浅析电视节目《非诚勿扰》的特色及影响
专业：新闻学号：010*********
学生姓名：卫奕羽指导教师：蔡俊
摘要:《非诚勿扰》作为江苏卫视的一档大型婚恋交友节目，自年初推出以来，一直热播荧屏，引起了广泛的关注。同时，节目在持续的播出过程中，逐渐形成了自己的特色，对年轻人和同类相亲节目施加了不同程度的作用和影响。本文对《非诚勿扰》所进行的分析和研究，旨在探求节目的整体特色、主持人的特色、男女嘉宾的特色，旨在探求其对年轻人和同类相亲节目所施加的作用及影响，并寻求其对《江苏卫视》的价值。从分析和研究中可以看出，正因为其具有鲜明的特色和重大的影响与价值，才使其如此火爆和受关注。
关键词:《非诚勿扰》相亲节目特色影响
目录
摘要 0
第一章电视节目《非诚勿扰》的播出进程 (2)
1 .1 开播时的《非诚勿扰》 (2)
1．2 整改之前的《非诚勿扰》 (1)
1. 3 整改之后的《非诚勿扰》 (1)
第二章电视节目《非诚勿扰》的特色 (2)
2. 1 《非诚勿扰》的整体特色 (2)
2. 2 《非诚勿扰》中主持人的特色 0
2. 3 《非诚勿扰》中男女嘉宾的特色 (1)
第三章电视节目《非诚勿扰》的影响 (1)
3. 1 《非诚勿扰》对年轻人可能的影响 (1)
3. 2 《非诚勿扰》与同类相亲节目 0
3. 3 《非诚勿扰》对《江苏卫视》的价值 0
结论 0
参考文献.......................................... 错误！未定义书签。
第一章电视节目《非诚勿扰》的播出进程
1 .1 开播时的《非诚勿扰》
《非诚勿扰》是江苏卫视一档适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，它于2010年1月15日正式开播，著名主持人孟飞担任节目主持，在每周六、周日晚21点20分播出。该节目旨在为广大单身男女提供公开的婚恋交友平台。节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”“爱之再判断”“爱之终决选”“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。节目的互动形式突破了过去传统的交友方式，体现出了新时代男女的婚恋观，自2010年1月15日播出以来受到了观众和网友的广泛关注。[ 1 ]《非诚勿扰》作为一档新的婚恋交友节目，其在开播时的环境，可以说是压力与机遇并存，挑战与希望同在。
在压力与挑战上，一方面来自各省级电视台所主办的相亲节目，另一方面来自江苏卫视以往主办过的相亲节目。
在来自各省级电视台主办的相亲节目上，由于当时全国的相亲节目还不是很多，故《非诚勿扰》的压力与挑战主要来自湖南卫视主办的《我们约会吧》，《我们约会吧》自2009年12月24日开播以来一直都很红火，新推出的《非诚勿扰》如何在其与《我们约会吧》的竞争中取胜？如何翻越《我们约会吧》这座高山？这是开播时的《非诚勿扰》面临的现实压力和挑战。
在来自江苏卫视以往主办过的同类节目的上，由于其过去的相亲节目没有取得多大的成功，其相亲模式已不适应现在的环境，所以现在没有多少可以借鉴的地方。相反，正因为其过去的相亲节目没有取得多大的成功，所以这次新推出的相亲节目《非诚勿扰》不能再走老路，不能再无所作为。如何突破过去？如何超越过去？对《非诚勿扰》来说无疑是一个不小的压力和挑战。
面对这内外两方面的压力，开播时的《非诚勿扰》着力修炼内功，力图提升自身实力。其在节目定位、节目规则设置，节目配对模式、节目的
讨论话题，嘉宾甄选、主持人选择等各个方面下足了功夫，结果取得了明显的效果。
在面临压力和挑战的同时，开播时的《非诚勿扰》也面临着巨大的机遇和希望。一是因为当下社会“剩男”“剩女”众多，他们对婚恋交友有很大的需求，主办一个像样的婚恋交友节目，既会满足他们的需要，更会给节目本身带来更多的成果。二是因为在《非诚勿扰》开播之时，适应现代年轻人的婚恋交友节目还不多，其市场潜力十分巨大。后来的实践证明，《非诚勿扰》抓住了机遇，赢得了希望。
