1.视觉暂留
视觉暂留原理即----------，1829年，比利时物理学家------------托发现，当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂----------一段时间。视觉暂留最早由----------国人运用，宋朝时已有----------。欧洲也有相应的视觉玩具，比利时物理学家约瑟夫·普拉托和奥地利几何学教授西蒙·史坦弗各自独立发明了----------。此后，奥地利人将幻灯和活动视镜相结合，制作出----------，形成了----------。
到了----------世纪----------年代，电影理论家发现银幕上全部动作现象实际上是跳跃的、不连贯的，但观众却意识到那是一个----------、----------的动作连续，由此证明，真正起作用的不是“视觉暂留”，而是“----------”。
2.卢米埃尔兄弟
卢米埃尔兄弟是法国的一对兄弟，奥古斯塔·卢米埃尔与路易斯·卢米埃尔，----------和----------的发明人,电影艺术之父。他们发明了“----------”，并成功第一次成功放映电影。----------年的12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎首次售票公映了他们的影片，这一天不仅仅标志着“----------”的完成，同时也标志着电影的----------。
卢米埃尔兄弟采取了----------态度，摆脱了----------的束缚，迈向广阔开放的自然空间，努力地去表现和----------现实生活中实际存在的事情和生活。在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个----------的单镜头拍摄而成的。
主要拍摄内容包括劳动和工作的生活场景，比如《----------》、《木匠》；家庭生活情趣记录，比如《----------》；自然风光，比如《----------》；新闻片，比如《----------》；纪录片，比如《----------》。
3.布莱顿学派
英国“布莱顿学派”是世界电影史上有据可考的第一个----------。布莱顿学派给电影带来了----------，从而通过电影画面的----------，使得电影开始具备了属于自己所独有的叙事语言。
布莱顿学派反对梅里爱提出的“----------”的主张,以“----------”为口号,主张把镜头对准社会、瞄准----------，在露天的场景中拍摄真实的生活片段。
主要代表人物有----------，发展了特写镜头的叙事因素。代表作有《祖母的放大镜》；埃斯美·柯林斯，发展了具有喜剧色彩的追逐片，代表作有《----------》；詹姆士·威廉逊，擅长节奏性剪辑及户外拍摄，代表作有《----------》；西赛尔·海普华斯，作品《----------》是布莱顿学派最有代表性的成果。
4.火车大劫案
《火车大劫案》是----------年由----------导演的好莱坞商业电影，占据美国银幕达十年之久，为“----------”在美国的统治地位打下了基础。《火车大劫案》以真实的自然环境为叙事背景，讲述强盗抢劫火车上旅客钱财，最终被警察追击而受到惩罚的故事,特点是强调强烈----------，镜头切换具有技巧。
影片共分13个镜头,为美国----------电影开辟道路，打破了传统戏剧----------的原则，创造了真正符合电影艺术规律的----------，发展了卢米埃尔的----------的表现方法，改变了梅里爱戏剧叙事的创作方式，也直接影响了格里菲斯电影叙事观念的形成。然而也具有很大的局限，不擅长使用近景或----------。
5.格里菲斯
格里菲斯是美国----------、编剧、----------、演员，被称为“----------”。他是电影历史中的杰出革新者，是第一个使用----------的导演，被认为是对早期电影作出极大贡献的开创性人物，他富有同情心，是一个----------。最著名的作品包括《----------》和《党同伐异》。
《一个国家的诞生》这部作品是首部真正意义上的----------，其中的最后一分钟营救镜头，成为此后好莱坞商业片的----------。《党同伐异》由四个发生于不同历史时期，年代跨度超过----------年的故事构成,运用了“----------”手法，把时空相距甚远的不同活动剪辑在一起，让4个故事交替出现。该片被誉为世界电影史上的----------，给予世界电影艺术的发展以极大的影响。
