牡丹画题款集锦目录
一、“风”牡丹题款
二、“烟”牡丹题款
三、“雨”牡丹题款
四、“露”牡丹题款
五、“晴”牡丹题款
六、“月”牡丹题款
七、“墨”牡丹题款
八、“紫”牡丹题款
九、“绿”牡丹题款
十、“黄”牡丹题款
十一、“白”牡丹题款
十二、“雪”牡丹题款
十三、“一枝花”牡丹题款
十四、牡丹画题款常识
一、“风”牡丹题款
1、和风、惠风、香风、春风、沐东风。
2、独笑东风、含笑东风、清影摇红、潇洒春风
春风摇曳、风展红旗、清风出袖、管领春风
天风摇曳、潇洒倚风、倚风含笑、倾国东风
春风得意、清风朗月、冶态轻盈、春风浩荡
洛都春风、春芳逐风、香风摇荡、东风摧红
风神飘洒、风韵天然、香风逸韵、轻盈逸态
贫贱不移、宝贵不淫、威武不屈、花王之魂
3、风来蕴墨香、风来朱翠香、风墙曳香来
春风送富贵、香从袖中来、夺目霞千片
凌风倚一端、国色融春风、天香送富贵
名花重洛阳、天香冠神州、一朝花开好
十里闻余香、东风随春归、发我枝上花
微风摇碧叶、轻露佛朱房、映日花光动
迎风香气来、娇姿清风晓、红衣露生香
繁华拂春风、宝贵自天成、信手写几枝
赠君洛阳城
4、春风一夜舞婆娑；雨过花径风生香；
摇曳春风送仙香；东风不须更相摧；
东风相随意且真；烂漫香风引玉蝶；
贬出长安自潇洒；此君无日不春风；
独立东风气不群；
5、不惧狂风侵芳姿，独留国色在人间；
自恨开迟不落早，纵横只是怨春风；
豪端常为花与发，纸上如开似有声；
主人彩笔细写意，春风轻轻送余香；
叶随彩笔参差长，花逐清风次第开；
洛阳地脉开国色，笔引东风写天香；
沽酒客来风亦醉，赏花人去路还香；
偶然写出春风在，留下花痕一片红；
可笑春风还用意，入窗犹向画中吹；
晓雨疏疏薄细细，午风习习轻吹来；
剪裁偏得东风意，淡薄如矜西子妆；
东风万里吹不尽，尽是彩墨写朝霞；
洛阳地脉色苍苍，国色天香风轻轻；
洛阳牡丹知时节，风烟雨露移我情；
真须看尽洛阳花，始共春风不易别；
春日等闲尤不到，主人细意惹春风；
红云碧玉闲相照，娇姿摇曳香自来；
6、年年谷雨正春风，常为花王写玉容；
我与牡丹缘匪浅，此身似觉是秋翁。
四月新来三月还，一春光景镜中观；
东风也喜情浓处，吹落桃花放牡丹。
三月堪惜牡丹花，人间偏得贵相宜；
天下更无花胜此，好花入内香有余。
二、“烟”牡丹题款
1、花王献春、新春寄语、新春细语、醉舞春风
露红凝艳、花露春芳、浓艳醉春、西苑春意 2、天香散晚风、红花叠翠楼、醉魂伴烟霞
艳姿随朝露、馨香逐晚风、绰约仙子韵
轻盈洛神花、寻花花不语、却醉洛阳城
颜凝须放笔、入梦启春苏
3、娇花弄晚风，细香染我衣；
葩叠萼相重，烧栏复照空；
妍姿朝景里，醉态晚烟中；
国色含朝露，天香逐晚风；
细雨润国色，晓烟笼天香；
烟开娇姿清，细风露生香；
脂粉呈国色，争春释花王；
数朵红花静，含烟醉春晖；
4、客来归尽懒，莺恋语无穷；
万物珍那比，千金买不充。
匀染十分艳色，当年欲占春风；
晓起妆罢沁粉，晓来醉面潮红。
5、淡淡春风亦醉人；
绮罗含笑画中花；
幽香湿露醒未睡；
轻风细雨润天香；
翠豪夜湿天香露；
春山随处伴烟霞；
6、映叶多情隐羞面，卧诹无力含醉妆。
艳魂笼烟转清绝，独立风前雨里香。
嫣然不须人相持，逸态横生染烟成。
意足和墨任挥写，情浓自会露滴香。
艳多烟重欲语难，风轻雨细醉阑干。
此花欲语留人住，有鸟无端劝我归。
晚艳远分金掌露，天香深惹玉堂风。
姹紫嫣红烂漫处，摇曳风姿湿我衣。
烟开娇面清风晓，霞浴红衣露染香。
红色袅烟疑欲语，轻风拂拂只闻香。
7、桃时牡丹不争浓，叶帐阴成始放红；
晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
名花古国两相欢，长得君王带笑观；
解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
金谷春来柳自黄，晓烟晴日映宫墙；
不堪花下听歌处，却问长安忆洛阳。
数朵红花静不飞，含香含态醉春晖；
东都雨露知多少，昨夜风前已芳菲。
国色天香奏涛鸣，吉祥富贵鸿业兴；
万载花王洛阳绽，武皇也羡烟传情。
幸自同开俱隐约，何须倚貌斗轻盈；
凌晨并作新妆面，对客偏含不语情。
三、“雨”牡丹题款
1、红雨、春雨、细雨、香雨、滴翠、晓露、雨情
2、醉赏春浓、天香沐雨、细雨摧红、雨后娇姿
春风沐雨、新蕾沐雨、洗雨调红、洗雨梳风
幽香雨露、细雨轻轻、雨后娇容、曲槛春雨
3、雨润国色艳、风轻天姿娇、牡丹含雨露
名花不染尘
4、袅袅风躁出，茸茸雨剪花；
国色得雨露，天香隔尘埃；
春华含雨露，娇姿不染尘；
似笑还带醉，欲语却含颦；
一种倾城色，十分谷雨春；
细雨轻轻摧红，好风冉冉生香；
5、雨后红粉含醉妆；
细雨无声润娇色；
寂寞萋红低向雨。
6、三月洛阳春雨香，一枝剪取遗佳人；
一场春雨洗尘面，国色艳姿花更香；
牡丹径雨发香芽，只教春风入仙花；
龙分夜雨自娇态，天教春风发好香；
洛阳春雨湿芳菲，万斛胭脂染舞衣；
飞香走红满天春，林花着雨胭脂湿；
落花不是无情物，化作春泥更护花；
风含国色娟娟静，雨浥红云冉冉香；
播下春风得细雨，种得蓝田玉生香；
当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒。
7、当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒；
日晚更将何所以，太真无力倚栏杆。
春光明媚景致新，空巷万人赏清芬；
姹紫嫣红俗无奈，留此一枝可畅神。
谨写牡丹一两枝，凭阑捧露透风时；
愿君常作拈花笑，揣得清香寄远思。
四、“露”牡丹题款
1、醉艳、醉露、醉春、凝香、浥露、春酣、浥香
2、露华浓、春睡浓、花似醉、醉花阴、醉春光
醉杨妃
3、红云带露、芳姿迎春、欲说还羞、含香带露
绿沉红醉、瑶池春梦、名花倾城、妆光醉人
与花同醉、倚风醉露、凌晨新妆、杨妃醉韵
玉环春醉、露浓凝香、艳多烟重、晓色和露露湿天香、清香四溢、雨后花容、沉醉东风含烟洗露
4、春深风露香、阳春进酒杯、不妆艳已绝
露浓香入衣、红芳晓露重、幽姿醉未醒
红绮含醉妆
5、欹红醉浓露，窈窕留清香；
年年花下醉，看尽洛阳红；
洛阳佳丽在，罗袂拂春桑；
晓梦盈春水，香魂冷散风；
花须连夜发，莫待晓风吹；
柔情洛阳花，销魂帝王都；
晓看红湿处，花重牡丹城；
国色半吐醉，卯酒看如何；
美女出东都，原是洛川神；
曲中醉花香，春风满洛城；
溶冶颜凝枝，馨香何不醉；
娇容如醉意，光彩照人寰；
淡妆出玉丛，轻染最风流；
传情馨香得，不语彼此知。
6、翠毫浥香露，富贵花开早；
金谷酒重温，玉堂永不老。
春日丽融花，舒气滋万物；
晨风沃闲庭，天香蒙露发。
7、含香带露情无限；
露重花多香不销；
粉痕湿露玉玲珑；
真心识红乃君子；
雨后牡丹春睡浓；
把酒看花花亦醉；
粉香云暖露花新；
洛阳牡丹蘸露开；
面如酣酒姿若狂；
若教解语应倾国；
任是无情亦动人；
8、凤楼日暖迷国艳，烂漫春光醉中看。
含风笑日娇无力，沉香亭北理腰肢。
夜半酒醒人不觉，花影满地动春风。
华光倚天日裁霞，娇姿凝露绿柔香。
笔引东风意如醉，满幅牡丹含天香。
闲向家人索酒尝，醉笔写花花亦醉。
凌晨并作新妆面，对客偏含不语情。
传情每向馨香得，不语惟因彼此知。
春日花开把酒看，浅霞轻染最风流。
紫檀金粉香未吐，绿萼红芭露犹浥。
洛阳才子花下醉，心静如水与春归。
昨霄有梦到瑶池，今日花前醉不醒。
低娇浅笑欲扰口，凝思怨人如断肠。
9、初写名花富贵身，牡丹原自不染尘；
绝似西施初妆罢，春风相扶更精神。
偶将春事付芳菲，试为牡丹一写真；
料是园中多雨露，红肥绿重显精神。
坦荡韶光三月中，牡丹偏自占春风；
曾经宝地寻香径，喜见新花出故丛。
晓风拂拂含意深，吹面轻轻似有心；
踏遍古城河洛地，牡丹与我似知音。
10、开国艳，正春融，露华浓，绮罗金殿，醉裳春浓，贵紫娇红。
五、“晴”牡丹题款
1、香远、咏春、生机、正春、赏春、沐春、超然
争春、春华、含香、国色、国宝、花魂、香魂
国香、倾国、神品、神韵、春韵、娇姿、天香
融春、富贵、娇艳、霞绮、娇红
2、第一香、富贵花、洛阳春、大富贵、倾国艳
花之魂
3、国色之光、富丽堂皇、锦堂富贵、洛阳春浓
玉堂富贵、春日叙语、丽日中天、群芳之首
富贵吉祥、富贵常春、花开富贵、洛都春风
春光无限、聚雨初歇、满室盈香、大好春光
生机无限、洛浦风流、未负春光、十分春色
国色争艳、姹紫嫣红、艳冠群芳、春日秀色
万花一品、一览春色、满目丹霞、国色常春
红芳争艳、春意十分、娇容千叠、潜度花魂
大地回春、二乔争春、国色天香、浑穆含香
雍容华贵、娇艳富丽、生机昂然、国色神韵
异彩天香、韵动三春、淑态春浓、芳艳耀春
东风和气、春色满园、春风红艳、红绿扶春
妙香真色、日丽花绮、天香祥瑞、万紫千红
红英和艳、氤氛飘香、上阳春色、富贵神仙
红艳凝香、国香霁春、天香一品、艳压群芳
晓艳香深、锦绮芳香、芳春奇葩、浅霞染红
万花魁首、晴阳高照、花红叠翠、缥妙醉魂
大唐风韵、洛阳三月、洛阳春色、潜度花魂
大地回春、贵紫娇红、绿艳红衣、誉隆世界魁夺全球、韵胜西施、艳惊洛阳、艳冠群芳异香天然
4、花香不记归、春深香自溢、绝艳出洛阳
还说洛阳花、倾国姿容别、簇蕊香入怀
笔润花更新、缥缈醉红梦、无风香自远
红紫送韶光
5、江山千古香，牡丹万年春。
一日花开好，十年闻不够。
洛阳传佳种，开时胜旧丛。
幽人诗酒里，春风又一年。
