模仿境外节目现象研究院专研究方向：指导教师：２０１
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Ｉ?ＢＪ，在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明并表示谢意。作者签名：蛰宣日期．乃／ｏ锋月９日华东师范大学学位论文
著作权使用声明《峒内瑚嘲箱泛蝴柱铂债斛帮黝宠系本人
在华东师范大学攻读学位期间在导师指导下完成的硕士／博士（请勾选）学位论文，本论文的研究成果归华东师范大学所有。本人同意华东师范大学根据相关规定保留和使用此学位论文，并向主管部门和相关机构如国家图书馆、中信所和“知网”送交学位论文的印刷版和电子版；允许学位论文进入华东师范大学图书馆及数据库被查阅、借阅；同意学校将学位论文加入全国博士、硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和摘要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。本学位论文属于（请勾选）（）１．经华东师范大学相关部门审查核定的“内部”或“涉密”学位论文宰，于年月ＦＩ解密，解密后适用上述授权。（、力２．不保密，适用上述授权。导师签名本人签名圣囱≯／ｏ年年月莎Ｅ１·“涉密”学位论文应是已经华东师范大学学位评定委员会办公室或保密委员会审定过的学位论文（需附获批的《华东师范大学研究生申请学位论文“涉密”审批表》方为有效），未经上述部门审定的学位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认为公开学位论文，均适用上述授权）。盟硕士学位论文答辩委员会成员名单姓名职称单位备注主席翌晓玉敏搜华杂惦欠滩已平晷１敏投华欠、黟欠陈？奸昏１赦搜华聋－厣欠｛Ｆ…．论文摘要电视综艺娱乐节目模仿已成为世界各国间存在的一种普遍的现象。起步较晚的中国内地综艺娱乐
节目在上世纪九十年代末，借鉴模仿境外节目取得初步成功，继而迅速成为各大电视台竞相效仿的一种节目创作模式。
本文由四部分构成，第一章节介绍了国内综艺娱乐节目模仿境外节目的现象，模仿节目与境外节目的对应关系及各国间的模仿现象；第二章对国内综艺娱乐节目在模仿中其形态重构进行了研究；第三章对国内综艺娱乐节目在模仿中其文化价值重构进行了研究；第四章对本土化改造展开反思，给出在模仿和借鉴过程所要面临的思考问题。本论文认为在电
视综艺娱乐节目这一形态模仿过程中，受到民族文化背景、成本构成及人力资源等因素影响，节目需要进行形态重构，在形态重构中要遵循政策、适度、定位、及创新等原则，注意形态各构成元素之间的运用所反应出来的各国文化差异。而在文化价值方面，受到民族文化价值观的差异、政治政策背景、市场需要与价值取向等因素的影响，节目需要进行价值重构，在价值重构中要遵循个性与共性、个人主义与集体主义、通俗与低俗等方面的原则，注意各国间文化价值观的差异。国内综艺娱乐节目在向境外进行模仿借鉴的过程中，只有融入本土的特色，找出自己的受众定位、市场定位，并转化成自己的东西，才能走出一条迈向成功的路子。关键词：综艺娱乐节目模仿现象形态重构价值重构本土化Ｔｈｉｓａｒｔｉｄｅｃｏｎｓｉｓｔｓｏｆｆｏｕｒｐ
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ｔｉｏｎ目录绪论………………”一……””一”…………”…“………一………………一一…“１第一章中国内地电视综艺娱乐节目模仿的现状……………………………………３第一节中国内地电视综艺娱乐节目的发展………………………………………３第二节中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象…………………………５第三节世界各国及地区综艺娱乐节目的模仿现象……………………………１０第二章内地电视综艺娱乐节目模仿中的形态重构………………………………１２第一节电视节目形态的构成要素………………………………………………１２第二节内地综艺娱乐节目对母版节目类型的借鉴与改造……………………１４第三节形态差异的原因…………………………………………………………２５第四节模仿节目形态重构的经验与反思………………………………………２９第三章内地电视综艺娱乐节目模仿中的价值重构………………………………３４第一节电视节目的文化价值及表现形式………………………………………３４第二节中外节目对比中文化价值的取舍………………………………………３５第三节价值差异的原因…………………………………………………………
４４第四节文化价值重构中的启事…………………………………………………４７第四章内地综艺娱乐节目向境外节目模仿中的改造与反思……………………５２第一节电视综艺娱乐节目本土化效果…………………………………………５２第二节
内地节目向境外模仿中存在的问题……………………………………５５第三节电视综艺娱乐节目向境外节目借鉴中的思考…………………………５８结语………………···０００ＢＱＢＯ００００·０……”·…………………………·………………”６１附录……………………………………………………………………………………６３注释……………………………………………………………………………·……”６４参考文献………………………………………………………………………………６６后记……………………………………………………………………………………７０绪论大型电视综艺娱乐节目互相借鉴模仿是一种普遍的现象。在西方国家之间，不同电视媒体互相取长补短，成为其拓展节目样式，丰富节目内容，提高节目收视率的一种套式。如美国的《美国偶象》模仿的是英国的（ＰＯＰＩＤＯＬ流行偶像》，而英国的著名电视
选秀节目《英国达人》又脱胎于美国选秀节目《美国达人》。中国电视事业相对于境外起步较晚，直接模仿借鉴西方日韩及港台地区成功的节目样式，不但可以迅速提升节目策划水平，还大大压缩了创作成本及漫长的实验期，因而，这种方式便成为内地电视节目迅速发展的捷径。内地电视节目在借鉴模仿之中，有很多成功的例子，如央视的《开心辞典》、《幸运５２》、《鉴宝》，湖南卫视的《超级女声》、《快乐男声》等，这些节目不仅为电视台赢得较高的收视率，同时提升了电视台的品牌效应。但在向境外节目学习模仿的过程中，暴露出很多的问题，由于节目形态，节目文化价值、精神内核等与境外存在着巨大的差异，如何依据取舍，是考察这类节目的主要议题。以往，内地学术界对于借鉴模仿境外电视综艺节目的研究大部分限于单个案例在文本叙事
和营销策略等方面的研究，或单纯讨论模仿版权问题，如林丽臣的《电视节目应学会合理”克隆”版式——关于电视节目版权之争的再讨论》、潘晓军、巫姝婷的《从《美国偶像》到《超级女声》看全球化下的文化整合》，而缺乏整体上、综合层面上、理论上的分析研究。王彩平和钱淑芳合著的《电视变形计》对于外国经典节目的中国化改造，书中选取了不同类型的电视节目十组，对于节目进行解剖、分析，翔实的介绍，对比鉴别。而模仿境外节目中深入层次的纵贯分析，如形态上，文化价值上的梳理分析总结的角度还非常新颖，
本文在这一领域的研究，旨在选取梳理借鉴模仿中的规律，找出借鉴模仿中形态与文化价值上的差异及重构中存在的
问题，尤其是外来节目本土化中的问题，总结模仿中的经验与不足，为我国综艺节目的创作提供参考。本文采取文本
