第45周 总第458期 2015年11月03日 每周二出版 电话：020-********内部资料 免费交流 文责自负 版权所有 通联地址：广州越秀区先烈中路80号汇华商贸大厦附七楼 邮箱：acweekly@https://www.doczj.com/doc/6410681043.html, https://www.doczj.com/doc/6410681043.html,
◆ 动漫蓝皮书：中国动漫产业发展报告（2015） ◆ 大规模性连环画原稿拍卖专场在北京开拍 ◆ 联合国专员要求日本禁止儿童色情漫画
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·············································································· 1、光线成立彩条屋影业 推出22部动画片单
10月25日，光线传媒[300251]举办彩条屋影业成立发布会，宣布成立“彩条屋影业”动漫集团，公布了22部动画电影的拍摄计划，同时首次对外披露了彩条屋两年来共投资的13家动漫公司。
据悉，彩条屋未来对电影规划分为五大类型：国漫风、
合家欢、影游跨界、真人奇幻和网络院线电影，未来彩条
屋影业将与光线影业并驾齐驱。光线传媒总裁王长田表示，
未来动画和真人的结合将是电影的一大趋势，在未来几年，
真人奇幻电影可能成为电影的最重要的类型，真人奇幻电
影将会是彩条屋影业重点发展的类型。
当天，彩条屋影业公布了22部动漫电影的拍摄计划，
包括《大圣归来》导演的《大圣闹天宫》、《深海》；“暴走
漫画”电影版；《我叫MT》、《梦幻西游》、《龙之谷》网游电
影版；《大鱼·海棠》、《哪吒降世》、《姜子牙》、《凤凰》、《秦
时明月》等。
王长田表示，“势必将在国产动画电影以及真人奇幻电
影的领域占据一席之地，我希望彩条屋在接下来3年能冲击国产动画半壁江山。”据王长田等人表示，这些电影一般都会在两年内上映。
据彩条屋影业总经理易巧介绍，彩条屋成立前是光线影业的动画部，彩条屋两年来共投资13家动漫公司：十月文化、彼岸天、蓝弧文化、全擎娱乐、光印影业、可可豆动画、玄机科技、颜开文化、中传和道、魔法动画、易动传媒、通耀科技、青空绘彩，横跨三维动画、二维动画、漫画、游戏、国外版权等多个领域。从IP 源头到作品创作制作再到周边衍生，彩条屋以高品质动画电影为核心，快乐奇幻为主要风格，跨界合作为动力，打造具有浓浓影视风格的动漫集团。
2、2015中国IP 价值榜单重磅公布 众多热门IP 引关注
10月26日，2015中国文娱创新峰会首次推出中国IP 价值榜，主办机构对来自网络文学、传统出版物、动漫游戏三大类具有转化影视作品潜力的IP 进行评估。中国IP 价值榜细分网络文学、传统出版物、动漫游戏三个子榜单，起点中文网独家版权的《我欲
封天》、刘慈欣的《三体》、腾讯游戏出品的《英雄联盟》
分别位居三个子榜单之首。
起点中文网的《我欲封天》、腾讯文学的《择天记》、
磨铁中文网的《苗疆蛊事》分列网络文学榜单的前三位，
其中《择天记》已经有同名电影、电视剧、手游、动漫的
计划，孵化进度较领先, IP 的定位为类《古剑奇谭》。
刘慈欣的《三体》、陈思玄的《哑舍》、圣埃克苏佩里
的《小王子》分列传统出版物榜单的前三位，其中《小王
子》属于全世界的共同记忆和认知，同名3D 电影刚上映，累计票房已经达到1.36亿元；《三体》、《悟空传》、《从你的全世界路过》、《失乐园》都已经有电影计划。
腾讯游戏代理的《英雄联盟》、腾讯动漫出品的《中国惊奇先生》、完美世界代理的《DOTA 2》分列动漫游戏的前三位，相对于网络文学和传统出版物而言，动漫游戏的改编难度较大。（艺恩网）
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3、阿里影业宣布投入10亿元 重点拍喜剧和动漫
10月28日，阿里影业联合优酷土豆、北京电影学院、中
国传媒大学、巨人网络等多家合作伙伴在北京正式启动全球青
年电影人发掘行动。该项行动以聚合产业资源、扶持年轻力量，
打造电影产业新业态为目标，通过一线电影人委培生、8090喜
剧工场、全业态孵化联合体等形式在全球范围内发掘并扶持青
年电影人，阿里影业作为发起方，未来三年将投入10亿元人
民币，保障全球青年电影人发掘行动顺利实施。
阿里影业此次发起的全球青年电影人发掘行动，面向全球
范围年龄45岁以下的电影从业者（包括不限于导演、编剧、制片、演员等），项目统称为“A 计划”，其含义是为全行业发掘、培养最顶尖的A 级人才。
阿里影业CEO 张强透露，阿里影业会打造中国的漫威模式，“动漫是电影工业体系的核心支柱之一，阿里影业要打造这样的IP 孵化体系，给漫画、动画、设计、特效等相关从业人员大量机会，培养新一代电影动漫人才，通过市场的竞争选择，让优秀的青年人脱颖而出。”
4、大规模性连环画原稿拍卖专场在北京开拍
