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多种方法鉴别手机真伪

天天 [wuqiuhuaw@sohu] 发表于2003-11-27 12:43:51 [回复] [发留言] [送礼物] [此贴发送手机]

目前手机市场可谓琳琅满目，手机不再只是打电话的简单工具，精明的商家还增设了上网等新功能。但手机市场也存在着鱼目混珠的情况，专家在此为消费者能挑选到货真价实的手机支上几招。

教你如何快速鉴定瓷砖质量

教你如何快速鉴定瓷砖质量 12招教你快速鉴别瓷砖质量。瓷砖在家庭装修中应用非常的广泛，瓷砖的好坏，不光影响到了美观，还有可能影响家居生活的安全。见选购瓷砖的时候，要仔细分辨其质量，鉴定优劣。步骤/方法 1、釉面:仔细观看釉面，釉面应平滑、细腻； 2、色差:将几块陶瓷砖拼放在一起，在光线下仔细察看，好的产品色差很小。产品之间色调基本一致：而差的产品色差较大，色调深浅不一； 3、瓷化度:瓷砖的颜色、色度清晰自然，表示瓷化度高；色度不清晰，则瓷化度低； 4、花色:花色图案要细腻、逼真，没有明显的缺色、断线、错位等缺陷； 5、吸水率:在瓷砖背面滴数滴茶叶汁或清水，待数分钟后，视其水滴吸入扩散的程度，不吸水或吸水率低则品质佳； 6、硬度：敲击瓷砖听声音是否清脆，声音愈脆，瓷化度、密度愈高,硬度佳； 7、耐磨性：以锐物刮擦瓷砖，观察其是否有刮痕，若有刮痕，表示釉料耐磨性差，易使人滑倒，且表面的釉磨光后，砖面弄脏将无法清洗干净； 8、釉面针孔：选购时，在一米内以肉眼观察表面有无针孔，若有，表示釉面没有完全融合，易产生堆积污物的情形； 9、平整度：以肉眼观看瓷砖侧面是否平直，若翘曲情形严重，会影响日后瓷砖铺贴的牢固程度； 10、尺寸偏差：瓷砖规格可用卡尺测量，好的产品规格偏差小，铺贴后产品整齐划一、砖缝平直，装饰效果良好；差的产品规格偏差大，产品尺寸不一； 11、选色：外墙砖的色调应与周围环境保持协调，高层建筑物一般不宜选用白色或过于浅色的外墙装饰砖，以避免使建筑物缺乏质感：在室内装饰中。地砖和内墙砖的色调要相互配套协调；

12、瓷砖种类的选择：要根据使用的具体环境来选择瓷砖，比如客厅宜选用较大规格的抛光砖或仿古砖，而厨房和卫生间最好选择防滑、易清洗的通体砖。注意事项装修房屋的时候，选择合适的材料是很重要的，当人们购买瓷砖的时候，往往商家都会用这种方法来指导消费者鉴别瓷砖的好坏：渗水快，吸水率就高，渗水慢，吸水率就低。选购瓷砖时，一定要注意辨别瓷砖质量优劣，选择正规产品并配合正确的鉴别方法，同时注意瓷砖施工时要遵守产品使用说明，避免错误方法导致瓷砖变形和松动。怎样辨别瓷砖的质量？在选择瓷砖的时候，可根据个人的爱好和居室的功能要求，根据实地布局，从瓷砖的规格、色调、质地等方面进行筛选。步骤/方法一、看外观。瓷砖的色泽要均匀，表面光洁度与平整度要好，周边规则，图案完整，从一箱中抽出四五片察看有无色差、变形、缺棱少角等缺陷。二、听声音。用硬物轻击，声音越清脆，则瓷化程度越高，质量越好。也可以左手拇指、食指和中指夹瓷砖一角，轻松垂下，用右手食指轻击瓷砖中下部，如声音清亮、悦耳为上品，如声音沉闷、滞浊为下品。三、滴水试验。可将水滴在瓷砖背面，看水散开后浸润的快慢，一般来说，吸水越慢，说明该瓷砖密度越大；反之，吸水越快，说明密度稀疏，其内在品质以前者为优。四、尺量。瓷砖边长的精确度越高，铺贴后的效果越好，买优质瓷砖不但容易施工，而且能节约工时和辅料。用卷尺测量每片瓷砖的大小周边有无差异，精确度高的为上品。注意事项铺贴前，瓷砖往往需要在清水内浸泡20-30分钟，滤去水份后才可进行铺贴。铺贴所用水泥标号应采用低标号，水泥厚度不要过大，一般不大于5mm。抛光砖怎么样鉴别质量

总结鉴别瓷砖好坏的5个技巧

鉴别瓷砖好坏的5个技巧说到瓷砖，大家肯定都非常熟悉，家里、餐厅、写字楼，瓷砖随处可见。但真正到了自己家里要装修的时候，面对种类繁多的瓷砖，选购起来还是一脸懵逼，尤其是对我们非专业人士来讲，除了花色大小之外，所有瓷砖看起来都没有什么区别。有的朋友为了省事，直接把瓷砖选购的工作交给了装修队，但心里还是会担心装修队会不会以次充好来赚取装修费用。所以这个时候，掌握一定的鉴别选购技巧还是非常有必要的。当然，如果是自己想亲自去挑选瓷砖的话，建议选择大品牌，质量更有保障。 1.观察瓷砖的花色质量好的瓷砖其烧制的过程都是严格的控制的，因此其色彩是均匀的，花纹、图案色泽清晰一致，工艺细腻精致，无明显漏色、错位、断线或深浅不一致现象。在购买瓷砖的时候，我们可以随机抽出四五块瓷砖查看一下，看看有没有色彩不均或图案不清晰的情况。以蒙娜丽莎瓷砖的一款陶瓷大板为例，“敦煌飞天”款以黑色为主导，白色与金黄色相称，如喷涌而出的岩浆般流动，图案清晰均匀，大气灵动，个性十足。 2.检验瓷砖的硬度检验瓷砖的硬度，可以通过互相划痕迹来鉴定。取瓷砖的小碎片互划，看看其是在另一块瓷砖表面留下痕迹还是散落了粉末。通常来说，留下痕迹的瓷砖硬度要比散落粉末的瓷砖

硬度要高一些，其质量也要好一些。同时我们也可以查看瓷砖的截面，如果质地细密，则说明瓷砖的质量较好。 3.倾听瓷砖的声音方法是左手捏住瓷砖的一角，使其自然垂下，另一只手的食指轻击瓷砖中下部，如果声音清脆悦耳，说明瓷化程度好，这样的砖不易变形破碎；如果声音沉闷，发出“空空”的声音，说明材料配制比例不好，或者烧制火候没掌握好，瓷化程度不够，这样的瓷砖硬度不够，易破碎，不能选。 4.测量瓷砖的尺寸瓷砖的尺寸直接影响着后期的铺设效果，不规则的瓷砖在铺贴的时候不能成直线，其不仅难以铺贴，而且美观性也比较差。我们可以用卡尺测量一下瓷砖的对角线，看看其是不是平直的，另外也可以取几块瓷砖，将其放在平坦的地面上，试着拼一下，看看瓷砖对角的地方是不是能够嵌接。现在市面比较流行大尺寸瓷砖，以蒙娜丽莎陶瓷大板为例，3.6×1.6米的大尺寸，消除

