专业调色----图层调节法的极至魅力
本文来自《CG杂志》
声明：本文的所有图文版权归drkiller个人所有，未经许可，不得以此内容作任何商业行为，转载需征得作者同意，谢谢合作!
注：本文在PhotoShop 5.5或以上版本上验证通过，本文中方括号内“[]”为PC快捷键，需在英文输入法下使用。
在Photoshop中实现色彩调节有两种方法：一是通道调节，二是图层调节。
通常在Photoshop中使用的色彩调节命令，如"色阶"、"色相"等实质上都是通过"通道"来实现色彩调节的。这种方法使用简单、方便，也是Photoshop的默认方法，但同时这种方法也有一定的缺陷。比如在色彩调节中不易控制细节、某些色彩或饱和度很难达到、多次（或反复）调节后图像的质量会受到损失、色彩调节不可逆等等，这些缺点使得在一些高要求的工作中带来了诸多局限性。因此在专业图形工作中"图层调节法"得以大量使用，以弥补以上的不足。在这就简单的通过一些实例介绍一下"图层调节法"在工作中的运用。
案例一：加对比度
在图象处理中，对比度总是个难点：普通的加"对比度"（菜单Image>Adjust>Brightness/Contrast），在提高对比度的同时也大量损失了图象的过渡与细节。然而如果能用图象的"亮度关系图"（即彩图的灰度图），并用图层叠加中的发光度模式（Luminosity）对原图叠加，其效果就能最大化的减少图象的损失，具体做法如下：
如图zy-1所示女孩图像
1、复制本文件（菜单Image>Duplicate)并取名"Lab图"文件，在新文件中，把色彩转为Lab色（Image> Mode>Lab Color）；
2、选择这个文件的明度（Lightness）通道，选择通道的所有图象[Ctrl+A]，并拷贝[Ctrl+C]，回到开始的工作文件内，粘贴[Ctrl+V]即得到彩色图中的最佳明度关系图；
3、(在图层面板的下拉菜单中)把图层设为发光度模式（Luminosity）（如图zy-2）
即完成。最后的效果见图zy-3。
与常规加对比度方法的对比：见图zy-3-1,
可以明显的看到普通调节法的图象，在肤色与过渡上已经走得很远了。
如果还需要提高图象的对比度，则可以对此明度关系图层进行普通的加"对比度"（菜单Image>Adjust> Brightness/Contrast）；而需要降低对比度时，可以直接增加透明度，非常方便。
这种加对比度的方法在提高同等对比度的条件下，会比一般的方法（如对比度、色阶、曲线命令等等）更能保留原图的细节，在一些极高要求的平面设计（巨星广告照片、艺术品印刷、图象修复、CG创作
处理等）中运用很广。
案例二：女孩上妆
在工作中，人物的肤色的调节是一个很敏感的项目，细微的"色相"差别和"图像过渡"的损失都会引起人物的失真，因此在人物调节中"图层调节法"非常实用。
上唇彩：
还是用上面的女孩图像，这项工作的目的是给她的嘴唇换个颜色，原嘴唇图见图zy-4。
思路：因为嘴唇以外的图象不能改变，所以需要得到嘴唇外形的图层，并填充目标颜色叠加。
具体作法如下：
1、用路径精确的勾出女孩嘴唇的轮廓，按住[Ctrl]键单击路径转成选择范围，新建一个"唇彩"图层填充（唇彩）颜色（本例为R250 G110 B137）；
2、用高斯模糊(菜单Filter>Blur>Blur Gaussian，数值为4）使色块边缘与图像融合，在图层模式中选择光模式（Lighten）叠加，设透明度为30（如图zy-5）；
3、此时嘴唇中部的深色部分失真较大，在图层中加一个遮罩，把深色部分的透明度增
加以还原图像；
4、复制本层[Ctrl+J]，并以色彩模式（Color）叠加，设透明度为100，并把遮罩删除使得深色部分也改变颜色
5、嘴唇上部应该有一条唇彩的高光，新建一个"高光"图层，在路径面板中给嘴唇路径描边（Sroke Pat h），并用遮罩把两边及下部去掉（如图zy-6），
高斯模糊（本例为3）后以颜色减淡模式（Color Dodge）叠加。最后效果见图zy-7。
肤色改善：
原肤色见图zy-8。
1、新建一个"肤色"图层，用大喷笔在脸颊上喷两个大红晕（本例红色为R255 G0 B0）（如图zy-9）；
2、在图层模式中选择色彩模式（Color）叠加，并调节透明度（本例为57）。
最后效果见图zy-10。
上眼影
