从产品的精神功能需求进行分析，结合产品或服务案例，论述设计与附加值的关系
情感设计与附加值的关系
一
附加值：通常指在规范和设计时就已经融入的，以便捷迅速，愉悦舒适，健全健康，广而告之等方式提供的，在生产的同时就开始消费的，使消费者满意，自豪和荣耀的，超出产品自身价值(主要指功能价值)以外的，象征性的，概念性的以及文化性的价值。如果用量来表是：一个产品的附加值是高出产品自身成本与社会平均利润之和的那部分。
附加值案例：
哈利波特现象：《哈利波特》是英国女作家JK罗琳的魔幻小说。这个小说所带给人们的体验文化所创造的附加值，演变成了一个商业传奇，变成了一个附加值极高的文化经济。
1 首印150万册，创造了儿童文学第一版印刷的神话
2连续三年蝉联畅销书榜首，被翻译成49种文字‘
3全球销售量突破一亿册，销售额达五亿多美元
4使得默默无闻的Bloomsbury出版社迅速蹿红，业绩提高
5时代华纳公司斥资1.25亿美元买下拍摄版权。可口可乐以1.5亿美元买断电影赞助权6衍生品接踵而至：玩具，文具，电脑游戏等。
7JK罗琳自身生活水平的提高，变成全英第三富婆
写文章也算是一种设计，是故事的设计。好的内容，赋予了“哈利波特”四个字无限的附加值
杨贵妃的荔枝树
:因其深厚的历史文化价值的沉淀，被推崇为一种华贵显赫的果实文化的象征。这个象征催生了“七颗荔枝拍卖三十余万元”的商业奇谈，创下了荔枝有史以来的最高价。这个天价并不是荔枝本身的价值，而是由特定条件下特定的附加值所酿成的。购买者也不是为了吃荔枝，而是为了这小小的荔枝背后巨大的附加值-----传媒广而告之的宣传效果，极大的提高了购买者所经营企业产品的附加值。
附加值按照价值效用不同可以分为：物理附加值，心理附加值和社会附加值。物理附加值是指那些可见的有形的附加值，心理附加值指能够给客户带来心理满足的价值，往往被称为无形附加值，它和社会附加值都属于附加值效用的高级组成部分。
附加值可以带了巨大的经济效益，或是文化效益。生产产品就是为了销售，带来经济效益。而设计产品就是为了使经济效益或者文化效益达到最大化。设计可以通过提高产品附加值的方法提高经济效益。
情感化设计提高产品附加值：情感化设计与产品附加值的关系
伴随着科技的迅猛发展，高科技高技术所伴随而来的负面影响也随之而来。人们之间的社会交往逐渐减少，相互之间的情感似乎越来越淡漠。最近出现的“低头族”现象，就是电子科技发展带来的负面影响。科技与社会经济的发展为消费者带来了丰厚的物质基础，同时生产模式和消费模式也随之发生了巨大的变化。新时代的消费者更加重视产品蕴含的情感意义和所带来美好的情感体验。这种大环境下，促成了人们“生活审美化”意识的提高，设计所引发的情感成为打动消费者的关键性因素，情感化设计就在这种背景下应运而生了。情感化设计不同于现代主义的理性至上，它更加关注于产品所引发的用户情感体验和情感需求，情感化设计便是研究一系列的理论，用以指导创造出令人愉悦和内心感动的产品，使设计能给人们带来情感上的共鸣，从而为用户创造美好的情感体验和生活的回忆。情感作为产品最为持久的附加值，在当前感性消费情感文化中显得十分重要。
唐纳德·诺曼在《情感化设计》中将人类的情感需求分为：本能水平（visceral level），行为水平（behavioral level）以及反思水平（reflective level）三个层次进行阐述。(1)其中，本能层次的设计，主要关注的是产品的外形，它主要通过“第一感觉”来与使用者之间进行交流。在本能水平上，视觉，触觉和听觉处于支配地位。尽管看起来美好的东西并不一定好用，但是它总是能时时刻刻带给人们愉悦的感受，激起人们心中的情感涟漪。而行为水平的设计关注的主要是效用，在这里，功能是首要的。行为水平的设计是以人为中心的，把重点放在理解和满足使用者的真实需要上。最值得思考的是反思水平的设计，反思水平的设计在信息，文化以及产品的意义上关注的更多。反思水平的设计受文化，地域的影响具有很大的差异，它并不是一个即刻的反映，而是经过理解后的情感和感受，所以，反思水平的设计要努力挖掘文化内涵的深层含义，要深入到哲学与文化等领域去探寻最基本的答案，从产品的发展和演进中，找到流淌在其中的“文脉”。
融入情感的设计可以赋予产品精神功能，满足人们的精神需求，提高产品的附加值。
举例:佐藤雅彦与出入境章
原本的用于国际机场护照上的出入境章是以一个圆圈和一个方块表示区别的，简单，好用，但无趣味。满足本能和行为，
佐藤雅言的方案：入境章是一架向右的飞机，出境章是向左的飞机。
这个设计中包含了一种沟通的种子，通过一次一次的盖章将沟通注入到这一公事程序中，种子会在看到这个印章的旅行者脑中萌芽。或许能听到盖章与旅行者之间相交那一刻的惊叹声，这是一个积极而充满善意的惊喜，伴随着一丝好客之意。或许旅行者在未来的某一天，突然瞥见这个印章的时候，心里仍然会立刻想起初见它时的那种惊喜，想起在日本旅行时候的趣事。这是一个令人印象深刻，能够引起人们回忆的设计，赋予了印章精神的功能，提高了它的附加值。就好像这个国家在对你说：你好，和再见。这个简单的交流会令旅行者对整个国家都充满好感。
融入传统文化的设计会给产品赋予精神功能，提高产品附加值
文化设计：在设计过程中调动一种或多种文化元素或文化符号，进行提炼，完善，并通过解构，重组等艺术手法来完成思想或情感初衷的设计。
这里要举例就是非常著名的。坂茂与卫生纸。斑蝥是日本著名建筑师。以大胆使用最廉价，最脆弱的材料而闻名。2006年参考中国竹编帽设计法国蓬皮杜中心新馆。
甚至提出用传真纸筒芯代替钢筋水泥的想法。他认为纸张表面看上去很脆弱，实际上却有足够的强度和耐久力，完全可以用于永久性建筑。
1995年阪神大地震后，坂茂用纸管设计了临时性房屋以及一间教堂、纸教堂内立柱和长椅均为高密度牛皮纸一次成型，每根的抗压强度达到6936公斤，抗弯强度是每平方厘米85.2公斤。。并且他还游说联合国难民署，说服他们使用纸管作为卢旺达共和国一所难民营的结构材料。原因：1若使用木材会立即破坏森林资源。2建的太牢固的营房会招致永久性难民。3纸管最适合简易的帐篷事营房结构。
2000年汉诺威世博会，坂茂也使用纸管建立日本馆，是一个几十米高的巨型拱形空间。占地3600平方米，全部用再生纸管和纸板材，以交叉的纸筒节点为单元组成的空间网架结构，在网架结构上再附加钢拱，在外表附上纸膜。使得纸材从平面强化，到波纹造型的空间强化。这些设计理念与日本本土的文化背景有关系，日本是个资源匮乏的国家，所以长久以来形成的“侘CHA 寂”美学思想已经深深烙印在日本人的心中，侘寂日文的意思是“朴素”，是一种思想，一种美学，一种世界观。简单来说，是指一种直观的生活方式，是日本美学意识的一个组成部分，一般指朴素又安静的事物，源于小乘佛法中的三法印（诸行无常，诸法无我，涅槃寂静）