正确的瓷器鉴定方法

正确的瓷器鉴定方法具体到瓷器的鉴定上，本质鉴定内容就是对瓷器胎土、釉色和彩料的认定，也只有对胎土、釉色和彩料进行综合判断，才可以最大程度地鉴别古董瓷器的真伪。胎是骨，釉是衣，对胎土和釉色的鉴定最为关键。当然我们首先要了解胎和釉在各个时期的特征。元代的胎土在淘炼中不是很细腻，含有杂质，经过长时间自然的变化颗粒更明显，铁锈点和火石红斑都会带有沉着的色感。明代早期的胎土则淘炼得比较细腻，结构也显得紧密。明代中期胎土的淘炼则更为细腻，有了高质量的胎土才可以制作出如成化鸡缸杯等极为精细的作品。明代至清早期、后期胎土又变得粗糙，并导致瓷器制作整体水平的下降。清康熙、雍正、乾隆时期胎土的淘炼发展到了一个新水平，胎骨结构更紧、更细密、有重量感、可塑性好，为这一时期的瓷器品种呈现多样化提供了保证。清中晚期的胎土则又向粗糙发展，器物的胎质多有颗粒和杂质，也显得疏松，整个瓷器的质量下降明显。元和明代青花瓷器多数都为青白

釉和小部分白釉，另外各种单色釉瓷器的釉面都特别肥厚润洁，以至于釉面结构也相当紧密。清以后青花瓷器的釉面则有更多的变化，有青白釉、白釉、灰釉等，而且釉面的质量也在不断的下降，变得稀薄和松软。鉴定中对元、明、清瓷器的彩料也要有细微的分析研究。如青花、五彩、釉里红、粉彩、斗彩、珐琅彩、墨彩和各类单色釉。如青花彩料元代最有特色的是进口的苏麻离青。明代青花则可以分为四个阶段，永乐、宣德时期还用苏麻离青为主;成化、弘治、正德以国产的平等青为主;嘉靖、隆庆、万历大量使用进口的回青料;天启、崇祯浙料用的较多。清代青花呈色最好的是康熙中晚期，用云南明珠料，分色是所有青花瓷器中最好的，俗称“五彩青花”。雍正、乾隆青花有呈色浓郁深沉的特点。了解各朝瓷器的胎土、釉色、彩料特点是为了更好地去掌握鉴定的本质内容，寻找到各朝瓷器在胎土、釉色、彩料方面所具有的共性和个性特征也是为了更好的鉴定。共性的特点就是器物经过长时间自然变化所产生的一种内在物理性的转变特性，料深沉，光泽内敛有厚度，在整个器物的用色上有浓淡深浅的变化，另外，各类釉上彩的彩料都有自然的润光从彩料深处溢出，光芒闪烁让人心动。当然在瓷器鉴定中还是要全面地分析和判断，但从初始鉴定的角度来看，对胎土、釉色、彩料的认识应该还是最为关键的。胎土都有结晶，有润光，结构相对紧密，有一种厚重感。釉面温润如玉，有一种内在的宝光由里而外自然释放。彩料的特点和釉面相似，青花瓷器的用料深沉，光泽

(整理)古代瓷器的痕迹鉴别方法.

古代瓷器的痕迹鉴别方法众所周知，瓷器收藏是中国收藏界最受关注的门类之一、近年来，随着关注、收藏的群体越来越多，市场中藏品的流通量没有减少反而“水涨船高”。对于这种异常的现象，我们不能说市场中流通的就没有真品，但是必然也存在着一定数量的赝品。那么如何鉴别瓷器的真伪，就成为各位藏友首先需要学习的问题，下面我结合近些年在实践中的观察和研究，阐述一下自己的观点。一、瓷器收藏品市场如今的收藏市场极为混乱，主要表现在三个方面： 1.学术观点方面：由于我们近三十年来改革开放，很多的基本建设都在同步发展，在大兴土木工程的同时，出现了很多的遗迹、遗址遭到破坏，也有部分得到发掘，还有更多的一部分被盗掘的现象。就考古范畴来讲，很多的遗址都通过科学的方法发掘出来了，使很多传统的观念和看法得到了修正。比如说，传统说法北齐时期(550—577年)范粹墓出土的白瓷是中国最早的瓷器，通过这两年在河南巩义市一个瓷窑遗址的发

掘，发现了北魏(420—534年)的白瓷，使白瓷的出现年代又往前提了;还有，南京发现了三国时期(220—265年)釉下彩，使釉下彩的出现时期从唐代(618—907年)提到了三国。这些都是在科学的发掘过程中对原有的观点提出了修正。再比如说，宋代五大名窑之一的钧窑，随着科学考古的发掘研究发现，有些学者专家提出了不同的认识和见解，原本简简单单的一个宋代钧窑，现在有了北宋说;金代说;元代说;元末明初说。从北宋到明初这么一个漫长的过程，都有不同的依据在支持各种学说的论点。这些发现虽然丰富了学术气氛，同时也应该注意到一个非常重要的问题，当一个学说的出现，我们的市场就会随之出现一种观点、出现一种“产品”。比如说，唐代青花说，从上世纪七八十年代以来，扬州唐城遗址发现的唐代青花，经过考证是河南巩县窑烧造的，可以说在三十年内没有更多的动静，没有更多的学术争论，市场见到的也少之又少。现在随着郑州市一个发掘报告，证明在河南郑州市发现了两件从唐墓出土的塔式罐是唐代青花，在市场上就见到了大量的唐代青花。也就是说一些本来是纯学术上的争论，被市场商业化运作所利用，或者是借着学术上的争论，出现一些相应的产品。那么就目前来讲，我认为唐代的青花有三种情况，A、真品;B、