春来舞娇姿，独看洛阳花。
草色浸古道，花枝出苑墙。
看花东陌上，惊动洛阳人。
似火照天地，红英乱紫烟。
相看不得语，春意眼中来。
国色千般媚，天香一家奇。
浓久不隐叶，艳重欲燃枝。
地融春更润，花开晓光鲜。
日高花影重，暖风送春香。
闻香神欲醉，看花半是仙。
清风淡淡拂，天香徐徐来。
名花重洛阳，天香冠神州。
红时春风拂，香处尽富贵。
神品牡丹花，宝地洛阳春。
6、倾国此容别，多开富贵家；
临轩一赏后，轻薄万千花。
此物竟无价，当春独有名；
游蜂与蝴蝶，来往自多情，
盛开仅十日，蓄锐却一年；
欲得年年红，丹青一挥间。
径尺千余朵，人间重此花；
今朝见颜色，更不问诸家。
绿艳闲且净，红衣浅复深；
花心愁欲断，春色岂知心。
花王称牡丹，朵大色最艳；
今得丹青手，常春久耐看。
不是人间种，疑从月宫来；
广寒香一点，吹得满园开。
和风送天香，初阳绽花王；
最贵数国色，一品重洛阳。
今古几池馆，人人栽牡丹；
主翁兼种德，写与君子看。
忽然一年春，作画自不贫；
从此诗作骨，枝影是前身。
7、云想衣裳花想容。
解语好花春正浓。
花有奇香不归去。
春到深处香自溢。
唯有牡丹真国色。
宝盘红玉生楼台。
此花无日不春风。
三月牡丹皆艳态。
氛氲香气满中州。
两情如影共富贵。
劲骨刚心自吐芳。
8、洛阳三月春如海，古都十里溢花香。
牡丹飘香春常在，雀鸣迎得盛世来。
花开一曲奏阳春，但为芬芳比君子。
须知牡丹仙乡种，尽是人间富贵花。
牡丹名花冠天下，唐诗晋字盖中华。
烂漫香风引蜂游，倚姿贵彩走奇绝。
何须风雨苦相催，品高当为百花魁。
若要彩笔尽芳姿，东风再须细商量。
好香难掩蝶自知，采尽牡丹洛阳红。
天下奇花数牡丹，最宜地脉洛阳城。
昔称天下无正色，今得古都洛阳花。
香胜桂兰红胜霞，百卉开尽此花发。
盛世之花卓然傲，花容摇曳神采奕。
不施脂粉也妖娆，洛阳春色醉人魂。
流连亭畔浑如醉，梦卧花丛不忆家。
百卉争春各自香，天生国色释花王。
洛阳三月春如锦，尽在丹青妙笔中。
我欲问天天欲笑，东风摧花花更娇。
草种吉祥延画意，花开富贵溢春香。
行人不醉为谁开，引我花前劝一杯。
先生若在花中坐，人间烦事总不知。
争奇斗艳洛阳花，异彩天香国色王。
花姿端庄多秀丽，浓艳华贵纳吉祥。
丹青不识老将至，富贵于我如浮云。
蝶穿密叶常失影，蜂恋浓香不记归。
落红满地无人惜，踏作花泥透脚香。
对花作画传人意，画笔传神总是春。
三月牡丹呈艳态，壮观人间春世界。
绝艳声华出洛阳，春风富贵送天香。
常春吉祥延年意，花开富贵溢春香。
浓艳初开小药阑，人人惆怅出长安。
风流却是洛阳地，独立东风看牡丹。
9、牡丹曾遭洛阳谪，绿违武后花不开；
唯与诸群情意重，不忘几度共荣衰。
即便烧焦亦不平，根根铁骨自铮铮；
洛阳临得相宜地，博取花中强项名。
洛阳红云出众芳，碧凝翡翠叶千张；
何须劲骨称王霸，自有刚心冉冉香。
百宝栏杆护晓寒，沉香亭畔若为香
春来谁作韶华主，总领群芳是牡丹。
花尽残红始吐芳，佳名唤做百花王；
竞夸天下无双艳，独占人间第一香。
东来花种洛阳事，谁与牡丹争仙论；
从此全球作香国，五洲花拜一王尊。
劝君莫惜金缕衣，劝君莫惜少年时；
有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
莫道花叶真与假，漫笔直抒胸中气；
当年不向长安笑，谁看洛阳处处花。
铺云蘸露写浓华，墨叶翻飞整复斜；
不惜胭脂磨损笔，只缘富贵送万家。
何事天香欲吐难，百花方奉武皇欢；
洛阳一贬名尤重，不媚金轮独牡丹。
中国名花牡丹王，花开得地更芬芳；
才呈冶态当春画，却敛妖姿向丹阳。
邀勒春风不早开，众芳飘后上楼台；数苞仙艳火中出，一片异香天上来。
牡丹都呈花中英，百般姿态因风生；延年不敢歌倾国，蝶迷蜂醉飞无声。
发妍吐秀洛阳城，栏朱绕绛留轻盈；潺潺绿宝当风枝，红葩艳绝天上生。年年花满洛阳城，总让繁枝映眼明；为报主人勤置酒，沉香春色不胜情。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华；疑是洛河神女来，千娇百媚映朝霞。庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情；唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
洛阳三月又一春，牡丹争妍喜煞人；醉舞花丛君莫笑，画花亦是种花人。杏媚桃夭韵亦真，佳人尤觉意精神；更上千层楼台去，凭栏四望万家春。
牡丹艳丽人争羡，红火昌荣如天仙；铁骨冰心谁得似，挺胸昂首笑人间。色艳神清牡丹花，不畏淫威世人夸；纵使武皇权倾国
瑶台四月牡丹开，花映朝阳呈万彩；暖风回荡暗香盛，惹动满城赏花来。四月清和雨乍晴，洛阳当户转分明；更无柳絮因风起，唯有牡丹向日倾。
名花最足壮名城，蓬勃由来胆气生；莫漫浅看娱乐事，洛阳盛况天下闻。牡丹名品冠群芳，况就其间有花王；四色变尽成百色，百般颜色百般香。
折妖放艳有谁催，疑就仙中施教开；
压枝金蕊香如粉，逐朵檀心巧胜裁。
嫣娆万态呈殊芳，花品名中占得王；
莫把倾城比颜色，从来牡丹数洛阳。
笔端造化出天巧，写出洛阳花千枝；
谁言春归无觅处，全是吾情兴发时。
梦里洛阳彩墨香，枝枝花花尽芬芳；
如今奈何浑休问，且为人间作花王
天恐牡丹花期短，遣派画工到人间；
未须一夜都开尽，留作富贵写平安。
天骄隐羞含笑语，春风拂面尽开怀；
酒人得此添狂兴，为君多写牡丹开。
洛阳三月最繁华，旋转乾坤属画家；
咫尺春风挥不尽，东涂西抹总开花。
枝枝叶叶复悬斜，章法全无笑画家；
我有乡思来笔下，终日写画是国花。
不写花容只写香，惹得人醉墨千场；
何须更作胭脂色，花影留痕意且长。
谷雨豪家赏丽春，塞街车马滚天尘；
金钗锦绣知多少，多是看花同醉人。
平时尽是为花忙，时得妙意融天香；
写出富贵千万朵，与君同醉共吉祥。
不必繁弦不必歌，静中相对更情多；
殷红一半霞分绮，洁澈旁边月风波。
一花两色浅深红，雨露天然夺化工；
别有国香收不住，诗入画图春风中。
六、“月”牡丹题款
1、春梦
2、花好月圆、梦醒时分、月梦花魂、月明惊雀
花前月下、花月弄影、清华朗月、浩光浴花魂 3、国色开晓月、花情属长天；
国色染衣袂、一月留余香；
浮香绕曲栏、月圆共相随；
晓贮露华湿、春霄月色寒；
佳人淡妆罢、无语倚栏杆；
好花月下语、君子两相知；
静静花无语、默默移我情；
淡风轻轻拂、袅烟香我衣；
4、云破月来花弄影。
5、输我一枝和晓露，珍珠帘外向人斜。
月魄照来空见影，露华凝后更多香。
最怜月下花间影，一曲春风忆凤箫。
美人春风园中醉，楼台月明静无声。
6、迟开都为让群芳，宝地栽成对玉堂；
红色袅烟疑欲语，素花映月只闻香。
一幅丹青万象新，写花贵在写精神；
摇风承露情无限，对月凭栏意且真。
七、“墨”牡丹题款
1、墨玉、墨魁
2、墨池国色、淡妆倚露、天香墨韵、墨玉临风素妆霁春、墨韵留香
3、墨香花好梦、浓墨写好香、墨写花魂醉
韵逸入天香、莫嫌无颜色、墨花别有神
牡丹开欲歇、燕子在高楼、墨作花王影
胭脂付莫愁、牡丹花中王、国色尤天香
肆意用墨写、素如不红妆
4、好花何须胭脂写，淡墨意足可畅神。
不言岂少胭脂在，富贵花王墨写神。
不写花容只写香，惹得人醉墨千行。
何须更作胭脂色，花影留痕意且长。
5、不知花香是墨香，淡淡水墨写真香；
尽在墨韵润色中，浓墨轻和玉露香。
老矣东风白发翁，怕拈粉白与脂红；
洛阳三月春消息，在我浓烟淡墨中。
墨染娇姿浅均匀，画中亦足见精神；
长安醉客靴为案，去踏沉香亭上尘。
八、“紫”牡丹题款
紫云、紫霞、紫苑、紫葳、紫岚
紫云映日、紫气东来、
艳紫香风、翠丛风剪紫霞芳
沉沉色与露滴
泥泥香随日烘
满眼艳妆红袖
紫绡终是仙风
轻轻晚烟淡紫香
紫艳红英斗群芳
春风摇曳紫玉盘
清丽妍媚淡紫香
珊珊铁骨是仙根
天上云妃玉照真
何处教人魂欲断
紫岚含醉已十分
九、“绿”牡丹题款
1、绿雅、绿宝、淡静、绿玉、清妍、清姿、闲自香
2、清香世界、清入梦魂、绰约清姿、清平绝调
雅艳留春、碧玉春风、清风浥绿
3、绿艳闲且静、碧玉向东风
4、绿雅红娇国色妍。
含香素艳欲倾城。
潇洒洛浦散花人。
倚风无语淡生春。
鸾翔凤翥翠万重。
5、艳花还所依，可言人世稀；
清魂不应散，惹风拼湿衣。
6、不泥繁华竞红紫，一般清艳领东风。
不沾姹紫迈众芳，留着年年纸上香。
7、金蕊青霞压群芳，檀心逐朵蕴真香；
花残又是一年事，莫遣春光放日长。
洛阳三月画图中，幻出天然夺画工；
不泥繁华竞红紫；一般清艳领东风。
十、“黄”牡丹题款
1、金辉、花王、金相玉质、金题玉躞
2、千金一朵买姚黄，我写我花自风流。
借得东风意，金盘承蜜露。
世外无双艳，人间绝品黄。
3、气结在明春，天成铁骨身；
万花一间拜，花王得独尊。
4、共推绝世花王，天葩秀出无双。
晓艳远兮金倚露，入门唯觉一庭香。
金蕊霞英叠彩香，初物少女出兰房。
5、一枝春色细品论，名花姚黄自存真；
好把丰韵传入画，淡汝浓抹显精神。
当年不肯媚女皇，一贬中州著国香。
千二百年春更好，洛阳花事耀玄黄。
月中花影风中香，只为无言写花王；
曾教诗翁写佳品，万花丛中数姚黄。
姚黄自古称花王，一朵千金贵玉堂。
今日借得造化力，隆冬时节泛春光。
英展娇姿耀华神，蕊媚金堂斗三春；
满浦荣娟多锦绣，写得天香一段魂。
十一、“白”牡丹题款
1、白玉、弄雪、雪影、冰姿、醉玉、素光
雪裳、玉洁、雪春
2、冰清玉润、玉楼春雪、玉骨仙妆、玉容清香