。再看坂茂这些设计，都立足于用后即可立即回收的理念上，让我们认识到坂茂在普遍和理性的观念基础上，又实现建筑实际所需又避免滥用资源的清晰愿景。这种理念清晰的体现在了他的卫生纸再设计项目上。
坂茂的卫生纸再设计项目。方形纸管形成了纸卷心。由于芯是方的，所以造成纸业跟随卷成了方形。传统的圆筒卫生纸卷转动起来是流畅的“嗖嗖”声，所以传统设计的纸卷被拉出来的纸比实际需要的多。而方形纸卷放在纸架拉动时，纸卷会费劲的发出咔咔的声音。由于阻力存在，使拉拽动作不是那么流畅，起到降低资源消耗的作用，传递了节约的信息。从外包装上来看也是，圆形纸卷间隙较大，而方形纸卷可以紧靠在一起，节省运输和存储空间。坂茂的这个设计并不是要让全世界的卫生纸卷都变成方的，他是通过这个设计在隐隐的传达出批评的味道，从日常生活的角度对铺张浪费的批评。他赋予纸卷的不仅仅是功能，更重要的是一种环保，节约，的精神上的象征功能。甚至是日本传统美学在日用品上的细节展现，此时产品具有了附加值，能给使用者带来情感上的冲击和共鸣。环保人士，热爱大自然的人士，可能会更喜欢这样一种形式的纸卷。
这里有一个问题就是，各国甚至各地的文化，历史背景，风俗习惯都不相同。
应用文化的设计要综合考虑客户群体，否则会产生相反的效果。
原研哉，北京奥林匹克运动会标志设计竞赛
作者自己认为这个标志能传达一种复合的圣洁气息，标志每一部分均有表示各式运动的象形构成，以中国传统文字做出象形，运用表示各种运动主题的符号积累形成一个复合的向心性的标志。运动员围绕着中心表示太阳的符号“日”，动感十足的运动，表达了一个如同律动大地般的整体形象。如果仅从视觉设计的角度来看，这个设计似乎是成功的。每个单一的象形均可作为一个动作图形发挥作用，由于设计的结构是简单的线框，所以可以以极小的据数量完成迷人的动作，使图形舞动起来。而且标志还可以起到中国印章的作用“白文”（红底白字）和红文（白底红字），即对应“阴文”和“阳文”，作者认为亚洲富有惊人的历史和文资源，这种文化被埋入我们的感觉，感知的深处，或是记忆的深渊。需要通过不断额挖掘，
才能看到新设计的诞生。
但是这个标志一旦放到中国，由于中日关系这种历史背景的作用，
使得中国人看到白底红圈的设计可能立刻会联想到日本的国旗，南京大屠杀，中日战争等，这与两国文化背景不同有关，这个设计给这套视觉识别系统赋予的附加值在中国是失败的，会给人不好的联想。产品形态赋予产品的附加值，在中国这个群体中，可能就要打负分。并不是所有融入情感的设计都能增加附加值，所受制约因素会很多。特别是历史文化背景的约束。
面出薰与火柴
火柴，划了就能着的那种，现在家里已经不太见得到了。即时是抽烟，我们一般也是使用打火机。我们真正与火柴打交道的时候愈来愈少了。可以说，面出薰设计的不止是火柴，
而是生命本身。
它是顶部涂上可燃物的天然小树枝，这一理念的特别指出是在这些小枯枝回归泥土前赋予他们一个最终角色——火柴。这个设计引导我们考虑人类与火，与自然之间的关系。着树枝的形状在审美上又十分悦人。我们繁忙的生活一般会将这样的审美客体从我们的大脑中放逐出去，但是面出熏得这个火柴又强烈的将这种审美唤醒。这种特别的火柴甚至可以称为纪念日火柴，用它点起生日蛋糕上的蜡烛，可能会成为回忆中温暖的难忘了一幕。他将这种丰富的想象就这样融入到了一个火柴大小的设计中。给普通的火柴赋予了生命的力量，丰富的意韵，给小小的火柴带来了情感上的附加值。
通过以上几个例子阐述包含情感的设计赋予产品的精神功能，可以提高产品的附加值。
美国
拉卡理论：
德鲁克理论：
经济附加值理论：数字附加值理论：德国
列曼理论：
日本
竹山理论：
中国
黄良辅理论：
激励附加值理论：
情感化设计现状及发展趋势论文 摘要：随着高科技的发展，交互设计逐渐趋于成熟，情感化设计必然成为提高用户体 验度的重要途径。从情感化设计的概念入手，阐述了情感化设计的研究现状和研究目的， 并结合现有技术，展望了情感化设计未来的发展前景。 关键词：情感化设计；情感需求；用户体验；理论研究 当前，信息技术飞速发展，现有的交互设计已不能满足用户需求，使用者对用户体验 提出了更苛刻的要求。用户体验的概念已将设计的目的从可用、易用扩展到情感、意义的 维度，情感化设计逐渐成为信息时代研究者和设计师关注的焦点，成为用户体验设计的新 趋势。在此情形下，满足用户的情感需求极其重要。 1情感化设计概述 心理学认为，情感是人按照事物的本来面目去考察，对其产生的态度体验。从哲学角 度来看，情感是人对事物本质的一种价值观反映；从美学角度来看，情感可以用来诉说人 们内心的感受。设计师对产品进行情感化设计，使用户对其产生愉悦之感或共鸣，其主旨 是集中使用者的注意力，让其情感爆发，以此提高执行能力。由于产品特性与人们的生活 息息相关，情感化设计在交互设计领域变得十分重要。 2情感化设计研究现状 2.1文献概况 以“情感化设计”为关键词且发表时间在1991—2021年期间的学术论文共有2207篇。从情感化设计各类型学术论文数量统计分布情况可以看出，关于情感化设计的研究最早出 现于1991年，但在1991—2021年期间，我国研究者对情感化设计的关注度并不高，每年 所发表的学术研究论文基本不超过10篇。自2021年起，关于情感化设计的学术研究论文 数量快速增长。自此，越来越多的人开始关注这一主题。 2.2理论研究 2.2.1国外的理论研究 国外很多学者对情感化设计进行了理论研究，其中，比较著名的有以下三种： ①Desmet教授开发出非口述情感测量工具，并基于自身的情感系统，阐述了产品是怎样产生情感的。②Kansei教授的工程科技理论。他的这一理论采用工程科技方法研究人类情感与事物外部特征之间的关联。③美国诺曼教授提出的“三阶段”观点。诺曼教授指出，情 感化设计分为以下3个阶段：①天性阶段。指人对事物的直观感受。②举止行动阶段。指 人在运用事物时的感受。③思考阶段。指在前两个阶段的影响下，人的.素养、内心深处 的想法等混杂在一起时的综合性感受。
家具情感化设计研究 目录绪论 一、产品引发情感 二、情感化设计概述 三、情感化设计要素 （1）人的因素 （2）文化因素 （3）美学法则 （4）艺术因素 四、家具情感化设计研究 （1）家具情感化设计要素 1、形态情感 2、色彩情感 3、材料情感 4、装饰情感 5、空间情感 （2）家具情感化设计原则 1、人体工程学原则 2、创造性原则 3、流行性原则 4、满足需求原则
