士比亚戏剧意象特征分析
20世纪中叶，西方莎学因意象派的兴起而别开生面，对“说不尽的莎士比亚”，人们更加说不尽了。这一标新立异的学术观点、研究方法和评论流派，对于各派莎评所产生的启迪和影响是巨大的。通过对莎士比亚戏剧意象的研究，我们对莎士比亚的思想和艺术有了更为深刻的认识和理解，对于解析莎士比亚的思想活动、创作历程及其剧作的艺术魔力，窥察莎士比亚独特的思维方式和非凡活跃的想象力，解析莎士比亚对于一系列社会问题和剧作主题的看法与感受，探讨莎士比亚剧作思想的内容与艺术形式的完美融合是十分有益的。据伦敦大学斯帕津教授研究发现，莎士比亚戏剧中出现的意象多达数千个。莎剧中的这些意象是独特的、莎士比亚式的意象，它既不同于17世纪英国“玄学派”诗人约翰·邓恩那种以理性和逻辑思考代替感情自然流露、取喻怪僻奇特的意象，又有别于本世纪初埃兹拉·庞德和埃米·罗维尔所代表的英美意象派诗的意象；莎士比亚戏剧的意象由火热的创作激情熔铸而出，饱含着丰富的社会内容，“象是用另一种媒介对文字作出连续的伴奏；有时象征性地强调或解释思想的某些方面，有时在直接提供点缀或气氛，有时是怪诞的，甚至是令人反感的、逼真的、离奇的、引人注目的，有时又在形象和色彩上描绘出非人间的美”。（1）正是通过这些意象，表现了莎士比亚对社会和人生的深刻感受、强烈情感与精邃见解。这些意象绝非他牵强附会的刻意制作，而是其创作灵感与激情的自然流露，是其思想火花的天才闪烁。
意象派诗人庞德评价说：“意象在任何情形下都不只是一个思想，它是一团或一堆交溶的思想，具有活力。”莎士比亚的意象在剧作中形成“一条不间断的总是生动的链条，因为是连续的，所以常常是细致入微的……需要读者的注意力不停地活动着”（2），它们“不是用幻想给机械地连接到一起，而是有机地连接起来，是受到主导激情的控制并在彼此之间发生着相互影响”（3）。这些彼此关联、互为影响的不间断的意象链条，在剧中犹如一个活跃的精灵时隐时现，不停地刺激和调动着读者、观众的情感与注意力，反复地渲染气氛，烘托主题；它在剧中所发挥的作用如同歌剧中重复出现的主题歌一样，在于提高、发展、延续、重复剧作中表达的感情。这些草蛇灰线般的意象线索，若即若离，将人们的思想与注意力自然而然、不知不觉地导引、融汇于剧作“思想与意象的快速流动、急剧变化和游戏性质”（4）之中，伴随剧情的展开而感情起伏，思绪翻腾。
莎士比亚的每部剧作都有一些意象和意象群体反复出现，用以表现剧作的主题思想，形成戏剧氛围。在其早期剧作中，意象的出现一般比较浅显、程式化，而在其成熟时期的剧作，尤其在伟大的悲剧如《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》中，意象的产生往往为主题的感情所决定，显得微妙复杂、变化万千，它不仅一再显现于文字表示的图象中，而且重复出现在个别词汇的使用上。这些象征深远、含蕴丰富的意象，不易辨察，而又活跃自然，颇像一个细密分布于全身的微循环系统，成为剧作不可分割的有机组成部分，这些意象在莎士比亚生活热情和创作激情的驱使下，常常具有多层次、多方面的含义，其象征意义与作用，往往可以烛照全场，甚至烛照全剧，发现、理解和揭示这些意象的象征含义、相互关系及其在剧作中的地位与作用，不仅能够准确地击中莎剧主题思想的许多奇妙音键，辨听其不同凡响的“交响乐章”，而且有助于人们领悟自身之所以受到莎士比亚戏剧艺术魅力的强烈感染和悲剧情感深深刺激的缘由来。
在意象的运用上，莎士比亚以其大量的、连续不断的、反复出现的意象和意象群，形成了区别于其他诗人、剧作家的独特风格，这也是莎剧意象最为突出、最引人注目的典型特征。这里，我们把意象出现的这种连续性和重复性，视为莎士比亚戏剧意象的第一个也是最主要的特征。
人们注意到莎士比亚剧中存在着同类词语的大量出现和同类词汇的对比映照现象，莎士比亚常以个别词语重复出现的方式对观众进行暗示和强调，通过这些词语向观众持续地输入信息，逐渐酿成戏剧效果。对于这些大量的、反复出现的象征性意象，我们只要仔细辨识是不
难察觉的。如“自然”、“违反自然的”一类词语，在《李尔王》里出多次，在《雅典的泰门》里出现25次，在《麦克白》里出现28次，大致包括了伊丽莎白时代这一词语的全部含义。而“黑暗”和“血”一类的词语在《麦克白》中则出现更为频繁，这类前后连接、重复再现、不断强调、延绵全剧的词语，构成了一幅色彩阴沉昏暗、血雨腥风的历史画面，形成一派动荡混乱、恐怖不安的悲剧氛围，强烈而持续地影响、刺激着观众的情绪和注意力。探究此剧所形成的极为阴郁昏沉、恐怖不安的悲剧气氛，分析莎士比亚之所以能魔术般地牵动人们的心弦，调拨人们的感情，研讨其神奇的悲剧效果，这些大量、连续、反复再现的意象当然是不容忽视的重要因素之一。
意象是和全剧的情节、结构发生联系的，它们相互之间或并行不悖、或交叉纠结，有时意象则成为剧情本身的元素。如果把全剧的结构比作一条清晰可见的明线，那么这些连续重现的意象则是一条不易觉察的隐线。许多意象细节往往细致入微，一晃而过，观众的注意力也在随着剧情的发展而转移、变换、跳跃，甚至那些鲜明生动、具体可感的意象，由于我们未加注意而视为自己头脑中的幻象很快地忽略过去。而莎剧意象的这种重复性、连续性却在大限度地调动观众的注意力，尽可能地引导、提示、激发观众的想象与联想，引起感情共鸣，发挥贯串联系的实际效果，使悲剧感情和基本象征这条钱不断向前延伸，不致中断，从而保持、发展和升华悲剧感情并揭示全剧的意义。因为经过强化、突出的东西，更易加深印象、激发效果、触动观众。这样，我们只要对剧中意象的出现有所感知，就可能根据少许特征被刺激出一个生动完整的意象来。反之，没有这种连续性、重复性，则难以积蓄悲剧感情和形成“一定长度的”悲剧过程，剧中的意象则支离破碎，难以把握和被人忽视。斯珀津发现：“莎士比亚的全部作品，自始至终，部部都有一些起主导作用的意象”。这些起主导作用的意象与剧作的主题思想密切相关。它们往往是主题思想直接或间接的注解、延伸、深化和补充。这种起主导作用的，强烈而持续的意象贯穿并牵动着全剧，它是那么强劲有力，地位显赫，以致驾驭、统领、调动和影响着其它意象，使之为其服务。因此，我们把这些具有主导作用的意象视为莎剧意象的极为重要的第二个特征。在《罗密欧与朱丽叶》中，主导的意象是“光”，表现为太阳、月亮、繁星、电光、炸药的闪光等意象的反复出现。莎士比亚把青春的美丽与炽热的爱情看成是黑暗世界里耀眼的阳光和灿烂的星光。“光”象征新型的爱情，它照亮了黑暗的中世纪。而《哈姆雷特》、《李尔王》等剧却沉浸在一种迥然不同的悲剧气氛中，其中一个重要原因是由于剧作中包含着众多疾病、精神苦痛或身体残缺等意象。发挥主导作用的是通过疾病、毒疮、恶瘤等“丑恶“的意象来角征丹麦社会的腐败、肮脏与罪恶。在《雅典的泰门》中，主导的意象是“金子”。……那么在《麦克白》中，主导的意象是什么呢？布鲁克斯认为是“婴儿”。在他看来，这一意象是直接阐明主题的，婴儿是这一悲剧中最有力的象征，是统领并包含全剧的中心象征。“赤身裸体的婴儿，在狂风中健步；或像一个天上的小天使，御风而行。”这是麦克白把人们对将遇害的邓肯表示怜悯所作的奇特比喻。这一意象本身是矛盾和奇怪的，因为怜悯若像软弱无助的婴儿，就谈不上在狂风中健步；若怜悯像御风而行的小天使，则强健有力，不存在软弱，也就难以让人怜悯。布鲁克斯却从矛盾中看出，这一意象一方面说明人们对邓肯被害产生怜悯之心，一方面又说明由怜悯而产生愤恨的力量，这又引起麦克白将受惩罚的畏惧心情，这一意象同时又与剧中其它许多的婴儿、孩子相映照、相结合。婴儿有时表现为人物，如麦克德夫的孩子；有时表现为象征，如女巫唤出戴王冠的婴儿和流血的婴儿；有时表现为比喻，婴儿意味着麦克白想控制而控制不了的未来，也象征着具有生活意义和发展前景的一切新事物，象征着人是有感情和非理性的。因为孩子正是未来、生命和活力的象征。另外，婴儿的意象也意味着与邪恶抗争的力量，寓示着麦克白的未来与终将失败的结局，足见这一主导意象与全剧主题思想、人物命运的紧密关系。《麦克白》中另一极为重要的意象是“服装”的意象。这个意象是斯珀津教授发现的。她认为：麦克白觉得新荣誉对他很不自然，好象一件属于别人的宽大的不合身的衣服，即“旧衣服”
