、耐水等物理力学性质。 21.底层纸纸张：具有良好渗透性和抗拉强度的硫酸盐浆制成的牛皮纸；定量：80-130g/㎡；树脂含量：25％-40％；
浅谈现代中式风格在现代家居设计中的应用 摘要 本文通过对现代中式风格的设计理念的探讨，让中式设计时融入现代元素。通过研究现代中式风格的目的与意义，从而得出结论，现代中式风格指的是传统与现代的有机结合，是对传统建筑文化的合理继承与发展，它受民族性和地域性的影响，中式风格的居室设计古朴典雅，能反应出强烈的民族文化特征，让人一看就容易理解其文化内涵，特别是对中国人，更是有一种亲和力。以各种形式的装饰手段来营造适当的空间氛围为线索，结合室内设计的设计方法，融入先当今装修最流行的简约设计风格，形成现代的设计手法—现代中式风格，让其传统的神韵结合现代装饰技术跟上时代的步伐，使得在传统中不失简约时尚。 关键词：现代中式风格,现代,简约,空间
一、绪论 （一）研究背景 现代中式设计，顾名思义，整体家居设计体现的是中国风格并且结合现代居室设计特点加以融合的设计风格理念。现代中式风格的居室环境设计注重细节化，赋予居室空间于生命、情趣，在现代中不失传统，使传统融于现代设计，既能满足人们的生活方式和功能需求，又能体现出人的自身品味、文化背景、修养内涵，在设计中更多地蕴含着主人对生活的理解，也透出中国人独特的文化内涵。 （二）研究目的 随着社会的发展，居住空间设计也发生了显著的变化，人们对居住的环境有了更高的要求，快节奏的生活，使现代风格大行其道。但有些人不满足于现代风格底蕴的苍白，想赋予其一定的文化内涵；部分接受传统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改变。于是，现代中式风格就产生了。当今，一种简洁的家居设计风格正开始在设计界里流行，并受到人们的青睐，把这种设计手法，与中式风格完美结合，通过二者结合的设计使人们的生活空间变的更加纯净、自然。使得现代中式风格的居室环境设计满足了人们追求简约而又不失传统和老少三代都能够接受的居室风格。 二、正文 （一）现代中式风格的概念 现代中式风格是中式风格的一种；也被称作现代中式风格。是传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。“现代中式”风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。 （二）现代中式风格的特点 特点 1.现代中式古典主义风格是以中国传统古典文化作为背景的，营
浅谈中国古典家具的特征及对现代中式家具设计的启示 [摘要] 中国古典家具,造型简练,装饰丰富,既是艺术品又是生活用品,是中华民族传统文化的杰出代表,是同时代社会生活的反映,为全世界造型设计师广为借鉴和引用,更是现代设计的良好教材。我们对待中国古典家具的态度应是继承与发展,承袭与借鉴,让它在现代家具设计中焕发新的光彩。 [关键字] 家具特征设计启示 中国古典家具是中华民族传统文化的重要组成部分,它不仅见证了中国历史与人文的发展,还是中国艺术的杰出代表,东方艺术的一颗明珠。中国古典家具对世界家具体系的发展产生了深远影响,更为现代中式家具的创新设计提供了丰富养分。中国古典家具中体现的审美观是也是中国现代家具设计师的传统文化精髓。 一、中国古典家具的特征 1中国古典家具的思想特征 中国古代哲学的“天人合一”与’阴阳五行”思想融汇在在中国古典艺术的方方面面,是中国传统艺术的底蕴和精髓所在。[1]“天人合一”中的“天”指的是大地、物、自然、自然规律;“人”是指具有目的性和社会性的人和人类社会。这一思想把世界万物分为大地、人两个部分,主张人和自然是亲和、亲子的关系,人是自然的一部分,二者是相互关联、不可分割的有机整体。它强调人与人、人与自然、社会与自然的和谐统一。中国古典家具的整体美、自然美、材质美、空灵美都以这种思想为基础。 中国的“阴阳五行”思想认为,事物都存在于阴阳相互转化的统一体中,阴阳相生相克,不断运动,生生不息。中国古典家具在整体的浑厚、大器中充分体现着方与圆、曲与直、疏与密、藏于露、整体与局部、变化与统一的对比美,这正是阴阳五行思想的充分体现。 2中国古典家具的造型特征 中国古典家具的形式经过几千年的演变,从商周的青铜家具到秦汉的低矮家具,从隋唐开始的高低错落家具到形式趋于完善的明清家具,逐渐成熟。明清家具是中国古典家具发展的顶峰,具有“简”、“厚”、“精”、“雅”的造型特点,在中国古典家具中具有代表性。 明式家具,造型简练,多用线,面的造型元素,只在重要部位和局部采用雕、镂、嵌、描等工艺手法做简单的装饰,起到画龙点睛的作用。而且明式家具比例关系严格,局部与局部的比例,局部与整体的比例,长度与宽度及高度之间的比例,装饰图案尺寸与构件之间的比例,十分考究。明式家具常用的比例有1:1或1:2等整数比,例如图1中的圈椅坐面到顶部及地面的比例为1:1,长度与宽度及高度的比例为1:1:2,座椅的粗壮直线与扶手的纤细曲线产生强烈对比,而在靠背的中上部采用团花图案,重点装饰,吸引视线,整体造型,挺拔、柔美、典雅、大方。 