外国建筑历史部分名词解释及简答
简述金字塔与太阳神庙所表现的古埃及建筑的设计思想
金字塔是埃及古王国时期的建筑代表类型。这时候，氏族公社的成员还是主要劳动力，庞大的金字塔就是他们建造的，反映着原始的拜物教、纪念性建筑物是单纯而开阔的。
太阳神庙是埃及新王国时期的建筑代表，太阳神庙代表了陵墓，成为皇帝崇拜的纪念性建筑物。
表现出的古埃及建筑的设计思想（建筑成就与艺术特点）：
1、金字塔尺度宏大，规模巨大，是奴隶主中央集权专制制度下的建筑反映。
2.古埃及建筑掌握了纪念性建筑的基本构图原则：1）突出纪念性建筑规模宏大，超出平常；2）纪念性建筑形式简单，稳定，多为几何体；3）轴线纵深排列，明确、对称
4）采用纵深构图，渲染气氛5）气势雄伟、严肃、压抑、神秘。
3.利用大自然加强建筑的艺术表现力。
4.在建筑上充分利用雕刻、浮雕、石雕、圣像。
5.明确了建筑可以是统治阶级统治和镇压的力量。
6.产生柱式的雏形。
埃及神庙的空间序列是：牌楼门——围柱庭院——大柱厅——神堂
埃及太阳神庙的大殿用密集的、粗壮的柱子是有意为了创造（神秘的、压抑人的）的效果
吉萨金字塔群：公元前（三千纪）中叶，在尼罗河三角洲的（孟斐斯）建造了三座相邻的大金字塔，形成一个完整的群体。他们是古埃及金字塔最成熟的代表。它们是：胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。
§古埃及金字塔造型艺术（艺术构思）
金字塔的艺术构思反映着古埃及自然和社会特色。这时古埃及人还保留着氏族制时代的原始拜物教，他们相信，高山、大漠、长河都是神圣的。早期的皇帝崇拜利用了原始拜物教，皇帝被宣扬为自然神。于是，通过审美，就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予皇权的纪念碑，在埃及的自然环境里这些特征就是宏大的单纯、稳定。这样的艺术思维就是知觉的，原始的金字塔就带着强烈的原始性，仿佛是人工堆砌的山岩，混沌未凿，他们因为和尼罗河三角洲的月光十分协调、大漠孤烟，长河落日，共同壮立
§太阳神庙艺术重点
两个艺术重点：一个外部重点是大门，群众性的宗教仪式在它面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应；另一个内部重点是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗威压，和仪典的神秘性相适应。
2.古西亚
山岳台
在两河流域，古代居民崇拜山岳，并对集中式高嵩构图的纪念性加深了认识，形成了一种叫（山岳台）的宗教建筑物。是一种用土坯砌筑或夯土的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。
大约在公元前三千纪，两河下游生产转的过程中发明了（琉璃），它防水性能好，色泽美丽，逐渐成为该地区重要的饰面材料。
§空中花园：
建于公元前6世纪，位于新巴比伦城城门西侧，约275*183米，该建筑是建在梯形平台上的花园，为四层平台，退成阶状，25米高，每台层下以圆拱、拱廊下为房间，台层上覆盖绿化，顶部有喷水装置，远处看像森林覆盖的人造山，如悬于空中而得名。被誉为古代七大奇迹之一。
§古西亚建筑饰面技术的演变展：
第一时期是公元前四千纪，一些重要建筑物的重要部位，趁土坯还潮软的时候，楔进长约12厘米的圆锥形陶钉。陶钉紧密爱在一起，底面形同镶嵌，将底面涂成红、白、黑三种颜色，组成各种图案。
第二时期是公元前三千纪之后，由于当地盛产石油，多用沥青保护墙面，比陶钉更便于施工，更能防潮，因此陶钉渐渐被淘汰。为了防护沥青免受烈日的暴晒，又在它外面贴各色石片和贝壳，把用陶钉做大面积彩色饰面的传统保持下来。
第三时期是大约公元前二千纪，两河下游在生产砖的过程中发现了琉璃，它的防水性能好，色泽美丽，又无需像石片和贝壳那样全靠在自然界采集，因此，逐渐成了这地区最重要的饰面材料，并且传播到上游地区和伊朗高原。琉璃装饰的水平很高，形成了整套的做法。形成了两种构图方式，一种以整面墙为一幅画，上下分几段处理，题材横向重复而上下各段不同，另一种是在大墙面上均匀的排列一两种动物像，简单的不断重复。
3.§迈锡尼狮子门
爱琴文明时期迈锡尼卫城有3.5米宽、3.5米高的狮子门，门上的过梁中央厚约90厘米，两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重，券里添了一块高3.5米、厚5.1厘米石板，浮雕着一对相对而立的狮子，保护着中央一根象征着宫殿的柱子，也是上粗下细的。是爱琴海文化的建筑，具有极强的防御性。
4.古希腊圣地建筑群（Sanctuaru of ancient Greece）
在平民取得胜利的共和制城邦里，平民将原为奴隶主聚居地的卫城改为公共聚集的场所，演变为圣地，在圣地最突出的地方，建造整个建筑群的中心，守护神庙。建筑群的布局以自由的、与环境和谐相处的原则为主流。
雅典卫城
公元前5世纪，为了赞美雅典，纪念反侵略战争的胜利，把卫城建为希腊的宗教文化中心，并结合各行业工匠提供就业机会，在希腊，人民建造了雅典卫城。位于今雅典卫城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上，建筑物分布在山顶上一约东西280、南北130米的天然平台。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙和卫城山门。
陶立克柱式
产生于伯罗奔尼撒以农业为主的寡头制城邦，反映着寡头贵族的艺术趣味。性格强有力、粗壮、压抑。材料为粗糙石灰石，特征为没有柱础，拔地而起，收分卷煞明显，柱身有20
个带尖角的凹槽，柱头为倒置的圆锥台。线脚少，高浮雕，强调体积，象征男性。
古希腊人文主义
古希腊人文主义包含两个方面的内容，一是强调人的作用，认为人体是最美丽的，将神拟人化，另一方面内容是强调格调，结构逻辑强，体量宜人。
古希腊人文主义思想对古希腊柱式与神庙的影响
古希腊人文主义包含两个方面的内容，
一是强调人的作用，认为人体是最美丽的，将神拟人化，于是有了神庙的形成，神庙是“神居住的地方”。希腊的多立克柱式是仿男体的，爱奥尼柱式是仿女体的，这种艺术追求贯彻在柱式风格的推敲中，多立克刚毅雄伟，而爱奥尼柔和端丽，反映出对人的美、对人的气质和品格的理解和尊重。
人文主义的另一方面内容是强调格调，结构逻辑强，体量宜人。对柱式的影响是结构严禁、条理清晰、水平构件水平划分，垂直构件垂直划分，承重与非承重部分划分明确。
有人说“古希腊建筑是放大的雕塑”，请谈谈你的看法
从建筑规模上看古希腊的建筑小而精，在空间处理上是以外部空间为主具有雕塑性，且不发达。结构也有限，在艺术处理上是以实体为主。风格为典雅主义雕塑。把建筑当作雕刻来对待。雕塑型空间与周围环境的关系不是围合的，而是以某个建筑为中心向周围发散，建筑立面上多雕刻是古希腊艺术重点，深入建筑内部的导向性不强。
在古希腊雅典卫城中，建筑师是如何突出帕提农神庙的？
1）把它放在卫城上最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离。
2）它是希腊本土最大的多立克庙宇，8×17柱。
3）它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重。
4）它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，帕提农是肃穆而又欢乐的，它定下了建筑群的基调。
雅典卫城中帕提农神庙与伊瑞克提翁神庙两者的对比处理及作用
帕提农神庙是雅典卫城的主体建筑，形制最高，体量最大，装饰最华丽；伊瑞克提翁神庙与之相距很近，采用了对比的手法与之相协调。
①风格上：它用爱奥尼柱式同帕提农的多立克柱式的风格上对比，
②形体上：它用不对称的、复合的形体同帕提农的对称、单纯的长方体对比；
③气质上：它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄；