的意象，她通过小人、侏儒与巨人衣服的对比来解释莎士比亚对麦克白的印象：一个可怜而且有点滑稽的人物。由于她的机械分类法，她未能看清这些意象之间某些更为重要的关系，未能探索出她的发现的全部意义。布鲁克斯则认为，这是把旧衣服意象的一方面的意义看成是主要方面的意义了。他指出这一比喻的关键不在于小人与大衣的对比，而在于不管人物大小，麦克白穿的不是自己的衣服，这身衣服是偷来的，穿着它深感不安。另外，衣服也是伪装的象征，麦克白不愿扮演也确实扮演不好伪装者的角色。布鲁克斯看到，在贯串全剧的一系列衣服的比喻中，还出现一连串戴面具、披画皮的象征虚假伪装的同类意象，这些意象提示了麦克白在全剧中力图掩饰伪装自己，实则是沐猴而冠。布鲁克斯发现了斯珀津所未曾注意的一个重要意象即“穿上血污短裤的匕首”，这个变形的衣服象征，意义深刻，象征明显，豁然地揭露了麦克白弑君篡位，伪装忠贞善良的真面目。这种从意象与意象之间的联系上，从意象和剧作结构、人物形象所发生的关系上，从意象所发挥的多方面、多层次的象征含义上，对莎剧展开的深入研究，确实给人以洞幽探微，柳暗花明，耳目一新的感觉。莎士比亚的每一剧作中都有一定类型的意象，而且这些意象大致地呈现为一定比例，尤其在悲剧中，某些成群的意象好像在某一剧作中表现得特别突出，并由于这些意象内容特殊或数量特多，或两者都不平常，而立刻引起读者的注意。这里，我们把这种大量的、同类的意象群的存在，视为莎剧意象的第三个特征。许多莎学家都注意到，莎士比亚早期作品的格调是明朗欢快的，充满了色彩鲜丽的感性意象。在这里的剧作里，“一切是青春与春天”，“你会在人物性格上感到南方气候的影响，像在《罗密欧与朱丽叶》里那样强烈”。这与莎士比亚的早期思想是完全吻合的，这时他认为复杂的社会矛盾是可以解决的，人与人之间的和谐关系是可以实现的，因此他的剧作充满了人文主义理想的乐观气氛。但后期剧作里，可以明显地看出其思想、情感的巨大变化，出现的意象迥异前期。如《哈姆雷特》中大量出现丑恶、疾病、恶疮、肿瘤等意象，《李尔王》中大量出现的有关人体遭受极端痛苦折磨的意象和野兽撕咬相残的意象。这些意象的出现显然是他人文主义的理想与资本主义发展的丑恶现实发生剧烈冲突时的产物。在这时期，他对现实世界、社会环境的认识大大加深了，他看到整个世界、社会秩序都颠倒混乱了。生活的各方面都充排斥着邪恶不公，人的尊严与善美都横遭践踏，反映出莎士比亚这一时期痛苦的思想活动和剧烈的感情波澜。作为理性和感情综合体的意象，十分自然地被莎士比亚自觉不自觉地用来表述他对时代、社会问题的清楚、深刻和独到的看法与感受。
在分析《麦克白》那种极为阴沉、令人不安的悲剧气氛时，我们注意到一些内容别致、形象奇特的意象和意象群。较之婴儿、衣服的意象，剧中出现次数更多、更为明显的乃是血、黑暗、动物、野兽类型的意象群，可以说是连绵不断，复被全剧。这些意象之间联系紧密、相互交织、协调连贯、交错为用，以其独特的作用和悲剧效果，给人以难忘的印象。在对莎剧意象的研究中，人们还注意到这样一个突出的现象，即许多意象和意象群都以对立组合的形式出现，形成一组组自然对称的意象。这些意象相互对照，相互作用，相生相克，相反相成，形成莎剧意象的独特的内在和谐与统一。雨果称道这位擅长运用对称对比手法的大师说：“他的每一个字都有形象，每一个字都有对照，每一个字都有白昼和黑夜”，“莎士比亚的对称，是一种普通的对称，无时不有，无处不有；这是一种普遍存在的对照。”这种对立、对称是那么贴切自然，巧妙和谐，谁也不能分割和去除，谁也不能替代或否认。在此我们把它视为莎剧意象区别于其他诗人、剧作家的第四个重要特征。
在《麦克白》等剧作中，这种对立对称现象是十分突出的。如母亲与婴儿、孩子；疾病、伤痛与医生、医药；黑暗与光明；血与水；暴风雨与音乐；天堂与地狱等意象的对立组合都是明显确切的，意味深长的。意象的对立性在剧中的作用，在于引导、强调、提示和突出重点，通过比较对照，使意象更为鲜明生动，强劲有力，使剧作的抽象深刻的意义化为可以感触的形象。意象的反复性虽然能够强烈持续地影响观众的想象和情绪，但这种不断产生的信息持
续地刺激观众的感官，也会使人紧张疲倦，而这种对立性的配合运用，则可使兴奋焦点转移，促使观众恢复和振作。意象的对立不在于维持刺激，而在于增加兴趣，引导观众的情绪自然地发展；它不是造成兴趣的分散、转移和干扰，而是有助于注意力的高度集中与意象的协调一致。
在探讨莎剧意象之间的对立统一时，我们还注意到各组对立意象之间的细微区别和不同效用。这种对立，或是两个意象相互依存，贯串始终的比较对照；或是戏剧冲突高潮时出现鲜明对比；或是同类意象之间的矛盾冲突。这种对立，或助于阐明刻划主题，或用于建构气氛，增强效果，或利于表现人物形象和戏剧冲突……可谓纷纭繁杂，各显其妙。歌德说得好：“谁要理解诗人，就一定要进入他的领域”。步入莎士比亚戏剧中的神秘迷宫，常使人感到想象的匮乏和理解的局限，难以追踪这位伟大艺术家的思维与激情。雨果曾感叹说：“莎士比亚是播种‘眩晕’的人，他自己的眩晕而且也使观众眩晕，但是又没有任何东西像这种动人的伟大这样坚固有力。”莎士比亚戏剧之所以成为人类艺术的一座高峰，意象手法的运用难道不是一个重要的原因吗？
莎士比亚戏剧的悲剧性 师范2班 牟婷婷 2011112169
《麦克白》——走向精神死亡的过程 莎士比亚（1564—1616），是欧洲文艺复兴时期主要代表作家，“英国戏剧之父”。出生于商人家庭，少年时就读于当地文法学校，爱好戏剧、诗歌。莎士比亚创作成就辉煌，共作戏剧37部，叙事长诗两部、十四行诗一卷（154首）。1608年左右，获世袭绅士身份，荣归故里，直至终年。莎士比亚全部作品的基本思想是人文主义或称人道主义。其最高成就在于戏剧，按内容可分为历史剧、悲剧、喜剧三大类。 《麦克白》是莎士比亚四大悲剧中的最后一部，剧中的麦克白是一个谋权篡位的人,他的堕落是人性弱点促成他的悲剧;他的毁灭死亡给人们以深思。而对麦克白夫人的描写更加深了麦克白的悲剧性结局。莎士比亚塑造的这一悲剧性人物是对刻画人物、探索人类灵魂黑暗面而获得的一大成功。 《麦克白》中野心家麦克白将军从战场上立功凯旋，由于野心的驱使和妻子的怂恿，利用国王邓肯到自己家中做客的机会，弑君而自立，最后，这个血腥的篡位者被邓肯的儿子和贵族麦克德夫所战败而死去。他的妻子也因精神分裂而死。莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度。 一、命运 命运是一种冥冥之中超越于人之外、支配人的力量，是人虽然看不到却可以感觉到的神秘力量。在古代社会是西方还是东方，在人们的生活观念中，命运一词根深蒂固，人们常将身边发生的悲喜剧看做是上天的安排或造化,人物悲剧使人们陷入对无知的崇拜和盲目的迷信，例如在两希神话中的诸多故事；在中国古代亦如此，史记中记载项羽兵败乌江时并不认为是军事的失利而是命该如此，“天