玉洁冰清、玉洁天姿、玉容清艳、琼枝雪艳
素淡生春、翦云披雪、淡淡生香、标格天然
倚云覆玉、冰魂雪魄、淡妆素容、艳冠群芳
玉润金生、金生玉质、清风玉露、淡妆醉人
玉露生香、素艳清风、阳春白雪
3、淡淡春风亦醉人。
玉脂芳心雾中开。
香沁君心不归去。
雨行冰散香玉姿。
4、绝代只西子，众芳唯牡丹。
淡泊世不争，潇洒自风流。
神存富贵中，韵求清高时。
碧玉素多意，吟风墨含情。
5、白玉谁家郎，回车度天津；
看花东陌上，原是洛阳人。
缥妙醉魂入梦，妖娆轻素香风。
霏霏雨露走清妍，烁烁明灯照欲燃。
昨夜明月浑似水，入门但觉一庭香。
绝代清丽只西子，众芳富贵数牡丹。
沉香亭北人如玉，含笑东风正倚栏。
虽无艳态惊众目，却得清香压九重。
欲寄相思无言语，一枝白玉尽春晖。
玉妃罢醉春无影，素女凌波夜有香。
长袖逶迄动国色，清风玉露走阳春。
诗到清平能动主，花含富贵不娇人。
6、一旦芳菲出后庭，何让桃李得佳名；
谁能为此向人说，须自移根近太清。
蓓蕾抽开素练囊，琼葩分出白龙香；
裁分楚雨朝云暮，剪破嫦娥夜月光。
长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹；
别有玉盘承露冷，无人起就月中看。
铅华洗净著清风，独抱冰心样不同；
写艳无须朱点染，肖形真乃玉玲珑。
幽香浥露睡不醒，艳魄笼烟浓转清；
绝似西施初罢筵，玉栏倦倚许飞琼。
十二、“雪”牡丹题款
1、昂首独笑雪生香，风骨犹峻铁枝寒。
不惧风霜不畏冰，凌寒傲雪向天开。
浓姿贵彩信奇绝，杂卉乱芳愧自羞。
能狂倚陌千金子，也或朱门万户候。
万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯。
2、牡丹艳丽人争羡，红火昌荣世中仙；
铁骨冰心谁得似，挺胸昂首笑人间。
3、乍暖还寒时候，最难将息
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。
十三、“一枝花”牡丹题款
1、娇姿、独秀、凝香、一枝花、露凝香、千金贵
2、一枝独秀、艳质铁骨、占尽风情、神韵天成、
独笑春风、芳魂千古、欲笑含颦、神韵风姿、
靓妆倚露、风姿绰约、意态天生、太真晚妆、
芳艳绝伦、丹心独抱
3、一朵亦醉人、天香入花骨、一花一世界
花中第一品、花香不在多、一朵醉煞人
4、好花一朵醉煞人
一朵倾城醉未苏
一朵花开足春风
一枝和露压神仙
雨晴拂香惹人醉
一曲春风忆凤箫
意足不须笔墨多
一枝淡艳亦醉人
天下真色独牡丹
红艳轻盈斗晓妆
牡丹一朵值千金
宝贵姿态出天然
5、一朵千金份，春风贵如何。
始知春有色，不信尔无情。
静思花有意，含羞欲语难。
不须千万朵，一朵足春风。
亭亭风尘里，独立百花萼。
薄言得情悟，悠悠见天香。
皇都有娇姿，好花孤不群。
6、只为怜春色，新红折一枝；
余香盈翠袖，偏惹蜂蝶知。
7、玉笙夜隔帘吹，卧诈花稍摇动。
天生国色拜花王，意态风流属洛阳。
为语劝君多记取，春深独见一枝红。
牡丹芳名一品真，花开三月绝世来。
好是酒阑丝竹罢，倚风含笑向楼台。
偶然写得春风在，剪取国色一枝香。
一朵倾城好颜色，天教晚发赛诸花。
春风含情招雅士，一任花前醉不归。
爱惜芳心莫轻吐，花开一朵闹春风。
墨池得暖回春蛰，入手东风又一枝。
雅称花中为冠者，年年长占断春光。
疾风摇曳清风静，挺首傲立笑人间。
只道人间无正色，今朝初见洛阳春。
8、袅袅一枝澹澹红，晚摇娇影媚春风；
晓吐芳心夜宿露，恰似情态含笑容。
一朵花开压千红，开时不语醉春风；
若教移在香闺畔，定与佳人艳态同。
高楼晓见一花开，便觉春光四面来；
暖日晴和知此第，东风不用更相摧。
一枝浓艳胆瓶中，潇潇春雨习习风；
莫怪无根易凋谢，人情只爱眼前红。
挥毫落纸墨痕新，娇艳一枝亦可人；
愿借天风吹九州，家家玉堂尽成春。
隔院闻香谁不惜，出栏呈艳枝头发；
输伊一朵和晓露，帘外珍珠向我斜。
牡丹殊绝萎春风，异各同妍出化工；
何物众人惊绝艳，一枝花开洛阳红。
国色天香映佳名，娇姿丽质价连城；
素红一朵足为贵，艳压群芳花王称。
十四、牡丹画题款常识
有朋友留言要求提供一些关于牡丹图题款的知识，于是勤奋的国画艺术小编就在网上搜索了一番，总结出来这么一篇，如有偏颇之处，还请朋友们多多海涵。另外希望那些转载的公众号能够尊重一下别人的劳动成果，编辑整理比复制粘贴要辛苦多了，劳驾你转载时标注一下出处好吗？
题款，又称落款、款题、题画、题字，或称为款识，是中国书画的传统艺术形式，有着悠久的历史。早在汉代出土的壁画及帛画上就已有明确的题字，但画家真正有目的地在画上题款，据记载是从唐代开始的。到了宋代以苏轼等文人为代表的文人画家开始大量地在画面上题字，元代以后题款艺术已经成熟，元以后，几乎每幅画都有题款。
牡丹图标题精选
二字标题
丰神红芳凝香凝露彩凤红云红娇幽馥娇韵晓艳缀霜春风春韵温香雪魂雪素醉艳醉露醉玉朝云暮香神韵紫霞碧玉凤丹霞绮霞冠戴云丰姿神品素光玉洁
三字标题
月朦胧天香品醉西施醉春晖醉春容宝贵花洛阳红倚朝晖况春花国色颂蝶恋花无双色大富贵露凝香倾国艳殿春花满园春野芳香情浓浓赛玉魁绿扶春浴阳春千金贵香自在白龙香
四字标题
天香暖暖天香初染天香染露天香国色露沐芳苞独占天工独领风骚独领郡芳独领繁华独占春花独报荣华独领春风玉颜映月玉液轻波羞落百花朝阳惊梦华堂韶光无言有情雪艳迎春雪塔冰魂丹心独抱丹炉吐焰丹墀晓月丹云拥秀丹霞流云墨魁竞舞墨撒金盘舞破霓裳舞破东风大富大贵又是春光神仙富贵醉花香冷富贵映月富贵祯祥富贵神仙富贵大吉富贵花魂富贵临风富贵天成富贵领春乌龙初露国迎无双国色天香国色祥和国色留春国色颂春国色冉冉国色荡魂国色璀璨国色朝酣国色烂漫昆山夜光暖风递香蓝田藏玉郡芳羞妒紫衣潇潇紫霞灿烂紫燕消魂丽影倩倩青龙卧墨一品朱霞二乔初嫁三春早芳独占春光占断春光芙蓉点翠朝暮留连春韵渺渺春意盈盈春深游梦春思悠扬春雨芳菲春意酥酥景和春醉玉盘承露玉骨娇娇玉骨冰肌玉堂富贵翠袖红云馨香逐风馨冠千红魂断花露碧丛著华金轮迎日金轮映月金蕊凝香金蕊霞英金屋娇容金屋藏娇洛阳佳丽含烟洗露含烟拜月翠盖风流翠流赐绯翠滴紫英素华映月香魂绕月香风扑面香色满园朝霞照耀红霞临风红妒石榴红霞断魂红云富贵花扶人醉暗香潇潇瑶池荡花花红戏珠冰清玉润满堂富贵调笑春风霞光流翠紫光融融东风摇魂山花烂漫山野芳香暖日香花碧天一色碧玉满堂碧玉玲珑日丽花绮沉
香醉墨会向瑶台粉黛轻摇寄雨国香清润鲜花祥和昌盛带笑迎宾轻风摇露剪云披雪杨妃酒醉
七字标题
唯有牡丹真国色总领郡芳是冠首万紫千红总是春富极成双贵极妍天下真色独牡丹好香难掩蝶先知玉妃醉罢春无景千娇万态破朝霞花虽富贵不骄人
吟诵牡丹诗句摘录
牡丹薛涛
去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？
传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。
牡丹李孝光
富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。
天是有各能盖世，国中无色可为邻。名花也自难培植，合费天工万斛春。
赏牡丹一首刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。
清平调李白
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉官谁得似，可怜飞燕倚红妆。
题御笔牡丹王国维（清）
摩罗西域竟时妆，东海樱花侈国香。阅尽大千春世界，牡丹终古是花王。
白牡丹韦庄（唐）
闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。
惜牡丹白居易（唐）
惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
栽牡丹陆游（宋）
携锄庭下苍苔，墨紫红手自栽。老子龙钟逾八十，死前犹见几回开。
牡丹唐·皮日休
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。竞夸天下无双艳，独立人间第一香。
牡丹诗唐李正凡
国色朝酣酒，天香夜染衣。丹景春醉容, 明月问归期。
赏牡丹唐刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，开花时节动京城。
红牡丹唐王维
绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。
赏牡丹唐徐凝
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
牡丹图：赠送悬挂两相宜
很多人不知道如何选择合适的画送给朋友和自家悬挂，这里有一个小窍诀：如果不是对某些内容的作品有特殊喜爱或者特别厌恶的话，都可以选择牡丹题材的画。牡丹题材画作，就象衣服里最“百搭”的那件衣服一样，适用范围非常广泛——
朋友结婚，送牡丹，画题可以写《花好月圆》，象征新婚夫妇的美满爱情。
搬进新居，家里挂牡丹，画题可以写《富贵平安》，象征家运昌隆。
新店开张，挂牡丹，可以题《花开富贵》，祈佑多财多金。
给女友表达心意，送牡丹，可以题《名花倾国两相欢》，在我国最古老的《诗
经》中“赠之于芍药。”来表达爱情！这芍药不单指芍药，亦指牡丹。