④装饰上：它的装饰虽然繁复，但色彩淡雅，正好对比出帕提浓的金碧辉煌；
⑤虚实对比：它以朝南的白大理石墙对比着帕提浓朝北的柱廊。
作用：这个对比的处理，不仅避免了重复的体形和样式，使建筑群丰富生动，而且，体积不大的伊瑞克提翁离高大的帕提农只有40米，如果不采取强烈的对比，它就会被压倒，显得像个侏儒。而在对比之下，它却起了十分重要的活跃的作用
古希腊雅典卫城的帕提农神庙的主要入口是面向东方
古希腊在一座建筑中同时采用多立克与爱奥尼两种柱式的实例有（D ）
A.波斯顿神庙
B.帕提农神庙
C.阿丹密斯神庙
D.雅典卫城山门
希腊古风与古典建筑时期的建筑群与城市布局是凌乱无秩序的
古希腊帕提农神庙的柱子采用的细高比大约是（ 1：5 ）
多立克柱式极少有线脚，偶或有之，也是（方）线脚；爱奥尼柱式却使用多种复合的（曲面）线脚
§试述古希腊建筑特点。（古希腊建筑成就）
受人文主义思想的影响，古希腊建筑追求形式上的完美，把建筑当做雕塑一样来处理。
1）创造了影响深远的古希腊柱式，体现了科学技术的高度结合，即高度精细与美感相结合。2）有视觉矫正行为
3 ）单体平面简单，朝东多。
4）墙体用大块石磨平不用沙浆。施工技术先进。
5）装饰线脚细致。
6）对美的追求与理性精神的体现。
7）外部空间丰富，内部空间不发达。
8）把建筑当作雕刻来对待。建筑立面上多雕刻，是古希腊艺术重点，深入建筑内部的导向性不强。
9）石构的梁柱体系成熟。
10）拱券应用成熟，但不多用
卫城群体布局特点（建筑特征）：
1 利用地形高低错落，顺从自然灵活布局
②照顾到个人观赏角度的最佳效果
③按祭祀路线方式组织空间，但是当时主要活动在室外，而室内空间单调，不发达
④建筑雕刻交替成为构图中心
⑤突破性采用两种柱式混用，并在内部采用叠柱式，避免了柱子过于高大粗壮，内部空间简单，外部空间丰富，单体建筑形体简单，群体建筑形体丰富
⑥主次分明，对比和谐
⑦步移景异体现了建筑设计的时空观，被誉为西方建筑史群众建筑艺术中最杰出的实例。
柱式
古希腊柱式源于木结构，建筑的改进集中于柱子、檐部与基座以及各个构件本身的处理，逐渐形成了稳定成套的做法，后被古罗马人称为“柱式”，所谓柱式即决定古希腊建筑形式的柱子格式，是古希腊崇尚人体美的美学观点在建筑上的典型反映。包括：
概述古希腊柱式
古希腊柱式源于木结构，建筑的改进集中于柱子、檐部与基座以及各个构件本身的处理，逐渐形成了稳定成套的做法，后被古罗马人称为“柱式”，所谓柱式即决定古希腊建筑形式的柱子格式，是古希腊崇尚人体美的美学观点在建筑上的典型反映。
1）.种类：古风时期，产生了以民族命名的爱奥尼和多立克柱式。古典时期产生了以城邦命名的克林斯柱式。
2）组成：柱式由：檐部、柱子、台基三部分组成。檐部由檐口、檐壁、檐枋组成。柱子由柱础、柱身、柱头三部分组成。
3）模数用柱子下部的直径为量度单位，称为模度。
4）收分和卷杀，古希腊柱式从柱子的1/3处卷杀，形成向内弯曲的轮廓线，加强了柱子的稳定感。
5）结构逻辑性：结构严禁、条理清晰、水平构件水平划分，垂直构件垂直划分，承重与非承重部分划分明确。
6）柱式的适应性强，随规模大小有不同处理
帕提农神庙
是守护神雅典娜的庙，是雅典卫城的主要建筑物。始建于公元前447年，不仅是宗教的圣地，也是雅典国家的财库和档案馆。主要设计人是伊克底努，为歌颂雅典战胜波斯侵略者而建。它位于卫城的最高处，是卫城唯一的周围廊是庙宇，形制最高，装饰最华丽，格调肃穆而乐观，为卫城定下了基调。同时使用了爱奥尼、多立克柱式。
作为建筑群的中心，从几个方面去突出它：（特点）
1）.把它放在卫城的最高处，距山门80米左右，一进山门，有很好的观赏距离。
2）.用最大体量，造型压抑沉重，使其他建筑处于陪衬地位。
3）.前后双层柱廊，侧面单层柱廊。面积2100平方米，从面积上取得主体地位。
4）.运用视觉校正取得较好视觉效果。
5）.所有建筑都不是直线，柱子有侧角，向内倾斜，会交在建筑上方两公里灭点处。
6）.建筑内部采用爱奥尼柱式。
7）.采用华丽色彩，有节日气氛。
8）.开窗在屋顶或侧高窗，为保证雕刻的完整性。这种形制只适合古希腊特定的时代，使用性差。
9）.形体单纯，平面为长方形。
古希腊有哪两种不同形制的城邦，其反映的平民文化及贵族文化对古希腊的柱式有什么影响？
古希腊流行两种柱式，一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的爱奥尼式，因为那里主要住着爱奥尼人，而那里的共和政体的平民文化反映在柱式上，形成了秀美华丽、比例轻快、开间宽阔的爱奥尼式；另一种是意大利、西西里一带的寡头城邦里的多立克式，因为那里主要住着多立克人，那里寡头政治文化贵族艺术趣味反映在柱式上，形成了多立克柱式的沉重粗笨。
古希腊视觉矫正
（1）水平线向上凸：额枋中央略微上凸，否则远看给人一种下塌的感觉。如山门额枋中间凸出4cm，帕提农神庙（下面）凸出4cm，侧面凸出7cm。
（2）柱子有侧脚：两侧柱上部向中央倾斜，延长线交于约2英里的上空
（3）尽间相对中间稍小
（4）角柱扩大。
（5）柱子有收分和卷煞
5.肋架栱
是产生于公元四世纪的古罗马的一种拱券结构，其基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并把荷载集中到券上以摆脱承重墙，这种结构方法也能节约模架，后被欧洲中世纪建筑大大发扬。
十字拱
为突破承重墙的限制，公元1世纪中叶，古罗马开始使用十字拱。它覆盖在方形的间上，仅需四角有支柱。不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放，它促进了建筑平面的模数化。十字拱又便于开侧窗，大有利用大型建筑物内部的采光。
券柱式
产生于古罗马时期，即“券”加“柱”，是用柱子去装饰券，是一种非承重构件，也是装饰构件，目的在于装饰立面效果，其基本原理是：在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，把券洞套在柱式的开间里，券脚和券面都用柱式的线脚，以协调风格，柱子和檐部等保持原有的比例，开间放大，柱子突出墙面3/4柱径，产生虚实对比，光影变化丰富，但由于柱子只起装饰作用违反了结构逻辑。
巨柱式(Giant Order)
产生于古罗马时期，为解决柱式间剁成建筑之间矛盾而采取的一种方法，就是一个柱式贯穿二层或三层，优点为能突破水平分划的限制，可使建筑闲得高大雄伟，缺点为尺度失真。巴尔贝克的太阳神庙内部使用了这种巨柱式。它在古罗马时期流行不广。
《建筑十书》
公元前一世纪由奥古斯都的军事工程师维特鲁威所著，是一本流传至今的古罗马建筑巨作。书分十卷，主要有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，
市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修、水文和供水、施工机械和设备，等等，内容十分完备。
成就：一、它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
二、它十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。
三、维特鲁威全面地建立了城市规划和建筑设计基本原理，即坚固、实用、美观，这也是建筑的三要素。
四、维特鲁威按照古希腊传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想中的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。
局限性：第一、为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和国末期以来的拱券技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低他们的质量；
第二、对柱式和一般的比例规则，做了过于苛刻的量的规定；
第三、文字有点晦涩，有些地方语言不详，以至后来的有些人钻空子随意加以解释。