清式家具浑厚庄重,用料宽绰,尺寸庞大,体态丰硕,同时又雕龙刻凤,工艺繁复,显示了泱泱大国,物质丰富的场面。如图2中太师椅,坐面宽大,后背饱满,腿部粗壮有力,并且通体镶嵌螺钿,靠背和坐面镶嵌整块大理石,整体华美、高贵,充分显示了“厚”和“精”的特点。 3中国古典家具的装饰特征 中国古典家具装饰手法多样,常采用刻线、浮雕、透雕、圆雕等木雕的装饰手法,也有采用镶嵌、绘画、五金件装饰的表现方法。中国古典家具的装饰图案多样,与家具的整体造型风格和谐统一,内容有反应自然崇拜和畏惧心理的云雷纹、回纹、饕餮纹,反应民俗生活的动植物纹样,人物纹样,及与宗教活动有关的吉祥纹样等,中国古典家具装饰纹样,是人们祈福及对美好生活向往的反映,还是同时代的民俗、艺术、文学、宗教、政治的反映,更是文化情趣,
产品表面装饰技术－咬花工艺 第一节印字 若需在工程塑料的表面上印字或图案时，有以下几种方法。 一．曲面印刷 、/一 前言作为在塑料成型品的表面进行文字或图案的印刷方法，曲面印刷法常常被采用。曲面印刷是指用一块柔性橡胶，将需要印刷的文字、图案印刷至含有曲面或略为凹凸面的树脂成型品的表面。 （一）曲面印刷的原理
曲面印刷是先将油墨放入雕刻有文字或图案凹版内，随后将文字或图案复印到曲面上，再利用曲面将文字或图案转印至成型品表面，最后通过热处理或紫外线光照射等方法使油墨固化。 曲面印刷工艺： 1. 成型品的脱脂 2. 成型品的表面处理（必要时） 3. 印刷 4. 油墨的固化处理 5. 涂布过多等后处理（必要时） 印刷流程 1. 将油墨放入凹版内 2. 刮去过量的油墨 3. 挤压曲面取得油墨 4. 将曲面的油墨转印到成型品的表面 5. 清洗曲面、版面（必要时） （二）前处理工艺 要想得到美观、耐久性的印刷品，则有必要对成型品进行前处理。前处理包括成型品表面的油脂及垃圾的清洗，以及为了改善油墨的润湿性和粘合性的表面处理。 前清洗（脱脂）： 采用有机溶剂清洗成型品表面渗出的油污。因为成型品的表面易受模具防锈剂、脱模剂、人的油脂，树脂的添加剂等的污染，导致油墨开裂，降低了油墨与成型品的密接性。特别是当出现印刷不均匀问题时，则表明成型品表面受污染的可能性极高。 表面处理： 绝大多数的合成树脂与油墨的密接性不如金属和纸。为此有必要对成型品的表面进行适性处理 特别是“夺钢”，必须事先采用电晕放电处理方法对表面进行处理。 （三）油墨固化处理在多数情况下，采用某些方法使油墨固化。特别是工程塑料，为了防止受油或溶剂等的污染，仅
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第一节印字 若需在工程塑料的表面上印字或图案时，有以下几种方法。 一．曲面印刷 前言 作为在塑料成型品的表面进行文字或图案的印刷方法，曲面印刷法常常被采用。曲面印刷是指用一块柔性橡胶，将需要印刷的文字、图案印刷至含有曲面或略为凹凸面的树脂成型品的表面。 （一）曲面印刷的原理 曲面印刷是先将油墨放入雕刻有文字或图案凹版，随后将文字或图案复印到曲面上，再利用曲面将文字或图案转印至成型品表面，最后通过热处理或紫外线光照射等方法使油墨固化。 曲面印刷工艺： 1. 成型品的脱脂 2. 成型品的表面处理（必要时） 3. 印刷 4. 油墨的固化处理 5. 涂布过多等后处理（必要时） 印刷流程 1. 将油墨放入凹版 2. 刮去过量的油墨 3. 挤压曲面取得油墨 4. 将曲面的油墨转印到成型品的表面 5. 清洗曲面、版面（必要时） （二）前处理工艺 要想得到美观、耐久性的印刷品，则有必要对成型品进行前处理。前处理包括成型品表面的油脂及垃圾的清洗，以及为了改善油墨的润湿性和粘合性的表面处理。
前清洗（脱脂）： 采用有机溶剂清洗成型品表面渗出的油污。因为成型品的表面易受模具防锈剂、脱模剂、人的油脂，树脂的添加剂等的污染，导致油墨开裂，降低了油墨与成型品的密接性。特别是当出现印刷不均匀问题时，则表明成型品表面受污染的可能性极高。 表面处理： 绝大多数的合成树脂与油墨的密接性不如金属和纸。为此有必要对成型品的表面进行适性处理。 特别是“夺钢”，必须事先采用电晕放电处理方法对表面进行处理。 （三）油墨固化处理 在多数情况下，采用某些方法使油墨固化。特别是工程塑料，为了防止受油或溶剂等的污染，仅靠单纯的干燥不能得到良好的印刷效果。为此，使用反应性的油墨可以提高树脂与油墨的密接性。 硬化处理方法则有热硬化处理与UV硬化处理二种。无任采用何种方法，都利用了油墨的化学反应性能，请务必选用合适的油墨 热固化处理： 将印刷后的成型品放入恒温槽，使印刷品被远红外线照射或热风加热，因热反应使油墨固化。通常温度控制在60～100℃左右，有时温度也会达到150℃左右。一般来说，固化的温度高，则可得到良好的印刷效果。但是，承印物为塑料成型品时，如果采用高温处理的话，则会引起成型品的收缩及变形。 此外，印刷后干燥不充分的话，加热会造成溶剂起泡。 UV固化处理： 被印刷的成型品在特定波长的紫外线（UV）照射下，利用光化学反应使油墨固化的方法。 （四）后处理工艺 为了提高印刷品的耐久性，有时会实施表面涂布等后处理。 表面涂布方法，一般以涂布热固化性或UV固化性的透明涂布液最为常见。 二．丝网印刷 三．渗透印刷
