种田要知节气，开车要懂离合，任何一样手艺都有行话。虽然我觉得尽量从实际问题说起，尽量不要说的很专业，但有几个词却是谈到摄影无法避开的词，它们是：光圈，快门，曝光，焦距，ISO，景深。
ISO（感光度）与图片质量
ISO -- 感光度，是一个曝光率极高的词，我们在超市买饼干的时候就可能会看见包装袋上写：本公司已通过ISO9001质量体系认证。这个ISO是国际标准组织的缩写，International Standards Organization。国际标准组织制定饼干管理标准，也制订胶卷的生产标准，所以货架上的胶卷有ISO100，200和400的几种，这就是感光速度不同的胶卷。ISO感光度是CCD/CMOS（或胶卷）对光线的敏感程度。如果用ISO100的胶卷，相机2秒可以正确曝光的话，同样光线条件下用ISO200的胶卷只需要1秒即可，用ISO400则只要0.5秒。在数码时代，数码相机的主菜单里都有ISO选择，100，200，400或者800，这和胶卷上的一样。看机型不同，低的到ISO50，最高有到25600的，数字越大越敏感（感光度越高）。
午餐和爱情都流行快餐，什么事都要快点搞，按道理我们应该喜欢高感光度。但世界上没有免费午餐，高ISO虽然速度快但图像颗粒粗，经不起精细放大出图。所以风光摄影要用相机的最低感光度才可得到精细的画面。高ISO一般在万不得已的时候才用。
人在江湖身不由己，万不得已的时候很多，所以高ISO图片质量是数码相机最重要的指标之一。在弱光场合比如昏暗的室内，午夜的街头，ISO100时即使光圈开到最大，快门速度也需1/4秒甚至更慢才能正确曝光，这时不用三脚架是无法把相机端稳的，手一晃照片就糊；就算用三脚架，被摄者一转头照片同样会糊。闪光灯可以救急，但闪灯会破坏现场气氛，人会脸色不自然，而且相机内的小闪光灯有效距离不会超过四米，稍远的人物和景物就无法照亮了。更何况有些地方是不准使用闪光灯的，如博物馆剧院。我们没有办法只有提高数码相机感光度到ISO800甚至1600。
同样是1000万像素的小数码DC和数码单反DSLR，如果都设置在最低感光度来拍摄（例如ISO100或80），假设镜头的素质相同，它们所拍的图片分辨率和图片质量差距不是太大。但如果ISO提高到400来拍摄，图片质量的差别就明显了，DSLR拍出来的图像依然干净，和ISO100时所拍差别不大，而DC的图片质量则下降明显，噪点很大，颜色失真，细节丢失。如果继续提高到ISO800，小数码DC的图片质量就只能用惨不忍睹四个字来形容了，而数码单反的图片质量虽有下降但依然可以接受。如果进一步提高到ISO1600，大部分数码单反的图片质量也下降得厉害，但依然能满足10寸照片的放大需求，而此时小数码DC的图片质量之差，您需要一颗勇敢的心才敢看。
在像素相等的情况下，CCD/CMOS面积越大，高ISO的成像质量越好。也就是说：在CCD/CMOS面积一定的情况下，里面增加更多的像素反而会造成图像质量的下降。所以现在的数码相机不应该在1000万像素以上再简单增加几百万像素，而应该在提高CCD/CMOS质量上下功夫。降低高感光度（高ISO）噪音水平以及增大曝光宽容度才是当务之急。
800万像素已经足够旅游摄影之需，我们在选择数码相机时就不该只看像素高低，而应该注意相机
CCD/CMOS的大小。目前而言，解像度已经足够，该是重点关心图像质量的时候了。
快门
在摄影术最初发明的那些年，拍张照片曝光时间一般都需要好几分钟，大部分照相机是不需要快门的，开始曝光的时候把镜头盖取下，然后看表，五分钟后盖上，照片完成。
后来，胶片的感光速度越来越快（ISO越来越高），曝光时间变为一分钟，几秒钟，1/10秒甚至几百分之一秒，这时候用手取镜头盖就不够快了。我们需要一个能准确控制曝光时间的东西，这个东西就是快门。快门有机械快门，电子快门，以及电子机械联合快门等很多种类。
定义：快门就是相机里控制曝光时间的装置。
这里顺便介绍一下安全快门速度。在使用135相机拍摄的时候有一个手持相机拍摄的安全速度原则：安全速度是焦距的倒数，如果使用35mm镜头，快门速度不得低于1/35秒，使用200mm镜头时速度不得低于1/200秒，否则图片就可能糊了。
光圈
所有相机都基于小孔成像原理：拿一个密封箱子，在任何一面钻个小圆孔，然后把有孔的这面对着窗外，窗外的景象比如一棵树什么的，就会在圆孔对面的箱内壁生成此树的倒影。假如我们在内壁涂上感光材料（装上胶卷或CCD/CMOS），这个有孔的箱子就是一台完整的照相机了。这就是针孔相机。
既然一台照相机可以不需要镜头，为什么现在的相机前面不是一个小圆孔而是几块玻璃呢？而且这几块玻璃（镜头）还卖得那么贵！这是因为小孔要成像的话，孔必须很小，这也是针孔相机名称的来历。如果孔开得和门一样大，这个孔就成不了像。所以我们没有小门成像一说。孔小进光量就小，所以玩针孔摄影非常锻炼人的耐心，一张照片曝光几分钟到几个小时都常见。而且，由于光的衍射干扰，针孔相机拍的图片都不够清晰，如雾里看花一般。
没有人原意花几个小时去拍一张模模糊糊的照片，我们要想办法加大进光量。有什么办法能够把这个小孔开大而又能生成清晰的图像呢？人们马上就想到了凸镜的聚光功能。把玻璃凸镜装到大孔上，问题不就解决了？
确实如此。相机镜头就是这样诞生的。今天数码相机的各种镜头都是几块凹凸镜的排列组合，然后外面用塑料或铁皮一包。有了镜头，小孔成像的这个孔–也就是下文中的光圈–就不再是针孔了，它变成了洞。进光量问题解决。但有时候问题又来了：我们并不是任何时候都需要大洞。比如夏日沙滩上烈日当头，四处白花花一片，为了分清到底是人肉还是白沙，我们需要眯着眼睛仔细观察。镜头是照相机的眼睛，这时候相机也需要眯起眼睛。很显然，为了应付不同的光线强度，我们还需要给镜头装上能够调节这个洞的大小的装置，以便在强光时缩小为针孔，弱光时开成大洞。这个装置就是光圈。光圈英文名称为Aperture。一组凹凸镜再加上光圈就诞生了完整的镜头。
定义：光圈就是镜头里调节进光孔大小的装置。
常见的光圈值如下：F1，F1.4，F2，F2.8，F4，F5.6，F8，F11，F16，F22，F32，F44，F64。每两挡相邻光圈值之间进光量相差一倍。例如光圈从F4调整到F2.8，进光量便多一倍；从F2.8到F2又多一倍。也许您已经看出来了，光圈值和光圈实际大小是相反的，进光量最大时光圈为F1，最小时为F64。对135相机来说大多数镜头的最小光圈为F22。
既然光圈可大可小，那多大的时候镜头的成像质量最好？根据上图，最小光圈F22时光圈跟针孔差不多，数码相机成了针孔相机，前面说过针孔成像好不了；光圈最大的时候小孔又变成了大门，成像也差。所以，根据中华民族传统的中庸之道，请牢记：
镜头在中等光圈的时候成像最好（图片最清晰）。
我们称成像最好的那档光圈为最佳光圈。
如果是135数码单反，中等光圈为F8或F11。小数码DC要看具体机型，如果可选光圈值在F2.5到F8之间，中间的F4.6为最佳光圈。
假如光阴似水，镜头的光圈就是水龙头，它控制着水流（进光量）的大小。对于镜头我们当然是希望它的光圈越大越好，这就如同家里的水龙头，虽然平时我们刷牙洗脸从不把它开最大，但万一有一天家中失火，我们会立即把龙头拧到最大，并且痛恨当初为什么没有装一个大点的水龙头。一个镜头最大光圈时成像并不好，平时我们一般少用最大光圈；但在特殊弱光又不准使用三脚架的情况下，比如深夜的街头纪实抓拍，我们一定会毫不犹豫地使用最大光圈，并且后悔当初为什么没买一支大光圈镜头。
但大光圈镜头的价钱很贵，重量惊人。比如Canon70-200mm有两个版本，光圈为F4的售价人民币四千元，重700克；光圈为F2.8的那一款售价八千多元，重达1500克。这是因为光圈大一级，镜片就大很多，加工难度大。是否值得为大一级光圈多付出一倍的钱和负重的汗水，这是一个见仁见智的问题。
曝光
为了讲清曝光这个词，我们还是回到小孔成像。假设一个黑乎乎的密闭房间，一面墙壁上开了个小圆窗户，窗对面的内壁上安上感光材料（白沥青，大型胶卷或CCD/CMOS）。这就是一台大型房式照相机。在没有打开小窗之前，房间里是黑乎乎的。
我们打开小窗，光线从小孔而入，射到对面墙壁的胶卷上，产生光化反应（或光电反应，如果是CCD/CMOS），照片就诞生了。此过程就叫做曝光。要得正确曝光的图片，必须精确决定曝光量。所谓曝光量就是让多少光进入这个密闭房间里。如果进光量太大，照片就会白花花一片，晚上变成了白天。如果进光量太小，照片就会黑乎乎的，白人变成黑人。
幸好我们有了光圈和快门两样工具可以一起来控制曝光量。曝光就是光圈和快门的组合。可以这样认为：
光圈（值）大小其实就是那个小圆窗户开多大，快门（速度）就是窗户打开多久。假设窗户只打开1/4，时间为4秒钟可以正确曝光的话，很显然，窗户打开一半，时间2秒钟也能让底片正确曝光，因为1/4*4=1/2*2=1，进光量都是一样多。同样的，如果窗户全开，曝光时间就只需要1秒了。
假若一个镜头光圈全开为F4，用摄影行话来说，光圈F4快门速度1秒为正确曝光值，那F5.6和2秒以
及F8和4秒也同样能得到准确曝光的图片。
重要结论：一张正确曝光的图片可以有N种不同的光圈和快门速度组合。
总结以上几个名词解释，有三个因素能影响一张图片是否正确曝光：光圈，快门速度，ISO。其中光圈和
速度联合决定进光量，ISO决定CCD/CMOS的感光速度。如果进光量不够，我们可以开大光圈或者降低
快门速度，还是不够的话就提高ISO。大光圈的缺点是解像度不如中等光圈，快门速度降低则图片可能会糊，提高ISO后图片质量也会下降。没有完美的方案，如何取舍要灵活决定。