?夏洛克经典台词欣赏 ?To bait fish withal: ?if it will feed nothing else, it will feed my revenge. ?He hath disgraced me, and hindered me half a million; laughed at my losses, mocked at my gains, scorned my nation, ?thwarted my bargains, cooled my friends, heated mine enemies; ?and what's his reason I am a Jew. ?Hath not a Jew eyes hath not a Jew hands, organs, ?dimensions, senses, affections, passions ?fed with the same food, hurt with the same weapons, ?subject to the same diseases, healed by the same means, ?warmed and cooled by the same winter and summer, as a Christi an is ?If you prick us, do we not bleed ?if you tickle us, do we not laugh ?if you poison us, do we not die ?and if you wrong us, shall we not revenge ?If we are like you in the rest, we will resemble you in tha t. ?If a Jew wrong a Christian, what is his humility Revenge. ?If a Christian wrong a Jew, what should his sufferance be by ?Christian example Why, revenge. ?The villainy you teach me, I will execute, ?and it shall go hard but I will better the instruction. ?拿来钓鱼也好；即使他的肉不中吃，至少也可以出出我这一口气。 ?他曾经羞辱过我，夺去我几十万块钱的生意，讥笑着我的亏蚀，挖苦着我的盈余，侮蔑我的民族，破坏我的买卖，离间我的朋友，煽动我的仇敌；他的理由是什么只因为我是一个犹太人。 ?难道犹太人没有眼睛吗难道犹太人没有五官四肢、没有知觉、没有感情、没有血气吗他不是吃着同样的食物，同样的武器可以伤害他，同样的医药可以疗治他，冬天同样会冷，夏天同样会热，就像一个基督徒一样吗你们要是用刀剑刺我们，我们不是也会出血的吗你们要是搔我们的痒，我们不是也会笑起来的吗 ?你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死的吗那么要是你们欺侮了我们，我们难道不会复仇吗要是在别的地方我们都跟你们一样，那么在这一点上也是彼此相同的。 要是一个犹太人欺侮了一个基督徒，那基督徒怎样表现他的谦逊报仇。要是一个基督徒欺侮了一个犹太人，那么照着基督徒的榜样，那犹太人应该怎样表现他的宽容报仇。你们已经把残虐的手段教给我，我一定会照着你们的教训实行，而且还要加
◆爱比杀人重罪更难隐藏；爱情的黑夜有中午的阳光 ◆爱的力量是和平，从不顾理性、成规和荣辱， 它能使一切恐惧、震惊和痛苦在身受时化作甜蜜 ◆爱情是一朵生长在绝崖边缘的花，要想采摘它必须有勇气 ◆爱情不过是一种疯 ◆爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情 ◆不太热烈的爱情才会维持久远 ◆草率的婚姻少美满 ◆充实思想不在于言语的富丽莎士比亚的简介 ◆纯朴和忠诚所呈献的礼物，总是可取的 ◆毒药有时也能治病 ◆真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明 ◆恋爱是盲目的，恋人们瞧不见他们自己所干的傻事 ◆爱比杀人重罪更难隐藏；爱情的黑夜有中午的阳光 ◆黑夜使眼睛失去它的作用，但却使耳朵的听觉更为灵敏，它虽然妨碍了视觉的活动，却给予了听觉加倍的补偿 ◆洪水可以从涓滴的细流中发生 ◆假如我必须死，我会把黑暗当作新娘，把它拥抱在我的怀里 ◆不太热烈的爱情才会维持久远 ◆当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太近，盯着幸福出神 ◆爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同语言的基础上的 ◆真实爱情的途径并不平坦 ◆忠诚的爱情充溢在我的心里，我无法估计自己享有的财富 ◆每一个被束缚的奴隶都可以凭着他自己的手挣脱他的锁链 ◆爱的力量是和平，从不顾理性、成规和荣辱， 它能使一切恐惧、震惊和痛苦在身受时化作甜蜜 ◆命运如娼妓，贫贱遭遗弃 ◆闪光的东西，并不都是金子，动听的语言，并不都是好话 ◆当爱情小船被浪掀翻时，让我们友好地说声再见 ◆起先的冷淡，将会使以后的恋爱更加热烈 ◆轻浮和虚荣是一个不知足的贪食者，它在吞噬一切之后，结果必然牺牲在自己的贪欲之下 ◆情欲犹如炭火，必须使它冷却，否则，那烈火会把心儿烧焦 ◆因为她生得美丽，所以被男人追求；因为她是女人，所以被男人俘获 ◆人生就象于段重复叙述的故事一般可厌 ◆白糖上面浇蜂蜜，蜂蜜上面盖白糖 ◆爱情的野心使人倍受痛苦 ◆境由爱造，还是爱逐境迁 ◆一个使性子的女人，就象翻腾的浊水，纵使口干舌燥，也不愿啜饮一口 ◆人心和岩石一样，也可以有被水滴穿的孔 ◆你甜蜜的爱，就是珍宝，我不屑把处境跟帝王对调 ◆诡计需要伪装，真理喜欢阳光莎士比亚名言 ◆人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义