格里菲斯强调以----------作为影片叙事基础，扩大影片叙事的----------时间和空间，有意识地运用----------作为电影叙事语言，运用多变的景别和----------等方法，强调----------的作用等，为电影美学做出了极大的贡献。
6.《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》是由----------于1915年执导，以美国----------时期为背景，通过讲述南方庄园主长子的爱情故事为象征，表现了在战争灰烬中诞生的新民族。影片长达3小时，是首部真正意义上的----------片。
《一个国家的诞生》使用的----------营救镜头，成为此后好莱坞商业片的惯常套路。出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，形成了----------的典范，“最后一分钟营救”成为了电影剧作的模式之一。本片商业表现极强，创造了电影史上的极大成功。乔治·萨杜尔称，《一个国家的诞生》首次在美国上映的日子，乃是好莱坞统治世界的开始。
7.卓别林
卓别林是古典好莱坞时期为---------喜剧做出最大贡献的喜剧大师，具有鲜明的银幕形象、深刻的社会---------价值和独特的---------观念。其代表作有：《---------》、《---------》、《城市之光》、《大独裁者》。
他的作品以---------的方式将贫困、饥饿等等严峻的社会现实问题揭示出来，用---------的手法深刻表现了个人与未卜命运的冲突、与---------的冲突、与---------的冲突，创造富有人性的人物形象，如流浪汉---------的形象深刻、真实、具有社会价值；强调画面---------结构的统一而非情节、人物的统一性；擅长使用---------镜头，注重叙事时间的瞬间效果的表现。
8.法国印象派电影
法国印象主义电影是---------世纪---------年代出现在欧洲的先锋派电影运动的代表流派之一，欧洲---------电影运动是世界上第一个电影运动。法国---------学派贯穿于整个先锋派电影运动的始终，被称为“第一个---------”。代表作有：阿贝尔·冈斯的《---------》；莱皮埃的《---------》；---------的《西班牙的节日》等。
其理论包括：1.“---------”：适用于电影的特性所创造出来的人或物的诗意状态；2.开掘题材拓展电影---------叙事的表现；3.追求---------与人物心理和精神的对应；4.确立新的---------以求适应人物心理和精神的视觉表现；5.强调---------的表现与---------剪辑和重要性，不注重影片的故事情节，着重创造氛围，以---------作为影片中的重要角色，追求造型美，新奇的---------和新颖的拍摄角度。
9.德国表现主义电影
德国表现主义电影受到--------文艺运动和--------主义影响，用--------的手法，曲折而准确地反映出--------给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心情，银幕上呈现的是--------、--------、--------的世界。
其影像注重具有--------意味的造型；构图中用相似形状的并列、对称、扭曲、夸张构成--------的平面；画面的明暗反差很--------；常用人物特写和富有象征意义的--------，增强戏剧性；力图揭示人物行为背后的--------诱因；--------镜头也是表现主义常用的手法，表现主义艺术家轻视局限于客观的写实，强调表现“--------”。代表人物及作品有：罗伯特·维内的《卡里加里博士》；弗里茨·朗《--------》；保罗·威格纳《--------》。
10.海斯法典
海斯法典是美国历史上限制影片表现内容的--------法规，--------年3 月31日公布。在1915年，美国各州和地方政府就开始成立--------委员会，删剪和禁映他们认为--------的电影。为了保证票房收入、“净化”电影画面及内容，--------和耶稣会教师丹尼尔·洛德筹建--------委员会，并起草了一部电影--------法典，史称《--------》。