墙面装饰施工方法及技术措施墙面装饰施工方法及技术措施提要：石材表面处理：石材表面充分干燥（含水率应为小于8%）后，用石材防护剂进行石材六面体防护处理，此工序必须在无污染的环境下进行，将石材平放在木枋上 墙面装饰施工方法及技术措施 [1轻钢龙骨石膏板 1、材料要求： 其标准应遵循国家工程技术规定的相应材料标准。 2、施工要求： 相应严格遵循《建筑装饰装修工程质量验收规范》中相应的施工验收规范要求。 3、施工工艺流程： 放导墙控制线→技术复核→制模浇捣砼→安放沿地,沿顶龙骨→安竖向龙骨加强龙骨→封单面石膏板→隐蔽验收→封二层石膏板→接缝处理→产品保护 4、施工工艺操作要点： 1）安沿地，沿顶龙骨前，在周边安放5mm厚橡胶垫。 2）用射钉固定沿地龙骨，间距400mm。 3）竖向龙骨间距400mm，在门洞两侧各增设一道龙骨加强。 4）封石膏板时，应留板缝5-8mm。 5、质量控制要点：
1）龙骨及面板，安装必须牢固，外形整齐，美观，不变形，不脱色，不残缺，不拆裂。 2）龙骨不得变形，面板不得受潮，缺棱掉角，厚薄一致。 3）验收有分包，总包和监理三级验收。 [2石材施工 本工程所用的石材的切割、磨边全部在外加工制作好后，运至现场安装。 1、材料要求： 其标准应遵循国家工程技术规定的相应材料标准。 2、施工要求： 相应严格遵循《建筑装饰装修工程质量验收规范》中相应的施工验收规范要求。 3、施工工艺流程： 清理基层→吊垂直、套方、找规矩、贴灰饼→抹底层砂浆→弹线分格→石材刷防护剂→排板材→镶贴块材→表面勾缝与擦缝 4、施工工艺操作要点： 1）基层处理：清除墙柱面浮灰，剔除凸出过大的杂物，润湿基层。 基层应平整但不应压光，中层抹灰用木抹搓平后检查尺寸的偏差值。其允许偏差值为：表面平整偏差+2mm，阴阳角垂直偏差+2mm，立面垂直偏差+2mm。达到平整度、垂直度要求即可。 2）吊垂直、套方、找规矩、贴灰饼：然后找规矩，做灰饼冲筋，
现代木家具的表面装饰技术 现代木家具表面装饰方法种类很多。根据加工方法为手工和机械两大类；根据饰面材料分为贴木皮、贴装饰纸、贴浸渍纸、贴装饰层积板、贴PVC、贴金属片、贴布、贴皮革、贴转印膜等；根据基材分为实木、中密板、高密板、刨花板、细木工板、橡胶等；根据加工技术分为平面贴面技术、包覆技术、真空覆膜技术、热转印技术、直接印刷技术等；根据零件需要装饰的外形可以把零件分为两类，平面饰零件和立体装饰零件。本文从零件外形分析现代家具的装饰技术。 现代家具的装饰方法随着科学技术的发展，而发生变化，但其目的可归纳为掩盖缺陷、提高档次、模仿珍贵木材、保护基材、增强基材强度、降低成本、提高生产效 率等。 2现代木家具部件平面装饰技术 木家具部件的平面装饰是最常见的装饰方式。典型的平面装饰材料有木皮、装饰纸、浸渍纸、PVC等，所用的加工方法为热压、冷压等方式。由于装饰材料不 同，所采用的装饰技术要求也不相同。 2.1贴木皮技术 贴木皮技术是目前家具平面零件最常见的一种装饰方法，它适合各种档次家具的装饰。高档家具采用珍贵树种木皮，普通家具则采用一般树种的木皮，而其芯材主要有中密度板、刨花板、细木工板和多层胶合板等。木家具零件表面贴木皮技术
也随着科学技术的发展而发生了很大的变化，如木皮的厚度由1mm变到0.2mm，甚至更薄。平面零件贴木皮的厚度变薄带来的就是一系列技术进步。 2.1.1提高加工设备精度要求 压机精度的提高主要表现在压板精度的提高和压板温度的控制更准确，更稳 定，减少了贴面缺陷现象。 砂光机的砂光精度也进一步提高，如果砂光精度不高，薄木皮很容易被砂穿。 2.1.2提高基材精度要求 如果基材表面比较粗糙，且厚度公差比较大，则贴薄木皮容易出现受压不均匀，局部胶合不牢等现象，此时如在木皮与基材之间加一层纤维质热层能起到缓冲作用，同时也能防止木皮开裂。平面贴面采用的结构为双面贴，要使两面所产生的收 缩应力达到平衡，部件和会变形。 2.1.3提高操作技术水平要求 现代家具贴木皮经常需要拼花。拼花时对于木皮的接缝处理、木皮纹理的选择、木皮正反面的选择以及纸带的贴法都对最终贴面质量产生影响。木皮的不同纹理方向其收缩量不同，因此拼花要注意木皮纹理方向的搭配。 2.2贴纸技术 贴纸技术所用的贴面材料主要为装饰纸、浸渍纸或装饰层积板（防火板）。对于装饰层积板和浸渍纸贴面的板材，一般不需要再进行装饰了。装饰层积板和浸渍