莎士比亚经典语录大全 1、正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。 2、有些人对你恭维不离口，可全都不是患难朋友 3、因为她生得美丽，所以被男人追求；因为她是女人，所以被男人俘获。 4、时间是审查一切罪犯的最老练的法官。 5、不太热烈的爱情才会维持久远。 6、对众人一视同仁，对少数人推心置腹，对任何人不要亏负。 7、青春是一个短暂的美梦，当你醒来时，它早已消失无踪。 8、女人是用耳朵恋爱的，而男人如果会产生爱情的话，却是用眼睛来恋爱。 9、笨蛋自以为聪明，聪明人才知道自己是笨蛋。 10、人生就像是一匹用善恶的丝线交错成的布；我们的善行必须受我们过去过失的鞭挞，才不会过分趾高气扬；我们的罪恶又赖我们的善行把它们掩盖，才不会完全绝望。 11、在争论中，正义和真理也不一定永远能得到公平的裁判，黑了良心的人要招揽一些同样黑了良心的恶棍作您的反面证人。 12、如果做好心理准备，一切准备都已经完成。 13、人的一生是短的，但如果卑劣地过这一生，就太长了。 14、谈一场恋爱，学会了忍耐，总有些意外，会让人受伤害。 15、人世间的煊赫光荣，往往产生在罪恶之中，为了身外的浮名，牺牲自己的良心。 16、当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太近，盯着幸福出神。 17、没有什么事是好的或坏的，但思想却使其中有所不同。 18、赞美倘从被赞美自己的嘴里发出，是会减去赞美的价值的；从敌人嘴里发出的赞美才是真正的光荣。 19、适当的悲哀可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。 人物资料 威廉·莎士比亚(英语：WilliamShakespeare，1564年4月23日-1616年4月23日；华人社会常尊称为莎翁，清末民初鲁迅在〈摩罗诗力说〉(1908年2月)
《莎翁情史》读后感 这部影片讲述的是莎士比亚在创作《罗密欧与朱丽叶》的时候与薇奥拉的感情生活，莎士比亚的爱情成就了他日后所有的伟大著作。同时，在这部影片中运用了艾布拉姆斯的文学构成四要素——世界、作者、作品和读者。 首先，文学活动所反映的是主要世界和客观世界，客观的自然作为文学活动的构成世界，必须经过人的观察、体验、分析、研究等，与人的思想感情发生这样那样的关系，最终成为文学活动所反映的世界。即使主观想象的超验世界等，也都是人对客观世界不同形态的折射。 在《莎翁情史》这部影片中，莎士比亚创作的《罗密欧与朱丽叶》其实就是对于他的生存环境的经历的一个展现。本片讲述了两段爱情，但是其实只是一段爱情，舞台上的罗米欧与朱丽叶的爱情完全是莎士比亚和薇奥拉爱情的衍生品。 一个女孩从小生长在富足的贵族家庭中，虽是独生女，但是她却感受不到父母的疼爱和理解，唯一可以听他诉说心事，愿意帮助她，宠爱她的就只有最亲近的奶妈。面对的都是权势，金钱买卖，这一切在她看来都很肮脏，生活中逃离不了，她便开始追求在戏剧中感受人性的感情，爱情，即使她明知是虚假的，她也情愿永远做那个梦，永不醒来。面对莎士比亚，一个创造了这个美梦给她的人，一个让她觉得自然不是假，有真爱存在的人，这燃起了二十年来人生新的希望，活着不是为了责任，不是为了女王的命令，哪怕只是短暂的一瞬间，她也愿意用自己整个生命去付出，像如此一个天真，单纯，心灵纯净的女孩儿，她似乎生就是为了等待这份爱情，一份，抓不住但却可以永远的爱情。《罗米欧与朱丽叶》的结局真是莎士比亚为自己的爱情所设计的最美丽的结局，虽然他们最终死了，但是他们的爱情得到了永恒，得到了世人为他们留下的泪水，也得到了女王的认可，真爱的确是存在的。 其次，在文学活动中，作者也通过文学创作来表达他的感受和感情，并试图以此唤起读者相应的感受和感情。在西方，变现论强调作者对作品意义的生成作用，模仿论不否认这一点，但是更加强调作品所描写的世界和写作背景。 故事发生的背景是16世纪的英国首都，从剧情中可见，当时社会男女地位绝对的不平等，女人可以是货物，礼物，女人的身体任意受男人摆布，没有尊严，那些市井女人，她们自己都觉得这是理所当然。薇奥拉，出生名门，家世显赫，照理说是属于受尊重的一群人。可是，在自己的父亲眼里，自己只是一件可以还会一块殖民地的
《莎士比亚悲剧》 莎士比亚的作品突出集中表现了一个时代的特色，反映了封建社会的崩溃和资本主义的产生，深刻揭示了这一历史转折时期人类的生活和斗争。莎士比亚的悲剧带给我们的，是我们生活的智慧。尤其是他的悲剧，使悲剧从神的世界来到人间，直接反映了社会、人生、人的关系、人的斗争、人的命运……莎士比亚的悲剧有着独特的特点。 第一、鲜明的人文主义色彩，莎士比亚的悲剧表现的社会内容和哲学内涵是相当丰富的。它以精湛的艺术形式，博大的思想内容表现出主人公人文主义理想的幻灭，反映了作者对人生价值和意义的探索。 四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。 哈姆雷特为报父仇而发现“整个时代脱榫”了，决定担起“重整乾坤”的责任，结果是空怀大志，无力回天。奥赛罗正直淳朴，相信人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕，为追求至善至美反遭恶报。李尔王在权势给他带来的尊荣、自豪、自信中迷失本性，丧失理智，幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人，也能同样或更加伟大，因而经受了一番痛苦的磨难。麦克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的诱惑和野心的驱使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。这些人物的悲剧，深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义，表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，具有高度的概括意义。
莎翁情史,观后感 篇一：莎翁情史影评 《莎翁情史》影评 《莎翁情史》讲述了莎士比亚一段波澜起伏的爱情故事，剧中男主人公是当时的一个戏剧作家，虽小有名气，但只怪生错了时代，在那个时代里，从事这样的职业，是一种社会地位卑微的表现，与之相反的是，他深爱的人，是位贵族小姐，身份尊贵，如此以来，这段普通而不寻常的爱情故事便显得阻碍重重，于是戏剧化的生活便成了典型，让人们难以忘怀。 老实说电影一开场就挺给我震撼的，玫瑰剧场壮观的场景设计、演员华丽丽的服装、还有自然灵动的电影配乐，都带给我无比的观影享受。尤其是当莎士比亚在伦敦街道奔跑的时候，英国中世纪的历史风貌完美展现，可见影片在历史还原上真的是下足了功夫。之后，还有金碧辉煌的皇家舞会、下层人士聚集的小酒馆、人山人海的大剧院，从中我真实体会到了当时英国社会的繁盛以及社会各阶层人士的生活状态。 影片很成功的把影片本身讲述的故事与莎士比亚的爱情悲剧《罗密欧与朱丽叶》融合了在一起，两部戏的遥相呼应，使得影片悲剧色彩更浓，把观众毫不知觉的拖入到影片中来，并与之共鸣。 莎士比亚一定是个懂爱，且看透爱情的人。他曾说：爱情是没有阶级之分的，皇后与可怜的流浪汉也会擦出火花。是的，爱情没有阶级之分，罗密欧爱上了朱丽叶，他们爱的轰轰烈烈，同生共死。这虽是戏剧夸张的一面，但是却在歌颂着对自由爱恋的向往，对捍卫爱情的推崇。伟大的爱情，追逐的本身就已经很伟大了。也许莎翁也知道这是不现实的，这只是一个理想，梦想，一个遥远的追求。 《莎翁情史》与《罗密欧与朱丽叶》有着太多的相同，却也有着许多的不同。他们一样的相爱，这种爱跨越阶级的束缚，穿越世俗的纠葛。但是罗密欧与朱丽叶双双殉情死去，他们抛弃世俗的一切责任。而《莎翁情史》更积极的在于薇奥拉最后还是遵循着自己的责任，嫁给了父亲选定的对象，莎士比亚也继续他的创作，写出更好的作品。