因此，对于开播时的《非诚勿扰》来说，可谓压力与机遇并存，挑战与希望同在。
1．2 整改之前的《非诚勿扰》
《非诚勿扰》自今年1月15日播出以来到6月上旬被要求整改的这将近5个月内，受到了极大的关注，造就了巨大的影响力，创造了神话般的收视率，获得了极大的成功。同时在成功的背后也暴露了许多的问题，遭到了不少的诟病和批评，隐藏着巨大的危机。
毫无疑问，极高的收视率和巨大的影响力是判断《非诚勿扰》成功的重要因素。
在收视率方面，《非诚勿扰》自2010年1月15日开播以来，收视率一直一路攀升。2010年3月28日，《非诚勿扰》收视率创下2. 82%的新高，位居中国国内周末节目收视冠军。2010年4月11日，18期收视率再次攀升，创下3. 76%的新高，2010年5月9日，25期收视率已达4. 15%。其收视率仅次于央视一套新闻联播(所有频道在内的所有节目)，牢牢霸占着全国卫视所有上星节目每周收视第一的宝座。[ 2 ]
在影响力方面，但就几个方面而言也是巨大的。比如节目造成了全社会对现代年轻人婚恋观、金钱观、审美观、择偶观等价值观的大讨论，促使更多的人关注“剩男”“剩女”这一社会现象和社会问题。再比如节目造成了海内外观众对江苏卫视、对《非诚勿扰》、对节目主持人，对参加节目的嘉宾们的极大关注。因此，不管是在节目收视率上，还是在节目影响力上，《非诚勿扰》无疑都取得了极大的成功。[ 3 ]
在这将近5个月的时间里，《非诚勿扰》在取得巨大成功的同时，也暴露了许多的问题，隐藏着巨大的危机。总结起来主要有以下几个方面；（一）存在刻意策划和造假，欠缺真情实感，为观众所质疑与批评。节目自播出以来，一直有观众指责节目曾在刻意策划和造假，缺少真情实感。观众指出所谓小饰店的老板、煤老板的女儿、火锅店老板娘，不过是兼职模特、临时演员、在校学生，另外有观众反映，节目曾在太多刻意策划的痕迹，比如说刘欢母女同场、高矮雪娇搭配、双胞胎姐妹并列等等。不可否认，节目自播出以来的确有不少女嘉宾身份造假，少数节目存在故意策划。（二）出场嘉宾言语出位，刻意制造敏感话题，崇尚拜金主义、享乐主义。“宝马女”马诺一句“宁在‘宝马’里哭，不愿在自行车后笑”、“豪宅女”朱真芳一句“我的手只给我男朋友握，其他人握一次２０万……”引来舆论哗然。以马诺、朱真芳等为代表的“拜金女”，以富二代刘云超、自大狂赵贤伟为代表的“炫富男”的畸形“婚恋观”充斥节目始终。（三）女嘉宾频现“绯闻”与“丑闻”，极尽恶俗与低俗，故意炒作吸引眼球。这以闫凤娇为代表，“清纯玉女”闫凤娇由于在网上爆出“艳照”，从而一夜成为网络“红人”。也难怪，观众对节目之中暴露出来了的这些问题提出了质疑与批评，这无形给节目带来了极坏的影响。
纵观以上不难看出，《非诚勿扰》在取得极大成功的同时，也危机四伏，因此到了今年6月上旬，广电总局再三要求包括《非诚勿扰》在内的电视相亲节目进行整改也是在情理之中，同时也是势在必行。
1. 3 整改之后的《非诚勿扰》
2010年 6月9日，国家广电总局正式下发了两份文件，对风靡全国的相亲类节目进行了批评，同时提出了整改要求。不久央视《新闻联播》、《焦点访谈》及《人民日报》、新华社也对诸多相亲栏目进行了批评报道。 [ 4 ]面对广电总局的整改要求和央视媒体的批评报道，《非诚勿扰》和其他相亲类节目一样，对节目进行了大面积整改。
《非诚勿扰》的整改主要体现在：（一）严格挑选嘉宾，确保嘉宾身份真实，努力践行非“诚”勿“扰”。（二）谨慎选择讨论话题，严格节目审查，防止导向偏差。（三）新增党校女教授黄菡，让其与乐嘉一起作评论嘉宾。
《非诚勿扰》进行了开播以来最大的整改，随后节目陆续进行了不同的整改，整改之后的《非诚勿扰》发生了诸多变化，主要表现在：
