当前位置:文档之家 > 6.律诗的对仗

6.律诗的对仗

六、格律诗的对仗

律诗的“颔联”和“颈联”是要对仗的。“对仗”就是两句中词组结构和词性要相同,互相成对:名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词等等。这就像古代仪仗队一样,两两相对,要求是比较严格的。我们平时所说的“对子”、“对联”、“对偶”、“楹联”都是对仗。对仗是律诗必须遵守的格律之一。一般,律诗的颔联和颈联要对仗。在首句不入韵的情况下也有首联对仗的;也有尾联对仗的。(中间两联全不对的、颔联不对的、颈联不对的,或者八句全不对的、或者首尾两联对仗,而中间两联不对的等等情况,只要不失粘,都可以称作律诗。失粘的就不是律诗了。)排律除了首联和尾联不对仗外,中间部分都要对仗。对于绝句来说,用不用对仗是自由的,可以不用,可以用在首联,可以用在尾联,也可以两联都用。这在唐诗中都是可以找到例证的。

对仗要求句型一致,词性相对,平仄对立。在词性相对中,还有数目对;颜色对;方位对等等。在名词对名词中,我们又可以分为许多小类,比如天文、地理、时令、动物、植物、宫室、服饰、人事等等。

比如:“万里悲秋常作客,百年多病独登台”(数目对)

“客路青山下,行舟绿水前”(颜色对)

“西山白雪三城戍,南浦清江万里桥”(方位对)

“星垂平野阔,月涌大江流”(既有天文又有地理)

“海日生残夜,江春入旧年”(既有天文地理又有时令)

一、对仗有许多形式,一般地分为以下几类:

1、工对:出句和对句的句型一致,词性也一致,对得工整就叫工对。凡是工对,词性不但一致,而且在同一类词中又按细分的小类相对,比如颜色对、天文对、地理对等等。例如:“青山横北郭,白水绕东城”。

在平常的语言环境中经常平列使用的词,如天地、诗酒、花鸟等等也算工对,如“感时花溅泪,恨别鸟惊心”;反义词也算工对(《文心雕龙》中说“反对为优,正对为劣”。同义词相对比正对更差一筹);在一个对联中,只要多数字对得工整,就是工对,如“星垂平野阔,月涌大江流”,“红雨随心翻作浪,青山着意化作桥”;句中自对又两句相对的也算工对,如“国破山河在,城春草木深”,“海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥”。

2、宽对:过分地追求对仗的工整就会束缚思想,不利于抒情达意,所以在一联中或是词性相对不是十分工整,或是词组对得不是十分严格,都是可以的。这种对联就称为宽对,如“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”中“青天外”和“白鹭洲”就不是十分工整,方位词“外”不能与名词“洲”字相对,“青天外”与地名“白鹭洲”不能相对,但是“青天”对“白鹭”还是工整的。类似这种情况的就是宽对。

宽对要求宽一点,只要名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等等就行;邻近的事物相对也可以,比如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位、同义词对连绵词等等。例如“征蓬出汉塞,归雁入胡天”;

“离堂思琴瑟,别路绕山川”。

3、流水对:凡是出句和对句的内容说的是一个意思、一件事连贯下来,这种对仗形式就称为“流水对”。流水对既有对得比较工整的工对,也有对得不工整的宽对,而且宽对比较常见。例如李商隐的七律《马嵬》中的颈联:“此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛”。例如李白的五律《送友人》中的颔联:“此地一为别,孤蓬万里征”。又如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”;“人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同”等等。

4、借对:凡是用于对仗的词语,字面能对而词义不能对,或者字的谐音能对而词义和字面不能对的对仗都称为“借对”,又叫“假对”。比如“千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头”;“行李淹吾舅,诛茅问老翁”(李字借用桃李的意义与“茅”字相对);“思家步月清宵立,忆弟看云白日眠”(以“清”与青同音对“白”字)。