22 对现代中式家具设计的反思 Modern Chinese Style Furniture Design Criticism ■蒙 亮 Meng Liang (蒙亮设计工作室，福建厦门 361000） 摘 要：通过对中国传统家具生产企业的调研，发现企业对中式家具设计在理念、方法等方面存在认识、观念等方面问题。指出中式家具设计首先要认清设计创新的本质，其次要重视中式美的内涵挖掘，还要高度注意尺度的精准比例，以及要正确处理设计的数量与质量的关系，才能在产品上实现质的超越、量的突破。关键词：中式家具；创新；内涵；传承；质量 中图分类号:TS664.01 文献标识码:A 文章编号:1006-8260(2015)11-0022-02 Abstract: Based on traditional Chinese furniture manufacturing business research, found that the presence of Chinese furniture enterprises lack of knowledge, ideas in terms of ideas, methods and other issues, Points out that the Chinese style furniture design must first identify the nature of design innovation.Secondly to attaches great importance to the Chinese connotation of beauty,pay high attention to scale precision ratio, in order to achieve a qualitative than on the product, the amount of breakthrough.Key words: Chinese Style Furniture; Innovation; Connotation; Inheritance; Quality 在对中国传统具企业调研的过程中发现，企业对设计工作的认识总是或多或少地存在误解。面对设计——这一在开发制作家具产品过程中的恒常性工作，绝大部分企业仍处于懵懵懂懂、似解非解的状态。如不在理念的层面加以澄清，使开发者在观念上对设计工作有正确的认识，企业的产品研发工作就永远无法有效地进行，更不必奢谈以设计占领商机的制高点并得到丰厚的商业回报。1 设计的意义 许多人认为，设计就是开发耳目一新的产品，设计就是做外形、拼原创。似乎只要外形上有创意，设计师的工作就万事大吉。大部分企业亦持有同样的看法，认为外观做好，就是王道。产品开发无非就是展会看一看，市场转一转。手机用一用，脑子动一动。图片搜一搜，灵感凑一凑。 在为企业提供设计服务的家具设计界则处于批发模式。设计公司动辄以设计一个大的产品序列作为报价或提供服务的基准，企业一次性浩浩荡荡地推出几十件产品已成为了行业惯例。 这样粗放型的新品开发成效如何呢？众所周知，近年来出现的创新款式中，能像古典家具经典款型那样真正有质素的产品寥若晨星，难以得见。企业花费巨资打造出的庞大的产品序列，几乎每件单品都多多少少地存在问题。这些问题不但可能出在产品的功能上，也可能出现在结构上，同时也大规模地出现在设计者和企业最为关注的外形上。 我们究竟为了什么而设计？消费者真正需要的产品是什么？绝少有企业或设计师深入地探究、思考这样的问题。当人们只关注流行趋势、产品外观时，设计就永远只能停留在表层、终结于肤浅，所设计出来的产品也永远无法真正打动消费者的内心、进而形成口碑、助力于品牌的塑造。 设计绝非简单的“创新”二字所能容。设 计是为了打造出色的产品，设计是为了提升消 费者的生活品质。而生活品质的提高并不意味着家里的家具是否由红木制成，也不意味着家具只是在外观上耀眼、新奇。生活品质意味着家具在功能上要对消费者贴心、在价格上合理、在质量上牢靠耐用。而对于中式古典家具来说，还要意味着产品在外形上要超越新奇二字，真正具备中式家具的风味，能长久地为挑剔的眼睛提供视觉按摩，为紧张生活里的消费者舒缓心灵。 从这个角度来说，设计师要将设计工作的内容大大地扩展到产品外观以外。设计，必须同时意味着产品功能的合理，也必须意味着舒适度的保证。甚至，设计意味着产品生产工艺的改良，意味着产品结构、用材的完善。 一个优秀的中式家具设计师，必须同时具备鉴赏家的双眼、工程师的严谨、生活家的挑剔、哲思者的三观，才能以稳定的设计品质帮助企业打造经得起考验且自有其风格的产品。因为，设计师必须具备高超的鉴赏力，才能真正读懂古典家具之美，进而延续这种美；必须具备工程师的严谨，才能全面地考量产品在成本、工艺性、结构等方面的平衡，进而将设计无缝地转化为生产；必须具备生活家的讲究，才能真正地站在消费者的生活角度，仔细地规划产品功能和舒适度；必须具备哲思者的三观，才能真正理解古典家具背后的中国传统价值观和审美观，并将其融入到产品设计中，创建具备传统家具内蕴的产品族群。 与此同时，企业家也必须跳脱出挣钱盈利的固有思维，对上述设计的意义进行思考，为打造真正的好看、好用、耐用的优质产品而努力，通过优质产品扩展口碑，形成长效的盈利机制。 2 中式美的内涵 古典中式家具的精绝之处，除了高妙的工艺、稳固的结构，更体现在通过家用器具的营造，将精神内涵融入其中。