法国艺术留学申请实用指南
越来越多的艺术生加入了的大军，而大家纷纷把目光转向了法国。那么今天我为大家带来了法国艺术留学申请实用指南，欢迎阅读。
首先我们来看看艺术生申请留学法国须知。
一、申请条件
高考分数300分以上，艺术特长，超过艺术联考10分以上。有大学录取和高中毕业证。语言成绩一般要求TCF300以上，留学专家表示语言应用能力强在面试评估时会有一定的优势。
二、申请流程
1、了解自己，自己的学历状况，经济条件，法语能力，解决问题的能力。努力学习法语。
2、了解学校，查询有关学校的专业、导师情况，向学校的有关部门email或写信索要学校和专业的资料。
3、办理公证，如果是法语授课就一定要法文公证，否则用英文的材料办居留可能你还是要换法语的。材料包括学历，学位，出生，婚姻(如果你结婚了)证明
4、申请学校，按照学校给你的资料上的要求，寄送资料，包括你的申请信(学习动机)，你的简历，你的学历公证等，最好有推荐信(特别是读硕士 BAC+5以上课程)，还要填好你的报名表，有的学校还会要求寄一张法国银行开具的支票作为资料审查费，还有就是贴上回邮的国际邮票或法国邮票，并用法语写上中国和用中文写上你的地址的信封。
如果申请10月入学的，要在2月以前一定要申请了，而且要在大概4、5月收到注册或预注册证明，当然有的可能晚到9 月份(一般来说是第3阶段会这样因为开学晚些)。
5、申请语言学校，如果你认为你的法语不是很好，不可能一去就能听懂教授的讲课，而且不能马上适应那里的环境，那还是申请一个语言学
校比较好，否则签证官也会要求你这样做的。申请语言学校不一定要和大学在一个地方，但最好是大学的语言中心，虽然现在到处是中国学生，但总算会有几个非法语国家的学生让你不能很畅快的再说汉语。
学语言是小城市好，因为学语言，努力与勤奋是最好的老师，心远地自偏。在大学的语言中心学完不代表就能直接进入专业学习，要通过考试才可以。当然，如果你的法语够牛，不需要语言学校也可以，比如你在国内就考了DELF，并拿到证书。大学的语言中心的注册一般要先交300欧左右的费用，等你来了后算学费里，不可退还。
6、办理护照，如果没有护照的话，可以等学校的申请来了再办。
7、银行存款证明。是签证用的，最好在8000美金以上。现在换汇可以凭学校的通知书等材料在中国银行换了，不用通过黑市。这是在等申请的时候可以做的。
8、住房担保。如果你已经拿到了学校的预注册证明，你就可以开始想办法找住房证明了。一种是你的学校帮你申请，还一种就是你的法语够棒，能直接找你到法国的语言学校所在地或大学所在地的房屋中介搞定，方式就是传真或电话，至于交费，要看情况了。
如果你一开始读语言的话，你是没有资格申请大学城的房子的，要不就是请你在法国的朋友帮你搞定。一般来说，是要你先交半年以上的房租作为担保的，否则你是很难自己租到房子。这要在你签证前1个月拿到，保证签证时间。
9、搞定TEF，搞定250分。分数线时有变化，根据不同的专业也有不同的标准，分数越高胜算越大。
接着来看看艺术留学专业推荐。
一.“造型艺术”
通常指绘画、雕塑、美术理论和艺术史研究等专业，相对更偏向纯艺术。
热门专业：油画、雕塑、摄影、艺术史、建筑史等。
职业领域：例如广告、出版、音像和多媒体作品设计和制作、建筑与景观设计事务所项目研究和实施、艺术品修复、艺术类教育等。这类学校同样也培养独立艺术家，如专业画家、雕塑家、录像师、摄影师、艺术教师等。
推荐院校：勒芒美院、布雷斯特美院、波尔多建筑与景观设计学院、凡尔赛建筑与景观设计学院、里昂二大、格勒三大、贝桑松大学等。
二.“实用艺术”
通常指各种类型的艺术设计、平面设计、产品设计、空间设计、室内设计和服装设计等，相对更偏向实际应用。
热门专业：最负盛名的法国服装设计、时尚配饰设计(例如鞋包、珠宝首饰设计等)、空间和室内设计(如展览展示设计、橱窗设计、室内装饰、家居设计等)、工业和产品设计(比如汽车设计、包装设计等)、动画和多媒体设计、建筑与景观设计、环艺设计等。
职业领域：学完实用艺术课程的学生可以在专业的设计公司、设计工作室或者事务所工作，从事室内设计(室内装潢、家具设计等)，视觉传达(制图、出版、广告等)，时尚设计(时装设计、配饰设计、家居设计、艺术设计)，产品设计(工业、包装、外观设计)等。
优雅职业：服装设计师、产品设计师、品牌形象设计师、室内设计师、家居设计师、包装设计师、展览展示设计师、舞台布景设计师、产品负责人、设计部门负责人、项目负责人、设计总监等。
推荐院校：ESMOD服装设计学院、MOD‘ART服装设计学院、巴黎视觉传达学院、巴黎高等艺术设计管理学院(CREAPOLE)、巴黎高等文化艺术管理学院(IESA)等。
最后来看看艺术留学的优势。
1.艺术教育世界领先
从17世纪开始，法国在工业设计、艺术设计领域的世界领先地位早已有目共睹，有关实用美术、建筑、时装设计、工业设计专业的学校也闻名海外。
法国是“时装之国”，在法国进修时装设计制作专业，成为很多人回国开创品牌、或在大公司就职的“金字招牌”。在法国，开设有服装设计专业且比较出名的高等院校基本上都是私立的服装设计学院。
法国是古典音乐的殿堂，在这个有着浓厚艺术气氛的国度，每天全国各地上演的音乐会有100多场。法国音乐历史悠久，水平出众，艺术形式、流派多元，且十分重视音乐教育，制度完善，教学严谨，水平超前，毕业文凭由国家统一颁发。
2.福利较好性价比高