爱不等于占有，不一定要天长地久，只要足够刻骨铭心，曾经的拥有便足够一身回味。爱情不是生活的全部，人生在世还有太多的责任，现实的残酷才会凸显对理想的渴求。 《莎翁情史》在各方面来讲都是一部奥斯卡级的好片，有好的导演和演员、动人的配乐、近乎完美的场景设计、真实的服装设计等等，除了深入莎士比亚的爱情世界，表达他对爱情的诠释以外，《莎翁情史》还向我们展示了伊丽莎白一世时代的社会原貌。那是一个功利主义威胁艺术创造力的时代，是一个利己主义盛行的年代、是一个艺术派别自立门户的年代，是一个暴力泛滥妇女没有地位的年代，当然，也是爱情至上的年代。 电影的最后留给我的浓浓的惆怅与伤感，影片中的莎翁与薇奥拉最终还是没能携手，薇奥拉最后踏上沙滩，走远了。戏剧终会谢幕，而我们的生活要自己把握。 姚云外国语学院英语3班090151593 篇二：《莎翁情史》英文版影评 Shakespeare in love Th e film of Shakespeare in love is pretty good .I think I love it.Firstly, the film’s stage lights is very bright and make the background of the film clear and distinguishable. The effect is very
生命中令人悲伤的一件事是你遇到了一个对你来说很重要的人，但却最终发现你们有缘无份，因此你不得不放手。 ------ A sad thing in life is when you meet some one who means a lot to you，only to find out in the end that it was never meant to be and you just have to let go. 没有人值得你流泪，值得让你这么做的人不会让你哭泣。 No man or woman is worth your tears, and the one who is, won’t make you cry. 别和意志坚定的人争辩，因为他们可以改变事实！ Don't argue with the people of strong determination，because they may change the fact! 我比昨天多爱你一点，又比明天少一点。 I love you more than yesterday and less than tommorow. You say that you love the rain, but you open your umbrella when it rains. You say that you love the sun, but you find a shadow spot when it shines. You say that you love the wind, but you close the windows when it blows. This is why I'm afraid, you said that you love me too. 为王者无安宁。 Uneasy lies the head that wears a crown. 人生苦短，若虚度年华，则短暂旳人生就太长了。 The time of life is short ; to spend that shortness basely, it would be too long . 世间本无善恶，端看个人想法. There is nothing either good or bad, but thinking makes it so 豁达者长寿。 A light heart lives long . 再深的记忆也有淡忘的一天 And then there are unforgettable memories of the day 分手后不可以做朋友,因为彼此伤害过 Can not be friends after breaking up, because the two sides hurt 我只想现在认真过的精彩无所谓好与坏。 I would like now to seriously indifferent room of wonderful。 笑是一切罪恶的根源。 Laughter is the root of all evil. 爱情是叹息吹起的一阵烟；恋人的眼中有它净化了的火星；恋人的眼泪是它激起的波涛。它又是最智慧的疯狂，哽喉的苦味，吃不到嘴的蜜糖。 Love is the season Yizhenyin sigh; The eyes have it purified the lovers of Mars; Love it aroused waves of tears. It is the wisdom of madness, choking bitterness, it does not tip of honey. 谈一场恋爱学会了忍耐总有些意外会让人受伤害。 Love to talk about a bit of a surprise to people to learn the total patient injury。 爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。让它任意着，那就要把一颗心烧焦。
威廉莎士比亚名言 1、世间的任何事物，追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。 一艘新下水的船只扬帆出港的当儿，多么像一个娇养的少年，给那轻 狂的风儿爱抚搂抱!不过等到它回来的时候，船身已遭风日的侵蚀，船 帆也变成了百结的破衲，它又多么像一个落魄的浪子，给那轻狂的风 儿肆意欺凌!《威尼斯商人》 2、望见了海岸才溺死，是死得双倍凄惨;眼前有食物却挨饿，会 饿得十倍焦烦;看到了敷伤的膏药，伤口更疼痛不堪;能宽慰悲哀的事物，使悲哀升到顶点。《鲁克丽丝受辱记》 3、一套娓娓动听的话仅仅一首山歌。一条好腿会倒下去;一个挺 直的背会弯下去;一丛黑胡子会变白;满头卷发会变秃;一张漂亮的脸蛋 会干瘪;一对圆圆的眼睛会陷落下去——不过一颗真诚的心哪，凯蒂， 是太阳，是月亮——或者还不如说，是太阳，不是那月亮;因为太阳光 明灿烂，从没有盈亏圆缺的变化，而是始终如一，守信它的黄道。 《亨利五世》 4、最早熟的花蕾，在未开放前就被蛀虫吃去;稚嫩的聪明，也会 被爱情化成愚蠢，当他正在盛年的时候，就丧失了他的欣欣向荣的生机，未来一切美妙的希望都成为泡影。《维洛那二世》 5、我们的身体就象一座园圃，我们的意志是这园圃里的园丁;不 论我们插荨麻、种莴苣、载下牛膝草、拔起百里香，或者单独培植一 种草木，或者把全园种得万卉纷披，让它荒废不治也好，把它辛勤耕 垦也好，那权力都在于我们的意志。《奥赛罗》 6、爱情，它会随着全身的血液，象思想一般迅速通过了百官四肢，使每一个器官发挥双倍的效能，它使眼睛增加一重明亮，恋人眼中的 光芒能够使猛鹰眩目;恋人的耳朵听得出最微细的声音，任何鬼祟的奸 谋都逃不过他的知觉;恋人的感觉比戴壳蜗牛的触角还要微妙灵敏;恋 人的舌头使善于辨味的巴邱斯(希腊酒神)显得迟钝。《爱的徒劳》