测光与测光模式
曝光和测光是一对双胞胎，如果不能准确测定光照强度，正确曝光就无从谈起。1965年以前绝大多数相机都没有机内测光装置，拍照时要另外携带笨重的测光表，或者靠经验来估计光照强度。现在所有的数码相
机都内置测光表，它能测量光线的强度，自动给出能正确曝光的光圈和快门速度，大大降低了摄影的技术
门槛。
相机是如何实现自动测光的？原来每个数码相机里都有一个光敏电阻（不同强度的光线照射时电阻值发生
变化），相机内的电脑根据电阻值的变化确定光线强度，进而确定曝光值（光圈，快门）。
测光模式主要有点测光，中央重点测光，区域（平均）测光三种。点测光只测取景框内一个小点的光线强
度（此小点大约为取景框面积的10%到1%，看不同机型）。区域（平均）测光则把取景框分为5到63
块（看机型不同），分别对每块测光然后再加权平均得到光照强度。中央重点测光是简化的区域（平均）
测光，只把取景框分为中央圆圈和四周两块，分别测光，然后加权平均（中央圆圈的权重为70%左右）。根据什么情况来采用不同的测光方式？大多数情况下用区域测光即可。在光线明暗反差很大时应该采用点
测光。用区域（平均）测光或中央重点也可以，你可根据自己的艺术创意进行曝光补偿。
曝光补偿（exposure compansation）
到底怎样才算是正确曝光？这个问题没有绝对准确的答案。总原则：照片要能真实反映拍摄时的环境亮度。如果一张正午户外的照片被拍得昏暗如夜，这张照片就曝光不足，反之则是曝光过度。曝光是否准确是根
据日常生活经验判断的。
相机自动确定的曝光值90%以上是正确的，但也有不准的时候，典型的例子是雪景，本来应该雪白刺眼的场景拍出来却是一片灰色；再比如对着一堆煤球拍，本来是纯黑，拍出来却是灰煤。这种失误根源在于相
机的反射式测光原理。
我们之所以能看见东西，不外乎两种情况：一是物体本身可以发光，比如太阳或灯泡；大多数情况是物体
能反射外来光线。反射的光线越多，物体就越亮，反之则越暗。假设两个极端，纯黑色物体不会反射光线，反射率为零，而纯白的物体反射率是100%。在这两个极端之间取中间值就是不黑也不白的灰色，称为柯
达灰，也称为18%中间灰。
以一张客厅照片为例，客厅墙壁又白又亮，而电视机的大屏幕又黑又暗，窗帘和家具等亮度居中。要以谁
的亮度来确定曝光？相机自动测光就是取平均数，最后给出一个让图片达到中间灰的曝光值。
相机内部的自动测光电脑是个死脑筋，它认为全世界所有场景的平均亮度都是18%中间灰。好在大部分生活场景都是明暗交织的，平均起来差不多是灰色，所以大多数情况下自动曝光自动测光都相对准确。但在
雪景这样的纯白场景（或者煤球等纯黑场景）时，相机依然会给出中间灰效果的曝光值，拍出来就会白雪
成灰雪，煤球成灰球。此时我们就要对自动曝光值予以修正，对雪景增加曝光，煤球减少曝光，这样才能
拍出亮度和色调正确的照片。修正（增减）曝光值就叫做曝光补偿。
曝光补偿的原则：白加黑减。如果构图中有大片白色物体或者有灯等特别明亮的物体，就要相应增加曝光
量（增大光圈or/and减低快门速度）；如果取景框中有大片黑色的物体，则要减少曝光量。一般来说，在光照比较平均的情况下相机的自动测光和曝光比较准确，但在明暗反差很大时自动曝光往往不准，需要手
动暴光补偿。
之所以需要曝光补偿，是因为相机的小电脑虽然聪明，但还没有聪明到能判断物体到底是什么，如果有一
天电脑能辨别出白雪，茶杯，或者煤球，那也就不用人脑来补偿了。不过就算相机能认识物体，在进行艺
术创作时还是需要曝光补偿，例如我今天心情不好，想故意把明亮的世界拍得灰暗些；又比如我想故意增
加曝光量，把一个深色皮肤的妹妹拍得白白的。这些事情相机的电脑永远学不会，因为它不懂我的心，所
以我们永远需要补偿。
在胶片时代，精确测光和曝光是极其重要的，负片底片一旦曝光不足，色彩就非常难看；而反转片一旦过
曝一档（1EV），其色彩和层次就消失大半，更何况只有在底片冲印后才知道曝光是否准确。在数码时代
曝光的问题变得简单了，拍完之后可以立即回放，曝光不准可以马上改，而且如果图片以RAW格式存储
的话，其抗过曝/欠曝能力是很强的，只要没有曝成完全没层次的一片纯白，过曝/欠曝一个EV之内的照片都能在后期电脑处理时调正，而且基本不漏痕迹。但过曝/欠曝太多还是不行，如果相差2EV以上，调正
后的图片也会很难看。所以掌握曝光补偿白加黑减的原则依然重要。
焦距
光线经过透镜就会聚成一点（焦点），镜头的焦距就是从镜片（或镜片组）的中心到焦点的距离，单位是
毫米（mm）。对全幅135数码单反相机以及我们以前常用的135胶卷相机（使用超市里的盒装胶卷）来说，焦距50mm的镜头称为“标准镜头”，简称标头，拍出来的照片类似肉眼平视的感觉（视角为45°左右）。严格的定义是：标准镜头就是焦距等于底片（或CCD/CMOS）对角线长度的镜头。单张135底片是24x36mm，根据勾股定理计算，其对角线长度为43mm，所以135画幅的标头应该是43mm。在实际应用中我们把焦距为40-60mm的都称为标头。早期的单反相机是与50mm镜头捆绑销售的，这也许是称其为“标准镜头”
的原因吧。
广角镜头（焦距小于35mm）能够让照相机“看得更宽阔”，因为它视角大；长焦镜头（焦距大于70mm）
能让照相机“看得更远”，但视角窄。长焦镜头也称远摄镜头或望远镜头。从焦距的定义就可以推断出，广
角镜头都身材矮小，长焦镜头都高大威猛。以后我们只要一看到那些又粗又长的大家伙，不用说那都是长
焦头。
焦距固定的镜头即定焦镜头。1960年以前，变焦基本靠走。1965年之后，焦距可以调节的变焦镜头开始
大量上市。变焦镜头的优势是明显的，改变焦距不用再走路，只需转动镜头筒。但变焦需要一套复杂的光
学系统（其内部结构大多超过十片镜片），这给变焦镜头带来了两个问题: 1. 体积和重量大; 2. 成像往往
都不如最好的定焦镜头成像清晰。
光学变焦与数码变焦
我们经常看到数码相机广告上写XX倍光学变焦。这里的变焦倍数＝最大焦距值/最小焦距值。一个
28-280mm变焦镜头的光学变焦倍数就是280mm/28mm，即10倍。光学变焦英文名称为Optical Zoom，它依靠镜片的位移来实现焦距的改变。光学变焦倍数越大，里面的镜片就越多，镜头体积相应较大，画质
相对较低，光圈相对较小。
光学变焦并不是越大越好。一般来说，只要愿意花大价钱认真设计精心制作，以目前的技术水平，光学变焦比在4倍以内的镜头其光学素质才有可能接近或者达到定焦头的平均水准，比如佳能Canon
70-200mmF2.8IS镜头（市价两千美元，重1.5公斤）。超过4倍变焦的镜头其光学素质基本不可能达到定焦头的水平。
1995年以来市场上陆续出现了10倍以上的大变焦镜头，光学变焦越大当然越方便，但成像也会相应下降。2007年底上市的Panasonic松下FZ18数码相机其光学变焦为28-504mm，达到了不可思议的18倍，但实测这款相机的镜头边缘解像度相当差，看来18倍已经接近光学变焦目前的技术极限了。
关于数码变焦我只有三个字：骗人的。数码变焦只是电子放大，软件稍作改动就可以从一倍到一万倍变焦任君自取。只有光学变焦才是真正的变焦，数码变焦是厂家用来欺骗外行消费者的。
焦距与135相机镜头的分类
焦距镜头类型备注
14-24mm 超广角视角很大，形变夸张，多用于拍摄建筑与风光
24-35mm 广角多用于拍摄建筑与风光以及街头人文抓拍
35-70mm 中焦视角接近人眼，多用于人文纪实抓拍
70-135mm 中长焦视角比人眼窄，很多人像摄影师喜欢用这个焦段拍半身和头像的特写
135-300mm 长焦适合拍摄远距离物体。例如体育摄影、风光特写等等。大于300mm 超长焦/望远适合拍摄超远距离物体比如野生动物
值得注意的是：一个镜头是不是标准镜头（标头）不是看它的焦距而是看它的视角，视角45度的就是标准镜头。对120相机来说80mm焦距镜头才是标头。在数码时代，对Nikon D5100等APS-C画幅的数码单反来说，35mm焦距的镜头就是标头。
焦距与焦距转换系数
目前，只有少数售价昂贵的顶级数码单反CCD/CMOS才与原35mm胶片一样大（36x24毫米），大部分数码相机CCD/CMOS面积都比原胶片小，由此产生了镜头焦距转换系数的概念。Nikon非全幅DSLR的焦距转换系数均为1.5，也就是说原来135相机的镜头安装到D3100，D5100，D90，D7000，D300s等数码单反上，其焦距要乘以1.5，50mm的标头变成了75mm，200mm的变成300mm，以此类推。
之所以有焦距转换系数这个东西，是因为我们几十年来习惯了135相机和35mm胶卷的世界。如果以前几十年胶卷一直就是nikon D3100的CCD/CMOS那么小，现在我们完全可以不需要所谓的转换系数而直接把33mm焦距镜头叫做标准镜头，因为它的视角是45度。在胶片时代我们的世界是很简单的，除了少数专业人士用120和大画幅相机，绝大多数人都使用135相机。表2-1关于镜头焦距的分类就是针对135相机和35毫米胶卷来说的。几十年来我们往往把50mm焦距，标准镜头以及45度视角这三者等同起来。
进入数码时代以来，这个观点是不对的，或者说不完全对，因为只有在CCD/CMOS面积与35毫米胶片一样大的时候，焦距50mm的镜头才依然是视角为45度的标准镜头。如果焦距不变，CCD/CMOS面积变小，镜头的视角也会变小，因为镜头的视角是由镜头焦距和胶卷（或CCD/CMOS）尺寸两者联合决定的。参见下图：
焦距，感光元件(CCD/CMOS)尺寸，视角三者的关系