图拉真广场
建于图拉真统一罗马全境时期，在奥古斯都广场旁边，规模最为宏大，广场形制参照了东方君主国建筑的特点，不仅轴线对称，而且多层纵深布局。在将近300米的深度里，布置了三进深院落。室内室外的空间交替；空间的纵横、大小、开阖、明暗交替；雕刻和建筑物交替，酝酿建筑艺术高潮的到来，反映对皇帝崇拜的目的。在运动中展开和深入，不论是沿轴线的还是绕弯子的，像古希腊的圣地那样。
巴西利卡2
古罗马的巴西利卡用做法庭、商业贸易场所会议厅的大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间，或被四排柱子分成五个空间。强调中厅，中央较宽的为中厅，侧廊窄，中厅比两侧高，入口通常在长边，这种建筑容量大，结构简单，拱券、穹顶结构，后来成为基督教堂的基本形式。代表有图拉真广场的乌尔比亚巴西利卡。
古罗马万神庙
公元前27年，阿格里巴主持，在罗马城内建造了一座庙，献给"所有的神"，因而叫“万神庙”。公元80年被焚毁，阿德良皇帝把它重建。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆形的，穹顶象征天宇。中间开一个圆洞，从中射进来的柔和的漫射光，照亮空旷的内部，有一种宗教的静谧气息。
古罗马建筑在空间上取得了哪些成就？
在空间创造方面，罗马人重视空间的层次、形体、组合，并使之达到宏伟富于纪念性的效果。在大空间塑造上贡献卓越。古罗马建筑的空间成就主要体现在浴场的内部空间组织上。浴场的内部空间组织的间接而又多变，流转贯通、变化丰富，开创了内部空间序列的艺术手法。形成了各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙结构，新型的结构的产生使空间有变大的可能，从而产生了集中式的平面，例如万神庙、竞技场等；内部空间成为建筑的主角，纵横轴线的产生构成了明显的中心。
古罗马结构技术的主要成就
券拱技术是罗马建筑的最大特色，最大成就。劵拱技术来源于伊特鲁里亚人和西亚人传人。
①筒型拱
②穹顶：使空间获得巨大的解放
③十字拱：十字拱与柱墩解放了承重墙。它覆盖在方形的间上，仅需四角有支柱。
④拱顶体系：单一空间——复合空间，摆脱了承重墙，采用了一系列架在四个角柱上的十字拱，互相平衡纵向的侧推力。而横向侧推力由几个同行筒型拱来抵抗，且筒型拱的纵轴与十字拱的纵轴相垂直，这样就形成了复杂的拱顶体系。
⑤肋架拱，基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并把荷载集中到券上以摆脱承重墙，这种结构方法也能节约模架。
意义：适应了功能要求，解放了空间，使罗马的建筑成为真正的建筑，初步形成了有轴线的内部空间序列手法。
古罗马柱式的艺术特色
罗马柱式：继承发展了希腊柱式，创造了塔斯干柱式和复合柱式（组合柱式）
复合柱式为科林斯柱头+爱奥尼的涡卷，柱式华丽，体现皇帝气派。塔斯干是一种简单柱式。
券柱式：券+柱，用柱式来装饰券，券承重，柱退出承重体系，成为装饰构件，券柱式的目的是为了装饰立面构图。
叠柱式：把券柱式叠起来。下部多立克，二层爱奥尼，三层科林斯，每层柱式均完整。
巨柱式：强调了竖向划分，但尺寸失真。不是一层柱式，以高大的柱式贯穿二、三层，爱奥尼和科林斯混合。
连续券：券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构。
古罗马柱式趋向华丽、细密，往往装饰过分，一般失去了希腊柱式的典雅和端庄。罗马柱式规范化程度很高。
罗马城的万神庙是单一空间、（集中式构图）的建筑物的代表
在古罗马，公元（ 1 ）世纪中叶开始使用十字拱，十字拱覆盖在方形的（间上），只要四角有（支柱），而不必有连续的（承重墙）, 其目的就是为了摆脱（承重墙）解放内部空间
§.卡拉卡拉浴场：
公元前21年建于古罗马的卡拉卡拉浴场是一个庞大的综合性建筑群。包括店铺、讲演厅、图书馆以及运动场等。设有地下使用与辅助杂物房间。主体建筑物很宏大，长216米，宽122米。浴场内部装饰十分富丽堂皇，对18世纪以后欧洲的大型的公共建筑内部空间组织有很大影响。它的主要成就是：
第一、结构十分出色。核心温水浴大厅是横向3间十字拱。十字拱重量集中在8个墩子上，墩子外面有一道横墙抵御侧推力，横墙之间跨上筒形拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。后面的热水浴大厅，都作圆形，用穹顶。穹顶的直径35米，在罗马不多见。
第二，功能很完善。各种用途大厅联系紧密，所有重要大厅都有直接天然照明，且设供暖。
第三，内部空间组织的简洁而又多变，开创了内部空间序列的艺术手法。冷水、热水、温水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式去结束它。两侧更衣室等组成横轴线和次要的纵轴线，主要的纵横轴线相交在最大的温水浴大厅中，使它称为最开敞空间。轴线上空间大小、纵横、高矮、开阖交替变化。不同拱顶穹顶造成空间形状变化，从单一空间到复合空间，并且内部装饰华丽。
比较古罗马共和时期和帝国时期广场异同。
共和时期的广场无主题，无规则。继承了古希腊晚期的传统，是城市的社会、政治和经济的中心，也用作角斗场。它们周围散布着庙宇、市政大厦、演讲台、商场、作坊和小店。他们零乱的建造起来，没有统一的规划，每栋建筑都是独立的，有自己的面貌。例如罗曼努广场。稍晚一点的庞贝城广场，周围造了一圈两层的柱廊，使广场的面貌完整一些。柱廊上层就成了观众席。
帝国初期：1.中心出现，以庙宇为中心。2.有了个人崇拜凯萨本人的青铜骑马雕像。3.有了统一的规划。4.有了轴线对称，以庙宇为中心；如凯萨广场
帝国鼎盛时期：广场参照了东方君主国建筑特点，不仅轴线对称，而且多层纵深布局。在300米的纵深里，布置了集进建筑，室内室外的空间交替，空间的纵横、大小、开阖、明暗交替。即雕刻和建筑物交替。有意识的利用这一手法。在运动之中展开深入。结构是梁柱、行架、拱顶系列。如图拉真广场。
6.帆拱
拜占庭时期为解决在平面上盖穹顶的几何形状承接过渡问题的做法。其做法是在在4个柱墩上，沿方形平面的4边（发券），在4个券之间砌筑以方形平面（对角线）为直径的穹顶，又在4 个券的顶点之上作水平切口，水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。圣索菲亚大教堂使用了帆拱。
成就：1.把顶的重量传递给四角，摆脱承重墙，空间不封闭，平面灵活多变。
2.方形平面做圆形穹顶
3.在穹顶的统帅下完成了集中式构图。
希腊十字
产生于拜占庭时期。主要用于教堂类建筑。中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，称为希腊十字。它内部空间的中心在穹顶之下，但东面有三间华丽的圣堂，要求成为建筑艺术的焦点。教堂的纪念性形制同宗教仪式的神秘性，不完全契合。威尼斯圣马可教堂的平面即为希腊十字型。
拉丁十字2
西欧中世纪教堂的一种平面布置方式，在原有巴西利卡基础上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式，长轴东西向，有较高中厅和两边侧廊组成，中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗，西端为主入口，东端为圣坛，短轴为横厅，象征十字架。天主教会一直把拉丁十字式当作最正统的教堂形制，流行于整个中世纪的西欧。代表有圣保罗教堂。
飞扶壁（Flying Buttress）2
哥特建筑所特有的一种飞券，利用从墙体上部向外挑出一个或多个券形构件，在中厅两侧，凌空越过侧廊上空，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住侧推力，将墙体所承受的压力传到一定距离外的柱墩上，实际上起支撑作用，解决了水平推力的问题。缩小了中厅与侧厅之间的墩柱的断面，加强了两部分的联系。巴黎圣母院。
哥特教堂的结构体系 C ?