（一）男女嘉宾大换血，“主流”嘉宾受欢迎。节目组遵照有关整改要求，对不符合主流价值观所认可的嘉宾进行了辞退，同时严把选拔观，杜绝了“非主流”嘉宾的上场。整改之后场上更多的是那些具有较高修养与素质的嘉宾，没有了“宝马女”、“豪宅女”，也没有了“自大狂”、“炫富男”。有的是那些“奋斗男”和“志愿者”。
（二）出位言论明显减少，理性包容成为主流。从整改过了的几期节目中明显可以看出，嘉宾们的言论变得理性温和多了，特别是女嘉宾的言论基本回归了主流，过去那些刻薄出位、炫富拜金的言论，恶俗、低贱的作秀基本找不到了。取而代之的是男女嘉宾之间的相敬如宾、互相理解和包容，以及对纯洁爱情的向往、对美好婚姻的憧憬。
（三）节目收视率短暂下降，不久后明显回暖。节目整改之后收视率一度由最高的4.5%回落至3.2%，跌幅在同类节目中最大。这样的低迷状态持续了一段时间，不过不久之后有了改观，收视率一度回升至了3.7%左右，到来9月上旬收视率再度突破了4%。收视前景依然大好。
（四）推出节目专场，增强节目服务功能。节目在整改之后的不到一个半月内推出了务工专场，紧随其后又推出了教师专场，并且都取得了不错的反响和收视率。
（五）开放录制现场，邀请主流媒体共同监督节目制作流程。
（六）为坚决防止导向偏差，节目组对所有已播出节目涉及话题进行了一次全面整理分析，列出容易出现偏差的话题和禁止的话题，提高主创人员的警觉和辨别能力。
（七）为确保节目真实性，节目组逐步构建了确保嘉宾身份真实、表达真实的"四道防线"：包括调整嘉宾选择标准，从综合考虑外形、表达、职业、价值观等多方面因素，调整为以"真实、真诚、健康、有强烈相亲欲望"为第一诉求。
（八）规范嘉宾选择流程，通过身份证、户口本等有效证件对其所填写的个人资料予以核实；拓展嘉宾信息来源，通过对入选嘉宾所在单位或居委会、街道的实地采访或电话沟通，核实个人信息真伪，并对其生活状况、个人性格、价值观念等方面情况深入了解。
（九）提前在网络推出“抢先版”，打造网络提前播出模式。不是传统的点播模式，而是限时收看，在2011年3月31日下午14：00到15∶30这个时段，网络播出4月2日晚上的节目《非诚勿扰》“抢先看”不但提前播出，播出内容也会不一样。网络版和电视版可能会有些不一样，电视上因为时间限制无法呈现的内容，将有机会在网络版中看到。这么做的目的就是为了引起网友的兴趣。江
苏卫视也表明“试水”的目的性，“我们就是希望通过这样的模式，达到电视剧提前网络收看的效果。”业内人士就表示，如果江苏卫视一旦把新剧提前放到网上播，不管是否是自制的，那么其他卫视肯定会想出相应的对策，和江苏卫视抢夺网络上这块资源。
高清视频网站认为此举不靠谱。他们认为，综艺节目网络抢播，就已经要冒很大的风险，而电视剧抢播，直接损害的是制片方的利益，这是制片方绝不容许的。即使是自制剧，也是要考虑投入与产出比，如果网络提前播出，势必会对广告、收视率产生巨大的影响，江苏卫视提前在网络推出“抢先版”，极有可能流失一部分观众，导致收视率下降，从而引起广告商的不满。
《非诚勿扰》在电视播出前，放在网上播出，并且该版本是无广告版本。这也是江苏卫视为接下来的电视剧抢播进行的试水，如果《非诚勿扰》一旦获得成功，观众不但能够通过网络观看电视剧，还能提前观看，这样的做法在不少业内人士看来，又将掀起新一轮的卫视大战。
改版后的《非诚勿扰》收视率一度从逾4%下降到3.5%左右。究其原因，有以下几点：
一、大环境的风声紧且婚恋交友节目趋于饱和。
二、转型后的温情路线无法继续满足观众胃口，节目变得没看头。
三、观众对评委黄菡的好感不多。“党校女教授来了，节目更主流了；…毒舌?点评人乐嘉话少了，点评变暖和了”。
四、最直接原因是忠实观众量减少。遭诚信危机。一时的话题、一时的高收视，都是昙花一现。
五、提前在网络推出“抢先版”，可能流失一部分观众，导致收视率下降。
六、嘉宾中的美女剧减，而男嘉宾不能说明具体收入，节目看点减少。