分析和比较分析相结合的方法，对于境外节目分为欧美、日韩和港台三大块模仿的领域，对于模仿的节目选取了真人秀、综艺、益智、交友、访谈等８个节目与境外节目一一对比，选样过程中考虑到了所选国家地区中美国综艺娱乐节目的
比率的增加，因为中国内地对于境外节目的模仿最多的是美国的综艺娱乐节目，而节目类型中也考虑到了真人秀节目类型的多样性，都有所侧重，试图通用在此对比分析中，找出模仿过程中，中国内地电视节目受到的诸如国内政治政策、法律法规、国情及地域、受众及民俗等方面因素的影响所产生的异化，在境外到国内的过程中，节目在形态上价值的差异以及对其进行的重构，使其更趋于本土化，一改原搬的洋节目水土不服的现象。因地制宜，寻求一条适于中国本土综艺娱乐节目发展的新路子。２第一章中国内地电视综艺娱乐节目模仿的现状纵观中国内地电视综艺娱乐节目的发展
可以看到，近些年来，拥有老牌《综艺大观》《正大综艺》等综艺娱乐节目的央视不再是一家独大，先有湖南卫视１９９７年以《快乐大本营》刮起了快乐旋风，及北京电视台《欢乐总动员》的热播，一南一北挑起了新综艺娱乐的大梁，后
有“超女??“快男”等各类选秀节目大行其道，综艺娱乐节目成为各家电视台的旗帜和招牌，在这些综艺娱乐节目的形态中，大都有境外同类节目的影子。２１世纪头十年是内地综艺
娱乐节目向境外节目模仿现象最红火的１０年。可以说，全国各大电视台，尤其是几个省台推出的综艺娱乐节目，使电视市场份额竞争更为激烈。为了求发展和争夺收视率，各电视台间绞尽脑汁研究模仿世界上经典的及最新的综艺娱乐
节目形态，博得了人们的眼球，赢得了高的收视率，但也引发了不少值得讨论的问题。第一节中国内地电视综艺娱乐
节目的发展一、电视综艺娱乐节目的含义与地位“电视综艺娱乐节目，是“集音乐、歌舞、小品、戏曲、曲艺、杂技等多种文艺形式于一休，在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串连……，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体，具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点”。”１电视综艺娱乐节目集娱乐、趣味和信息、审美为一体，
使人在欣赏的过程中，放松心情、丰富知识、获取不同的信息、满足不同层次审美要求，是目前最喜闻乐见的一种电视节目形式。我们可以从一份报告中看出这类节目在当今电视节目所占的地位和比例。“《中国电视综艺娱乐节目市场报告（２００６－－２００７）》中的数据来看，我国综艺娱乐节目发展呈现强劲势头，市场日渐庞大。自２００３年以来，
我国综艺娱乐节目收视比重以１０％以上的增长率增长。２００５年，ＣＳＭ监测的全国１０２个样本市县中有５１５个电视频道播出综艺娱乐节目，观众每天收看时间约１２分钟，占总收视时间的７．４％，仅次于电视剧和新闻类节目。２００５年我国综艺娱乐节目刊例广告投放总额超过２３
０亿元。”２３我们从播出时段方面，各电视台综艺娱乐节目的状况，（以２００９年为例）节目名称所属电视台播出时段《开心辞典》中央电视台１７：１５／周六《快乐大本营》湖南卫视１９：５０／周六《我爱记歌词》浙江卫视２１：２１／周五《舞林大会》东方卫视１９：３０／周六《名师高徒》江苏卫视１９：３５／周六《乐拍乐高》广东卫视２２：０４／周六《为爱向前冲》东南卫视２０：２０／周六《快乐大联盟》黑龙江卫视２１：３０／周六从上表可以看出，各电视台的综艺娱乐节
目的播出时段将集中在了周五、周六晚的黄金时段，而大周末这一时段，是每个家庭全家观看电视节目较集中的时间。复旦大学新闻与传播学院博士后谢耘耕认为，“未来的电视娱乐资源将越来越集中，制作成本将进一步提高。由此，在理论上，拥有巨额资本又不用花一分钱落地费的超级大佬央视、孤注一掷“娱乐升级”的湖南卫视，以及背靠１２０亿本地广告市场的上海东方卫视，将最有可能成为一段时期内全国电视娱乐市场上??３的固定角色。二、电视综艺娱乐节目的发
展相对于境外的电视综艺节目而言，中国内地的电视综艺节目起步较晚，早期虽然受到了外来各种节目样式的影响，但是它主要传承于本土传统联欢会的模式。１９６０年，创办不久的北京电视台（现中央电视台的前身）在演播室里排练和播出了第一次电视春节联欢晚会。１９８３年，央视春节联欢晚会开始走进电视，吹拉弹唱：翩翩起舞、评书相声、功夫杂耍，丰富的艺术样式开启了全国最大型的综艺娱乐之旅，并以一种固定的模式传承至今。２０世纪９０年代初，综艺节目进入了一个大发展的阶段。“一档名为《正大综艺》的问答节目出现在中央电视台第二频道上，它标志着综艺节目正式登陆内地。”４它是目前为止播出时间最长，集数最多的电视综艺益智类节目。同时期，央视又推出的《综艺大观》，它的前身是《文艺天地》，把相声、小品、４歌舞等融为一体，集综艺性、娱乐性、观赏性，“是当时央视唯一在央视一套周六黄金时间现场直播的综艺娱乐栏目，收视率一直稳居全国各类综艺娱乐节目之首，平均收视率达到了１８％，约有两亿左右电视观众，在海内外及及世界华人地区有着广泛的影响。”６这两档节目在那个缺乏娱乐缺乏资源的时代，给国内的观众带来了一股清新的空气，在人们的心目中，它们更像是一个贵宾，每周都被放置在了固定的位置，等待着人们在固定的时间前来膜拜，它使人们在辛苦的工作之余多了一份期待和愉悦。三、发展中所遇到的问题、随着我国
电视事业的不断发展，各种节目形式的越来越丰富，观众的文化需求也日益多元，一档再经典的综艺娱乐模式也会面临市场挑战。随着观众“审美疲劳”加剧，以《综艺大观》为代表的综艺娱乐节目在发展中也遇到瓶颈。《综艺大观》的停播原因很多，但有一点是可以肯定的，它的节目形式过于综合，过于大众，缺失了个性，也就缺失固定的受众群。于丹曾在某论坛中发表过此类看法，她认为，《综艺大观》是微缩版的春晚，由不同综艺散点组合而成，受众极为不稳定，缺乏可拓展空间。而在我看来，传统综艺节目在功能上过于强调寓教于乐、在形式上缺乏想象力，于四平八稳，可能是更致命的弱点。如何做出自己的特点，保持自己的市场份额和生存空间，国内一些电视台在不断寻求中，把创意的纤指伸向了境外，借鉴境外成功的综艺娱乐节目模式，通过混血的方式产生出既有境外光鲜表现形式又饱含自身文化底
蕴的节目便成为其节目创新的捷径。第二节中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象众所周知，电视综艺娱乐节目通常的模仿路径是：北欧一美国一日本／韩国一台湾／香港一国内某一台一国内遍地开花。欧美等国家算得上电视综艺娱乐节目的创始鼻祖，早在上世纪四五十年代，西方国家便有了非常知名的品牌栏目。日韩的电视综艺娱乐节目策划创意一开始尽管也模仿欧美，但是他们善于将西方文化与东方文化进行磨合，使节目具有自５己的特征。港台综艺
娱乐节目同时受到以上两个源头的影响，一经开播便成为其电视台高收视率的标杆，后来台湾综艺娱乐节目发展犹为迅速，质量与特色也颇引人瞩目，这些节目又成为大陆不少电视台模仿的样板。“古典主义的摹仿理论认为，摹仿就是摹仿别人摹仿自然的成功之作。”６所以，起步发展较晚的中国内地的综艺娱乐栏目在不断的寻求发展中选择了直接向外