5、交错对:凡是出句的词语与对句的词语本可以相对,但是不在同一个位置而是错开的,就称为“交错对”或者叫“错落对”。比如“倚杖柴门外,临风听暮蝉”(“倚杖”对“临风”是比较工稳的。“柴门”和“暮蝉”的词性基本相对,都是前一个字修饰后一个字,但是位置不对;如果把方位词“外”放在“柴门”的前面,或者把动词“听”放在“暮蝉”的后面,不但都不合平仄和韵脚在格律上的要求,而且也不合语法的规则。在这种情况下,利用交错对的形式来补救,就解决了这个问题,读起来也很自然。所以,“柴门外”与“听暮蝉”的词语位置是交错的);又如“众水会涪万,瞿塘争一门”(“众

水”与“一门”,“涪万”与“瞿塘”相对,词语位置交错了。这里“涪”是涪(fu)州、“万”是万州,都是四川地名;“瞿塘”就是瞿塘峡,也是地名)。

6、扇对:凡是在律诗中的对仗句子,上一联与下一联相对,也就是两联四句相对的就叫“扇对”,又叫“隔句对”。例如:莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京;

莫爱广陵台榭好,也曾芜没作荒城。(韦庄《杂感》的前两联)上一联与下一联相互成对:一、三句成对,二、四句成对。这就是扇对。又如:

昨夜越溪难,含悲赴上兰;

今朝逾岭易,抱笑入长安。

又如:

相思复相忆,夜夜泪沾衣;

空悲亦空叹,朝朝君未归。

《文镜秘府论》中列出二十九种对,把对仗分为二十九种对仗状态。这是唐时日本僧人遍照金刚(即弘法大师空海)来华留学回国后,为向日本人介绍汉语而编写的。

《联律通则》是中国楹联学会2008年10月1日制定实行的一部楹联创作的规则。我们可以学习规则,练习写作。书后有附录《联律通则》可以参考。

二、不同性质的字词也可以对仗。例如:

星垂平野阔,月涌大江流。(形容词对动词)

忽逢青鸟使,邀入赤松家。(副词对动词)

遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。(副词对形容词)

草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。(动词对连词)

往还时屡改,川水日悠哉。(动词对语气词)

花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。(名词对代词)

吹嘘人所羡,腾跃事仍睽。(代词对副词)

洑流何处入,乱石闭门高。(代词对动词)

巫峡中心郡,巴城四面春。(方位名词对数词)

来往皆茅屋,淹留为稻畦。(副词对介词)

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。(“无”加名词对“不”加动词或形容词)

三、对仗的禁忌

1、同字相对,在格律诗中两句之间一般不能同字相对,只有五言诗首字的要求宽松一点。如“城头落暮辉,城外捣秋衣”。(储光羲的《临江亭五咏·三》)

2、不规则重字,格律诗的对仗允许重字,但是重字必须规则。如“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”,“年年”与“岁岁”相互交错,是允许的。如果重字不规则,就是犯了禁忌。例如:“风吹水面层层浪,雨打沙滩万点坑”。“层层”与“万点”不能对仗。

3、合掌,对仗的两个句子的意义完全相同或者基本相同称为“合掌”。这是诗家的大忌。判断合掌的关键是判断是否有重复絮烦的意思。例如:“蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲”,“朝”、“昼”都有白天的意

义,所以这两个字可以视为“合掌”。但是,从这一联整体来看,两句的意义又不是完全相同,所以又不像是合掌。又如:“汉祖想枌榆,光武思白水”,“想”与“思”两个字“合掌”。

4、仄收句尽量避免尾三仄;平收句忌尾三平。这一点还要在后面讨论。

我们应该注意的还有六点:(1)数目自成一类,(2)颜色自成一类,(3)方位自成一类。(4)不及物动词常常跟形容词相对。(5)连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分为名词连绵字(鸳鸯、鹦鹉等);形容词连绵字(逶迤、磅礴等);动词连绵字(踌躇、踊跃等)。不同词性的连绵字一般还是不能相对。(6)专名相对,最好是人名对人名,地名对地名。后附王力先生整理的小类《字词表》。

我们在平时应该经常练习写作楹联(对联、春联、对子)。这是训练和提高诗词写作水平的一个十分简便的方法。

古时候的私塾里,老先生考试孩子的文字水平、考察孩子的才思,就是以对对子来体现的。鲁迅小时候,先生出了一个“独角兽”的上联,鲁迅马上就对上了下联“比目鱼”,令先生拍案叫绝。