保利第32期精品拍卖会于10月31日在保利国际会展中心隆重举行，总共13大专场，种类丰富，包含瓷器、玉器、文房雅玩、中国书画等一系列拍品共4500余件。其中，保利
拍卖策划了首届连环画及名家名作专场，推出历年出版的精品小人书计300余
件、连环画名家名作16件。其中最瞩目的是《钢铁是怎样炼成的》和《枫》，
1949年和1979年两个时间段对于中国人而言是永远值得追忆的，《钢铁是怎样
炼成的》和《枫》这两部著作也是影响两代人的重要作品。这两部连环画手稿
于10月19日至10月23日期间在保利艺术博物馆进行了特展。
连环画出版物专场中，以上海人民美术出版社1963年推出的《三国演义》
一套最称难得。此标的包括《桃园结义》《走麦城》《空城计》《捉放曹》等人们
耳熟能详的三国故事共计60册，均出自上海人美1963年第一版次印刷，历逾半个世纪而品相完整如新，相当难见。
连环画名家原稿专场集中推出1949年后和1979年后两个时间段的经典作品，以毅进绘《钢铁是怎样炼成的》原稿、高燕绘《茶花女》原稿、李斌绘《枫》原稿最为杰
出，此外收罗黄全昌《看钱奴》、徐恒瑜《西厢记》、钱贵荪《救风尘》、
胡志明《琵琶记》、章伯奇《绿牡丹》等七部中国古典悲喜剧，组成
有拍卖以来最成系统的规模性连环画原稿拍卖专场。
毅进绘《钢铁是怎样炼成的》连环画原稿共440开，系这位有“当
代保尔”之称的聋哑人连环画艺术家毕生最叫座的作品，直接影响了
建国以来的几代人，成为他们挥之不去的青春记忆片段。该部作品前
后历经4年完成，最早由人民美术出版社1957年率先出版，并获得1963年全国美术展连环画创作三等奖，随后于1963年、1972年、1982年、2002年和2008年分别再版，前后共计发行超过200万册。
此外，著名军旅画家陈玉先及李晨分别于1985年和1990年创作的《周恩来的青少年时代》、《你永远是最可爱的人》（获建党七十周年全国美展铜奖），当代最杰出的水彩画家、广州大学艺术学院院长汪晓曙《一个人的长征》（第十二届全国美展优秀奖），著名连环画家胡博综获奖的《心》，均一同付拍，值得期待。
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5、中国·嘉兴国际漫画双年展开幕 25个国家作品亮相
10月25日，2015中国·嘉兴国际漫画双年展在中国漫画界开山鼻祖丰子恺的故乡--浙江嘉兴举行。本届双年展由中国美术家协会、嘉兴市政府共同主办，中国美协漫画艺委会、浙江省美术家协会、嘉兴市文学艺术界联合会、嘉兴市文化广电新闻出版局、中国漫画创作基地(嘉兴)办公室承办。
嘉兴历史悠久，人杰地灵。在漫画艺术领域诞生了丁悚、
王敦庆、沈振黄、沈泊尘、丰子恺、张乐平、米谷、黄尧等著
名漫画名家，对中国漫画艺术的发展产生了深远的影响。自
2002年嘉兴举行以“环境、生活、公德”为主题的全国漫画
邀请展以来，在随后的2003年、2004年、2005年、2008、2010
年，嘉兴连续举办了5届高规格、大规模的中国·嘉兴国际漫
画展。2012年，中国·嘉兴国际漫画展正式更名为中国·嘉
兴国际漫画双年展。
据了解，本届双年展以“我的梦”为主题，受到了国内外
漫画家和漫画爱好者的广泛关注和积极响应。展览共收到来自33个国家和地区的1701件漫画作品，其中国外作品424件，是历届展览征集作品数量最多的一次。最终，经评审委员会评选，来自25个国家和地区的120件作品成功入展，其中包括获得最佳主题作品和最佳创意作品的优秀作品30件，展览同时还特邀了19件国内漫画名家作品入展。
开幕式当天下午，“漫画美学与文化创业产业发展”——2015第七届中国·嘉兴国际漫画学术研讨会举行。会议了邀请国内知名学术专家、漫画名家与企业家，以当下漫画艺术发展为学术视角，以漫画创意产业发展为主题，就漫画艺术对人们生活影响的价值、漫画与动画产业的关联性、漫画创意产业对社会经济增长的作用等话题展开研讨。
6、联合国专员要求日本禁止儿童色情漫画
近年来，围绕日本儿童色情漫画的话题引发了很多关注。而近日，联合国“儿童买卖、儿童卖淫、儿童色情”相关报告员Maud de Boer-Buquicchio 要求：日本政府应禁止“极端”的儿童性描写漫画。
据了解，日本此前作为G7国家中唯一一个没有禁止持有儿童色情物
品的国家，直到去年才通过了禁止持有儿童色情照片以及视频的“修正
儿童色情禁止法”，并于今年7月正式施行。不过在新法案施行后，有关
书籍和影像依然在广泛发行流通，也就是说儿童色情漫画目前在日本依
然处于合法化状态。联合国特别报告员Maud de Boer-Buquicchio 通过
对日本进行了为期一周的视察之后，在记者见面会上表示：“日本应当禁
止特别过激的儿童色情漫画。”同时她也指出：“在艺术表现的自由性以
及儿童保护的必要性之间难以确保适当的平衡。”
此外，在修正儿童色情禁止法期间，有言论指出应当将漫画包含在内，不少漫画家、出版社以及言论自由拥护者则反驳称，如果将漫画包含在内，那么就等同于侵犯了表现的自由性，这是对艺术的一种恣意干涉，因此提出了强烈反对。对此，Maud de Boer-Buquicchio 则谴责称：“这会导致该法律出现较多漏洞，色情动漫中一些暴露的东西正在不断榨取儿童。”