A砖石承重墙体系B.帆拱和承重柱体系C层迭拱顶与刚性扶壁体系D交叉尖拱与近似框架的砖石体系
哥特式交通全部使用（框架式）的尖券和尖拱，它们的侧推力比较小，有利于减轻结构。
罗马风建筑产生于 B
A5世纪B8世纪C12世纪D15世纪
拜占庭建筑结构的主要成就是创造了（A.穹顶 B.肋架拱 C.帆拱 D.飞扶壁）
威尼斯圣马可广场的圣马可教堂属于（拜占庭风格）
§圣索非亚建筑成就
①结构成就：教堂正中的大穹顶，通过帆拱架在4个墩子上。由此获得了较大的空间，层层减小了侧推力，结构关系明确，层次井然。
②空间成就：内部空间既集中统一又曲折多变。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，空间层次感强，形成了集中统一的内部空间，气氛比万神庙零乱，层次多，形成漫无边际的幻觉，但内部零乱，条理不清。
③灿烂夺目的内部色彩效果：色彩艳丽，光线混乱，衬出一种神秘、昏冥、恍惚迷离的宗教
气氛。
比较圣索非亚和万神庙
①索菲亚教堂是拜占庭时期基督教文化的产物，万神庙是古罗马时期古典文化的产物。（基督教文化远不如古典文化理性的人文精神。）
②外部空间：万神庙比较简单。圣索非亚大教堂比较丰富。
③内部空间：圣索非亚大教堂是多变的，有层次感，向心的，圣索非亚大教堂有几种统一的内部空间。万神庙更高更宽阔。空间增大了纵深，比较适合宗教仪式的需要。万神庙是集中统一的。圣索非亚大教堂的延展的、复合的空间，比起古罗马万神庙单一的、封闭的空间来，是结构上重大的大进步，跟着便引发建筑空间组合的重大进步，对世界都有贡献。但万神庙内部的单纯完整、明确简练、庄严肃穆，都远胜过圣索非亚大教堂
4 空间气氛：万神庙是简练、朴素庄严。圣索非亚大教堂，则色彩艳丽、昏暗、神秘。
哥特式教堂结构特征：
①使用骨架券作为拱顶承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护部分就减到很薄，
材料省了拱顶大为减轻，侧推力减小，连带着垂直承重的墩子也就细了点。
②骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的4角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱的四角的起脚抵住它的侧推力。飞券落脚在侧廊外侧一片片横向的墙垛上。
③全部使用两圆心的尖券和尖拱。尖券和尖拱的侧推力比较小，有利于减轻结构。而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高，因此，十字拱顶的对角线骨架券不必高于4边的，成排连续的十字拱不致逐间隆起。内部空间整齐、单纯、统一。
7.意大利文艺复兴。
阿尔伯蒂
意大利文艺复兴时期理论代言人，著《论建筑》，是文艺复兴时期最重要的著作，在书中阿尔伯蒂指出建筑的任务即实用、经济、美观。指出美是客观的，美的规律就是数的规律，把推敲柱式当做建筑艺术构思的重要课题。他著书立说，制定原则和规范。代表作：佛罗伦萨的鲁兰府邸、罗马威尼斯府邸。
巴洛克建筑“赋予建筑实体和空间的动态”，谈谈具体手法
①.平面：教堂规模变小，不适合使用拉丁十字，逐渐采用圆形、梅花、圆瓣、十字形、花瓣等追求曲线形平面。强调曲线动态，舒发新的寄托，表达骚乱的情绪。
②.空间：由平面决定空间是凹凸不平的，空间曲面有强烈的动感。
③.立面、外形：由于受平面和空间的影响，立面是曲面，采用波浪型的曲线和曲面加折断的山花，柱子排列不是等距，疏密相间，有起伏变化，富有动态效果。
4 运用光影变化与形体变化的结合来产生虚幻与动态的气氛
5 利用透视的幻觉增加层次等，来夸大距离的深度感。
6 打破界限，喜欢用各种装饰和大面积的壁画与雕像来制造脱离现实的感觉。
简述佛罗伦萨主教堂穹顶的结构特征
1）双圆心穹顶（哥特式）
2）采用骨架券结构（哥特式）
3）穹顶做内外壳，中空（独创）
4）穹顶正中压一个采光亭。
5）在穹顶下做一圈铁链加固，在将近1/3高度的地方有一道木箍，都是为了抵抗穹顶的侧推力（独创）
6）为突出穹顶，加了一个鼓座（拜占庭）
7）穹顶技术（古罗马）
圆厅别墅立面构图特点
意大利文艺复兴时期的圆厅别墅是帕拉帝奥设计的庄园府邸中最为著名的一座。是文艺复兴府邸的晚期代表。别墅的外型有明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练。方方的主体、鼓座、圆锥形顶子、三角形山花、圆柱等等多种几何形体相互对照着，变化很丰富。同时，主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系紧密，位置肯定，所以形体统一、完整。四面柱廊进深很大，整栋建筑比例和谐，构图严谨。
《论建筑》
1485年出版，作者阿尔伯蒂。是意大利最重要的理论著作，出版早，体系完备，成就相当高，因而影响很大。分10章，书里有研究建筑材料、施工、结构、构造、经济、规划、水文等的章节，也专门研究过园林和各类建筑物的设计原理。《论建筑》代表盛期建筑思想，以人文主义思想为基础，着重讨论基本理论及造型美的客观规律，没有超出维特鲁威的建筑体系。重视实际经验，建筑创作的基本任务是实用、经济、美观。建筑的美是客观的，存在于建筑本身，美的规律是数的规律，建筑中最完善的体现是柱式，把推敲柱式当作建筑艺术构思的主要课题。
坦比哀多
盛期文艺复兴建筑的纪念性风格典型代表，建于罗马，设计人伯拉孟特。这是一座集中圆形建筑，周围16颗多立克柱子，高3.6米，连穹顶上的十字架在内，总高度14.70米，有地下墓室。集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很强。建筑物体积虽小，但有层次，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，形体端庄，手法娴熟，构图很丰富。它的体积感、完整性和它的多立克柱式，使它显得十分雄健刚劲。
12.《论建筑》一书的作者是（C ）
A.帕拉第奥
B.维尼奥拉
C.阿尔伯蒂
D.米开朗基罗
16手法主义最初产生于 C
A.古罗马时期B罗马风时期C文艺复兴时期D巴洛克时期
26.《五种柱式规范》的作者是（A ）
A.帕拉第奥
B.伯拉孟特
C.阿尔伯蒂
D.维尼奥拉
§圣彼得大教堂：
意大利文艺复兴盛期的建筑代表，世界上最大的天主教堂，梵帝冈的教廷教堂。许多著名建筑师和艺术家曾参与设计与施工，历时120年建成。主要参与人伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗。平面为拉丁十字形，大穹隆内径41.9米，从上面采光塔顶上十字架顶端到地面为137.7米，是原罗马城的最高点。教堂内部富丽堂皇，外墙面以大柱式做装饰，前面的广场是巴洛克式广场的代表。
帕拉帝奥母题
意大利文艺复兴时期帕拉帝奥大胆创造的一种券柱式。具体做法是在每间中央按适当比例发一个券，券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每开间里有3个小间。构图特点：虚实互生、有无相成；方的、圆的对比丰富；小柱子与大柱子也形成了尺度的对比，映照着立面的雄伟。后常常被引用，不过适应性较小。代表：圣马可图书馆二楼立面、巴齐礼拜堂内部侧墙。
巴洛克建筑风格
是17-18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，原意畸形的珍珠，引申为不整齐、扭曲、怪诞的建筑，源于晚期文艺复兴手法主义，古典主义者用巴洛克来称呼这种被认为是径叛道的建筑风格，这种风格反对僵化的古典形式追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场，园林艺术以至文学艺术部门都发挥影响。一度在欧洲广泛流行。代表：耶稣会教堂。
其特点： 1、炫耀财富，光珠宝气2、追求新奇A追求动态效果B打破雕刻建筑绘画的界限C 非理性，不顾结构逻辑。3、趋向自然。4、城市和建筑有一庄重有充满欢乐的气氛。
简述文艺复兴时期人文主义思想内容。
人文主义是人的需要的信仰和价值标准体系，是文艺复兴运动的思想基础，它从资产阶级利益出发，
具体观点是：标榜世俗，反对天国，标榜自由情感，反对禁欲主义。标榜理性，反对神奇，标榜创造精神，反对泯灭人性。
思想核心：肯定人生，焕发对生活的热情，争取个人在现实世界中的全面发展，被后人称为人文主义。
基本思想：①提倡一人为中心，反对以神为中心，以个性反对神性，以人权反对神权。②以理性和科学反对蒙昧主义和神秘主义。
主要内容：①针对中世纪的宗教压迫，指出美是客观的美，是可以被感知的
②认为美是有规律的，这个规律即是几何与数的和谐。
③认为美存在于和谐完整之中，美与比例和尺度有关
4 认为人体是“匀称”的完美典范
5 承认没得规律的普遍性，具有积极意义。
意大利文艺复兴时期府邸的建筑特点
1）、平面都是采用内院式布局。大多四合院，平面趋向紧凑、整齐。无防御性。
2）、临街立面为主立面。正立面是矩形的，上下左右斩截干净，冠戴檐口挑出深远，同整个立面的高度大致成柱式的比例，不再像中世纪的那样自由活泼。窗子也是大小一律，排列整齐。
3）、内院四周一律，不分主次，平面没有明确的强轴线。
4）、立面分三层做法，强调水平划分，立面规矩，轮廓线整齐。底层的大石块只略经粗凿，二层的石块虽然平整，但砖缝仍有8cm宽，三层光滑而不留砖缝。
早期代表：美狄奇府邸。盛起代表：法尔尼斯府邸。晚期代表：圆厅别墅。
文艺复兴时期建筑特征：
文艺复兴建筑是在欧洲建筑史上，继哥特建筑之后，出现的一种建筑风格，15世纪产生于意大利，后来传到其它地区，形成了带有各自特征的文艺复兴建筑，其中以意大利的成就最高，在文艺复兴建筑中占有重要的地位。文艺复兴建筑实在反封建、倡理性的人文主义思想指导下，提倡复兴古罗马建筑风格以取代哥特式的象征神权的建筑风格。