图中focal length就是焦距，angle of view就是视角。根据上图可以推论：假如焦距不变，CCD/CMOS越小，镜头视角越小。Nikon D5100数码相机CMOS的对角线长约为原35mm胶片的2/3，如果镜头焦距保持50mm不变，我们发现视角从原来的45度变成了30度。如果要保持45 度的视角，则需要把焦距缩短为33mm。也就是说，33mm镜头的成像因为CMOS变小而与原来50mm镜头的成像一致，等于是33mm 镜头变成50mm的了。我们就把这50/33=1.5称为镜头的焦距转换系数，它的计算公式为135胶片与非全幅DSLR的CCD/CMOS对角线长度之比。
因为不同品牌型号的数码单反CCD/CMOS大小不一（有全画幅、APS-H画幅、APS-C画幅和3/4系统等），所以焦距转换系数也不同。CCD/CMOS面积越小，其焦距转换系数越大。SONY和Pantex宾德非全幅DSLR的镜头焦距转换系数与尼康一样为1.5。佳能60D和600D系数为1.6，Sigma SD14系数为1.7。奥林巴斯Olympus和松下Panasonic等3/4系统的数码单反镜头转换系数为2。
值得注意的是，有的人看到原200mm镜头在非全幅数码单反上变成了300mm，就说数码单反像增倍镜一样拉长了镜头的焦距。这个说法是错误的。数码单反并不是增倍镜，只是因为CCD/CMOS面积小，成像就如同在原135胶卷相机的36x24mm面积上截取了中间部分，这个中间部分和原300mm镜头的成像范围是一致的。虽然成像范围一致，但数码单反使用300mm镜头的效果并不完全等同于全幅相机使用200mm 镜头的效果，例如它们对景深的影响就不一样，也就是说镜头转换系数只影响视角。
同是50mm焦距，CCD/CMOS尺寸一变，镜头的视角大不相同。进入数码时代以来，我们的世界变得复杂起来，因为数码相机CCD/CMOS从24x36mm到黄豆大小的1/2.5英寸甚至更小，足有十几个不同的规格。以前用35mm胶卷的时候，只要一看焦距就知道视角大小，现在的CCD/CMOS五花八门，光看镜头焦距不知道CCD/CMOS大小，我们无法得知视角范围。为了让大家回到那难忘的看焦距知视角的35mm 胶卷时代，现在数码相机说明书在实际焦距后面都会注明“相当于135相机xx-xxx焦距”，有的干脆实际焦距都不写了，直接在镜头上标注这个“相当于135的xx-xxx焦距”，这样大家就好理解了。
景深与光圈优先
通俗地说，景深就是照片焦点前后延伸出来的“可接受清晰区域”。相对于光圈和快门，景深比较难理解，因为它是一个基于主观判断的概念。清晰还是不清晰并没有绝对客观的标准。
还是打比方吧：一张合影，如果对焦准确，一排人的脸部都很清晰，但人群前面的鲜花和人群后面的建筑物就比较模糊。这张照片的清晰区域只限于人群，我们就称此照片景深较浅（小）。如果用F22最小光圈来拍合影，除了人物清晰，人群前的鲜花和后面的建筑物也比较清晰，照片的清晰区域很广，我们就说此照片景深很大。
风光摄影一般需要大景深，因为我们希望景物的前前后后都清楚。人像摄影一般需要小景深，我们只希望美女的脸部清楚，此美女四周的树枝和丑男最好都模糊，这样才能够突出主体。景深直接关系到图片能否吸引人。
景深是由三个因素决定的：1，光圈大小；2，焦距长短；3，被摄物体的远近。所以在相机上并不能直接调整景深，只有景深预览按钮，小数码DC和有些入门级单反连景深预览按钮也没有，一切要靠估计。好在掌握了几个原则后，估计景深并不难。这三个原则是：
1. 光圈越大，景深越小；
2. 焦距越长，景深越小；
3. 离被摄物体越近，景深越小。
光圈越大景深越小指的是实际光圈大小。第三节我们说过，光圈值和光圈实际大小是相反的。对135相机来说大多数镜头的最小光圈为F22，这时候景深最大（如果焦距和拍摄远近不变），在F2.8的时候景深最小（如果此镜头最大光圈是F2.8）。
焦距越长景深越小这个好理解，广角镜头景深大，长焦镜头小。实际上17mm的超广角镜头如果使用F8以下的中小光圈，随便你朝何处对焦，拍的照片前前后后景物都清晰。相反，200mm或更长的镜头景深很小，一定要仔细小心对焦，如果可能最好在三角架上拍摄，这些望远镜头本来视角就小，很难端稳，稍不留神焦点就跑到九霄云外去了。
离被摄物体越近，景深越小。如果你凑得足够近拍小狗的脸，有时候鼻尖清楚眼睛却模糊，这种景深就非常小了。所以在很近距离拍摄的时候要特别小心对焦，例如用微距镜头拍花花草草时。
既然景深这么重要，我们一定要摸清上述三个因素对景深的影响，在不同的焦距段用不同的光圈各拍几张，马上回放看看，熟悉图片的景深变化。最后要做到烂熟于心，不用相机的景深预览按钮，只要一看焦距和光圈就知道图片的景深。
到这里我们终于可以回头再谈谈光圈了，它是摄影里最重要的一个词。光圈有三个作用：
1. 控制进光量，这直接影响到图片是否能正确曝光，是拍摄成功与否的关键；
2. 控制景深，光圈越小，景深越大。虽然焦距和拍摄远近都影响景深，但焦距和被摄物远近的改变同时也会影响构图，如果构图确定，我们能控制景深的武器就只剩下光圈了；
3. 光圈影响图片的清晰度，任何一个镜头都是在中等光圈的时候成像最好（图片最清晰），在最大光圈和最小光圈的时候解像度差。
所以光圈这个家伙对照片的影响真是太大了，牵一发而动全身。前面我们说过，一张正确曝光的照片可以有好几种不同的光圈和快门速度的组合，如何选择就要看你的拍摄意图了，如果你要最小景深，那就设置F2.8最大光圈；如果你要最大景深，那就直接设置F22最小光圈；如果你要解像度最高，那就设置F8中等光圈。
由此我们引出摄影最重要的一个概念：光圈优先。光圈优先就是手动定义光圈的大小，相机会根据这个光圈值确定能正确曝光的快门速度。光圈优先的英文是Aperture Priority，相机主转盘上大写的A或者Av就代表光圈优先拍摄模式。
白平衡与RAW
要了解白平衡white balance就必须先了解另一个概念：色温color temperature。所谓色温就是以开尔文温度表示光线的色彩，单位是K。当物体被加热到一定的温度时就会发出光线，此光线不仅含有亮度的成份，更含有颜色的成份。我们常说的炉火纯青，即炉火的温度非常高，颜色才会达到青色，所以，温度越高，蓝色的成份越多，图像就会偏蓝；相反，温度越低，红色的成份就越多，图像就会偏红。光线的色温举例参见下表：
光线的色温
光源色温（Ｋ）
蜡烛2000
钨丝灯2500-3200
荧光灯4500-6500
日光（平均）5400
有云天气下的日光6500-7000
物体在不同色温的光源照射下会呈现不同的色调，在日光灯下整体偏白，在普通钨丝白炽灯下整体偏黄。白平衡就是照相机对白色的还原准确性。大多数情况下数码相机能准确判断光源的类型，拍出的照片颜色准确，但也有时候相机的电脑对色温做出了错误的判断，拍出的照片颜色惨不忍睹，严重偏蓝或发黄。这时候我们就要手动设置白平衡。中档以上的小数码DC和所有的数码单反DSLR都能在菜单里选择色温。但万一人脑也判断错误怎么办？要彻底解决白平衡和色温准确性的问题只有一个方案：选择RAW图片存储格式。
高档小数码DC和所有DSLR都有图片存储格式选择。相对于Word文字文档，图片文件都巨大无比，典型的一千万像素数码照片如果以不压缩的TIFF格式存储，一张可能超过25MB。如果相机存储卡是1G（约1024MB），一张卡只能拍40张。所以不推荐TIFF存储格式。我们需要把巨大的图片文件压缩以便一张卡能存储更多照片。现最常用的图片压缩存储格式为JPEG，同样是一千万像素的照片，以JPEG存储一张1G的卡往往能拍100多张。
但JPEG是一种有损压缩，拍两张一样的照片分别以TIFF和JPEG格式存储，你会发现JPEG图片丢失了某些细节。大部分相机都有图片质量选择，这实际上就是JPEG压缩比的选择，压缩得越厉害，文件越小，一张卡能存储更多照片，但细节丢失更多。
数码相机内部都有一个小电脑，CCD/CMOS经曝光产生电子图片信号，相机内的小电脑把这些电子信号进行加工处理，再传输给存储卡。这些加工处理包括白平衡配置，颜色饱和度的增减，图片锐度和对比度增减，降低图片噪点等等，最后压缩转换为JPEG格式进行存储。
RAW英文是原始的意思，这很好地说明了RAW图片的特点：它是原始的，CCD/CMOS经过曝光产生的图片电子信号直接传给存储卡，文件没有经过相机内部电路的任何图片参数和质量处理。所以RAW文件又被称为数码底片Digital Negatives。其实准确地说RAW文件也经过了压缩，但这是一种无损压缩，后期在电脑上可以准确还原，没有一点细节丢失。我们回家后在电脑上可以给RAW图片任意配置色温（彻底解决白平衡问题），调整图片的颜色，锐度，对比度，曝光补偿等等，可以这么说：RAW格式的图片几乎
所有的参数都可以后期在电脑上调。桌面电脑比相机内的小电脑强大得多，我们后期手工精心处理RAW 而转换成的JPEG图片肯定漂亮。
这个世界当然没有完美的事，RAW文件最大的问题和TIFF文件一样，太大了。虽然通常比TIFF稍小一点，但还是比JPEG大两倍以上。好在现在的存储卡都卖成了白菜价，16G的卡才人民币一百多，问题不大。RAW文件第二个问题就是后期处理比较费时间。如果出门旅行十来天拍了上千张RAW图片，后期处理会让人头变得巨大。还好现在很多相机都可以同时存储JPEG和RAW，如果JPEG图片看起来还可以就不用处理RAW文件了。但同时存储JPEG和RAW，文件不是更大？唉，没办法。所以我最后的建议就是：重要图片的拍摄一律存储JPEG+RAW，一般的图片存JPEG.