目前儿童色情漫画在修正版儿童色情禁止法案下依然属于合法化产物，其中包括比基尼等暴露程度较高的半裸孩子照片以及插图等。此外，过于暴露的关联DVD 以及写真集等目前也可以通过实体店以及网络等途径任意购买。Maud de Boer-Buquicchio 表示：“这些商品全部都在光明正大的销售，个人比较担心的是，该现象已经获得了日本社会的默许以及宽容。”
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·············································································· 动漫蓝皮书：中国动漫产业发展报告（2015）
近日，由北京电影学院中国动画研究院和北京电影学院现代创意媒体学院牵头，联合国内外众多专家学者和业界精英共同编撰的《动漫蓝皮书：中国动漫产业发展报告
（2015）》由社会科学文献出版社出版发行。
蓝皮书认为，动漫产业作为基于产业融合形成的战略性新兴产业，具
有先导性、成长性和辐射性等典型特征，在经济社会发展和文化建设中发
挥着越来越重要的引领作用。2014年中国动漫产业创新步伐明显加快，国
有民营、新老媒体多元主体竞合局面初步形成，业务形态更加丰富多元，
产品类型更多，品质有所提升，市场活力、产业潜能进一步释放，整体进
入结构调整、产业融合和转型升级的关键阶段。中国动漫产业以其强大的
创意设计力量和品牌版权价值日渐融入国民经济大循环，在推动文化创意
产业和相关产业融合发展、支撑文化产业趋于成为国民经济支柱性产业等
方面发挥着重要作用。
报告提出，动漫产业是一个高速发展的新兴文化创意产业，具有典型
的跨行业、跨领域、跨学科特征，而目前我国对于动漫产业的理论研究还很薄弱，特别是对于产业实践的理论化总结和引领性指导还远远不够。
动漫+互联网+相关产业的融合发展 必将使动漫产业的未来格局发生根本性变化
现今，动漫产业的发展已经超出原有的产业框架，其内部融合之深、与关联产业联系之紧密、变化速度之快、深远影响之大，势必要求业界和政府部门、教育科研机构等社会各界给予足够的重视。特别是互联网在中国的发展已经基本与世界同步，推动着数字信息内容产品不断深化发展，动漫+互联网+相关产业的融合发展必将使动漫产业的未来格局发生根本性变化。随着国家推动文化产业成为国民经济支柱产业战略的逐步落地，以及互联网对动漫产业发展的驱动力日渐增强，中国动漫产业正在进入以互联网为核心，跨形态、跨媒介、跨行业融合发展的新时代。我国动漫产业结构未来将会得到不断优化，2020年中国动漫产业有望在现有规模的基础上翻一番，产值规模突破2000亿元，真正跻身世界动漫强国行列。因此，对于动漫产业的分析研究需要更开阔、更高远的视角，将其置于全球化发展格局中，置于跨行业、跨领域的产业融合中，探寻和把握中国动漫的形态、业态、生态以及动态发展。
着眼未来，我们需要依靠实施创新驱动发展战略，着力提高产业发展的质量和效益，实现中国动漫产业提质增效升级和有质量有效益可持续的发展。在当前的产业转型和升级的战略机遇期，动漫企业要找准产业定位，通过定位细分市场和采取微创新等策略，谋求未来长远发展。
对此，一是要持续深化“动漫+”战略，强化动漫与文学、影视、游戏等“泛娱乐”板块的互动融合，推进动漫产业与制造业、服务业等相关产业的跨界融合，形成跨行业融合发展的大动漫产业体系；二是要大力推进互联网化，深入理解和运用互联网思维，以移动互联和人机交互为切入点，建立“内容+平台+应用+终端”的生态体系；三是加强资源整合，通过对产业链资源的整合提高产业协同效应，形成环环相扣的独特商业模式；四是要以人为本，通过大数据深入挖掘用户需求，以网络社区打造用户聚合互动平台，利用粉丝经济提高品牌溢价和商业价值；五是要以内容为王，加大创新投入和知识产权积累，不断提升创意内容和品牌形象的创新力与生命力，打造明星IP 和品牌矩阵；六是强化动漫品牌的营销宣传推广力度，推进基于互联网思维产品的开发，大力拓展动漫衍生商品的电商业务；七是立足全球，在立足国内市场的基础上拓展国际市场，以国际标准参与“后WTO 时代”的国际竞争，加大动漫品牌和衍生品的国际合作，打造面向全球的明星IP 和重点产品。
中国电视动画类型被禁锢在Cartoon（卡通）而不是Anime（动画）
中国电视动画观众群体在无形中被定位于学龄前儿童，电视动画类型被禁锢在Cartoon（卡通）而不是Anime（动画）通过对电视动画观众构成的多年数据汇总，会非常明显地看到学龄前儿童所占比例最大。这样的观众群体构成影响了动画生产企业对于项目的定位，也影响了电视台选择片源的定位，同时动画企业长期生产低龄动画和电视台长期播放低龄动画的现象使得普通大众对于动画只是给低龄儿童或未成年人看的认知更加根深蒂固。这两者之间的关系就像鸡和蛋的关系，时至今日已说不清到底是谁先谁后，使得现今国内电视动画类型越发被禁锢于卡通片而不是动画片。如何拓展电视动画观众构成，让年龄层更大、受教育程度更高、收入更多、职业构成范围更广泛的人群观看电视动画，这一直是国产电视动画需要解决的问题。