借鉴模仿的尝试，跳过了传统模仿的环节，向多元化发展，借鉴节目对象也更涉及到多个的国家和地区。一、内地综艺娱乐节目模仿的兴起２０世纪９０年代后期，随着综艺节目的不断发展，观众的心理需求不断地提升，仅以传统歌舞、曲艺、知识竞赛、寓教于乐等庄重严肃方式的综艺节目形式已远远不能满足人们的需要，他们需要更多的参与性，更多的娱乐化。所以这时以娱乐为主要诉求，以游戏、真人秀、才艺展示以及娱乐谈话为主要内容的节目便应运而生，并开始充斥各大电视台的荧屏，开启了新一轮的娱乐探试。１９９７年，湖南卫视推出了以香港综艺娱乐节目《综艺６０分》台湾《快乐星期天》为样版的内地第一个新型大型综艺娱乐节目《快乐大本营》，１９９９年北京电视台也推出了类似的节目《欢乐总动员》。这类节目形式清新自然、具有娱乐性、趣味性，推介时尚倡导娱乐，集文艺、游戏、访谈及猎奇于一体，节目播出迅速取得了惊人的成功，“《快乐大本营》最红火时平均收视率曾达到３３％，并于１９９８年
荣获当年星光大奖和第十六届中国电视金鹰奖，广告价格甚至超过中央电视台的平均价格，是湖南卫视上星以来一直保持的品牌节目之一。??７湖南卫视的探雷成功，为内地综艺娱乐节目开拓了新的理念，也引领了我国内地电视台的综艺娱乐节目借鉴模仿之路。在此之后，从央视到各地方电视台均瞄准优秀的境外节目，并在其为母版的基础上加以改造，再的打出自己的综艺品牌甚至综艺名牌，均收到了立竿见影的效果。国内各电视台对于境外同一节目母版的模仿借鉴经常存在，常常你方唱罢我登场。如此以来，便出现了一个有趣而奇怪的现象，观众们可以常常在不同的电视台看到相似的节目，诸如相亲交友类节目，在台湾《非常男女》红火之后，相继出现了湖南卫视的《玫瑰之约》《我们约会吧》、东方卫视的《相约星期六》、江苏卫视的《非诚勿扰》、浙江的《相亲才会赢》等；再如歌唱选秀类节目，美６.
电视娱乐节目策划书 电视娱乐节目策划书（一） 一、目的和宗旨 沭阳是一个有XXX万人口的大县，伴随着改革开放和打造中 等城市的强劲步伐，文化产业的滞后和经济的快速发展已经严重 不协调，担当宣传文化主阵地的广播电视，更是亟待改革的洗礼，急需开辟一个能展示沭阳普通群众才艺的电视舞台，这无疑是一 次有意义的探索和创造。为此，我台拟策划创办电视综艺娱乐栏 目《快乐星期七》（暂定），向全县的电视观众提供一个能充分展示个人才华和创造力的机会，使他们的人生价值得以体现，业余 生活丰富多彩，为我县发现和挖掘演艺新人做好基础工作，为繁 荣我县文化事业做出积极的贡献。 我们的宗旨是：用先进的文化影响大众，用大众的智慧丰富 荧屏。达到社会效益和经济效益共赢之目的。 初拟栏目的名称有：《我“行”我秀》、《快乐星期七》、《才艺大比拼》、《花乡新秀》、《演艺新人榜》、《魅力新人榜》等（仅供参考） 二、收视与市场 据粗略统计，沭阳城区人口近XXX万人，接近一个地级市的 标准，市区企业院校众多，超市、广场人气很旺，双休日和节假 日更是呈现饱和状态。据统计沭阳仅城区的在校生就达到万人。
应该说，从电视收视情况和观众参与的情况来说，青少年是主体，在家庭中有其特殊的地位。他们参与节目和收看节目，提供最新 和免费模板参考都必定会带动家庭其他成员共同关注此类节目， 形成一定的收视群体。这对开拓收视市场和栏目经营市场，都是 极为有利的。 这是一个荧屏娱乐化、全民娱乐的时代，据摸底了解，不论 是哪一个层次的观众对参加和收看娱乐节目较为踊跃，但我县尚 未开办此类节目，大家反响热烈，都急切希望有类似节目在本台 播出，所以说市场前景是看好的，对将来栏目的经营操作也是十 分有利的。 三、形式与结构 形式： 如台里演播厅安装到位，本栏目可实现在演播厅内直播或录播。如条件不成熟，可考虑搭建临时舞台，把栏目办到企业、商场，增加互动的效果。这将加大电视录制和现场调度的难度，对 主持人的表现要求也会更高，要求主持人要具备欢快、活泼、机智、有趣，具有一定的亲和力和表现欲。整体节目情绪高昂、节 奏明快、内外结合、上下一体，观后饶有趣味。 参加表演的选手需自愿报名，经过选拔和，参与外景录像和 现场竞赛。各种日常写作指导,教您怎样写由现场观众和嘉宾（明星）评出周冠军、月冠军和季冠军。分别在重大节日或年末举行年度总冠军总决赛，获得较好名次的选手，可获得可观的奖金和实
综艺节目策划书范文3篇最新 一、策划背景： 目前围绕"音乐"展开的节目类型比较单一，难以吸引观众眼球。在娱乐盛行的时代如何能以新颖的方式和最热门的话题吸引观众眼球成为节目成功的关键。 《快乐大本营》这个电视娱乐节目的领头羊，以青春励志和全民娱乐为核心目标，不仅具有颇高收视率，且节目内容灵活多样，让国民在娱乐嬉笑之余，感受中华传统美德的精髓。 而作为具有"亚洲第一女子天团"之称的S.H.E近期获悉已确定登上猪年春晚，作为Selina伤愈后S.H.E合力首秀可谓备受瞩目。所以本期节目将围绕S.H.E最新转折力作专辑《花又开好了》中的主打曲目"花又开好了"作为主题，邀请S.H.E来讲述她们"花又开好了"的温馨故事。 二、节目定位： 《快乐大本营》栏目以清新、自然、真实、健康及具有一定知识含量为内容定位。形式上以娱乐性为主，包容文艺、游艺、新闻、访谈、猎奇、绝技等于一体，融知识性、趣味性于其中，强调贴近生活、贴近群众。 三、节目宗旨： 《快乐大本营》从栏目名称的制定，口号的设计，演播环境的营造都在体现"快乐气氛"，推崇"简单快乐"，节目从开始的"啦啦歌"动画视频到"快乐大本营，天天好心情"主持人齐声高喊出"我们是快乐
家族"，将观众的情绪锁定在"快乐"的主题上，传递"快乐至上"的娱乐精神，突出了以观众为主体的"娱乐天下"的节目宗旨。 四、目标受众： 《快乐大本营》根据青少年的性格特征，行为习惯，心理思维方式，文化消费方式等来设计节目和游戏环节，所请的嘉宾都是在青少年当中拥有高知名度的或者为青少年所推崇的人，如林宥嘉、韩庚、李宇春等这些符合青年受众的需要和兴趣的人。《快乐大本营》不断改版，以倡导"全民娱乐"为宗旨，致力于大众文化市场的培育，就是熟知特定受众的收视心理的选择。深入到目标受众的意识中去，进而让节目的生命力不断增强。通过选择各种途径进入青少年心中的娱乐形象作为节目嘉宾，使得这些年轻人在收看《快乐大本营》时产生心理期待和心理满足通过名人延续自己或者发泄自己的快乐热情。因此，节目一出来就受到青年观众的欢迎。 五、节目主题：花又开好了 六、节目嘉宾：亚洲第一女子天团S.H.E 七、节目流程： (1)、开场秀：花再绽放的温暖优雅的舞曲开场 (2)、主持人出场秀： 主持人以一个温馨浪漫的婚礼秀中分角色扮演(与访谈Selina与Ella婚礼相映)并演唱根据S.H.E的最新专辑《花又开好了》主打曲目"花又开好了"的曲谱改编歌词，由主持人在情景剧中演唱出来向嘉宾致敬
中国电视综艺娱乐节目发展现状与出路 —以《中国好声音》为案例 目录 中英文摘要 (1) 引言 (1) 一、电视综艺娱乐节目的发展历程与文化背景 (3) （一）电视综艺娱乐节目的界定 (3) (二) 电视综艺娱乐节目的发展 (4) （三）大众选秀类娱乐节目的兴盛有其深厚的文化背景： (4) （四）综艺娱乐节目发展存在的问题 (5) 二、《中国好声音》异军突起 (7) （一）《中国好声音》背景介绍 (7) （二）《中国好声音》成功的原因分析 (7) 1．原版引进 (7) 2．创意核心-评委盲选 (8) 3．顶尖阵容打造 (8) 4．清晰的定位 (8) 5．节目制作：制播分离 (8) 6．品牌持续性开发 (9) 7．全产业链运营 (9) 8．全方位推广策略 (10) 三、从《中国好声音》的成功看中国综艺节目发展之路 (11) （一）节目模式设计创新，对外来节目进行“本土化”变革 (11) （二）打造品牌化战略，不断创新挖掘新的娱乐元素 (11) （三）合理满足受众娱乐需求、增强娱乐节目的互动性 (12) （四）提高思想内涵和文化品位，体现社会责任 (12)