陶瓷鉴定五十秋一耿宝昌先生及其鉴定方法文丘小君

【转载】陶瓷鉴定五十秋一耿宝昌先生及其鉴定方法文— 丘小君【注明：这篇文章是丘小君老师九十年代初期在香港《龙语》杂誌上刊登的文章】耿宝昌先生是中国著名的古陶瓷鉴定家。他一九二二年出生於河北省束鹿县，十五岁即入室于古陶瓷鉴定家孙瀛洲门下，他亲身经历了一九三八年前后国内古文物界甚嚣塵上的仿古作伪热浪，有经名师点拨，鉴赏能力有了极大的提高。旧时北京敦华斋主孙瀛洲专门收藏中国历代古陶瓷精品，擅长仿制，尤精於宋、元、明、清官窑瓷器的鉴定，他所仿的明代永乐、宣德瓷器掩敝一时，逼肖乱真，故曾称其为‘宣德大王'。一九五六年，耿宝昌先生进入北京故宫博物院保管部工作以后，又在孙先生的指导下从事古陶瓷的研究和鉴定。半个世纪以来，耿先生所上手自鉴过的历代古陶瓷精品约计数百万件以上。国内大多数博物馆系统所收藏的古陶瓷，都请他作了鉴定和甄别，并主持了《中国文物精华》辞典陶瓷专业审编工作。多年来，他对美、加、日及西欧、东南亚一些国家进行过访问，并和同行、同好开展学术交流，考察并鉴赏了那些国家和地区博物馆收藏的中国古陶瓷珍品。目前，他已是海内外所公认的中国古陶瓷专家之一。古瓷鉴别的五要素

鉴别古陶瓷应以造型、胎体、釉面、纹饰、款识五个方面为主要依据，这是耿先生独到的见解，也是他丰富实践经验的总结。无论是考古出土物还是传世品，最终还是要靠人的头脑来判明时代或真伪。中国古陶瓷时代风格的延续和演变，使我们的鉴定分类工作具备了一个科学的。然而对于复杂的传世品及历代仿作仅凭是远远不够的。还需要由经验丰富的实践家来进行细致的分类排比，找出各朝时代风格特征和变化规律，把各类器物准确地还原到本时代中去。仅就明、清瓷器而论，耿宝昌先生认为造型是直观的，第一重要的。因为各类器型多能确切表现本时代生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术条件。熟记各朝典型品种的各类器型，形成准确的“正宗”概念，尤容易帮助鉴别真伪。历代陶瓷造型都有一个符合各自时代风尚和特征的宏观面貌，但也有不同时代却风格相近，呈周而复始的再现。明、清时代同类器型的适度变化，有的虽是细微的一线之别，然而却能体现出秀美或古拙的时代风格。例如，清代雍正瓷造型风貌秀丽纤巧，恰到好处，称之为艺术上的“线条美”，确实外形线条增之一分则拙，减之一分则陋。又乾隆瓷器成型技术随心所欲，器型繁多，逹到历史以来最高水平。尤其是风格华丽的一类观赏瓷表现出侈靡的时代风尚。明洪武釉里红缠枝菊纹碗细致观察胎体和釉面亦为断代辨伪的重要环节。耿先生儗人

古陶瓷鉴定方法1

古陶瓷鉴定方法： 1碳14断代技术应用于考古研究领域，而后又引进了热释光的测年技术。前者根据对放射性元素碳14半衰期的计算，只能测定距今久远的含碳物质，陶瓷器的大致生产年代，但测试数据受客观因素的影响非常大，其结论的准确率较低. “热释光”还有一个致命的缺点，就是要对被测物体进行损伤性的取样 2采用现代波谱学检测手段鉴定古陶瓷的新方法。它不仅快速、准确、简便、高效，而且对被测文物不会造成任何损伤。（1）元素鉴定法：通过定性、定量分析陶瓷器中的微量元素和痕量元素，是鉴定真伪的有效科学方法。检测古陶瓷的元素成份，不仅无需取样，而且能大大提高测量精度，.元素鉴定是近两年刚刚建立起来的新方法，所测试的样品十分有限. （2）老化鉴定法：通过釉面产生于釉子内部的“脱玻璃化”现象，也称作自然老化现象。由于陶瓷文物长期遭受自然界中各种物质（如空气中的紫外线或土壤中的水和其它酸碱性物质）的物理化学作用，致使釉面受到腐蚀所致。正是由于釉子存在这种自然“老化”化现象，致使其内部结构随着时间的推移在不断发生变化，表现形式就是其透光性逐渐降低，对光线散射性不断增强。因此古陶瓷的釉面看上去要比新品柔和、温润，时代越久，这种反差就越大。有些品种的古陶瓷，这种“老化”化现象表现得尤为突出，甚至造成釉面出现不同形态的微裂纹。这种微裂纹有的可以用肉眼直接观察到（如汝窑器上的“冰片纹”），有

的则要借助现代科学仪器才能发现。造成这种微裂纹的直接原因，是由于在形成显微晶体的过程中，釉子内部会产生内应力不均匀，当这种内应力达到一定强度时就会使釉子内部和表面出现微裂纹。过去人们把古陶瓷釉面上裂纹的形成原因，都归结在陶瓷烧结冷却过程中，胎、釉收缩比例不一致这一点上，其实这种认识是不全面的。釉子的“老化”现象，是陶瓷器自诞生之日起就开始不断发生的一种特有的变化。就象树木的年轮一样，它会随着年龄的增长而不断发展。因此我们也把它形象地称作陶瓷器的“年轮”特征。古陶瓷的“老化”与当前人们所说的“自然旧貌”有着本质的区别。前者是发生在釉子内部，是物质自身内部结构调整的结果，较少受外界物质环境的影响。后者则主要是外部物质对陶瓷釉面侵蚀的结果。受客观条件制约，它可以是自然的，也可以是人为的。这就是古陶瓷“老化”鉴定的理论基础。至今尚未找到改变釉子老化系数的人工方法。（3）古陶瓷“老化”鉴定技术与世界上现有的其它鉴定技术比较具有下述特点： 1、与传统经验式鉴定方法比较，它的最大优点是弥补了传统鉴定方法上人为主观因素较多的不足，减低了对经验的依赖，使古陶瓷鉴定技术走向数字化。这一方法在鉴别真假古陶瓷文物方面的准确率极高。 2、与热释光测年法比较。（1）对被鉴定物品无损伤。（2）鉴

古陶瓷的鉴定与断代

古陶瓷的鉴定与断代陶瓷史研究有多种方法，亦有多种流派。四处查阅，其实原来空间也有古陶瓷论述的相关文章.古陶瓷鉴定只有两种方法，一是凭借专业工作者的经验，依靠目测手摸等手段，鉴定古陶瓷的时代、窑口和真伪。这种方法俗称为传统鉴定。其科学根据有三条：一是纪年墓出土的文物；二是考古发掘的文化层；三是陶瓷本身的确切年款。

根据上述三方面获得的陶瓷文物资料，对其造型、纹饰、胎釉及工艺诸方面进行综合排比分类，摸索出规律。传统鉴定的结论，难免受主观因素影响，但因其简便易行，故目前鉴定古陶瓷，主要还是采用这种方法。第二种方法是凭借科技手段鉴定陶瓷的时代、窑口和真伪。如碳14，热释光、裂变径迹及化验胎、釉的化学成分等，其结论不受人为因素干扰，客观而准确，代表着今后发展的方向，但其需要昂贵的科学仪器和精通专业的科技人员方能完成检测，尤其是取样会造成文物破坏，这是文物鉴定中不能允许的。随着现代科学水平的发展，无损测试的各种仪器已经问世，可直接测试陶瓷胎釉的化学成分及釉面玻璃相的老化系数。虽然这些方法尚有待完善，但已经显示出强大的生命力。如测试其胎釉成分，如发现仿品中掺加的现代化工原料，可轻而易举地判断其生产年代。再如测试釉面玻璃质的老化系数，再经排比计算数据，可判断器物的大概年代，再