结语
纸上得来终觉浅-- 摄影是一门实践性很强的学科，只有通过实践，才能对这些概念有体会。
温故而知新-- 体会过后再看这些概念，才能将这些体会总结变成自己真正掌握的知识。
1. 摄影测量的定义 以分析、判读和量测航摄像片为基础，确定所摄地面目标的性质和空间位置的学科称为航空摄影测量摄影测量优越性: 成图周期短；室内替代野外；有利于测图自动化 2. 简述摄影测量的分类 航天摄影测量、航空摄影测量、地面摄影测量、近景摄影测量以及显微摄影测量。 3. 摄影测量的特点有哪些？ 在影像上进行量测和解译，主要工作在室内进行，无需接触物体本身，因而很少受气候、地理等条件的限制； 4. 摄影测量经过了几个发展阶段？各个阶段有哪些特点？ 模拟摄影测量解析摄影测量数字摄影测量 5. 摄影测量对航空摄影有哪些基本要求？空中摄影的摄影比例尺如何确定？ 摄影比例尺、像片重叠度、航带弯曲度（R）、像片偏转角（k）航摄比例尺的选取要以成图比例尺、摄影测量内业成图方法和成图精度等因素来考虑选取，另外还要考虑经济性和摄影资料的可使用性。 6. 已知像片航向重叠度，旁向重叠度及像幅大小，怎样求得其航向和旁向重叠长度？ 7. 摄影测量中常用的坐标系有哪些？ 像平面空间坐标系、像空间坐标系、像空间辅助坐标系、摄影测量坐标系、物空间坐标系 8. 中心投影有什么特点？ 投射光线或其延长线都经过一个固定点（投影中心）的投影称为中心投影 9. 什么是倾斜误差？什么是投影误差？ 因像片倾斜而引起的像点位移，称为倾斜误差。因地形起伏引起的像点移位称为投影误差10. 什么是相对航高？绝对航高？ 以分区的平均高度平面为基准面的航高为相对航高。相对于大地水准面的航高为绝对航高。摄影中心到像面的距离为摄影仪主距 11. 航摄像片重叠度及其要求？ 航摄像片必须要有一定的影像重叠，重叠大小用像片的重叠部分x（y）与像片边长比值的百分数表示，称为重叠度 12. 什么是像片倾斜角？ 摄影机物镜主光轴与铅垂线的夹角，称为像片倾斜角。 13. 什么是立体像对？ 由不同摄影站摄取的具有一定影像重叠的两张像片称为立体像对。 14. 立体观察应满足哪些条件？ (1)两张像片必须是由相邻两摄影站对同一物体摄影所获得的，即要有立体像对；(2)两眼必须分别各看一张像片，即必须实现分像；(3)像片所安置的位置，必须使相应视线成对相交，即像片定向，以保证两视线在同一视平面内。(4)同名影像的比例尺差异应尽量小，一般不能大于比例尺的16％。 15. 产生立体视觉的原因是什么？ 生理视差 16. 立体观察有几种效果？ 正立体、反立体和零立体效应 17. 航测成图对航摄像片摄影质量有哪些要求？ 摄影质量、现势性的要求、飞行质量的要求 18. 航测成图对飞行质量的要求有哪些？ 像片倾斜角、摄影航高、摄影比例尺、像片重叠度、航高差、航线弯曲度、像片旋偏角 19. 航测成图的作业过程有哪些？
一、名词解释 1.阳台：阳台是有楼层的建筑物中，人可以直接到达的向室外的开敞的平台。按阳台与 外墙的相对位置关系，可分为挑阳台、凹阳台和半挑半凹阳台等几种形式。 2.雨篷：雨篷是建筑物入口处位于外门上部用以遮挡雨水、保护外门免受雨水侵害的水 平构件。其作用相近似的部件还有遮阳。 3.单向板：楼板只有两端支承，即荷载只朝一个向度传递，为单向板；若楼板不止只有 两端支承，当其长边尺寸A与短边尺寸的比值＞2时，在荷载作用下，板基本上只有在A的方向挠曲，而在B方向的挠曲很小，表明荷载主要沿短边的方向传递，也称单向板。 4.双向板：同上分析，当板地长边A与短边B≤2时，在荷载的作用下，板的两个方向都 有挠曲，此类板成为双向板。 5.墙体：是建筑物楼盖和楼板与地基的链接部分，起到承重或围合、保护的作用。根据 其在房屋中所处的位置的不同，有内墙和外墙之分；从受力的情况来看，墙体又有承重墙和非承重墙之分；更具墙体建筑材料不同，墙体还可分为砖墙、石墙、土墙、砌块墙、混凝土墙以及其他用轻质材料制成的墙体。 6.构造柱：构造柱一般设在建筑物易于发生形变的部位，如房屋的四角、内外墙交界 处、楼梯间电梯间、有错层的部位以及某些较长的墙体中部。构造柱必须与圈梁及墙体紧密联结。 7.过梁：为了支承洞口上部的砌体所传来的各种荷载，并将这些荷载传给窗间墙，常在 门、窗洞口上设置横梁，该梁称过梁。 8.圈梁：圈梁是沿着建筑物的全部外墙和部分内墙设置的连续封闭的梁。设置部位在建 筑物的屋盖及楼盖处。 9.窗台：当室外雨水沿窗扇下淌时，为避免雨水聚积窗下并侵入强身且窗下槛向室内渗 透而设置于窗下靠室外一侧的泻水构件。 10.有框幕墙和隐框幕墙：幕墙与主体建筑之间的链接杆件系统通常会做成框格形式。如 果框格全部暴露出来，就称为明框幕墙；如果垂直或者水平两个方向的框格杆件，只有一个方向的暴露出来，就称为隐框幕墙（包括横框式和竖框式）；如果框格全部隐藏在面板下面，就称为隐框幕墙。 11.基础：在建筑工程上，把建筑物与土壤接触的部分称为基础。
名词解释 第一篇总论 1.穿透作用：是指X线穿过物质时不被吸收的本领，X线的穿透力与管电压相关，与物质的密度和厚度相关。穿透性是X线成像的基础。 2.荧光作用：X线能激发荧光物质产生荧光，它是进行透视检查的基础。 3.感光作用：由于电离作用，X线照射到胶片，使胶片上的卤化银发生光化学反应，出现银颗粒沉淀，称X线的感光作用。感光效应是X 线摄影的基础。 4.电离作用：物质受到X线照射，原子核外电子脱离原子轨道，这种作用称为电离作用。 5.造影检查：用人工的方法将高密度或低密度物质引入体内，使其改变组织器官与邻近组织的密度差，以显示成像区域内组织器官的形态和功能的检查方法。 6.对比剂：引入人体产生影像的化学物质。 7.阴性对比剂：原子序数低、吸收X线少，是一种密度低、比重小的物质。影像显示低密度或黑色。包括空气、氧气、二氧化碳等。 8.阳性对比剂：原子序数高、吸收X线多，是一种密度高、比重大的物质，影像显示高密度或白色。包括钡制剂和碘制剂 9.直接引入法：通过人体自然管道、病理瘘管或体表穿刺等途径，将对比剂直接引入造影部位的检查方法。包括口服法、灌注法、穿刺注入法。 10.间接引入法：通过口服或静脉注射将对比剂引入体内，利用某些器官的生理排泄功能将对比剂有选择性地排泄到需要检查的部位而
第二篇普通X线成像技术 1.实际焦点：X线管阳极靶面实际接受电子撞击的面积称之为实际焦点。 2.有效焦点：实际焦点在X线摄影方向上的投影。 3.标称焦点：实际焦点垂直于X线长轴方向的投影。X线管规格特性表中标注的焦点为标称焦点。其焦点的大小值称为有效焦点的标称值。 4.听眶线：外耳孔上缘与眼眶下缘的连线。 5.听眦线：外耳孔中点与眼外眦的连线。 6.听鼻线：外耳孔中点与鼻前棘的连线。 7.瞳间线：两侧瞳孔间的连线。 8.听眉线：外耳孔中点与眶上缘的连线。 9.眶下线：两眼眶下缘的连线。 10.中心线：Ｘ线束居中心的那一条线。 11.斜射线：Ｘ线中心线以外的线。
《材料科学基础》名词解释复试资料
1、晶体 原子按一定方式在三维空间内周期性地规则重复排列，有固定熔点、各向异性。 2、中间相 两组元A和B组成合金时，除了形成以A为基或以B为基的固溶体外，还可能形成晶体 结构与A，B两组元均不相同的新相。由于它们在二元相图上的位置总是位于中间，故通常 把这些相称为中间相。 3、亚稳相 亚稳相指的是热力学上不能稳定存在，但在快速冷却成加热过程中，由于热力学能垒或 动力学的因素造成其未能转变为稳定相而暂时稳定存在的一种相。 4、配位数 晶体结构中任一原子周围最近邻且等距离的原子数。 5、再结晶 冷变形后的金属加热到一定温度之后，在原变形组织中重新产生了无畸变的新晶粒，而 性能也发生了明显的变化并恢复到变形前的状态，这个过程称为再结晶。（指出现无畸变的等轴新晶粒逐步取代变形晶粒的过程） 6、伪共晶 非平衡凝固条件下，某些亚共晶或过共晶成分的合金也能得到全部的共晶组织，这种由 非共晶成分的合金得到的共晶组织称为伪共晶。 7、交滑移 当某一螺型位错在原滑移面上运动受阻时，有可能从原滑移面转移到与之相交的另一滑 移面上去继续滑移，这一过程称为交滑移。 8、过时效 铝合金经固溶处理后，在加热保温过程中将先后析出GP区，θ”，θ’，和θ。在开始保温阶段，随保温时间延长，硬度强度上升，当保温时间过长，将析出θ’，这时材料的硬度强度将下降，这种现象称为过时效。 9、形变强化 金属经冷塑性变形后，其强度和硬度上升，塑性和韧性下降，这种现象称为形变 强化。 10、固溶强化 由于合金元素（杂质）的加入，导致的以金属为基体的合金的强度得到加强的现象。 11、弥散强化 许多材料由两相或多相构成，如果其中一相为细小的颗粒并弥散分布在材料内，则这种 材料的强度往往会增加，称为弥散强化。 12、不全位错 柏氏矢量不等于点阵矢量整数倍的位错称为不全位错。 13、扩展位错 通常指一个全位错分解为两个不全位错，中间夹着一个堆垛层错的整个位错形态。 14、螺型位错 位错线附近的原子按螺旋形排列的位错称为螺型位错。 15、包晶转变 在二元相图中，包晶转变就是已结晶的固相与剩余液相反应形成另一固相的恒温转变。16、共晶转变 由一个液相生成两个不同固相的转变。 17、共析转变 由一种固相分解得到其他两个不同固相的转变。 18、上坡扩散 溶质原子从低浓度向高浓度处扩散的过程称为上坡扩散。表明扩散的驱动力是化学位梯