①.世俗建筑成为建筑主体，建筑形式丰富。出现工人阶级、市民、教堂、广场、府邸、成为主要对象
②.扬弃了中世纪建筑哥特风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古罗马古希腊建筑古罗马式构图。
（和谐、理性、人文主义观，古希腊古罗马的集中式构图再次出现）
③采用其他的结构与哥特建筑相抗衡。
④在建筑轮廓上强调整齐统一。（有条理的规则的构图方式代替了哥特式的自发随意）
⑤.广场建筑活跃。
⑥建筑理论得到系统理论提高。
⑦.建筑结构没有太大创新，但施工水平有了很大提高。
8 人才辈出，提倡世俗文化，强调理性。
代表：坦比哀多、圆厅别墅、圣彼得大教堂。
威尼斯圣马可广场设计特点
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 5.当代建筑的思潮与发展倾向有：高技派、结构主义、新现代主义等。 6.勒柯布西耶早期的著名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅，其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓，属于象征主义的教堂建筑是朗香教堂。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 11.风格派建筑师里德维德设计的乌德勒支住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。 12.建筑大师格罗皮厄斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯是现代建筑史上里程碑式的杰作。 13.芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为建筑人情化，其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。 14.帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托设计的。 15.日本代代木的设计师是丹下健三；安藤忠雄最杰出的教堂作品是光之教堂和水之教堂。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 19.纽约世贸大厦双塔的高度是411米，属于典雅主义风格。 20.后现代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特征是由斯特恩提出的 21.西班牙著名伊斯兰宫殿阿尔罕布拉宫，主要有柘榴院和狮子院两个院落组成。 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。 23.20世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是加尼埃。 24.最先提出“形式随从功能”Form Follows Function的口号，并为“功能主义”的建筑设计思想开辟了道路的建筑师是沙利文，其属于芝加哥学派的建筑师。 25.在包豪斯学院里对创建现代设计基础教学很有贡献的人是格罗皮厄斯和密斯.凡.德.罗。 26.法国古典主义代表作是凡尔赛宫，设计人是于.阿.孟莎。 名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 3、典雅主义（Fornalism）：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。又称为新古典主义，新复古主义。讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。 4、伊势神宫： 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。
外国建筑史试题 （卷面合计60分） 一．画图（每题4分，共8分） 1．古希腊多立克柱头、爱奥尼柱头的正立面简图 2．罗比住宅立面图 二．名词解释（每题3分，共12分） 1．巴西利卡 2．《建筑十书》 3．全面空间 4．后现代主义建筑 三．填空（每空1分，共10分） 1．金字塔是古埃及（）时期的典型建筑。 2．（）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 3．西欧哥特教堂的平面多采用拉丁十字式或（）式。 4．被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由（）设计的。 5．罗马圣彼得教堂的穹顶是（）的作品。 6．标志着欧洲真正改变建筑形式语言的信号是十九世纪八十年代开始于布鲁塞尔的( )。 7．风格派建筑师里德维德设计的（）住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。 8．建筑大师（）于1925年设计、位于德绍的（）是现代建筑史上里程碑式的杰作。 9．芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为( ），其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。 四．简答题（每题5分，共10分） 1．哥教堂的结构特征 2．简述有机建筑理论的主要内容 五．论述题（每题10分，共20分） 1．古罗马建筑的主要成就 2．如何理解“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”？请举例说明 同济大学2008学年第一学期期终考试 外国建筑史课程考试 题（ A 卷）学 号 一、选择题（50分） （以下单选，不选、多选、错选不得分） 1、根据书本，最早发明肋架券的是以下哪个地区？c A、古代埃及 B、古代西亚 C、古代罗马 D、古代印度
2、金字塔的前身叫玛斯斯塔巴，在崖墓时期的，但仍然保留金字塔作为构图中心的 A、哈特什帕苏墓 B、曼都赫普特三世墓 C、阿布辛贝尔神庙 D、卡纳克的神庙 3、早期巴西利卡两端的圆形空间的主要作用是：c A、集会 B、拍卖 C、演说 D、检阅部队 4、在雅典卫城的建筑群中，以女像柱作为装饰的是：b A、卫城山门 B、伊瑞克提翁神庙 C、帕提农神庙 D、胜利神庙 5、根据书本，建筑师于什么时代正式登上历史舞台：c A、古代埃及时期 B、古希腊时期 C、文艺复兴时期 D、古典主义时期 6、以下几个柱式中，凹槽呈半圆形，并且留有一段圆面的是：b A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式 7、在古典柱式中，最不容易在额枋位置安置大片雕塑的是。? A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式 8、标志着意大利文艺复兴运动（建筑）终结的是：c p170 A、美第其的府邸 B、佛罗伦萨主教堂 C、圣彼得大教堂 D、巴齐礼拜堂 9、古罗马时期，著名的建筑理论著作《建筑十书》的作者是：B A、亚里士多德 B、维特鲁威 C、柏拉图 D、奥古斯都 10、文艺复兴时期，哪位建筑理论家著作了《论建筑》：D A、伯拉孟特 B、米开朗基罗 C、布鲁乃列斯基 D、阿尔伯蒂 11、下面哪种哥特式的残留后来被法国古典主义五段式所保留：? A、烟囱 B、碉堡 C、尖券 D、尖顶 12、在美国国会大楼中出现的元素是A A、圆形穹顶 B、尖券 C、竖直向上的线条 D、哥特式的雕塑 13、电影《罗马假日》中出现的背景——西班牙大阶梯是哪种风格的广场：c A、古典主义广场 B、古罗马风格广场 C、文艺复兴广场 D、巴洛克式广场 14、对欧洲园林乃至城市规划产生重大影响的是哪座宫殿的花园？b A、卢佛尔宫 B、凡尔赛宫 C、封丹白露行宫 D、白金汉宫 15、根据1972年国际高层建筑会议规定按建筑层数进行划分，属于第二类高层的有： d 百度搜索第一类为9～16层（最高50米），第二类为17～25层（最高75米)，第三类为26～40层（最高100米），第四类为40层以上(高于100米）。 A、 12～17层 B、14～18层 C、15～20层 D、17～25层
第十讲: 西欧哥特建筑(A.D.12C.-A.D.15C.) 哥特建筑是建筑史上一朵奇花, 它的风格与古典建筑完全不同, 为后来的建筑开辟了一条新路. 文艺复兴时期的建筑师认为它与古典建筑背道而驰, 所以称之位“哥特式”(贬称) 哥特建筑产生的原因 大城市的出现: 12C.后城市文化开始恢复和发展, 工商业繁荣,人口增多, 需要许多教堂与城市管理机构. 教堂内不仅举行宗教活动, 也举行国会, 演讲, 商务等活动. 宗教原因: 13C.教堂的权利达到顶峰, 宗教狂热情绪高涨, 大批的哥特教堂兴建起来, 教堂高大向上的形体代表着神权的尊严与崇高. 城市经济兴旺: 教会财富大增, 为建造大型教堂提供了物质基础. 结构技术的进步: 发明了尖券,飞扶壁,框架结构体系, 解决了罗马风建筑没有解决的问题. 哥特教堂的起源 哥特教堂起源于法国( 那里远离古罗马文化, 容易产生新的建筑风格), 后来在德国,英国,尼德兰和意大利,西班牙等欧洲国家流行. 哥特教堂, 以结构为标志, 初成于圣德尼教堂(St.Denis), 夏特尔教(Cathedral Charter)主堂成型, 巴黎圣母院(Notre Dame,Paris)成熟, 韩斯主教堂(Reims)和亚眠(Amiens)教堂最繁荣, 15C.后各地教堂趋同, 装饰华丽. 哥特教堂的结构特点(一) 使用尖券, 拱高一致, 拱侧推力减小, 而且任何形状的平面都能覆盖所有装饰细部都用尖券, 艺术风格很统一. 哥特教堂的结构特点(二) 使用飞扶壁, 解放并降低侧廊, 加大中厅高侧窗及外墙窗 哥特教堂的结构特点(三) 整个结构是框架体系, 外墙不承重, 可完全开窗. 哥特教堂的平面特点 拉丁十字 法国教堂东端小礼拜室很多 英国正厅长,常有两横厅 哥特教堂的立面特点 法国教堂多为双塔 德国很多教堂西端只有一个塔 哥特教堂的空间特点 突出向前和向上飞升的动势 支柱常用束柱, 垂直线条不断, 象树一样向上生长, 把人的灵魂导向天国 窗户占满了外墙支柱间的空间 意大利和德国的教堂侧廊与中厅同高, 称为广厅式巴西利卡 哥特教堂的装饰特点 彩色玻璃窗玫瑰花窗拱顶装饰雕刻 哥特教堂的入口特点 透视门雕刻中央立柱