1、选择眼影颜色（本例为R140 G153 B150），新建一个"眼影"图层，用喷笔喷出眼影形状，如感觉眼影太生硬可用高斯模糊(菜单Filter>Blur>Blur Gaussian，数值为3）柔和一下，给眼影图层加一个遮罩，把眼内的眼影颜色去掉（如图zy-11）；
2、同样以色彩模式（Color）叠加即可（如图zy-12）；
3、做"亮光粉"，新建一个灰度图文件，给背景层上50％的灰色，用滤镜>噪音>增加噪音(菜单Filter> Noise>Add Noise），并通过颜色选择(菜单Select>Color Range）得到闪点选择范围，新建一个"闪点"图层，填充白色，步骤见（如图zy-13）；
4、把这个"闪点"图层拖放到原来的图中（如图zy-14），
加一个遮罩以确定其范围及透明度，并以颜色减淡模式（Color Dodge）叠加，适当调节整体的透明度
（如图zy-15）。
通过这一例我们可以看到：用图层的各种叠加模式（其中主要是色彩Color模式）来调节图像颜色，我们可以细微的把握图像中任何部位的色相、明度、饱和度等等，非常精确而自由，修改后色彩与周边的过渡也很自然，需要时还能产生一些用普通调色法无法做到的特殊效果。
另外所有这些调节都不是在原图像上直接工作的，原图像的细微过渡及变化得到了有效的保存，如果我们调节效果不满意，可随时反复调节，而不会令原图像有任何损失。
案例三：汽车上漆
在这个案例中，目标是要把车体由黄色改为红色，由于客户对图像的色彩要求非常的高（比如用作挂历），简单的常规色彩调节就显得力不从心了，但单纯的图层调节也不能很好的解决问题，还真是个难题——对，何不联合使用这两种方法，互补不足呢？
具体做法如下：
1、和上一例一样，用路径精确的勾出黄色车身的轮廓（因为车体的其它部分是不能够被修改的），按住[Ctrl]键单击路径转成选择范围，在原来的"汽车"图层上拷贝、粘贴[Ctrl+C、Ctrl+V]，并命名新图层为"改色部分"图层（如图zy-16）；
2、对图层进行常规调色：[Ctrl+U]，色相(Hue)设为-36，饱和度（Saturation）设为15（如图zy-17）；
思路：此时，如果只对改色部分作简单的红色填充，会感觉色彩死板，图中需要的是随着光影变化的红色，所以需要找出车体黄色变化的通道，并以此来填充红色。
3、复制本文件（菜单Image>Duplicate)并取名"CMYK图"文件，在新文件中，把除"汽车"图层以外的层全部删除，并把色彩转为CMYK色（Image>Mode>CMYK Color）；
思路：此时这个图象的Y通道就是黄色表现较完整的通道。
4、按住[Ctrl]键单击黄色（Y）通道，新建一个"黄通道"图层，并填充黑色[D、Alt+Backspace]，此时选择"黄通道"图层所有图象[Ctrl+A]，并拷贝[Ctrl+C]，回到原来的工作文件内，粘贴[Ctrl+V]（如图z y-18）；
思路：即得到黄色的完整通道。
5、设前景色为红色（R200 G0 B0），并对"黄通道"图层进行填充[Alt+Shift+Backspace]，并以色彩模式（Color）叠加，复制本层[Ctrl+J]以颜色减加深模式叠加（Color Burn)——增加红色的饱满度（如图z y-19）；
思路：仔细观察此时图象，在高光部分的色彩变化还是不够丰富，需要一个高光部分完整的通道，填充白色来完善。本图中品红色（M）通道是车体高光部分表现得较好的。
6、转到刚才新建的"CMYK图"文件，按住[Ctrl]键不放单击品红色（M）通道，取得它的选择范围，反转选择[Ctrl+Shift+I]，新建一个"M红通道反转"图层，，填充黑色[D、Alt+Backspace]，并拷贝[Ctrl+C]，回到原来的工作文件内，粘贴[Ctrl+V]；
7、填充白色[D、Ctrl+Shift+Backspace],以颜色减淡模式[Color Dodge]叠加，设透明度为6，复制本层[C trl+J]，以柔光模式（Soft Light）叠加，设透明度为50（如图zy-20）。
如图-21中的比较（左边两幅是图层法，右边两幅是普通调节），
简单的常规调节在颜色的纯度与饱和度上出现了难以解决的问题（局部已经偏向了品红色），而加入了图层调节后效果就均匀了很多。
色彩的"图层调节法"能得到更好的色彩饱和度，更均匀的色彩表现、更自由的色彩控制，而且在进行多次反复调节的同时，还能100%的保留原有图层不变，是专业工作中的优秀手法，希望这些技巧能为大家的作品增添光彩。