法国艺术类留学费用低廉，如果学生选择的是公立的高等艺术院校，除去国家的补助，学生不需交纳学费，每年只需交很少的注册费即可，大大降低了留学费用。国际留学生还可以享受和法国学生相同的福利，如住房补贴、交通补助、医疗保险等。学生进入专业课程以后，只要语言过关，每周可以合法打工不超过 20小时，节假日可以全日打工以减轻家里的经济负担。
3.质量保证认可度高
两所法国服装设计学院，ESMOD服装设计学院和MOD’-ARTINTERNA-TIONAL时装艺术学院各有优势，但相同的是它们的课程设置中都包括了实习课程，可以让学生充分的实践所学知识。它们和业界的联系很紧，学生拿到的文凭在行业内的认可度非常高。学生可申请的专业也比较多样化，如：时装设计、时装管理、奢侈品营销与管理等。国立音乐学院则由法国政府直接拨款，教育部监管，教学质量得到国家的保证。像南锡国家音乐学院、贝桑松国家音乐学院、圣艾蒂安国家音乐学院等10多所法国国家音乐学院每年都会到中国招收优秀的音乐专业学生到法国深造。
4.要求严格选择多样
对于学一般美术类或者设计类专业的学生，法国有公立的高等美术学院和私立的高等美术学院可供选择，不同的是公立的高等美术学院对学生的录取要求非常严格，对专业水平要求也很高。专业除了基础的艺术类课程以外，学生还可以申请多媒体设计、工业设计与空间规划设计等。私立的高等美术学院更加关注学生毕业后的就业前景，因此跟企业的联系非常紧密，学校的很多任课老师也是由业界中管理人员担任，课程设置中安排了实习课程。这一类学校学费相对较高，但是在行业内的认可度也高，专业的选择也更加多样，如视觉传达、车辆设计等。
一·建筑师背景 蓬皮杜国家艺术与文化中心解析 大胆创新勇于突破：伦佐·皮亚诺 伦佐·皮亚诺（RenzoPiano ）于1937 年9月14日出生于意大利热那亚（Genoa ） 一个建筑商世家。由于整日泡在建筑工人中间，他对建筑艺术与材料的崇敬与日俱增。1964年，皮亚诺从米兰科技大学获 得建筑学学位，开始了他的建筑师职业生 涯。他于1998年获第二十届普利兹克奖 皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严谨而抒情，在对传统的继承和改造方。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞，这些活跃的 散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率领的团队所要奉 献给全人类的礼物。这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的共同理想。他重 视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材料性能的进一步 发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 代表作：蓬皮杜艺术中心 提巴欧文化中心 Beyeler 基金会博物馆 波茨坦广场改造 保罗·克利中心 关西国际机场 AuditoriumParcodellaMusica 理查德·罗杰斯（Richard George Rogers, Baron Rogers of Riverside ，1933年7月23 日-) 英国建筑师。1933年，他出生于意大 利佛罗伦萨。1962年，毕业于美国耶鲁大学。 在耶鲁，他结识了同学诺曼·福斯特，两人回英格兰即组建了小组四，成员为他俩及其各 自的夫人Su Rogers 和Wendy Cheesman 。他 们很快以“高技”设计知名。 罗杰斯最知名的作品之一也是他最早 期的作品：他和伦佐·皮亚诺在1977年设计的巴黎乔治·蓬皮杜中心。罗杰斯和皮亚诺当时是合伙人，在 1971年的国际竞赛中获得胜利。普利兹克奖评委认为，蓬皮杜中心令人震惊的外表——用HVAC 管道、自动扶梯和其他原本 放在建筑核心位置的服务设施装点 ——“石堆博物馆设计的一次革命，将博 物馆的…纪念碑式的精华?形象转变为社会和文化交流的流行地点。”另外一个 早期的作品是Lloyd 的伦敦办公楼，完成于1986年，展示了类似的“内外翻 转”的形象并结合了罗杰斯标志性的表现主义风格的建筑手法 罗杰斯在解释他的设计意图时说：“我们把建筑看作同城市一样灵活的、永远变动的框架。……它们应该适应人的不断变化的需求，以促进丰富多样的活动。
现代主义、经济哲学、管理哲学、政治哲学、公共哲学等问题的深入讨论,才逐步形成了自觉的文化哲学研究层面。就此而言,我们有理由预言,文化哲学必将成为21世纪哲学研究的新范式。这种新的哲学研究范式,一方面将进一步有利于中西哲学和文化的沟通与交融,有利于填平科学主义和人文主义的鸿沟,实现综合创新;另一方面,文化哲学研究也有利于打破国内哲学学科间“鸡犬之声相闻,老死不相往来”的封闭状态,将把哲学研究引向一个更加开放的视域,从而实现马克思主义哲学、西方哲学、中国哲学三大思想资源之间的视域融合,这就是:“融汇中西马,综合促创新”。文化哲学作为21世纪哲学研究的新范式,必将对中国的现代化产生积极的影响。 参考文献 〔1〕方克立1现代新儒学与中国现代化1天津人民出版社,1997. 〔2〕郭齐勇1郭齐勇自选集1广西师范大学出版社,1999. 〔3〕许苏民1文化哲学1上海人民出版社,1990. 〔4〕李鹏程1当代文化哲学沉思1人民出版社,1994. 〔5〕陈筠泉、刘奔主编1哲学与文化1中国社会科学出版社,1996. 〔6〕衣俊卿1衣俊卿集1黑龙江教育出版社,1995. 〔7〕洪晓楠1中国现代文化哲学的演变1光明日报,1995.2116. 