2017 江西教师招聘国编小学音乐真
题答案
第一部分 客观题
。 7、下列节奏为切分音的是（ A ） A 题. B . C. D.
8分、电视剧《人民的名义》中，剧中主角唱的那段《智斗》选自（ D ）
一
A .、 选2择
、A .题下和（ 列13、作-A .品
2夫中
田汉 B. 聂耳 C. 冼星海 手拉手》 B. 《巴塞罗那》 俄罗斯民族乐派的奠基人是（ A ） 格林卡 B. 穆索尔斯基 D. 乔羽
C. 《奥林匹克号角》 C. 巴拉基列夫
D.
D. 里姆斯基·科萨科
4题不、下列不属于柴可夫斯基的舞剧作品的是（ A 属题
每. 《胡桃夹子》 B. 《天鹅湖》 属
每
于小 5、该旋律的拍号是（ B ）
D ）
C. 《睡美
D. 《黑桃皇后》
C. 2/4
D. 4/4
5
A 题
. 3/8
B. C
D.
B.彝族B ）人民幸福生活的的乐曲
C. 土家族
D. 侗族
进
阿细跳月》是一首反映藏
1“1、历史上最早计算出十二平均律的是（ C ）
1 0A.
B.3~4
C. 3~6
D. 7~9
A 能. 巴赫 B. 华罗庚 D. 斯卡拉蒂
是一首（ A ）民歌
A 声. 日本
D. 俄罗斯
1唱3、用七种不同的手势代表音阶中 固定的某以唱名， 音简之间的高低关系。这套手势的首
创者是 （ C ） A 单. 达尔克罗斯 B. 柯达伊 乐
1谱
4. . 音乐教师的审美修养决定着音乐教育并通过在空间不同的高低位置显示 各 C. 柯尔文 D. 奥尔夫 A ，
.内容和方法 具 有 初
B.质量和层次
C.目标和手段
D.技能和技巧 1步5、 音程度数为（ A ） A 的
. 纯四度、 纯五度 识
五度 谱 B.增四度、减五度 C. 大三度、 减五度 D. 纯四度、 减
1能
6、《打麦号子》的演唱形式是（ C ） A 力
. 领唱 B. 合唱
唱
属 C. 一领众和 D. 重 1于
7、小字组的 a 到小字一组的 d 之间有 A 《. 5 B.4
A ）个半
音 C. 3
D. 2
教 育8音
乐①②③④④⑤ 此图中的演唱（奏）的顺序是（ B ） A.
①②③④⑤ B.①②③④①②③⑤ D. ①②③④①②③④⑤
D
（
程19是音乐的骨骼，是塑造音乐形象的重要手段
B. 音色
C. 音节
D. 节奏
2（0、下列属于中国民族打击乐器的是（
A （. 小军鼓 B. 编钟
B ）
C. 三角
D. 定音鼓
0211A
音乐课程性质 B. 音乐基本理念 C. 音乐课程价值 D.音乐课程目标
》的（ C ）学段目标
2人
2、《放下三棒鼓扛起红缨枪》选自歌剧（ A “.《江姐》 B. 《白毛女》 C.
D ）
刘胡兰》
D.《洪湖赤卫队》
B.朝
C. 朱载
C. 中
29、下列属于同声合唱的是（ A ）
A. 《渔阳鼙鼓动起来》
B. 《我和我的祖国》
C. 《祖国颂》
D. 《四渡赤水出奇兵》
小三和弦、大三和弦、增三和弦、减三和弦 B. 大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦 C. 大三和弦、小三和弦、减三和弦、增三和弦 D. 大三和弦、减三和弦、小三和弦、增三和弦
.B 年
C. 意大利罗西尼的作品，钢琴为主要演奏乐器 .《版
D. 俄国的柴可夫斯基的作品，小提琴为主要演奏乐器 那《的 天不《 3，勒4
音小、号为主要演奏乐器
斯A.《渔舟唱晚》 B. 《春江花月夜》 ，课乐
圆号为主要演奏乐器 程
A. 吹奏乐器
B. 拉弦乐器
C. 弹拨乐器
D. 打击乐器
24、古琴的记谱法（ B ）
C.简谱
D. 五线谱
歌曲《东方红》的主题发展手法是（ D ） A. 严格模进 B.自由模进 C. 反向模进 D.倒影模进 27、“学生本为原则”包含两层含义（ 为本” 以音乐审美为核心，以兴趣爱好为动力 A ）是 A. “以学生的学为本，以学生的发展 B. 突出音乐特点， 关注学科综合 C. D.面向全体学生，注重个性发展 28、不属于一段体的是（ A ）
A. 《种太阳》
B. 《樱花》
C.《沂蒙山小调》
D. 《卖报歌》 三和弦分别是 （ B ） A. 31、
该旋律出自（ D ）
A. 黄自《花非花》 C. 贺绿汀《牧童短
B. 李叔同《送别》 D. 黄自《西风的
.
.