（五）利用各种渠道全方位推广，促进品牌化经营 (13) 结束语 (13) 注释 (13) 参考文献 (14) 致谢辞 ............................................... 错误!未定义书签。
中国电视综艺娱乐节目发展现状与出路 —以《中国好声音》为案例 【摘要】《中国好声音—The Voice of China》，是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型音乐选秀类综艺节目，开播第二期，以6.93%的收视份额独占收视鳌头，到第十三期《中国好声音》收视份额一路飙升到17.40%，总决赛巅峰一夜最高收视份额达到29.47%。在综艺节目出现诟病连连，收视每况愈下的情况下，《中国好声音》的成功无疑是一道闪电划亮了天际，也惊起了一场关于综艺节目发展的自省与反思，在市场经济激烈竞争的当下，探索综艺节目发展的时代趋势与应对之策已是当务之急，本文笔者通过分析《中国好声音》的成功因素，来寻找未来综艺节目发展和运作的出路。 【关键词】综艺节目发展问题趋势中国好声音 【作者简介】 The way and development of Chinese variety show ——As a case in 《the Voice of China》【Abstract】“The V oice of China”is a large music talent class variety show, which is produced by zhejiang TV united star's shimmering stars media company . When it started The second phase, The audience rating rise to a exclusive share of 6.93%, Then to The thirteenth issue the ratings of “The V oice of China” soared to 17.40%. On the highest peak night of the final the audience rating share rises up to 29.47%. With the variety show being criticized and audience rating getting worse, the success of “The Voice of China” is a flash of lightning scratching the sky, it also brings a introspection and reflection about the development variety show. In the intense competition of the market economy, exploring the era development trend and the solution in the variety show and is imperative. In this paper, The author through analyzing the success of “The Voice of China”to find the way of the development and operation of the variety show in the future. 【Key words】variety show develop issue trend The V oice of China 【Author Information】 引言 电视综艺娱乐节目的概念一直没有明确，在内地研究综艺节目的各类专著中，综艺节目、娱乐节目、游戏节目之间存在交集，没有明晰的分界。如2001年出版的《电视文艺》一书的“电视综合文艺类节目”叙述对象为各类晚会和游戏益智类节目，在2004年出版的《电视审美文化论》讨论的是游戏娱乐节目和晚会节目。而在高鑫、高文曦所著的《电视艺术：多元与重构》的书中则作了详尽的概括，她指出：综艺节目是借助于电子技术手段，运用独特的电视表现手段，如声光效果、
电视综艺节目策划范文 电视节目应该聚焦青年，透析青年群体心理，设抓住现代年轻人的心理，解决根本问题。本文是整理的电视综艺节目策划范文，欢迎参阅。 电视综艺节目策划范文1 这是一档倡导聪明+勤奋+勇气=成功的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖析自己，用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。 这是一次最有生命力的真人秀节目尝试，无论从内容到形式依然突出绝对挑战核心理念的节目，其绝对之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的纪实秀。与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。 这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为专业加戏剧的收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。 这是一次对节目整合营销的一次有益尝试 一、节目的立足点《绝对挑战》不得不做的改变 1、传承真实，保证收视源动力 《绝对挑战》的职业梦想很高，但绝对真实。它涵
盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的绝对真实：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢?如何通过实际的努力实现这个梦想?这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。 2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状 《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基础。但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个真实的戏剧。《绝对挑战》系列节目更象一部城市幸存者，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物关系和悬念设置很大程度上迎合了收视特性，情节和情绪成为捕捉的主体。如果职场里表现的可以代表普遍意义的商业的话，那么它就是第一部商业影像日记。节目的最高目标是利用职场平台，描绘实现职业梦想的过程，回答大多数人在职场和人生中都可能面对的问题，核心是职业人的命运。那么，
综艺节目策划方案 篇一：《相约花戏楼》之我爱唱戏综艺节目策划方案 一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。 二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。 节目设定： 一、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏 二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目 三、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化