〔8〕洪晓楠.20世纪西方文化哲学的演变.求是学刊,1998(5). 〔9〕洪晓楠.论20世纪中国文化哲学思潮的发展.大连理工大学学报,1999(2). 〔10〕洪晓楠.中国文化哲学研究的重要成果.中国社会科学,1999(1).(责任编辑 徐亚莉) (《哲学动态》2000年第12期)鲍德里亚与蓬皮杜文化艺术中心的后现代解读 付文忠 (山西雁北师院马列室山西大同037000) 孔明安 (中国社会科学院哲学所北京100732) 〔中图分类号〕B15 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕100228862(2000)1220030204 在法国后现代学者鲍德里亚(J.B audrillard)的眼中,蓬皮杜文化艺术中心是巴黎的著名文化建筑,也是具有深刻后现代文化意义和背景的标记物。从对这座建筑物内外结构的描述及其象征的意义阐释中,鲍德里亚得出了其独特的后现代文化观。那就是:当代西方已进入了后现代社会,当代西方文化正走向灾难性的自我毁灭阶段。而蓬皮杜文化艺术中心就是这种文化内向爆炸(Cu ltu ral I m p lo si on)的典型模式。 一、对蓬皮杜文化艺术中心独特外观的解读。鲍德里亚在其《博保格的后果:内爆炸与冲击力》这本小册子中,主要以建筑为主要研究对象,尤以对蓬皮杜艺术中心的批判而备受注目。他从分析建筑文本入手,来揭示后现代社会的文化特征,因为他认为,后现代文化观念在建筑里表现得最为直接和充分。后现代建筑绝不仅仅是一个文化文本,而且是和后现代的文化逻辑紧密地联系在一起的。后现代文化借助大众传媒,产生出大量的信息,但其本身
一·建筑师背景 蓬皮杜国家艺术与文化中心解析 大胆创新勇于突破：伦佐·皮亚诺 伦佐·皮亚诺（RenzoPiano ）于1937年9月14日出生于意大利热那亚（Genoa ）一个建筑商世家。由于整日泡在建筑工人 中间，他对建筑艺术与材料的崇敬与日俱增。1964年，皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位，开始了他的建筑师职业生涯。他于1998年获第二十届普利兹克奖 皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严谨而抒情，在对传统的继承和改造方。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的共同理想。他重
视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 代表作：蓬皮杜艺术中心 提巴欧文化中心 Beyeler 基金会博物馆 波茨坦广场改造 保罗·克利中心 关西国际机场 AuditoriumParcodellaMusica 理查德·罗杰斯（Richard George Rogers, Baron Rogers of Riverside ，1933年7月23日-) 英国建筑师。1933年，他出生于意大利佛罗伦萨。1962年，毕业于美国耶鲁大学。 在耶鲁，他结识了同学诺曼·福斯特，两人回英格兰即组建了小组四，成员为他俩及其各自的夫人Su Rogers 和Wendy Cheesman 。他们很快以“高技”设计知名。 罗杰斯最知名的作品之一也是他最早 期的作品：他和伦佐·皮亚诺在1977年设计的巴黎乔治·蓬皮杜中心。罗杰斯和皮亚诺当时是合伙人，在 1971年的国际竞赛中获得胜利。普利兹克奖评委认为，蓬皮杜中心令人震惊的外表——用HVAC 管道、自动扶梯和其他原本放在建筑核心位置的服务设施装点 ——“石堆博物馆设计的一次革命，将博物馆的…纪念碑式的精华?形象转变为社会和文化交流的流行地点。”另外一个早期的作品是Lloyd 的伦敦办公楼，完成于1986年，展示了类似的“内外翻 转”的形象并结合了罗杰斯标志性的表现主义风格的建筑手法 罗杰斯在解释他的设计意图时说：“我们把建筑看作同城市一样灵活的、永远变动的框架。……它们应该适应人的不断变化的需求，以促进丰富多样的活动。 蓬皮杜（1911－07－05，法国蒙特布迪夫～1974－04－02巴黎）法国政治家、银行董事长、教师，后任法国总理（1962－1968）、法兰西第五共和国总统（1969－1974）。教师之子。第二次世界大战时任中尉，被引荐给法国临时政府首脑戴高乐。此处蓬皮杜指法国国立乔治·蓬皮杜艺术与文化中心，位于巴黎博堡大街和历史遗址沼泽区的边缘。该中心由蓬皮杜总统委办，故以其 名命名巴黎的“国立蓬皮杜文化中心”位于著名的拉丁区北侧、塞纳河右岸，是根据法国已故总统蓬皮杜的创议而建立的。它是一座新型的、现代化的知识、艺术与生活相结合的宝库。人们在这里可以通过现代化的技术和