单反相机常用名词解释 这一篇日志只做相对粗浅的名词解释，希望能成为摄影初学者的速查表。 一、综合篇 问：什么是镜头卡口？ 答：可更换镜头的系统（无论是单反相机、旁轴相机还是现在的微单相机、单电相机）的机身与镜头连接处被称为『镜头卡口』。 问题扩展：不同镜头卡口在物理和电器规格上都是互不兼容的，通常我们无法在不损失自动化功能的情况下，将A卡口镜头安装在B卡口的机身上。 问：什么是等效系数？ 答：不同感光元件面积的相机，在使用相同物理焦距的镜头时，实际视角会有所不同。为了便于比较，我们以35mm画幅相机作为基准，从而得到APS-C或其它画幅相机在计算实际视角时的等效系数。 问题扩展：等效系数只与相机的感光元件面积有关，而与镜头的物理焦距无关。 问：什么是小像场镜头或数码专用镜头？ 答：各大厂商均设计、生产了一些APS-C画幅的专用镜头。这些镜头在35mm画幅数码或胶片相机上可能无法使用，或在成像画面的四周出现明显的暗圈。各大厂商对小像场镜头的标识不同，具体为：佳能EF-S（区别于EF）、尼康DX（区别于FX）、索尼DT、宾得DA（区别于FA、DFA）、腾龙Di II（区别于Di）、适马DC（区别于DG）、图丽DX。 问：什么是圆形光圈？ 答：具有圆形光圈叶片的镜头在收缩2-3级光圈后，光圈叶片所形成的通光口径依然是接近正圆的。所以焦外点光源虚化后得到的散景也会更自然、更美丽。圆形的英文是『Circular』，因此圆形光圈常被标识为『CIR』。 问：什么镜头防抖？
答：以镜头内镜组位移方式抵消拍摄中相机抖动的技术被成为『镜头防抖』。各大厂商对镜头防抖的标识不同，具体为佳能IS（Image Stabilizer）、尼康VR（Vibration Reduction）、索尼OSS（Optical SteadyShot ）、适马OS、腾龙VC（Vibration Compensation）和松下MEGA O.I.S。 问题扩展：与机身防抖（感光元件位移防抖）相比，镜头防抖的最大好处是对远摄镜头的防抖效果更好，同时能在取景过程中获得防抖效果；缺点则是会影响镜头的通光量，并且大多数广角定焦和标准定焦镜头尚且无法实现镜头防抖。 问：什么是反射式镜头？ 答：反射式镜头通常为远摄、超远摄镜头。它借助内部的反射镜组实现了镜头长度和重量的大幅缩小，但也因此无法安装光圈叶片。除美能达/索尼的500mm F8 Reflex之外，其它所有反射式镜头均只能手动对焦。 问题扩展：反射镜头由于特殊的二线性效应而往往能在焦外形成环形散景，这也是摄影爱好者俗称的『甜甜圈』焦外。 问：什么是移轴镜头？ 答：透视的最基本概念是『近大远小』和『平行线条汇聚在无穷远处』，而移轴镜头就是为了消除透视形变而出现的。这种镜头拥有非常大的成像圈，并能通过滑动机构调整光轴，改变拍摄时的透视关系。此外，佳能TS-E和尼康PC-E等现代移轴镜头还拥有『倾斜』功能，可以通过调整焦平面达到控制景深的目的。 问题扩展：现代移轴镜头已经实现了自动测光功能，但尚且无法进行自动对焦。 二、镜片篇 问：什么是低色差镜片？ 答：为了克服镜头色差（多出现于远摄镜头），各大厂商都研发出了可以降低色差的特殊镜片。其中，佳能的人工合成萤石（FL）镜片效果最佳，但同时价格也最为昂贵。而其它厂商的AD、ED、UD、S-UD、SD、SLD、FLD等镜片虽然称呼不同，但其目的是相同的。相对来
《摄影技术与艺术》期中复习 一、名词解释 镜头片组：现代相机镜头采用多片凸，凹透镜组成，利用各种透镜的性能相互抵消，减弱像差，提高结像质量。 镜头加膜：又称“镀膜”，主要作用是提高透光能力，提高影像质量。 光圈系数：简称“f系数”，表示光圈的大小 模糊圈：又称“分散圈”“弥散圈”，表示能在视觉效果上产生较为清晰影像的最大圆圈景深：指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离 焦深：指在保持影像的较为清晰的前提下，焦点沿着镜头光轴所允许移动的距离 超焦距：又称“超焦点距离”，指镜头聚焦到无穷远时，从镜头至景深近界限的距离 摄影构图：运用相机镜头成像特性和摄影造型手段来构成一定的画面，以揭示一定的内容 色温：对绝对黑体进行加热，绝对黑体在某一温度下会向外辐射出某种光或颜色，当绝对黑体在某一温度下辐射的光的光谱成分和外界某一色光的光谱成分相同，就把绝对黑体此时的温度叫做外界这一色光的色温。 色调：一指照片基调，二指景物在照片上再现的深浅 影调：一指照片上影像的阶调，二指景物再现的深浅 线条：是由相邻2种影调的分界线勾画出来的 质感：指被摄体表现结构的性质在照片上再现的真实感 回电时间：电子闪光灯每次闪光后到电容器完成充电，为下一次闪光做好准备所需时间闪光同步：指闪光灯正好在快门完全开启的瞬间闪亮，使整幅画面均感受到闪光 二、简答 1．为什么要进行镜头加膜？怎样检测镜头加膜质量？ 答：加膜能够提高透光能力，提高影像质量。检测：开足光圈，打开B门，面对镜头正面，在镜头中能看到人脸部影像越淡说明加膜质量越好，反之，加膜质量越坏2．什么是口径？口径同光圈有什么关系？大口径有什么优点？ 答：口径:又称“有效口径”，“有效孔径”，表示镜头的最大进光孔，关系：口径是镜头的最大光圈。优点：1.便于在暗弱的光线下手持相机用现场光拍摄2.便于摄取小景深，虚实结合的效果。3.便于使用较高的快门速度 3．对于135相机来说，标准镜头、广角镜头、超广角镜头、长焦镜头、超长焦镜头的焦距和视角各是多少？ 答：标准镜头：焦距50mm，视角0 广角镜头：焦距30mm，视角70度超广角镜头：22mm，视角90度长焦镜头:焦距200mm，视角12度超长焦镜头：300mm，视角8度以下 4．解释光学防抖、CCD防抖和电子防抖？谁更实用？ 答：光学防抖：是在镜头里安装陀螺仪，利用其检测到的由于抖动引起的微小移动后，将信号传至相机的微处理器，计算出需要补偿的位移量，然后通过移动一组镜片，根据镜头抖动的方向及位移量，加以补偿和校正，克服或改善由于抖动对影像清晰度的影响。 CCD防抖：让相机中的CCD等图像传感器动起来，当相机发生抖动时，传感器跟
什么是UDF CD-R ( CD-Recordable )及CD-RW ( CD-ReWritable )乃是用来储存数字影像的重要媒体。而UDF 则是用于CD-R 及CD-RW 上的一种档案系统。 UDF( Universal Disc Format ) 允许您使用封包的方式进行档案的写入，换言之，就好象是在硬盘上进行档案作业一般，可以随意地进行新增、删除( 但删除的档案还是会占空间)，非常地便利。而不用担心停止作业后，CD-R 已经无法再行写入了( 只要还有空间的话，这可以继续地写入)。 目前，像Adaptec 的DirectCD，就可以支持此类型的烧录作业。 Sony 的Mavica MVC-CD1000 是全球第一部使用CD-R 为储存媒体的数字相机，它的原理便是使用UDF 为相机上的档案系统。 什么是HMI 光源? HMI 是一种摄影棚中专业的光源，它的色温与太阳光相近，使用频闪的模式发光，由于闪动的频率高达100 fps -200 fps，因此，几乎可以视为「连续光源」。
HMI 灯具没有一般钨丝灯的高热缺点，色温又与闪光灯相同，因此被视为一种相当理想的采光装置，近几年来，在日本地区的专业摄影棚中，也开始被大量地采用。不过，它的价格仍高，使用的寿命亦不像闪光灯那么地长。 据站长所见，国内的摄影图书在谈到采光时，大多还是讲钨丝灯、石英灯及闪光灯，对于新一代的HMI 光源则甚少探讨。 什么是CCD CCD 是数字相机用来感测光线，取代银盐成像的组件，对于数字相机而言，它的地位便相当于传统相机的胶卷( 底片)，会影响最后的相片之分辨率及品质。 目前，使用CCD 来感测影像的设备包括了扫描仪、数字相机以及办公室中的传真机、复印机...等。 CCD ( Charged-coupled Device ) 的中文翻成电荷耦合组件，在数字相机中，每一个感光的像素( Pixel )，都包括了转换光能为电荷的感光二极管、传导器及CCD。 随着科技的演进，数字相机感光组件亦将有所转变，例如，Fuji