四、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会 五、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台 六、节目形态：年纪性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目 七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。 节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见；然后由现场嘉宾做点评。 观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。 评委打分，综合参赛者的表演进行打分， 由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决
赛。 八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。 九、节目风格：睿智轻松 十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默 十一、节目长度：60分钟每期 十二、单集节目构成：片头；参赛者VCR、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定 十三、播出时段：暂定 十四、播出次数：暂定 十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。 十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20
电视娱乐节目策划书范例 一、目的和宗旨 沭阳是一个有200万人口的大县，伴随着改革开放和打造中等城市的强劲步伐，文化产业的滞后和经济的快速发展已经严重不协调，担当宣传文化主阵地的广播电视，更是亟待改革的洗礼，急需开辟一个能展示沭阳普通群众才艺的电视舞台，这无疑是一次有意义的探索和创造。为此，我台拟策划创办电视综艺娱乐栏目《快乐星期七》（暂定），向全县的电视观众提供一个能充分展示个人才华和创造力的机会，使他们的人生价值得以体现，业余生活丰富多彩，为我县发现和挖掘演艺新人做好基础工作，为繁荣我县文化事业做出积极的贡献。 我们的宗旨是：用先进的文化影响大众，用大众的智慧丰富荧屏。达到社会效益和经济效益共赢之目的。 初拟栏目的名称有：《我“行”我秀》、《快乐星期七》、《才艺大比拼》、《花乡新秀》、《演艺新人榜》、《魅力新人榜》等（仅供参考） 二、收视与市场 据粗略统计，沭阳城区人口近40万人，接近一个地级市的标准，市区企业院校众多，超市、广场人气很旺，双休日和节假日更是
呈现饱和状态。据统计沭阳仅城区的在校生就达到万人。应该说，从电视收视情况和观众参与的情况来说，青少年是主体，在家庭中有其特殊的地位。他们参与节目和收看节目，都必定会带动家庭其他成员共同关注此类节目，形成一定的收视群体。这对开拓收视市场和栏目经营市场，都是极为有利的。 这是一个荧屏娱乐化、全民娱乐的时代，据摸底了解，不论是哪一个层次的观众对参加和收看娱乐节目较为踊跃，但我县尚未开办此类节目，大家反响热烈，都急切希望有类似节目在本台播出，所以说市场前景是看好的，对将来栏目的经营操作也是十分有利的。 三、形式与结构 形式： 如台里演播厅安装到位，本栏目可实现在演播厅内直播或录播。如条件不成熟，可考虑搭建临时舞台，把栏目办到企业、商场，增加互动的效果。这将加大电视录制和现场调度的难度，对主持人的表现要求也会更高，要求主持人要具备欢快、活泼、机智、有趣，具有一定的亲和力和表现欲。整体节目情绪高昂、节奏明快、内外结合、上下一体，观后饶有趣味。 参加表演的选手需自愿报名，经过选拔和培训，参与外景录像和现场竞赛。由现场观众和嘉宾（明星）评出周冠军、月冠军和季冠军。分别在重大节日或年末举行年度总冠军总决赛，获得较好名次的选手，可获得可观的奖金和实物，可作为演艺新人，推荐参加更高级别的比赛和竞技，或推荐给文艺团体、演艺经纪团体，同时作为我县
综艺节目策划ppt 10广播电视编导（一）班第四组 综艺娱乐节目策划 以《快乐大本营》为例进行节目策划 目录 一、策划背景二、节目定位三、节目宗旨四、目标受众五、节目主题六、节目嘉宾七、节目流程八、节目包装九、市场调查分析十、节目制作安排 一、策划背景： 目前围绕“音乐”展开的节目类型比较单一，难以吸引观众眼球。在娱乐盛行的时代如何能以新颖的方式和最热门的话题吸引观众眼球成为节目成功的关键。 《快乐大本营》这个电视娱乐节目的领头羊，以青春励志和全民娱乐为核心目标，不仅具有颇高收视率，且节目内容灵活多样，让国民在娱乐嬉笑之余，感受中华传统美德的精髓。
而作为具有“第一女子天团”之称的S.H.E近期获悉已确定登上蛇年春晚，作为Selina伤愈后S.H.E合力首秀可谓备受瞩目。所以本期节目将围绕S.H.E最新转折力作专辑《花又开好了》中的主打曲目“花又开好了”作为主题，邀请S.H.E来讲述她们“花又开好了”的温馨故事。 二、节目定位： 《快乐大本营》栏目以清新、自然、真实、健康及具有一定知识含量为内容定位。形式上以娱乐性为主，包容文艺、游艺、新闻、访谈、猎奇、绝技等于一体，融知识性、趣味性于其中，强调贴近生活、贴近群众。 三、节目宗旨： 《快乐大本营》从栏目名称的制定，口号的设计，演播环境的营造都在体现“快乐气氛”，推崇“简单快乐”，节目从开始的“啦啦歌”动画视频到“快乐大本营，天天好心情”主持人齐声高喊出“我们是快乐家族”，将观众的情绪锁定在“快乐”的主题上，传递“快乐至上”的娱乐精神，突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目宗旨。
四、目标受众： 《快乐大本营》根据青少年的性格特征，行为习惯，心理思维方式，文化消费方式等来设计节目和游戏环节，所请的嘉宾都是在青少年当中拥有高知名度的或者为青少年所推崇的人，如林宥嘉、韩庚、李宇春等这些符合青年受众的需要和兴趣的人。《快乐大本营》不断改版，以倡导“全民娱乐”为宗旨，致力于大众文化市场的培育，就是熟知特定受众的收视心理的选择。深入到目标受众的意识中去，进而让节目的生命力不断增强。通过选择各种途径进入青少年心中的娱乐形象作为节目嘉宾，使得这些年轻人在收看《快乐大本营》时产生心理期待和心理满足——通过名人延续自己或者发泄自己的快乐热情。因此，节目一出来就受到青年观众的欢迎。 五、节目主题：花又开好了 六、节目嘉宾：第一女子天团S.H.E 七、节目流程： （1）、开场秀：花再绽放的温暖优雅的舞曲开场（2）、主持人出场秀： 主持人以一个温馨浪漫的婚礼秀中分角色扮演（与访谈Selina与