其内容有--------条禁令，严格规定了包括--------等方面的审查标准，审查规则保守传统。在一段时间内被广泛推行，表面看来起着限制--------、--------影片的作用，实则成为--------的工具。随着时间推移、战争的影响及--------的反对，逐渐失去效力，在--------年取消。
11.真实电影
真实电影是-------年法国发起的一派根源于-------的-------类型，在摄影技巧上受-------的《电影真理报》影响，代表人物是法国的-------。真实电影源于1950年末开始的纪录电影创作潮流，此潮流分为“-------”和“-------”两个分支，对日后纪录片的创作产生了深远影响。1922年罗伯特·弗拉哈迪导演的影片《-------》有时被视为真实电影的始祖。
真实电影的特点有：直接拍摄-------，排斥-------；不事先编写-------，不用职业-------；影片的摄制组只由三人组成，即-------、-------和-------，由导演亲自剪辑底片。导演可以介入-------，这是“真实电影”有别于“直接电影”的最重要因素。
12.电影眼睛论
电影眼睛论是-------年由苏联的-------首创的电影理论、创作方法和审美体系，亦是苏联-------的先锋流派。电影眼睛派主张电影机应该像-------一样去客观地记录-------，在意识形态的高度上表现“-------”，强调选择重要的-------的必要性；主张按照-------原则和-------组织素材，通过-------手法强化情绪感染力，引导观众达到明确的思想结论。
电影眼睛派的理论与实践毕竟影响了后来的-------创作和-------流派，如让·维果、伊文思、格里尔逊、英国-------电影、新现实主义。60年代让·鲁什的法国的“-------”，以“电影眼睛派”为榜样，创作了反映社会现实的影片，“真实电影”一词就是“-------”一词的法文直译。
13.直接电影
直接电影是一种-------、-------、-------的电影类型，产生于上世纪-------年代初的美国，以罗伯特·德鲁和-------为首的一批-------片人提出这样的电影主张，受维尔托夫的《-------》影响。直接电影使用轻型的摄影机和录音机，记录事件-------的状况，只用-------的声音，不需
要-------，拒绝-------，不用-------，没有-------，排斥-------的主观介入。剪辑过程中，避免使用“-------剪辑”，剪辑不能用来体现电影制作者对影片主体的态度，而是要尽可能忠实地再现-------，如同观众亲自见证了影片叙述的事件一样，也就是“-------”的感觉。代表作有《-------》、《-------》等。
14.新浪潮
法国新浪潮电影运动是继欧洲-------电影运动、意大利-------电影运动以后的第-------次具有世界影响的电影运动。这一运动有两个部分，一是-------，即“新浪潮”；另一是-------，即“左岸派”。
“新浪潮”电影以-------为主。提出“-------”的口号，电影采用-------成本制作：启用-------演员；不用摄影棚而用-------拍摄；不追求-------和-------冲突。影片在表现方法上，广泛使用能够表达人的-------和-------的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，还采用“-------”手法，将“-------写实”与“-------写实”相结合。电影带有强烈个人传记色彩。代表作包括特吕弗的《-------》和戈达尔的《-------》等。
15.托马斯英斯/好莱坞制片厂体系
托马斯英斯是美国独立-------兼-------，建立了类似-------流水线的制片-------模式，这一模式后来成为-------体系的原型。
好莱坞制片厂制度主要包括三个方面，第一是-------，编剧按照制片人选择的故事写出-------剧本，导演们写-------本，制片人审核后监督导演拍摄，再由-------师完成。第二是-------，即制片人上对-------负责，对下控制一切，拥有-------话语权。三是-------，各公司发现观众对某一明星的喜爱可以创造更高的-------价值，于是明星的身价越来越高，影片的制作也开始一切围绕-------转。在托马斯英斯的制片厂制度中，-------是没有地位的。
16.明星制
明星制是-------世纪初在好莱坞逐渐形成的一种以-------为主，-------为辅的商业手段，以此来获得更多的观众。明星制一方面借助明星的个人吸引力-------了电影的流行，另一方面却对电影明星的-------造成了制约。