IP的互联网化整合，使漫画产业进入生态重塑时代
2014年，IP（Intellectual Property）强势进驻主流社会语境。文学、电影、游戏、动漫、电视等领域的优秀作品，因其高度的互通性，被各大公司引入泛娱乐化产业布局，在用户、流量、渠道等方面进行深度转化。漫画IP作为价值链的重要一环，得到前所未有的关注。
IP的互联网化整合，使漫画产业进入生态重塑时代。一方面加速了聚拢用户的速度，获得了较好的效果，提升了产品价值；另一方面对再加工IP产品价值的挖掘、培育和拓展提出了挑战。腾讯动漫、有妖气等平台所衍生的漫画IP迅速生成与茁壮成长，创造了前所未有的想象空间。IP的价值不是固定的，如果经营有方，价值自然不断攀升，同时更可形成反哺作用。漫画可以改编为手机游戏、影视作品从而变现，而未曾接触过原著的发烧友也可能因为游戏、电影而寻回原著的漫画世界。漫画的二次创作不仅为后续作品奠定了粉丝基础，同时漫画粉也可转换成为游戏粉，一来一去，品牌的无形资产就会不断升值。
在未来的产业环境下，漫画产品将实现互联网化，在传统的图书、手机阅读等渠道之外，走上更宽广的游戏、影视拓展之路，不失为一个良好发展方向。互联网在为漫画IP提供更多选择的同时，也深刻地影响到包括动漫产业链的全部发展领域。同一IP衍生的不同产品都将依赖互联网的商业模式，漫画期刊、图书的项目筹备、宣发、电商系统等内容，都将被赋予越来越强的互联网属性。
自2013年开始，以腾讯、阿里为代表的互联网公司大举进入漫画行业，提高了IP购买的准入门槛，也促使行业内其他公司主动增强及提升原创IP的水平。冀望2015年，在互联网多屏、多终端、多收入模式的支撑下，漫画出版业将不再高度依赖零售收入和版权收入，而是通过互联网企业探索出的多元化营收模式，如内容免费、广告收费的后向经营，内容收费、会员服务的增值模式，直接将内容、电视、游戏机和广告一起卖的一体化商业模式，实现发展和壮大。而这一切，都将凭借着漫画IP进行运作和变现，将关注度转化为购买力，进而创造更多的利润空间。
植入广告的模式有可能演变成危害动画发展的灾难
在植入广告方面，国产动画仍有很大的提升空间。在我国早教产业和母婴产业年年火旺的情势之下，动画电影理应吸引更多的植入广告——当然，植入方式要做到合理、不着痕迹。《十万个冷笑话》的尝试开辟了此条道路，可供更多的国产动画参照。蓝皮书指出，《十万个冷笑话》植入广告虽然取得了较大的成功，但是广告过多植入必然会影响动画本身，只能尽力将广告与动画情节相融合。而这种模式大量复制的效果可能适得其反。在影视中植入广告的做法可能与中国的产业发展阶段有关。“文化搭台、经济唱戏”的惯性依旧没有消除，甚至文化产业不得不依靠实体经济才能存活。文化产业作为实体经济附庸的现状短期内难以改变。而美、日等发达动漫国家则恰恰相反。许多实体经济往往需要动漫产业的支持才能得到发展。如日本铜锣烧产业需要“蓝胖子”哆啦A梦的支持，日本政府在外交中也屡屡邀请其做形象大使。而在我国，二者尚处于本末倒置的阶段，动漫依靠植入广告生存也就不足为奇。但是，商业广告的泛滥必然会影响动画的长远发展。中国动漫企业对此应有足够的认识。（皮书说） 6总第458期
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·············································································· 《名侦探柯南》在日本如何跨界做营销？
“名侦探柯南剧场版”《名侦探柯南：业火的向日葵》已经于10月22日在国内上映，难得在国内院线看到日本电影，还是吸引不少死忠粉的关注。
其实电影早在今年4月18日已经在日本上映，并且创造了44.1亿日元的本土高票房。作为第19部剧场版，柯南剧场版的票房号召力不但没有减弱，反而从1995年至今每年都稳中有升，而且将品牌影响力扩大到了中国、台湾、韩国、马来西亚等几乎整个亚洲地区。
到底其中藏有哪些独特奥妙？今天就从“柯南”的内容题材到线下营销，来次全方位的探索揭秘。 “柯南”题材的特殊性——汇聚日本剧场版两类特性于一身
作为动漫大国，日本人其实早在几十年前就开始将人气动漫制作成剧场版，并固定在暑假或者黄金周上映，持续不断将家长和孩子圈进电影院。通常来说，能被“剧场化”的动漫都是已经取得极高人气的，本身具有非常好的票房保障，久而久之，这个形式逐渐成为常
态化，成了生活的一部分，以至于80、90后的日本人而言已经习
惯了每个暑假都去看一部哆啦A 梦的剧场版。所以有些人也为这些
每年必推的剧场版动漫冠上“国民动漫”的称号。
一般来讲，日本的国民动漫分为两类：第一类“无限循环型”，
这种动漫本身就不具有任何主线，每一集和每一集之间基本不存在
联系的，比如《蜡笔小新》、《乌龙派出所》、《哆啦A 梦》等。第二