外国建筑史 1.在古希腊建筑中,多立克柱式的檐部与柱子的比值: 1:3 ;柱高与柱径比为：1:5.5 —5.75 ;开间与柱径的比为：2:1 ;柱身有 20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构 结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等 几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是: 巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m高的一段鼓座，鼓座墙厚 4.9 为 了减少穹顶的侧推力，还采用了① 穹顶轮廓采用矩形, 大致是双 铁链加固等措施。 5.当代建筑的思潮与发展倾向有：高技派、结构主义、新现代主 义等。 6.勒柯布西耶早期的著名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅，其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓，属于象征主义的教堂 建筑是朗香教堂。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的 杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由
伯鲁乃列斯基设计的。v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 11.风格派建筑师里德维德设计的乌德勒支住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。 12.建筑大师格罗皮厄斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯是现代建筑史上里程碑式的杰作。 13.芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为建筑人情化，其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。 14.帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托设计的。 15.日本代代木的设计师是丹下健三；安藤忠雄最杰出的教堂作品是光之教堂和水之教堂。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 19.纽约世贸大厦双塔的高度是411米，属于典雅主义风格。 20.后现代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特征是由斯特恩提出的 21.西班牙著名伊斯兰宫殿阿尔罕布拉宫，主要有柘榴院和狮子院两个院落组成。 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。
题型：选择、填空、名词解释、简答、论述、创作 摄像机操作中白平衡的作用 物体颜色因投射光线颜色产生改变，在不同光线下拍摄的物体的色温不同，室内室外不同，晴天阴天不同，不同时间和环境下也不尽相同。调整摄像机的白平衡可以使图像色调回到原色状态，白平衡会按照目前图像的特质，调整红绿蓝三色强度，以修正外部光线所造成的误差。调整白平衡能使图像正确地以“白”为基色来还远其它颜色，使画面更真实自然。 调整摄像机白平衡的详细步骤 1、将GAIN（增益）采用尽可能低的设置，OUTPUT/DCC开关：CAM，白平衡开关选择A或 B，关闭显示开关； 2、根据光线条件调整滤色片选择器； 3、在与实际拍摄相同的光线条件下，放一张白色测试卡纸，并对卡纸进行拉进对焦； 4、将镜头光圈设为自动； 5、将“自动白黑平衡”开关推着白平衡，然后松开，然后开关将返回到中间位置； 6、白平衡调整将在几秒后结束，显示AWB OK； 广角镜头、长焦距镜头的造型特点 长焦距镜头的造型特点： 1、视角窄、画面包括的景物范围小 2、景深小 3、压缩了现实的纵向空间 4、有“望远”的效果，可以将远处物体拉近。 5、在表现运动主体时：对横向运动动感表现强，对纵向运动动感表现弱。 广角镜头的造型特点： 1、视角宽，包括的景物范围大。 2、景深大，透视效果好 3、有曲像畸变现象。 焦距很短的广角镜头近距离拍摄时，线条产生倾斜、变形，透视效果强烈，具有某种变形效果。焦距越短，距离被摄对象越近，效果越明显。近距离拍摄脸部会产生明显的变形效果，在拍摄中要注意。 4、表现运动对象时： 对横向运动的对象表现动感弱，物距越远越弱 对纵向运动的对象表现动感强，物距越远越强 取景的概念 是指摄像师面对现实场景，运用不同景别和拍摄角度，结合构图和运动，摄取最理想的部分并使之成为电视画面的过程。 景别的种类及其特点 远景特点：
第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。
．1古埃及建筑史有四个主要时期：第一，，公元前三千纪。 第二，公元前21～18世纪。 第三，公元前16～11世纪。 第四，后期、希腊化时期和。 2．雅典卫城建筑群建设的总负责人是雕刻家。 3．是罗马建筑最大的特色，最大的成就，是它对欧洲建筑最大的贡献，影响之大，无与伦比。 4．罗马人继承了希腊的柱式，根据新的条件把它大大地加以发展，匠师们成功地解决了柱式同罗马建筑如下的矛盾：第一个要解决的是柱式同结构的矛盾；第二个要解决的是柱式和建筑物之间的矛盾；第三个要解决的是柱式和罗马建筑之间的矛盾。 5．拜占庭建筑的成就之一创造了，解决了方形平面和圆形穹顶之间的过渡问题。其代表性作品为公元六世纪建的大教堂，它的形制是式的。6．标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的，它的设计者是，他是早期文艺复兴建筑的奠基人，他和盛期文艺复兴建筑的奠基人，都是多才多艺、学识广博的巨人。7．1485年出版的阿尔伯蒂的《》，是意大利文艺复兴时期最重要的理论著作，出版早，体系完备，成就相当高，因而影响很大。8．印度主要用来瘗埋佛陀或骸骨的佛教建筑物叫。9．古代和中世的日本府邸主要有两类，一类是8～11世纪上层贵族的，一类是16～1７世纪武士豪绅的，在这两类之间，有一个过渡的形制，有人称之为。 1．古王国时期，中王国时期，新王国时期，罗马时期；2．费地；3．券拱技术；4．券拱，多层，巨大体积；5．穹顶技术，圣索菲亚大教堂，集中式形制；6．穹顶，伯鲁乃列斯基，伯拉孟特；7．《论建筑》；8．窣堵波；9．寝殿造，书院造，主殿造。 1．帕提农庙：帕提农神庙（又称雅典娜神庙）是雅典卫城的主体建筑，坐落山上的最高处，在雅典的任何一处都可望见，始建于公元前447年，前438年完工并完成圣堂中的雅典娜像，前431年完成山花雕刻，主要设计人是伊克底努，卡里克里特也参加了设计，雕刻则由菲迪亚斯和他的弟子创作。其形制是希腊神庙中最典型的，即长方形平面的列柱围廊式。它是古希腊建筑艺术的纪念碑，代表了古希腊建筑艺术的最高成就， 2．巴黎圣母院：座落于巴黎市中心塞纳河中的西岱岛上，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯?德?苏利决定兴建的，整座教堂在1345年才全部建成，历时180多年。巴黎圣母院是一座典型的歌特式教堂，之所以闻名于世，主要因为它是欧洲建筑史上一个划时代的标志。圣母院的西立面风格独特，结构严谨，看上去十分雄伟庄严。 1．早在公元前四千纪，古埃及人已经会用绘制建筑物的立面图和平面图。新王国时期有相当准确的建筑物图样遗留下来，会用，会画总图和楼房的剖面图。2．古希腊的建筑史分为四个时期：； 3．古希腊时期，有两种柱式在同时演进，一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的柱式；另一种是意大利、西西里一带寡头制城邦里的柱式。 4．雅典卫城建筑群包括：，等建筑物。
外国建筑史复习试题 及答案
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。 名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花
岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。 9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。 11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。