比如最常见的 圈椅形制，在不同工匠的巧手下，可以体现出完全不同的风味-有的正气凛然，有的纤秀雅致，有的质朴平和，有的简练空灵。在形制相同的椅子上体现出迥然不同的性格特征，这在世界家具史上是绝无仅有的。这也正是以明式家具为代表的中国古典家具大大超越于所有其他地域、年代家具的独有特征。也正是因为这个原因，王世襄先生慧眼独具地将明式家具纳入了艺术品的范畴。 古典中式家具从不以无根据的创新为制作目标，而是在保证基本造型传承的前提下，通过局部的细部变化体现使用者、制作者的个性风貌。这样的造型手法，具有内敛、看似保守的一面，却同时又散发着微妙的个体气息，让人百看不厌。 如此含蓄的表现手法，与中国古典艺术有着异曲同工之妙，比如中国特有的艺术形式-书法。古典家具的内蕴气息正如中国书法之美。同样是楷书，在不同的书家之手可以呈现出截然不同的性格特征。而这些不同的个性特征只是通过笔画的细微变化得以体现，并未改变字形的总体结构、完全不影响其识别性。书家需要通过长期不懈的训练和积累，才能达到意境与技术相统一的境界。同样地，传世古典家具的优秀案例，也是在匠人年复一年、日复一日的技艺锤炼后才可修成，并通过细微处的丰富变化凸显其匠心。 这一点，对我们新品研发工作应该有极大的启发。我们设计新款家具，如果只是强调外形的改变，却忽略了造型的美感和合理性，也就远离了古典中式家具最可以引以为傲的精华。 以明式家具为代表的古典中式家具之美，不但体现在器具比例的拿捏，更体现在通过造型的微妙变化营造出制作者、设计者的性格特征，更重要的是，这一切的背后，蕴藏着完整的中式审美价值观。正是由于古代匠人秉承了中式的审美传统，才使得中式家具形 基金项目:文化部文化艺术科学研究项目(15DG53) 作者简介:蒙亮(1969-),男,独立设计师,厦门隐域设计艺术总监,两项德国红点设计大奖得主,研究方向：现代中式家具和中式空间的设计 工作,邮箱:jm-studio@https://www.doczj.com/doc/8d1703500.html, 引文格式:蒙亮.对现代中式家具设计的反思[J ].家具与室内装饰,2015,(11):22-23 .
施工技术方案及技术措施 (一)、拆除部分 〈一〉、砖墙拆卸 1、在拆卸之前检查需拆卸的墙是否稳定，注意找好工作位置，以免砖头砸伤人。对于拆卸下来而未能及时运走的砖，要堆放好。 2、检查拆墙机具是否性能良好，安全设施和防护用品是否齐全，经检查符合要求后方可拆卸。 3、拆卸下来的砖，摆放在一定的位置，并及时运走，不可随意乱丢。〈二〉、余泥外运装卸运载要求 1、装运各种材料，物件时严禁超载、超高、超宽、超长； 2、车辆未停稳，严禁人在车辆上操作或上下扒车，物件堆放要平稳，车辆行驶时，禁止人坐在栏板上或车顶高处，更不准站在运载物的顶头，防止急刹车动载物突然移动而轧伤人； 3、密切配合驾驶员，车辆进出照顾前后，倒车、转弯、领车、正常行驶时应注意前后左右马路上的动态。 〈三〉、原有天花拆除 用美工刀或者是起子从扣板边缘部分轻轻剔开，然后逐步取下扣板。 拆除的注意事项： 1.原有吊顶装饰物拆除时，应注意尽量拆除干净，不保留原吊顶装饰结构。尤其是原吊顶内的吊杆、挂件等承载吊顶重量的结构必须拆除，这主要是从今后的安全考虑的。 2.拆除时要先切断电源，原有的吊顶内电路管线尽量拆除，不要再考虑继续使用，因为原吊顶内电路已经基本没有利用价值。 3.拆除时要考虑原吊顶内的设备和设施的安全，很多老房吊顶内都有暖气管路，还有一些住宅是中央空调系统，要避免因拆除时不注意损坏管线和设备。 4.厨房和卫生间拆除原吊顶时要避免损坏通风道和烟道。 (二)、地面工程
1. 石材楼地面 1.1、质量要求 1.1.1、面层所用石材板块的品种、规格和颜色等必须符合设计要求。 1.1.2、基层和面层必须无空鼓现象。 1.1.3、石材完成面洁净，图案洁净，色译一致。 1.1.4、允许偏差： 石材板块地面的允许偏差要满足GB50210-2001的要求，同时还要满足下表规定。 1.2、创优策划 1.2.1、根据工程的工作量和工期要求，配备足够的施工机具，合理安排劳动力，创造立体交叉连续施工的条件，。 1.2.2、材料要求 1.2.2.1 选用32.5级以上普通硅酸盐水泥或矿渣硅酸盐水泥。 1.2.2.2 颜料和白水泥要求：颜色与饰面板相协调。 1.2.2.3 黄砂要求：粒径在0.25～0.50mm之间，含泥率在3％以内。 1.2.2.4 石材板块应按设计要求选择规格、品种、颜色、花样完全满足工程需要，且须经过权威检测部门认可。 1.2.3、施工准备 1.2.3.1 准备好施工用的切割机、磨光机、砂浆搅拌机等机械。 1.2.3.2 检查和验收好前道工序，必须符合和满足验收标准。 1.2.3.3 在墙身弹好50㎝的水平线和各房间十字线等。 1.2.3.4 试铺、安排板块编号、分类堆放，绘制铺贴大样图。