好莱坞明星制本身有两个方面的含义：一是-------，也就是通过合约的形式使明星隶属于制片公司，二是指-------，从而使明星成为一部影片或一系列影片的品牌，成为企业和其他对手展开竞争的最重要手段。
明星制直接造成了-------上涨，使电影业成为了可以获取巨额利润的行业，也成为好莱坞大制片公司借以维持自己-------地位的一道壁垒。
17.梅里爱
乔治·梅里爱被誉为-------，法国演员、-------、摄影师，世界-------之一。梅里爱是世界电影导演第一人，他对-------作出了极大的贡献，创造了-------、-------、停机再拍、叠印、-------、淡入等特技摄影，提出“-------”。他把电影技艺变成了-------，引进了-------因素，创造了-------电影。他的一大突出贡献，就是把许多优秀戏剧搬上了银幕，并且把戏剧艺术的诸般法则系统地用之于电影。
梅里爱的代表作是《-------》和《-------》。他所摄制的几百部电影，都是以-------结构作为电影的表现形式，影片大都是自编、自导、自摄、自剪。
18.左岸派
左岸派（Left Bank Group），是-------年代末至-------年代初法国-------运动中的一个派别。在法国新浪潮兴起的同时，在巴黎有另外一批电影艺术家，由于他们都住在-------，因此而被称为“左岸派”。
“左岸派”电影接受了弗洛依德的-------和-------的影响，力图表现-------的真实；接受了萨特的“-------”的影响，主要表现在-------、-------、-------的关系上；接受了伯格森的“-------”影响，强调在文艺作品中通过-------感受而进入意识深处，强调“-------”；也受到布来希特的影响，作品中力图对现实进行-------的表现，以沟通-------的幻象。代表作有阿伦·雷乃的《-------》、《-------》等。
19.《公民凯恩》
《公民凯恩》是由-------于-------年拍摄的一部-------体影片，该片以一位报业大亨孤独地在豪宅中死去为-------，围绕他临死前说出的“-------”一词，讲述了他一生不平凡的经历，是美国第一部-------的杰出电影作品。
《公民凯恩》具有较为复杂的-------，使用-------的现代叙事结构，不属于类型电影中的任一类型。
影片使用-------、-------和-------等许多摄影技巧，加强了故事和人物的-------感，参与了影片的叙事发展，-------更有效地展开叙事，揭示-------。影片-------复杂，既深刻、严肃地进行了社会性的批判，又具有超现实的风趣和机警。
20.类型电影
所谓类型电影，是指-------。在二十世纪-------，已经初具规模。作为一种-------方式，三四十年代在好莱坞曾占据统治地位，包括-------片、-------片、-------片、-------片等。类型电影三个基本要素是-------(如西部片的铁骑劫美、英雄解围)、-------(如能歌善舞的贫苦人家的女孩)、-------(如预示凶险的宫堡或塔楼)。类型电影的特征是文化价值上的“二元性”、-------和-------。
类型电影作为一种拍片方法，实质上是一种-------的规范。随着大制片厂制度在-------年代以后的逐渐解体，类型电影也趋于衰落，各种类型之间的严格界线趋于-------，愈来愈成为一般意义上的样式划分了。
21.神经喜剧
神经喜剧(Screwball comedy)，又称-------、-------，是介于讽刺喜剧和动作喜剧之间的一种-------类型。其与-------剧有许多相似和重合处，但不等同于-------剧。神经喜剧始于-------年的一种美国剧情片，人物来自-------，并涉及动作-------的事件，特点是-------、-------、-------、-------。代表作品有《-------》、《-------》等。
神经喜剧是一种-------的类型电影，这类喜剧片大都改编自-------，对白密集，是一种说话的喜剧。神经喜剧多为内景，环境-------变化，空间有局限，具有鲜明的-------风格，如著名的《一夜风流》中“落跑新娘”的角色。她们在某种程度上挑战了以往电影中“男性凝视”的传统。
22.新现实主义电影