郭沫若上小学的时候,与同学一起钻洞偷人家的桃子,被先生发现。先生为了惩戒孩子,在黑板上写了一句“今日偷桃钻洞不知是谁?”孩子们都不敢吱声。先生十分生气地走了。郭沫若趁先生不在,在黑板上与先生的出句并列写出:“他年折桂步蟾宫必定有我。”先生看到后大为赞赏,早把恼怒忘到了九霄云外。

梁启超十岁时,一天随父亲去朋友家赴宴,在人家院中偷偷折了

一支杏花,藏在自己宽大的袖笼里。不料被父亲和友人看到了。父亲为了教育孩子,想在席间不露声色地暗示儿子,就对梁启超说:“开宴前我先出一上句,你如果能够对出下句,才可以入席,否则,你就只能为长辈斟酒沏茶,不准落座。”梁启超不知父亲的用意,但自信不会出丑,于是满口答应了。父亲随口说出上句:“袖里笼花,小子暗藏春色。”梁启超听后一惊,恍然大悟:原来是父亲教育他不该偷折人家的杏花。但是他也不慌不忙,抬头看了一下,随口对来:“堂前悬镜,大人明察秋毫。”居然对得十分工稳。对句一出,大家喝彩不已,梁父也把孩子偷折杏花的事忘掉了。

古时候,文人在一起也经常对对子取乐,甚至通过联句而形成长篇的排律。后来,文人联句的游戏是:第一个人先说第一句,以后每人说两句(比如第二第三两句),一句与前一个人的形成对仗,另一句成为下一个人的出句;最后一个人说一句作收句,完成全诗。这样,每一个人都要完成前人出句,说出对句,又为下一个人出一个出句。游戏显得十分精巧而有趣。

相传联句始于“柏梁台联句”(句句用韵、一韵到底的七言平韵诗,后来形成了柏梁体古风。)。

例如:唐朝景龙三年的《帝诞辰内殿宴联句》

润色鸿业寄贤才,(中宗)叨居右弻愧盐梅。(李峤)

运筹帷幄荷时来,(宗楚客)职掌图籍滥蓬莱。(刘宪)

两司谬忝谢钟裴,(崔湜shi)礼乐铨管效涓埃。(郑愔yin)陈师振旅清九埃,(赵彦昭)忻承顾问侍天杯。(李适)

衔恩献寿柏梁台,(苏颋ting)黄缣青简奉康哉。(卢藏用)

鲰生侍从忝王枚,(李乂ai)右掖司言实不才。(马怀素)

宗伯秩礼天地开,(薛稷)帝歌难续仰昭回。(宋之问)

微臣捧日变寒灰。远渐班左愧游陪。(上官婕妤)

这种形式是一种游戏,对于表达思想感情没有多大的意义,所以,我们知道这一点就可以了。

为了提高诗词写作的水平,平时可以多练习写作楹联,楹联写作的多了,诗词格律的要求就会熟练起来,写作诗词就会熟练了。下面是我写作的部分楹联。

为山西省古县牡丹节撰联:

1、客进丛山迷去路;蝶出花苑忘来源。

2、绿水映虹桥,虹映水绿;红花衬篁竹,篁衬花红。(回文联)

为湖北省秭归县新屈原祠落成撰联:

离骚赋千秋绝唱;屈原祠万代流芳。

廉政建设撰联:

1、道德为根,老子天下独立;修养乃本,少奇世上无双。

2、惩罚腐败,须制度还须全民参与;

倡导廉洁,靠宣传更靠自我革新。

3、应征上联:勤廉三毋欺,能令捕头擒鬼魅;

原存清朝范云梯在三亚的下联:酷贪两不敢,可将心事质神明。

(注:天不可欺,地不可欺,人不可欺谓“三毋欺”。)

贺太原市楹联家协会成立5周年

《双塔》堪精,精选会友诗词画;

协会蛮旺,旺揽联家翰墨文。(《双塔》是协会办的杂志)应山西和顺佛光寺征联:

1、进山门,无不是拜佛、参禅、问道,盼得三业净;(山门)

出圣地,自然能身正、语顺、心平,争来四大安。

(注:三业:身业、口业、意业;四大:地、水、火、风。)2、大宇藏天地,宝贵六合宗戒律;(大雄宝殿)

雄心念众生,殿扬三教法纯真。

3、惩恶煞,戒贪心,清清楚楚规除后果;(天王殿)

奖良民,扬善举,傻傻乎乎不问前因。

4、慈悲为本,本旨神明医大众;(方丈室)

善举当头,头顶戒律为民生.