类“热血闯关型”，动漫本身具有非常清晰的主线，并且每一集都
在推进剧情的发展，包括《龙珠》、《海贼王》、《火影忍者》等。
从剧场版动漫的内容上说，第一类无限循环型动漫都会重塑一
个世界观，让其人物在新的世界里驰骋，如哆啦A 梦剧场版的一集《大雄的宇宙英雄记》就是在完全另外的一个维度，让大雄一众进行冒险。而第二类热血闯关型则更简单，就是塑造一个很强的Boss 让主人公们用一个电影的时间内干掉它。海贼王的所有剧场版都是这个类型最好的例子。
作为“日本死神”（每次出现都必有凶杀）的柯南，最特别的一点在于他不能简单被划分在上述任一分类中。在电影剧场版中，虽然主线清晰，每一部柯南剧场版还是都要先回放一下新一被黑组织下药的剧情。反观电视剧集，每一集都是全新故事，集与集之间没有太大关联。也就是说，柯南用非常巧妙的形式让自己具备了前述两类动漫的特征，这也成为其剧场版经久不衰的原因。
剧场版有个好处，就是它可以成为日本各家动漫的合作平台。2013年，
柯南曾联手老牌国民动漫《鲁邦三世》“共同出演”了一部剧场版《鲁邦
三世VS 名侦探柯南 THE MOVIE》，同时获得了新老观众的赞誉。这种共同
出演的形式在日本动漫剧场版中并不罕见，时而抱团取暖、时而强强联手，
总体能实现利益最大化。
内容营销——冷门配角“怪盗基德”撑主场，明星助攻再吸粉
柯南的剧场版营销经常从影片本身的内容下手，这是因为柯南剧场版
的内容兼备了两类国民动漫内容的特点。在世界观方面，有些柯南剧场版
的场景都比较特殊，如在战舰上展开的《绝海的侦探》、大气球上《天空
的难破船》等向观众展现了比较奇特环境；而在闯关方面，每一部柯南剧
场版都要面对一个难案、干掉一个大Boss。因此，柯南把国民动漫剧场版
所具有的所有好处都拿走了。甚至，在《漆黑的追踪者》这一部剧场版中，电影内容还起到了推动动漫
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剧情的作用。
然而柯南剧场版在内容方面的杀手锏都不在于此，而是为剧场版开发出了一位御用角色：怪盗基德。自《世纪末的魔术师》登场以来，这个跟新一长得一模一样的怪盗基德，就获得了比主人公还要高的人气。在电视版中基本上被雪藏的怪盗基德，只有在剧场版的时候，才有机会“出人头地”负责重头戏，换句话说——柯南制作组为了剧场版“专门制造了一个角色”，这在其他国民动漫里面是史无前例的。
此外柯南系列还有两位营销的助攻副手——少年侦探团和仓木麻衣。毕竟柯南主题也是时常会有点血腥暴力，所以柯南剧场版制作组拿出大法宝——少年侦探团，这些小朋友们卖得一手好萌，瞬间俘获妈妈粉的芳心。此外，人气歌手仓木麻衣也曾多次为柯南剧场版献声，曾演唱《贝克街的亡灵》、《世纪末的魔术师》等5部剧场版的主题曲。这和中国影市音乐营销的红人——天后王菲对票房的号召力有着异曲同工之妙。
线下营销——巧用“向日葵”跨界艺术圈：开咖啡厅+参观画作
从营销手段来说，柯南剧场版制作组充分利用了日本二次元、三次元不分家的文化氛围，最大程度地开发了相关周边领域。由于《业火的向日葵》剧情是由梵高的《向
日葵》画作被盗展开的，因此在动漫迷观众外，势必会有大量艺术
爱好者成为潜在的观众群。
因此在上映前，片方在日本举办了两次大型的文艺风线下活
动。首先，片方在东京和大阪限时开设了柯南主题官方咖啡厅。咖
啡厅的开业新闻不仅能为电影宣传造势，同时也为粉丝和艺术爱好
者提供有情调的消费场所。咖啡厅的饮品和菜品都是在柯南主题基
础上进行研发的。此外，片方还组织了东京粉丝小规模的参观活动，
欣赏梵高和其他画家的画作。
《业火的向日葵》也发扬了日本动漫品牌跨界营销的传统，影
片中出现的人物总会在第一时间被设计成周边纪念品或手办。为了吸引小朋友作为固定观影人群，片方有时甚至人性化的启用工作人员，用柯南的口吻给来信的小朋友们进行回信。
如果喜羊羊和熊出没能“在一起”？
我国虽然动漫发展极其缓慢，但是近几年内，我国“国民动漫”《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没》纷纷拍摄了两部剧场版，而且在第二部中不约而同地运用了正反角联手的经典桥段。这正如哆啦A 梦剧场版中大雄和胖虎永远和睦相处一样，可以看出国内动漫也在借鉴日本的经验。
作为中国现在最火的两部动漫，可以《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没》也考虑采取这种合作形式，或者与《黑猫警长》、《葫芦娃》这些老一辈国民动漫进行串联，从而把鄙视这两部动漫的九零八零后观众也一并吸引到电影院里去。（头影机 @瓜尔佳）
·········································································· 动漫大环境