意大利新现实主义，是一次从内容到形式的彻底的-------革命，是继-------电影运动之后的，在世界电影史上所出现的第二次-------运动，对于世界电影的发展产生了-------的影响。意大利新现实主义电影多以-------为题材，具有深刻-------意义。主张“-------”，实景拍摄、忠于对真实事件与人物的再现，强调-------性。并使用-------、-------和简单的叙事结构，包括巧合桥段和-------结局，也使用一些地方方言。代表作品包括德西卡的《-------》、德桑蒂斯的《-------》
等。
意大利新现实主义具有鲜明的-------特征，也极为-------真挚，用全世界共有的战后特定题材和内容，几乎打动了世界各国、各民族。
23.小津安二郎
小津安二郎是日本电影-------、-------。在日本民族电影发展中占有重要地位。小津安二郎的作品突出了日本民族所特有的社会心理和审美观念，通常以日本家庭生活为题材，描写-------等。《东京物语》是由小津安二郎执导于-------年执导的-------片，讲述了家庭关系-------的故事。影片中没有过激的情感冲突、过于强烈的运动感，都是通过-------的表情和语言和-------的情节表达出的。
小津安二郎的影片遵循民族文化和心理，影片风格极具-------特征。构图上，-------也是他的特色风格，摄影机处于一个-------者的位置，形成了他独特的符合民族审美要求的个人风格。
24.《罗生门》
《罗生门》是-------年由-------执导的日本-------影片。该片改编自作家-------的小说《莽丛中》和《罗生门》。黑泽明和《罗生门》是日本电影史、乃至世界电影史上的-------。影片主要讲述了一起由-------而引起的一宗案件以及案件发生后人们之间互相-------的种种事情以及经过的故事。黑泽明在《罗生门》中，明显地展示了他的主题兴趣和独特的电影观念，完全运用-------的手法揭示了真理的-------和主观性。影片中保留了原作中的-------叙事的方式，在展示事件的叙事时空中，运用了-------等技巧，并在剪辑上形成了-------的效果。本片确立了黑泽明在日本电影中的特殊地位。
25.沟口健二
沟口健二是日本电影导演、编剧，是日本电影艺术家中最-------也是最-------地意识到日本传统文化的大师，在日本电影史中占据重要地位。沟口健二擅长“-------”和“-------”，代表作品《-------》讲述的是日本战国末期战乱中的两对夫妇间，因为丈夫的错误选择，妻子横遭不幸的故事。
由于-------时期曾受到过欧洲电影的影响，在二战前就确立自己风格化的-------镜头，即-------保持着同样的距离和速度，不会出现-------，同时，在镜头中，又具有空间形式的变化。沟口健二的全景镜头观念是形成日本电影-------风格的标志之一，他将人放在-------环境中去观察，从自然景物中展开学时，达到一种艺术与自然领域的混合。
26.诗意现实主义
诗意现实主义是法国-------年代以后出现的一种-------倾向，不是一个统一的运动，指的是-------。这批影片关注生活于-------的人们，实质是-------性与-------性的结合，总体来看是伤怀苦涩的。
-------是诗意现实主义的开路先锋，他的影片富有法兰西文化传统，具有讽刺、幽默的法国韵味，具有对-------和滑稽幻想的热爱。主要作品有《-------》等。让·维果是诗意现实主义的先驱之一，其影片具有强烈的-------性、-------美和-------美。主要作品有《-------》等诗意现实主义更新了“现实”观念，确立并使用-------镜头，发挥了电影中的文学力量，但也具有一定-------性，比如忽视了电影艺术的视听性。
27.西部片
西部片是好莱坞电影特殊的-------片，也被称作-------片。西部片通常包括牛仔形象、西部荒蛮的原野和持枪格斗、跃马驰骋的激烈场面，具有-------的形式特征。西部片影片多取材于-------和-------，具有-------化的情节和人物。西部片深层的符号和象征是关于美国人开发西部的史诗般的神化，创造着一种理想的道德规范，去反映美国人的-------和-------。一般情况下是善良的-------人受到暴力威胁，牛仔及执法者除暴安良，群敌尽歼。西部片的神化，也是马的神化，马是西部片标志性的-------。约翰福特的《-------》是最有代表意义的西部片之一，这部影片及表现了个人的风度、道德规范，又充分地表现了一种-------的价值。