新中式家具的现状及未来发展趋势 摘要: 中国家具从古代到近代几千年发展过程中，从最初的日常基本需求到明清时期的登峰造极，经历了一次又一次变革。中式家具在经历外来文化的撞击后曾进入一段时间的低迷期，但随着中国经济的飞速发展，中式家具也悄然复苏并且也产生出了符合时代需求的“新中式家具”，这既是中国悠久历史文化的传承也是顺应国际潮流。为了能更好地发展中式家具，下面就新中式家具的现状和未来发展的趋势进行探讨。 关键词: 家具; 中式家具; 新中式家. 1 悄然兴起的新中式家具思潮. 新中式家具风格是中式家具风格的延续，也被称作现代中式家具风格，是中国传统文化意义在当前时代背景下的演绎。 新中式家具设计并不是纯粹的元素堆砌，而是将现代的生活习惯与传统的元素结合在一起，以现代人的审美观念来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术以一种新的脉络传承下去。新中式家具的设计概念依赖于现代家具的舒适随意，但又保留中式家具形、神的特征。以传统文化内涵为设计元素，去除多余的雕刻结合现代西式家具的舒适性和功能性等特点。这个新风格的诞生也给整个家具设计行业带来生活方式，它的意义价值所在就是现代风格的基础上蕴涵中国传统的文化意义。 2 新中式家具的现状分析. ( 1) 新中式家具的风格特点。1) 文化的新融合。近几年，随着生活水平的提高和思想意识的提高，对生活的追求已不完全在物质上，需要精神内涵上的享受。中国设计师逐渐明白设计并不仅仅指外形上的美观而已，它深层次的意义更在于人们精神的寄托、民族文化的载体、生活方式和经济水平等多方面的体现。2) 产品造型外观。造型，是关乎家具设计成败的关键。 一个好的、优美的造型可以给人带来视觉上的美感和精神上的愉悦感、舒适感。这就要求设计师在造型上从根本概念上出发，从当下人们的生活习惯、文化背景、科学技术相结合去考虑。明清家具在造型风格上概括起来，可以用造型简练、结构严谨、大气庄重来加以概括。3) 功能。中式传统家具在有些功能设计上早已不能满足现在消费者的需求。新中式家具是借鉴了现代家具的多样性、多元化等独特的设计理念。在保留中式家具原有的文化韵味和简洁造型之外，在功能创新上也有所突破，主要包括功能的细化和功能扩展两个方面。新中式家具在功能细化方面相对于中式家具做更细致、深入的设计研究，对于家具的整体造型风格影响并不大。在功能扩展方面使家具的可调节性、使用的灵活性、对不同人员的适用性做了更全面的提升。4) 定位人群。中式家具讲求传统、儒雅、平和、安静、修身养性的神韵。 文人，学者，画家，崇尚中国传统文化的人士等都成为的追捧者。 不仅如此，新中式家具因为设计理念的创新在功能、造型、比例及色泽上力求将传统文化与现代元素相结合，更加具有亲和力。 让越来越多的年轻一族也看中了中式家具的古典时尚，这在一定程度上不仅扩大了新中式家具的消费人群，同时又让中国传统文化以一种更直观、更感性的方式传承下去。 ( 2) 新中式家具存在的问题。1) 新功能的设计并无雏形参照。明清时代的生活方式与现在相比有天壤之别，所以明清家具固有的外观形式是由当时的生活内容和使用功能所决定的，随着现代生活内容的增加，各类家具的原有功能可能改变或增加，对家具的形式也有了新的要求。因此，从功能方面来分析，传统的明清家具只能部分满足现代使用功能的需要。这就要求当代设计师对中国传统文化有很深的研究才能更好地把中式家具与现代功能完美的融合，不失韵味又浑然一体。2) 自然资源的大量运用。对于家具来说，材料就像人的骨、
中式家具与现代装饰的结合 现在越来越多的家庭喜欢在现代风格的装饰中搭配一两件中式家具，既符合现代人的生活习惯，又为房间增添了几分古色古香。看看下面几个方案，是不是您也考虑去古玩城转转，给家里添点古典的味道？ 方案一：中式案几 现代的楼梯造型可以配上中式的案桌，通体弧形铁艺装饰手法，既增强了空间的通透感，又使上下空间形成了一个有机的整体，给人一种统一且玲珑剔透的视觉美感；配饰上可以用古典中式案桌和精致的木雕画、墙上的名贵字画、中式图案的块毯相搭配。 中式案桌、木雕画采购地点：市场上的木雕画比较齐全，价格在几百几千不等。中式案桌可以到精楷典藏居去逛逛。 方案二：怀旧餐桌 一位英国心理学家说：怀旧是人的本性，向往是人的本能。在现代家居中添置一套中式餐桌椅，也不失为一种安慰怀旧情愫的大胆设想。 中式餐桌和现代装修采购地点：中式餐桌在一般的建材城都可以买到，要是想买真的古典家具，就需要找懂行的人，在古玩城购买，价格基本在万元以上。 方案三：车轮岁月 在阳台空间内，放置一张用古式车轮做成的茶几和一把中式的椅子，这样的搭配让人觉得空旷之余，也容易让人产生追古抚今的感慨。 车轮采购地点：精楷典藏居就有，价格便宜。 方案四：自然屏风 实木地板和实木吊顶，让空间充满自然的气息，用中式屏风点缀，既达到分区的作用，又让古典情怀和整体装修协调统一，令人回味良久。道具：中式屏风和实木地板采购地点：古典家具中屏风的价格差价最大，有几千元的，也有几十万元的，最好请专家鉴定。方案五：中式宫灯在卧室的床头放两盏中式的宫灯，无论是古典风
