西方文论选读练习题
一、单项选择
1 .创立文艺理论独立体系的是（）
A .亚里斯多德
B .柏拉图
C .苏格拉底
D .席勒
答案：A
解析：
2 .属于狄德罗著作的是 ( )
A .《诗艺》
B .《诗学》
C .《悲剧的诞生》
D .《绘画论》答案：D
解析：
3 .华滋华斯呼呈诗人采用语言 ( )
A .贵族
B .书面
C .日常
D .古典
答案：C
解析：
4 .布瓦洛 ( ) 人物理论为后来的典型化人物理论作了有力的铺垫
A .个性化
B .独特化
C .类型化
D .共性化
答案：C
解析：
5 .莱辛认为诗歌运用的 ( ) 符号
A .自然
B .人为
C .天然
D .抽象
答案：B
解析：
6 .在柏拉图看来，创作的动力是（）
A .理性
B .想象
C .幻想
D .灵感
答案：D
7 .提出“意图廖见说”的是（）
A .俄国形式主义
B .英美新批评
C .语义学
D .精神分析学派答案：B
解析：
8 .亚里士多德认为，悲剧主角应 ( )
A .由顺境转入逆境单
B .由有逆境转达入顺境地
C .处于顺境
D .处于逆境
答案：A
解析：
9 .歌德认为，艺术的真正生命在于对 ( ) 的掌握和描述。
A .个别
B .一般
C .共性
D .集体
答案：A
解析：
10 .俄国形式主义的纲领性文件是 ( )
A .《词语的复活》
B .《散文理论》
C .《一八四七年俄国文学一瞥》
D .《作为手法的艺术》
答案：D
解析：
11.“俄狄浦斯情结”是哪个心理学家的术语？（）
A. 荣格
B. 列维-斯特劳斯
C. 弗洛伊德
D.柏格森
解析：
12.人本主义的核心,出发点与归宿（）
A.人
B.文化
C.精神
D.科学
答案：A
解析：人本主义的核心,出发点与归是人。
13.科学主义，是以（）的眼光.原则和方法来研究世界的哲学理论
A.客观性
B.精确性
C.科学性
D.自然科学
答案：D
解析:科学主义，是以自然科学的眼光.原则和方法来研究世界的哲学理论，它把一切人类精神文化现象认识论根源都归结为数理科学
14.当代西方文艺理论的研究重点发生了两次转移，其中第一次转移为（）
A.对作品文本的分析转移到对读者接受的分析上来。
B.对作者的研究转移到对作品的文本分析上来，
C.注重研究作家转移到单纯聚焦作品文本文字语言的语义和结构
D.文学理论的研究重点完全从作品转移到读者
答案：
解析：
15.属于当代西方文艺理论最重要的两个转向是（）
A.文本文字语言
B.语言论转
C.作品文本
D.作者的研究
答案：B
解析：当代西方文艺理论最重要的两个转向是非理性转向和语言论转向
16.象征主义“应和”论，认为万事万物互为象征，组成象征的森林提出者是（）A魏尔兰B马拉美C博德莱尔D瓦莱里
答案：C
解析：象征主义“应和”论，认为万事万物互为象征，组成象征的森林提出者是马拉美。P7
17.以“音乐”为核心的象征主义诗论提出者（）
A魏尔兰B马拉美C博德莱尔D瓦莱里
答案：D
解析：P7以“音乐”为核心的象征主义诗论提出者是瓦莱里
18.叶芝的象征主义诗论（）
A抽象思维B隐喻因素C意象主义D表现主义
答案：C
解析：叶芝的象征主义诗论属于意象主义。P11
19.庞德意象主义独创的核心范畴是（）
A抽象B具象C意象D表象
答案：C
解析：庞德意象主义独创的核心范畴是“意象”。P15
20.克罗齐表现主义的基础（）
A.人本
B.理想
C.理性
D.直觉
答案：D
解析：克罗齐表现主义的基础是直觉。P20
21.克罗齐认为真正的诗歌（）
A.形式主义诗
B.古典诗
C.感情诗
D.教诲诗
答案B
解析P22
A.功能
B.理想
C.独立
D.审美
答案：A解析P30