5、世事如烟万样苦;禅房似镜两经明。(禅堂)

6、逝者难追,宽宏大量释恩怨;(往生殿)

将来可贵,谨慎细心晓阴阳。

7、小恩有限,诵经抵御千般诱惑;(延圣殿)

大爱无疆,行善超然万种祈祥。

8、衣楚楚,叩首焚香拜佛祖;(僧舍院)

赤条条,澄心洁体见神灵。

为上海世博会而作

1、百年圆美梦;万载有余香。

2、斗冠光上海;宝殿震寰球。

连天红公司征下联:

上联是“仙游仙游骑石马看家具”我应对:

1、民权民权登柏坡唱国歌。

2、凤翔凤翔携宝鸡护国旗。

3、潼关潼关铸铁门保国安。

“国际旅游岛杯”海南景观楹联海内外征联:

1、三江交汇,历尽沧桑留玉带;(博鳌玉带滩)

四海通衢,参明胜败登论坛。

2、鹿城观海,见龙摆尾,苍茫浩气凌云汉;(三亚鹿回头)

雕像听涛,临岸回头,澎湃激昂恋爱情。

3、忆昔日,烈焰腾空,浓烟布野,大力创出新世界;(火山地质公园)

看今朝,尘埃落地,古树参天,精心觅到旧乾坤。

太原市汾河景区征联:

1、两岸亭园生古韵;一河塔榭映奇辉。(景观桥)

2、湿地还原,莺鸽鹤鹳齐朝贺;(汾水阁)

长廊人造,柳楝松椿共向荣。

3、女娲炼就,七彩奇石妆两岸;(汇石园)

智叟搬来,八方沃土润三星。

4、横空出世,汾河清澈人文满志;(野趣园)

湿地落成,草木繁荣野趣盈城。

5、学海无涯,挥毫恣意香书苑;(联廊)

楹廊有限,泼墨纵情醉东风。

为第四届“观音山杯”全国书法艺术大展撰联仙山焕彩;林海飘香。

2011年春节联欢晚会征联应对:

1、欢庆新春,百花齐放;

对:摒除旧弊,万象更新。

2、对:一二三声呐喊,一清二楚三阳泰;

五十六朵花开,五色十光六合春。

3、春晚迎春春不晚;

对:兔乖抱兔兔真乖。又对:政廉辅政政须廉。

4、百善孝为先,常回家看看;

对:一生德相伴,也上网聊聊。

5、《游子吟》《乡愁》,《静夜思》《荷塘月色》;对:《洛神赋》《秋兴》,《西厢记》《海上日出》。

6、虎步腾空去,悄然兔耳听春步;

对:兔飞环月来,威武虎睛看燕飞。

中华十二生肖大征联

子鼠

嘴尖特喜粮仓满;

目短尤须心地明。

丑牛

股市容它驻;

农田赖子耕。

寅虎

将勇三军旺;“符”合四海平。

卯兔

笑失平野守株处;喜待蟾宫折桂时。

辰龙

兴风拂绿野;

化雨润神州。

巳蛇

无足行万里;

有信立千秋。

午马

老骥常怀千里志;良驹固有万年筹。

未羊

犄角双峰当髻髻;胡须一把叫妈妈。

申猴

金睛惊日月;

红腚定乾坤。

酉鸡

生蛋,半天一个真非懒;

打鸣,每日三通可为勤。

(注:两个老太太夸自家鸡嬎蛋勤,一个说,俺家母鸡一天嬎一个;一个说俺家母鸡懒,半天才下一个。你算一算哪家的鸡懒。)

戌狗

破案捉贼,能干;

看家护院,忠诚。

亥猪

耳大头肥真富贵;

心宽体胖实幸福。

依稀梦里寻佳句;假借醉中挥草章。

收观今古画;藏览圣贤书。

奇石共赏;宝玉独藏。

齐心实现中国梦;双手浇开幸福花。

下载Word文档免费下载:

6.律诗的对仗下载

(共13页)