名词解释 双链DNA中含有的二个结构相同、方向相反的序列称为反向重复序列，也称为回文结构，每条单链以任一方向阅读时都是一样的，例如5'GGTACC3' 5'CCATGG3'. 回文结构序列是一种旋转对称结构，在轴的两侧序列相同而反向。当然这两个反向重复序列不一定是连续的。 回文结构- 区别 短的回文结构可能是一种特别的信号，如限制性内切酶的识别位点。较长的回文结构容易转化成发夹结构。 糖苷键：单糖的氧环式结构中所含的半缩醛羟基（又称为苷羟基）比较活泼，在无水氯化氢存在下易于其他含有活泼氢的化合物（如醇、酚，胺，硫醇等），脱水生成环状缩醛或缩酮称为糖苷；在糖苷分子中，糖的部分叫糖基，非糖部分叫配基，而连接这两部分的键叫糖苷键。 单核苷酸(mononucleotide)：核苷与磷酸缩合生成的磷酸酯称为单核苷酸。 2. 磷酸二酯键（phosphodiester bonds）：单核苷酸中，核苷的戊糖与磷酸的羟基之间形成的磷酸酯键。 3. 不对称比率（dissymmetry ratio）：不同生物的碱基组成由很大的差异，这可用不对称比率（A+T）/（G+C）示。 4. 碱基互补规律(complementary base pairing)：在形成双螺旋结构的过程中，由于各种碱基的大小与结构的不同，使得碱基之间的互补配对只能在G?C（或C?G）和A=T（或T=A）之间进行。 5. 反密码子（anticodon）：在tRNA 链上有三个特定的碱基，组成一个密码子，由这些反密码子按碱基配对原则识别mRNA 链上的密码子。反密码子与密码子的方向相反。 6. 顺反子（cistron）:基因功能的单位；一段染色体，它是一种多肽链的密码；一种结构基因。 7. 核酸的变性、复性（denaturation、renaturation）：当呈双螺旋结构的DNA 溶液缓慢加热时，其中的氢键便断开，双链DNA 便脱解为单链，这叫做核酸的变性。在适宜的温度下，分散开的两条DNA 链可以完全重新结合成和原来一样的双股螺旋。这个DNA 螺旋的重组过程称为“复性”。 8. 退火（annealing）：当将双股链呈分散状态的DNA 溶液缓慢冷却时，它们可以发生不同程度的重新结合而形成双链螺旋结构，这现象称为“退火”。
1、摆拍：在进行拍摄时，通过人为的方式，对被拍摄对象进行组织和调整，在画面中建立一种秩序，以达到拍摄者预期拍摄效果的拍摄手段，是摄影记者根据自己的设想，对现实生活和被拍摄对象进行的干涉和摆布。 2、数码伴侣：又称数码相机伴侣，大量储存数码相片的小型微型硬盘，具有数码相机存储卡的读卡和传输功能，以读卡兼容性广、传输速度快、有LCD现实传输过程功能为佳。 3、新闻特写照片：对重大新闻事件中的典型事物或人物进行“特写镜头”式的表现，或从富有个性特征的角度进行拍摄的画面，或在司空见惯的场景中拍摄出不寻常的、有趣的、有人情味的照片。 4、帕帕拉齐：源于意大利语，指一种能够发出蚊子一样嗡嗡声的讨厌虫子。20世纪60年代以后，专指那些以拍摄明星隐私照片为职业的黄色小报记者，也就是人们常说的狗仔队。 5、Photo Mechanic：擅长快速处理大量图片，为报纸、杂志媒体所常用。它的1:1双图比较功能可供细致地对比挑选图片，该功能是Photoshop所不具备的。 6、电视新闻评论：一种电视新闻体裁，直接对新闻事实进行评论，反映电视台或者记者、主持人的观点、主张，是引导舆论的重要手段。 7、“直接电影”：代表人物美国的弗雷德里克·怀斯曼。要求创作者不应影响被拍摄者，而是以观察者角度记录，将对被拍者影响降到最低，由观众自己得出结论。 8、图画时报：图画时报原名《时报--图画周刊》，由报刊学者戈公振于1920年创立，是我国首个报纸摄影附刊。《图画时报》是我国报纸摄影附刊出版最久、影响最大的刊物。1924年正名为《图画时报》。 9、视觉暂留原理：人眼在观察物体时，物体的形象会在视网膜上停留短暂瞬间。这一原理实现了动态新闻摄影。 10、电视新闻“第一时空”与第一现场：新闻事实发生的现场和新闻事实发生、发展、结束的过程构成了新闻的“第一时空”，而此时此地的新闻现场，被成为“第一现场”。 11、16毫米摄影机：世界早期的电影摄影机，携带轻便，便于现场采访拍摄。促使摄影机向小型化发展，方便了新闻纪录片的制作。 12、快门优先曝光：自动曝光的一种模式，拍摄者手动选择快门速度，相机自动选择光圈。 13、眼神光：人物眼睛的高光点，明亮细小的眼神光表现愉快，范围大的眼神光显得柔和，没有眼神光则死气沉沉。 14、“新闻五要素”：5W分别为什么时间When、什么地点Where、什么事情What、什么人Who、为什么Why。
名词解释 1.市场营销：是指从满足服务对象的需要出发合理配置自己的资源，通过满足对方需要实现 自己目标的活动过程。 2.市场:某种产品的现实购买者与潜在购买者需求的总和。市场包含三个主要因素：在某种需 要的人，为满足这种需要的购买能力和购买个欲望。 3.市场营销信息系统:是指一个由人员、机器和程序所构成的相互作用的复合体，企业借以收 集、挑选、分析、评估和分配适当的、及时的和准确的信息，为市场营销管理人员改进市场营销计划，执行和控制工作提供依据 4.新产品扩散:是指新产品上市后，随着时间的推移，不断地被越来越多的消费者所采用的过 程。也就是说，新产品上市后逐渐地扩张到其潜在市场的各个部分。 5.市场营销审计:是对一个企业市场营销环境、目标、战略、组织、方法、程序和业务等进行 综合的、系统的、独立的和定期的核查，以便确定困难所在和各项机会，并提出行动计划的建议，改进市场营销管理效果。 6.市场营销管理：是指为了实现企业目标，创造、建立和保持与目标市场之间的互利交换和 关系，而对设计方案的分析、计划、执行和控制。 7.市场营销管理过程：就是企业为实现其任务和目标而发现、分析、选择和利用市场机会的 管理过程。 8.交换：是指从他人处取得所需之物，而以某些东西作为回报的行为 9.交易：是指交换双方之间的价值交换，它是交换活动的基本单元 10.市场营销管理哲学：是指企业对其营销活动及管理的基本指导思想。它是一种观念，一种 态度，或一种思维方式 11.市场营销组合:是指企业为了进占目标市场，满足顾客需求，加以整合，协调、使用的可控 因素，这些因素归纳为产品、价格、渠道（分销）和促销四大因素，简称为“4PS”。12.市场营销环境:是指影响企业营销活动及其目标实现的各种力量和因素，是由微观市场营销 环境和宏观市场营销环境构成。 13.微观市场营销环境:是指与企业紧密相连、直接影响企业营销能力和效率的各种力量和因素 的总和，主要包括企业自身、供应商、营销中介、消费者、竞争者及社会公众 14.宏观市场营销环境:是指企业不可控制的、并能给企业的营销活动带来市场机会和环境威胁 的主要社会力量，包括人口环境、经济环境、自然环境、技术环境、政治法律环境以及社会文化环境。 15.经济环境:是指影响企业市场营销方式与规模的经济因素，主要包括收入与支出水平、储蓄 与信贷及经济发展水平等因素。 16.供应商:是指向企业及其竞争者提供生产经营所需资源的企业或个人 17.营销中介是指为企业融通资金、销售产品给最终购买者提供各种有利于营销服务的机构， 包括中间商、实体分配公司、营销服务机构（调研公司、广告公司、咨询公司）、金融中介机构（银行、信托公司、保险公司）等。 18.顾客是企业服务的对象，也是营销活动的出发点和归宿，它是企业最重要的环境因素。 19.竞争者是指与企业存在利益争夺关系的其他经济主体。 20.公众是指对企业实现营销目标的能力有实际或潜在利害关系和影响力的团体或个人 21.市场机会，也称环境机会，是指由环境变化造成的对企业营销活动富有吸引力和利益空间 的领域。 22.环境威胁是指营销环境的变化给企业营销带来的各种不利因素的总和。 23.消费者市场又称最终产品市场，是指为满足生活消费需要而购买产品或服务的一切个人和 家庭。 24.便利品是指那些广大消费者经常购买、即用即买、购买时花最小精力去比较的产品。
《摄影技术与技巧》 一填空 1 可见光的波长约为380nm----780nm ,波长最长的是红光，最短的是紫光。 2 三原色光红，绿，蓝的补色分别为青，品， 黄。 3 第一副能长久保存的照片《窗外的景色》的作者为尼埃普斯。 4 世界公认的摄影术的诞生之日为1839年8月19日，称为达盖尔摄影术。 5 柯达公司最经典的广告语是：你只要按快门，其他的事我们来做。 6 马格南图片社被称为“世界的眼睛”。 7 照相机按照胶片规格的不同可分为大画幅，120照相机，135照相机，110照相机和APS 照相机等。 8 照相机按照取景方式的不通可分为单镜头反光照相机，双镜头反光照相机，大画幅照相机 和平时取景照相机。 9 照相机的镜头主要由光学部分，机械部分，电子部分三部分组成。 10 快门主要分为镜头快门和焦平面快门两种类型。 11 构成数码摄影的最小单位是像素。 13 影调分为硬调，软调和中间调。 14色彩的三要素分别为色相（色别），饱和度（纯度）和明度。 15 彩色摄影的光源色温可分为灯光型和日光型。 16 彩色感光材料主要有彩色负片，彩色反转片和彩色正片几种类型。 17 最主要的黑白胶片冲洗药液是显影液和定影液。 18 黑白胶片的主要冲洗步骤为：浸润—显影—停显—定影—水洗—干燥。 19 被百兆片的冲洗效果除了显影液的配方，浓度药效外，还取决于显影的温度，时间，搅动 量。 20 给景物以照明的光源分为自然光和人工光。 21 按照所侧光的种类，测光表可分为入射式测光表和反射式测光表。 22影像文件有TIFF,RAW,BMP,JPEG等常见记录格式。 24 RGB是色光的色彩模式，其中R代表红色，G代表绿色，B代表蓝色。 25 在色彩模式CMYK中，C代表青色，M代表红色，Y代表黄色，K代表黑色。 26 常见的打印机种类有针式打印机，喷墨打印机，激光打印机，热升华打印机。 27 方位光是指光源水平方向的移动，基本分为：顺光，前侧光，侧光，侧逆光和逆光。 28 角度光是指光源的垂直方向的移动，基本分为：顶光，中位光，脚光。 29 光的性质主要包括了光的方向性，光的色彩，光的强度三个方面。 二选择 1 实现了人类第一次空中摄影的摄影家是（A ） A 纳达尔 B 达盖尔C塔尔博特D尼埃普斯 2 被称为“闪光灯之父”的是（C ） A 兰德 B 汤姆逊C埃杰顿 D 韦斯顿 3 早起的数码摄影技术在（C ）领域率先得到应用。 A 新闻传播和商业B军事和政治C新闻传播和军事 D 政治和商业 4著名的“决定性瞬间”的提出者是（D ）