格还是现代风格的居室，都会令人觉得很有韵味，尤其是搭配在现代风格的床具边，更是豪华与古典的柔媚结合。中式宫灯采购地点：昆明各大建材的灯具城都有中式灯具销售，价格在200元左右。
汽车内饰表面装饰工艺介绍
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本文将针对汽车内饰表面装饰的几种主流工艺从技术、成本、环保性能等方面进行分析比较。（文中“IＭD”=IMR “IＮS”＝IML/IMF） 第一部分：水转印、ＩMD、ＩＮS工艺比较 一、工艺描述 1、水转印:将已成型的塑料基材压印浮在水面上的水溶性薄膜,转印薄膜上的花纹，再以透明面漆保护其花纹及对表面做光泽调节。流程为转印－薄膜清除-烘干－喷面漆,如下图所示: 2、INＳ（FｉlｍIｎｓｅｒt Ｍoｌding)：将带有外观效果的ＩNS薄膜预先吸塑／高压成型,把多余的膜边冲切，再把冲切好的薄膜壳片放置在注塑模具内进行注塑。流程为薄膜加热-高压空气成型(或者吸塑成型）－刀模裁切－已成型薄膜壳片放入模腔-合模,注塑成型-开模,完成总成件,如下图所示： 3、IＭＤ(In-Mold Deｃoration):带有外观效果的IMD薄膜（圈材)被安装在输膜机上,而输膜机则固定在注塑机上,在注塑开模时让薄膜输进模具中间，合模后让胶料注射，让薄膜贴覆在模具上同时与胶料成型。流程为薄膜输送-薄膜定位，取模件-注塑成型-后处理，清理飞边，如下图所示：
二、技术对比 1、花纹包覆可行性方面 水转印?翻边高度（H）可让花纹包覆在30０mm范围内?不需要考虑R角(R)的锐度?可以完全包覆圆柱形基材(如整体注塑方向盘) 通过电铸模后加工工艺可对花纹拉伸严重部分加饰,修饰效果较佳 可以对大型零件包覆（例如：SGM老别克新世纪IP 1.3m长,内侧深度超过20０mｍ;德国戴母勒奔驰Smart Car门板外饰整体通过水转印加饰) 可以通过面漆工艺及底漆调节去控制最终产品表面光泽度、饱满度、花纹色泽及花纹层次的深度(而不需要重新开发薄膜，重新制版印刷) 遇到零件形状变化大而花纹选择偏向有规则性的所谓技术性花纹，虽然包覆不受限制,但部分边角位置可能会出现花纹拉伸而导致外观上有花纹的规则性变弱的情况；但天然花纹(如木纹)的外观表现较佳 INS（Ｆｉlm Insert Mｏldinｇ）?翻边（Ｈ)极限约40ｍm,但同时R角(R)必须设计在1０mｍ以上;而如果R角(R)在1ｍm以下,其翻边(Ｈ)只可以在5ｍｍ以下(而且要取决如零件的整体三维形状)?R角考虑要很充分,与花纹包覆的翻边深度要经常做出让步及妥协?三维形状变化大的零件,加工难度高,或不能把薄膜包覆完整?花纹包覆不到地方（开口部分）可通过刀切露出基材原色,但如果基材上存在注塑缺陷或颜色无法满足外观设计(如金属效果),必须通过单模多片薄膜的inｓert工艺或电铸模后加工工艺完成(工艺难度增加)?对大型零件包覆难度较高或质量难以控制?在翻边及R角配合情况下(包覆可行性高),对包覆技术性花纹薄膜的最终外观效果较佳(但可能仍存在轻度花纹拉伸变形) ＩMＤ(Ｉn－mold Dｅｃｏration)?翻边(H）极限为５ｍm左右，同时其R角(R)也不能少于１0ｍm?由于IMD薄膜比ＩＮS薄膜更薄,翻边与R角的考虑与妥协要求更高?一般只考虑对平面产品、翻边不大于1mm产品上用这工艺?基本上很难做到产品上留下开口部分(如开关板） 对大型零件包覆难度较高或质量难以控制 对包覆技术性花纹(以上条件容许下)外观效果较佳,但由于薄膜很薄,天然花纹(如木纹）的外观效果则很差 有关ＩNS及IＭD的定义解释: R角(R)和翻边(H）的关系(只作参考*) INS: IMD:
78 传统中式家具在现代室内装饰设计中的应用研究 Application of Traditional Chinese Style Furniture in Modern Interior Decoration Design ■郭莉梅 Guo Limei (宜宾职业技术学院，四川宜宾 644003） 摘 要：家具是室内装饰设计的重要组成要素，传统中式家具以其独特的结构体系，优美的艺术造型，在世界家具史上写下了光辉而灿烂的的一页。当今人们对于室内空间环境的传统艺术和文化需求越来越大，为传统家具在现代室内装饰设计中的融入提供了良好的人文基础，我们应在尊重传统和以人为本的基础上，用可持续发展的理念对传统家具在现代室内装饰设计中的融合进行指导和创新，为现代室内装饰设计注入一股新的活力和源泉。