● 文化部部长雒树刚调研中国动漫集团 日前，文化部部长雒树刚在中国动漫集团有限公司调研，对于中国动漫集团有限公司今后的发展，雒树刚提出几点希望：一是进一步明确企业的定位、发展方向和思路，把承接文化部的职能做好，打造社会效益和经济效益相统一的拳头产品、名牌产品，给众多动漫创客、企业搭建平台；二是贯彻好中办、国办印发的《关于推动国有文化企业把社会效益放在首位、实现社会效益和经济效益相统一的指导意见》以及文化部刚刚印发的《文化部直属企业管理暂行办法》；三是完善法人治理结构，严格落实“三重一大”决策机制，处理好集团与下属企业的关系，按照现代企业方式加强内部管理；谋划企业发展战略，依托“互联网+”高技术平台，结合“十三五”规划，确定企业发展路径；紧抓内部管理，逐一落实整改任务，抓好班子建设，抓好党建和业务，带出好队伍，营
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造风清气正的氛围。
展会赛事
● 第十五届北京电影学院动画学院奖活动开幕 第十五届北京电影学院动
画学院奖于2015年10月30日至11月1 日期间，在北京电影学院隆重举行，
本届动画学院奖精彩环节有温哥华电影学院动画系主任讲座、匈牙利动画导演
讲座及佳片展映、“半次元-ACG 同好社群”CEO 现场交流，法国佳片展映等。第
十五届动画学院奖延续以往“本土、艺术、原创”的主题，旨在鼓励支持学生
独立创作出优秀的作品同时，培育从中学生到身为动画人所具有的基本的专业
素质；鼓励学生们运用自己丰富的想象力进行试验性质的创作，并努力使作品
能具有更大的市场潜力。
作品聚焦
● 《熊出没3》上海初亮相 近日，国产动漫品牌“熊出没”在上海召开了
2015新品发布会，《熊出没》系列大电影第三部：《熊出没之熊心归来》（简称《熊心归来》）正式亮相，2016寒假首日，《熊出没》大电影依旧会第一时间与观众见面。据出品方介绍，这部影片的故事讲述了熊大走出森林和更多的动物和人类接触，接触了全新世界的熊大，在影片中经历了不一样的心路历程。首发的海报中，熊大和他的小伙伴们坐上热气球，在欢乐中启程远航，海报寓意“熊出没”进入到一个全新的世界，令人对这一系列的全新格局十分期待。
● 首部漫画改编网台联动自制剧《虎鹤妖师录》筹备开机 10月27日，在
合一集团于上海举办的“生态营销合作大会”上，集团首席内容官兼合一文化CEO
朱向阳提出，合一自制全面升级，全力打造超级网剧，其中，根据同名国产漫画
改编的玄幻大作《虎鹤》，是明年的重要作品之一。《虎X 鹤妖师录》原作漫画已
于有妖气持续连载五年，被业界称为中国版的《火影忍者》，点击量至今已积累
高达六亿次，常居国漫排行榜前五位。据悉，目前根据《虎X 鹤妖师录》改编的
首部网台剧正在紧张的剧本创作中，拟定于明年二季度开机，总投资将达到数亿
元，该剧计划在优酷、土豆平台和一线卫视同步播出。在制作和宣传等方面，将
会更加注重互联网用户的体验和要求。
● 中英将合拍《海底小纵队》第五季 日前，中国中央电视台在伦敦与英国银色之门媒体公司签署了动画片《海底小纵队》第五季联合制作备忘录。这是中央电视台首次与西方动画公司合作开发一部学龄前儿童作品，银色之门媒体公司将提供动画剧本和音乐创作，制作部分则由中央电视台全权负责。《海底小纵队》于2014年7月登陆央视少儿频道，在新媒体和电视平台的播出均取得良好的收视效果，其网络点击量已超过18亿次，今年6月和9月分别在央视少儿频道进行了重播。
● 150位绘师精华作《ILLUSTRATION 2016》上市 介绍150位现代绘师的
《ILLUSTRATION 2016》将于11月5日由翔泳社发售。《ILLUSTRATION》每年都
会推出年度集锦，向读者展示众多绘师的画作魅力。除此之外，还包括雪广歌子
（《魔界王子》《少年公主》作者）和西村土香（《再见了，各位》《可怜的真弓》
作者）等多位绘师的网站、邮箱、推特名、制作环境及作者留言等。里面还收录
了人气绘师TAIKI 与设计师草野刚对于现代插画的访谈。画封面涂的是Third
Echoes，图书设计是TATSDESIGN，还会介绍封面设计的制作过程。
● 真人版《食梦者》票房突破13亿日元大关 由佐藤健和神木隆之介领衔
主演的漫改真人电影《食梦者》自从上映以来引发了强烈反响，根据日本雅虎的
票房统计数据，这部作品目前已经吸引超过100万人次观影，票房也突破了13
亿日元大关。本次的真
10 总第458期
人电影在全日本324家电影院上映，除了出演真城最高的佐藤健以及出演高木秋人的神木隆之介外，小松菜奈、桐谷健太、山田孝之、染谷将太等豪华演出阵容也为作品增加了更多看点。
● 《蝙蝠侠大战超人》将成为史上最贵电影 根据电影网站
Latino-Review 的报道，华纳即将于明年3月上映的电影《蝙蝠侠
大战超人：正义黎明》的制作成本已经提高到了 4.1 亿美元，追平
了 2011 年的《加勒比海盗：惊涛怪浪》。考虑到电影尚未制作完成，
最终的成本很有可能成为史上最贵的电影。华纳兄弟在诺兰的“黑
暗骑士”系列大获成功后，已经有三年没有推出有影响力的蝙蝠侠
系列续作，《蝙蝠侠大战超人》作为《正义联盟》的序章，肩负着开启众所期盼的 DC 电影宇宙的重任。