22.俄国形式主义对长期以来西方流行的文艺模仿说.社会功能说发起了挑战，鲜明地提出文学的独立自主性。
A.陌生化
B.文学性
C.独立自主性
D.审美行
答案C
解析P32
23.“陌生化”是俄国形式主义的核心概念之一，概念提出者是（）
A.雅各布森
B.艾亨鲍姆
C.科林伍德
D.什克洛夫斯基
答案：D解析P33
24.意识流.表现主义.超现实主义.存在主义和荒诞派等现代主义流派的重要理论影响来源（）
A.直觉主义学
B.精神分析学
C.心理学
D.批评分析学
答案B
解析P42
25.精神分析学说的核心（）
A.意识
B.前意识
C.无意识
D.潜意识
答案C
解析P45
26.“生活是一圈始终包围着我们意识的半透明的光晕”这一观点出自哪个流派？
（）
A.意识流
B.存在主义
C.荒诞派
D.符号学
27.直觉主义是对西方现代派文学发生极大影响的哲学思潮，其代表人物是法国哲学家（）
A.韦勒克
B.柏格森
C.燕卜荪
D.布鲁克斯
28.柏格森认为时间分两种，一是钟表度量的物理时间，即“空间时间”；一是直觉体验到的心理时间，也就是（）B
A.有机整体观
B.“绵延”
C.含混说
D.感受谬见
29.哪位学者认为文学作品有机整体观不在一部作品，而是着眼于整个文学，所有的文学作品组成了一个有机整体。他提出了著名的“非个人化”理论，为新批评派开辟了道路。（）C
A.柏格森
B.威廉?詹姆斯
C.艾略特
D.维姆萨特
30.文本细读源于20世纪西方文论中的一个重要流派（），这一流派将语义分析作为文学批评的最基本的方法和手段。A
A.语义学
B.直觉主义
C.符号学
D.叙事学
31.（）构成了萨特关于文学社会功能理论的核心。它包括以下几个方面：一是揭示了“散文”的功能，二是强调“行动”的哲学精神。A
A.介入说
B.距离说
C.直觉说
D.兴会说
32.“正午.夏天.婚姻.胜利”属于弗莱的“文学循环发展论”中的哪种原型？（B）
A.传奇故事.狂想诗
B.喜剧.田园牧歌诗的原型
C.悲歌和挽歌的原型
D.讽刺作品的原型
33.许多古代神话和祭祀仪式都与自然界的季节循环变化有关，远古人类因此创作了许多神死而复生的神话传说，就是对自然万物更替变化的模仿。指的是詹姆斯?弗雷泽的哪个理论主张 A
A.季节循环与神话模式
B.金枝国王习俗与宗教模式
C.自然循环与祭祀模式
D.季节循环与祭祀模式
34.（）曾师从弗洛伊德，其理论是以弗洛伊德的精神分析学为基础的，
但又修正和发展了该学说，具有较强的超验性和神秘主义色彩。主要著作有：《精神分析理论》.《无意识心理》.《分析心理学文集》.《心理类型》等。 B
A.萨特
B.荣格
C.弗雷泽
D.弗莱
35.葛兰西的什么理论提出集中体现了历史内容与美的形式的统一，坚持真善美统一的文学批评标准。D
A.艺术生产理论
B.发生结构主义
C.结构主义文论
D.“民族—人民的文学”论
36.（）把传统艺术与现代艺术区分为“光晕艺术”与“后光晕艺术”，他对现代艺术否定传统文化.批判资本主义的特性持基本肯定的态度。C
A.阿多诺
B.弗洛姆
C.哈贝马斯
D.布莱希特
37.在演员和角色之间.观众与演员之间有意识地制造一种距离或障碍，使演员和观众都能以“旁观者”的目光去审视，去思考，去评判的效果叫做（）A
A.间离化
B.距离化
C.旁观效果
D.隔离效果
38.以社会哲学为主要研究方向，提出一种“社会批判理论”作为分析当代资本
主义社会.批判其异化和反人性的武器是哪个流派？（）C
A.精神分析学派
B.批判学派
C.法兰克福学派
D.芝加哥学派
39.（）认为符号学是一门研究社会中符号生命的科学，语言学是这门科学的一部分，符号学的发展规律可以应用于语言学。B
A.苏珊·朗格