、
音乐技能 音乐实践活动
B. 音乐活动方式
D. 音乐特点
下列选项正确
曲名是（ A ） C. 《夕阳箫鼓》 D. 《潇湘水云》 25、歌曲《唱大戏》的音乐素材源于（ D ） A.
30
B )
35、
曲作者是（ D ） A.莫扎特《春天圆舞曲》 B. 格里格《晨景》 C.
肖邦《小狗圆舞曲》 D. 小约翰·施特劳斯
《蓝色多瑙河圆舞曲》
40、临时升降号作用于（ B ）
A.相邻小节
B. 本小节
C.后一小节
D.整个作品
41、“要把全部学生的普遍参与和发展不同个性有机结合起来， 创造生动活泼， 灵活多 样
的 教 学 形 式
这句话体现的课程基本理念是（ C ）
36、 出自（ C ）
A.《丰收锣鼓》
B.《快乐的罗嗦》
C. 《北京喜讯到边塞》
D. 37、 该旋律的演奏乐器金蛇狂
舞》
A. 琵琶
B. 小提琴
C.扬琴
D.马头琴
38、以下不属于施光南作品的是（ D ） A. 《祝酒歌》 B. 《在希望的田野上》 C.《打起手鼓唱起歌》 D.《我爱你中国》
39、具有“三道弯，慢蹲快起的起伏步”特点的是（ C ） A. 蒙古族舞
B.藏族舞蹈
C.傣族舞蹈
D. 维吾尔族舞蹈
，为学生发展音乐才能提
C.曾志忞、沈心工、李叔同
D. 沈心工、黄自、李叔同 A.以音乐审美为核心、以兴趣爱好为动力 B. 强调音乐实践、鼓励音乐创造 C. 面向全体学生、注重个性发展 D. 突出音乐特点、关注学科综合
5新
0、学堂乐歌的主要音乐家代表是（ C ） A 》. 萧第四友梅乐、章
李叔同、沈心工 B. 黄自、李叔同、曾志忞
43、 选自捷克的德沃夏克的A
.C.《幽默曲》
《
4第4、下列歌曲、民族对应错误
的选项是
A 九.《青春舞曲》维吾尔族 交《在哪银色的月光下》塔塔尔族 响
4曲5、多声部音乐可分为（ B ） A （.大调和小调 C 自.高声部和低声部 新 D ）
B.《歌唱吧我的库姆孜》 柯尔克
孜族 C
B.主调音乐和复调音乐 》 第
4
二
6、
A 乐.《龙里格龙》 B. 《我是中国人》 C.《校园小戏迷》 D.
出自（ A ）
章
47、夏商时期体现统治者意志的乐舞歌颂的对象是 （ B ） A. B 神 B. 人 C.鬼 D. 天
4《8、弹词的主要搬走乐器是琵琶和 （ A ） A. 小第三弦 B.阮 C.二胡 D. 柳琴
42
选自（ C ）民
A.法国
B. 英国
C.意大利
D.德国
A 自（
.浙江
B.江苏
C.安徽
D. 湖南
是（ B ）民
A ） B. 波罗乃兹、库亚维亚克、圆舞曲 C. D. 奥别列克、波罗乃兹、圆舞曲 52、东北秧歌在东北地区以三种形式广为流传， 它们是（ A ） A. 高跷秧歌、二人转、地秧歌 B. 堆谢、囊姆、噶尔 C. 小崴、正崴、反崴 D. 绕花、缠花、走场 53、下列旋律的曲作者是（ A ）
A. 安德鲁·洛伊·韦伯
B. 理查德·罗杰斯
C. 勋伯格
D. 霍尔斯 特
54、广东音乐是我国死猪乐中独具特色，影响广泛的一个乐种，下列表述不正确的是 （ D ） A. 音乐风格多轻快活泼，缠绵细腻、流 畅动听 B. 它的前身是粤剧的过场音乐和烘托表 演的小曲 C. 广东音乐的主奏乐器是高胡和扬琴
D. 代表曲目《中花六板》既保持发扬了广东音乐的传统特色， 又借鉴了一些欧洲专业音 乐 创作的作曲技巧
55、提出“音乐教育并不是音乐家的教育，而首先培养人”这一思想的是（ A ） 56、雅乐音阶是在五声音阶基础上继续向上五度相生两次，这两次相生所得到的是
（ B ）
A.清角、变宫
B. 变徵、变宫
C.清角、变徵
D. 清角、闰 57、下列对应不正确的是（ C ） A.柯达以教学法 -匈牙利 B.铃木教学法 - 日本 C. 奥 尔夫-美国 D.达尔克罗兹教学法 - 瑞士
A.信天游
B. 花儿
C.小调
D. 号子
正 式 江 南 好 风 景 落 花
51、肖邦创作的圆舞曲体裁有（ A.圆舞曲、玛祖卡、波罗乃兹 玛祖卡、库亚维亚克、
A. 苏霍姆林斯基
B.铃木镇一
C. 洛威尔
D. 柯达伊
C.曾志忞、沈心工、李叔同
D. 沈心工、黄自、李叔同
一、简答题（共 2小题，每小题 5分，共10 分） 1 、请用三种课堂打击乐器为歌曲编配三声部伴奏谱
【略】