与其它方法和传统鉴定相结合，则可鉴定出该器物的准确生产年代。传统鉴定和科技鉴定各有千秋，优点和局限性并存，前者易出现主观性错误，后者则因缺少数据，难于一锤定音。前几年陶瓷鉴定出现过一些问题，严重者尚引起国际纠纷，有人借此大做文章，全面否定传统鉴定的科学性，又否定科学鉴定的客观性，鼓吹不可知论的盲目性。凡是持这种观点的人，基本可分两类，一是对出现问题的前因后果一知半解，未作全面调查，而对陶瓷鉴定专业知识缺乏了解，故而陷入不可知论的怪圈之中；

鉴定古陶器方法(图 )

鉴定古陶器方法彩陶钵，新石器时代青莲岗文化鉴定古陶器方法一、鉴定古代陶器的基本原则和方法我国的陶器制作，历史悠久，窑口众多，产量极大，除了历代流传下来的传世品外，地下出土物中要数陶器最为丰富。但是历史上某些人出于各种动机，对古陶器也和对其它文物一样，制作了一些复制品或伪品，真真假假，虚虚实实，一下子也难以搞清。为了保护祖国的文物，就需要研究陶器的演变规律，对它的制作年代和真伪，进行准确的科学鉴定。用科学的方法来分析、辨别古代陶器的真伪及其艺术水平的高下就叫作古陶器鉴定。鉴定古陶器，并非十分神秘而高不可攀，但必须认真实践，从实践中不断积累经验，有意识地对各种真品和伪作进行分析比较，搞清

不同时代、不同地区、不同窑口的风格，各种复制品与作伪的种种表现，经过一段较长时间的观察、分析、比较，掌握其演变规律，就可逐步地获得鉴定的入门知识。鉴定陶器关键在于要多观看、多接触、多实践，从把握历代陶器的典型风貌和基本特征着手，作规律性的认识，再加上运用现代科学测试手段，这样就能获得陶器鉴定的真知灼见。当然，真正精通陶器鉴定也非一蹴而就，轻而易举之事。我国自古至今，流传下来和出土的陶器不计其数，时代不同，陶器的风格面貌也就不同；即使是同一时代的器物，不同地区，制作的风格面貌也有所不同。何况古陶器自有较高的经济价值以来，就不断有人仿造，使尽各种方法来蒙骗人呢！因此，从数量众多的古陶器中，鉴定出某件产品的年代、窑口、真伪及其艺术水平的高下就不那么容易了。除了需要专门知识外，还要有丰富的历史、文学、艺术、物理、化学等方面的知识。从这一点来说，古陶器鉴定又是一项比较复杂，有难度的学问。在20世纪60年代以前，陶器鉴定还只限于通过人体的感官（即眼、耳、手等）进行辨伪、断代及考。70年代后，一些新的科学技术手段在陶器鉴定中得到运用，从而使陶器鉴定进入新的境界。如用碳14和热释光间接和直接测量陶器的年代，用光谱、质谱等分析、比较陶器的化学成分，用电子自旋共振波谱法检测陶器化学元素的含量，用电子显微镜检定陶器的质地、结构等等。但以上的设备投资大，成本高，所索鉴定费也高，因此在鉴别陶器时人们常常凭感官，即是

陶瓷鉴赏期末答案

一、名词解释（30分），共6题，每题5分。 1、陶：用黏土烧制的器物。瓷：用高岭土烧成的一种质料，所做器物比陶器细致而坚硬。陶瓷：陶瓷是以粘土为主要原料以及各种天然矿物经过粉碎混炼、成型和煅烧制得的材料以及各种制品。人们把一种陶土制作成的在专门的窑炉中高温烧制的物品叫陶瓷，陶瓷是陶器和瓷器的总称。 2、唐三彩瓷：盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。“唐三彩”是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。 3、青花瓷：又称白地青花瓷，常简称青花，以钴矿作为颜料绘于生胎表面，施以透明釉，在高温下一次烧成的蓝色彩饰的釉下彩瓷器。釉里红瓷：釉里红瓷是元代中期景德镇的重要发明之一。制作工序与同时代的青花瓷大体相同。它是以氧化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在高温还原焰气氛中烧成。因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。 4、五彩：五彩是瓷器釉上彩绘方法的一种。它不一定五彩皆备，但画面中红、绿、黄三色是必不可少的。始于明代宣德年间的五彩，以嘉靖、万历时的产品为代表。由于当时尚无釉上蓝彩，在需用蓝色时，都以釉下青花代之，所以又称其为“青花五彩”。斗彩：斗彩也称豆彩,斗彩创烧于明成化时期，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。先在胎上画好图案的青花部分，罩上透明釉，入窑焙烧；烧成后，在留出的空白处用低温彩料填绘，再入烘炉中烘烤，取得釉下青花和釉上彩绘斗艳争奇的艺术效果，即成斗彩。珐琅彩：釉上彩品种之一，将金属胎画珐琅的珐琅彩料，移植到瓷胎上，是一种瓷器装饰技法，是非常名贵的釉上彩。色泽鲜艳明丽，画工精致。粉彩：粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。一种线条纤秀、画面工整、色彩柔和、绚丽粉润、形象逼真的传统陶瓷釉上彩装饰。

古玩陶瓷鉴别小谈

古玩陶瓷鉴别小谈仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。工艺鉴定包括胎质、成型、彩绘工艺、施釉工艺、支烧工艺及旧貌来判断的。这里先以成型工艺鉴定为例，比如鉴定元代青花瓷，看其如何成型，就可以有个粗略的判断。元青花的成型不是我们认为的手拉坯，而是脱坯脱出来的。因为到了元代，景德镇采用了二元配方，即麻仓土加瓷石，可塑性不强，拉坯塑型比较困难，所以只能用脱坯。脱坯和拉坯的区别就在于，拉坯薄厚较均匀，脱坯摸上去则会高高低低，不很均匀。另外，拉坯的气泡是有方向性的，脱坯的气泡是不规则的。还有注浆工艺是我们鉴定古陶瓷的最基本的一点，注浆工艺兴于解放以后，目前市面上的中低档仿古瓷，大都采用注浆工艺，所以能认定器物是注浆的，就可以断定其是现代仿品。区别注浆、拉坯和脱坯的关键就是看内壁，看里面要比看外面可靠。可以说，内壁没有旋纹、没有修刀痕、没有手指按过的痕迹，光滑且有泥浆流动痕迹的就是注浆而成的。陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。乾隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征。根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴别。至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点。若能举一反三，互相印证，往往能发现时代特征，找出共同的规律，而对于历代瓷器纹饰中较为突出的时代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法，永、宣瓷的牵牛花纹与海涛纹，正德瓷的回文纹和青花行龙穿花纹，嘉靖、万历瓷的花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮球花，以及乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在鉴定辨别中起着重要作用。辨别款式也是很重要的，例如明、清瓷器款识多以青花为主，明代款的青花颜色若用放大镜照视，多是深厚下沉，尤其是宣德款色往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等几种颜色，这一点虽不美观，但是后世绝难仿效的特征。清初青花款也是深厚下沉。而道光以后的款字泛青则散涣，而且浅淡上浮。观察款识既要注意其笔法、字体、位置、款色和字数、结构等各方面，也应当知道同一时款识笔法早、中、晚期仍有不一致的地方，只是在风格及色调上不失其时代特征。