莎士比亚悲剧之美及其人性探索的意义 以《哈姆雷特》为例 ［班级］新闻111班 ［姓名］韩文 ［学号］ 1105010226 ［上课时间］周一七、八节
莎士比亚悲剧之美及其人性探索的意义 有人说，悲剧，是崇高的诗，它有一种美，一种冷峻而又壮丽的美。 莎士比亚是文艺复兴时期的文学巨匠，是欧洲文学史上一颗耀眼的明星。他的每一篇著作都脍炙人口，被世人追捧，而他的悲剧更是有一种震撼人心的美。莎士比亚的悲剧以《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》和《麦克白》四大悲剧为代表。他的悲剧主题思想颇富深意，其人其事充分反映了社会转型时期伟大的人文主义者对人的价值、人的尊严的关注和思考，对对抗现实、超越自我、超越时空的伦理规范的追索。本文以《哈姆雷特》为例，探讨悲剧的美感，以及莎士比亚悲剧人性探索的意义。 第一部分 悲剧之美 如果说生命的诞生带来了无尽的喜悦，那么生命的逝去就带来了无尽的美感。死亡是一种形式完满的艺术，生命逝去的那一瞬间所爆发出来的力量是无穷的，是一种生命最真实最彻底的呐喊。在人们的生活中欣赏悲剧会止不住的流泪，因为在悲剧中美受到摧残的同时，又更加显示出其光辉品质。“悲剧美”就是悲剧给人一种特殊的审美情感，给人以强烈的道德震撼，它通过怜悯、畏惧达到惊赞和义愤，从而激励人类从事伟大艰巨的实践斗争的决心和信念，使人们获得崇高的体验，心灵得到净化和陶冶。悲剧所具有的特殊审美功能对陶冶人的情操，升华人的精神境界，使人们坚定地追求真、善、美都有特殊的作用。 莎士比亚的悲剧是命运悲剧，是性格悲剧，也是时代的悲剧。欣赏莎士比亚的悲剧之美要理解其悲剧作为文学作品的形式与结构之美、作为戏剧作品的艺术之美以及作为人类文化产品的精神力量之美。 一、莎士比亚悲剧作为文学作品的形式与结构之美 威廉.莎士比亚一生从事写剧和演剧，虽然他写剧不是为了建立文名而 是为了自己所属的戏班能有戏演，但是，不可否认的，莎士比亚的悲剧作品具有极大的文学成就，这体现在不管是这些悲剧作品的结构、形式、语言、人物形象、以及故事情节都为欧洲戏剧的发展打开了一种新的局面并影响着后世的戏剧创作。
威廉莎士比亚语录 导读：经典语录威廉莎士比亚语录 1、爱情是一朵生长在绝崖边缘的花，要想采摘它必须有勇气。 2、青春时代是一个短暂的美梦，当你醒来时，这早已消失得无影无踪了。 3、适当的悲哀可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。 4、别和意志坚定的人争辩，因为他们可以改变事实！ 5、明智的人决不坐下来为失败而哀号，他们一定乐观地寻找办法来加以挽救。 6、心上的瑕疵是真的垢污；无情的人才是残废之徒。善即是美；但美丽的奸恶，是魔鬼雕就文彩的空椟。 7、时间老人的背上负着一个庞大的布袋，那里面装满着被寡恩负义的世人所遗忘的丰功伟绩；那些已成过去的伟绩，一转眼间就会在人们的记忆里消失。
8、生命中令人悲伤的一件事是你遇到了一个对你来说很重要的人，但却最终发现你们有缘无份，因此你不得不放手。 9、人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的笨拙的怜人，登场片刻，便在无声无息中悄然退去，这是一个愚人所讲的故事，充满了喧哗和骚动，却一无所指。 10、要一个骄傲的人看清他自己的嘴脸，只有用别人的骄傲给他做镜子；倘若向他卑躬屈膝，不过添长了他的气焰，徒然自取其辱。 11、无数人的失败，都是失败于做事情不彻底，往往做到离成功只差一步就停下来。 12、爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。让它任意着，那就要把一颗心烧焦。 13、对自己不信任，还会信任什么真理。 14、让众人所追求的名誉永远纪录在我们的墓碑上，使我们在死亡的耻辱中获得不朽的光荣；不管饕餮的时间怎样吞噬着一切，我们要在这一息尚存的时候，努力博取我们的声名，使时间的镰刀不能伤
害我们；我们的生命可以终了，我们的名誉却要永垂干古。 15、隐藏的忧伤如熄火之炉，能使心烧成灰烬。 16、一个人无论禀有着什么奇才异能，倘然不把那种才能传达到别人的身上，他就等于一无所有。 17、狮子疼爱羊羔，羊羔就会永远跟着狮子跑。 18、时代已经脱节了，这是一个被诅咒的因果，而我竟是为纠正它而生！ 19、经过磨难的好事，会显得分外甘甜。 20、女人在最幸福的环境里，也往往抵抗不了外界诱惑。一旦到了贫穷无告的时候，一尘不染的贞女也会失足堕落。 21、奋战而死，是死亡摧毁死亡；畏怯而死，却做了死亡的奴隶。 22、没有德性的美貌，是转瞬即逝的；可是因为在你的美貌之中，有一颗美好的灵魂，所以你的美貌是永存的。
莎士比亚戏剧语言的特点 威廉·莎士比亚是世界上最有名的戏剧作家和诗人之一，世界文学中现实主义的奠基者之一。在世界的很多地方，人们尊奉他为迄今为止最伟大的剧作家。他以其鲜明生动的人物塑造、精心组织的结构、扣人心弦的情节、和优美如画的语言而闻名天下。这里我们仅论述他的戏剧语言特点。 刘炳善先生认为“莎士比亚和钦定圣经是英语语言的两大渊源”。可以说这样评价毫不夸张，这种观点也为广大的文学批评家所接受。那么莎士比语言的美或者说特点到底是什么呢?这里我们主要谈谈他的戏剧语言特点。 1．语体特色 莎士比亚是英语语言的大师，他运用英语是如此的轻松自如。莎士比亚的戏剧中刻画了几百个人物形象，上自国王、王后、王子，下至盗贼、小丑、掘墓人。每个人物的语言都有自己的特点，基本上所有的话语都适合人物的身份，并且每一个人在不同场合说话也不一样。莎士比亚有时运用优雅正式的语言，因为说话者来自社会的上层并且是处在正式场合，有时也有来自社会下层的戏谑甚至使用俚语，有时甚至不惜破坏禁忌，这是为了适应普通观众的娱乐品味。所以这就很好理解为什么哈姆雷特的语言和掘墓人的语言截然不同。在剧本中我们能发现很多类似的例子，比如鲍西娅和夏洛克，亨利四世和福尔斯塔福，这个特别的肥肥的“骑士”一定以他的幽默和恶作剧给读者和观众留下了深刻的印象。 2．修辞手法 一些批评家在他们统计的基础上得出如下结论：几乎所有的修辞手法莎士比亚都在他的作品中熟练使用过，这些修辞手法大大增添了他作品的美，使其描写生动有力、发人深思，这里我们就讨论几种评论家写得不多，而作家却用得比较频繁的修辞手法。 1)双关 据粗略统计，在莎士比亚的十四行诗和戏剧中，大约使用了3，000例双关手法。莎士比亚对双关情有独钟，几乎在每部戏剧中都运用之。王玉龙在《英语修辞与写作》中给它定义为：根据单词音同或音近而义不同而巧妙使用词汇的一种智慧语。莎士比亚经常根据单词的不同意义来创造幽默喜剧的效果。如：King：but now，my cousin Hamlet，and my sun． Hamlet：(aside)a little more than kin and less than kind． King：How is it that the clouds still hang on you? Ham let：Not so，m y lord．