外国建筑史复习 知识点 古埃及建筑 ●马斯塔巴主要模仿上埃及流行的住宅。第一座石头金字塔，昭赛尔金字塔（图），呈阶台形。 ●吉萨金字塔群主要由库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔、大狮身人面像斯芬克斯组成。 ●古埃及园林特征：强调果树种植（节地）、重视园林小气候改善（树木与水体）、植物行列式排布、整体布局对称（几何形）。 ●古埃及园林分类：宫苑园林、圣苑园林、陵寝园林、贵族花园。 ●曼都赫特普三世墓：中王国时期 ●哈特什帕苏墓：新王国时期 ●卡纳克阿蒙神庙：中王国时期~托勒密时期（陆续建造起来的） ●鲁克索阿蒙神庙：新王国时期 两河流域和伊朗高原的建筑 ●山岳台建造在两河流域，西部亚洲，土坯或夯土建造的多层高台建筑。 ●帕赛波里斯是波斯王朝的宫殿 ●伊什达城门是建造于新巴比伦城郭 古希腊建筑 ●古希腊建筑的成就： 1.人本主义，以神庙为代表的石构纪念性建筑 2.建筑与雕塑艺术达到完美，对空间和功能的要求较弱 3.形成三种柱式，多立克、爱奥尼、科林斯 ●建筑成就：体现了希腊艺术高贵的淳朴、宏伟、达到圣地建筑群的最高水平 ●空间特色：主次分明，条理井然，构图变化起伏大，建筑和雕塑交替成构图中心，空间布局体现了对立统一。 ●雅典卫城由卫城山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙组成 布局特色 1.自由活泼的布局方式 2.根据视线的要求来设计山上山下都可以观赏
3.卫城内各建筑体量大小形制均不同，但主次分明，构图原则体现对立统一 ●卫城山门是多立克柱式，帕提农神庙是多立克柱式，胜利神庙是爱奥尼柱式，伊瑞克提翁神庙是爱奥尼柱式，奖杯亭是科林斯柱式 ●古希腊三种柱式： 1.多里克柱式，20尖齿 柱子比例粗壮（柱高是柱径的5.5-5.75倍） 开间较小，1.2-1.5柱底径 柱身收分、卷杀明显 沉重、粗笨、男性气质 2.爱奥尼柱式，24平齿 比例修长（柱高是柱径的9-10倍） 开间较大，2柱径 轻快、女性气质 3.科林斯柱式 柱头宛如旺盛的忍冬草 （其余与爱奥尼相同） ●希腊化时期创造了哪些类型的建筑：露天剧场、室内会堂、祭坛、奖杯亭、叠柱敞廊、街坊、住宅。 古罗马建筑 ●古罗马对世界建筑的重大贡献： 1.建筑材料方面，使用火山灰制成了天然混凝土并发明了相应的模具，混凝土浇筑等技术 2.建筑结构方面，发展了梁柱与券柱结构，券柱式，柱式的发展与定型 3.多种建筑形式，建立了科学的建筑理论，创造了城市供水，解决了大型建筑空间 ●古罗马建筑有哪些特点： 古罗马建筑类型很多，世俗建筑形制成熟，因拱券技术的发达，空间更开敞，建筑构图和谐统一，形式多样。 ●古罗马创造了哪些建筑类型？ ●《建筑十书》的作者是维特鲁威，内容： 建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇，公共建筑物和住宅设计原理，建筑材料的性质、生产、使用，建筑构造、施工，水与供水，施工机械、设备等等。 ●古罗马最高建筑成就是宗教建筑 ●大角斗场下部三层，第一层为多立克柱式，第二层为爱奥尼柱式，第三层为科林斯柱式●古罗马的帝王广场有（帝国时期的广场）：3个，分别是：恺撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场。 ●万神庙穹顶直径43.3m，高度43.3m，中央开8.9m的圆洞 ●古罗马建筑成就： 1.维特鲁威建筑十书奠定了欧洲建筑科学的基本体系 2.建筑空间处理趋于成熟 3.大跨度建筑技术发展 4.关注建筑与健康之间的关系
外国建筑史期末试题 一填空 1、埃及吉萨正四棱锥金字塔是由最早的埃及贵族陵墓（玛斯塔巴）与昭赛尔的（多层阶台）形金字塔演化来的。 2、尖券和骨拱顶是（哥特式）建筑形成的结构技术基础。 3、古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期(科林斯)柱式的代表，也是古希腊建筑中（集中式）式构图的代表。 4、印度最杰出的伊斯兰建筑是（泰姬玛哈尔），其拱券采用的是（四）圆心券。 5、后现代主义的作品具有（引喻主义）、（文脉主义）和装饰主义三个特征。 6、古代两河流域与伊朗高原的著名建筑遗址有新巴比伦王国的（新巴比伦城）；亚述帝国的（萨艮二世王宫）；（波斯）帝国的帕赛波利斯宫。 7、爱琴海文化中的柱子柱身主要特点是（上粗下细）；古埃及建筑的柱头常用的（棕榈叶）和（纸草花）形象装饰。 8、当代建筑的思潮与发展倾向有：（高技派）、（解构主义）、（新现代主义）等。 9、包豪斯校舍是由（格罗皮厄斯）设计的。 10、西班牙著名伊斯兰宫殿（阿尔罕布拉宫），主要有（柘榴院）和狮子院两个院落组成。 11、古希腊的（多立克）柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。 12、在古希腊建筑中，多立克柱式的柱身有（20）个凹槽；爱奥尼柱式的柱身有（24）凹槽。
13、古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合出现了：（叠柱式）、（券柱式）、连续券等几种使用方式。 14、古代西亚被不同文明统治，各个文明都有自己杰出的建筑作品留世，其中比较著名的有新巴比伦王国的（伊什达城门）；波斯帝国的（萨艮二世王宫）；亚述帝国的（帕赛波利斯宫）。 15、哥特建筑起源于（罗曼）建筑。法国最最辉煌的哥特式建筑是：（巴黎圣母院）。 16、佛罗伦萨主教堂的穹顶为了减少穹顶的侧推力，还采用了①（穹顶轮廓采用矢形，大致是双圆心的）、②（用骨架圈结构）、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 17、日本神道教建筑最有代表性的是（伊势神宫）；日本建筑的外墙一般采用的材料是（木材）。 18、20世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是（加尼埃）。 19、最先提出“形式随从功能”(Form Follows Function)的口号，并为“功能主义”的建筑设计思想开辟了道路的建筑师是（沙利文），其属于（芝加哥）学派的人物。 20、在包豪斯学院里对创建现代设计基础教学很有贡献的人是（格罗皮厄斯）和（密斯凡德罗）。 21、法国古典主义代表作是（凡尔赛宫），该建筑在竖直方向采用了三段式构图，中间一段是（柱廊）。 意大利文艺复兴时期的建筑坦比哀多是由（伯拉孟特）设计的。 二选择题 1.拜占庭建筑创造性地解决了在方形平面上，使用穹顶的结构和建筑形式的承接过渡问题。这一重大的技术成就是：（D ）
名词解释： 方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1，用一整块石头制成，并刻有文字和装饰，尖顶上镀金。常布置在神庙的大门的两侧。现存最高者达30米。 玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 山岳台（天体台）——一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。解决柱式和券拱之间的矛盾。 巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅（中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊（侧通廊）．侧廊上面常有夹层。 帆拱——水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一个有鼓座的穹窿。 古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 浪漫主义建筑——18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二
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外国建筑史1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:—；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 5.当代建筑的思潮与发展倾向有：高技派、结构主义、新现代主义等。 6.勒柯布西耶早期的着名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅，其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓，属于象征主义的教堂建筑是朗香教堂。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。
11.风格派建筑师里德维德设计的乌德勒支住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。 12.建筑大师格罗皮厄斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯是现代建筑史上里程碑式的杰作。 13.芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为建筑人情化，其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。 14.帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托设计的。 15.日本代代木的设计师是丹下健三；安藤忠雄最杰出的教堂作品是光之教堂和水之教堂。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 19.纽约世贸大厦双塔的高度是411米，属于典雅主义风格。 20.后现代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特征是由斯特恩提出的 21.西班牙着名伊斯兰宫殿阿尔罕布拉宫，主要有柘榴院和狮子院两个院落组成。 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是加尼埃。