当代建筑流派——法国蓬皮杜文化艺术中心的在解读周跃花 发表时间：2019-07-19T10:19:48.717Z 来源：《新材料.新装饰》2019年3月上作者：周跃花 [导读] 本文分析了法国蓬皮杜文化艺术中心的建筑设计思想及方法，从建筑思潮与流派方面分析建筑设计特点以及两位建筑师的设计手法。通过对比的手法，从多个角度对蓬皮杜文化艺术中心与法国中世纪哥特建筑进行深入的比较，阐释该 （云南艺术学院，云南昆明 650500） 摘要：本文分析了法国蓬皮杜文化艺术中心的建筑设计思想及方法，从建筑思潮与流派方面分析建筑设计特点以及两位建筑师的设计手法。通过对比的手法，从多个角度对蓬皮杜文化艺术中心与法国中世纪哥特建筑进行深入的比较，阐释该建筑对法国建筑历史文脉的传承。并进一步的说明了他对现世的挑战及对未来的预示，从而证实了蓬皮杜文化中心以其超前的时代创造精神对当今建筑发展所具有的深远意义。 关键词：蓬皮杜文化艺术中心；特色的延承；现实的挑战；未来的预示 一、前言 古今中外，优秀的建筑作品都具有两个鲜明的特色：一是它能展示历史，即它的艺术形象和文化内涵给历史的发展以清晰的脉络；二是能预示未来，即他的艺术形象和文化内涵给时代的前进以大胆的引领。蓬皮杜文化艺术中心作于标新立异的现代建筑，不同于传统的欧式建筑，曾经备受艰难然而现在，蓬皮杜文化中心不仅仅是一个文化艺术中心，而且成为巴黎的一大名胜，它打破了文化建筑所应有的设计模式，突出文化与科技之间的联系，是现代建筑中高技派的最典型的代表作。本文再次解读它主要从以下三个方面考察它对当代建筑创作的可借鉴性。 二、对历史的延承 建筑，特别是对公共建筑的“诞生”过程，通常会受到历史、社会背景和意识形态的影响。蓬皮杜文华艺术中心设计方案的选择，也受到欧洲当时社会变革的影响。蓬皮杜文化艺术中心是70年代走进巴黎城的一座既具有厚重的历史文化的延承性，又具有前卫姿态的划时代开创性的建筑。 从历史的角度看，蓬皮杜文化艺术中心潜在的内涵可以追溯到12-15世纪法国哥特式建筑时期。设计者皮亚诺与罗杰斯以高科技的手段再现与抽象地表达了对这种艺术的传统的延承。 三、选题背景 在1969年，法国总统乔治.蓬皮杜为了纪念带领法国于第二世界大战时击退希特勒的戴高乐总统，于是倡议兴建一座现代艺术博物馆。乔治.蓬皮杜于1974因癌症逝世，所以建筑于1977年1月31日完工启用后就命名为“蓬皮杜文化艺术中心”来纪念他。 从历史延承角度看，蓬皮杜文化艺术中心全名为蓬皮杜文化艺术中心全名为法国片蓬皮杜国家艺术和文化中心，这座现代化的建筑外观及像一座工厂，雇用有炼油厂支撑。这个做设计新颖、造型特意的线路主力5年完工。这不仅仅是因为他的外立面悬挂了一个各项大轮船上舷梯一样的装着自动扶梯的玻璃管道，更主要表达了他们设计的思想构思及追求。 四、蓬皮杜的文化内涵 1、文化底蕴 蓬皮杜文化艺术中心以其独特的方式表达并继承了法国这座自古以来多彩的城市特色。它是根根据当代建筑的功能、结构、结合新材料、新技术创造出来的具有古典精神的新时代的建筑，完全脱离了传统建筑材料和形式，并且超越了以往对历史符号的肤浅模仿，以一种全新的方式抽象地提示地方及历史文化特质。蓬皮杜文化艺术中心采用的是鲜亮颜色，与巴黎的历史建筑产生了对话。 2、设计概念形成的根源 抛开建筑形式评价上的功过是非，本文着重分析蓬皮杜文化艺术中心设计概念的思想理论来源，实际上，最早在高技派建筑领域进行探索的，建筑师是塞德里克?普莱斯，他的一生虽然只有少数的几个建成的项目，但是他的建筑思想，特别是他在AA担任教授期间的理论。那时候的艺术家经常在街头通过表演的方式宣扬民主，自由的想法，利特伍德就是其中的一员。他认为街头表演实际上创造了街头剧场的空间，在那里没有舞台，表演者和观众的界限，演员和观者之间可以自由地进行互动，而且街头空间，是一种充满不确定性，提供各种可能性的可变空间。当建筑与人们的活动之间产生矛盾时，建筑也应该能够自由的改变，不断地更新，对建筑环境具有更大的适应性。 五、现实的挑战 现代主义的出现带来了建筑领域史无前例的大变革。他的设计勇敢的探索了新的道路冲破了现有环境的束缚，他们对现实挑战的精神主要体现在以下两个方面。 第一个理性与非理性的共存：蓬皮杜文化艺术中心是在特殊的社会文化背景下，产生并存在于矛盾之中的建筑，他有着独特的，使人联想到幻想及非理性功能的特质，再有现实和精神，双方面都会成为社会关注的焦点。 第二个转折点是时代的精神，当然们摆脱了经济危机的困扰，物质生活水平得到极大的提高以后，逐渐感到了现代主义、技术主义所带来的个性丧失，蓬皮杜文化艺术中心从观念和建筑形象上迈出了跨越新的一步，这种建筑艺术上的建筑思想异议风起云涌，是人们的思想更加的向着自由、无拘无束的方向发展。 六、未来的预示 法国中世纪哥特式建筑是对封建时代的表述，也是对现代文明的预兆蓬皮杜文化艺术中心则是对法国中世纪哥特式建筑以及预兆的现代文明的表述，对在自身基础上的未来引领。从蓬皮杜文化艺术中心诞生，至今已有30年之久。蓬皮杜存在的价值主要体现在下面三个方面： 第一点对建筑形象的言论。蓬皮杜文化艺术中心之所以能引人注目，激发人的复杂心理，主要是因为他很陌生、复杂、暴露、滑稽、变化多端的建筑形象。今时间的验证，他的确迎合着当代人们的审美期望和审美心境。 第二点建筑空间的灵活，运用及建筑多功能性的灵活布局，设计者认为，建筑应该设计的让人民能够在他的内部和外部自由自在的活动，蓬皮杜文化艺术中心内部的活动方式和外面广场非常相似，人们自由的流动按照自己的兴趣，随时加入到不同的圈子中去，以满足各
土木工程概论 题目：关于法国蓬皮杜艺术中心的调查报告 学生姓名： XXX 所在学院： XXX 学院 专业年级：工程管理092 学号： XXXXXXXXX 2011年12 月16 日