辨别真假陶瓷膜,可以这样做。

宋体自从琥珀光学纳米陶瓷膜问世以来，汽车贴膜就跨进了一个全新的时代，纳米陶瓷防爆膜冲破金属膜阻隔信号的棘手藩篱呈现出质的飞跃。宋体宋体防爆膜出现更新换代产品无论对商家还是车主来说都是双赢的利好消息，然而纳米陶瓷膜如同达摩克利斯之剑一样也是有其积极与消极的两面性，一方面纳米陶瓷膜凭借其优异的产品性能：比如琥珀光学纳米陶瓷膜陶瓷宋体宋体，可见光透过率达到宋体宋体的同时，实现了宋体宋体的总隔热率和宋体宋体红外线阻隔率，越来越受到车主的认可和青睐，相应地占有更广阔的市场；另一方面纳米陶瓷膜迅速扩张的影响力使不具备这种产品研发生产能力的小作坊假冒、大厂家跟风，无形中汽车贴膜市场因环境无法摒除假冒伪劣变得乌烟瘴气。这样不仅损害了正规品牌产品的光辉形象，也破坏了公平竞争。宋体宋体就编者目前掌握的信息来看，除了最先研制出纳米陶瓷膜的琥珀光学之外，陶瓷膜技术拥有者只有美日欧寥寥数家传统窗膜大企业，这些企业在大陆都有代理商，他们宣称拥有独立技术、具备生产能力，只是在介绍时对纳米技术模糊其词。宋体宋体不过总体说来这些企业的研发实力是应该予以肯定的。为了万无一失车主在贴膜之前多咨询下也好。宋体宋体在这里，我们提供一些易操作的辨别真假纳米陶瓷膜的方法，大家不妨一试：宋体宋体宋体针对是否屏蔽信号。你可以拿张纳米陶瓷膜把手机或者短波收音机裹在里面，层数越多越好，由于纳米陶瓷膜绝不屏蔽所以多少层都是无所谓的，对比之下假冒金属膜就会因为阻隔信号而现形了。宋体宋体宋体针对价格。纳米陶瓷膜问世已有十余年，成本比之与其它产品居高不下，价格不那么亲民，一般整车前后侧挡全贴的话花费要在四五千左右，再低就可能有些问题了。宋体宋体宋体针对耐用。陶瓷隔热膜质保期为宋体宋体年，金属膜一般为宋体宋体年。宋体宋体宋体针对美感，陶瓷隔热膜具有像琥珀一样的晶莹剔透的美感，色泽柔和，可以取得最舒适的视觉效果。

瓷器鉴定主要包括两个方面的内容

瓷器鉴定主要包括两个方面的内容，一是鉴定瓷器的年代即烧造的时代，二是鉴定瓷器的窑口即烧造的地点。瓷器年代的鉴定与窑口的划分是研究瓷器的发展的基础。瓷器年代的确定，为断代研究创造了条件；瓷器窑口的划分，对研究瓷器烧造区域的分布以及烧瓷技术的品质与工艺水平、各地区瓷窑相互关系与它们之间的影响以及区别，提供了科学依据。研究瓷器发展史，这两者是相辅相成缺一不可的整体。然而明、清瓷器的鉴定就不同了，因为明、清时期已经形成以江西景德镇为全国的瓷器烧造中心，除少数地方窑外，绝大多数为景德镇的产品。所以明、清瓷器不存在产地的划分，而只是一个时代的鉴定。关于瓷器鉴定的年代依据，宋以前的瓷器与明、清以后的瓷器是不一样的。宋代以前瓷器的年代依据，主要是根据墓葬，特别是具有确凿纪年墓葬出土的瓷器，鉴定家把它作为断代的标准器。考古资料证明，什么时代的墓葬与该墓出土的瓷器年代是相一致的，学者们通过对大量带纪年墓出土的瓷器，进行科学地排比，找出各个时代瓷器在造型、质地、釉色、纹饰等方面所具有的不同特征，并以此作为鉴定宋代以前瓷器的科学依据。明、清时代的瓷器鉴定，因其墓葬很少，特别是带纪年的墓葬就更不多见，出土瓷器亦少，而不能作为我们断代的依据。所以明、清瓷器鉴定年代的依据是从明、清带年款的官窑瓷器如“大明宣德年制”、“大明成化年制”等排比出来的。然后将带年款瓷器的造型特征、胎釉及纹饰风格作为标准并用以解决不带年款的官窑与民窑瓷器的断代问题，同时，根据这些带年款瓷器的造型、胎、釉及纹饰特征，反过来又可解决这一些伪款瓷器的问题。因此，对宋以前瓷器窑口的断定，必须对其烧窑遗址进行发掘，而对窑址年代的确定必须与带纪年墓出土瓷器相对照。元代瓷器是在宋代瓷器的基础上发展起来的。元代瓷窑在南方除江西景德镇、浙江的龙泉窑外，在全国范围内尤其在北方地区仍有一些瓷窑还在烧造。因此，元代瓷器鉴定也还有一个产地问题，元代瓷器带年款的很少，但也有一些带年款值得注意的，如著名的元“至正十一年”铭的青花双耳大瓶，经过对它的排比研究就解决了一大批元代青花瓷器的断代问题。因此关于元代瓷器鉴定，具有介于宋与明之间过渡性质。古代瓷器是历史的产物，每种瓷器都必然打上其时代烙印。犹如一部文学作品一样，有它产生的时代背景，因此必须从作品的内容去分析。古代瓷器不是以文字内容来表现，而是以它的造型、纹饰、烧造方法、胎釉特征以及年款等方面表现出来的，所以鉴定一件瓷器的所属窑口与时代，也必须从这些方面去分析、研究，才能得出科学的、符合实际的结论。历代陶瓷款识的鉴定陶瓷器上的款识，是指在器物的底部或其它部位，刻、划、印或书写表明年代、产地、堂名、人名、用途及吉祥语等内容的文字，也有的在器底或器身有某种图案款识。由于款识的内容、格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的时代特征，所以，它对陶瓷器的断代、断定窑口和辨别真伪都有不可忽视的作用，是鉴定的一个重要环节。款识的类别陶瓷器上的款识大致可分为六大类：纪年款、堂名款、人名款、吉语款、图案款及其它特殊类款。纪年款：纪年款是标明瓷器烧造年代的一种款识。纪年款可分为两类：一种用当