文人雅士，可以送水墨牡丹。“墨痕别种洛阳花，彷佛春风似魏家。应是主人忘富贵，故将闲淡洗铅华。”
朋友升官，送牡丹，可以题《花开富贵》，《锦上添花》。或者一些含蓄的牡丹诗词均可，因为牡丹是公认的花中之王，身份地位不言而喻。
送外国友人，牡丹最好，可以象征来自中国的祝福。牡丹是我国的特产，被誉为“国花”。从公元8世纪起，中国牡丹从长安、洛阳传到日本，欧美各国，被称为“中国花”和“天都神花”，现在各国月季花的品种中，都有牡丹的血统。
过新年更应该选牡丹！画题可以写《富贵平安》、《花开富贵》、《富贵有余》、《金玉满堂》、《富贵大吉》等等。明代以后，牡丹的栽培已开始盛行。那时叫做催花，也叫熏花或堂花，有钱有势的人家，每逢春节，希望在新的一年得到个好吉兆，请花工将牡丹提前于春节开花，以便供于财神菩萨前，祈求富贵。所以，过年悬挂和牡丹题材有关的画，自古就有。
中国牡丹历史与文化发展 牡丹是芍药科、芍药属落叶亚灌木。位居十大传统名花之首，誉为“花王”。“牡丹花品冠群芳，况是其间更有王。四色变而成百色，百般颜色百般香。”牡丹雍容华贵，端庄典雅，国色天香，契合了人们祈盼美好，富贵的心愿和对平安、祥和的向往，是国人兴旺发达、吉祥如意、繁荣昌盛的象征。其色、姿、香、韵个佳。花开时节、万紫千红、千姿百态、花香怡人。花调之后，依然气宇轩昂，婀娜多姿。寒冬叶落，更现枝干苍奇，苍桑挺拔，铁骨铮铮。 1、牡丹的栽培史 1.1野生到引种栽培阶段 牡丹、芍药均为芍药科芍药属的植物，二者花形相似，但前者为木本，后者为草本。在秦以前的典籍中，只有芍药而无牡丹的记载。 人们最早是从药用价值认识了牡丹。在1972年甘肃武威市柏树乡考古发现的东汉早期圹墓医简中，有用牡丹治疗“血瘀病”的处方，是迄今已有资料中有关牡丹的最早文字记栽。牡丹名字来自明代李明珍《本草纲目》：牡丹虽结籽而根上生茎，故谓‘牡’（即分株繁殖），其花红故谓‘丹’。牡丹别名又称：木芍药、富贵花、鹿韭、鼠姑、百两金、唐狮子、据宋朝余仁中本《顾虎头列女传》有画面描绘了庭院中栽植的木芍药，顾虎头即顾恺之（约344—405年在世），由此可知牡丹观赏栽培始期距今约有1600年。 1.2逐步发展时期 隋朝时已出现了不少牡丹品种，如“飞来红”、“天外红”、“一拂
黄”、“颤风娇”等，这些栽植于御苑，这是中国牡丹由乡间进入城市、由民间田园进入皇家宫苑之开端，自此牡丹开始了她的“富贵历程”。 唐代牡丹栽培技术有了长足的进步，同时，牡丹至少有了5种颜色：殷红、深紫、桃红、通白、黄色、还出现了重瓣品种唐代宫廷中还注重牡丹插花，并对摆设环境、剪截工具、容器、几架都有严格要求。在欣赏牡丹插花的同时，还要绘画、奏曲、饮酒赋诗，唐代牡丹能如此迅速发展，国都长安人们喜欢牡丹如痴如狂，与唐代政治、经济、文化的发展有着密切关系。生活情调的热烈使长安人喜欢一切暖色调的事物。牡丹的国色天香，雍荣华贵，正迎合了大唐盛世人们的心态。同时，帝王文人雅士带头喜爱牡丹，更形成了深厚牡丹文化氛围，不断掀起观赏牡丹、咏颂牡丹的热潮。唐代国都长安牡丹兴盛。逐渐波及到其它地方，首先，洛阳牡丹得到发展，长安牡丹也南下杭州，此外东北牡丹江一带也曾有过牡丹栽培。 1.3兴旺发展时期 宋朝牡丹进入了历史上辉煌的阶段，尤对牡丹的珍爱不逊于唐人，北宋时洛阳成为全国牡丹栽培中心，至南宋时天彭（今四川彭州市）牡丹享有盛名。当时人们已熟悉牡丹习性，栽培技术更达到前所未有的水平。栽培规模扩大了，出现了牡丹专类园，并形成了庞大的花会，花市。牡丹的切花保鲜技术也进一步提高。用蜡封花枝切口，再将装花的竹笼用菜叶填充，覆盖运输时尽量不颠簸，花朵能保鲜数天。这个时期有不少牡丹种植高手用自然变异（芽变、枝变）和天然杂交进行新品种选育。嫁接技术这时开始出现，并受到重视。人们用野生牡丹或实生苗为砧木，进行分株繁殖。其中嫁接技术在当时世界上是最
菏泽国际牡丹花会整体策划方案
有栽培面积12万亩，九大色系，十大花型，1237个品种，行销京津沪广深等100多个大中城市，出口日本、法国、加拿大等20多个国家和地区。曹州牡丹园是世界十大花海之一。菏泽牡丹雍容华贵，色艳浓香。在99’昆明世界园艺博览会上独得81个奖项。菏泽被中国花协授予“牡丹之都”称号（洛阳仅是“牡丹之城”）。 菏泽牡丹史上也称曹州牡丹。以其花大、色艳、型美、香浓而“甲海内”。菏泽牡丹的特点是枝挺拔有致，叶繁茂多姿，花雍容华贵，被誉为观赏牡丹之上品。目前菏泽牡丹黑、红、黄等九大花色1237个品种获得国家质检总局源产地标记注册认证！ 自上世纪九十年代以来，在菏泽成功举办了20届牡丹展览会，展览的牡丹或含苞待放或争相开放，远远望去貌似一片花海，展览的牡丹品种更是多种多样，数量达六百多种。 二、活动目的 1、通过此项活动，实现合作双方社会效益与经
济效益的双丰收。 2、借此扩大菏泽牡丹社会知名度和影响力，打造曹州牡丹品牌。 3、借此向世人展现菏泽风貌，传播菏泽悠久历史文化，提高菏泽社会知名度，“文化搭台，经济唱戏”，促进招商引资，带动鲁西南经济的又好又快发展。 4、丰富菏泽人民的文化生活，促进菏泽精神文明建设。 三、指导思想 1、要本着“站位高，起点高”的原则，提升市各活动的档次和品位，吸引高层次游客。 2、景观及活动设计应体现出新、奇、特的概念。 3、一切从实际出发。要根据山东实际消费特征、文化环境以及曹州牡丹园现有条件来制定切实可行的方案，切忌盲目照搬照抄以往经验，脱离现实实际。 4、高举绿色花会旗帜，将本次活动对曹州
原有绿化景观的破坏将到最低限度。 5、整个活动策划应具有可延续性，为菏泽牡丹旅游品牌文化品牌的后续推广做好铺垫。三、活动时间 2013年4月15日---5月中旬 四、活动地点 菏泽市演武楼、曹州牡丹园、古今园、百花园 第二部分：前期宣传方案 由承天策划部策划，包括前20界菏泽国际牡丹花会精彩回顾、精彩开幕式片段、明星宣传、牡丹怒放、花都林海等五个部分，突出菏泽牡丹的久、美、多的现实。 由承天集团乐天传媒制作广告宣传片，由菏泽籍全国著名歌唱家素有“牡丹仙子”之称的彭丽媛代言，在cctv1、cctv7和各大卫视黄金时段播出广告，形成强大影响力。在腾讯视频、优酷、土豆等网络视频中大量传播，同时在传统媒介如报纸中大量刊登广告，在齐鲁晚报中设置牡丹花
牡丹文化 牡丹使者牡丹文化是中国古老文化一个组成部分。 中国文化源远流长。 而中国牡丹也伴随中国文化早在公元世纪传入日本。 到了世纪传入英国，种在邱园，以后又从上海引去多个品种。 以后，法国传教士把野生在我国云南的黄牡丹、紫牡丹先后引去法国。 到了年，英国又引去了我国西藏野生的大花黄牡丹。 美国也于世纪从我国甘肃南部卓尼得到了紫斑牡丹。 就这样，英法、美和日本利用中国原产的这些野生种与栽培种进行种间反复杂交，先后培育出了各自国家的牡丹品种系列。 现今美国已有多种，法国与日本也皆在种以上。 这些品种或杂交系列，考其根源均中国。 有人常说在近代月季花的生命中，流着中国月季的一半血液、我们可以自信地说，在当今世界上所有牡丹的机体中，全部流淌着中国牡丹的血液。 牡丹的谱类纪实牡丹为中国传统名花，历代文人为之作谱、立传记事的专著和传记不下二三十种。 以牡丹为题材的神话故事更是家喻户晓。 其中有深远影响的有北宋时代欧阳修的《洛阳牡丹记》，周师厚的《洛阳花木记》；南宋时陆游的《天彭牡丹谱》；明代王象晋的《群芳
谱》、薛凤翔的《毫州牡丹史》以及《牡丹八书》；到了清代，还有陈子的《花镜》、汪灏撰的《广群芳谱》，以及吴其著《植物名实图考》等等，这些论著都是中国牡丹花史中最辉煌的文化财富，它积累了育种、栽培以及应用方面的丰富经验；同时也记载了中国牡丹的起源、发展以及人力可以夺天功的信念和事实。 其中有关培育新品种方面的事例，还被英国著名的生物学家达尔文在他写的《物种起源》一书中所引用。 牡丹的诗词书画自然界里感人的事物很多，其中花是主要的一种，何况牡丹又是国色天香，秀韵多姿，所以历代诗人、画家、艺术家都钟情于牡丹，以牡丹为题材的诗词书画广为流传。 以牡丹命名产品、商标以及各种生活用具上的牡丹装饰图案更是不胜枚举。 历来吟牡丹、画牡丹、唱牡丹的作品最多。 在杨茂兰主编的《历代咏牡丹诗词四百首》中，唐五代就有首，宋代首，金元首，明代首，清代首，共计首，作者共人。 其内容从各个方面反映了牡丹对当时社会引起的风情和爱好。 以牡丹为题材的画家，远在南北朝时代（－）就有杨子华画牡丹的记载，到了唐代，画牡丹的画家就多了。 据董首《广川画跋》记载：唐代画家边鸾所画牡丹，妙得生意，不失润泽。 五代南唐时（－年）徐熙画的《牡丹图》用笔清秀，意趣生动，
关于牡丹花的寓意和象征 它有比较多的花语，寓意也有雍容等，此外，它的各种花色都有自己相对应的意味，而数目不同则又是另一种意思。下面是小编为大家收集关于牡丹花的寓意和象征，欢迎借鉴参考。 总体寓意 它有华贵圆满、雍容富贵等意思，还有期待、用心付出、端庄秀雅等意味，此外它还被誉为国色天香，也是一个人守信的代表。 分类 不同的颜色有不同的寓意，秋牡丹是浅浅的爱，象征着生命，红牡丹是富贵圆满，紫牡丹则是难为情，白牡丹则是高贵洁净、天香国色等，绿牡丹和秋牡丹一样，还加了一个用心给予。黑牡丹则是死都不能让我与你的爱终结，一般来说黑牡丹并不太纯粹，所以一般深红深紫都是这个意思，粉的则是雍容华贵的意思，黄是靓丽富有的意思。 画中的寓意