一、引言 如果卢浮宫博物馆代表着法兰西的古代文明，那么蓬皮杜艺术中心便是现代巴黎的象征。蓬皮杜艺术中心作于标新立异的现代建筑，不同于传统的欧式建筑，曾经备受非难，然而现在，蓬皮杜文化中心已不仅仅是一个文化中心，而且成为巴黎的一大名胜，它的参观人数已远远超过了埃菲尔铁塔，居法国首位。它同时打破了文化建筑所应有的设计模式，突出文化与科技之间的联系，是现代建筑中高技派的最典型的代表作。 二、正文 （一）、概况 1、建造者 伦佐·皮亚诺（RenzoPiano）注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严谨而抒情，重视材料的运用。 理查德·罗杰斯（Richard George Rogers)英国建筑师，出生于意大利佛罗伦萨，毕业于美国耶鲁大学。以“高技”设计知名。罗杰斯在解释他设计蓬皮杜艺术中心的意图时说：“我们把建筑看作同城市一样灵活的、永远变动的框架……它们应该适应人的不断变化的需求，以促进丰富多样的活动。”又说：“建筑物应设计得使人在室内和室外都能自由自在地活动。自由和变动的性能就是房屋的艺术表现。” 2、设计理念 蓬皮杜中心全名为蓬皮杜国家艺术和文化中心，突出强调现代科学技术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中高技派的最典型的代表作。在这个方案的设计中，建筑只占了可用面积的一半，另一半地皮全部用来当做前院使用（见附录图4总体模型图）。蓬皮杜文化中心门前的空场地呈坡形，可容纳自发性的娱乐活动及露天表演。同时通道和功能设施都在外面，使其有了宽敞的内部空间，每一层都有两个足球场那么大，没有柱子，没有管道，没有楼梯也没有墙，除了法律规定必须有的防火帘，必要时可以从天花板降下以外，唯一有墙环绕的地方，就只有卫生间和办公室，而它们又都是可以移动的。在里边人们可以不受架构的限制，自由活动。设计师赋予了人们最大的自由度。在这里所
简析蓬皮杜国家艺术与文化中心建筑色彩这个曾经屡遭非议的“怪物”是在1969年，由它的倡导和支持者，法国总统乔治?蓬皮杜决定兴建的，并以他的名字命名。它盘踞在巴黎典雅秀美的古建筑群中，自称是"反传统建筑风格"。蓬皮杜文化中心门前的空场地呈坡形，可容纳自发性的娱乐活动及露天表演。这使得传统的街头艺术得以恢复，成为卖艺者自由活动的"天堂"。周围中世纪街巷密如网布，完全禁止机动车辆通行，使游人自得其所。大厅里和第五层不定期举行展览会、文学及哲学讨论会和各种演出活动，还有电影放映、戏剧表演等，成为当代艺术创作活动的见证。最著名的应该是它的开架式图书馆，平均每天接待1万人以上，是使用人数居法国第一的免费图书馆。整个文化中心的管理设备极为科学、先进，完全由电子计算机控制、协助管理，如检索、统计出入人次等，快捷而准确。现在，蓬皮杜文化中心已不仅仅是一个文化中心，而且成为巴黎的一大名胜，它的参观人数已远远超过了艾菲尔铁塔，居法国首位。 一、蓬皮杜国家艺术与文化中心的兴建背景 蓬皮杜艺术与文化中心，位于巴黎博堡大街和历史遗址沼泽区的边缘。该中心由蓬皮杜总统委办，故以其名命名巴黎的“国立蓬皮杜文化中心”位于著名的拉丁区北侧、塞纳河右岸，是根据法国已故总统蓬皮杜的创议而建立的。它是一座新型的、现代化的知识、艺术与生活相结合的宝库。人们在这里可以通过现代化的技术和手段，吸收知识、欣赏艺术、丰富生活。 乔治?蓬皮杜国家艺术文化中心，设在法国巴黎市中心区，距卢佛宫和巴黎圣母院各约1000米。在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当地人常也简称为“博堡”。文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。 二、影响蓬皮杜国家艺术与文化中心色彩的因素 （一）地理位置及光照状况 巴黎是法国的首都，坐落在巴黎盆地中央的塞纳河畔。气候上为温带海洋气候：冬季温和，夏季凉爽，气温年较差小，雨日多，日照少。对于日照少的地区，主要考虑保温采暖，宜选用中等明度的暖色。所以该建筑上运用了中等明度的暖色如红色和黄色。 （二）功能要求及空间要素 建筑依据功能上的要求,不仅在平面布局、立面造型,甚至在色彩上,都应表现出自己的特征。建筑色彩与功能的关系是由功能与色彩的双重要求所决定的。用不同的色彩可满足不
[教学]蓬皮杜艺术中心 乔治?蓬皮杜国家艴术文化中心编辑 蓬皮杜艺术中心即乔治?蓬皮杜国家艺术文化中心。 乔治?蓬皮杜国家艺术文化中心(Centre National d'art et de Culture Georges Pompidou)坐落在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当地人常也简称为“博堡”。 目录 1基本信息 2建造经历 3建筑布局 4名字由来 5特色资料 1. 5.1 中心建筑物 2. 5.2 评价 3. 5.3 组成 4. 5.4 作用 5. 5.5 “公共参考图书馆” 6主要结构 1基本信息 文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。
2建造经历 这座设计新颖、造型特异的现代化建筑是已故总统蓬皮杜于1969年决定兴建的，1972年正式动工，1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平方米，建筑面积共10万平方米，地上6层。整座建筑共分为工业创造中心、大众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调与研究中心四大部分。蓬皮杜中心(Centre Georges Pompidou)全名为蓬皮杜国家艺术和文化中心(Le Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou也称Beaubourg)，是坐落于法国首都巴黎Beaubourg区的现代艺术博物馆。