总结 绪论 进入21世纪，“以人为本”的设计理念得到进一步提升，设计的关注更多的放在了产品的感性因素方面。人们的消费文化有了新的倾向，由“温饱型”向“文化型”转变，产品功能已不再是全部，人们更多关注的是东西转变成产品所负载的文化内涵，在设计中更加考虑精神和文化内涵等情感因素。家具作为我们日常生活中必不可少的产品，作为人与情感交流的载体，如何位家具注入情感因素，达到一种情感上的交流尤为重要。 本研究在情感化设计的理论基础上结合现代家具设计，对产品设计心理学进行深入探讨。 第一、从人、产品、情感的关系引出情感化设计，结合设计中人的因素、文化因素、美学法则、艺术因素四个方面分析情感化设计的出发点。 第二、家具情感化设计的概述，结合情感化设计的三个层次与家具设计原则论述了家具设计情感化设计应具备的功能情感、消费情感、重符号语意、人-家具-环境相结合的特点。 第三、从家具设计要素：形态、色彩、材料、装饰、空间情感特征进行分析。关键词家具、情感、设计、产品
一、产品引发情感 产品引发的情感因人而异，不同的人对于相同的产品体验和感觉不同，由于人的文化背景、审美标准、生活习惯不同，对于产品的期望目标、衡量标准、态度也不同，因此对于同一种会有完全不同的情感反应。 这种情感具有时效性。每个人随着年龄的增长其周围的环境在不断改变，个人的期望目标、衡量标准、态度也随之变化。情感的时效性也说明了情感具有变动性，情感的需求不是一成不变的，情感本身就是人们的心理反映。 在人的审美心理感应过程中，内在的心理感应和外在的心理感应是同时作用的，而这的作用程度不同而已。当产品传达的某种信息激发起大众所喜爱的情感时，人们就会乐意接受这个产品；反之，当产品传达的某种信息激发起大众厌恶的情感时，人们也会对该产品产生抵触情绪。人类的情感时无形的难以琢磨的，设计者不能控制这种无形的情感反应，但是设计者可以通过设计来影响情感。 二、情感化设计概述 所谓情感化设计就是通过各种形状、色彩、肌理等造型要素，将情感融入到设计的作品中，在消费者欣赏使用产品的过程中激发联想，产生共鸣，获得精神上的愉悦和情感上的满足。情感化设计是一种着眼于人的内心情感需求和精神需求，目的是创造出令人快乐和感动的产品，让生活充满乐趣和感动。 产品的情感化设计是相对于现代主义设计过分强调产品的机能导向、忽视人的情感需求而提出的，它旨在扭转功能主义技术凌驾人情感之上的局面，使得以物为中心的设计模式重新回归到一人为中心的设计主线上。情感化设计是一个整体的概念，是设计的外形给予你喜爱的感受，是使用者在使用产品或使用这个设计中所能获得的情感体验，是使用后你所得到的成功的喜悦或者给你留下的美好回忆等。 三、情感化设计要素 （1）人的因素 情感化设计活动室一项创造性的思维活动，它不仅仅是设计者单向的借助视觉语言表达自己的意愿情感，同时还要与消毒者沟通、表达消费者需求的创造性思维过程。因此设计师在充分考虑产品的使用群体的审美心理因素以外，还应最大限度的满足消费者的情感诉求。 情感化设计是建立在个性时代的基础上的，产品的个性化设计正是由于人们的不同情感需求引起的，只有个性化产品才能满足人们多层次需求。在产品的设计形式上我们要尊重个性差异，个性化需求就是人们表现自我，提高个体识别性的需求和行动，是一种自我肯定的方式。产品个性化设计业意味着设计方式的变革，要建立多样变化的消费需求相适应的设计机制，不断提升设计的应变能力，进行设计创新。 情感设计追求是一种高尚的设计，总把人的需求放在第一位、商业利益放在第二位，所以为弱势群体设计也是情感设计的一份责任。在发现大众消费市场需
学习资料 2、尝试了解情感化设计，并提出自己的观点和看法。（不少于500字） 对情感化设计的理解 在写这一篇文章之前，我去网上稍微搜索了一下，当我一进去网页，映入我眼帘的是大量的有关于唐纳德·A·诺曼的《情感化设计》设计一书，号称是设计人员必备的一本书。我想在我了解情感化设计之前还是先给自己一个分析“情感化”一词的空间。 那么什么叫“情感化”？情感是人对外界事物作用于自身时的一种生理的反应。是由需要和期望决定的。当这种需求和期望得到满足时会产生愉快、喜爱的情感，反之，苦恼、厌恶。那么情感化自然就是将这种喜表与人的东西赋予给外界的事物。这样人与物之间就似乎是建立了一种联系，一种情感上得联系。 自然，在这个设计成为主导的时代，在设计中融入情感因素是必不可少的。那么——情感化设计——自然就成为设计中的一个重要部分。何为情感化设计？情感化的设计只是一种创意工具,表达和发挥设计师的思想和设计目的,随着时代的发展,这种创意工具将变得日益锐利。这就是情感化设计。而在这个过程中，我们建立的不仅仅是设计师与产品之间的联系，也不仅仅是使用者与产品之间的单面联系。当一名设计师将自己的思想情感赋予到产品上的同时就建立了与使用者之间的三维联系。我认为这才是情感化设计的真谛，不是创立者与使用者之间的一种联系，而是使用者与设计者在情感上的交流。从侧面反映了产品的各种性能，服务不再是冷冰冰的界面，或者是人与产品之间的物质式的面对面，而是润物细无声的沟通与交流。 随着科学技术的发展,使得消费者和制造商对产品满足人的心理需求方面提出了更高的要求。随着人们消费需求的提高以及市场竞争的日益激烈，人的感性心理需求得到了前所未有的关注，人们已经不在满足单纯的物质需求,人的需求正向着情感互动层面的方向发展,同时“它又是一种开放式互动经济形式,主要强调商业活动给消费者带来独特的审美体验！而这种体验是当代社会生活所不可或缺的。而设计师在专注于这种情感设计的过程中，设计的最终目的和最终理念是——一切为了打动你！ 仅供学习与参考
目录绪论 一、产品引发情感 二、情感化设计概述 三、情感化设计要素 （1）人的因素 （2）文化因素 （3）美学法则 （4）艺术因素 四、家具情感化设计研究 （1）家具情感化设计要素 1、形态情感 2、色彩情感 3、材料情感 4、装饰情感 5、空间情感 （2）家具情感化设计原则 1、人体工程学原则 2、创造性原则 3、流行性原则 4、满足需求原则 总结
绪论 进入21世纪，“以人为本”的设计理念得到进一步提升，设计的关注更多的放在了产品的感性因素方面。人们的消费文化有了新的倾向，由“温饱型”向“文化型”转变，产品功能已不再是全部，人们更多关注的是东西转变成产品所负载的文化内涵，在设计中更加考虑精神和文化内涵等情感因素。家具作为我们日常生活中必不可少的产品，作为人与情感交流的载体，如何位家具注入情感因素，达到一种情感上的交流尤为重要。 本研究在情感化设计的理论基础上结合现代家具设计，对产品设计心理学进行深入探讨。 第一、从人、产品、情感的关系引出情感化设计，结合设计中人的因素、文化因素、美学法则、艺术因素四个方面分析情感化设计的出发点。 第二、家具情感化设计的概述，结合情感化设计的三个层次与家具设计原则论述了家具设计情感化设计应具备的功能情感、消费情感、重符号语意、人-家具-环境相结合的特点。 第三、从家具设计要素：形态、色彩、材料、装饰、空间情感特征进行分析。关键词家具、情感、设计、产品