国画里经常使用的一个素材就是这种花了，它的姿色让人倾倒，而且雍容华贵，含有美的意味，代表着爱的纯洁。很多画家都在自己的画里表达出自身的情感，而且有富贵祥和的意思。它与花鸟的组合都有自己的意味，比如说它和长春花的组合是有富贵长久的意思，与海棠也是富贵吉祥的意思，与水仙、菊花等则是有一年的富贵意味，而与水仙花画在一起也是天佑富贵的意思。 牡丹花的养殖方法 光照 牡丹花是中国传统名花，花大色艳、富贵端庄，有花中之王和国色天香的美称，一直以来备受我们国人的喜欢，牡丹花在养处的过程中需要地栽，不太适合于盆栽，春节前后我们会看到盆栽的年销的牡丹花，但是这种花是属于催花的状态。 牡丹花是很难在盆中长时间栽培并且生长良好的，所以在栽植牡丹花的时候要选择一处阳光充足的环境，一般来说在东南向比较理想，而且需要光照比较足同时又怕暴晒，所以最好有一些高大树木进行光线遮挡，比如说我们俗称的花阴凉的环境才能长得比较理想。 温度
国画写意花鸟画图片欣赏 篇一：中国画写意花鸟画入门大全 中国画写意花鸟画入门大全 第一章概述 一、中国画的分科 中国画原称水墨画，始于唐，成于宋，盛于元，历史悠久，它是我国独特的绘画艺术形式，绘画技法非常丰富。从表现内容上可以分为工笔画，小写意和大写意三种。工笔画工细秀丽，造型严谨准确，大写意笔墨简练，造型概括传神，小写意笔墨技法介于两者之间，深受人们青睐，比较适合中老年人鉴赏和学习。 梅兰竹菊称四君子，是传统学习中国花鸟画的入门绘画题材，是基础课，所以将其纳入本书的编绘内容。梅兰竹菊练好后，掌握了运笔用墨的基本绘画技法，在此基础上，可举一反三再拓学其他绘画题材就容易多啦。 二、初学者应具备的工具 学国画要准备一些基本的绘画工具，简称文房四宝，具体是： 1. 毛笔毛笔种类名称繁多，形有大中小之分，质有软硬兼之别。初学时，大中小笔都应有，先备大小提斗笔各一支，大笔最好买兼毫的；中型笔买一支大兰竹、一支大白云；小型笔，买一支叶筋或衣纹笔，以后可根据需要逐步添置。
２．墨过去作画先用墨锭砚墨，墨有油烟墨和松烟墨之分，现在多用墨汁，市场上有一得阁、曹素功和中华牌等，宜书宜画，使用方便。 ３．纸国画纸，有生宣和熟宣之分，生宣吸水性强，熟宣添加明矾制作不吸水。写意画要用吸水性较强的生宣纸。安徽产的“特净皮”、“净皮”最好，但价格高。初学者可用云南宣、浙江宣或四川夹江宣，价格适中。规格不要太大，一尺宣方便，可以直接做画。买三尺宣和四尺宣也可以，用时可以根据作画需要自裁，如四尺对裁，或四尺裁三，四尺裁四等。４．画毡亦称毛毡，垫在画纸下面，作画时吸收渗透的水墨初学者可以用旧毛毯、旧呢子代替，以平而有绒为好。临时作画没有条件，也可以把报纸垫在画纸下面作画。 ５．笔洗内盛清水是洗毛笔用的，市场有售。初学者可以暂时不买，选择阔口而光滑的陶瓷大碗或杯瓶代替。 ６．调色盘调墨配色用，市场售有七池型和重叠型的，初学者也可不买，可以选择中小型白色盘子代用，多少自便，一般有三、五个就可以啦。 ７．颜色可买一盒１２色的中国画颜色，也可选购常用的铅管颜色，如锌白、曙红、胭脂、藤黄、朱砂、赭石、石青、石绿等，用量多的可以随时单买补充。 笔筒、书架、镇纸等其他备品，可根据个人条件和学习进程的需要逐步添置完善。
牡丹的花语及文化背景介绍 牡丹原产于中国西部秦岭和大巴山一带山区，为多年生落叶小灌木，生长缓慢，株型小。牡丹是我国特有的木本名贵花卉，是中国国花，有数千年的自然生长和两千多年的人工栽培历史。牡丹素有”国色天香”、”花中之王”的美称。下面范文网小编为大家整理了牡丹的花语，希望大家能够喜欢。 牡丹的花语1、花型宽厚,被称为百花之王，有圆满，浓情，富贵，雍容华贵之意。 2、生命，期待，淡淡的爱，用心付出。 3、高洁，端庄秀雅，仪态万千，国色天香，守信的人。 牡丹的文化背景牡丹花被拥戴为花中之王，有关文化和绘画作品很丰富。她是中国固有的特产花卉，且是中国国花，有数千年的自然生长和两千多年的人工栽培历史。其花大、形美、色艳、香浓，为历代人们所称颂，具有很高的观赏和药用价值，自秦汉时以药植物载入《神农本草经》始，散于历代各种古籍者，不乏其文。形成了包括植物学、园艺学、药物学、地理学、文学、艺术、民俗学等多学科在内的牡丹文化学，是中华民族文化和民俗学的一组成部分，是中华民族文化完整机体的一个细胞，透过它，可洞察中华民族文化的一般特征，这就是“文化全息”现象。 牡丹文化的起源，若从《诗经》牡丹进入诗歌，算起距今约3020xx年历史。秦汉时代以药用植物将牡丹记入《神农本草经》，牡丹已进入药物学。南北朝时，北齐杨子华画牡丹，牡丹已进入艺术领域。史书记载，隋炀帝在洛阳建西苑，诏天下进奇石花卉，易州进牡丹二十箱，植于西苑，自此，牡丹进入皇家园林，涉足园艺学。唐代，牡丹诗大量涌现，刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，脍炙人口;李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，千古绝唱。宋代开始，除牡丹诗词大量问世外，又出现了牡丹专著，诸如欧阳修的《洛阳牡丹记》、陆游的《天彭牡丹谱》、丘浚的《牡丹荣辱志》、张邦基的《陈州牡丹记》等，宋代有十几部。元姚遂有《序牡丹》，明人高濂有《牡丹花谱》、王象晋有《群芳谱》，薛凤翔有《亳州牡丹史》，清人汪灏有《广群芳谱》、苏毓眉有《曹南牡丹谱》、余鹏的有《曹州牡
牡丹文化是精神文明和物质文明的相结合产物，牡丹发展的历史来看的确如此，牡丹发展在盛世，太平盛世喜牡丹，牡丹文化也如此。“国运昌时花运昌”。 从文学角度来讲，牡丹是雍容华贵的代名词。 牡丹，象征着高贵，典雅气质的人，牡丹做为我国的国花当之无愧。 先看它的象征意义，历史上早有国色天香之说，它的雍容华贵在许多文学艺术作品中都有充分的表达。升华一步可以喻意祖国的繁荣昌盛，较多地体现物质文明一面，是物质文明的象征；牡丹乃华中之王，是精神的象征意味着民族的团结，国家的兴旺是一种喜洋的气氛。 再说到品格，牡丹的品格不霸气这与中国永远不称霸相一致，也是多元化的，更能体现未来中国的多元化。从历史源源来看：牡丹繁于大唐盛世，是盛世之花，花大色美，乃众花之王，此时就家喻户晓。清朝时有一位亲王到极乐寺观赏牡丹，题匾曰：“国花寺”，可见远在清朝，牡丹就己戴上国花的桂冠。 中国民间历来就以牡丹作为富贵吉祥的象征至今也是如此。牡丹无论从气节、象征意义、历史渊源还是从知晓程度做为我国国花当之无愧。 本篇文章来源于全球花木网|https://www.doczj.com/doc/6e6836538.html, 原文链接：https://www.doczj.com/doc/6e6836538.html,/news/detail-56646.html 牡丹花花朵大而华丽，常用来作为插花的高级花材。唐代时还有“花王”的美誉。 基本个性：你就好像是太阳下盛开的牡丹一样，落落大方充满活力，高兴的时候你会比别人更加快乐。放假时你喜欢享受美食或尽情玩乐，你是一个不折不扣的快乐主义者。尽管如此你却也有冷淡的一面，不论有什么麻烦你也都不会感情用事。牡丹又名洛阳花、富贵花，是中国特有的花卉之一，被誉为花中之王。牡丹雍容大度，花开富贵，是吉祥富贵的象征。牡丹在我国人民心中有特殊的地位，有丰富的文化象征意义。 1.牡丹花开之时繁花似锦、绚丽灿烂，其美丽花姿让人为之倾倒，雍容典雅、 富贵祥和的形象代表全国人民对明天的美丽憧憬和美好愿景，寓意国家繁荣昌盛、兴旺发达；人们对于牡丹的喜爱，还让牡丹花成为中华民族的精神和优秀品格的象征，也成为美的化身。牡丹是国画花卉中经常描绘的题材，历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作，意义不仅在于牡丹美 丽的外表还在于寄托诗人、画家的美好情感。 2.牡丹高贵的气质，以及姹紫嫣红的花色在历代的绘画作品中都是给人富贵 祥和之感，画中的牡丹花与其它花鸟或是山石的组合，有着与富贵结合在
中国写意花鸟画方法技巧 中国写意花鸟画方法技巧 第一节花鸟画的简要概述 一、教学目的 要求通过对中国画三大画科之一花鸟画的说明，了解花鸟画涉及的范围，表现范畴，并且怎样通过花鸟画作为抒发和表达人意念的重要媒介，体会它带给人的精神生活和文化生活的深厚情感。理解花鸟画家通过富于情感和生命的花鸟形象，来表达画家对自然界、客观实际，以及对社会的客观法则的体验和认识，来反映社会的情调和气氛。 另外主要了解花鸟画的历史演变，按照中国美术史发展的脉略，注重学习它的形成，风格的演变，流派的生成等。 再者了解文人水墨画带给花鸟画的生机以及文人画注重情感，重墨轻色和人格化的表现特点。最后应理解花鸟画在传统继承的基础上，具有极大创新性和创造性，注重极具强烈的自我意识的表现，了解近现代花鸟画名家在近现代所作出的伟大贡献。 二、教学内容(主要了解花鸟画的形成和发展) (1)花鸟形象比人物、山水出现要早，如在新石器时代的彩陶出现的花木鸟兽、虫鱼、龙凤等纹样。如长沙马王堆的帛画《人物夔凤图》等，当时还没有产生专门从事花鸟画创作的画家和理论，花鸟画也多是作为人物画的背景出现的。这些作品或是常有较多的装饰性，或是主要表现人物生活环境。 (2)唐代经济繁荣，统治者生活奢侈豪华，社会习俗与审美观念都有新的要求(此期间出现不少花鸟画高手，如画鹤的薛稷，画马专家曹霸、韩干，还有如韦偃画龙，戴嵩画牛等)。
