未来博物馆设计原理波尔杰德?耶斯贝格
卢谦等译
问题的提出
十九世纪的博物馆已成陈迹。然而，它们的建筑风格，古典的柱厅，中世纪城堡浪漫主义的意境却留存在现代建筑师的不朽作品中。米斯?温?德?路的柏林二十世纪美术馆和辛克尔的古物博物馆有着血缘的关系：菲利普?约翰逊的比勒费尔德艺术宫和贝律铭艾佛逊博物馆流露出浪漫主义城堡的风味，而赖特的古根海姆博物馆实现了浪漫主义到象征主义的飞跃。事实说明，这些建筑物体现了建筑创作中思维形式和行动准则的轮回反复。它们不仅是艺术杰作，而且在新社会中占有重要地位。
二十世纪社会的新人，不是代表一个特定阶级，而是人类的。他们理解人类在精神和物质方面的复杂要求，为成为完善的人而奋斗。并对现存社会进行剖析、规划和安排，以掌握自己未来的命运。科学技术的发展进步使周围世界产生多方面的变化和付出了代价。最明显的如交通车辆造成的环境破坏，水和空
气受到污染，气候和自然界的变化，化学对人和生物的不可忽视的影响等，使社会正积聚着爆炸性危机。未来博物馆的任务就是以自己的职能去弥合自由和挫折之间的相互对立的裂痕。社会赋予博物馆以双重职责，要它既说明过去和现在，还要展望未来，以便根据人类几千年历史演化所得到的认识，促进对未来的革新。人们要知道过去的全部，而不仅仅是其中的艺术部分。
综合博物馆
上述任务只有综合博物馆才能够承担，而未来的综合博物馆是现有的文化艺术史、史前史、古代史、技术和自然科学等分类博物馆的统一体，是日益进步的各种艺术、技术表现形式的综合体。随着社会的发展，博物馆不可避免的负有新的任务，具有新的形式和内容，以及新的发展方向。任何一个博物馆藏品都不可能包罗万象，但是借助于综合博物馆和所有分类博物馆的协作，就能收集到某一领域的较全面的展品。今后，将按地理区域分别设立地区性博物馆。地区的划分将从环境、语言和人民生活习惯出发，并随着工业、交通运输的发达，人口的增长而有所发展，而不受政治界限的影响。
博物馆的专业领域要重新安排，有所分工，把力量集中到所负责的专题方面，以便有尽可能完备的收藏。这些分类博物馆适于展览、收集、保存和整理某一领域中过去和现在的有保存价值的藏品。综合博物馆则不分专业和地区，它负有把分类博物馆综合和集中起来的任务，提供情报和组织研究。由于有各种发达的显像复制技术，使它有可能获得并展示多种新的内容。通过幅员辽阔的各地区提供的展品，能表现出社会进化的关系。这样，人们就可以通过对实物的观察和研究取得新的知识。综合博物馆和分类博物馆的关系是整体和分支的关系。评论家认为，现代艺术不能墨守成规。博物馆不仅是人们消遣的伴侣，而应当使人们通过学习不熟悉的内容以扩大知识范围。博物馆收藏的是静止的和有选择性的物品，而它所要表现的却是有普遍意义的变化和发展。
展品的收集
过去时代的藏品是分散的，如古文物、古画、中世纪的雕塑和工艺品等闭架藏品，只是通过商业手段才能购进一些。贵族城堡出售或遗赠给国家，是古代艺术品所有权关系转变的途径，但这在今天已是绝无仅有的了。对过去时代藏品的补充已不是关键的问题，今天去收集早期工业化时期和二十年代的物品，已嫌失之过晚。今天，我们就需要着手收藏今天的东西，如工业产品，家庭用具、时装、纺织品、印刷品、木器、艺术品等，以便在明天能利用它们描绘出今天的面貌。仅用照片、影片、复制品、介绍文章和绘画是不够的，它们不能代替实物。
技术和科学的发达使我们周围世界不断发生变化，从而有必要开辟新的收藏领域。以便有计划地收集和保存动物、植物、艺术品和工艺品，需要收藏的展品极其繁多，故应精心挑选。
存放与展出
仓库和档案库在综合博物馆中具有突出的决定性的地位。对各种藏品要以适合于它本身的方式加以收藏保存，同时又便于取出和展出。在开架仓库里，每件展品都按本身的绝对价值保存在专为它设计的而最适于展示的地方。展品应考虑布置密度并根据时间、作者及流派风格等进行系统化的分类。良好的环境条件如恒温、防止干燥，防潮，防热，防光，防尘，防火，防盗，防止变质等，是保存藏品（展品）的先决条件。热内亚的圣?洛伦罗宝库和慕尼黑的王城古物馆都已体现了保存藏品新概念的萌芽。展出装置是由一层层转盘组成的塔架，它按藏品的不同大小和高度制作，通过拨号机使藏品从展板后面展现出来，并有很好的照明和良好的环境，每件藏品都可向前来研究的观众展出，还可按计划选定一些藏品进行教学介绍。开架展品的保存地点有较大的灵活性，也便于扩展。有最适于收藏绘画、工艺品或考古发掘物的档案库。藏品按一定大小和重要性存放，利用水平和垂直的传送带把藏品输送到展出或取走的地方。观众根据编号拨号找到藏品，藏品装在透明的容器或展架上，像自动售货机那样，在玻璃柜里展出，绘画课挂在移动式展板上，直接展出或在玻璃柜里展出，或用同样方式拨号自动展出，并利用聚光灯和面光造成最佳照明效果，观众就像坐在剧院里的观众席上，让展品一件件地或依次地在他们面前展现。开架仓库设有学习研究室和工作室，为人们创造进行科学研究的条件，并可利用博物馆的开架图书馆，查阅与展品有关的资料或索引。综合博物馆有国际间相互联系，用语言、文字、图象相互交流，还可通过电传打字机或电子计算机的数据储存器进行电视传真交流。这样，服务对象越来越广泛，不仅供博物馆科技人员使用，也可供各领域的研究人员使用。
闭架藏品仓库是工作仓库，仅供博物馆内部业务使用，包括新藏品收集库和需编号或整理的新藏品收集库。在这里还对藏品进行复原和整修工作。
保存
建议博物馆配备研究设施是科学院的一项贡献。博物馆除有关展览及学术研究任务外，还要重视收藏品的保存。艺术和考古博物馆应设有修复和保护车间，以及拥有X光摄影机和显微镜的物理实验室，以
便检查和修复藏品。还应设有分析木材、金属、石料、羊皮纸等材料的化学实验室，以便清除腐蚀等痕迹，保护出土文物等。自然科学博物馆，如动物、植物、古生物和人类学等博物馆，还应有其它的实验和研究设施，以及藏品展出、保管用的特殊设备。摄影间与实验室自然应当设置，而且文件整理与复制的摄影还应扩充增设摄制室，以便编制教学用的影片和电视片。编制综合学校用的教学节目，还可通过录音室配录解说词。电子计算机将教学节目储存起来，以备随时调用。电子计算机还可迅速方便地检索收藏品以备展出。因此，对展品还要从教育学和教学法的角度进行分析说明。博物馆之间的情报交流日益扩大，可播送教学节目、交换录音带、传送有解说和图片的文件等。展出造型、木刻、广告、装饰灯工作室配有木工及金工车间，油漆、电气和印刷车间，这些都是综合博物馆的组成部分。
研究
对藏品的定性、定量分析及其彼此间各种联系的探讨，开拓了一个新的研究领域。它远远超过了一般必须进行的编号、编目和文件记录工作，而引入了科学研究内容。包括生态学、信息学、社会学、心理学、生理学和教育学等。博物馆的各项任务和综合大学有密切联系。今天的博物馆建筑已不能适应综合博物馆收集和保存其藏品的任务。如果说，今天的博物馆对外开放部分和专题研究部分所占的建筑面积比例是1:1，那么，可以预计，在不久的将来，1:2的比例还嫌不足。为了满足日益增多的研究课题的需要，今天的博物馆只能在非常困难的条件下设置研究室。仅以文艺展览馆的要求来说，原有的建筑物就不能提供合乎要求的质量。考虑工作上的方便，研究部分应与展出部分分开，而设于综合大学地区中。这样市中心将过于拥挤，新大学区布置在城市郊区，用时要与其他专业领域研究单位以及档案库、图书馆密切联系。在建筑设计上，应根据综合博物馆和分类博物馆分工所提出的要求，寻求一种适当的建筑形式。这种建筑形式应当是实验室、储藏仓库和研究室组成的统一体。
情报
情报馆是供专题研究使用的，它如同一个百货商店，向人们和社会提供各种各样的商品和服务工作，但它出售的不是货物而是思想和经验。这些思想和经验体现在各种短期展出中。情报馆使综合博物馆的科学和教学作用得到充分发挥，使它的工作得以展现在社会和公众的面前，并使它以一个新的面貌出现在社会中。它是城市中一个崭新的园地，充满着日新月异的新思想和新经验。情报馆可以是聚会和讨论、分析藏品的地点，人们可针对实物进行交谈和讨论。博物馆还可附设商店和小卖部，以使气氛更加活跃。