、背景分析： 当下的娱乐节目多位大众化，适合各个年龄阶段的观众观看 二、企划动机： 社会的多元文化带动了娱乐产业化的发展，很多人只顾着追求自己高额的薪水，却放弃了自己应有的幸福。男人除了在忙自己的事业以外，很多时候的另一面都无法得到体现。栏目着重侧重展现男性多方面的文化韵味和价值体现。 节目设定 一、栏目名称： 《男人帮》 二、栏目类别： 娱乐时尚类节目 三、栏目主旨： 通过节目让更多人了解男性的多方面的价值体现和价值观 四、栏目目标： 打造全国第一档男性娱乐时尚类节目 五、栏目定位： 各行各业、各个年龄段、各个社会阶层中男生的独白 六、节目内容： 节目中“各类”的男生都可以展现自己的另一面，节目当中的主持人就是嘉宾自己本人，嘉宾通过对自己内心的独白，可以展现不同角度的自己，譬如说 求学路上的磕磕绊绊、创业路的艰辛、感情道路上的曲折人生……,一系列的比 拼之后由场上观众和评委来评选出本次节目中最有魅力的男生
七、节目特色： 节目主要是让嘉宾从内心独白当中走出自己的心里阴影，并且通过场上与观众和评委互动来“宣泄”、“释放”，从而不仅脱离自己的，也让更多人认识男性生活各个方面 八、主持人与XX的娱乐访谈沟通 九、节目xx： 每集节目在40-50 之间 十、单机节目结构： 出场三分钟，主持人三分钟，其中三个环节共计25 钟，大众评审顾问7-10 分钟 十一、播出时段： 每周六晚上九到十点直播，重播时间周日下午 4 点到五点 十二、播出次数： 每周一期 摄制要求 一、支持人： 娱乐当中又不乏稳重 二、节目XX： 心理沟通人员，大众评审员、情感XX 三、节目要求： XXXX《网络电视知识产权》 四、整体目标计划： 打造XX第一款男性娱乐时尚话题类节目 五、工作人员设置：
电视综艺栏目策划范文 3 篇 一、对现今电视媒体环境的认知 1、综艺节目的内容走向，越来越低俗粗鄙，从整人风到八卦风。电视节目为了吸引观众，不得不做洒狗血的单元内容，来换取收视率。 2、电视真人秀节目形式越来越多样，受到观众的追捧喜欢。 二、前提描述 虽然电视媒体的环境让许多人感到相当诟病，不过，还是有制作单位坚持做出适合阖家观赏的优质节目。另外，在《广电人市场研究》中也指出，从收视率的数据来看，被评为优良节目的收视率未必低于被点名的不良节目。因此，节目的制作，不必为了冲刺收视率而下血腥的猛料。 本策划案希望提出一个能够阖家观赏的电视真人秀节目，一个就像“阅听人监督媒体协会”说的，父母亲跟子女一同观赏的节目。 三、创意来源说明 日本电视节目常有许多帮助完成梦想与任务的节目，或者是征选明星的节目。 四、创意电视节目策划案 （一）节目名称：玛丽圆梦录 （二）节目宗旨 本策划案，是要提出一个让当下年轻人有机会去实现梦想的节目，同时，让人们了解到有些梦想，是不那么容易实现的，在这个过程中，是要付出艰辛的努力，或者是遭受失败的挫折，李年轻人寻找失去的梦想，也借此了解到究竟这个梦想适不适合自己。另外，希 望这个节目能够鼓励年轻人寻找失去的梦想，也能得到观众甚至是整个社会的支持与鼓励。 （三）节目形态
每个星期播出一次，每个企划的播出集数，会依照不同企划的职业性质与衡量进行。 2、报道参加企划职业主题的入围者。 3、呈现参加者训练的完整过程。 4、节目每进行到某个段落时，回到节目现场，让主持人与特别来宾对于参加者的表现进行讨论，也让观众缓和一下情绪。 （四）受众范围 节目的受众范围广大，喜爱追求梦想或者喜欢看别人追求梦想的，不分男女老少，都是本节目的受众群体。 （五）诉求方式 （六）节目播出时段 每周日晚八点钟播出 （七）节目长度 总长度;90 分钟 （八）预期效果 近程目标：让观众了解许多工作的真正性质。 中程目标：带领观众了解这些工作的甘苦，以及要投入这些工作必备的实力与训练，进而从对工作的深入认知，了解自身是否合适从事这项行业。 远程目标：带动整个社会的所有人，都能寻找失去的梦想。 （九）表现大纲：以第一期为例（梦想成为新闻主播） 段落一：介绍本期节目内容 实际到节目合作的电视台新闻部拍摄主播一天工作以及到街头访问的影片，包括介绍新闻主播的工作内容、性质、职场环境、市场需求、社会地位与所需的条件与专长。
《娱乐前沿》电视节目策划方案 《娱乐前沿》是一档30分钟的娱乐新闻节目每天晚上8：00播出。在忙碌奔波的生活中，我们需要一个娱乐的空间，让身心得以放松。他关注的是娱乐圈的相关新闻，有较强的新闻性和关注性，主要报道娱乐圈的影视、音乐、明星生活以及一些明星事迹等相关新闻。具体的节目策划内容如下： 一、节目主旨 本节目本着以“明星全接触，我娱乐我做主“为主旨，为观众带来精神愉悦，满足观众的窥视心理，减小工作的压力，调整生活的状态。本节目将重点围绕娱乐圈进行，让受众更深入了解圈内的新闻动向。节目并不是纯粹的娱乐报道，而是重在新闻性，娱乐性和知识性的统一，在娱乐的基础上获得新闻和知识，跟上时代的步伐。 二、节目定位 1、观众定位：在年龄上，受众人群主要有中、青、少三个群体。中年群体注重关注公众人物的动向，青年群众则比较关注一些明星大腕和新拍摄的影视等，少年群体则关注一些少儿电影电视和一些少儿明星，其中青年群体占受众人群的主体。 2、内容定位：针对受众观看本节目的目的，节目内容主要设计娱乐圈影视音乐方面的新闻，以及明星的生活及参与的活动等，内容要有鲜明的新闻性和趣味性。 3、形式定位：节目以杂志形式呈现在观众面前，分三个板块，每个版块角度不同，都有各自的侧重点，更大程度的满足观众的需求心
理。 三、节目的可行性和必要性 必要性：首先，本栏目是生活现代化，紧跟时代潮流的必然产物。现代社会是信息传播迅速的年代，一些陈旧的栏目难以满足观众的需求，而娱乐圈于是人民比较关注的区域，于是《娱乐前沿》便提供了这样的平台，来满足观众的“求知欲“。 其次，从市场的调查来看，《娱乐前沿》类型的节目是不可缺少的。娱乐圈的相关内容与人民的精神娱乐活动息息相关，是人民释放压抑心情的主要空间，而且从一些成熟的栏目可以看出，这类栏目有很大的发展空间。 可行性：现在的娱乐圈的新闻和活动丰富多彩，在素材方面很容易采编最新新闻，不至于出现资源短缺的现象，节目的前期市场调查表明该节目仍是作为满足观众需求而出名的。在制作经费上，本栏目花费比较少，主要来自新闻记者的采编或是一些网络资源等，而且广告利润也可以充当一部分所需的经费。栏目的发行难度也不大，现在电视台缺少这类的栏目，所以电视台很乐意播映该类型。最重要的一点是，该栏目有很大的受众市场，具有很大的成功潜力。从目前的新闻同行来看，在山东省尚未有与《娱乐前沿》构成同主题竞争的对手。综观以上分析，开办该栏目是可行的。 五、栏目内容 第一板块：《影视风云榜》 该板块的内容主要涉及电影、电视和音乐等方面的最新动向，包括
Some problems that have appeared or can be expected to come up with a solution to the problem, and through the record of the terms, effective supervision and implementation.电视综艺栏目策划正式版
电视综艺栏目策划正式版 下载提示：此方案资料适用于某些已经出现的或者可以预期的问题，不足，缺陷，需求等，所提出的一个解决问题的方案，并通过明文或条款的记录，加以有效的监督与执行，确保能达到预期的效果。文档可以直接使用，也可根据实际需要修订后使用。 一、对现今电视媒体环境的认知 1、综艺节目的内容走向，越来越低俗粗鄙，从整人风到八卦风。电视节目为了吸引观众，不得不做洒狗血的单元内容，来换取收视率。 2、电视真人秀节目形式越来越多样，受到观众的追捧喜欢。 二、前提描述 虽然电视媒体的环境让许多人感到相当诟病，不过，还是有制作单位坚持做出适合阖家观赏的优质节目。另外，在《广电人市场研究》中也指出，从收视率的数