B.索绪尔
C.格雷马斯
D.巴赫金
40.复调小说是（）首创的，巴赫金的复调小说理论是在对（）的小说分析基础上建立起来的。A
A.陀思妥耶夫斯基
B.列维—斯特劳斯
C.巴尔特
D.普洛普
41.姚斯确立了以（）为中心的接受美学理论。姚斯认为，作品的理解过程就是读者的期待视域对象化的过程，因此文学作品的接受史实际上表现为读者期待视域的构成.作用及变化的历史。B
A.作者
B.读者
C.作品
D.阅读过程
42.《文本的召唤结构》中提出了“文本的召唤结构”这一理论，即文本具有一
种召唤读者阅读的结构机制，填补空白.连接“空缺”及更新视域的文本结构，就是“文本的召唤结构”。此书的作者是（）A
A.伊瑟尔
B.伽达默尔
C.姚斯
D.英伽登
43.接受美学兴起于60年代后期并在70年代达到高潮，其主要代表是康士坦茨学派，以下哪位学者属于康士坦茨学派？C
A.巴尔特
B.雅克?德里达
C.姚斯
D.保尔?德?曼
44.（）是美国最早最完整的接受德里达解构主义思维框架并成功的应用于文学批评的批评家。其主要理论主张之一是“解构主义文本观”。 A
A.保尔?德?曼
B.哈罗德?布鲁姆
C.雅克?德里达
D.姚斯
45.德里达认为由于文字的含混性.距离性和间接性这些文字专有的特征也是语言的本质特征，所以文字其实是语言的本原和原型，并提出了（）的概念。在此意义上德里达认为哲学是文学的一个分支。 A
A.原型文字
B.本原文字
C.原型语言
D.本原语言
46.女权主义批评的主要代表是英国的（），其理论主要体现在“女人形成”论的观点上，她的代表作为《第二性》。B
A.弗吉尼亚?沃尔夫
B.西蒙?德?波娃
C.米勒特
D.克莉丝蒂娃
47.女权主义批评的主要代表是英国的（），明确提出“双性同体”的思想。《一间自己的屋子》A
A.弗吉尼亚?沃尔夫
B.西蒙?德?波娃
C.米勒特
D.克莉丝蒂娃
48.女人与其说是“天生”的，不如说是“形成”的，是人类文化整体产生出居间于男性与无性中的所谓“女性”，这个观点源于以下哪个理论（） D
A.双性同体
B.女性谱系
C.女人腔
D.女性形成说
49.后现代主义以反现代主义形式和价值为其特征，背叛.遗弃了大量保存于传统文化中的希望.价值和真理，具有非中心.非主体.非整体.非本质.非本源的特征。这个观点源于“后现代性”概念，它的提出者是（）A
A.哈贝马斯
B.利奥塔德
C.杰姆逊
D.布希亚德
50.布希亚德认为电视的确使我们与世界的距离拉近了，使人能够看得更远.更为多样化的观看这个世界，但媒体也制造虚假和谎言。人们观看电视实质上看到的是媒体之间不断参照.传译.转录.拼接而成的超真实的模拟组合世界，是一种人为复制的媒体语境，媒体就是人与世界进行沟通的阻隔者。这一观点源于后现代大众传媒理论中的（）c
A.文化符码化
B.无回应的不沟通系统
C.墙上的窗
D.终端接受器
51.（）受到解释学与接受美学的启发，发展了一种“文化诗学”观，并通过批评实践不断形成一种新历史诗学。新历史主义诗学坚持对话是当代诗学的品格。D
A.后现代主义者
B.后殖民主义者
C.女权主义者
D.新历史主义者
52.（）指历史哲学尤其是指思辨的历史哲学，与分析批判的历史哲学相对，其方法论原则是力图建立一套阐释原则框架，以说明历史发展的进程和规律，从而为历史进程的整体提供一种意义并展示一种总方向。C
A.新历史主义
B.文化诗学
C.元历史构架
D.自由人文主义
53.后殖民主义理论自觉与成熟的标志是1978年赛义德《》的出版。赛义德将福柯的“话语理论”与葛兰西的“领导权”理论结合起来，强调东方主义是一种话语结构。B
A.《文化与帝国主义》
B.《东方主义》
C.《在他者的世界里》
D.《世界.文本.批评家》