展出
综合博物馆的展览厅是人们在工作余暇参观休息的场所。天然的园林，秀丽的景色，既可从事体育活动，又可进行形式多样的活动，这一切是文娱休息胜地应具备的条件。只要置身其中，就会感到心旷神怡，胸怀开阔，乐于增广见闻，吸取来自日常生活中的经验，使人们得以进入自由的境界。正因为如此，人们才能从过去的历史演进中创建按新的未来，重新认识自己在历史进程中应具有的形象。
以斯图加特市为例——这里有国家画廊，国家艺术文化历史博物馆，史前史和古代史博物馆，自然科学博物馆，设计中心，新会议厅，市立画廊，市立博物馆，私立民间工艺品博物馆，汽车博物馆等，它们都是作为综合博物馆的分馆而建立的，并与各中央研究机构有所联系。它们拥有各方面的精彩的藏品，拥有能进行科研的人员。
如果能在一座展览馆建筑中体现出这样一种综合博物馆，而这座展览馆建筑又将设在有文化公园、滨江风景区、温泉浴室、体育场、动物园、植物园而且几年后还将建成联邦园艺博览会的城市文娱休息中心，那么，在此就存在建立这样一座展览馆的最优条件。
展览馆建筑是体现向将来过渡的趋势。1914年联合工业博览会中格罗庇乌斯（Gropius）和陶特（Taut）设计的展览馆建筑。1928年米斯设计的巴塞罗纳展览馆，都是在短期内作为试点而建成的，它们对未来有着深远的影响。即使在今天，展览馆建筑同样在以下一些方面预告未来的发展：功能、形式、结构和材料的统一。棚幕、充气屋盖、空间网梁、展出厅，这一切宛如设有升降吊幕与台面、灯光吊桥和播音放映装置等技术设备的舞台。在这样的舞台上，可演出表现过去和未来时代情景的戏剧。
展览馆建筑在一定时期内完成自己的任务，然后再适应新的要求。展览会本身只在一个短时期内展出综合博物馆中某些分馆的内容，它只涉及一定的专题范围，提出问题，解决问题；第二年又举办新的展览会。这样，博物馆就总是能吸引观众前来参观，使休息、增广见闻和学习统一起来。
1954年至1964年，罗杰斯（Rogers）对米兰的Casrello Sforxesco 意大利博物馆，1958至1961年，施卡帕（Scarpa）对维罗纳的Castel Vecchio博物馆都进行了整修，采用了新的装备。没过多久，大家便都认识到，没有展览会造型布置人员，要举办一次艺术展览是难以实现的。科学家需要建筑师的合作，与之共同承担任务。目前以世界上最好的博物馆而著称的墨西哥城人类学博物馆，不仅强调规则整齐的庭院和附属建筑的平面布置，更主要的是突出了展品的光彩夺目的表演。文艺展览会的展出时间较长，但目前则多被为期一年或一年多的短期展览所代替。这种灵活的和高质量的展览会的举办，不能只由科学工作人员和建筑师负责，还应当吸收导演、舞台美工人员、照明人员、编辑和戏剧家参加，才能具体体现以下有关展览会的新概念。
“布置”的新概念——是用新的解说词不断更新关于展品的介绍。解说词有助于对过去历史进行讨论和商榷，并能以新的意见和思想对现在和未来施加强烈的影响。布置提供的不是形式，而是感受；不是物品，而是事实；不是艺术品，而是思想内容，思想联系，以及人和物的个性表现。它不仅展出了货币，而且还体现出资本与权力，经济和贸易，交通与政治之间的关系。展出的是服装，表现的却是生活方式、环境和生活习惯。这种“布置”的概念体现在各类展品以及各类展品的联合展出中，真是不胜枚举。
“表演方式”的新概念——是演出一幕客观与主观、过去与将来之间转移关系的戏剧。参观者就是演员，是艺术舞台上的角色。他置身于他所不习惯的、新颖的、异国情调的事物之中，感受到一种新的现实经验，通过这种方式可使人们五官并举、全神贯注的进行参观。这就需要借助于最充分地利用所有造型艺术的手段，传真播音通讯手段和情报资料，使展品、展出和解说共同为参观者服务。
“整体”的概念+是参观展览会后应当建立起来的概念。布置和表演方式，造成一种紧张而又充满新印象的气氛，使人们的思想与感情更集中，再通过人与人的相遇、接触和交流经验，更加扩大参观所得到的见闻。展品以及这些展品与社会条件的关系，融汇成一个整体。这个整体产生了只有通过过去和现在的关系才能表现出来的思维方法和行为方式，用其它方法是无法做到的。恩斯特?布洛赫（Ernst Bloch）说得好：“从知识与过去时代的关系看，我们现在只能看到过去的时代，未来是空荡无形的，这样，知识与发展趋势间的关系就蕴涵着人类知识的目的，主要就是为了创建世界新的未来。”
“探索造型内容”的概念——这一概念由于信息理论而面貌一新，信息美学和通讯研究使我们能对根据逻辑确定的展览会造型布置进行定性和定量的分析，并对行为心理学的作用与效果做出判断。
教学
教学是和研究密切联系的。研究的问题都可以用来进行教学。如果研究和教学都密切联系到某些方面的藏品，那么它们就比任何其它方式都结合得更为理想。
艺术展览会是教学的一个主要部分，这种教学是通过专题和按教学法组织和展出展品的实际效果而进行的。展览会可以提供三方面的学习过程，即：参观某一专题的最重要最关键的展品以了解该专题的动态，并作为深入探讨和进行研究的情报资料；通过放映宽银幕及立体电影了解实际情况的变化，利用可变幻灯提供丰富的资料；研究有关专题的特殊问题和介于各专业之间的学术问题。索引目录和科学文献可作为展览会教学内容的启发性教材。
教师和学生之间面对面的教学活动可由电视录音教学装置所代替。这种装置利用储存单元播送教学节目。个人或成班的学生可在展览馆或博物馆的学习馆内收听这种教学节目，也可在另外地方，如在艺术、教育、人文科学等学校中收听。
这样，博物馆就担负起另一种教学形式，即使用者和参观者见面的形式，通过对实物的座谈和讨论来研究，搞懂和掌握所录制的知识宝藏。
博物馆建筑必须满足上述任务的要求，除储存仓库外，综合博物馆的高等教育部分应设有学习室、工作间和车间、讨论室和会议室、座位上装有教学设备的教室或与图书室、档案室相联系的教室。展出厅专供举办展览会使用，在地点安排上虽与上述房间无关，但它也可利用新的技术条件。所有这一切跟今天的博物馆的概念毫无共同之处。
小结
1、未来始于今天。总结过去和现在以创造崭新的未来，这就是着眼于人类自治与自由的博物馆的任务。
2、综合博物馆是现有及新建博物馆的综合体，通过合作和交流，使各个有代表性的专题任务联成一个整体。
3、博物馆建筑应是良好的珍宝仓库建筑，使藏品有良好的存放条件，并向科学研究者和进行调研性参观的人开放展出。
4、博物馆建筑应是能进行实验和学习的建筑。它应是负责从藏品的保管一直到组织展览会、放映电影、电视以及学习节目的工作单位。
5、博物馆应当是情报资料馆。它相当于城市中一个百货商店，而把提出问题、解决问题以及动态情报等作为商品提供给社会。
6、博物馆建筑应当有空旷、可任意变换的舞台。在此舞台上，可不断更新演出有关过去、现在和构思未来的节目。
7、博物馆建筑，从展出造型布置角度出发，应为造型艺术、情报学、词义学开拓广泛研究的前景。
8、博物馆建筑应是学校建筑，必须设有座谈和讨论的房间，工作和练习车间，以及应用教学机和计算机进行学习的房间。
9、博物馆在对外开展的研究和教学方面的工作应纳入综合性高等大学的范围；而其本身业务方面应位于人们假日余暇休息场所附近或交通便捷处。
10、博物馆的建设和经营，基于财政支出和经济盈利的要求，会愈来愈演变成为一个复杂的服务企业而受到广泛的社会的支持，并由国家预算给予保证。