2、有人说“文盲不可怕，美盲最可怕”，请结合音乐教学谈谈你对这句话的看
法？
【略】
二、论述题（ 10分）
A.李延年
B. 许合子
C.段善本
D. 李龟年 60 、下列不属于芭蕾舞剧
红色娘子军》的是
、主观
1、哪首流行歌曲采用了乐曲的主题部分。
2、分析乐曲中节奏旋律速度的特点。
3、结合时代背景及作曲家的作品和相关的音乐美学，谈谈莫扎特。
解析：
1.S.H.E 的《不想长大》采用了莫扎特《 g小调第40 号交响曲》第一乐章中的主部主题
2. 开头在中提琴不安稳的和弦的伴奏下，由小提琴以八度演奏充满优美哀愁的第一主题，这段主题非常出名，后来经常被改编成为轻音乐曲单独演奏。在木管乐器加入后，弦乐声部的颤弓加剧，引出bB大调第二主题，弦乐与木管在亲切交
谈，在发展部到来之前，乐队以下行音阶奏出。
发展部首先为 #F小调，随后频繁转调，引出再现部。在再现部中，乐章的两个主题同样由g 小调奏出，第一主题更慌张不已，第二主题更悲凉婉转。 3. 莫扎特是古典主义时期的奥地利著名音乐家、作曲家，被称为“音乐神童” 。从小四处演出积累了丰富的音乐经验，他的作品在继承了海顿的动机手法之余，更发展出了他自身不同的音乐风格特点。莫扎特的作品旋律深
情三、案例分析题唱歌课《白桦林好地优方》导入片段： 1.电子琴曲节奏：
2/2 美 X X X X X 2，.依次加入击掌，用 Lu 模唱。 3柔.节奏不停，示意学生用不同的方式表现 4和.老师随着节奏模仿小动物走路的样子，学生模仿老师师：猜
猜细看，是什么动物？ 5.老师拿出准备好的麋鹿的头饰给一部分腻学生带上，解开谜底 6，.播放海狸的节奏， 2/2 X 0 0 0 充师：继续猜老师扮演完海狸的形象，
学满生模仿随后分组分发头饰 7情.播放小鸟的节奏， 2/2 0 0 0 X 学生想象并模仿感师：这又是什么
。给最后一组学生带上小鸟头饰
8古.播放歌曲，用麋鹿，海狸，小鸟的动作为歌曲伴奏师：不知不觉，我们来到了美丽的白桦典林。白桦林的动物都在欢迎我们，要麋鹿，海狸，小鸟们，我们一起来聆听这首《白桦林时的地方》吧，来，带着刚才学的动作，走起来！（学生感受节奏的叠加，聆听老师弹唱）请结合《音乐课程标准》基本理念和音乐教学期原则，对以上教学行为进行判断，说明经判断的依据，给出相应的建议。
过解歌析：剧【音乐课程基本理念结合音乐教学原则来分析材料，条理清晰，再结合新课标第四部分实施改建议中的教学建议来给出建议】
革
音事乐教学原则
件音乐教学原则是音乐的“实施课程” 必须遵循的准则，即老师在进行教学的过程中根，据教学的目标与任务，遵循教学的规律与要求而制定的基本准则。它具体体现了音乐教学的基本原理，是教学经验的概括与提升。音乐教学的原则对教师教学行为具有约束和指导意义。
元素性原则。在音乐教学过程中，必须让学生接收到各种音乐基本
元素的训练。审美性原则在音乐教学过程中，审美要求贯穿于音乐
教学全过程。趣味性原则
在音乐教学过程中，要让学生在快乐的游戏、活动中，不知不觉地学到音乐的知识与技能。
文化性原则在音乐教学过程中，要求在接受民族音乐母语教育的同时，让学生接受多元文化的
熏陶，了解和掌握不同的音乐风格，扩大国际音乐文化视野。创
造性原则
在音乐教学过程中，从创作到表演的所有过程都是创造的过程，应发挥学科
优势，重视培养儿童的创造性思维。
智能性原则在音乐教学过程巾，帮助学生将听觉、视觉和动觉等多方面的智能聚合在一起形成
复合型智能。
器乐化原则在音乐教学过程中，借助乐器学习，提高音乐学习效率，提升学生的音乐素养、创
造性思维和人文素养。
学生本位原则
在
音乐在教学中应应注意的问题： (1) 遵循听觉艺术的感知规律，教突出音乐学科的特点； (2) 重视教学目标的设计与整合；学 (3) 注意音乐教学各领域之间的有机联系； (4) 正确处理过教学中的各种关系； (5) 积极引导学生进行音乐实践活程动； (6) 合理运用现代教育技术手段； (7) 因地制宜地中实施课程标准。
强
调
以
学
生
的
学
为
本
以学生的发展，给学生以更多的选择机会，重视调动学生的积极性、主动性和创造性
四、教案
《顽皮的杜鹃》课型：
唱
歌（二）教学目标
课（三）教学重难点
（四）教学过程课
时
课
时
请
（一）教材分析