兴建于1971年至1977年，于1977年1月开 馆。1977年建于法国巴黎市内的一座国家级的文化建筑。设计者是49个国家的681个方案中的获胜者意大利的伦佐?皮亚诺(Renzo Piano)和英国的理查德?罗杰 斯(Richard George Rogers)。 建筑布局 中心大厦南北长168米，宽60米，高42米，分为6层。大厦的支架由两排间距为48米的钢管柱构成，楼板可上下移动，楼梯及所有设备完全暴露。东立面的管道和西立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩所覆盖。大厦内部设有现代艺术博物馆、图书馆和工业设计中心。它南面小广场的地下有音乐和声学研究所。中心打破了文化建筑所应有的设计常规，突出强调现代科学技术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中高技派的最典型的代表作。 4名字由来 1969年时，法国总统乔治?蓬皮杜(Georges Pompidou)为纪念带领法国于第二 次世界大战时击退希特勒的戴高乐总统，于是倡议兴建一座现代艺术馆。经过国际竞图，从600多个参与竞图的团队选出一个做为兴建的建筑造形风格。这个获选团队的设计者为Renzo Piano、Richard Rogers 与Gianfranco Franchini。乔治?蓬皮杜于1974年因癌症逝世，所以此建筑完工启用就命名为蓬皮杜中心以兹纪念。
简析蓬皮杜国家艺术与文化中心建筑色彩 摘要 作为二十世纪现代艺术杰作的蓬皮杜文化中心乍一看上去，绝对会令人震惊：一座由钢管和玻璃管构成的庞然大物，硕大且五颜六色的各种管线设备，以及钢铁桁架故意暴露在外墙，使整个建筑物像一个正在建设中的工地，特别引人注目。 关键词 兴建背景；影响色彩的因素；色彩与周边环境的关系 绪论 这个曾经屡遭非议的"怪物"是在1969年，由它的倡导和支持者，法国总统乔治·蓬皮杜决定兴建的，并以他的名字命名。它盘踞在巴黎典雅秀美的古建筑群中，自称是"反传统建筑风格"。蓬皮杜文化中心门前的空场地呈坡形，可容纳自发性的娱乐活动及露天表演。这使得传统的街头艺术得以恢复，成为卖艺者自由活动的"天堂"。周围中世纪街巷密如网布，完全禁止机动车辆通行，使游人自得其所。大厅里和第五层不定期举行展览会、文学及哲学讨论会和各种演出活动，还有电影放映、戏剧表演等，成为当代艺术创作活动的见证。最著名的应该是它的开架式图书馆，平均每天接待1万人以上，是使用人数居法国第一的免费图书馆。整个文化中心的管理设备极为科学、先进，完全由电子计算机控制、协助管理，如检索、统计出入人次等，快捷而准确。现在，蓬皮杜文化中心已不仅仅是一个文化中心，而且成为巴黎的一大名胜，它的参观人数已远远超过了艾菲尔铁塔，居法国首位。 一．蓬皮杜国家艺术与文化中心的兴建背景 蓬皮杜艺术与文化中心，位于巴黎博堡大街和历史遗址沼泽区的边缘。该中心由蓬皮杜总统委办，故以其名命名巴黎的“国立蓬皮杜文化中心”位于著名的拉丁区北侧、
塞纳河右岸，是根据法国已故总统蓬皮杜的创议而建立的。它是一座新型的、现代化的知识、艺术与生活相结合的宝库。人们在这里可以通过现代化的技术和手段，吸收知识、欣赏艺术、丰富生活。 乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心，设在法国巴黎市中心区，距卢佛宫和巴黎圣母院各约1000米。在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当地人常也简称为“博堡”。文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。 二．影响蓬皮杜国家艺术与文化中心色彩的因素（一）地理位置及光照状况 巴黎是法国的首都，坐落在巴黎盆地中央的塞纳河畔。气候上为温带海洋气候：冬季温和，夏季凉爽，气温年较差小，雨日多，日照少。对于日照少的地区，主要考虑保温采暖，宜选用中等明度的暖色。所以该建筑上运用了中等明度的暖色如红色和黄色。 （二）功能要求及空间要素 建筑依据功能上的要求,不仅在平面布局、立面造型,甚至在色彩上,都应表现出自己的特征。建筑色彩与功能的关系是由功能与色彩的双重要求所决定的。用不同的色彩可满足不同的功能要求,也可明确反映建筑的特征。此外,建筑功能的改变也会。商业建筑的色彩宜别致华丽和醒目,其目的仍要归于商业的性质,让顾客有参与和购买的欲望。“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共参考图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐——声学协调研究所”四大部分组成，供成人参观、学习，并从事研究。与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。所以该建筑本身的色彩需要丰富醒目，这样才能吸引人们的目光，让人们参与其中。 建筑是各种材料的有组织堆砌,建筑造型不但是形体空间的组合,同时也是色彩空间的组合。这种形体和色彩的空间组合,构成了建筑物完整的艺术造型。如果说建筑形体空间的组合,是建筑艺术造型的主要内容,那么,建筑色彩的组合则是其中的重要因素。建筑空间是由建筑实体与空间环境互为条件所组成,室内空间离不开而地板、墙壁、天棚,而室外空间则由建筑外墙、地面、天空、景观构成,这是三度空间。如果再加以人的视线流动,自然就构成四度空间。由于建筑是材料的有机组合,而每一种材料都是呈一定的色彩的。因此,无论是内部空间还是外部空间,实际上也是一种色彩空间组合。蓬皮杜中心外貌奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线都不