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明 设计概论 湖北省博物馆是楚文化高度浓缩和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她丰富而浩大的藏品在用它喃喃的低语无声地吟颂楚文明的光华。 浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆陈列设计的根本。在楚文化展陈列设计中，我们坚持现代主义与地域主义的结合，注重内容与形式的统一，经过形式设计的语言恰当而准确的展现内容精神，以此强化陈列的功能性和艺术个性。 注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物。 注重博物馆陈列空间的人与物的对话和交流。创新的视角，现代的科技手段和设备，唤起观众的主动参与意识。 注重博物馆陈列空间形式设计的视觉秩序空间节奏及视觉感染力。 注重形式设计的安全性与环保性。 形式设计不应回避时代的发展，历史对于今天已是洪荒远古，很难如何准确的以某种形式语言来复述，因此湖北省博物馆楚文化展陈列设计更应避免反历史的设计行为。在今天，运用现代主义的设计手法融入传统地域文化的符号，更具象征性的表示地域文化的情结，而非直白的描摹！这是我们在楚文化展陈列设计中的理念。经过对传统地域符号的整合提炼，尝试着在现代主
义设计的实践中重新解释地域性。也就是说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的非形态精神，并努力将其传承到下一个时代！ 设计说明： 第一展厅： 楚文化展序厅： 在第一展厅的设计中，我们根据整个楚文化陈列的内容特征，在整体的空间布置上，有意识地强化序厅的概念，将序厅定位成一个“单纯的概念空间”，对整个楚文化展陈列作高度的概括和喻示，使之具有一种情感的传递作用。 我们在“城池”与“宫廷”中寻找设计的概念元素，突出楚文化陈列中贵族阶层以及城痕的古代文明的代表特征，以此为整个展馆定下基调。 我们创造性的将引厅前置，以求经过这样一个虚拟的心理空间处理对展览内容起到很好的先导和意想的作用。经引厅入序厅，我们在序厅的设计上引用楚国的厅堂概念，经过厅堂的象征性还原，再现两千多年前楚人的生活形态。概念还原的廊柱凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的彩绘，彰显一份浪漫与华贵。围合的四壁上创作楚文化为主题的艺术浮雕隐隐浮现。步入序厅的正前方是一组还原的漆绘彩屏，展厅的前言镂刻于上，四周展墙边暗藏光源，隐隐的向上漫射，烘托一种诡异、神秘的氛
盘锦市博物馆扩大初步设计说明 第一章设计总说明 一、工程设计主要依据 扩初设计根据以下文件： 1. 盘锦市新区总体规划 2. 甲方提供的现状地形图 3. 盘锦市博物馆建筑设计任务书（辽宁省盘锦市文化局2002. 4.8） 4. 东南大学建筑研究所完成的盘锦市新区核心区总平面调整意向 5. 东南大学建筑研究所完成的“盘锦市博物馆”设计方案及调整方案 6. 2002年5月9日甲方提供的盘锦市博物馆设计相关资料 7. 2002年7月甲方提供的“盘锦市博物馆岩土工程勘察报告” 8. 国家现行有关规范及法规（建筑部分） ·建筑设计防火规范（GBJ16-87） ·博物馆建筑设计规范（JGJ66-91） ·方便残疾人使用的城市道路和建筑物设计规范（JGJ50-88） ·民用建筑设计通则（JGJ37-87） 二、工程所在地情况 1. 气象条件 本工程位于辽宁省盘锦市。盘锦全地区属暖温带半湿润季风气候，四季分明，温和宜人。
·多年平均气温8.4度 ·多年平均降雨量630毫米 ·月最大降雨量474毫米 2. 工程地质条件 ·辽河水位，平时水位：闸上3米，闸下1.5米；峰值水位海拔7米；设计水位海拔8.47米 ·馆址海拔地平面约3.5米 ·地下冻层1.2米 ·地下水位2米左右 其余内容详见结构说明部分 3. 配套设施情况 ·给水：进口位于泰山路 ·排水：出口位于泰山路 ·供电：电力进口位于科技大街 ·供热：供热进口位于科技大街 ·通讯：通讯线网进口位于泰山路 三、工程概况 1. 设计过程 盘锦市博物馆工程的设计经历了下列过程： ·2002年4月下旬，盘锦市文化局委托东南大学建筑研究所进行盘锦市博物馆方案设计。 ·2002年5月下旬，在与甲方共同讨论的基础上，东南大学建筑研究所做了两个建筑方案，经初步的汇报及讨论审查，最终确定方案—为实施方案。 ·2002年6月上旬，对方案—进行了调整及深化，再次进行方案的汇报，获得正式批准。 ·2002年6月中旬，在确定的方案及其深化的基础上，进行扩大初步设计。 2. 设计规模及设计范围 盘锦市博物馆作为一个综合性博物馆，属省辖市中型博物馆，占地26.5
目录 第一章总论 (1) 一、项目概况 (1) 二、可行性研究报告编制依据和范围 (1) 三、项目产生的社会效益 (2) 四、主要技术经济指标 (3) 五、项目研究结论 (3) 第二章项目的由来和必要性 (4) 一、项目的由来 (4) 二、项目建设的必要性 (5) 第三章项目选址和实施条件 (11) 一、项目选址 (11) 二、实施条件 (11) 三、工程地质与水文地质 (11) 四、区域经济发展概况 (13) 五、城市交通区位 (15) 六、市政公共设施依托条件 (15) 七、施工条件 (15) 第四章工程建设方案 (17) 一、项目设计规范依据 (17)
二、项目规划设计要求 (17) 三、设计标准和设计原则 (18) 四、工程建设方案 (20) 第五章公用工程 (26) 一、给水工程 (26) 二、排水工程 (28) 三、电力工程 (30) 第六章环境影响评价 (35) 一、主要环境保护目标 (35) 二、环境保护的标准 (35) 三、环境现状及环境影响因素 (35) 四、环境治理与保护措施 (36) 第七章节能、节水 (38) 一、建筑节能 (38) 二、公用工程节能 (40) 三、项目能耗分析 (40) 四、项目能耗评价 (41) 第八章项目管理与实施进度 (42) 一、项目管理 (42) 二、实施进度计划 (42) 第九章工程招标方案 (43) 一、招标范围 (43)
二、招标组织形式 (43) 三、招标方式 (43) 四、投标人资格确认 (43) 五、招投标程序 (44) 六、中标与招标备案 (44) 七、招投标监督 (44) 第十章投资估算与资金筹措 (46) 一、估算范围 (46) 二、估算依据 (46) 三、投资估算 (46) 四、资金筹措 (47) 第十一章项目财务评价 (48) 一、财务评价基础数据与参数选取 (48) 二、项目计算期及生产负荷 (48) 三、财务基准收益率 (48) 四、经营收入及税金估算 (48) 五、财务分析与评价 (49) 第十二章结论和建议 (51) 一、结论 (51) 二、建议 (51)
博物馆陈列与设计 一、陈列艺术概述 1. 基本概念： 博物馆陈列：是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。 陈列设计是陈列工作的主体。 陈列是一种以视觉为主的综合性艺术形式，人们通过看和听的感受来得到知识。2．历史沿革 “三位一体”式陈列: 指陈列室的使用除了接待参观外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 “标准化运动” ：1917年前后，英国的部分博物馆工作者，率先从改造老式陈列设备入手来改造旧式陈列。他们设计了一套造型简洁、线条单纯、没有任何多余装饰、尺度、结构标准化的陈列柜。这一改革由于以采用标准化设计的陈列柜为特点，在博物馆界就称之为“标准化运动”。 3.陈列艺术设计的特征。 1)双重思维的特征 陈列艺术设计需要运用形象思维与抽象的逻辑思维。设计创作的形象思维必须要善用逻辑的理性思考的辅助，并在它的作用下促使设计方案走向完美，达到成熟。 2)设计多维性的特征现代陈列艺术设计的技术与物质构成因素是十分复杂的，这就决定了陈列艺术设计内容的多维性。 陈列艺术设计的核心内容是陈列的组合设计及与其相辅的陈列表现手法的探求。以这一核心展开的还有陈列的视觉环境设计、陈列设备设计、音响效果设计及高科技传媒设计等等。涉及传播学、建筑学、人体工程学、工艺学与材料学等等。 3)综合艺术的表现特征 陈列艺术是一门综合性的空间艺术。陈列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。