据来看，被评为优良节目的收视率未必低于被点名的不良节目。因此，节目的制作，不必为了冲刺收视率而下血腥的猛料。 本策划案希望提出一个能够阖家观赏的电视真人秀节目，一个就像“阅听人监督媒体协会”说的，父母亲跟子女一同观赏的节目。 三、创意来源说明 日本电视节目常有许多帮助完成梦想与任务的节目，或者是征选明星的节目。 中国年轻一代的工作条件不断恶化，大学生毕业即失业，迫使年轻人失去梦想的勇气，集体向现实投降。其实很多年轻人、大学生都有许多的梦想，有的是儿时
栏目策划案 一、栏目名称：《绝对挑战》 二、栏目的宗旨： 1、励志为本，职业改变命运。为有智慧有能力有勇气的普通人实现职业梦想提供最具诱惑力的机会，从中挖掘最感人的励志精神。 2、全面解读现代商业社会最真实的竞争之道和职场搏击技巧，通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众观察社会的另一个角度。 3、纪实戏剧，以“纪实秀”的形式记录真实的职场故事，挖掘丰富多彩的生活特质。表现挑战精神，宣扬职业梦想光环。 三、栏目的定位： 职场秀节目近年来兴起，主持人只有找准自己的节目定位才能更好履行职责，完成任务。即节目进程的驾驭者、舆论的引导者、媒介的代言人等基础上，立足与电视节目的特殊性定位。 四、栏目的风格： 以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受职业，思考社会、，从而得出他们自己的观点，感受。 五、栏目宣传语： 这里的职业，或新奇时尚，或肮脏卑微，解读各种职业背后不为人知的故事，这里，等你来挑战！ 六、栏目的内容： 首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即普通观众体验者（可以是对这个职业的向往者，可以是对某项职业的好奇者，也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。）来体验一项工作并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。 七、栏目的结构： 关于新奇有趣的职业，比如巧克力品尝师、婚姻分析师、代驾员，点菜师，职业玩家等等，节目主要侧重于体现这种职业的时尚，及社会发展所创造的各式各样的需求越来越多，遍地是机会，就业，不再是一个难题，只有想不到，没有做不到。 关于一些偏僻，低微不为人知的职业，比如下水道里的维护工人、骷髅的清洁工作人员，给死人化妆的殡葬化妆师等等，节目一方面在展示这些工作的奇特之处，更重要的传达一种对这些职业工作者的敬意，一种崇高的人文关怀，正是有了他们的默默工作，我们的世界才会这样美好。 八、可行性分析： 这样一档真人秀体验式节目，会给观众耳目一新的感觉，开创真人秀节目新的模式。为使节目推出后具有较高收视率，我们就要抓住当代观众最重要最关心的问题；捕获体验者内心深处最细腻最丰富的情感；在题材的选择上；在对体验者的内心感受的把握上；在主持人的风格塑造上都要住到精益求精。
中原工学院信息商务学院 学年论文 论中国电视综艺节目的发展 年级:09 学号:200902024113 姓名:闫亚红 专业:广播电视新闻学 指导老师:刘维维 二零一二年六月
中原工学院信息商务学院学年论文 院系政法与传媒系专业广播电视新闻学 年级09姓名闫亚红 题目论中国电视综艺节目的发展 指导教师 评语 指导教师(签章)成绩 系主任(签章) 年月日
内容摘要 在电视文化走进千家万户，电视艺术百花齐放的今天，电视综艺节目作为电视艺术的重要组成部分，综合游戏益智娱乐等多种视听享受，越来越受到广大观众的追捧和喜爱。因此电视综艺节目在传播主流价值观念，传承中华传统文化，引导受众舆论等方面也渐渐发挥其不可替代的作用。但是，由于起步过晚，我国的电视综艺节目在发展上存在一些不足和问题，与国外的同类节目相比存在一些差距。本文将从综艺节目的发展历程及文化背景出发，针对当前一些综艺节目存在的问题，提出合理化建议及对策，并由此分析我国综艺节目的发展前景。 关键词：综艺节目发展历程问题对策前景
目录 一、传播模式与噪音 (3) （一） (3) （二） (3) 二、 (4) （一） (4) （二） (4) （三） (5) 三、 (5) （一） (5) （二） (6) 参考文献 (10)
论中国电视综艺节目的发展 上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。随着人们对电视节目的要求的不断变化，综艺节目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。一、中国电视综艺节目的发展历程 （一）中国电视综艺节目的发展历程 1.中国电视综艺节目的界定 在观众的普遍认知当中，一般只是把综艺节目与电视剧和其它科教节目、民生节目、新闻类节目等区别开来的一种节目形式。电视综艺节目是一种大众艺术，受到广大受众的喜爱，在各种新型电视节目争奇斗艳的今天，仍有强大的生命力。 电视综艺节目的定义可以从广义和狭义两种角度来看。 从广义的角度来看，有论者主张在电视节目中，除了新闻类（含纪实节目）、经济生活类（含服务教育节目）和文艺类节目中的电视剧外，都可以归入综艺节目之列。这样的界定自然过于宽泛。 而从狭义的角度看，我们不妨说，电视综艺节目是电视节目中一种很重要的节目类型，它借助于电子技术手段，运用独特的电视表现方法，如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛问答等艺术形式或非艺术形式为一体，用以满足广大观众多方面的艺术审美的和消闲娱乐的等等需求。电视综艺节目具有极强的包容力和极大的综合性，往往是内容丰富、雅俗共赏，形式则多种多样、灵活自由，且观众有较强的参与感。① 2.中国电视综艺节目的发展历程 我国电视综艺节目发展至今，主要经历了四个阶段。每个阶段都有其代表性的节目类型，都有其占据主导地位的节目理念。 ○1综艺表演类节目时期 这一时期始于上个世纪90年代初兴起的《综艺大观》和《正大综艺》、《曲苑杂坛》等央视节目。《综艺大观》一经开播就得到了观众的认可，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。这类节目集知识性、趣味性、娱乐性、参与性为一体，融合了高雅品位和大众品位，在人们审美内容非常贫瘠的上个世纪，极大的满足了受众观赏需求。但由于缺乏与观众的互动，节目形式十几年如一日，渐渐不能满足观众的娱乐需求，最终被“末位淘汰”，退出了荧屏。 ○2游戏娱乐类节目时期 1997年湖南卫视《快乐大本营》的推出一下子改变了人们心中电视节目的形象，原来综艺节目不是只有唱歌、戏曲、相声等文艺表演。这类节目以明星为招牌，集游戏、表演、竞技、参与和搞笑于一体，一改往日国内综艺节目的正统、庄重，以活泼、清新、娱乐的新风尚掀起了电视娱乐节目的高潮。《快乐大本营》的出现很快红遍了大江南北，紧随其后，《欢乐总动员》《超级大赢家》等一批有影响力 ①张国涛．电视综艺的观念演变[J]．现代传播，2005(6)．