外国近现代建筑史总结 第一章 18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 ?（1）熟悉主要建筑实例：巴黎明星广场凯旋门、英国博物馆、美国国会大厦、英国国会大厦、巴黎歌剧院；巴黎旧王宫奥尔良廊、巴黎博览会机械馆、埃菲尔铁塔、伦敦水晶宫。?（3）掌握18-19世纪复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义各类建筑的特点；重点掌握：水晶宫、埃菲尔铁塔、巴黎博览会机械馆的建筑特点。 城市规划的探索 ?工业革命后欧美资本主义人口急剧增加，城市环境与面貌遭到污染和破坏，既危害人民的生活，又妨碍资产阶级自身的利益，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索:巴黎改建(奥斯曼)，新协和村(欧文)，花园城市(霍华德)，工业城市(加尼埃)，带形城市(索里亚·马泰)等等。 第二章 19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求 ?（1）熟悉主要建筑实例：欧洲探求新建筑运动的派别：工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派及分离派、德意志制造联盟等流派的主张及代表建筑。熟悉美国探求新建筑运动的派别：芝加哥学派、草原式住宅的主张及代表建筑。 ?（3）掌握：红屋、米拉公寓、法古斯工厂、德意志制造联盟展览会办公楼、罗比住宅。第三章现代建筑派与代表人物 ?（1）熟悉战后初期建筑流派：表现派、未来派、风格派与构成派及实例（爱因斯坦天文台、乌德勒支住宅、第三国际纪念碑）。 ?（3）重点掌握：格罗皮乌斯的建筑理论及主要实例（法古斯工厂、科隆德意志制造联盟展览会办公楼、包豪斯校舍）；勒·柯布西耶的建筑主张及主要实例（萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓大楼、朗香教堂）；密斯·凡·德·罗的建筑主张及主要实例（巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅，克朗楼，西柏林国家美术馆、西格拉姆大厦）。赖特的建筑主张及主要实例（草原式住宅、流水别墅、约翰逊公司总部、古根汉姆博物馆）。 ?（4）要求绘制：①萨伏伊别墅②巴塞罗那博览会德国馆③克朗楼④包豪斯校舍。 第五章 二战后，现代建筑派的普及与发展 ?（1）熟悉二战后建筑设计思潮的七种倾向以及代表建筑师和代表作品。①对“理性主义充实与提高的倾向”，②讲求技术精美的倾向，③注重高度工业技术的倾向，④粗野主义倾向，⑤典雅主义倾向，⑥讲求“人情化与地方性”的倾向，⑦追求个性与象征的倾向。?（3）掌握现代建筑设计原则。掌握重点实例：哈佛大学研究生中心、纽约西格拉姆大厦、马赛公寓，昌迪加尔行政中心、美国驻新德里大使馆、纽约世界贸易中心、皮阿诺和罗杰斯设计的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、珊娜特塞罗镇中心主楼、华盛顿美国国家美术馆东馆、朗香教堂、悉尼歌剧院。 ?（4）要求绘制：①马赛公寓②纽约世界贸易中心③华盛顿美国国家美术馆东馆。 第六章 现代主义之后的建筑思潮 ?（1）熟悉当代建筑的诸思潮：①新理性主义，②新地域主义，③高技派的新发展，④简约的设计倾向，以及各流派代表建筑师。
《外国古建筑史》模拟试题（二） 一、选择题（每题1分，共30分） 1、18世纪下半叶和19世纪上半叶，浪漫主义建筑最著名的作品是： B A、美国国会大厅 B、英国国会大厦 C、柏林宫廷剧院 D、巴黎歌剧院 2、凯旋门的主要建造于罗马的哪个时期： C A、氏族部落时期 B、民主共和时期 C、帝制时期 D、衰落时期 3、根据雅典的宗教仪式，雅典卫城平面布局中，帕提农神庙的入口朝向（即雅典娜女神面对的方向）：C A、朝西 B、朝北 C、正对山门 D、背对山门 4、以下哪个柱式较好的反映了男性的雄浑有力 A A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式 5、柯布西耶的著作《 B 》被称为现代主义建筑的宣言； A、我的奋斗 B、走向新建筑 C、建筑四书 D、我的萨伏依 6、比萨斜塔是哪一种建筑风格的作品?( A ) A、罗马风 B、哥特 C、文艺复兴 D、拜占庭 7、 ( B )是文艺复兴盛期建筑师伯拉孟特设计的。 A 美帝奇府邸 B 坦比哀多 C 圣彼得大教堂 D 圆厅别墅 8、中世纪带有古典建筑因素的哥特式教堂是哪一座?( C) A、巴黎圣母教堂 B、科隆主教堂 C、米兰大教堂 D、亚眠主教堂 9、《建筑十书》的作者是：(A ) A、维持鲁威 B、帕拉第奥 C、维尼奥拉 D、阿尔伯蒂 10 、“住房是居住的机器”是谁说的?( C ) A、贝伦斯 B、格罗皮乌斯 C、勒〃柯布西耶 D、密斯 11、19世纪末提出“田园城市”规划方案并对后人的卫星城镇产生直接影响的是( B ) A〃贝瑞 B 霍华德 C 奥斯曼 D T〃嘎涅 12、18世纪末，19世纪初的新古典主义建筑的代表作是（ C ） A 罗马万神庙 B 巴黎恩瓦立德教堂 C 巴黎万神庙 D 卢浮宫东立面 13 下面拱顶结构中哪一种是哥特建筑特有的(C)。 A 叉拱 B 筒形拱 C 四分尖券肋骨拱 D 四分肋骨拱
《中外建筑史》课程教学大纲 课程编号：07121341 课程名称：中外建筑史/ History of World Architecture 课程总学时/学分: 48/2（其中理论48学时，实验0学时） 适用专业：艺术设计(环境艺术设计) 一、本课程目的和任务 通过学习，使学生认识到建筑的形式、结构及其演变规律，认识到在一定的历史条件下，建筑的主要社会功能。从建筑发展的历史进程中寻找中、外各民族的文化内涵和艺术精髓，通过吸收前辈的建筑艺术成就，进一步指导我们今后的建筑设计与创作，为设计思维开拓更为广阔的空间领域和时间领域。 二、教学基本要求 1、了解中国建筑体系的发展以及中国古代木构建筑的基本结构、特征和做法； 2、重点掌握宫殿、坛庙、宗教等建筑的结构形式以及清式做法中的“大木作、小木作、油漆、彩画作”等具体做法，通过学习，要求学生初步具备仿古建筑的设计能力。 3、了解其建筑的类型、建筑技术及建筑艺术思潮； 4、掌握现代中国的城市规划与城市建设等； 5、了解外国建筑的发展概况； 6、掌握古典建筑柱式、拱券技术、各个时期的代表建筑类型、建筑技术、建筑成就以及有关的建筑理论等。 三、教学内容和学时分配 中国建筑史部分（２6学时） 第1章中国古代建筑的特征及发展概况（4学时） 1.1 中国古代建筑的特征 知识点：介绍中国古代建筑“木构为主，一脉相承；宫式建筑为典型，等级森严；建筑布局讲究群体环境观念；建筑形式综合体现了中华民族的文化内涵和全民审美素质”等风格特征。 1.2 中国古代建筑发展概况 知识点：介绍中国原始社会、奴隶社会和封建社会的建筑发展概况 重点和难点：封建社会建筑。
系（部）： 专业班级： 学号： 姓名： --------------------------------------------------------------------------------------密封线---------------------------------------------------------------------------------------------- 答题纸不够时，可以写到纸的背面 注意保持试卷完整，试卷拆开无效 -------------------------------------------------------------------------------------装订线------------------------------------------------------------------------------------------------
答题纸不够时，可以写到纸的背面 注意保持试卷完整，试卷拆开无效 -----------------------------------------------------------------------------------------装订线------------------------------------------------------------------------------------------------
答题纸不够时，可以写到纸的背面 注意保持试卷完整，试卷拆开无效 -----------------------------------------------------------------------------------------装订线------------------------------------------------------------------------------------------------ 3、萨伏依别墅立面简图（两个方位）