(3)五代时期，出现了两位对后世影响极大的花鸟画家黄筌和徐熙，形成了“黄家宝贵，徐熙野逸”的两大流派，标志着花鸟画已 进入成熟阶段。黄筌：西蜀宫廷画家，重视写生，专写宫中奇珍异石，珍禽异兽，风格富丽工巧。徐熙：南唐布衣，专画山野花鸟草虫，其画法“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映”。主张笔墨 为主，设色为辅，墨迹与色彩互不相遮盖。徐黄二体的不同风格遂 形成五代以后花鸟画工整和粗放的两种风貌。 (4)进入北宋，因皇家画院独钟“黄家宝贵”之风，工笔花鸟画 在此期间得到很大发展。直到北宋中叶，崔白、吴元瑜等创造了与 黄家浓艳重彩大异其趣的“放笔墨以出胸意”的风格，才使宋初埋 没多年的徐派画风得以光大。(宋徽宗赵结是北宋花鸟画的集大成者，使工笔花鸟画达到顶峰)。自此以后，工笔花鸟画便开始走向衰落， 这与文人画出现不无关系。 (5)宋代文人画的兴起，宋代文人画的标志是水墨梅竹成为独立 的画科，其代表人物是文人画理论的倡导者文同、苏轼等。他们主 张“不专与形似，而独得于象外”，崇尚笔墨、形式的意趣，强调 寓意抒情。可以说水墨梅竹是文人画理论的实践。因此水墨梅竹一 经出现，立即被士大夫掌握，作为感事抒情的艺术形式而迅速地发 展起来。 (6)到了元代，尖锐的民族矛盾和阶级矛盾是发展文人画的良好 土壤，所以水墨梅竹风行一时。特别是画竹，名家之多，作品流派 之广，是任何朝代无与伦比的。元赵孟頫标新立异，主张以书入画，他的“石如飞白木如籀，写竹还须八法通”的“书画同源”理论， 为其后以水墨变化为主的写意花鸟画的发展注入了新鲜的血液。而 元代倪瓒的“逸笔草草，不求形似，聊以写胸中逸气”的说法，更 是将花鸟画推向写意的航道。同时，墨法已备，艺术技巧也达到了 足以适应这种表现的要求。不再取悦于工丽，以清淡的水墨写意为主，是元代花鸟画的一个特点。 (7)明清两代是中国写意画真正确立和大发展的时期。明代沈周 的花鸟画强调笔精墨妙，擅用水墨淡色。继而有陈白阳在其水墨写 意基础上以生宣纸作画，使水墨韵味产生了前所未有的艺术效果。
花会大型文艺演唱会承办单位确定。按照市政府的安排，自2008年12月初，在《菏泽日报》、《牡丹晚报》、《菏泽广播电视报》、菏泽旅游信息网、中国牡丹网、牡丹区人民政府网等媒体发布了《2009菏泽国际牡丹花会大型文艺演唱会招商公告》。对2009菏泽国际牡丹花会大型文艺演唱会面向社会公开进行招商。按照“公开、公平、公正、择优”的原则和规定的程序，至公告截至日期12月18日，花会办对提出书面申请的3家具有资质的演出公司于12月19日公开竞标。这3家演出单位分别是中华全国总工会文工团、北京神起东方文化传播有限公司和山东省演出公司。由于中华全国总工会文工团和北京神起东方文化传播有限公司不能承诺我方提出的在中央电视合“推介花会、宣传菏泽”等要求而自动放弃，只有山东省出公司最终获得2009年牡丹花会文艺演唱会承办权。 主要内容：突出“牡丹盛开迎宾朋”这一主题，文艺演出总题目《魅力?牡丹城》 由序幕《花城放歌》、上篇《情满花香》，中篇《都市风情》、下篇《创造辉煌》四大篇章组成。 《花城放歌》主题内涵：欢歌笑语、四海嘉宾、春意盎然、花香迷人。开放的菏泽向四海宾朋张开热情的臂膀，激情的城市放飞希望。 《情满花香》主题内涵：四月的菏泽，花如海、歌如潮。人们尽情地欣赏享受着国色天香和美不胜收的风景，自然的美、真诚的爱，和谐地融为一体，让世人流连忘返。 《都市风情》主题内涵：菏泽是一片丰润肥沃充满生机的土地。近年来，菏泽市委、市政府带领全市人民实施了关乎菏泽国计民生的具有前瞻性的重大决策，使菏泽的“花城、水邑、林海、商都”逐呈现在鲁西南这片希望的沃土上，菏泽900万人民，真实地感受到时代气息，享受到现代都市的风情。 《创造辉煌》主题内涵：菏泽，创造了一个又一个的辉煌，菏泽的今天各项事业千帆竟发，百舸争流，呈现出蓬勃兴起的大好局画，菏泽的历史掀开了崭新的一页。 本届花会文艺演出以展示纯粹艺术为主，邀请国家级文艺表演团体及知名明星来菏演出，以此提高花会文艺节目的档次。本场文艺演出实行市场化运作，按照国家《营业性演出管理条例》第十四条的规定要求，市政府今年不再要求承办单位赠送演出门票 2009菏泽国际牡丹花会庆典文艺专场晚会 时间：2009年4月16日晚上19：00 地点：菏泽市演武楼 主办单位：菏泽市人民政府 系办单位：山东省菏泽国际牡丹花会组委会办公室 花会开式文艺唱会和庆文艺专场的安全保工作，市公安局负责安排布置，并制定安全保工作方案 （二）经贸活动板块（共5项） 1、2009（春季）中国菏泽投资项目洽谈会 时间：（待定） 地点：（待定） 承办单位：菏泽市对外费经济合作局 2．菏泽市第六员住宅产业博览会间：2009年4月11日－13日 地点：菏泽林展馆 主办单位：菏泽市人民政府 系办单位：菏泽市房产管理局、菏泽市城市综合开发办公室 主题：安居和谐、科学发展 主要内容：住博会开幕式、楼盘及相关产业展览展示房地产高峰论坛、文艺演出等 3．曹县（国际）芦笋节 时间：待定 地点：菖县 系办单位：县人民政府 4．2009中国（鄄城）国际人发风情节 时间：2009年4月18日 地点：待定 承办单位：中共鄄城县委、鄄城县人民政府
牡丹的欣赏、文化及应用 摘要：牡丹原产于中国西部秦岭和大巴山一带山区，是我国特有的木本名贵花卉，花大色艳、雍容华贵、富贵端庄、芳香浓郁，而且品种繁多，素有“国色天香”、“花中之王”的美誉，长期以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征，牡丹以洛阳、菏泽牡丹最负盛名。并且在现代随着花卉行业的发展，有着深厚底蕴、艳丽富贵的牡丹花的发展潜力越来越大。 关键词：牡丹文化、牡丹的欣赏、牡丹的应用 1.牡丹的形态特征种类及对牡丹的欣赏。 根系肉质强大，少分枝和须根。株高1-3m，老茎灰褐色，当年生枝黄褐色。二回三出羽状复叶，互生。花单生茎顶，花径10-30cm，花色有白、黄、粉、红、紫及复色，有单瓣、复瓣、重瓣等，花期一般为4-5月。 牡丹的特点之花朵分类，其花大色艳，品种繁多。有的品种花器齐全，萼片、雄蕊、雌蕊发育正常，如“似荷莲”、“凤丹白”等；但有的品种雄、雌蕊瓣化或退化，形成了多姿形美的花型，五彩缤纷的花朵。 牡丹的特点，其根据花瓣层次的多少，传统上将花分为：单瓣（层）类、重瓣（层）类、千瓣（层）类。在这三大类
中，又视花朵的形态特征分为：葵花型、荷花型、玫瑰花型、半球型、皇冠型、绣球型（传统上把皇冠型和绣球型称为起楼）六种花型。这种分类方法比较直观地反映了花朵的各种变化形态。 牡丹花很美，洛阳牡丹之所以能闻名中外，是因为它们形大鲜美、仪态万方、色香俱全、冠绝群芳、国色天香，并且俱有很高的观赏价值。 牡丹花雍容典雅，富丽堂皇，自古以来已经有“国花”之美称。她是中国特有的名贵花卉品种，洛阳牡丹更是由于她的艳压群芳而名满天下。 牡丹花的花瓣大而色彩艳丽，花瓣之大和花色之多在群花中算是很出众的了。牡丹花花型有荷花型、菊花型、蔷薇型和皇冠型等七八种区分； 她的枝繁叶茂，枝条有单枝型和稠枝型之分，叶子有大形圆叶型、大形长叶型和小叶圆叶等五种区分。如果根据牡丹花的花色来给牡丹花分类，可以分成八大种类：洁白无暇的白牡丹，有“黑美人”之称的黑牡丹，有蓝田玉之称的蓝牡丹，有“火炼金丹”之称的红牡丹，有墨紫色的“种生黑”，有淡紫色的“首案红”，有粉色的美人牡丹和有“贵妇人”之称的黄牡丹。 牡丹花雍容典雅，端庄贵气；牡丹花香气馥郁芬芳，沁人心脾。牡丹花语有完美，浓情和富贵之说。
牡丹花的搭配与寓意 牡丹配荷花、瓶子，寓意“富贵和平”。瓶子里插牡丹，寓意“富贵平安”。 蝴蝶在牡丹之上翩翩起舞，寓意“捷报富贵”。牡丹配水仙，寓意“先富贵”。 牡丹配缠枝连选，寓意“连连富贵”。正万字纹饰，加一枝牡丹化，寓意“富贵万年”。 牡丹配灵芝、竹子，寓意“灵祝富贵”。牡丹配藤萝，寓意“富贵胜远”。 牡丹配秋海棠，寓意“富贵满堂”。在正万字上系一条带子，再配牡丹，寓意“富贵万代”。 牡丹配盘长，寓意“富贵绵长”。牡丹配月季花，寓意“富贵长春”。 牡丹配天竺，寓意“天祝富贵”。牡丹配石榴，寓意“富贵多子”。牡丹配石榴、佛手、桃子，寓意“富贵三多”。三多即：多子、多福、多寿。石榴象征多子，佛手象征多福，桃子象征多寿。牡丹配桂圆，寓意“富贵姻缘”。牡丹上落着一只白头翁，寓意“富贵白头”，也就是“富贵到老”之意。 牡丹配芙蓉花，寓意“荣华富贵”。牡丹配双喜字，寓意“富贵双喜”。 牡丹配蝴蝶、莲花，寓意“接连富贵”。即“不断富贵”。
牡丹配八吉祥，寓意“富贵吉祥”。八吉祥亦称八宝，即、海螺、伞、华盖、花、罐、鱼、盘长。 牡丹配桃子，或牡丹配菊花，或牡丹配长圆寿字，或牡丹配菊花、寿石，均寓意“富贵寿考”。 牡丹配蝙蝠盘长，寓意“富贵福长”。牡丹配勾莲、蝙蝠，寓意“连祝富贵”。 牡丹、燕子、竹子，寓意“宴祝富贵”。牡丹、双鹤，寓意“双鹤富贵”。 牡丹、大象，寓意“富贵有象”。牡丹、灵芝、水仙，寓意“灵仙富贵”。 团寿字的周围有正万字和牡丹，寓意“富贵万寿”。牡丹、莲花、菊花、梅花、杂宝，寓意“四季进宝”。 牡丹、牵牛花，寓意“富贵千秋”。牡丹、团寿字、大象，寓意“富贵寿有象”。 牡丹、菊花、蝴蝶，寓意“捷报富贵寿”。 牡丹配荷花、瓶子，寓意“富贵和平”。瓶子里插牡丹，寓意“富贵平安”。 蝴蝶在牡丹之上翩翩起舞，寓意“捷报富贵”。牡丹配水仙，寓意“先富贵”。 牡丹配缠枝连选，寓意“连连富贵”。正万字纹饰，加一枝牡丹化，寓意“富贵万年”。 牡丹配灵芝、竹子，寓意“灵祝富贵”。牡丹配藤萝，寓意“富