此外，属于时间艺术的音乐，也融进了现代陈列艺术，利用音响效果，创造特定的陈列意境。现代影像艺术融入陈列，丰富了表现手段、拓展了知识信息的输出量与文物、标本组合陈列，动、静结合，演示事物发生发展的过程，使传统的静止的文物、标本组合陈列不能演示的内容得到了形象的表现，但又不多占陈列的空间与时间。因此，陈列艺术不仅是综合性的空间艺术，还有时间艺术的双重表象。4．陈列艺术设计的任务硬件设计内容：陈列室室内设计、光环境设计、陈列设备设计软件设计内容：陈列组合设计、辅助展品设计、现代传媒和音像效果设计介于硬、软件之间的中性设计内容辅助展品：辅助展品指的是辅佐实物原件展出用的图片(照片) 、灯箱、图表、图解、地图以及沙盘、模型等，也包括文字材料、布景箱和场景复原及美术品绘画、雕塑等。 5.博物馆陈列的基本类型 社会历史、自然历史、科学技术、造型艺术复原陈列和原状陈列复原陈列：指历史上曾存在过，现今已不存在的事物或虽然有遗存但破碎不完整的事物，运用科学的技术方法加以复原再现。复原陈列强调科学性艺术性并重的原则，强调艺术性，目的还是为了提高科学的真实性、可信性。复原陈列必须做得非常谨慎，凡复原中的一草一木，一针一线，都必须言之有据，切忌臆想推测。原状陈列：用实物原件按原状布置的陈列，它不允许现代人工制品进入原状陈列。凡进入原状陈列的一切物品，不论其是单件还是群体，其布置必须按原来的位置陈放，不可随意挪动改变位置，更不允许任意增删。 二、陈列艺术的形式要素和形式法则 1.空间、造型、色彩、材质是构成陈列形式最基本的四大要素。 2．陈展空间：是指在博物馆、展览馆等建筑内部、外部直接用于进行陈列、展览或相关的区域空间。一般来说，主要是指建筑内部的陈列厅、展览室及其序厅等空间。其次是与陈列厅、展览室有关的过厅、休息室、通道、楼梯等室内空间。再是建筑外部被陈列、展览所利用以及制造陈列、展览宣传气氛的环境空间。 1. 3．四度空间设计：四度空间是指，除室内长宽高三度以外，还有人的行动与不同的视点、视角需要空间。也就是说，人的行动，赋予了第四空间内容。因此对于陈列展览空间的设计，应根据观众生理、心理特点，从行走参观、视线移动、审美注意这些现象特征，按观众从外环境进入室内这一系
博物馆设计方案
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张掖市三馆设计方案 ——博物馆计方案说明 张掖是华夏文明多种文化交汇和融合的圣地，千古不息的祁连雪水滋润着这方土地，积淀了博大精深的张掖文明。张掖市博物馆陈列艺术方案围绕“张掖魂”主题，将一幅源远流长的丝路文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。 一，整体设计 在总体设计中，我们选用馆藏文物的典型，突出营造张掖文化的氛围，体现张掖博物馆的鲜明地域特点，以文物为主，借助辅助展品，如场景复原、展柜、展台、壁龛，陈列展示文物，从不同方面反映出史前文化、夏文化、商代文化、汉代文化、丝路文化、唐宋元明清文化以及各个历史时期中原文化、佛教文化、游牧文化相互影响、渗透、融合，在河西走廊区域性上所具备的鲜明的地方特色。 二，设计理念 按照“朴素大气、厚重典雅、自然流畅、特色鲜明、科技环保”的设计原则，设计根据陈列体系与内容构架，从整体到局部，空间均衡、重点突出、富于变化，观众参观路线顺畅，安全通道清晰，采用象征、寓意等手法，运用丰富的陈列语言，建立起内容与展品间的内在联系，起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用，以世界博物馆
发展的新趋势“绿色陈列”与可持续发展的新理念，使陈列设计既具有较高的学术艺术定位，又能以人为本，满足广大观众的审美心理，寓教于美，寓教于乐，达到雅俗共赏的效果。 三，一楼——展馆大厅 总体构想。一楼大厅是博物馆的核心公共区域，也是博物馆张掖文化灵魂汇聚地。以简约的张掖文化印象，为空间加入深层次的文化内涵。 四周设计。笔直的大厅天井柱体由色彩明快的石材干挂而成，直插三楼顶部，寓意张掖文化是华夏文明的重要中流砥柱之一。各楼层临大厅墙体则由一幅幅蕴含张掖故事的浮雕组成。与大厅中央的雕塑交相映衬。 主题设计。大厅正中央区域是由“张国臂掖、以通西域”雕塑造型群组成。雕塑群由半圆弧的祁连山浮雕、“万国博览会雕塑”、张掖浮雕岩体结构地图、流水瀑布四个艺术元素呼应融合而成。安放在巨大的张掖地图上视觉震撼的半圆弧祁连山浮雕寓意“张国臂掖、以通西域”，“万国博览会”则象征张掖辉煌的历史烙印和丝绸之路文化的鼎盛。一幕瀑布般的清水从祁连山紫铜色浮雕上的飞流直下，汇入张掖岩体地图池中，标志着泱泱华夏文化在张掖这块肥沃的土地上厚积。大厅以动静结合的形式启发人们从更深层次理解张掖文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的交响乐“张掖魂”从这里奏起……
第一章总说明 1．工程设计依据 1.1.国家有关规范、标准 《民用建筑设计通则》GB50352-2005 《博物馆建筑设计规范》JGJ 66-91 《办公建筑设计规范》JGJ67-2006 《建筑设计防火规范》GB50016-2006 《建筑内部装修设计防火规范》GB5022-95 《汽车库、修车库、停车场设计防火规范》GB50067-97 《公用建筑节能设计标准》GB 50189-2005 《城市道路和建筑物无障碍设计规范》JGJ50-2001 《屋面工程技术规范》GB50345-2004 《建筑工程设计文件编制深度规定》（2008年版） 其它相关国家、地方法规规范 1.2.赣州自然博物馆建筑方案设计招标文件及招标答疑 1.3.赣州市章江新区规划与城市设计文件 1.4.共青团赣州市委2009年6月2日补充函 1.5.2009年8月11日及9月7日赣州市规划委员会专家意见书 1.6.赣州市发展和改革委员会关于《赣州市自然博物馆》可行性研究报告的批复赣发改投资[228] 号 1.7.赣州市建设规划局关于《赣州市自然博物馆》的方案批复赣建规审[2009]148号 1.8.建设单位与我院签订的设计合同 2．工程项目的概况 2.1.城市概况 赣州市位于赣江上游，江西南部，东接福建省三明市和龙岩市，南临广东省梅州市、河源市和韶关市，西靠湖南省郴州市，北连本省吉安、抚州两地区，是内地通向东南沿海的重要通道之一。 赣州市是江西省最大的行政区，下辖1区2市15县，总面积3.94万平方千米，其中市区建成区面积(章贡区和赣州经济技术开发区)40.28平方千米。总人口845.69万人，其中市辖区56.91万人。 2.2. 建筑性质 赣州自然博物馆工程选址于章江新区城市中轴F14地块，紧邻赣州中央生态公园南侧，项目总用地面积约4公顷。它是自然主题馆（即博物馆中心楼）、室内植物园、生态休闲园等三部分功能组成的综合性自然博物馆。该项目的建设有益于确立赣州四省通衢的区域性现代化中心城市地位，将改变江西乃至华南地区没有自然科学博物馆的现状。 建设项目总规模为27500平方米，建筑层数4层，地下1层，建筑高度小于24米。 2.3. 地质、气候条件 （1）本市地处南岭、武夷、诸广三大山脉交接地区，地势四周高，中间低，地貌以丘陵、山地为主。本市处于中亚热带南缘，属典型的亚热带湿润季风气候。 （2）气象条件 （3）地质情况 工程地质条件根据（编写单位）岩土工程勘察报告：本工程场地类别为类，地基土分类，地基承载力特征值 kpa，地下水侵蚀性。 2.4. 项目特征 防火类别：多层 耐火等级：一级（局部大跨度钢结构为：二级） 赣州市博物馆及规划展馆初步设计- 1 - 清华大学建筑设计研究院