蓬皮杜国家艺术文化中心 一、基本信息 蓬皮杜中心（Centre Georges Pompidou）全名为蓬皮杜国家艺术和文化中心（Le Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou）。位于在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，是根据法国已故总统蓬皮杜的创议而建立的。它是一座新型的、现代化的知识、艺术与生活相结合的宝库。人们在这里可以通过现代化的技术和手段，吸收知识、欣赏艺术、丰富生活。文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。
二、组成 整座建筑占地7500平方米，建筑面积共10万平方米，地上6层。蓬皮杜文化艺术中心主要包括四个部分：公共图书馆，建筑面积约16000平方米；现代艺术博物馆，约18000平方米；工业美术设计中心，约4000平方米；音乐和声响研究中心，约5000平方米。与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。一个是藏有2万册儿童书画的儿童图书馆；另一个是儿童工作室。 三、建造经历 这座设计新颖、造型特异的现代化建筑是已故总统蓬皮杜于1969年决定兴建的，兴建于1971年至1977年，于1977年1月开馆的一座国家级的文化建筑。设计者是49个国家的681个方案中的获胜者意大利的R.皮亚诺和美国的R.罗杰斯。 四、建筑布局 中心大厦南北长168米，宽60米，高42米，分为6层。大厦的支架由两排间距为48米的钢管柱构成，楼板可上下移动，楼梯及所有设备完全暴露。东立面的管道和西立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩所覆盖。大厦内部设有现代艺术博物馆、图书馆和工业设计中心。它南面小广场的地下有音乐和声学研究所。中心打破了文化建筑所应有的设计常规，突出强调现代科学技术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中重技派的最典型的代表作。 五、项目介绍 乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心坐落在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当地人常也简称为“博堡”。文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座现代化的建筑 外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。 这座设计新颖、造型特异的现代化建筑是已故总统蓬皮杜于1969年决定兴建的，1972年正式动工，1977年建成，同年2月开馆。
巴黎的现代象征：蓬皮杜文化艺术中心 建筑外观分析 艺术上——钢与玻璃本身就显得很精致，而且它们的结点，分割等都有很多很新的方式。在这种条件下，蓬皮杜中心把外貌整得很奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线都不如遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。 蓬皮杜文化中心不仅内部设计、装修、设备、展品等新颖、独特、具有现代化水平，它的外部结构也同样独到、别致、颇具现代化风韵。这座博物馆一反传统的建筑艺术，将所有的柱子、楼梯及以前从不为人所见的管道等一律请出室外，以便腾出空间，便于内部使用。整座大厦看上去犹如一座被五颜六色的管道和钢筋缠绕起来的、庞大的化工厂房，在那一条条巨型透明的圆筒管道中，自动电梯忙碌地将参观者迎来送往。 材料运用和细部设计： 整座建筑有别于巴黎以往传统的混凝土建筑，它通过采用金属架构，运用的材料也十分的现代化，在技术（功能）上，钢——具有强度高，自重轻，抗震性能好，施工速度快，地基费用省，外形美观等一系列优点。而且在火灾的时候有明显的优越性。再加上外部的通风条件更好，有时甚至不用上防火涂料。而在空间的划分上，钢和玻璃的强度足以支持一个很大的空间。再有结构都外置了，使内部的空间划分更为灵活。这是蓬皮杜中心的一个很大的优点。 蓬皮杜文化艺术中心采用的是钢桁架梁柱结构，建筑物的东西两侧，竖向线条突出，使其具有向上生长的感觉。所有垂直方向的联系都是沿着东西两侧布置，如：西立面的交通管道，以及东立面暴露在外面的各种管道、电梯和楼梯，增强了这种向上的动势。建筑的主要材料钢和玻璃，以及建筑物的组构内外反转的创作手法，赋予建筑一种轻盈、透明感及动感。 颜色：蓬皮杜文化艺术中心采用的鲜亮颜色，使其在周围的文化环境中，与巴黎的历史建筑产生对话。整个建筑的梁柱构件、各种管道及设备等全部暴露在外，然后用鲜艳的原色涂抹起来。电梯和楼梯涂红色，空调机暖气管道涂蓝色，电缆黄色，水管绿色，排气管和梁柱构件都是灰色。看上去它像一个穿越时空而来的全副盔甲的未来战士。 一、蓬皮杜文化艺术中心建筑整体为一个完整的长方体，整个建筑的构图是完整统一的。 