54.（）于19世纪后半叶萌芽，20世纪70年代兴起，来源于葛兰西“文化领导权”.“文化霸权”理论，福柯的话语理论，德里达的解构主义，女权主义理论。A
A.后殖民主义
B.新历史主义
C.后现代主义
D.形式主义
二.多项选择
1.托马舍夫斯基所论体裁包括（）
A.戏剧
B.抒情诗
C.叙述
D.象征
E.电影
2.下面哪些文论家是属于精神分析学派的（）
A.柏格森
B.弗洛伊德
C.勃兰兑斯
D.荣格
E.艾略特
3.克罗齐说直觉就是（）
A.表象
B.意象
C.表现
D.体验
E.判断
4.当代西方哲学两大主潮（）
A.人本主义
B.理想主义
C.理性主义
D.非理性主义E科学主义
5.人本主义文艺理论的主要代表（）
A.象征主义诗论
B.表现主义文论
C.精神分析学文论
D.直觉主义文论
E.现象学和存在主义文论
6.科学主义文艺理论的主要代表（）
A.俄国形式主义
B.布拉格学派
C.英美语义学和新批评文论
D.结构主义文论
E.符号学文论
7.当代西方文艺理论最重要的两个转向是什么（）
A.非理性转向与
B.语言论转
C.作品文本
D.作者的研究
E.文本文字语言
8.什么是象征主义诗歌的音乐化（）
A.音乐化是指诗歌的语词关系在读者欣赏时引起的一种和谐的整体感觉效果，
B.语词与人的整体感觉情绪领域的某种和谐合拍的关系。
C.音乐化还指诗情世界同梦幻世界有某种内在的联系，外在事物的意象与主体的感觉.心情完全和谐共鸣，交融为一体。
D.音乐化还包括诗歌语言的音乐化，要做到音韵谐美节奏合拍
E.满足各种理性的及审美的条件。
9.瓦莱里认为抽象思维在诗歌创作中有两个重要作用（）
A诗歌的象征意味和哲理内涵的来源；
B诗歌的构思过程需要抽象思维的介入和冷静的理性思考。
C诗歌的语词关系在读者欣赏时引起的一种和谐的整体感觉
D真正的诗人其正确辩理与抽象思维的能力比一般人所想像的要强得多
E诗歌语言的音乐化，要做到音韵谐美节奏合拍
答案AB
解析P9
10.庞德提出“意象主义宣言”的诗歌创作标志
A意象是在瞬息间呈现出的一个理性和感情的复合体
B对于所写事物，不论主客观，都要用直接处理的方法。
C绝不使用任何对表达没有作用的字。
D按照富有音乐性的词句的先后关联安排韵律
E按照一架节拍器的节拍来写诗。
答案BCD
解析P15
11.克罗齐将诗歌分为三种形式（）
A纯粹的诗
B灵感和格律.表现和意象成功结合的古典诗
C单纯诉诸感觉.情感和为了修辞而修辞的形式主义诗
D注重情感抒发的感情诗
E注重理智和说教的教诲诗。
答案BCE
解析P15
12.科林伍德认为未解表现之道的再现艺术只及技艺，不足以成为真正的艺术，他将再现艺术分为（）
A政治艺术
B审美艺术
C巫术艺术
D文化艺术
E娱乐艺术
答案BE
解析P24
13.俄国形式主义深受影响的学派（）
A日内瓦语言学派B.胡塞尔现象学C.象征主义
D.未来主义E立体主义的影响
答案ABCDE
解析P28
14.布拉格学派的特征
A注重语言的功能研究
B类比方法的研究手段
C强调艺术的独立性和特性
D把共时性语言学研究与历时性语言学研究结合起来
E认为读者阅读是作品审美价值实现的原因
答案ABDE
解析P30
15.雅各布森提出语言六要素六功能说，其中六功能指的是（）
A语境的指称功能
B说话者的情感功能
C受话者的意动功能
D接触的交际功能
E代码的无语言功能
答案ABCDE
解析P30
16.受到精神分析学的影响份流派（）
A.意识流
B.表现主义
C.超现实主义
D.存在主义
E.荒诞派
答案ABCDE
解析P42
17.精神分析批评大致可以分为哪些模式（）
A.读者心理活动分析
B.现代主义精神分析