一、产品引发情感 产品引发的情感因人而异，不同的人对于相同的产品体验和感觉不同，由于人的文化背景、审美标准、生活习惯不同，对于产品的期望目标、衡量标准、态度也不同，因此对于同一种会有完全不同的情感反应。 这种情感具有时效性。每个人随着年龄的增长其周围的环境在不断改变，个人的期望目标、衡量标准、态度也随之变化。情感的时效性也说明了情感具有变动性，情感的需求不是一成不变的，情感本身就是人们的心理反映。 在人的审美心理感应过程中，内在的心理感应和外在的心理感应是同时作用的，而这的作用程度不同而已。当产品传达的某种信息激发起大众所喜爱的情感时，人们就会乐意接受这个产品；反之，当产品传达的某种信息激发起大众厌恶的情感时，人们也会对该产品产生抵触情绪。人类的情感时无形的难以琢磨的，设计者不能控制这种无形的情感反应，但是设计者可以通过设计来影响情感。 二、情感化设计概述 所谓情感化设计就是通过各种形状、色彩、肌理等造型要素，将情感融入到设计的作品中，在消费者欣赏使用产品的过程中激发联想，产生共鸣，获得精神上的愉悦和情感上的满足。情感化设计是一种着眼于人的内心情感需求和精神需求，目的是创造出令人快乐和感动的产品，让生活充满乐趣和感动。 产品的情感化设计是相对于现代主义设计过分强调产品的机能导向、忽视人的情感需求而提出的，它旨在扭转功能主义技术凌驾人情感之上的局面，使得以物为中心的设计模式重新回归到一人为中心的设计主线上。情感化设计是一个整体的概念，是设计的外形给予你喜爱的感受，是使用者在使用产品或使用这个设计中所能获得的情感体验，是使用后你所得到的成功的喜悦或者给你留下的美好回忆等。 三、情感化设计要素 （1）人的因素 情感化设计活动室一项创造性的思维活动，它不仅仅是设计者单向的借助视觉语言表达自己的意愿情感，同时还要与消毒者沟通、表达消费者需求的创造性思维过程。因此设计师在充分考虑产品的使用群体的审美心理因素以外，还应最大限度的满足消费者的情感诉求。 情感化设计是建立在个性时代的基础上的，产品的个性化设计正是由于人们的不同情感需求引起的，只有个性化产品才能满足人们多层次需求。在产品的设计形式上我们要尊重个性差异，个性化需求就是人们表现自我，提高个体识别性的需求和行动，是一种自我肯定的方式。产品个性化设计业意味着设计方式的变革，要建立多样变化的消费需求相适应的设计机制，不断提升设计的应变能力，进行设计创新。 情感设计追求是一种高尚的设计，总把人的需求放在第一位、商业利益放在第二位，所以为弱势群体设计也是情感设计的一份责任。在发现大众消费市场需求的同时也要关注弱势群体的需求进而为其设计，不断解放产品对于生理要求的束缚。
摘要在体验经济社会中，设计师不可能以某种特定审美标准来进行设计，从而感觉到设计无据可依，不能量化，但我们可以从细节上来体验创新设计，人性化的关怀和体贴入微的设计会让消费者为之一震，围绕消费者的心理感受展开设计研究的情感化设计方法已经成为产品设计的主要趋势。 关键词情感化设计理论；产品设计、体验现代机械化的生产和高科技产品让我们感觉到似乎正在被操控，产品反客为主，以人为本的工业设计似乎违背了自己的初衷，在体验经济社会中，围绕消费者的心理感受展开设计研究的情感化设计方法已经成为产品设计的主要趋势。 好的设计会给我们带来不一样的体验，在使用这个产品的时候我们的情感会有所升华，使用好的设计的产品的时候感觉放松，愉悦。 设计师设计的产品不仅仅是产品，而是具有感情的载体，这种具有感情载体的产品能够给消费者带来情感上的真实满足或超越情感。 一、诺曼的情感化设计理论人们有时会购买一些用不着而仅仅是外观好看的物品；有时候又会购买一些并不好看，但却方便使用的物品；还有些时候会购买一些既不好看也压根没有什么使用功能的物品，如做工粗糙的旅游纪念品。 究其原因，就是人们在选择产品的时候融入情感，对其除了理性的分析、使用之外，还有加入了感性认识的成分，还重视物品带给我们的一种情感体验。 美国认知心理学家唐纳德? ? 诺曼认为，人的这种情感体验有三
个层次本能、行为和反思，由这三个层次延伸出三种设计，本能设计追求产品外观设计，行为水平追求产品的功能和易于使用，反思水平注重人和产品交互体验中产生的共鸣。 二、本能水平设计本能设计注重产品的造型、色彩、肌理、材料等设计元素，主要是满足消费者对产品的直观视觉、触觉及其他直观感觉。 这样设计的产品注重外观漂亮，具有一定的吸引力，对产品外观单纯的美感所吸引，但是这种感觉不会一直持续，很快就会消失，这也是为什么小婴儿对色彩鲜亮的产品格外的喜欢，但注意力不会一直停留在某个产品上，总是不停的喜欢各种东西。 基于外观形态所设计的产品谋和了人们对美的追求，但因为没有内涵而不具有生命力，这样的产品在市场上是走不远的。 三、行为水平设计行为水平在注重外光的直觉上追求产品的功能 的宜人性和易于消费者理解和使用。 这样设计的产品在功能上极大的迎合了消费者, 就像我们使用的电饭煲一样，功能多样化和好用成为了卖点，既可以煮粥、煮米、还可以有其他更多的功能，虽然有些功能不常用，但有备无患，并且电饭煲的使用功能要简单明了，最好是一键式的，不要让消费者花很多的时间来掌握电饭煲的使用技能。 就像之前我买过一个专门给小孩煮粥的小炖锅，它有预约的功能, 看了说明书，根据说明书上的指南来设置预约时间和定量放水和米和其他干果，结果实验两次都是米和其他干果没煮烂，小孩子根本吃不了，最后就搁置起来再也不用了。 所以对消费者来说从理解用户的需要开始，功能上的极大化和简单明了容易使用的产品得到了消费者的欢迎和认可，但如果我们设计的产品一旦消费者使用以后就念念不忘的产品才是最好，最优秀的，这样的产品会让消费者在使用中不断的反思，产生共鸣。 四、反思水平设计反思水平设计就是让消费者用了念念不忘的产品，这样的产品能够符合他的品味或者能够给他带来心理上的满足、或产生某种价值，达到消费者的某种目的，而这些信息的获得就需要设计师细心观察。 举一个例子，有人会拿出了苹果手机炫耀，这是为什么呢？苹果手机和华为、还有其他手机的功能并没有多大的差别，但却不一样，通过品牌