古陶瓷鉴定五大要领

古陶瓷鉴定五大要领瓷器鉴定是一门专业知识，我国文物考古工作者四十年来做了很多工作，发掘了很多古遗址、古墓葬，出土了大量古陶瓷器，尤其是纪年墓出土的瓷器为我们鉴定提供了典型的标兵和样板。古陶瓷鉴定本身也是一门科学——器物学。国内一些大学目前教授这方面的课程，为瓷器鉴定提供了科学的依据。从以下五个方面鉴定瓷器，即瓷器的造型、纹饰、胎釉彩、款识、支烧方法。这五方面互为补充，不可偏废，偏重一方面而忽视其它方面，鉴定会有误差。五方面联系起来看，对瓷器的年代、产地的判断，其可靠系数就比较大。过去，比较偏重明、清瓷器的鉴定，投入了不少精力，对明、清以前瓷器的鉴定很少涉及。首先谈鉴定瓷器最重要的两个方面——造型和纹饰。造型与纹饰二者密不可分，是鉴定瓷器的关键问题，抓住这两方面，鉴定的可靠系数可达百分之八十五。一般来讲，胎、釉、彩、款识、支烧方法只占很小的比重，但在某个时期有些器物则例外。一、魏晋南北朝瓷器的造型、纹饰特征自汉代出现瓷器以来，发展到六朝时期，从墓葬出土情况可以看出，青瓷逐渐代替青铜器、漆器。大陆很多省分的汉墓出土的陪葬品以青铜器、漆器占主要比重，而江南六朝时期的墓葬出土的器物绝大部分是青瓷器，它已经成为当时人们日常生活的主要用具。出土的这一时期的瓷器，其造型、纹饰与汉代陶器、青铜器有很密切的继承关系。西晋青釉洗，腹部有一条印纹装饰，两面贴铺首衔环，具有明显的汉代特征。这类青釉洗出土数量很多。青釉三足尊，也饰有印纹装饰，下为三个熊足，两面贴奔兽纹，另两面贴铺首，造型、纹饰也具有汉代特征。西晋谷仓，上部中心为主罐，周围有四个小罐，是继承东汉五联罐和五管瓶造型而略加变化，上面浮雕佛像、鸟雀、动物，下部为罐。谷仓是墓主生前庄园情况的真实写照，也是其企望死后能过象生前一样仓满粮实的富有生活。谷仓在江南地区吴、西晋稍大一点的墓葬都有出土。有铭文谓之“廪”，是装稻子的。北方装谷的叫仓。虎子，汉代多有提梁，西晋保留这一传统，采用立烧，口向上，臀部触地。东晋虎子吴西晋青釉谷仓也采用这种立烧法。圆形虎子多为正烧。虎身一般刻划飞翅纹。西晋牛头罐，肩上有两个鼠形系，是这一时期比较少见的。从上面器物可以看出西晋瓷器器形、种类及装饰特征。造型上很多取自汉代铜器、陶器。壶、罐类器物造型比较矮胖，装饰上也借鉴铜器，多数壶、罐、洗、碗等器物的肩、腹部饰一条带状印纹装饰，间饰铺首衔环、兽纹等。东晋瓷器种类与西晋相近，造型上的显著变化是器形向瘦高发展，肩部的系多为桥形，习称桥形系。装饰上以光素为主，少量器物的口沿、肩腹部、动物眼睛等部位点以褐色斑点，形成了这一时期器物的装饰特点。从最具有代表性的鸡头壶(罐)的演变，可以看出各时期瓷器造型与纹饰的特征。西晋鸡头罐，肩有双系，双系间饰鸡头鸡尾。西晋早期罐的最大腹径在中间，以后重心上移，最大径在肩部。腹径与罐的高度大体相近，所以给人短胖的感觉。肩部有印纹装饰。东晋鸡头壶盘口，壶头较长，桥形系，有的壶口沿饰褐斑。鸡头有颈约一寸左右，鸡尾演变为壶柄。壶的高度明显大于腹径，故给人瘦长的感觉。除青釉以外，还有黑釉鸡头壶。黑釉汉代已经出现，东晋继续烧造，目前发现烧黑釉的仅有浙江的余杭、德清两窑，两窑同时也烧青釉。到南朝时期，鸡头壶壶身更长，柄向上发展，装饰上出现复线莲瓣纹。莲瓣纹的出现与东汉佛教传入有关。这一时期其它器形如盘、碗、罐等也饰有莲瓣纹，形成了这一时期的装饰特点。东晋除鸡头壶以外，还有羊头壶，其数量少于鸡头壶，但目前出土数量逐渐增多。东晋香薰，此器型两晋墓出土不少，西晋造型继承汉代特征，球体上有楼孔，球体与承盘之间有三足。东晋改为以支柱连接球体与承盘。东晋青釉羊头壶南朝仰覆莲双系壶，短流，柄上翘，出土数量不多。北方青瓷以河北景县封氏墓出土的莲花尊为代表。莲花尊北魏墓出土两件，北京故宫博物院、中国历史博物馆各收藏一件。通体饰上覆下仰的莲花，洞窟艺术中的飞天也出现在莲花尊上，还有团花、兽面纹、叶纹等，装饰极为丰富。