● 漫威福克斯联手！X 战警将出两部电视剧 ABC 电视网、Netflix 视频网站均已与漫画巨头漫威有所合作，打造超级英雄电视剧，如今福克斯也将与漫威展开首次合作。据悉，FOX 电视网的《X 战警》系列衍生剧《地狱火》（暂译名，Hellfire）已进入筹备阶段，剧
集名字取材自X 战警系列中的“地狱火俱乐部”。《地狱火》将由漫
威电视以及20世纪福克斯共同制作，《X 战警》系列制作人布莱恩·辛
格以及西蒙·金伯格、劳伦·舒勒·唐纳等人将携手漫威集团电视
剧统帅人物Jeph Loeb 一起联合监制该剧集。
● 《攻壳机动队》 25周年，新动画和新电影即将面世 《攻
壳机动队》25周年的新电影11月将要在北美上映，真人电影也进
入了开拍前最后的准备阶段。今年新推出的电影《攻壳机动队：新
电影》，配合动画《攻壳机动队：崛起系列》，在原作的基础上讲述了女主角草薙素子加入这个组织的来由，和之前发生的故事。今年 6 月在日本上映之时，观众满意度排名同期第三。本片为了为北美上映做宣传，特地拍摄了英文的新预告片。
点滴信息
● 网易漫画获Square Enix 63部漫画版权 网易漫画官方（10月26日）宣布，与日本知名漫画发行商史克威尔艾尼克斯（以下简称SQEX）达成包括《钢之炼金术师》在内的63部知名漫画合作协议，将成为该系列作品在华独家网络连载和发布平台。本次合作是SQEX 相关漫画作品首次以正版电子漫画的形式进入中国，合作作品将于10月28日起在网易漫画平台以免费阅读的方式陆续上线。据介绍，本次合作除《钢之炼金术师》等SQEX 已完结作品外，还包括《黑执事》、《斩！赤红之瞳》、《斩！赤红之瞳 零》、《红心王子》、《天才麻将少女》等16部连载作品。
● 奇光影业获千万级A 轮投资 近日，互娱领域广告营销策划机构奇光影业正式宣布获得千万级A 轮投资，继续致力于游戏和电影行业的跨界整合。奇光影业创立于2012年，是一家集剧本策划、漫画版权营销、动画制片于一体的专业影视投资公司。公司将“打通游戏世界和电影世界”作为主要目标，积极投身于游戏与电影的资源整合工作。在游戏方面，奇光影业旗下拥有包括《刀塔传奇》、《剑网三》、《笑傲江湖》、《圣斗士》等多款游戏动画宣传片。
● 日本东映上调Q2及全年财报预期 近日，日本东映动画公司（TOEI ANIMATION）公布将上调2016年3月期第2四半期（2015年4月-9月）及全年通期的财报预想。通期的销售额从原来的300亿日元上调至325亿日元（约合17.2亿元）增幅达8.3%；营业利润从42亿日元提升至68亿日元（同比增幅达61.9%），经常利润从43亿日元提升至70亿日元（同比增幅达62.8%），当期纯利润从27亿日元提升至46亿日元（同比增幅达70.4%），整体在收益方面跨度非常明显。东映动画作品《龙珠》近期不仅在动画和电影方面收益甚多，在游戏及周边商品的销售上也有很大的斩获。此外，公司旗下的《海贼王》、《龙珠》、《美少女战士》等日本国民动画版权卖给中国内地某视频网站也带来了不错的利益。
每周榜单
● 国内上映动画电影票房（10月19日-10月25日）（单位：万人民币）
片名周票房累计票房制作公司地区小王子 5766 13246 Orange Studio 法国 名侦探柯南2015：业火的向日葵 5748 5748 东宝株式会社 日本 龙在哪里？ 1485 1497 北京德稻教育投资有限公司 中国
● 国内网络动画播发榜单（10月23日-10月29日）
排名片名（优酷网）趋势地区片名（乐视网）趋势地区No.1 熊出没之春日对对碰 ↑ 中国大陆 熊出没之春日对对碰 ↑ 中国大陆 No.2 可可小爱 ↓ 中国大陆 贝瓦儿歌 ↑ 中国大陆 No.3 贝瓦儿歌 ↓ 中国大陆 新大头儿子和小头爸爸第二季 ↓ 中国大陆 No.4 大头儿子小头爸爸2 ↓ 中国大陆 猫和老鼠 ↓ 美国 No.5 熊出没之夺宝熊兵 ↑ 中国大陆 蜡笔小新全集国语版 ↑ 日本 No.6 每日一暴 ↑ 中国大陆 倒霉熊全集 ↑ 韩国 No.7 兔小贝系列儿歌 ↑ 中国大陆 电击小子3之四圣团 ↑ 中国大陆 No.8 变形警车珀利交通安全篇 ↑ 韩国 米奇妙妙屋国语版 ↑ 美国 No.9 巧虎来啦 ↓ 日本 猪猪侠8变身战队 ↑ 中国大陆 No.10 猪猪侠7变身小英雄 ↑ 中国大陆 猪猪侠9变身联盟前传 ↑ 中国大陆
● 当当网漫画图书销售榜单（10月23日-10月29日）
排名作品名作者主要推手上架时间No.1 就喜欢你看不惯我 又干不掉我的样子 白茶 长江文艺 2015-05-01 No.2 滚蛋吧，肿瘤君 独家签章版 熊顿 新浪微漫画 2012-09-01 No.3 罗小黑战记.1 MTJJ 读客 2015-08-01 No.4 长歌行8 夏达 漫友文化 2015-04-01 No.5 阿狸 呓语（当当独家版） Hans 梦之城 2015-06-01 No.6 滚蛋吧！肿瘤君 电影版纪念珍藏套装 熊顿 新浪微漫画 2015-07-01 No.7 爆笑校园1-10套装 朱斌 漫友文化 2012-12-01 No.8 疯了！桂宝.14，电影卷 阿桂 九州出版 2015-06-01 No.9 爆笑校园精选集1-3套装 朱斌 漫友文化 2014-02-01 No.10 阿狸.永远站（再版） Hans 梦之城 2013-05-01