产品的情感化设计 许世虎马永杰（重庆大学艺术学院重庆市400044） 摘要：设计是一种创造性活动，有多少种生活，就有多少种设计。设计的目的不是创造一个具体的产品，而是创造一种新的生活方式，该文通过产品的情感化设计的论述，希望引导并传播一种轻松、自由、无拘无束的生活方式。 情感；设计；情感化设计 关键词： 情感是“在人的认识过程中,周围环境的刺激物对人们发生了具有一定意义的信号作用而引起的比较稳定的态度和体验”,包括喜怒哀乐恐悲等心理状态。艺术中的情感的概念，不是一般的科学意义上的概念，而是某种诉诸感觉的概念。“艺术家意在表达的一切概念都应该是某种诉诸感觉的概念，或者说，都是诉诸感觉的生命形式。这种概念没有必要是真实发生的情感概念，艺术的意义又是一种想象出来的情感和情绪，或是一种想象出来的主观现实（存在）。” 随着信息社会的来临，人与人之间的交往越来越少，情感也越来越淡漠。人类文化学者认为，人类存在着一种不可根除的情感，即对于寂寥空间的恐惧和对于空白的一种由压抑而转化生成的填补冲动。正如约翰.奈斯比特所说：“无论何处都需要有补偿性的高情感。社会中高技术越多，我们就越渴望创造高情感的环境，用设计软性的一面来平衡技术硬性的一面。”作为人的创造性活动，设计不是屏除激情或情感，而是要创造一种中性的，能容纳和激起使用者的情感的东西，这种东西是一种境界，一种崇高的境界。 如果说新设计哲学的兴起给设计的情感化引出奠定了坚实的理论基础，那么科学技术与社会经济文化的发展为设计的情感化铺设了强有力的时代物质基础，物质上的富足使人们更加注重自我的情感需求。“当标准化设计思想被终结之后，所有的生活形态或商品的存在意义，就已经转变为取悦社会大众心态为主的行为了。”在现代化大量生产的体制背景下，虽然造就了大众社会的形成并且使普通百姓成为社会舞台的主角，但是社会大众所能得到的却仍然只是基本的物质的充实而已。随之而来的是人们免不了要进一步追求原来只有王公贵族们才能够享受到的精神生活。过去产业界所奉行的标准化与规格化的思想，能够为我们带来的仅仅是物质生活的最基本的条件，或者也可以看成是帮助社会大众追求理想生活品质的一个过渡性阶段。但是，追求精神生活不仅是人的本性所在，而且也是每个人所应该享有的基本权利之一。我们现在的新世纪具有新感觉，充满灵气和情感，宽容、开放和多变性成为当今时代的定律。我们已从信息时代进入感受的时代，消费者期盼被产品的体验所感动，激情和情感将带给普通设计一些特殊的东西，过去的千年已经扩张了人类的物质产品，当人们经过了物质生活得以满足的时期后，满足情感、扩展心灵必然会成为新世纪生活环境构筑的基本方向。作为设计师，我们必须充分重视人的情感需求、自我意识，调动人们生活的激情，为人们带去更多可以获愉悦和感动的产品，与消费者产生心理层面的互动，提高产品的亲和力。 另外，马斯洛需求层次论的五层意动论即：第一级：生理需求（Physiological need）；第二级：安全需求（Safety need）；第三级：归属与爱的需求（Belongingness and love need）；第四级：尊重需求（Esteem need）；第五级：自我实现的需求（Self-actualization need）。他反映情感化设计的不同层次的情感水平。马斯洛需求层次论提示了设计的实质，人类对产品的需要由简单实用功能性的需要上升至蕴含着各种精神文化等情感因素的需要，这种结构性与生命的结构有相似之处，包括从低级生物的生命结构到人类情感和人类本性这样一些高级复杂的生命结构（情感与人性正是那些最高级的艺术所传达的意义），这正是马斯洛需要层次理论逐级上升的反映。“一种需求一旦得到满足，它就不再成为需求。”当功能性成为普遍底线的时候，已不再是需要了。我国古代著名思想家墨子所说的“衣必常暖，而后求丽，居必常安，而后求乐”，也阐述了人类需要满足的这种先后层次关系。这对于产品情感性的研究提供了心理学角度的理论支持，因此设计师应高度重视和关心人的需求层 次的发展。 产品的情感化设计正是相对于现代主义设计过分强调产品的机能导向、忽视人的情感需求而提出的。它旨在扭转功能主义下技术性凌驾人情感之上的局面，使得以物为中心的设计模式重新回归到以人为中心的设计主线上。产品的情感化设计即是一种着眼于人的内心情感需求和精神需要的设计理念，最终创造出令人快乐和感动的产品，使人获得内心愉悦的审美体验，让生活充满乐趣和感动。 谈到情感化设计对人的生活的改变，我们就很容易想到设计大师菲利普?斯塔克（Philippe Starck）。他曾经说过：“我并不关心（我的设计）看上去是什么，我只关心它们在人们心中引起的情感。”斯塔克的设计往往能于使用者产生情感交流，他的设计也改变了人们以往对产品都是为了有用而设计的看法，让人们生活更加多姿多彩。他最著名的设计就是蜘蛛形状的柠檬榨汁机了，它基本上不能被成为榨汁机，而是一个造型感极强的雕塑作品，1993年推出，一度成为时尚的象征，被摆放在风尚人群的居室中。 现在，居多事实表明，在审美上令人感觉快乐的物品能使人更好的工作。使人感觉良好的产品和系统会较容易使用，并引起更和谐的结果。在与人的情绪和情感有着良好沟通的物品，容易让人有更长久的情感依赖。设计生产那种没有情感可言的、冷血型的产品,就不会给人们的交流带来愉快,也不可能拉进人们之间遥远的感情距离。而如果产品具有良好的亲和力,具有较强的情感化因素,就会让人们在交流时产生愉悦的心情从而喜欢它，产品与人之间的距离将因为情感而越靠越近。 frog公司产品在与人的情感联结方面,摆脱了沉闷和枯燥的样式，在调动用户和美观艺术的情感方面，作出很大的尝试。让人们对IT设计产品有了全新的体验frog design的sap设计的用户界面，一贯以冷冰冰、机械、无人性化感觉，现在保证软件功能的基础上，最大程度的挖掘美感，将柔和活跃的色彩引入设计，给用户舒适美观欢跃的感觉，通过在视觉感知上的美化，在情感层次给用户一种心灵的慰藉，将有助提高用户的工作效率。把基本的可用性(usability)和高层的情感、美观、心理协调结合。 设计师要使人的地位不断地攀升,并把更多的注意力转移到人类自身,要追求一种技术与情感的平衡。也就是说设计师在设计产品的时候,不仅要满足人的功能需求还要考虑用户的感受,更多的是为使用者提供情感上、心理上等多方面的享受,迎合人类情感的多样性。融入情感的设计能够促使人和产品和谐共处,使人们能轻松地享受高科技带来的方便和舒适。把一个新的复杂的产品设计得象人类久违的伙伴一样平易、亲切,是设计师追求的新目标。所以我们不能忽视人与产品之间的情感纽带,无情感的设计将会破坏人、物和环境的和谐。 那么，什么样的产品才是符合情感化设计的产品呢？ Donald.A.Norman把设计的目标分为三个层次，分别为：本能层（visceral）、行为层（behavior）、反思层（reflective）。所谓本能层，就是能给人带来感官刺激的活色声香。而行为层是指使用者在使用过程中所要掌握的技能，并从这个过程中获得的成就感。最高的层次就是反思层，这个层次实际上是由于前两个层次的作用，而在用户心中产生的更深的情感、意识、理解、个人经历、文化背景等种种交织在一起所造成的影响。 所以，满足情感需求的产品首先应该是与人们的审美趣味相符的。任何一个注重情感需求的设计师都不希望自己的设计作品是注重情感的但却是难看的。中西美学的发展轨迹本身暗示了这样一条路，如我们看 文化?艺术 产品的情感化设计 《新西部》2007.22期－２２３－