博物馆建筑设计调研 博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所。并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。 一、基本概念 内涵诠释 从某种角度上说，了解一个地方的过去和现在是从博物馆开始的。一座博物馆就是一部物化的发展史人们通过 文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯 瞰历史的风风雨雨。从小里说，这是源 远流长的地方历史的重要见证；从大里 说，这是维系中华民族团结统一的精神 纽带。博物馆不单纯是一个市民文化补 习的地方，更重要的，它应该成为市民 休闲的主要场所之一，获得多少知识是次要的，享受一下难得的静谧、幽 雅气氛，并在这个气氛中放松在工作、学习中绷紧的心弦成为来博物馆的 主要目的。博物馆的文物是靠陈列、展出、宣传、服务等，达到历史与现 在人的对话，它已成为城市文化设施的重要组成部分。博物馆对人类文化 遗存、自然遗存管理起到非常大的作用。博物馆如同历史长河，源源地将 过去的故事输送。 藏馆功能 博物馆在适应社会发展的漫长历程中，形成多职能的文化复合体。随着社会的发展，博物馆的职能仍在不断地发展变化之中。博物馆的新职能、新形态、新方法、新的收藏对象也不断地出现。因此，国际公认的博物馆 定义也在不断修改之中。国际间的一般性定义是：博物馆是一个不追求营 利的、为社会和社会发展服务的、向公众开放的永久性机构，为研究、教 育和欣赏的目的,对人类和人类环境的见证物进行搜集、保存、研究、传播和展览。但各国仍对博物馆有自己的认识和理解。 我国对于博物馆的认识,有一个逐步深入的过程,对其定义也有过多次 修改。目前中国博物馆界基本上肯定的定义是：博物馆是文物和标本的主
建筑学专业三年级第一学期课程设计作业二 唐山历史及民俗博物馆设计 一.目的 1.熟练建筑设计的步骤和方法 2.进一步掌握建筑与环境及已有建筑物的关系,把环境及历史的特殊性做为 设计构思的重要因素之一，使新建筑成为城市及历史文脉延续的和谐因素。 3.了解博览建筑外部形象与功能、室内空间及内部流线组织的关系, 4.培养调查研究、查阅资料、综合分析及解决问题的能力。 5.提高方案构思表达、图纸表现的能力 二. 设计内容 1.在我市大钊公园或南湖公园,地形自选（要求：1. 或靠山或临水或兼有 2. 交通便利3.考虑旅游需要4.扩建用地）。 2.建筑面积:3500平方米左右，＜4000平方米；主体层数最高三层，局部可 突出；绿地率≥30%、建筑密度≤40%；充足的室外展示场地、停车场地 3.房间的设置、功能与面积指标自定(根据展示内容，可通过调研,查阅资料等获取) 三. 成果要求 1.总平面图 1：300-1：500 2.设计说明 (仿宋字) 3.平面图 1：100 、1：200(包括室内布置) 4.立面图 1：100 、1：200(四个立面) 6. 剖面图 1:100 、1：200 7. 外观透视或轴侧图 8. 室内局部透视图、剖视图 9. 工作模型(材料自定，不上交) 其中外部透视或轴测图必须用彩色表现 图纸一律要求用A2图幅(图纸尺寸420mm x 594mm) 四. 进度安排（8周） 1. 分组讨论及调研,查阅资料,参观，进行初步方案构思 最迟12周周四提交调研分析报告(500字以上)、概念或初步设计方案(草图纸) 2.修改,完善方案 最迟14周周四提交二次设计方案 (A2 草图纸,并应设计布置图面) 3.深入完成设计,绘制图纸,制作模型 最迟18周周四18:00提交所有设计图纸 五. 参考书目：
博物馆设计说明书！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ 1、基本原则、 根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。1).根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。参光流线要明尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。确，尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，2 ）. 根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，展出要有灵活可全部展出，也可局部展出。性。可全部展出，也可局部展出。对于非系统性和非顺序性展出的大、3 ）. 对于非系统性和非顺序性展出的大、中型博物馆参观路线要有选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，4).适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，体力得到恢不至于过度疲劳。复，不至于过度疲劳。除上述基本原则外，除上述基本原则外，基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷的位临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，置，临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，可安排在便于单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，其位置也宜相对独便于单独对外开放。立，便于单独对外开放。不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，设计师要根据不同的具体情况区别对待。计师要根据不同的具体情况区别对待。 2、陈列室的入口与人流组织 如陈列室进深较大, 3 ). 自由线路:如陈列室进深较大, 或大厅中采用立体陈列或单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 人流流向会产生“渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 产生“ 渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。 3、几种展厅形状的比较 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷， 1 ) . 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷，占用面积少正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，2）.正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，参观路线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，展览形式丰富。展览形式丰富。摊位布置富有变化，3）.圆形：摊位布置富有变化，走道布置适当时方便参展厅一般照明须与走道方向取得呼应；观； 展厅一般照明须与走道方向取得呼应；展览形式设计灵活性差。较难，灵活性差。多边形：摊位布置受限制；4）.多边形：摊位布置受限制；走道方向应方便而且不影响观众视线；展厅一般照明注意整体；观众视线；展厅一般照明注意整体；展览形式设计应利于边角落。边角落。 空间设计