二、主从与重点：钢和玻璃是建筑物的主要材料，在构成建筑空间的同时，与和“包裹”在建筑外表面五颜六色的管道产生主次的差别与对比，这便是核心与外围组织的差别。 高科技时代的建筑——巴黎蓬皮杜国家艺术文化中心 乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心(Centre National d'art et de Culture Georges Pompidou)坐落在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当地人常也简称为“博堡”。 这座设计新颖、造型特异的现代化建筑是法国已故总统蓬皮杜于1969年决定兴建的，1972年正式动工，1977年建成，同年2月开馆。设计者是49个国家的681个方案的获胜者意大利的伦佐·皮亚诺和美国的理查德·罗杰斯。 文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。 中心大厦南北长168米，宽60米，高42米，分为6层。大厦的支架由两排间距为48米的钢管柱构成，楼梯及所有设备完全暴露。东立面的管道和西立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩覆盖。大厦内部设有现代艺术博物馆、图书馆和工业设计中心，南面小广场的地下有音乐和声学研究所。中心打破了文化建筑所应有的设计常规，突出强调现代科学技术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中高技派（high-tech）最典型的代表作。 建筑兴建后，引起极大争议，由于一反巴黎传统建筑风格，许多巴黎市民无法接受，但也有文艺人士大力支持，有人戏称它是“市中心的炼油厂”。这些外露复杂的管线，其颜色是有规则的。空调管路是蓝色、
当代建筑思潮与流派 法国蓬皮杜文化艺术中心分析报告 法国蓬皮杜文化艺术中心 （伦佐·皮亚诺&理查德·罗杰斯） 摘要：本文分析了法国蓬皮杜文化艺术中心的建筑设计思想及方法，从建筑思潮与流派方面分析建筑设计特点以及两位建筑师的设计手法。探讨在那一时代背景下蓬皮杜文化艺术中心是如何在多种建筑思潮与流派中出现并独树一帜，获得成功。思考在多元化的今天，我
们该以一种怎样的态度对待各种建筑思潮与流派，从而以一种正确的态度学习建筑，用辩证的思想看待各种建筑风格。 关键词：建筑思潮与流派；高技派; 设计手法; 文化 Center Georges Pompidou ( Renzo Piano & Richard Rogers) Abstract:This paper analyses the Center Georges Pompidou of architectural design idea and method, analyzing the characteristics of the architectural design from the aspects of architectural Tends and Isms and two architects design gimmick. Discussed under the background of the era of Center Georges Pompidou is how to appear in a variety of architectural Tends and Isms and unique and successful. Thinking in today's diversified, with a kind of what kind of attitude should we do with all kinds of architectural Tends and Isms, with a correct attitude towards learning building, with the dialectical thought of looking at a variety of architectural styles. Keywords: Architectural Tends and Isms; High Tech; Design Methods; Culture 一、引言 如果卢浮宫博物馆代表着法兰西的古代文明，那么蓬皮杜文化艺术中心便是现代巴黎的象征。蓬皮杜文化艺术中心作于标新立异的现代建筑，不同于传统的欧式建筑，曾经备受非难。然而现在，蓬皮杜文化艺术中心已不仅仅是一个文化艺术中心，而且成为巴黎的一大名胜，它参观人数已远远超过了埃菲尔铁塔，居法国首位，已成为现代巴黎的象征。它同时打破了文化建筑所应有的设计模式，突出文化与科技之间的联系，是现代建筑中高技派的最典型的代表作。 二、正文 1、设计师 伦佐·皮亚诺（Renzo Piano），1937年出生于热那亚一个建筑商家庭，1964年毕业于米兰理工学院。皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严谨而抒情，重视材料的运用。 理查德·罗杰斯（Richard Rogers)英国建筑师，1933年出生于意大利佛罗伦萨，毕业于美国耶鲁大学。以“高技”设计知名。罗杰斯在在前期一直对于占据统治地位的“国际式”风格的千篇一律强烈不满，也不赞同后现代主义的古典复兴、折中主义和装饰主义，对于以钢、钢结构为代表的工业材料、工业结构和构造情有独钟，主张以最新科学技