家具情感化设计研究
家具情感化设计研究 目录绪论 一、产品引发情感 二、情感化设计概述 三、情感化设计要素 （1）人的因素 （2）文化因素 （3）美学法则 （4）艺术因素 四、家具情感化设计研究 （1）家具情感化设计要素 1、形态情感 2、色彩情感 3、材料情感 4、装饰情感 5、空间情感 （2）家具情感化设计原则 1、人体工程学原则 2、创造性原则 3、流行性原则 4、满足需求原则
总结 绪论 进入21世纪，“以人为本”的设计理念得到进一步提升，设计的关注更多的放在了产品的感性因素方面。人们的消费文化有了新的倾向，由“温饱型”向“文化型”转变，产品功能已不再是全部，人们更多关注的是东西转变成产品所负载的文化内涵，在设计中更加考虑精神和文化内涵等情感因素。家具作为我们日常生活中必不可少的产品，作为人与情感交流的载体，如何位家具注入情感因素，达到一种情感上的交流尤为重要。 本研究在情感化设计的理论基础上结合现代家具设计，对产品设计心理学进行深入探讨。 第一、从人、产品、情感的关系引出情感化设计，结合设计中人的因素、文化因素、美学法则、艺术因素四个方面分析情感化设计的出发点。 第二、家具情感化设计的概述，结合情感化设计的三个层次与家具设计原则论述了家具设计情感化设计应具备的功能情感、消费情感、重符号语意、人-家具-环境相结合的特点。 第三、从家具设计要素：形态、色彩、材料、装饰、空间情感特征进行分析。关键词家具、情感、设计、产品
一、产品引发情感 产品引发的情感因人而异，不同的人对于相同的产品体验和感觉不同，由于人的文化背景、审美标准、生活习惯不同，对于产品的期望目标、衡量标准、态度也不同，因此对于同一种会有完全不同的情感反应。 这种情感具有时效性。每个人随着年龄的增长其周围的环境在不断改变，个人的期望目标、衡量标准、态度也随之变化。情感的时效性也说明了情感具有变动性，情感的需求不是一成不变的，情感本身就是人们的心理反映。 在人的审美心理感应过程中，内在的心理感应和外在的心理感应是同时作用的，而这的作用程度不同而已。当产品传达的某种信息激发起大众所喜爱的情感时，人们就会乐意接受这个产品；反之，当产品传达的某种信息激发起大众厌恶的情感时，人们也会对该产品产生抵触情绪。人类的情感时无形的难以琢磨的，设计者不能控制这种无形的情感反应，但是设计者可以通过设计来影响情感。 二、情感化设计概述 所谓情感化设计就是通过各种形状、色彩、肌理等造型要素，将情感融入到设计的作品中，在消费者欣赏使用产品的过程中激发联想，产生共鸣，获得精神上的愉悦和情感上的满足。情感化设计是一种着眼于人的内心情感需求和精神需求，目的是创造出令人快乐和感动的产品，让生活充满乐趣和感动。 产品的情感化设计是相对于现代主义设计过分强调产品的机能导向、忽视人的情感需求而提出的，它旨在扭转功能主义技术凌驾人情感之上的局面，使得以物为中心的设计模式重新回归到一人为中心的设计主线上。情感化设计是一个整体的概念，是设计的外形给予你喜爱的感受，是使用者在使用产品或使用这个设计中所能获得的情感体验，是使用后你所得到的成功的喜悦或者给你留下的美好回忆等。 三、情感化设计要素 （1）人的因素 情感化设计活动室一项创造性的思维活动，它不仅仅是设计者单向的借助视觉语言表达自己的意愿情感，同时还要与消毒者沟通、表达消费者需求的创造性思维过程。因此设计师在充分考虑产品的使用群体的审美心理因素以外，还应最大限度的满足消费者的情感诉求。 情感化设计是建立在个性时代的基础上的，产品的个性化设计正是由于人们的不同情感需求引起的，只有个性化产品才能满足人们多层次需求。在产品的设计形式上我们要尊重个性差异，个性化需求就是人们表现自我，提高个体识别性的需求和行动，是一种自我肯定的方式。产品个性化设计业意味着设计方式的变革，要建立多样变化的消费需求相适应的设计机制，不断提升设计的应变能力，进行设计创新。 情感设计追求是一种高尚的设计，总把人的需求放在第一位、商业利益放
情感化设计在产品设计中的应用 随着科学的日新月异，物物质产品的种类越来越丰富，产品功能越来越强大。在满足了基本物质生活功能的需求上，人们的消费需求开始上升到更高几的精神情感层面上来。随着情感的重要以及扩大化，设计的本质也在发生变化，这里的设计的本质是加载了情感化设计应用产品设计。 情感亦称“感情”,指人的喜怒哀乐等心理表现,是人在认识世界和改造世界的过程中产生和发展的。情感化设计是着眼于人的内心情感需求,针对使用者精神层面的设计。在设计产品时融入情感的因素,通过产品外形上某种特定的符号和语义形式或产品的材质、色彩等设计要素将情感传达给其他人。根据产品的功能进行合理设计,使使用者在进行物质享受的同时也可以获得精神上的愉悦,换起人们心中的美好情感,达到沟通和交流的效果,最终使人获得内心充实的审美体验。 情感化设计产生的社会背景及理论基础情感化设计是设计在消费社会日益丰富的物质生活的促生下发生的调整与改变。当代消费社会对设计的需求不再仅仅停留在实用功能的层面,而更加强调物品的精神内涵。情感化设计在满足人的使用需要的前提下,更强调物品的精神内涵及给使用者带来的精神愉悦,这符合了现代人在丰富的物质生活的基础上追求高品质精神生活的诉求。
情感化设计主要分为本能水平的设计、行为水平的设计和反思水平的设计三种。本能水平的情感反应与产品给予人的第一感受直接相连。通常会通过产品的形态、色彩、材料肌理,声效等方面表现。行为水平的设计主要讲究的就是效用。优秀的行为水平设计具有三个方面的要求:功能性、易用性、人机性。反思水平的设计注重的是信息、文化及产品对于使用者来说的意义。它是产品本身引起使用者的情感共鸣,是一些深层次的意识活动所带来的乐趣。人们喜欢在外出游玩时购买纪念品,不是因为它的外形和实用功能,重要的是它所饱有的丰富的情感含义。需要指出的是这三个层面并不是绝对独立的,三者经常相互交叉。多数成功的情感化产品在不同的层次上都起作用。 人类的新科技家用电器可分为小家电和大家电，小家电：烹饪电器食品饮料料理/加工机消毒设备煮水设备微波炉灶具烟机热水器电熨斗电暖器清洁电器加湿器/除湿器饮水机。大家电：冰箱单门冰箱双门冰箱多开门冰箱对开门冰箱冷柜空调窗机分体式挂机柜机洗衣机双缸洗衣机波轮全自动洗衣机前开式滚筒洗衣机干衣机/脱水机电视普通CRT电视机平板电视电视附件家庭娱乐影音家庭影院视频娱乐系统等。随着社会经济差别的发展每个城市的消费层次不同，现就南京城市消费水平将消费人群分为中低端消费者高端消费者奢侈品消费者。不同层次的消费需求是不同的，但是他们都对产品情感化设计都要求颇高。 影响情感设计的因素有很多，具体从以下几个方面进行分析：社会的发展使生产力得到很大的提高，因此，人们的生活水平也