1.公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成 2.美国著名建筑师沙利文提出的名言'形式由功能而来' 3.密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是"自由灵活的空间组合"开创了流动空间的新概念 4.美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式 5.赖特的古根汗姆美术馆和贝律铭的华盛顿美国国家美术馆东馆是运用几何形构图 6.功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段 7.垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正 8.同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大 9.同样距离，暖色较冷色给人以靠近感。 10.欲使过高的天花板感觉低矮一点，该天花板宜选用明色和暖色。 11.若想柱子看起来比较粗，其饰面材料应采用浅颜色和暖色。 12.为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩。 13.医院手术室内装饰宜选用灰绿色。 14.色相、明度、彩度是色彩的三要素；物体的三元色为红、黄、蓝；光的三原色为红、绿、蓝。 15.光源与人眼处于0~30°时眩光最强烈。 16.尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系 17.美的比例，必然正确的体现材料的力学特征
18.人民大会堂顶棚采用层层退晕的划分，加上满天星的灯光效果，主要为了解决顶棚下坠问题。利用采光与灯光的不同效果，可以调整空间的尺度感。 19.不同文化形成独特的比例形式 20.西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔 21.'稳定'所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理 22.总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织 23.要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法 对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比 24.要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色 25.巴西国会大厦在体型组合中采用了对比与协调的手法 26.展览建筑应使用穿套式的空间组合形式 27.影剧院建筑空间组合的核心问题是观众厅、舞台、休息厅、门厅之间的关系 28.博物馆设计一般要解决好三线问题--流线、视线、光线。 29.公共建筑对称的门厅，常采用轴线的方法表示空间的方向感。 30.室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合 31.在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，强调了各种空间之间的对比
****** 博物馆 可行性研究报告
二〇一四年十二月
目录 第一章总论 (1) 1.1 项目基本情况 (1) 1.2 项目建设内容 (1) 1.3投资估算与资金筹措 (1) 1.4 项目研究结论 (2) 第二章项目背景及必要性 (3) 2.1 项目提出的背景 (3) 2.2 项目建设的必要性 (5) 第三章建设地点和建设条件 (15) 3.1 建设地点 (15) 3.2 用地条件 (15) 3.3 基础设施条件 (15) 3.4 地址自然概况 (16) 第四章文物保护与安全 (17) 4.1 博物馆馆藏文物的规章制度 (18) 4.2 影响文物保存的外界环境 (18) 第五章消防 (25) 5.1 总体设计 (25) 5.2 建筑消防 (25)
5.3 给排水消防 (26) 5.4 电气消防 (26) 第六章节能 (28) 6.1 建筑节能 (28) 6.2 电器节能 (28) 6.3 空调节能 (29) 6.4 给排水节能 (29) 第七章环保 (30) 7.1 建设地点环境状况 (30) 7.2 施工期污染物排放及环保措施 (30) 7.3 运行期污染物排放及环保措施 (30) 第八章项目研究的结论与建议 (32)
第一章总论 1.1 项目基本情况 1.1.1 项目名称 ******博物馆 1.1.2 项目地点 位于。 1.2 项目建设内容 项目占地面积2000平方米，建筑面积1500平方米，展厅面积1200平方米，由七个展厅组成，致力于鲁北地区民族民俗文化的继承与发扬。设办公室和业务科两个科室，工作人员6名。现有藏品2688件，现已展出1230余件精品文物，安防、消防设施齐全。以收藏、展示民俗文物、调查民俗事象、研究民俗文化为主要内容的综合类博物馆。 1.3 投资估算与资金筹措 项目总投资5000000元，注册资金1000000元，办展经费2000000元，运营经费500000元，全部由******同志个人自筹。
泉州市博物馆建筑设计方案说明 一、工程概况： 泉州市博物馆位于泉州市总体规划中的北峰、丰州组团。北靠清源山、后厝山，南临西湖公园和305省道，区位条件优越，交通便捷，总用地约34.6273公顷，实际用地约为27.4554公顷。 泉州市博物馆规划建筑面积约5万平方米，博物馆区35000m2，文娱服务区5000m2，辅助设施区10000m2及城市广场区，共四部分。其中博物馆区将分期建设，一期征地80余亩，一期主馆建筑控制面积1.5万m2左右。 二、设计依据： 1、《泉州市博物馆区规划设计方案国内招标设计竞赛文件》（泉州市城乡规划局、泉州市文化局，2001.5）。 2、《泉州市博物馆新馆设计任务书》。 3、《泉州市博物馆区规划设计研究与建设》。 4、泉州市城乡规划局批准的用地红线及地形图电子文件。 5、《博物馆建筑设计规范》（JGJ66-91）。 6、博物馆方案评审会议意见。 三、总平面规划设计： 1、设计宗旨： （1）寓教于乐：力求将博物馆规划为以博物馆为主体的文化区及市民广场休闲区。 （2）绿色环保：充分利用其珍贵的自然生态环境资源，协调基地及周 边环境的内部联系，突显生态主题，将馆区与清源山风景区整合为一个有机的生态整体。（3）承前启后：注重从当地深厚的人文史沉淀中提炼出其精华，将文化、自然的魅力融入到功能的建筑环境中，创造一个再现历史的新的人文景观。 2、设计构思：辉煌的历史与飞腾发展的现代 泉州是中国历史文化名城，泉州博物馆的建筑定位是泉州城市丰厚文化形象的窗口。本方案所创构泉州博物馆，要体现出泉州绚丽悠厚的“泉州文化”，即“泉州性”，或“泉州特色”。 现代“泉州文化”的历史背景及现代背景。一是她有着辉煌的东、西方交流溶合的历史。二是她在当今改革开放，极具强旺的经济发展活力，在新的历史时期，正在开创现代，更新更高的辉煌未来。 “泉博”的文化组构： （1）泉州文化的底蕴： 在工艺上有举世惊赞的石雕技艺；在戏曲方面有我国南戏艺术瑰宝——泉州木偶戏、歌仔戏等戏派；在商贸方面唐、宋、元时代，泉州就是世界著名的商贸海航巨港，是我国古代海上丝绸之路的起点。还有泉州地区宗教文化、茶文化及大量文化胜迹。 （2）建筑文化轴——地理空间关系： 在地理环境的空间关系上，有着一条天然形成的建筑文化轴，这就是： 清源山——泉博——西湖——开元寺双塔，这几个不同的空间形态，由 南北天然地联结成空间文化轴，可谓天成神构。 在总体布局上，“泉博”主馆正座此“神轴”上，并在广场南边设一牌楼与轴南天水一方的开元寺双塔，牵引神联以强化这天成的天宇一线的城市区域空间文化轴。 3、场地概况： （1）环境优越：馆区位于文化名城泉州市西北部，北峰-丰州组团的东南向，东北面为国家重点风景名胜区清源山，毗邻西湖公园，距国家级文物保护单位——开元寺约2公里。（2）交通便利：用地南侧为50米宽省道305，西侧为18米宽新华北路延伸段，北靠北