● 微博动漫亚洲排行榜（国内） 微博动漫亚洲排行榜（国外）
排名作品作者分数作品作者分数No.1 给我来个小和尚 郭斯特 2758121 火影忍者 [日]岸本齐史 2280978 No.2 SQ 坛九 2631409 航海王 [日]尾田荣一郎 2160505 No.3 19天 old先 2321532 银魂 [日]空知英秋 2142437 No.4 非人哉 一汪空气 2304971 Love Live！ [日]花田十辉 1804415 No.5 头条都是他 幽灵-馒头 2024853 黑子的篮球 [日]藤卷忠俊 1622984 No.6 大圣归来 十月数码 1528479 黑执事 [日]枢梁 1608716 No.7 死灵空间 这只兔子叫DOKI 1431776 名侦探柯南 [日]青山刚昌 1412189 No.8 秦时明月 温世仁 1430990 漫画家日记 [韩]赵石 1394185 No.9 灵域 逆苍天 1392133 食戟之灵 [日]附田佑斗 1342604
2015/11/0311
··········································································从1%到3%：快看漫画9亿元梦想的困局
因“1%的生活”而爆红的陈安妮，再一次登上了微博热门排行榜。
那次《对不起，我只过1%的生活》营销，让她成为炙手可热的人物，的的确确过上了1%的生活——在全民创业大跃进的中国，只有不到1%的创业者能像她那样被投资人追捧。
用梦想为App博得下载量的她，也因“梦想”二字收获了各式各样的名声，还有人脉与金钱，比如国内某顶尖VC，就对她青睐有加。陈安妮曾在浙江卫视一档创业节目上，公开给“梦想”开出了价码，出让20%股权融资3000万美金。虽然只是在电视节目上的数字，其中有许多娱乐意味，但陈安妮开价时相当坚定，拒不还价。
不过，在半年后，“伟大的安妮”和她的快看漫画，遭遇了前所未有的危机。这一次，她获得的支持只有3%，而问题复杂与严峻程度，恐怕也只有不到3%的创业者会有此际遇。
快看漫画“交税”风波
先简单回顾下这起事件。
第一回合，快看漫画上人气作品《单恋大作战》作者@尤米想吃锅包肉，质疑快看欺骗作者，9个月都没能把个税上交给国家，涉嫌偷税。
第二回合，快看官方贴出法规，称“快看漫画在税费问题上【并无违法违规】行为”，而且要“对@尤米想吃锅包肉 提出法律诉讼”，法庭上相见。
第三回合，尤米回应，“我这边也准备好告你们诽谤了，并且手里有当时我们见面谈的录音，是你们带着哭腔跟我说你们做错的，求我原谅。录音里也说过作品可以给你们代理，是你们出尔反尔。现在你们这样做，好，我录音都在。 ”还表示已委托专业律师，自己的精力要投入创作之中。
第四回合，快看漫画平台上另一些作者也对快看和陈安妮提出质疑，声援尤米。比如获得今年金龙奖的最佳剧情漫画铜奖的《快把我哥带走》作者@幽灵-馒头，就说“@伟大的安妮 你不是昨天给我打电话说会承认自己过错吗，让我删掉转发微博。不是答应我，会和所有作者道歉并且承认违规行为吗？现在这样做真的明智吗？”
第五回合，许多快看漫画的竞品发声，强调自家平台永远和作者站在一起。比如梦之城的漫漫平台，就贴出了作者个人稿费缴税证明，还进行稿费税扫盲小讲座。比如大角虫漫画，发布条漫称“不偷税不漏税不避税”，要做良心国漫平台。
1%的公司，背后是“红人经济学”
陈安妮，从一个2011年还在探讨漫画入门教程的新人，一步一步获取千万微博粉丝，再到身家亿万的“梦想者”，用几幅条漫就能掀起讨论的热潮，这本身就是一种巨大的能量。在这个众声喧哗、信息爆炸的年代，稀缺的不是内容，是那些有着高关注度进而高影响力的内容——特别是在多数内容都很平庸、优质内容极度稀缺的情况下。
很多商业模式就是基于此。比如电子商务/O2O，它们靠营销、广告、地推等吸引用户的注意力，购买流量，再将注意力流量通过商务交易变现。又比如王思聪的熊猫TV、水木年华成员卢庚戌的梦时光文化（要开发《一生有你》大电影）、汪峰的FIIL耳机。很多人看好这种能量，还有背后的商机。于是我们看到，屌丝没有逆袭，但消费屌丝的红人们逆袭了；坚守梦想者没有成功，而消费梦想的大V们成功了。因为那些后者，更懂得商业的本质。
当然，红人经济学也有它的槛。比如，不管是不是红人，都得有很强的产品和商业化团队，不然做出的产品连一大波用户都扛不住咋办。陈安妮的快看，似乎迈过了这道技术坎，而创业这个道阻且长的历程，是另一道槛，对创始人有着更综合更苛刻的要求。（文章来源：三文娱） （本期校对编辑：伍智杰）
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