I’m too much I’the sun． ————Hamlet，Act I，Scene II 国王：好好利用你的时间，雷欧提斯，尽情发挥你的才能吧!可是，来，我的侄儿哈姆莱特，我的孩子——哈姆莱特：(旁白)超乎寻常的亲族，漠不相干的路人。 国王：为什么愁云依旧笼罩在你的身上? 哈姆莱特：不，陛下：我已经在太阳里晒得太久了。 新王克罗迪斯，哈姆雷特的叔叔，现在的继父，问哈姆雷特为什么如此的不开心?哈姆雷特很有讽刺意味的说道：“我已经在太阳里晒得太久了”，这里sun的音和“son”差不多，含义既是皇家的恩泽我已沐浴的太久了，又是我做你的儿子已经够了，在这个对话中，莎士比亚还巧妙的运用克罗迪斯称呼哈姆雷特儿子，做了一个文字游戏，哈姆雷特旁白道：超乎寻常的亲族，漠不相干的路人。用“kin”和“kind”来创造一种智慧语。另一个例子： Ask for me tomorrow and you shall find me a grave man. Romeo and Juliet，Act III，Scene I 茂丘西：要是你明天找我，就到坟墓里来看我吧。 这里莎士比亚运用“grave”的两种意义，来创造一种幽默的效果，它既可以做名词表示“坟墓”，又可以做形容词，表示“严肃的”。 如果你非常仔细的阅读或欣赏莎士比亚的戏剧，这样的例子俯拾皆是。 2)：矛盾修辞
《莎士比亚悲剧集》读后感 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 《莎士比亚悲剧集》读后感 原创：Evans 这一个月陶醉在莎士比亚的著作里，我想或许用”妙笔生花”都不足以称赞他的写作才能，在读完的那一刻心中充满无限的钦佩，对他的译作者---朱生豪，同样有说不出的崇拜，我想他一定对中西文化都有极高的造诣和了解才可以把作品翻译的这样完美，读的时候几乎没有违和感，他把其他语言的作品按我们中国人的思维方式翻译过来，还极具优美、准确、凝练、丰富，其中的有些成语我都不是很确定明白它的意思，他却能够两方对照运用的游刃有余，手上粘来一般，达到这样的水平应该是每个翻译者梦寐以求的吧。 这本书里包括了莎士比亚的五个经
典悲剧剧本：《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》和《麦克白》，后四个是我们所熟知的西方”四大悲剧”,这里补充一下，中国古代传说四大悲剧是牛郎织女、孟姜女、白蛇传、梁山伯与祝英台。 我觉得莎士比亚的作品有三大特点吧 1、无与伦比的语言，这在我读第一个作品的时候就感受到了，其中罗密欧的高级情话肥而不腻，色而不淫，朱丽叶的回应也毫不逊色，通常来说事物的描写是枯燥乏味提不起读者兴趣的，但是读莎士比亚的作品不会有这种感觉，因为他描写的太美了，忍不住想多读几遍，记住、学习、模仿。还有就是他的用词特别有表现力，穿透力，这样他塑造的人物形象跃然纸上，在戏剧舞台的表演上就会很有感染力。 ”只怕盛筵易散，良会难逢。” ”我的慷慨像海一样浩渺，我的爱情也像海一样深沉；我给你的越多，我自
己也越是富有，因为这两者都是没有穷尽的。” ”你这小小的身体里面，也有船，也有海，也有风：因为你的眼睛就是海，永远有泪潮在那儿涨落，你的身体是一艘船，在这泪海上面航行：你的叹气是海上的狂风；你的身体经不起风浪的吹打，是会在这汹涌的怒海中覆没的。” 2.深入人心的人物角色，哈姆雷特这个人物应该是久负盛名了，他本身的性格是抑郁深沉的类型，在得知父亲被叔父谋害之后，装疯卖傻经过一系列的心理斗争与谋划最终战胜自己的怯懦和畏手畏脚为父报仇，同时也伤害了他曾经深爱的女朋友奥菲利娅，对他的母亲出言不逊，他偏执的性格里也不乏对人生的深度思考和自己赋予的”扭转乾坤”的责任感所在。《奥瑟罗》这个作品就有点意思了，它有两个主人公，像序言里作者写的那样，这个戏剧的艺术成功，不在于它塑造了一个叫奥瑟罗的”愚蠢的”被害之人，而多半在于一个叫伊阿古的”
莎士比亚经典语录大全 莎士比亚经典语录大全 【1】：在时间的大钟上，只有两个字「现在」。 --莎士比亚 【2】：黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。 --莎士比亚《麦克白》 【3】：再好的东西都有失去的一天。再深的记忆也有淡忘的一天。再爱的人，也有远走的一天。再美的梦，也有苏醒的一天。 --莎士比亚 【4】：“要和一个男人相处的快乐，你应该多多了解他而不必太爱他；要和一个女人相处的快乐，你应该多爱她，却别想要了解她！”------ 莎士比亚 --莎士比亚 【5】：What's in a name? That which we call a rose By any other name would smell as sweet. 名字代表什么？我们所称的玫瑰换个名字还是一样芳香。 --莎士比亚《罗密欧与茱丽叶》 【6】：外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。没有比
较，就显不出长处；没有欣赏的人，乌鸦的歌声也就和云雀一样。要是夜莺在白天杂在聒噪里歌唱，人家绝不以为它比鹪鹩唱得更美。多少事情因为逢到有利的环境，才能达到尽善的境界，博得一声恰当的赞赏。 --莎士比亚 【7】：决心不过是记忆的奴隶它会根据你的记忆随意更改 --莎士比亚《哈姆雷特》 【8】：适当的悲衰可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。 --莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》 【9】：宁愿做一朵篱下的野花，不愿做一朵受恩惠的蔷薇。与其逢迎献媚，偷取别人的欢心，毋宁被众人所鄙弃 --莎士比亚《无事烦恼》 【10】：爱所有人，信任少数人，不负任何人。 --莎士比亚 【11】：多听，少说，接受每一个人的责难，但是保留你的最后裁决。 --莎士比亚 【12】：你说你爱烟雨微茫，雨来时你却雨遮霓裳；你说你爱春光灿烂，阳光普照时你却孑然惆怅；你说你爱微风轻柔，风拂发梢时你却紧闭门窗。这便是为何你说你也深深爱我，我却烟波成霜。 --莎士比亚 【13】：一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。 --莎士比亚 【14】：to be or not to be,this is a question. 生存还是毁灭，这是个问题 --莎士比亚《哈姆雷特》
莎翁情史经典台词 《莎翁情史》是第71届奥斯卡的最佳影片，编导围绕莎士比亚创作《罗密欧与朱丽叶》的过程展开大胆想象，一般认为，它将古装文艺片提升到一个全新的高度。 1593年的夏天，伦敦剧场界的闪亮新星威廉莎士比亚面临一个重大的危机，他失去写作的灵感，那是伊莉莎白一世的时代，充满多彩多姿的娱乐和趣事，伟大的莎翁却江郎才尽，不管他用什么方法，不管剧场老板和债主给他多大的压力，他就是没有创作下一出戏的灵感和动力，这出戏叫作「罗密欧与海盗之女桃丝」。 莎士比亚需要一名女神激发他的灵感，没想到现实生活竟然反映他的创作，他爱上一个女孩，并将他带入他自己写的戏剧之中。 一位名叫薇奥拉的小姐不顾当时女人不能粉墨登场的禁令，假扮成男人，前去剧场为莎士比亚试演，不过年轻的莎翁很快就发现她是女人，他们俩立刻坠入爱河，这时候莎翁的灵感如泉涌，将他们的爱情付诸成文字，薇拉成为他生命中的茱丽叶，而他这个罗密欧也找到生存的意义。 可是莎翁的运气没那么好，虽然他下笔如神，可是他却得面对薇奥拉必须嫁给魏瑟爵士的残酷事实。 在一场身份混淆、错综复杂的乌龙闹剧中，大吃乾醋的丈夫和老婆的情人决斗，私订终身的情侣偷偷调情，而年轻的莎翁不但得为他的剧本想出完美的结局，也得为他自己的爱情找到快乐的结局。