1、摄影测量学：利用光学摄影机摄取像片，通过像片来研究和确定被摄物体的形状、大小、位置和相互关系的一门科学技术。 1、影像信息科学：是一门记录、存贮、传输、量测、处理、解译、分析和显示由非接触传感器影像获得的目标及其环境信息的科学、技术及经济实体。 2、航摄仪：航空摄影机属专用的量测摄影机 3、主光轴：透镜两球面曲率中心的连线称为透镜的光轴，物镜光学系中各透镜的光轴应重合，这就是物镜的主光轴 4、主平面：其中Q、Q为主平面，在作图时用它来代替物镜实体 5、物方空间和像方空间：两个主平面将空间分为两部分，位于物体所处的空间称为物方空间，位于影像所处的空间称为像方空间 6、物方主点和像方主点：主光轴与主平面的交点 7、物方焦距和像方焦距：主点到焦点的距离 8、前方节点和后方节点：在由物点发射的诸入射光线和经物镜出射的诸成像光线中，有一对共轭光线，其入射光线与主光轴的夹角和出射成像光线与主光轴的夹角恰好相等，此时共轭光线与主光轴的交点
9、光圈：光线在通过物镜边缘部分的投射光线都会引起较大的影像模糊和变形。为限制物镜边缘部分的使用，并控制和调节进入物镜的光量，通常在物镜筒中央设置一个 10、有效孔径：设一束平行于主光轴的光线投向物镜，当在物镜前面设置一个光圈时，光圈的直径就起到限制进入物镜光线束的作用，我们将起着控制光束柱面积的真实光圈孔径称 11、视场：将物镜对光于无穷远处，在焦面上就会看到一个照度不均匀的明亮圆，这个明亮圆的范围 12、视场角：物镜像主点与视场直径端点连线所形成的角度称 13、像场：在视场区域内能获得清晰影像的区域 14、像场角：物镜像主点与像场直径端点连线所张的角（像场的内接正方形或矩形就是最大像幅） 15、像片面：量测用摄影机镜箱的后部有一个金属的贴附框架，框架的四边严格处于一个平面内 主垂面：包含铅垂线和摄影方向的铅垂面，主垂面即垂直于像平面也垂直地平面。 真水平面：(合面)过投影中心与地面平行的平面。所有的合点均位于合线上。 合面：过投影中心平行于地平面的平面。
摄影的术语缩写 AE：Auto Expouse ，即自动曝光之意。 AF：Auto Focus ，自动对焦。 MF：Manual Focus ，手动对焦。 AE-L/AF-L ：自动曝光锁定/ 自动对焦锁定，后面的L 代表Lock 。 WB： White Bala nee ，即白平衡之意。AWE即Auto White Bala nee ，自动白平衡。 正确的AE、AF、AWB可以说是拍摄一好照片的必要条件 LV ：这里所说的LV 并不是Louis Vuitton ，而是Live View 的缩写，也就是我们通常所说的实时取景。 有关镜头的昵称 除了这些摄影的术语之外，还有一些热门的镜头也有各种“昵称”。 XB : “小白”的拼音首字母缩写，特指佳能EF 70-200mm F2.8L USM镜头 XB IS ：俗称“爱死小白”，特指具备光学防抖功能的佳能EF 70-200mm F2.8L IS USM 镜头XXB：“小小白” ，特指佳能EF 70-200mm F4L USM 镜头 XXB IS ：“爱死小小白”，具备防抖功能的佳能EF 70-200mm F4L IS USM 镜头 DB：“大白” 。特指佳能的EF 100-400mm F4.5-5.6L IS USM 镜头 XGP: “小钢炮”：特指尼康的AF 80-200mm f/2.8D ED 镜头，XGL共有三代产品，我 们通常所指的是它的第三代产品。 XZP :“小竹炮”。特指尼康的AF-S VR 70-200mm f/2.8G IF-ED 镜头。和XGP相比，增 加了VR光学防抖，增加了超声波对焦马达，改为对焦设计，并且广角端从80mn扩展到了70mm但是，取消了光圈对焦环（从D头改成了G头）。 关于机身的的昵称 无敌兔：特指佳能EOS 5D Mark II数码单反，其中“无敌”是5D的谐音，而“兔”是 II 的英文谐音。 大兔子：特指佳能EOS 1Ds Mark II 小兔子：特指佳能EOS 1D Mark II/EOS 1D Mark II N
名词解释 1．聚形：由两个以上的单形聚合，并共同圈闭的空间外形形成聚形，只有属于同一对成型的单形才能相聚。 2．型变现象：在化学式属于同一类型的化合物中,随着化学成分的规律变化而引起晶体结构形式的明显而有规律的变化的现象。 3．矿物的世代：是指一个矿床中，同种矿物在形成时间上的先后关系。它与一定的地质作用阶段相对应。 4．矿物种：指具有相同的化学组成和晶体结构的一种矿物。 5．晶体：具有格子构造的固体, 或内部质点在三维空间成周期性重复排列的固体。 6．非晶质体：内部质点在三维空间不成周期性重复排列的固体。外形上是一种无规则形状的固体，也称之为无定形体。 7．准晶态：不具有格子构造，即内部质点也没有平移周期，但其内部质点排列具有远程规律。这种物态介于晶体和非晶体之间。 8．显晶质：结晶颗粒能用一般放大镜分清者；无法分辨者称为隐晶质。 9．等同点：晶体结构中物质环境和几何环境完全相同的点。 10．空间格子：等同点在三维空间作格子状排列。 11．结点：空间格子中的点，它们代表晶体结构中的等同点。 12．晶体的基本性质：①自限性：晶体能自发地形成封闭的凸几何多面体外形的特性。②均一性：晶体内部任意两个部分的化学组成和物理性质是等同的。③各向异向性：晶体的几何量度和物理性质与其方向性有关。④对称性：晶体中相同部分或性质，能够在不同的方向或位置上有规律重复出现的特性。⑤内能最小。⑥结构最稳定。 13．层生长理论：晶体在理想情况下生长时，先长一条行列，然后长相邻的行列；在长满一层面网后，再开始长第二层面网；晶面是平行向外推移而生长的。
14．布拉维法则：实际晶体的晶面常常平行于结点密度最大的面网。（面网密度小的面，其面网间距也小，从而相邻面网间的引力就大，将优先生长。反之，面网密度大的面，成长就慢。生长速度快的晶面，在晶体的生长过程中，将会缩小而最终消失，实际上保留下来的晶面将是面网密度大的晶面。） 15．面角恒等定律：成分和结构均相同的所有晶体，不论它们的形状和大小如何，一个晶体上的晶面夹角与另一些晶体上的相对应的晶面夹角恒等。 16．晶体的对称：晶体都具有格子状构造，而格子状构造就是质点在三维空间周期重复的体现，因此，所有的晶体都是对称的。晶体的对称体现在外形上，物理性质上。只有符合格子构造规律的对称才能在晶体上出现，因此，晶体对称又是有限的。 17．对称操作：为使晶体上相同部分作有规律重复，借助一定的几何要素进行的操作。 18．对称要素：对称轴、对称面、对称中心、倒转轴。 19．对称型：结晶多面体中全部对称要素的总和。32种对称型（晶类、晶系、晶族） 20．晶体定向：晶体上确定坐标系统，即选坐标轴、确定轴单位长度之比(轴率)。 21．轴单位：该行列上结点间距。 22．晶体的定向原则：适宜的结晶方向做结晶轴（符合晶体本身的对称，适宜的对称元素作为结晶轴）；尽量使得晶轴间夹角为90。 23．整数定律：晶体上任一晶面在结晶轴上所截的截距，必可表示为轴单位长度的整数倍。任一晶面的三个晶面指数均可表示为简单的整数。 24．晶带：彼此间的交棱均相互平行的一组晶面之组合。 25．晶体理想形态：单型；聚型。（只有属于同一对称型的单形才能相聚） 26．连生体：天然矿物晶体中，多个晶体连在一起生长。（规则