产品设计分析报告 姓名费雨婷 班级工业设计09-2班学号 22090163 报告日期 2011/11/27 中国矿业大学徐海学院
一、产品名称 二、外形图
三、结构分析 1、爆炸图
2、产品工作原理 踏步机有两大主要部件“电机”和“踏板”，之间主要通过皮带和齿轮是之紧密连接在一起，电机通过皮带带动齿轮转动，齿轮带动踏板前后上下移动，从而让使用者达成跑步的效果。踏步机“踏板”部分由支架，油压缓冲杆组成，通过踏板的上下左右的移动，和油压缓冲杆的缓冲，让使用者达到健身效果。此种为国内市场普遍的一种踏步机。了解踏步机的工作原理就可知道：保护好“电机”和“踏板”对减少踏步机的故障有及其重要的意义。 3、零部件信息
四、总体分析 踏步机一般可以从以下三大特性来了解，分别是运动频幅，油压缓冲杆的耐性，踏板强度以及其他特性。踏步机是由电动机，一组踏板和油压缓冲杆组成的。健身爱好者在使用踏步机之前，先通入电源，开启踏步机。再根据自身体能情况，调节踏步机电机转动频率，从而改变踏步机的运动频幅，确保安全使用，达到健身效果。 运动频幅指踏步机踏板一分钟之内上下的次数，一般用次数/分钟（m）为单位来衡量和踏板上下左右移动的运动幅度。提供正确的运动频幅可以降低踏步运动对腿关节造成的负面影响。 油压缓冲杆的耐性是指油压缓冲杆的耐用程度。踏步机的两支油压缓冲杆可以消除运动时膝盖关节的摩擦，并且更有益于筋骨的伸展，可调整您需要的运动强度，将脚踏在脚踏板前方，就可增加运动强度。让您在不知不觉中燃烧脂肪，特别锻炼腰、腹、腿等部位，塑造完美曲线。 踏板强度是指踏步机踏板的耐用性。踏板的耐用性越好，使用寿命越长。更能保护好使用者人身的安全，以免发生事故。
产品的情感化设计 摘要：设计是一种创造性活动，有多少种生活，就有多少种设计。设计的目的不是创造一个具体的产品，而是创造一种新的生活方式，该文通过产品的情感化设计的论述，希望引导并传播一种轻松、自由、无拘无柬的生活方式。 关键词：情感；设计；情感化设计 情感是“在人的认识过程中，周围环境的刺激物对人们发生了具有一定意义的信号作用而引起的比较稳定的态度和体验”，包括喜怒哀乐恐悲等心理状态。艺术中的情感的概念，不是一般的科学意义上的概念，而是某种诉诸感觉的概念。“艺术家意在表达的一切概念都应该是某种诉诸感觉的概念，或者说，都是诉诸感觉的生命形式。这种概念没有必要是真实发生的情感概念，艺术的意义又是一种想象出来的情感和情绪，或是一种想象出来的主观现实(存在)。”随着信息社会的来临，人与人之间的交往越来越少，情感也越来越淡漠。人类文化学者认为，人类存在着一种不可根除的情感，即对于寂寥空间的恐惧和对于空白的一种由压抑而转化生成的填补冲动。正如约翰．奈斯比特所说：“无论何处都需要有补偿性的高情感。社会中高技术越多，我们就越渴望创造高情感的环境，用设计软性的一面来平衡技术硬性的一面。”作为人的创造性活动，设计不是屏除激情或情感，而是要创造一种中性的，能容纳和激起使用者的情感的东西，这种东西是一种境界，一种崇高的境界界。 如果说新设计哲学的兴起给设计的情感化引出奠定了坚实的理论础，那么科学技术与社会经济文化的发展为设计的情感化铺设了强有力的时代物质基础，物质上的富足使人们更加注重自我的情感需求。“当标准化设计思想被终结之后，所有的生活形态或商品的存在意义，就已经转变为取悦社会大众心态为主的行为了。”在现代化大量生产的体制背景下，虽然造就了大众社会的形成并且使普通百姓成为社会舞台的主角，但是社会大众所能得到的却仍然只是基本的物质的充实而已。随之而来的是人们免不了要进～步追求原来只有王公贵族们才能够享受到的精神生活。过去产业界所奉行的标准化与规格化的思想，能够为我们带来的仅仅是物质生活的最基本的条件，或者也可以看成是帮助社会大众追求理想生活品质的一个过渡性阶段。但是，追求精神生活不仅是人的本性所在，而且也是每个人所应该享有的基本权利之一。我们现在的新世纪具有新感觉，充满灵气和情感，宽容、开放和多变性成为当今时代的定律。我们已从信息时代进入感受的时代，消费者期盼被产品的体验所感动，激情和情感将带给普通设计一些特殊的东西，过去的千年已经扩张了人类的物质产品，当人们经过了物质生活得以满足的时期后，满足情感、扩展心灵必然会成为新世纪生活环境构筑的基本方向。作为设计师，我们必须充分重视人的情感需求、自我意识，调动人们生活的激情，为人们带去更多可以获愉悦和感动的产品，与消费者产生心理层面的互动，提高产品的亲和力。另外，马斯洛需求层次论的五层意动论即：第一级生理需求(Physiologicalneed)；第二级安全需求(Safetyneed)；第三级：归属与爱的需求(Belongingnessandloveneed)；第四级尊重需求(Esteemneed)：第五级：自我实现的需求(Self-actualizationneed o他反映情感化
产品设计分析报告格式 Coca-cola standardization office【ZZ5AB-ZZSYT-ZZ2C-ZZ682T-ZZT18】
产品设计分析报告 姓名费雨婷 班级工业设计09-2班学号 报告日期 2011/11/27 中国矿业大学徐海学院
一、产品名称 二、外形图
三、结构分析 1、爆炸图
2、产品工作原理 踏步机有两大主要部件“电机”和“踏板”，之间主要通过皮带和齿轮是之紧密连接在一起，电机通过皮带带动齿轮转动，齿轮带动踏板前后上下移动，从而让使用者达成跑步的效果。踏步机“踏板”部分由支架，油压缓冲杆组成，通过踏板的上下左右的移动，和油压缓冲杆的缓冲，让使用者达到健身效果。此种为国内市场普遍的一种踏步机。了解踏步机的工作原理就可知道：保护好“电机”和“踏板”对减少踏步机的故障有及其重要的意义。 3、零部件信息
四、总体分析 踏步机一般可以从以下三大特性来了解，分别是运动频幅，油压缓冲杆的耐性，踏板强度以及其他特性。踏步机是由电动机，一组踏板和油压缓冲杆组成的。健身爱好者在使用踏步机之前，先通入电源，开启踏步机。再根据自身体能情况，调节踏步机电机转动频率，从而改变踏步机的运动频幅，确保安全使用，达到健身效果。 运动频幅指踏步机踏板一分钟之内上下的次数，一般用次数/分钟（m）为单位来衡量和踏板上下左右移动的运动幅度。提供正确的运动频幅可以降低踏步运动对腿关节造成的负面影响。 油压缓冲杆的耐性是指油压缓冲杆的耐用程度。踏步机的两支油压缓冲杆可以消除运动时膝盖关节的摩擦，并且更有益于筋骨的伸展，可调整您需要的运动强度，将脚踏在脚踏板前方，就可增加运动强度。让您在不知不觉中燃烧脂肪，特别锻炼腰、腹、腿等部位，塑造完美曲线。 踏板强度是指踏步机踏板的耐用性。踏板的耐用性越好，使用寿命越长。更能保护好使用者人身的安全，以免发生事故。 其他特性指的是踏步机除了本身应具有的功能外，与一 般的踏步机相比不同之处。如采用电脑芯片组合，可自动