博物馆建筑设计说明 项目名称：江南博物馆建筑设计 建筑地点：中国江南某历史文化名城 项目背景：江南某历史文化名城在近些年来经考古工作出土数量众多文物，原有博物馆规模和设施都已跟不上时代发展的需要。为了弘扬中华民族几千年的文明史，丰富市民的文化生活，经政府研究决定，易地另建博物馆新馆。 项目概况： 江南博物馆地处该市规划的文化中心区中心广场东侧，东面为高层建筑，南面为城市绿化带，北面为新华书店。该地段用地方正，地势平坦。建筑集文物展览、文物保护与储藏以及办公等功能为一体。 本项目用地面积约17000平方米，项目规划总面积约12000平方米。该建筑为一级防火建筑，各层及地下车库均设自动喷淋系统，每个防火分区均满足防火规范要求，疏散楼梯按防火规范设置。 设计依据： (1)《中华人民共和国城市规划法》 (2)《建筑设计防火规范(GB50016-2006)》 (3)《民用建筑设计通则》（GB50352-2005） (4)《城市道路和建筑无障碍规范》JBJ50-2001 (5)《博物馆建筑设计规范》（JGJ 66-91） (7)《博物馆建筑设计》中国建筑工业出版社 2010 (8)《博物馆建筑设计》中国建筑工业出版社 2012 (9)博物馆建筑设计任务书 1、总体布局及设计理念 “江南院落”的总体布局——造型以江南传统的院落为母题，由展览区、办公区、报告厅围合而成，既与江南的设计理念吻合，又与方形的基地相协调。 强调市民参与和市民使用的设计理念——摒弃建筑传统的南北轴向关系，由城市出发强调建筑的东西向轴线，将面向城市主干道的西南向作为设计的主方向。主入口设计成为视觉通廊，将市民由中心广场直接引进并穿过到达内部庭院。庭院在闭馆后仍然向市民开放，充分强调市民的实用性和参与性。馆前留出一片城市广场，形成开敞的视野。 建筑既是城市空间构成的元素，又是城市空间的延展。博物馆的平面布局受到苏州博物馆的启发，采用延续城市街道空间并将城市空间引入建筑内部的方式，营造市民所用的“城市客厅。” 引入内部庭院，凸显生态绿色的设计理念，同时为参观人员提供了休息空间以及宜人的景观。建筑在相互协调的基础上凸显文化馆的特质。 2.空间及功能构成 建筑由北面的展览区、东南面的办公区、西南的报告厅以及地下文物储藏保护区组成，不同使用功能分区明确，互不干扰。
公共建筑设计原理 1.公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成 2.美国著名建筑师沙利文提出的名言‘形式由功能而来’ 3.密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”开创了流动空间 的新概念 4.美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式 5.赖特的古根汗姆美术馆和贝律铭的华盛顿美国国家美术馆东馆是运用几何形构图 6.功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段 7.垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正 8.同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大 9.同样距离，暖色较冷色给人以靠近感。 10.欲使过高的天花板感觉低矮一点，该天花板宜选用明色和暖色。 11.若想柱子看起来比较粗，其饰面材料应采用浅颜色和暖色。 12.为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩。 13.医院手术室内装饰宜选用灰绿色。 14.色相、明度、彩度是色彩的三要素；物体的三元色为红、黄、蓝；光的三原色为红、绿、蓝。 15.光源与人眼处于0~30°时眩光最强烈。 16.尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系 17.美的比例，必然正确的体现材料的力学特征 18.人民大会堂顶棚采用层层退晕的划分，加上满天星的灯光效果，主要为了解决顶棚下坠问题。利用 采光与灯光的不同效果，可以调整空间的尺度感。 19.不同文化形成独特的比例形式 20.西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔 21.‘稳定’所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理 22.总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适当处理个体与群体，空间与 体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织 23.要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法 对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比 24.要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色 25.巴西国会大厦在体型组合中采用了对比与协调的手法 26.展览建筑应使用穿套式的空间组合形式 27.影剧院建筑空间组合的核心问题是观众厅、舞台、休息厅、门厅之间的关系 28.博物馆设计一般要解决好三线问题——流线、视线、光线。 29.公共建筑对称的门厅，常采用轴线的方法表示空间的方向感。 30.室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合 31.在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，强调了各种空间之间的对比 32.中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种 33.建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度
关于民间博物馆室内设计文献的综述 前言 博物馆作为历史文化信息中心的传统形象，在当今受到了现代交流方式多样化的考验。随着经济和文化的发展,博物馆等文化建筑的社会需求也随之不断增长,中国现代化博物馆建设的高潮必将迎来它的黄金时代，也必将在现代博物馆建设中有着深刻的变化，尤其是在其室内设计这个领域。正确分析中国博物馆室内设计的现状和对未来发展趋势进行预测，在分析比较的基础上，结合新世纪现代博物馆的新观念，从设计艺术学的角度出发，提出全息理念为博物馆室内设计发展提供新的思路和途径就显得尤为重要。 民间博物馆的展示设计应以人为本，确立“体验”的展示理念，培育博物馆体验兴趣；突出体验诉求，做好目标观众的分析，制定相应的展示形式；深化主题体验，满足个性化体验需求，可持续发展和以以人为本将成为博物馆设计的主题，在博物馆设计中应该充分考虑到可持续发展性和参观者的心理认知，将参观者的心理感受作为设计的重点。 一博物馆设室内设计要素 （一）博物馆室内设计中色彩的运用 色彩直接或间接地服务于主题思想，色彩带有一定地感情性，能直接影响到观众的心理情绪，对深化主题、突出展品起着重大地催化作用。各类陈列地题材不同，对陈列形式地要求、色彩的选择也就不同，主要的目的是使观众乐于欣赏、易于接受。纪念性的博物馆辅助陈列颜色多以兴奋的色调为主。民族、民俗性的陈列应当尊重民俗习惯或遵守当地的传统色调。自然性的陈列应接近于自然色彩。科技性的陈列以沉着性的色彩为佳。