** 1分， 1A.C.2、A.特写 3A.寻像器 4A.C.5A.C.6A.捕捉动感7、_____是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达 情感、反映创作意图的重要手段。选项为：（） A.光线 C.影调 B.色彩 D.线条 8、_____是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作叙事性的描写。选项为：（） A.近景 C.全景 B.中景 D.远景 9、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是：() A.外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 10、电视画面是从一定数量的画幅，以__的连续运动中体现出来的。选项为：() A.每秒25帧B.每秒30帧C.每秒35帧D.每秒40帧 11、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：（） A.拉镜头B.移镜头C.综合运动D.固定画面 12、____是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。选项为：() A.陪体 B.前景 C.背景 D.环境 13、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：() A.变焦推B.跟移C.变焦拉D.跟摇 14、____中环境范围由小变大。选项为：() A.推镜头 C.摇镜头 B.拉镜头 D.跟镜头 15、日出、日落时的色温一般为___之间。选项为：() A.5000～6000KB.2800～3500KC.6800～7500KD.6000～7000K 16、为克服“越轴现象”下列做法正确的是：() A.提高拍摄高度B.改变色温 C.插入中性镜头D.改变光圈快门 17、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：() A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的 B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性 C.电视场面调度的视点固定、视距不变 D.电视场面调度具有复杂性、多变性 18、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日
摄影专业单独考试试题及答案：名词 解释摄影专业单独考试试题及答案：名词解释 名词解释： 1.传统135相机是指： 答：使用135胶卷的小型相机。 2.数码相机： 答：不是使用胶卷，通过CCDCMOS光电传感器进行光电转换而记录影像的相机。 3.DC： 答：数码相机的标志。 4.DV: 答：数字摄像机的标志。 5.ISO： 答：国际标准感光度制式标志。 https://www.doczj.com/doc/6b3870215.html,D： 答：数码相机的电荷耦合器件，金属氧化物半导体元件，为数码相机的感光装置。 7.LCD： 答：液晶显示器。 8.像素： 答：构成数字影像的基本单位。
9.测光表： 答：测量曝光值的仪器。 10.顺光： 答：又称平面光或正面光，被摄主体前面与相机镜头拍摄方向相同的光线。 11.散射光： 答：又称漫射光，光源光线方向不明显的光。如阴天或阴影下的光线等。 12.快门： 答：控制进入照相机焦平面光线时间长短的装置。 13.xx： 答：当聚焦在某景物时，此处最清晰，该景物前后的清晰范围称景深范围，简称景深。 14.标准镜头： 答：镜头焦距等于或略大于底片或芯片对角线的长度的镜头。 15.短焦距镜头： 答：镜头焦距小于底片或芯片对角线长度的镜头。 16.xx焦距镜头： 答：镜头焦距大于底片或芯片对角线长度的镜头。 17.B门： 答：用于长时间的曝光，按下快门按钮，快门开启;松开后，快门关闭。 18.T门：
答：用于长时间曝光，按下快门按钮，快门开启，松开后快门不关闭;再按一次快门关闭。19.自拍器： 答：又称快门延时装置。可用于自拍或慢速摄影。 20.取景器： 答：照相机上选取景物范围的设备，并兼有其他功能。 21.物距： 答;被摄体到镜头前节点的距离。 22.人造光：自然光 答：人工制造的光源。天然形成的光源。 23.光色的三补色： 答：黄、品、xx。 24.光色的三原色： 答：红、绿、xx。 25.显影： 答：用显影剂药品使感光材料曝光后的潜影变成可见影像的过程。 26.定影： 答：显影后把没有感光的卤化银去掉，把感光的卤化银固定下来，使影像稳下来的过程称定影。 27.标准灰： 答：18%反光率所产生的灰色影调，也称V区中灰，是曝光的基准。 28.极调(极色)：
名词解释汇总 一、中华文明的起源和文化界说 1.华夏集团：中华民族远古的三大文化集团之一，发源于黄河流域，分为姬姓的皇帝氏族和姜 姓的炎帝氏族。后来华夏集团战胜了其他两个集团，巩固了其在中华民族多元文化中的主流地位。 2.丝绸之路：连接汉和西域的交通干线。西汉时期张骞出使大月氏时开辟。丝绸之路贯穿中亚， 连接欧洲和北非，使得汉与西域的文化、艺术交流更加密切。 3.汉化：少数民族受到汉族影响，其文化与汉文化趋同的现象。少数民族的远远落后于汉民族 的文化，少数民族内迁时，受到处于强势地位的汉文化的影响。少数民族的汉化促进了民族融合。 4.胡化：汉人民主动或者被动向少数民族文化学习的过程。丝绸之路开辟后，中原文化和汉文 化产生了初步的交流，隋唐时期，中原与少数民族的交流交往日益密切。汉人吸收了少数民族的的生活方式和习俗，丰富了汉文化的内容，也促进了民族融合。 5.文字狱：清朝统治者为了加强思想控制而采取的措施。案由多是涉及眷恋前朝，否定清朝的 正统地位等。文字狱对汉族的知识分子造成了极大的伤害，影响了他们的价值取向。 二、中国古代的行政区划与历史地理 1.国野制：国即城，城之外为郊，郊之外为野。西周时期周王和诸侯之间只有政治上的统属关 系，没有行政上的治理支配关系。国野制反映了周天子与诸侯之间统而不治的关系。 2.郡县制：是古代中央集权制度下，最早的地方管理制度。基本特征是，郡县的长官均由皇帝 任命，代表皇帝对地方进行管理。春秋时期晋国实行，战国时期普遍实行，秦国时期全面实行。标志着中央集权国家的形成，维护了国家统一。 3.行省制：起源于魏晋时期的行台。元世祖将尚书省并入中书省，地方机构改称行中书省，行 省制正式诞生。行省制巩固了辽阔的疆土，加强了内地与边疆的联系，一直沿用到今天。 4.推恩令：汉武帝接受董仲舒的意见，命令各个诸侯王将自己的领土分封给自己的兄弟儿子， 削弱了诸侯王的实力，有利于国家的安定统一。 5.藩镇：唐朝时，为了边境防御少数民族的需要，而出现的兼统数州的节度使辖区，叫做藩镇。 后来节度使权利逐渐扩大，割据一方，形成了“藩镇割据”，最终导致了唐朝的灭亡。 6.分封制： 三、中国古代的礼仪制度 1.五礼：指我国古代吉礼、嘉礼、军礼、宾礼、凶礼五种礼仪，主要内容分别是，祭祀之礼、 和合人际关系之礼、接待宾客之礼、军队操演征伐之礼和哀愍吊唁之礼。五礼包括了经济、
摄影名词解释-入门篇 来源:未知作者:范瑞丽浏览63 次2011-11-29 11:38 我来说两句(0) 复制链接 打印 大中小 特价竞拍不见不散！0元裸拍继续每天一款火爆低价今天你看了吗？ 1.焦段 常常听人问到DSLR相机的镜头“是几倍的”，请注意，这是极端外行的问法。数码相机诞生时，由于镜头焦距小得可怜，为了与传统135镜头的焦距区别开来，所以采用了只说变焦倍数而不说实际焦距的做法，这样会让人忘掉小小的焦距和小小的感光面积，这其实是一种转移注意力的障眼法。但DSLR使用的是135相机的镜头，它通常是以实际焦距为指标，比如17-85mm，就表示这支镜头的变焦范围是17mm～85mm。如果硬要问镜头是几倍的，那么这支镜头是5倍变焦。这样换算很不科学的道理在于，由于DSLR是可以更换镜头的，如果换上70-200镜头，那么变焦倍数还不到3倍，然而基数却是从70mm开始，其实要比前面那支5倍变焦的镜头看得更远。即使是消费级相机，光学变焦倍数带来的最终结果也是与起始基数有关，并非所有相同倍数的视野一样，因此消费级相机的倍数也是一个模糊的概念。 2.原厂镜头与副厂镜头 像佳能、尼康、宾得等生产DSLR机身的相机厂商，为了对应自家DSLR系统所出产的镜头，就称为原厂镜头。而一些专业的镜头厂商则提供了其他不同厂牌相机接口的镜头，从而那让消费者有更多的选择机会，如适马(sigma)、腾龙(tamron)、图丽(tokina)等厂商生产的
佳能、尼康、宾得等接口的镜头，俗称副厂镜头。当然，以副厂来称呼这些专业的镜头厂商似有不妥，因为这些专业镜头厂商所生产的很多镜头，品质是不输给原厂镜头的，价格却比原厂镜头少很多，成为很多在经济上不宽裕的摄影爱好者的首选追求。 3.焦距转换率 目前主流的DSLR中感光器的尺寸尽管比消费级相机所使用的大了不少，但仍未达到135胶片的规格(除非是全画幅相机)，所以装上135相机的镜头时，拍出来的影像范围会跟135相机不同，通常必须乘上1.5倍(尼康产品)或1.6倍(佳能产品)。例如，当尼康DSLR装上一支50mm的镜头时，其视角就相当于50mm×1.5=75mm焦距时的视角。但仅仅是视角相当，某一焦距的光学特性是不会因此而改变的。即使是消费级相机在宣传中号称的“相当于135相机的××mm~××mm”，也仅仅指视角相当，光学效果则无法“相当”。