C传统精神分析批评D.读者反应精神分析批评E.结构主义精神分析批评。答案CDE
解析P43
18.佛洛依德认为人的心理包含三部分（）
A.意识
B.前意识
C.无意识
D.潜意识
E.有意识
答案ABC
解析P45
19.佛洛依德三重人格结构
A.内我
B.本我
C.自我
D.超我
E.有我
答案BCD
解析P45
20.力比多经历的发展阶段（）
A口腔期B.肛门期C.生殖器期D生殖期E.哺乳期
答案ABCD
解析P46
21.艾伦?退特对新批评派最重要的贡献就是对“张力论”的研究，他认为诗歌语言中有经常在发挥作用的因素是 AC
A.内涵
B.内延
C.外延
D.外倾
E.内倾
22.瑞恰兹认为，文学作品的意义关键在于语言与思想的关系。语词和思想之间的关系是一种因果关系。他认为文学作品是（）的结合，其意义不仅涉及到它的语法结构和逻辑结构，也涉及到对它的联想。BCE
A.思想
B.文学特性
C.想象
D.情感
E.语言
23.杜夫海纳的审美经验现象学主要理论中提到的批评家的三种职能包括（） ABC
A.说明
B.解释
C.判断
D.总结
E.批判
24.杜夫海纳的审美经验现象学主要理论中提到的审美知觉三阶段是：（）BCD
A.直觉
B.呈现
C.表象与想象
D.反思与感受
E.思考
25.卢卡契的现实主义文论包括（）ABD
A.“审美反映论”
B.“劳动与巫术统一论”
C.“结构与缺无”
D.“激发情感与认识世界统一论”
E.“有意义的结构”
26.让?皮亚杰对“结构”有三个基本概括：ABC
A.一是整体性
B.转换功能
C.自我调节功能
D.结构功能
E.独立功能
27.耶鲁学派是法国解构主义.尤其是德里达解构主义在美国的发展传播，主要代
表人物有（）BCDE
A.弗吉尼亚?沃尔夫
B.保尔?德?曼
C.哈罗德?布鲁姆
D.希利斯?米勒
E.杰弗里?哈特曼
28.弗?杰姆逊认为后现代主义所要打破削平的是哪几种深度模式：（）ABCD
A.黑格尔式的辩证法对现象与本质的区分
B.弗洛伊德的表层与深层心理分析模式
C.存在主义关于真实性与非真实性.异化性与非异化性的二元对立
D.索绪尔符号学所区分的能指与所指
E.空前的文化扩张与语言和表达的扭曲
29.后现代主义的表征包括（）ABDE
A.深度模式削平导向平面感。
B.历史意识消失产生断裂感。
C.后哲学不再宣布发现真理是自己的天职和使命。
D.主体性消失意味着“零散化”。
E.距离感消失皆肇因于“复制”。
30.格林布拉特文化诗学的基本特征包括（）ABD
A.跨学科研究性
B.文化的政治学属性
C.主体性消失
D.历史意识形态性
E.断裂性
31.盖娅特丽?斯皮瓦克认为如何重新书写文化“身份”？ABCE
A.以解构主义的去中心方法解析宗主国文化对殖民地文化所造成的内在伤害，
B.从历史叙事入手，使颠倒的历史再颠倒归正。
C.强调后殖民批评的人文话语，
D.填补空白.连接“空缺”及更新视域的文本结构。
E.强调后殖民批评中第三世界妇女的“发言”
三.名词解释
1.女权主义
2.世界文学
3.灵感（黑格尔）
4.诗性指挥
5.光韵
6.意象（庞德）
7.陌生化
8.文学性（雅各布森）
9.隐喻和转喻
10.超我与至善原则
11.绵延说
指直觉体验到的心理时间，也就是“绵延”，物理时间不是真正的时间，绵延才是真正的时间，因为绵延是超越了概念和物质世界的生命永恒，
12、直觉说
是一种不依靠理性与经验.不证自明的知识能力，它追随对象的内在生命，达到物我同一的至境。
13.布鲁克斯的“细读法”
（2）细读法可以说是新批评的阅读方式。
（3）它的目的不是要找出诗歌的意义，而是要从诗歌的整体内在结构上来阅读和理解诗歌语言。
（4）通过这种阅读，发现文学作品的语言是否成功地形成了一个富有张力的和