《shakespeareinlove》莎翁情史经典台词 lordwessex:mylady,thetidewaitsfornoman,butiswearitwouldwaitforyou.小姐，时光不等人，但我发誓它愿为你而停留。 violadelesseps:ilovedawriterandgaveuptheprizeforasonnet.我因为爱上了一个作家而放弃了诗歌。 williamshakespeare:iwasthemoredeceived.我被欺骗得更深。 violadelesseps:yes,youweredeceived,forididnotknowhowmuchilovedyou.是的，你被欺骗了，因为我都不曾知道我是那么的爱你。 iloveyou,will,beyondpoetry.我爱你，will,远远超过了诗歌。 williamshakespeare:youwillneverageforme,norfade,nordie.你在我心中永不老，不会凋谢，不会枯萎。 queenelizabeth:iknowsomethingofawomaninaman'sprofession.我知道一个女人置身于男人的事业中是多么的辛苦。 yes,bygod,idoknowaboutthat.是的，天知道，我太清楚了。 williamshakespeare:shewillbemyheroineforalltime.她将是我永远的女主角。 andhernamewillbeviola.她的名字叫维奥拉。 violadelesseps:[tohernurse]iwillhavepoetryinmylife.andadventure.andlove. loveaboveall.no...nottheartfulposturesoflove,notplayfulandpoeticalgameso
莎士比亚经典语录双语 1、赞美倘从被赞美自己的嘴里发出，是会减去赞美的价值的；从敌人嘴里发出的赞美才是真正的光荣。——《特洛伊罗斯与克瑞西达》 2、最好的好人，都是犯过错误的过来人；一个人往往因为有一点小小的缺点，更显出他的可爱。——《量罪记》 3、他赏了你钱，所以他是好人；有了拍马屁的人，自然就有爱马屁的人。——《黄金梦》 4、为什么一条狗，一匹马，一只耗子都有生命，而你却没有一丝的呼吸。——《李尔王》莎士比亚的名言 5、要是我们的生命之中，理智和情欲不能保持平衡，我们血肉的邪心就会引导我们到一个荒唐的结局；可是我们有的是理智，可以冲淡我们汹涌的热情，肉体的刺激，和奔放的淫欲。——《奥瑟罗》 6、唉！一个人外表可以装得像天使，但却可能把自己掩藏在内心深处！——《一报还一报》 7、人们对于一个没落的太阳是会闭门不纳的人们对于一个没落的太阳是会闭门不纳的。——《雅典的泰门》莎士比亚名言 8、谁在席终人散以后，他的食欲还象初入座时那么强烈哪一匹马在见长的归途上，会象它起程时那么长驱疾驰——《威尼斯商人》 9、外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。——《威尼斯商人》莎士比亚经典名言 10、我们没有愿意供你们驱使之前，你们是愿意供我们驱使的；可是一等到你们把我们枝上的蔷薇采去以后，你们就把棘刺留着刺痛我们，反倒来嘲笑我们的枝残叶老。——《终成眷属》 11、无论一个人的天赋如何优异，外表或内心如何美好，也必须在他们德性的光辉照耀到他人身上发生了热力，再由感受他的热力的人把那热力反射到自己身上的时候，才会体会到他本身的价值的存在。《威尼斯商人》 12、疑惑足以败事。一个人往往因为遇事畏缩的原故，失去了成功的机会。——《量罪记》 13、在有骨气的人看来，送礼的人要是变了心，礼物虽贵，也会失去了价值。——《哈姆莱特》莎士比亚经典语录 14、智慧是命运的一部分，一个人所遭遇的外界环境是会影响他的头脑的。——《安东尼和克里奥帕特拉》 15、建筑在别人地面上的一座华厦，因为看错了地位方向，一场辛苦完全白费。——《温莎的风流娘儿们》 16、如果没有人欣赏，乌鸦的歌声也就和云雀一样；要是夜莺在白天杂在群鹅的聒嗓里歌唱，人家决不以为它比鹤鹩唱得更美。多少事情因为逢到有利的环境，才能够达到尽善的境界，博得一声恰当的赞赏！——《威尼斯商人》 17、我用眼泪报答他的友谊，用喜悦庆祝他的幸运，用尊敬崇扬他的勇敢，用死亡惩戒他的野心。——《裘力斯凯撒》 18、习见既久，即成陈腐；常道一成不变，持恒即为至德；人心不可测，择交当谨慎。——《一报还一报》 19、要一个骄傲的人看清他自己的嘴脸，只有用别人的骄傲给他做镜子；倘若向他卑躬屈膝，不过添长了他的气焰，徒然自取其辱。——《特洛伊罗斯与克瑞西达》 20、鹰隼放任小鸟的歌吟，不去理会它们唱些什么，它知道它的飞翼的黑影，可以随时遏止它们的乐曲……——《泰特斯安德洛尼克斯》 21、在早春的时候所见的初生的蓓蕾，希望不能保证它们开花结实，无情的寒霜却早已摧残了它们的生机。——《亨利四世下篇》
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莎士比亚名言 To be, or not to be, this is a question. 生存，还是毁灭，这是一个问题。 Better a witty fool than a foolish wit.-Shakespeare 宁为聪明的愚夫，不作愚蠢的才子。 A light heart lives long . 豁达者长寿。 Do not , for one repulse , give up the purpose that you resolved to effect . 不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的。 In delay there lies no plenty , Then come kiss me , sweet and twenty , Youth’s a stuff that will not endure . 迁延蹉跎，来日无多，二十丽姝，请来吻我，衰草枯杨，青春易过。 The time of life is short ; to spend that shortness basely, it would be too long . 人生苦短，若虚度年华，则短暂的人生就太长了。 Don’t gild the lily. 不要给百合花镀金/画蛇添足。 The empty vessels make the greatest sound . 满瓶不响，半瓶咣当。 The course of true love never did run smooth.