关键词：传统；中式家具；室内；装饰设计 中图分类号：TS664.01;TU238+.2 文献标识码：A 文章编号:1006-8260(2016)01-0078-02 Abstract: Furniture is one of the important elements of interior decoration design, the traditional Chinese furniture, with its unique structural system, graceful art form, in the history of world furniture of the glorious and brilliant one page. Nowadays people for indoor space environment demand is growing more and more, the traditional art and culture of traditional furniture into in the modern interior decoration design provides a good cultural foundation, we should be on the basis of respect for tradition and people-oriented, with the concept of sustainable development for the fusion of traditional furniture in modern interior decoration design guidance and innovation, injected a new vigor to the modern interior decoration design and source. Key words: Traditional; Chinese furniture; Interior; Decoration design 1 传统中式家具的发展与分类1.1 传统中式家具的发展 中国家具历史悠久，源远流长。几千年来，已形成了独特体系的中国家具艺术。中国的家具形成比较早，从原始社会的半坡人使用的仅有10公分的土炕，开启了席地而坐的历史。春秋战国时期人们仍是席地而坐的起居习惯，家具都比较低矮，家具种类已出现凭儿、衣架等家具类型，采用彩绘等技术。木构家具的加工技术也有了一定的发展，建筑构造中的燕尾榫、凸榫、割肩榫等工艺应用于家具制作,为后世榫卯大发展奠定了基础。秦汉时期的家具已经相当丰富，有床榻、几案、箱柜、茵席、屏风等几大类。汉代习惯平时倚坐在高出地面的床榻上，汉代各种室内家具的造型相对比较低矮，是低型家具发展的高峰时期，也 是中国传统家具开始向高形家具过渡时期[1] 。 魏晋南北朝是我国历史上政治不稳定时期，但也是我国历史上一次民族大融合的时期。 由于民族大融合，使室内家具发生了重大变 1.2 传统中式家具的分类 传统中式家从空间布局和家具的使用功能大致可以分为：椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类、其他类等。 椅凳类包括交杌、杌凳、坐墩、椅子、长凳、宝座等坐具。从字面上看来，包括椅和凳两大类。椅是有靠背坐具的总称，凳是不带靠背的坐具。交杌俗称马扎、马凳，是古代人们用作上下马的工具。其体积较小便于携带，多为单人坐具，至今仍延续使用；杌凳的形式多为方形，无靠背。在形式上分为有束腰和无束腰两种式样，没有束腰的杌凳多呈现方形和圆形的造型，凳腿多为直线型设计。有束腰的杌凳多为方形，凳腿部分常见马蹄形的造型设计；坐墩也被称为鼓墩，在造型上以圆形为主，同时也有多边形、多角形等。 桌有方桌、炕桌、书桌等。中式传统厅堂讲究对称均衡布局，方桌面呈正方，整体大气稳重，因此常被用于厅堂摆放。传统文化中一 般把几案并称，其中有书案、食案、奏案等；化。家具普遍升高，传统的卧床增高，且附床顶、矮屏及几，椅子和凳子传入民间，屏风也发展出多摺多牒式。唐宋是我国家具发展史上的重要转折时期，人们由“席地而坐”演变为“垂足而坐”。到了宋代，人们完全进入“垂足而坐”的时期，宋代家具与唐代相比，较注重实用，风格简洁，外观挺秀刚直。明代家具继承并发展了宋代家具的作风，并发展为中国家具艺术的高峰。明代家具具有造型古朴、用材珍贵、做工考究、结构严谨、装饰适度的特点。体现了和谐、四平八稳、天方地圆以及力学的平衡美。它追求的古朴自然的审美和设计理念与当下流行的“极简主义”风格有相似之处。清代家具稳定、浑厚，样式十分丰富。装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法， 体现出富丽辉煌的效果[2-3] 。 总的来讲，中国传统家具历史悠久，无论是从选材、结构、造型，还是性能、雕刻装饰等方面都表现了高度完美和统一，形成了鲜 明、独特的民族风格。作者简介:郭莉梅(1975-),女,副教授,二级建造师,研究方向:建筑装饰,E -m a i l :g u o l i m e i 75@163.c o m 引文格式:郭莉梅.传统中式家具在现代室内装饰设计中的应用研究[J ].家具与室内装饰,2016,(1):78-79. 设计论坛/Forum of Design DOI:10.16771/https://www.doczj.com/doc/8d1703500.html,43-1247/ts.2016.01.021