（二）民间艺术博物馆室内设计中的灯光与音效 在博物馆室内设计中，灯光设计是一个非常矛盾的区域，因为他反应了两种不同的设计理念。设计是希望在公共空间是自然光线，这样可以使参观者感到舒适，而展览的管理人却希望保护脆弱的展品，并且能控制人们欣赏他的方式在最好的展示中，自然光线和人工光线的结合使用的。自然光线的运用展现出空间的宏大，人工光线则把参观者的注意力集中到单个的展品上来，借助于一系列的先进的科学技术，自然光线和人工光线能够得到很好的平衡。这些先进的技术包括把自然光线和戏剧性的灯光效果结合起来，在保护展品的同时营造出令人兴奋的氛围。利用灯光的色温可以控制以人群为基础飞展示气氛。而且经过改造后的灯光对展品有更好的保护作用，LED和光纤技术的运用能有效减轻紫外线和热度的影响。 和灯光设计一样，音效的设计也面临着一系列的难题。观众们希望在嘈杂的公共环境中能够有一个安静的空间啦观察展品细节。因为展览通常安置在大型的公共空间内，如宽敞的大厅、热闹的博物馆，所以，声音的控制就显得十分重要。设计师的作用不仅仅是决定如何使用营造气氛和影响展览叙述的声音，还要考虑和设计在嘈杂个公共环境与油价环境的展示空间内声音转换。声音的设计还具有一个操作难题。设计师要考虑在一定时间内进入展示空间的参观数量，这个因素和对展示空间的建筑设计构思一样重要，机构的管理人员也应该参与到声音系统的设计过程中来，因为他们能够控制展览的人流，这是一个非常重要的因素。 在民间艺术博物馆设计中大面积运用面光源，尽量减少直接光源，突出展品的同时兼顾整个空间环境的氛围，让展品和环境容为一体。照明原则服从空间定位，提亮博物馆空间昏暗的光线，降低展览馆空间过于直白的照明，在两者之间寻找平衡，让展品拥有文物的价值的同时让空间更得到品位，庄严，富有地方特色而更具备和谐，向上的时代精神
博物馆建筑设计研究 郭坤，建筑学1303班，201314020316 摘要：博物馆是人类展示文明，并对公众进行文化普及的公共产生场所。随着现代社会的发展，博物馆已经成为一个国家经济发展水平和人社会文明程度的重要标志。传统意义上，博物馆强调其收藏保管与科学的研究功能，但随着博物馆教育功能的进一步加强和娱乐休闲功能的确立，博物馆已经成了公众获取知识和假日休闲的重要场所。由于博物馆建筑设计所蕴含的文化性和艺术性，以及其相对宽松的功能空间限制，使得其成为建筑设计教学中具有代表性的类型，在训练组织复杂公共空间，协调建筑与环境关系，塑造建筑形象及实现建筑创意和构思等能力方面都很很重大的意义。 关键字：博物馆；建筑设计；公共建筑；空间；造型 一.当代博物馆建筑概述 博物馆在人类生活中占有重要地位。博物馆在适应社会发展的漫长过程中，它的职能、形态、收藏对象、收藏方法等也在不断地发生变化，逐渐成为具有多种职能的文化复合体，各国对博物馆的定义也在不断修改之中。1974年，国际博物馆协会通过章程：博物馆是一个不追求营利的、为社会和社会发展服务的、向公众开放的永久性机构，它为研究、教育和欣赏的目的，对人类和人类环境的物质见证进行收集、保护、研究、传播和展览。 根据博物馆的定义，博物馆的基本功能主要包括三大部分，一是收藏，二是研究，三是教育。收藏功能主要指对有价值的文物资料进行收集、入藏、保护和还礼。这种有价值的文物资料可以是实体的，也可以是非实体的，实体文物资料比较常见，但非实体资料也是博物馆收集展示中的重要部分，如各种影视资料、声音资料、电子数字资料及各种艺术表演等;研究功能主要包括藏品的选择、藏品的科学鉴定、藏品的专题研究等，同时也包括对博物馆学以及成列设计的研究等；教育功能主要指博物馆利用陈列、展览、讲解宣传以及讲座和书刊编辑出版等手段，对大众进行普及教育，实际上是对博物馆定义中有关博物馆目的及其主要行为方式的深入说明，在知识更新的今天，博物馆被看作是实行最广泛意义上教育的最强有力手段，它不仅是成人终身教育的场所，也是辅助学校教育的不可缺少的生动的校外课堂。
中国电影博物馆 ——将“雕刻时光”空间化的艺术设计 电影作为人类精神文明和物质文明的综合体现形式，已经走过了一个多世纪风风雨雨的路程，电影丛林展现在世人面前的不仅有无数影片纪录并反映出的人类无比丰富的精神世界和善于思考的卓绝智慧；电影的发展也在物质层面上展示着科学技术随着时光的脚步不断前进的步伐，因此，从某种角度上说，电影是反映人类对外部世界和精神世界不断追寻、探索的特殊媒介和载体。由于电影是通过光影和声音对时间进行纪录，所以有人诗意地把电影称作是“雕刻时光”的艺术，而电影博物馆是将电影作为人类智慧的载体在一定的空间展示，因此可以说电影博物馆应该是把“雕刻时光”空间化的艺术。它要向观众展示它各个层面的容，让观众通过参观电影博物馆认识、了解电影，掀开电影不为多数人所见的神秘面纱，将银幕上上下下、前前后后的不同侧面都展示给观众，让电影文化通过博物馆展示在人们的认知中从专业变成知识，进而变成人们的常识，这样，人们对电影——人类智慧结晶的一块瑰宝，就会有更多的了解、更多的热爱、更多的支持甚至更多的参与。 博物馆既是一个大的舞台，可以让丰富多彩的容舞蹈起来；又是一个具有相对限定性的空间，不可能做到事无巨细、毫发毕现。因此，博物馆的展示应该具有全面性、权威性，但要通过概括性的整体构思和精微巧妙的局部设计来有选择性地将代表性的容展示出来。也就是说，整个展馆的设计在思路清晰、定位明确、个性突出、设计巧妙的前提下容纳尽可能多的信息量。因此，根据博物馆的设计特性和电影的本体特征，我们对中国电影博物馆的整体设计构思及定位是： ●合理地划分空间。只有将一个大的空间化划分成小的空间，才能在设计 上体现空间设计的层次感、丰富性、个性化，这一方面有利于设计细节 的展开和多元设计理念的呈现，另一方面空间的丰富层次也可以从视觉 和心理上给观众造成空间的延展和悬念感。 ●体现清晰的思路。划分空间有很多优势，但是如果思路不清楚，又会造 成空间破碎的凌乱感，因此，既要把空间打碎，又必须将空间有机整合。
博物馆计方案说明 张掖是华夏文明多种文化交汇和融合的圣地，千古不息的祁连雪水滋润着这方土地，积淀了博大精深的张掖文明。张掖市博物馆陈列艺术方案围绕“张掖魂”主题，将一幅源远流长的丝路文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。 一，整体设计 在总体设计中，我们选用馆藏文物的典型，突出营造张掖文化的氛围，体现张掖博物馆的鲜明地域特点，以文物为主，借助辅助展品，如场景复原、展柜、展台、壁龛，陈列展示文物，从不同方面反映出史前文化、夏文化、商代文化、汉代文化、丝路文化、唐宋元明清文化以及各个历史时期中原文化、佛教文化、游牧文化相互影响、渗透、融合，在河西走廊区域性上所具备的鲜明的地方特色。 二，设计理念 按照“朴素大气、厚重典雅、自然流畅、特色鲜明、科技环保”的设计原则，设计根据陈列体系与内容构架，从整体到局部，空间均衡、重点突出、富于变化，观众参观路线顺畅，安全通道清晰，采用象征、寓意等手法，运用丰富的陈列语言，建立起内容与展品间的内在联系，起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用，以世界博物馆 发展的新趋势“绿色陈列”与可持续发展的新理念，使陈列设计既具有较高的学术艺术定位，又能以人为本，满足广大观众的审美心理，寓教于美，寓教于乐，达到雅俗共赏的效果。 三，一楼——展馆大厅 总体构想。一楼大厅是博物馆的核心公共区域，也是博物馆张掖文化灵魂汇聚地。以简约的张掖文化印象，为空间加入深层次的文化内涵。 四周设计。笔直的大厅天井柱体由色彩明快的石材干挂而成，直插三楼顶部，寓意张掖文化是华夏文明的重要中流砥柱之一。各楼层临大厅墙体则由一幅幅蕴含张掖故事的浮雕组成。与大厅中央的雕塑交相映衬。 主题设计。大厅正中央区域是由“张国臂掖、以通西域”雕塑造型群组成。雕塑群由半圆弧的祁连山浮雕、“万国博览会雕塑”、张掖浮雕岩体结构地图、流水瀑布四个艺术元素呼应融合而成。安放在巨大的张掖地图上视觉震撼的半圆弧祁连山浮雕寓意“张国臂掖、以通西域”，“万国博览会”则象征张掖辉煌的历史烙印和丝绸之路文化的鼎盛。一幕瀑布般的清水从祁连山紫铜色浮雕上的飞流直下，汇入张掖岩体地图池中，标志着泱泱华夏文化在张掖这块肥沃的土地上厚积。大厅以动静结合的形式启发人们从更深层次理解张掖文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的交响乐“张掖魂”从这里奏起