Clarify the implementation objectives and contents, make the plan unified, the action coordinated and the process orderly. 姓名：___________________ 单位：___________________ 时间：___________________ 创意电视节目策划方案
编号：FS-DY-20777 创意电视节目策划方案 一、对现今电视媒体环境的认知 1、综艺节目的内容走向，越来越低俗粗鄙，从整人风到八卦风。电视节目为了吸引观众，不得不做洒狗血的单元内容，来换取收视率。 2、电视真人秀节目形式越来越多样，受到观众的追捧喜欢。 二、前提描述 虽然电视媒体的环境让许多人感到相当诟病，不过，还是有制作单位坚持做出适合阖家观赏的优质节目。另外，在《广电人市场研究》中也指出，从收视率的数据来看，被评为优良节目的收视率未必低于被点名的不良节目。因此，节目的制作，不必为了冲刺收视率而下血腥的猛料。 本策划案希望提出一个能够阖家观赏的电视真人秀节目，一个就像“阅听人监督媒体协会”说的，父母亲跟子女一
同观赏的节目。 三、创意来源说明 日本电视节目常有许多帮助完成梦想与任务的节目，或者是征选明星的节目。 中国年轻一代的工作条件不断恶化，大学生毕业即失业，迫使年轻人失去梦想的勇气，集体向现实投降。其实很多年轻人、大学生都有许多的梦想，有的是儿时就梦想的，有的是随着年龄的增长而积攒下的，姑且不论这些梦想是否不切实际，但是我们看到这些年轻人为了梦想而努力奋斗的身影。 四、创意电视节目策划案 （一）节目名称：玛丽圆梦录 超级玛丽，是最早的电动玩具。电动玩具的特点是：会让玩家不断地想要闯关成功，完成破关的梦想。由于本节目是一个鼓励年轻人寻找失去梦想的节目，因此利用这个早期电动玩具的名称，取名为“玛丽圆梦录”，而更妙的是，如果把节目名称连起来读，又正好与美国影星玛丽莲.梦露谐音，这一点在传播过程中，是非常上口且讨巧的。 （二）节目宗旨
电视娱乐节目策划方案 一、概述 随着信息时代的来临,人们对生活有了更新的诠释。时尚、休闲、娱乐成了生活的代名词。这些也随处可见于身边的点点滴滴。通讯业的巨波翻滚,使人与人之间联络更具方便快捷,而黑白时代的联络交流方式早已大江东去,多姿多彩的旋律正充斥着整个通讯业。不必说利用手机上网浏览网页,也不必说用手机收听语音杂志,更不必说通话对方可视,单是通话过程中夹杂着背景音乐、音效就让前几年的我们想也不敢想了。这些无不让我们本就赶着潮流的生活更具高尚品质。 现如今,国内SP公司(电信增值服务提供商)越来越多,各SP纷纷使尽浑身解数,SMS、MMS、WAP、IVR等业务变着花样的从用户们的腰包里赢取利润。用户使用其产品得到满足的同时,也让运营商与SP们赚到利润,两情相悦,何乐而不为。 根据自身业务(IVR产品)的需求,我们查阅了相关资料,一项数据表明,去年美国IVR的市场规模是20亿美元,而今年在中国,它的市场规模估计将达到30亿元。权威人士预测,中国1.4亿移动用户中将有6000万可能成为IVR业务的用户。去年年底至今,新浪、搜狐和网易先后进军IVR(互动语音应答)业务,空中网也努力争取到了IVR牌照。TOM online目前更是占据国内IVR市场的半壁江山。 面对如此广阔的市场前景,以及强手如云的竞争对手。我们怎样才能让用户更多的使用我们的产品,并保使其经常使用长久使用,在同行间IVR业务收
益排行榜中名列前茅,与大SP比,在资金实力薄弱、拓展渠道并不十分宽广的条件下,怎么才能缩短与它们之间的差距呢?产品不断的推陈出新,宣传推广不断 地推波助澜,客服系统不断地完善加强。这就是我们需要且要努力做到的。依据这个需求,我们策划了《娱乐新天地》业务。这项业务旨在娱乐休闲。让都市生活劳累一天的人们,可以随时随刻得到放松。用户可以拨打当地声讯号码收听使用我们的产品。用户需要的就是我们要做到的。 二、业务介绍 资费：通话费(闲时、忙时、漫游由运营商自定)+信息费(0.8元/分钟) 2、1 真情送歌 根据用户的喜爱,可以听歌,也可以为亲朋好友送歌;可以按用户的想 法直接进入人工台由客服人员为其送歌,可以参考我们推荐的歌曲从中选取想 要点送的。推荐歌曲中有各音乐排行榜中排名前十甲的,有经典的怀旧曲目,有 英文老歌,有影视金曲、有流行的广告歌等等。同时歌曲库中还含概近万首歌曲供用户选择。用户可以即时点送,也可以定时点送,还可以录下想要对他(她)说 的话一并送出。当被叫用户不在服务区或关机时,系统会发送五次请求,间隔十 分钟发送一次。若五次均不成功,用户才算点送失败。可以一键跳到整蛊专家。 2、2整蛊专家 根据公司IVR特色,我们把整蛊节目做成可以试听点送的语音产品,让 用户在发送节目整人的同时,自己也感受到了快乐。我们推出的整蛊节目含概六大板块,其互动性,趣味性,搞笑性,整人性都完美尽现,更符合“整蛊”的特性。当被叫用户不在服务区或关机时,系统会发送五次请求,间隔十分钟发送一次。 若五次均不成功,用户才算点送失败。
电视真人秀节目策划方案 一、节目策划背景分析： 1、市场分析：近年来，电视屏幕上的真人秀综艺娱乐节目琳琅满目、层出不穷。如湖南电视台的《快乐大本营》、《我们约会吧》《快乐男声》节目样式多种多样，内容各有千秋。但却仅仅是局限在国内领域。随着近年来全球化的不断推进，文化多元化已经成了大势所趋，所以我认为有必要开设一档节目来促进人们对于各国间的文化认同与了解。因此我策划开设了这个《中外看评判》真人秀节目通过选手之间对于现场放映的某部具有分歧的影片、电视剧、广告等视频的交流与沟通，增进友谊，同时也有助于观众对于其他国家价值观和生活模式的认同。 2、市场竞争分析：（1）虽然目前电视媒体综艺娱乐类节目众多，但是用不同国家选手为单位的节目却少之又少。 （2）从新闻的接近性角度考虑，关注各个国家的生活形态与价值观念，向公众传播这些异同，是大众媒体的责任。 （3）我们的节目关注的是各个国家在思想层面和生活节奏或是价值观方面的不同，由于是有很多个不同国家的选手参加节目，所以节目内容是多姿多彩的。 3、受众分析：由于面向的是各个国家的公民，所以国内受众和国外受众都是其潜在的受众。有利于增进交流，学习知识，丰富每个受众的精神层面和知识储备。
二、节目目的：通过在节目里面嘉宾与嘉宾之间进行的沟通和交流，有利于增进彼此之间对于对方国家的文化了解与认同，方便各国公民思想的交际。 三、节目形态：（1）主持人：一男一女。要求具有很好的沟通能力以及对各种文化有较深的了解和感受。男主持要善于调度整个节目的进程，女主持要亲和。 （2）评论家：一人。要求是在学术界权威性很高的大家，具有渊博的知识和智慧的头脑。 （3）传播形式：按期播出，前期做好节目内容预告。同时通过开设节目博客等方式，注重节目后期与观众的互动交流。 （4）嘉宾：嘉宾的选择是最重要的，要求每期有相同人数的代表各自国家的两组嘉宾（每组5人，共10人），男女不限。 四、节目宣传语：这里有你不了解的异国风情，或是新奇时尚，或是趣味十足，解读各国的异域风情，将会带给你不一样的体验。 五、节目内容：三个版块看、评、判。 （1）看：首先根据编剧的创意与构思，综合考虑嘉宾的国籍异同，选择性放映一些能够引起争议的视频，比如《非诚勿扰》《情书》等节目视频，之前主持人设置问题，让嘉宾带着问题观看并思考。 （2）评：通过观看，嘉宾需要对放映视频进行评价，当然这个环节要求的是对于视频的一些正面的积极的肯定评价。即通过该视频的播放，它反应的该国文化层次方面的哪些积极的进步的，区别于其他国家的东西，这是一个畅所欲言的环节没有什么规定性的硬性要