课题：中国画——樱桃 教学目的：1、引导学生认识水墨画的含义。 2、学习使用转笔，完成一个球体。 教学重难点：中锋用笔和蘸水方法。 课业类别：绘画习作课 教学方法：讲授与示范法。 教学工具：范画、大、中、小白云笔。 课时：8课时（2015年9月） 教学过程： 1、侧锋用笔：侧锋顾名思义就是将毛笔倾斜，毛笔笔尖的中心位置偏于侧面。其特点是：用笔变化丰富，有强力的用笔张力，爽快中显山露水。缺点是比中锋用笔显得单薄浅显。但侧锋在花鸟画中是最常见的方法之一，同时也反映出另一种心境下的审美需要。 2、樱桃的画法步骤： 大白云笔浸水后蘸曙红色按两下，笔尖向右落笔，中锋行笔向左，慢速向下、向右转弯，画多半个圈，再从右向左画半个圆与左半圆相接并重叠一小部分，完成一个球体。 盘子外边的几个安排要有前后、左右、聚散、浓淡的变化。这就产生了构图 也就是国画中所说的经营位置。 小笔弄干，蘸浓墨，中锋勾长把，点蒂。注意笔上水分的含量，注意方向要有变化。 成堆的樱桃也要画出疏密关系，前后可遮挡。 大白云蘸淡墨勾画盘子。学生观察总结出前面的颜色深，后面的颜色淡。此时老师要学生多观察范画，加深印象，学会变化。用中锋蘸浓墨画弧线，增强立体感。 落款，教师要强调，字不要大，写工整。 3、樱桃的绘画步骤：
课题：中国画——菊花、学习侧锋用笔的理论知识教学目的：1 2、了解菊 花的生长规律，掌握菊花的画法步骤，及用笔用色方法。教学重难点：侧缝表现牵牛花的画瓣。课业类别：绘画习作课教学方法：讲授与示范法。教学工具：范画、大兰竹、大、中、小白云笔。月）年（201510课时：8课时。教学过程： 1、中锋用笔：其实就是将笔锋垂直的用笔方法，其要点是把笔锋裹入毫中，在笔的运行过程中，画长线条要旋转笔管，以保持笔毫挺直。中锋用笔的好处笔毫不散，线条圆润有力。中锋用笔在行笔时，要体味出一种阻力的气感，保持一种蓄势待发的状态。用笔旋转挑拨，笔笔藏锋，意意不断，气不使绝，让胸中形成回荡之气。其实中锋用笔贵在一个中字，将气、力蓄入毫中，锋用八面，适当的转折边锋，保持笔锋的挺括力。否则，必为笔所累，线墨呆板而无生气。 2、菊花的画法步骤： 先画一个椭圆，花心。 再钩花瓣，墨色不要一样，有浓有淡 用中锋画上花枝，注意中间有转折，不要一笔下来 画上两片叶子，注意两片叶子浓淡不一。 用藤黄染在花瓣上。 用藤黄加花青调成绿色点花心，完成。
中国画（写意花鸟）课程大纲 一、教学目的与要求： 写意花鸟画是我国传统艺术，历史悠久，深受人民群众的喜欢。本课程主要传授写意花鸟画的基本技法，用以抒发热爱大自然的情感。通过基础班、提高班两个层次的系统学习，了解写意花鸟画的基本理论、法则、技能及发展概况，并通过临摹、写生、创作三个过程的反复练习，逐步熟练花鸟画技法，达到能够独立创作，提高艺术鉴赏能力、陶冶情操、丰富业余生活的目的。 二、教学层次、学制、学时； 写意花鸟画教学分基础班、提高班、研究班三个层次。 每期12课时，每周一次，每次90分钟 三、教学任务与要求； 基础班： 初步了解中国画的特点及表现形式，培养一定的鉴赏能力、熟悉中国画的工具材料性能，学习花鸟画单个物象的造型方法，由易到难掌握笔墨技法、最终能初步具备创作小品画（简单物象组合）的能力。 提高班： 继续加强笔墨技巧、技能训练，在原有基础上扩展绘画内容、了解花鸟画题款、钤印等知识、后期强调构图训练、赏析名画，使学员在毕业时，具有一定作画水平和临摹能力，并初步掌握创作能力。 研究班： 每学期根据老学员兴趣，通过老师讲解、示范，学员临摹、写生等手段，使学员在造型、笔墨、立意构图、设色等方面有较大提高。要提高画外修养，加强理论的学习。通过专题讲授和练习，使学员能创作一定水平的作品。 四、教学原则与方法： 1、少而精、寓教于乐、知识性、实用性、趣味性原则。 2、理论与实践示范结合，强调直观性。 3、由浅入深，循序渐进原则。 4、讲授、观摩、临摹、写生及创作等多种教学手段结合，以提高教学质量。 五、教学内容及学时： 基础班（2期)24学时 第一期：（12学时） 教学要求： 1、初步了解中国画的工具性能，并懂得使用。 2、了解写意花鸟画常用笔墨技法。 3、通过简单物象的单个练习，打好写意花鸟画的造型、笔墨、用色基础。 教学内容： 概况：中国画特点，写意花鸟画发展简史、特点、工具材料介绍。写意花鸟画常用笔墨技法的介绍。
毕加索中级班—牡丹花 认知目标：认识牡丹花，了解牡丹花的造型特点和其在中国传统文化中的寓意和美术表现形式。花的涂色规范和练习方法的认识，花瓶的欣赏和设计 技能目标：学习画各种基础造型的牡丹花，并掌握涂色方法，同类色的运用对花瓶进行装饰的练习。自主设计各种造型的花瓶，并能够尝试通过色彩体现出中国传统文化的内涵和风韵审美和情感目标：通过花了解历史，感受中国传统文化的博大精深 { 教学设想} 教学重点：花的涂色规范和练习方法的认识。 教学难点：学习各种基础造型的牡丹花以及自主设计各种造型的花瓶。 教学准备：图片、卡纸、彩铅、水粉 教学过程： 一、导入新课 1、导言：“小朋友们，老师经常被比喻成园丁，那你们呢？你们会被比喻成什么呢？” 2、“很好，你们就是祖国的花朵。那自然界里真正的花朵，你们喜欢哪种？为什么？举手回答。” 二、传授新知识 （一）看图片 1、通过看老师提供的不同样的花朵图片识别牡丹花。这种方式可以让学生直接的看到牡丹花的特征。同时总结牡丹花的造型和涂色的方法。 2、学生自己讲述他们所了解的关于牡丹花的历史。 3、小朋友们说的都非常的棒，让老师也受益匪浅呀。 提问：如果，老师买了两束牡丹花带回了家，你们帮老师想想办法要放在哪呢？ （二）传授花瓶造型 4、“小朋友们真是太聪明了，那如果是你，你会选择什么造型的花瓶呢？” 5、展示各种不同造型的花瓶 [花瓶图案] 6、前面我们学过了很多的线条，以及如何运用点、线、面将我们画面变得漂亮，今天我们就要运用我们学过的知识装饰我们的花瓶。 7、提示花瓶上的图案要跟着花瓶的形状弯曲。 8、同类色的学习与运用进行讲解。 三、学生大胆作画，教师巡回指导 四、作业展评 五、教学小结： 今天我们学习了牡丹花的造型，还有设计了自己的花瓶。在生活中搜索更多的素材用我们的画笔将它表现出来。下课！ 六、课程介绍： 各位家长好，今天我们学习的课程是《牡丹花》，这堂课中，孩子们认识并了解了牡丹花的造型特点以及中国传统文化中的寓意和美术表现形式。在色彩方面，进行了涂色的练习。同时孩子们还自己设计了花瓶以及花瓶的图案，是他们的创造性得以发挥，在设计花瓶时也教授了同类色的运用。
牡丹文化的起源，若从《诗经》牡丹进入诗歌，算起距今约3000年历史。秦汉时代以药用植物将牡丹记入《神农本草经》，牡丹已进入药物学。南北朝时，北齐杨子华画牡丹，牡丹已进入艺术领域。 史书记载，隋炀帝在洛阳建西苑，诏天下进奇石花卉，易州进牡丹二十箱，植于西苑，自此，牡丹进入皇家园林，涉足园艺学。唐代，牡丹诗大量涌现，刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，脍炙人口；李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露化浓”，千古绝唱。宋代开始，除牡丹诗词大量问世外，又出现了牡丹专著，诸如欧阳修的《洛阳牡丹记》、陆游的《天彭牡丹谱》、丘浚的《牡丹荣辱志》、张邦基的《陈州牡丹记》等。元姚遂有《序牡丹》，明人高濂有《牡丹花谱》、王象晋有《群芳谱》，薛凤翔有《亳州牡丹史》，清人汪灏有《广群芳谱》、苏毓眉有《曹南牡丹谱》、余鹏的有《曹州牡丹谱》等。散见于历代种种杂著、文集中的牡丹诗词文斌，遍布民间花乡的牡丹传说故事，以及雕塑、雕刻、绘画、音乐、戏剧、服饰、起居、食品等方面的牡丹文化现象，屡见不鲜。 解放后，牡丹种植有长足地发展，牡丹文化被人逐渐重视，出现了大批牡丹研究工作者和专家。牡丹文化兼容多门科学，其构成非常广泛，它包括哲学、宗教、文学、艺术、教育、风俗、民情等所有文化领域。牡丹文化中所提供的文化信息，可以反映出民族文化的基本概貌，符合宇宙间的“全息律”。 牡丹文化的起源，若从《诗经》牡丹进入诗歌，算起距今约3000年历史。秦汉时代以药用植物将牡丹记入《神农本草经》，牡丹已进入药物学。南北朝时，北齐杨子华画牡丹，牡丹已进入艺术领域。 史书记载，隋炀帝在洛阳建西苑，诏天下进奇石花卉，易州进牡丹二十箱，植于西苑，自此，牡丹进入皇家园林，涉足园艺学。唐代，牡丹诗大量涌现，刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，脍炙人口；李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露化浓”，千古绝唱。宋代开始，除牡丹诗词大量问世外，又出现了牡丹专著，诸如欧阳修的《洛阳牡丹记》、陆游的《天彭牡丹谱》、丘浚的《牡丹荣辱志》、张邦基的《陈州牡丹记》等。