历代着名白瓷特征及其鉴别

历代著名白瓷特征及其鉴别（1） 1. 唐代白瓷自北朝北齐始，白瓷制作技术进一步提高，中国开始出现青、白两大瓷系并驾齐驱的局面。白瓷的真正成熟则是在唐代，主要产地是河北的邢窑和河南的巩县窑。唐代邢窑的白瓷有粗细之分，以粗者居多。粗白瓷在胎釉之间敷一层化妆土，釉色银灰，积釉处泛青或泛黄，施釉时器内满釉，外壁施釉不足，光素，无纹饰，造型以各式碗为主，此外有注子、枕等，用叠烧法烧成，碗心多留有支具烧痕。细白瓷胎骨洁白致密，叩之有金玉之声，能作乐器演奏，音色清越激场。邢窑细白瓷类似冰雪，釉的白度很高，在堆釉处呈水绿色，制作规整，碗为玉壁底，一般品底部不施釉，高级品施白釉以示区别。河南巩县窑从唐初开始生产白瓷，唐中期达到高峰，开元天宝后逐渐减少。巩县白瓷的质量很好，曾作贡品给皇室使用。器物以日用碗、盘为主。另外唐代北方的曲阳窑白瓷、密县窑白瓷及南方景德镇窑的白瓷也有相当的成就 2. 元代卵白釉瓷卵白釉是元代景德镇创烧的又一新品种，其色白中闪青，釉质凝练呈失透状，类似卵白，故称"卵白釉"。元代枢密院在景德镇定烧的卵白釉瓷，器壁上往往印有"枢府"二字，故卵白釉瓷又称"枢府"瓷。另有印"太禧"、"福禄"、"玉"等字铭器物传世。卵白釉瓷装饰以印花为主，题材常见有缠枝花卉、龙纹等，龙纹中双角五爪龙纹为宫廷专用。造型有碗、盘、高足碗等，常见典型器物为一种小足、平底、敞口、浅腹的折腰碗。历代著名白瓷特征及其鉴别（2） 3. 明甜白釉瓷明代永乐年间出现了著名的永乐甜白釉，釉质细腻莹润，微含肉红色，给人以甜的感觉，称"甜白"，也称"填白"。永乐白瓷胎薄如纸，洁净如玉，几乎只见釉不见胎，能映见手指螺纹，胎上划纹更清晰可见。因其薄如蛋卵，故有人称之为"卵幕"。永乐甜白瓷主要以胎上刻划为装饰方法，且基本上都刻于内面，所饰暗花刻纹和印纹可迎光透视。其轻盈秀丽之态，前代白瓷无法比拟。宣德甜白釉瓷仍有相当数量传世，宣德官窑甜白釉瓷与宣德其他器物一样，有细桔皮纹。宣德甜白的色泽与永乐略有差异，白中含极淡青色，有少数缩

古陶瓷科技鉴定法

古陶瓷科技鉴定法一、成分鉴定法 1.原理古陶瓷是由瓷石、高岭土等天然矿物原料按照不同的配方经过各种处理手段加工成型再烧制而成,其化学组成取决于所用的天然原料、配方、粉碎、淘洗等处理方法。首先,由于受区域自然地理条件的制约,不同地区土壤和矿物中的元素迁移和富集具有明显的周期性和地域性。其次,随着技术的进步以及审美情趣的变化,中国古陶瓷胎、釉的配方也有明显的调整,如我国北方是从易熔粘土发展到高岭土加长石的配方,而我国南方则是从易熔粘土发展到瓷石,再到瓷石加高岭土的二元配方。最后,原料的处理和精制也对陶瓷制品的化学成分产生影响,如淘洗可去掉原料中的粗颗粒,提高了铝的含量,同时也可降低铁、钛等着色杂质的含量。因此,不同窑口和不同年代的古陶瓷器物,由于所用原料、配方以及制作方法的不同,其胎、釉和彩的元素组成模式也不尽相同。 2.渊源利用化学组成来进行古陶瓷的科技鉴定研究已具有相

当长的历史,早在19世纪50年代,奥地利J.E. Wocel首次提出文物的制作年代和产地可能与其成分有关。1895年,美国哈佛的Richards对Athenian的古陶瓷进行化学分析后,发现其化学组成具有有趣的一致性。1954年,美国著名核物理学家Robert Oppenheimer和普林斯顿大学化学系的E.V.Sayre和R.W.Dodson用中子活化分析研究了地中海地区古陶瓷原料的产地。我国科技工作者首次利用元素组成分析法是在20世纪60年代初。当时,周仁、李家治等人对陕西张家坡西周居住遗址中的陶瓷碎片进行了系统的主、次量化学组成分析,发现其化学组成与“北方青瓷”有很大差别,而相似于安徽屯溪出土的西周陶瓷碎片,表明张家坡陶瓷碎片和屯溪西周陶瓷碎片可能都是在南方烧造。 3.种类可用于古陶瓷成分分析的方法有很多种,如湿化学法、中子活化法、原子吸收光谱法、X射线荧光法等。其中湿化学法、中子活化法、原子吸收光谱法具有高灵敏度和准确度,但需要取样制成粉末后再进行测试分析,这对古陶瓷器物尤其是完整器物具有一定的破坏性,所以无法用于完整器物的科技鉴定。 X射线荧光法,特别是能量色散X射线荧光仪(见图一),具有超大样品室,对完整陶瓷样品可直接测试,无需取样,不会

瓷器简易鉴别方法

瓷器简易鉴别方法作为购买者，总是希望买到好的瓷器，那么，购买中怎么鉴别瓷器的档次呢？民间收藏委员会文玩分会的杨克贵先生和马冀良先生针对不同购买群体分别介绍了不同的鉴别方法。高档瓷器鉴别法 1、瓷器胎质：胎质一定要疏松，敲打时，声音必须清脆。买仿古瓷的时候，一定要分年代判断胎体的薄厚程度。比如，定窑分为南定和北定，北定的胎体一定是厚的，南定的胎体是薄的。在购买瓷器的时候最好携带电筒。鉴别时，不要从里往外照（一般商家的做法），而是要从外往里照，然后观察瓷器内部的投影，用手摸瓷器，如果看到里面的影子是随着手而动的，就证明瓷器的胎薄。马先生还介绍了怎样区分手工和机械制造的简单方法：手工制造瓷器，胎壁不均匀，摸的时候会有一棱一棱的感觉；机械制造的瓷器，表面非常均匀，薄厚程度相同。此外，机械制造瓷器的足非常低；人工制造瓷器的足比较高，而且沿内侧底部可以摸到一道足浆槽。 2、釉色：釉色必须准确、均匀。所谓釉色准确是指，民国以后制造的瓷器釉色为白色，清代生产的瓷器釉色为豆青色，这点在买仿古瓷的时候要注意。 3、画风：画风好。特别是在购买体积较大的瓷器时要注意区分手绘和贴花。贴花图案呆板，线条比较死。小器形的青花瓷器，可以用手摸出棱角，这是由于贴花时使用胶水造成的。瓷器的边沿图案经常使用贴花，在贴花的结合处有时会出现接缝，或者左右两部分图案不均匀的现象。