情感化设计在室内空间中的运用研究 发表时间：2019-01-07T15:34:01.817Z 来源：《基层建设》2018年第32期作者：金彦汐 [导读] 摘要：室内空间是人类高效的活动空间，对人有着极其重要的影响，人们生活质量的提高，室内空间在满足基本功能需求的同时，应该更注重对人的心灵的关怀及情感的抚慰。 重庆工贸职业技术学院重庆 408000 摘要：室内空间是人类高效的活动空间，对人有着极其重要的影响，人们生活质量的提高，室内空间在满足基本功能需求的同时，应该更注重对人的心灵的关怀及情感的抚慰。情感化设计在室内空间中的运用能够完美的解决这一现实需求。本文就情感化设计在室内空间中的运用展开探讨。 关键词：情感；情感化设计；情感需求；室内空间 引言 对于一个室内空间，当人们进入这个空间的时候，会产生第一印象，喜欢或者厌恶，也就是本能水平在起作用，并且这种本能的认知处于意识之前，思维之前，这种印象在后期认知阶段很难发生改变；在室内空间里，人们会有各种各样的活动，空间的动线设计，家具与陈设的设计与布置，人体工程学设计等是否适合于人的行为操作显得尤为重要，这一层面属于行为水平；当人在这一空间中生活了一段时间，会对所生活的空间产生相应的情感，这可以从反思水平这一层面来解释。 1情感化设计理论 1.1情感的概念 情感是受某种事物的刺激而产生的一种生理反应，也是人类一种本能的反映。人们可以通过视觉感官对外界事物达到一定的认知，然后传输到大脑从而产生一系列的生理活动（感觉和情绪反应）与心理活动（感情）。自身的需求和期望是情感产生的重要因素，它对人的行为活动有着一定程度的影响，当这种需求和期望值达到一定程度的满意时，则会令人产生愉悦、喜爱的情绪，从而展现出积极向上的状态，反之则导致情绪低落产生消极影响。 1.2情感化设计 建筑是人类的创造，而不是与人无关的事物，对建筑的把握必然包括人的因素。它的规律、结构以及表达，不仅取决于建筑的现实性质，而且还取决于人类本性。室内设计对于人们的意义不单纯是非此即彼的物件，它还是生活的一部分，是回忆和梦想的一部分。汉语中的“家”，在《说文解字》中提到，“宀”是大屋顶之象形，是远古宫室在汉字中的表现；“豕”，小猪也。由此推测，原始初民本无居室，只能如野兽般野处，后来有了居室建筑，便将野猪之类的动物在居所圈养起来，这便成了“家”。可见，“家”是原始初民定居生活、饲养动物以使成为家畜的一种文化现象。海德格尔认为，人类，尤其是现代人的无根可依、无家可归的漂泊感实质上也就是与时俱进而不断变化的“安居”理想。存在主义哲学在对于人类生存意义的探索中，提到了人类与建筑最根本的关系———“人，诗意地安居”，这里的安居并不是特指人的居住行为，而是在人类存在意义的高度上探讨居住的意义。海德格尔曾多次引用荷尔多林的诗句来阐发其关于人类存在本质的思想：“人诗意地安居在大地上”。海德格尔认为：“这并非意味着诗意仅仅是附加于居住的装饰品和附属品”，“只有当诗发生和到场，安居才发生”，“有诗人，才有本真的安居”。这一观念印证了情感设计中人与现代建筑的本质关系，提示了情感设计具有生命力的哲学原因。如果说那些可以被感受的特定情调及其外显表情是情感的根本特征，那么，对于建筑而言，空间形态就是情感的外显表情，情境的体验则是情感的心理实体。这样，我们就可以将具有某种能被感知和体验的特定情境，且能引起情感反映的空间称作情感化空间，具有这样特点的建筑称作情感化建筑，据此展开的设计就是情感化设计。 2情感化设计在室内设计中的运用 2.1本能水平—视觉元素 在室内空间中，本能水平的设计很重要，否则人们可能会拒绝你的设计方案，导致客户的流失。在这一阶段，要充分和客户交流沟通，了解客户的喜好，把视觉元素设计到位，从而让客户认同，接受设计师的设计方案。对于一个室内空间来说，最直接的，最容易打动人的元素就是色彩、空间形态、材质。首先色彩在空间中占据的面积最大，也最容易给人留下深刻的印象，在室内设计中，色彩是第一要素。进入一个空间中，人们会对色彩有一个本能水平的认知，或喜欢，或讨厌。把握好色彩整体的搭配，整体在对比中统一就显得尤为重要。不同的人对于色彩的喜好程度差异很大，设计师应根据客户的喜好进行设计，从而在本能水平阶段给人留下好的印象。其次就是形态，室内空间形态类型有下沉式空间、地台式空间，母子空间，共享空间，虚拟空间等等。在满足功能的基础上，把握好顶界面、侧界面和底界面的形态，从而让人们产生良好的形态认知，认同，不管是何种的空间类型，都要根据空间的具体的使用功能，从形式美法则出发，设计好各个界面的空间形态，形成冲击力强，容易给人留下印象的视觉效果。再次，室内的材料给人的印象、感觉也属于本能水平这一层次，室内常用的材料有金属、木材、玻璃、石材、陶瓷、塑料等等。不同的材料有着不同的质感，诉说着不同的情感。在室内空间中，材料的使用往往是大面积的，也是最容易影响人的第一印象的要素之一。不同的材料又有着各种人工合成的材料，要根据客户的喜好、材料的经济性、材料的环保性角度出发，根据整体室内的设计风格采用合适的材料，注重材料的搭配和材料自身美感的表达，考虑材料对人心理的影响，从而使得本能水平阶段的第一印象达到最好。 2.2行为层次的设计运用 （1）安全性。室内空间是人们生活依赖的载体，对安全系数的要求是人们生存的根本保障。在一个空间中使用者无法获得安全感时，会使人感觉到，焦虑、恐惧、出现坐立不安的心理状态。只有在空间获得安全感产生控制感后，才能从中获得愉悦的情感体验。在行为层面的设计当中，一个空间安全性保障是评价一个空间设计好坏的重要指标。（2）舒适性。哈佛大学的威廉詹姆斯曾提出：“情感是人体生理变化所导致的结果”的观点。在室内空间设计中，当受众的生理需求无法得到满足时，则会使人产生负面情绪的体验，反之则会给人带来愉悦的心情获得舒适的情感体验。例如：对空间尺度的把握，小空间给人一种亲切、温馨的情感体验，过小过大则会产生压抑和恐惧的情感体验。如何处理好物理尺度与人们心理尺度，是空间是否具有舒适感研究的重点。（3）私密性。人类是一种喜群居的动物、但同时也希望有一定的私密空间，不希望被外界所打扰。这就需要设计师思量受众对私密性空间的需求，对空间有意识性的规划，处理好这一矛盾关系。例如：居住空间，对私密性的要求就很高，用户需要更多的私密空间来满足自己生理和心理需求，公共空间只是小范围的。商业空间，则需要大量的公共空间来满足受众需求，私密性空间则是小面积的。（4）实用性。室内空间的存在是为人服务的，应“以人为本”，在