元姚遂有《序牡丹》，明人高濂有《牡丹花谱》、王象晋有《群芳谱》，薛凤翔有《亳州牡丹史》，清人汪灏有《广群芳谱》、苏毓眉有《曹南牡丹谱》、余鹏的有《曹州牡丹谱》等。散见于历代种种杂著、文集中的牡丹诗词文斌，遍布民间花乡的牡丹传说故事，以及雕塑、雕刻、绘画、音乐、戏剧、服饰、起居、食品等方面的牡丹文化现象，屡见不鲜。 解放后，牡丹种植有长足地发展，牡丹文化被人逐渐重视，出现了大批牡丹研究工作者和专家。牡丹文化兼容多门科学，其构成非常广泛，它包括哲学、宗教、文学、艺术、教育、风俗、民情等所有文化领域。牡丹文化中所提供的文化信息，可以反映出民族文化的基本概貌，符合宇宙间的“全息律”。 宋代除了歌咏牡丹的诗词外，又出现了有关研究、记录牡丹的专著，如欧阳修的《洛阳牡丹记》、陆游的《天彭牡丹谱》等。明人高濂有《牡丹花谱》、薛凤翔有《亳州牡丹史》、清人汪灏有《广群芳谱》、余鹏年有《曹州牡丹谱》等。散见于历代诗词文赋及明间通俗文学以及雕刻、音乐、绘画、服饰、食品等方面的牡丹文化现象，比比皆是，无可胜数。 牡丹文化是中华民族文化的一个独特方面，它是几千年来围绕着牡丹而产生的物质文化与精神文化的总和。它不但以文字、音像、绘画的形式表现出来，而且还有大量的以无形的、口头的或展览等形式表现出来，如一年一度的菏泽国际牡丹花会，即是其一。 牡丹文化是曹州文化的一个重要方面。菏泽人民对牡丹有着特殊的感情，县志记载：曹州“牡丹、芍药各百余种，土人植之，动辄数十百亩，利厚于五谷。每当仲春花发，出城迤东，连阡接陌，艳若蒸霞”。菏泽人对于种植牡丹，亦有一套成熟的技艺。尤其是解放后，他们通过嫁接、繁育，培植了无数的新品种。这里的人喜谈牡丹，喜画牡丹，喜写牡丹，民间流传着许多有关牡丹的趣闻、故事。总之，菏泽人民的生活与牡丹密切相关。所以，作为
《中国画的笔墨情趣--写意花鸟画》 教 学 设 计 学校： 学科： 年级： 授课教师： 时间：
《中国画的笔墨情趣--写意花鸟画》教学设计 概述： 中国花鸟在我国民族绘画中，有着悠久的历史和深远的社会影响，花鸟画早在唐代便独立成科，后经五代的“徐黄异体”和宋代院体派、文人画的推陈出新，使花鸟画得到了空前的繁荣和发展。明代以陈淳、徐渭为代表的一批画家，把笔线与书法结合起来，粗笔狂纵，豪放恣肆，开创了大写意画风的鲜明特色。清代的“四僧”和“扬州八怪”寄情于物，怪诞不经，强调个性化极强的个人风格，尤其是晚期的吴昌硕，他们都能熔诗、画、印为一炉，独树一帜，面目一新，影响了近百年的绘画发展。 通过教学，让学生能把握住花鸟画的发展脉络，品味浩如烟海的艺术精品，感受每位画家缘物寄情的思想感情，提高审美能力，培养崇高的民族自豪感。 一、教学目标： 1、学习写意花卉理论常识。 2、掌握用笔、用墨、用色技法，学承传统，培养学生的造型能力和思维的延展创造力。 3、培养学生的笔墨情趣和学习兴趣。 二、教学重难点： 1、传统技法的理解和把握。 2、笔墨情趣的培养。 三、课时：1课时 四、课型：绘画习作课（讲授与示范法、学生练习）。 五、教学准备：课件、范画、大、中、小白云笔、宣纸、墨等。 六、教学过程： （一）导入 引导学生分析常见的植物，导入课题。 （二）教师讲解主要内容（教学内容：花鸟画概述---写意花卉技法），学生做笔记。 引导发现写意画的技法：常指用笔、用墨、用色技法。 1、点染法 1、点染法是写意花卉的主要表现技法之一，是用毛笔蘸墨或色直接点染而成的画法。 2、点染法分：点染 点簇 点厾（du） 点渍 套点 2、勾勒法 1、勾勒法是写意花鸟画的常用技法，要求意在笔先，笔无凝滞，一气呵成。经常运用挑、剔、拖、捻、转等笔法。 2、勾勒法分：细勾 粗勾 率勾 3、勾染法 1、勾染法是勾、染互用，多是先勾线，后点染或晕染。染的方法非常多，还可应用工笔染法。 2、勾染法分：细勾细染
牡丹，花大色美、雍容华贵、芳香浓郁，自古就是富贵吉祥、繁荣昌盛的象征，家居字画装饰中悬挂一副国画牡丹图不但能够美化居室、陶冶情操。还能给居室带来吉祥之气。中华民族是一个崇尚美的民族，自古就有种牡丹、赏牡丹之风。牡丹装饰画喜气吉祥是家居装饰字画的首选。那画牡丹画家都有哪些呢? 在中国的国画艺术中，众多画家也将他们对牡丹的喜爱通过国画这种艺术形式毫无保留的展现出来。牡丹花成了国画中的常客，描绘牡丹的作品多如繁星。国画牡丹的名家，从古到今，不乏其人;像赵子谦、吴昌硕、任伯年，到 近代齐白石、王雪涛等国画师，牡丹画都很有名。而在易从签约的画家中，有几位老师对于牡丹有着一定的造诣，他们笔下的牡丹作品各有千秋，下面大家一起来欣赏一下这几位老师的国画牡丹作品吧。 经典写意牡丹国画家石开花鸟画作品《紫玉祥云》作品出自：易从网 画家笔下的国画牡丹娇艳盛开，各色的牡丹争奇斗艳，好不热闹。画家虽然极力表现牡丹的艳丽，但是从画家的用色中我们却丝毫感受不到那种俗气的艳丽，而更多地是一种沉稳庄重的感觉，这样的描绘才真正符合牡丹“国色天香”的气质以写意的笔法，细腻地描绘出牡丹花的情态，观赏此画，领略牡丹的芳姿，似有花香从纸面飘然而出，令人回味。而牡丹画在墨色枝叶衬托下更加的鲜艳，作品清新雅丽、怡情悦目，令观者心情豁然开朗，无论是作为收藏还是家居装饰或者送礼都是极佳的选择。 客厅装饰画石开素雅牡丹图《翰墨怡神富贵飘香》作品出自：易从网
【石开介绍】石开(别署鲁人石开)，原名张佩华，山东人氏，书画世家，善花鸟画，山水、工隶书、草书，从事教育及书画创作四十余年。文化部中艺卿云书画院书画家，中国国际书画名家研究院院士，中艺名(北京)书画院常务副院长，国家品牌战略委员会理事，系文化部评定的一级美术师、一级书法师，国礼书画家。 二十世纪九十年代赴京求艺，得遇齐派传人娄师白先生，遂从娄先生专攻花鸟画，逐步形成自己独特风格。在绘画上尤擅写意花鸟，其写意牡丹造型比较写实，笔墨比较写意，水墨淋漓苍润，色彩艳而不俗，既有传统笔墨底蕴，又合乎现代人审美要求，色、光、态、韵，各臻其妙，清纯感人，雅俗共赏，自成一格。 沙发背景墙装饰画 国画大师王一容六尺牡丹图《富贵长春》作品出自：易从网 【作品解析】国画牡丹又名富贵花，是中国特有的花卉之一，被誉为花中之王。牡丹雍容大度，花开富贵，是吉祥富贵的象征。牡丹在我国人民心中有特殊的地位，有丰富的文化象征意义。 牡丹花开之时繁花似锦、绚丽灿烂，其美丽花姿让人为之倾倒，雍容典雅、富贵祥和的形象代表对明天的美丽憧憬和美好愿景，寓意繁荣昌盛、兴旺发达;人们对于牡丹的喜爱，还让牡丹花成为精神和优秀品格的象征，也成为美 的化身，有纯洁与爱情的象征意义。绶带鸟也常被用做我国古代吉祥图案纹样。因有绶(寿)字，与牡丹合用，称作“福寿双全”。 花开富贵牡丹图王一容四尺横幅花鸟画《国色天香》作品出自：易从网
彭州牡丹文化 天彭牡丹是彭州和成都旅游的独有品牌，以“野趣之美”和“花大盈尺”的富贵之姿取胜。诗人陆游在《天彭牡丹谱》中说：“牡丹在中州，洛阳为第一；在蜀，天彭为第一。”丹景山景区作为“湔江八景”之一，拥有牡丹文化、宗教文化、古蜀文化三大资源，素有“丹岳岱宗”“古唐胜迹”“丹景第一”之美誉。自1985年以来，牡丹花会已连续举办了33届，成为全国最著名的三大牡丹花会之一。彭州是古蜀国建都立业的核心地区，自秦汉以来，建县设郡达2000多年，有着悠久的历史文明，素有“天府金盆”、“蜀汉名区”之美誉。现在，彭州已成为中国南方最大的牡丹观赏基地，牡丹花也被确定为彭州市“市花”。 1、彭州牡丹相关历史发展 彭州种牡丹始于唐代，迄今有上千年历史。彭州牡丹别具特色，尤以花大瓣多，面可盈尺，郁郁清香，繁丽动人，深受人们喜爱。唐代诗人陆游在"天彭牡丹谱"中称:"牡丹在中州，洛阳为第一，在蜀，天彭为第一"。杜甫慕名天彭牡丹，专程来观赏，怎奈被水阻于中途，只得怅然而返，留下《天彭看牡丹阻水》诗。民间赏花的风俗，从唐代已很盛行。每当春暖花开，丹景山上的牡丹园，牛心山下的古花村，都有四方游客聚花竞胜，登高眺望，灿若锦堆。特别是州城西郊的花
街(今丽春镇)，每年清明时节，都要举行一次牡丹赏花会，摆出牡丹花供人观赏品评。场内张灯结彩，载歌载舞，游人如云。 彭州牡丹在明末清初，由于战乱频繁而衰败。解放后，天彭牡丹重获生机。更从山东荷泽、河南洛阳等地引进了大批种苗，牡丹种植面积已达390多亩，总苗数已过200万株。1985年，经全市人民推荐命名牡丹为彭州"市花"。彭州牡丹的品种极为丰富，1997年参展的已达200多万株。其中，红色花有丹景红、大叶红、西瓜瓤、种生红、火炼金丹、石榴红等64个品;紫色花有五州红、藏枝红、竹吟球紫红争艳等42品;粉色花有舍腰楼、客满面、鲁粉、冰棱子、桃花红等28品;白色花有白鹤卧雪等5品;黄色花有桃黄娇客三变等3品;绿色花有豆绿(欧碧)、三变玉、绿绣球等3品;兰色花有迟兰、专心兰、雨后风光、冰兰罩玉等22品等等。国内规模较大的牡丹花会举办地有三处一是洛阳牡丹花会；二是菏泽牡丹花会；三是彭州牡丹花会。彭州牡丹花会，作为全国三大牡丹花会之一，具有与洛阳、菏泽牡丹花会齐名的历史品牌。 2、丹景山（彭州重要赏花地点） 丹景山位于四川省彭州市丹景山镇（古九陇），距成都西北50公里，海拔1147米，境内山川形势奇异，文物、古迹众多。素有“丹岳岱宗”，“古唐胜迹”，“丹景第一”之称。 丹景山自古就是著名的牡丹观赏地，唐时即盛，历五代至大宋盛。洛阳沦陷于金，丹景山为中国唯一著名牡丹观赏基地，但绝非仅因洛、