4、器形：独特为好。低档大型陈设瓷器鉴别法 1、瓷器胎体：胎体要均匀，不要出现塌胎的现象。 2、釉色、画风：只要掌握以上鉴别贴花和手绘的技巧即可。即使购买贴花瓷器的时候也要注意仔细鉴别贴花质量的好坏，不要购买一些过于粗制滥造的贴花瓷器。 3、器形：瓷器的口平，底平即可。另外，马先生还提醒顾客们注意，尽量选择固定、可靠的瓷器专卖店购买瓷器，一般商家不会欺骗这些固定的购买群。如何鉴别瓷器？怎样判断瓷胎的好坏？如何从釉质入手？瓷器，是中国对于人类文明的一项特殊贡献。它凝聚了中华民族的科技智慧和独特的审美意趣，是中国古代科技与文化结晶的典型代表。瓷器既是一种生活日用器皿，同时又是根据各时代人们审美意识创作出的工艺品。自瓷器产生之后，在早期和发展阶段，每一件成功的瓷器制品，都可以说是实用性与艺术美和谐统一的产物。作为中国古代文明的重要组成部分，作为中国传统艺术宝库中的奇葩，精美的中国古代瓷器理所当然地成为海内外的收藏热点，吸引着全世界收藏界的目光。中国瓷器的美，是全方位的：既体现在器表所饰瓷釉的晶莹剔透和瓷胎的细腻让人们倾倒和痴迷的中国古代瓷器，自然是有着极高的审美情趣和美学价值。致密上，又呈现出器物制作工艺的精细和造型的优美多姿上，还展现在装饰手法的技巧和纹样图案的华美上。当然，不同时代的瓷器，会有各自不同的时代风貌，因而也会展现出不同的审美侧重——中国古代瓷器制作中力求表现出的艺术性和美感，无不打上了鲜明的时代烙印。古代上层社会——帝王将相、达官贵人以及文人墨客更多地决定着社会的时尚和社会审美取向。在东汉瓷器创烧以迄唐代，由于瓷泥难以纯净，胎质难以大幅度提高等客观条件的限制，因而社会特别看重的是瓷釉和釉质所具有的特征。这一

12种方法鉴别瓷砖优劣

12种方法鉴别瓷砖优劣： 1.釉面应平滑、细腻； 2.将几块陶瓷砖拼放在一起，在光线下仔细察看，好的产品色差很小，产品之间色调基本一致；而差17173的产品色差较大，产品之间色调深浅不一； 3.瓷砖的颜色、色度清晰、自然，表示瓷化度高，色度不清晰，瓷化度低； 4.花色图案要细腻、逼真，没有明显的缺色、断线、错位等缺陷； 5.在瓷砖背面滴数滴茶叶汁或清水，待数分钟后，视其水滴吸入扩散的程度，不吸水或吸水率低则品质佳； 6.敲击瓷砖听声音是否清脆，声音愈脆，瓷化度、密度愈高，硬度佳； 7.以锐物刮擦瓷砖是否有刮痕，若有刮痕表示施釉差易使人滑倒，表面的釉磨光后，砖面弄脏将无法清洗干净； 8.选购时，在一米内以肉眼观察表面有无针孔，若有，表示釉面没有完全融合，易产生堆积污物的情形； 9.翘曲度的观察：以肉眼观看瓷砖侧面是否平直，若翘曲情形严重会影响日后瓷砖铺贴的牢固程度； 10.规格可用卡尺测量。好的产品规格偏差小，铺贴后，产品整齐划一，砖缝平直，装饰效果良好。差搜狗的产品规格偏差大，产品之间尺寸不一； 11.外墙砖的色调应与周围环境保持协调，高层建筑物一般不宜先用白色或过于浅色的外墙装饰砖，以避免使建筑物缺乏质感；在室内装饰中，地砖和内墙砖的色调要相互配套。卫生间所有设施要以卫生洁具为主，墙地砖及各种配件包括五金件及其他配套材料的质量、档次都应与其协调一致； 12.根据使用环境具体选择瓷砖，比如厨房和卫浴最好选择防滑易清洗的通体砖。

瓷砖分类知识在瓷砖市场上，一些面临装修的新晋业主们，在面对形形色色的瓷砖产品时，真是一个脑袋两个大！什么抛光砖、玻化砖、通体砖、仿古砖、微晶砖、釉面砖…… 陶瓷陶瓷，其实是“陶”和“瓷陶瓷按照吸水率的不同可分为瓷质砖、半瓷砖和陶质砖。瓷质砖：吸水率≤0.5%，吸湿膨胀极小，一般用于地面的装修。我们常见的各种抛光砖、通体砖、玻化砖大部分都是瓷质砖。优点：吸水率低，色差小，适合常年使用，不变色，质感始终如新。耐磨损，耐磨度是瓷砖之最！耐酸耐碱，不留污渍，易于清洗。半瓷砖（吸水率0.5%～10%）：半瓷砖又根据吸水率的不同细分为炻瓷砖、细炻砖、炻质砖，为了不把小伙伴搞晕，在这里就不一一详细介绍啦。半瓷砖集合了瓷质砖和陶质砖各自的特点，没有单方面的突出，也避免了绝对的不足，颇有“中庸”的风采，在陶瓷市场上也是很受欢迎的。常见的半瓷砖有仿古砖、小地砖(地爬墙)、水晶砖、耐磨砖、哑光砖等。3 陶质砖（吸水率＞10%）：色彩图案丰富，防污能力强，一般用于墙壁的装修。瓷片、陶管、饰面瓦、琉璃制品等一般都是陶质的。优点：安全实用，克服了瓷砖易脱落伤人的安全隐患，尤其适合作为高层建筑和外墙保温系统的装饰材料。还可随意赋形，突破了传统陶瓷砖的造型局限，逼真表现天然装饰材料，如木、皮、石、砖、布、金属等的纹理和颜色。市场上常见的陶瓷类型抛光砖：不上釉料，烧好后，表面再经过抛光处理，这样正面就很光滑，背面是砖的本来面目。优点：经过抛光工艺处理，砖体通透犹如镜面，能够让整个空间看起来更加明亮。缺点：防滑性能差，质量较差的抛光砖容易渗入液体，不易擦拭；玻化砖：与抛光砖类似，但制作要求更高，要求压机更好，能够压制更高的密度，同时烧制的温度更高，能够做到全瓷化。这两种砖一般都比较大，主要用于客厅、门庭、走廊（走廊装修效果图）等区域，很少用于卫生间（卫生间装修效果图）和厨房（厨房装修效果图）等多水的地方。优点：玻化砖就是强化的抛光砖，能够一定程度解决抛光砖容易脏的问题。缺点：色泽单一、易脏、不防滑、容易渗入液体等。釉面砖：表面用釉料烧制而成，分陶质釉面砖（简称“陶釉”）和瓷质釉面砖（简称“瓷釉”），陶釉背面呈红色，瓷釉背面呈灰白色。通常瓷釉烧制出来的效果更好。优点：砖体表面色彩和图案丰富。缺点：因为表面是釉料，所以耐磨性不如抛光砖，质量欠佳的砖体热胀冷缩容易产生龟裂。仿古砖：从国外引进的,实质上是上釉的瓷质砖。所谓仿古，指的是砖的效果，准确应该叫仿古效果的瓷砖。优点：仿古砖并不难清洁。数千吨液压机压制后，再经千度高温烧结，使其强度高，具有极强的耐磨性，经过精心研制的仿古砖兼具了防水、防滑、耐腐蚀的特性。仿古砖仿造以往的样式做旧，用带着古典（古典装修效果图）的独特韵味吸引着人们的目光，为体现岁月的沧桑，历史的厚重，仿古砖通过样式、颜色、图案，营造出怀旧的氛围。缺点：选花色的时候不要选择那些容易过时的花色，防污能力较抛光砖稍差。

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