第二章电视节目《非诚勿扰》的特色
2. 1 《非诚勿扰》的整体特色
《非诚勿扰》在持续播出的过程中，逐渐形成了自己的整体特色，其主要体现在内容和形式上。
在内容上，其主要体现在以下几个方面；
（一）多样性。一是《非诚勿扰》所涉及的话题多样。相比其最大的竞争对手《我们约会吧》，《非诚勿扰》所涉及的话题明显多得多，节目中不时地讨论房子、车子、孩子、婆媳关系、择偶标准、异地工作、子女生育等话题。虽然在讨论车子、房子的话题上，出现了马诺这样的“宝马女”和朱真芳这样的“豪宅女”，并被主流社会所唾弃。但对节目本身而言，恰恰说明了节目的多元性和兼容性。反观《我们约会吧》，嘉宾们所讨论的话题大部分都是停留在婚恋择偶的标准之上，很少有出位的话题及出位的言论，这也决定了其节目的单一性，影响了收视率；二是嘉宾们的个性多样。有以马诺为代表的泼辣出位型、张奀宁为代表的温婉柔弱型、女博士许贺为代表的知书达理型、“企鹅先生”蔡敏为代表的幽默风趣型、“富二代”刘云超为代表的自负张狂型等等，不一而足。对比其最强的对手《我们约会吧》，不难看出，《我们约会吧》的嘉宾大多中规中矩，个性大多既不鲜明又不多样，明显有些单一；三是节目所呈现的价值观多样，节目呈现出来的有金钱观、婚恋观、择偶观、审美观、人生观等各种价值观，在其台前幕后，观众可以感受到各种价值观的激烈碰撞，看到人生百态。在这一点上，以《非诚勿扰》的巨大影响力和知名度，无论是湖南卫视的《我们约会吧》、浙江卫视的《为爱向前冲》，还是贵州卫视的《相亲相爱》、东方卫视的《百里挑一》都无法与之比拟。
（二）开放性。《非诚勿扰》是一档婚恋交友真人秀节目，嘉宾们来自全国各地乃至世界各地，这就决定了节目本身必须有一种开放的胸襟和姿态。在这一点上，节目表现的十分出色。另外，目前在我们这样一个还比较保守的社会中，女嘉宾能将个人的婚恋信息、财富信息、家庭信息、健康信息、年龄信息等个人信息全部公布于众，这足以说明节目本身的开放性。还有在语言表达上也显得十分的开放，只要是涉及相亲婚恋的并且必须表达的，主持人和嘉宾们都几乎毫不避讳的表达出来，尤其是嘉宾，比如不少女嘉宾就直接询问男嘉宾喜不喜欢自己，
结婚以后生几个孩子，以及性方面的问题等等。或许有些语言有些出位，但也不能否认这一开放性的节目特色。甚至可以说节目能够容忍嘉宾们的出位言论，其本身就是开放性的体现。相比《我们约会吧》的中规中矩，本本分分，《非诚勿扰》算得上是大胆开放。
（三）新颖性。节目定位在时尚、婚恋的真人秀节目，这与过去的相亲节目相比，新在一个“时尚”，新在一个“真人秀”。在相亲的原因和动机上，也具有很强的新颖性，许多嘉宾不是娶不到嫁不出去才来相亲，他们有的为的是优中选优，找一个更理想的对象，有的是能找到合适更好，找不到就当为以后增加经验，虽然不排除有少数人抱着作秀成名的意图而来，但相对过去的相亲节目来说，其在节目定位、嘉宾们的相亲的原因及相亲动机上明显具有很强的新颖性。
在形式上，这里主要指节目的制作形式，其整体特色主要体现在以下几个方面。
（一）大气高调。节目具有大气的舞台效果与气势，节目配有一流的配音师、化妆师，背景音乐选择传唱度很高的曲目，其在灯光、道具、服装、背景音乐、出场方式、节奏把握、嘉宾人数等各个方面上，都具有同类节目所不具备的大气。另外节目在嘉宾甄选上，一贯高调，直言善于表达者和敢于表达者优先，这样一来被选中的嘉宾就可以高调“相亲”了。
（二）特立独行。《非诚勿扰》与其他同类节目很不一样的是，节目特意安排了嘉宾主持。从开始到现在，性格分析专家乐嘉就一直担任嘉宾主持，在节目整改之后，又增加了党校女教授黄菡，乐嘉负责给嘉宾提供分析和参考，黄菡在提供分析和参考的同时也负责把控话题导向。这一点是《非诚勿扰》的独特之处，也是其吸引观众的优势之一。
（三）时尚前卫。相比同类相亲节目，尤其是相比较《我们约会吧》而言，《非诚勿扰》的嘉宾外形更加靓丽养眼、打扮更加时髦前卫、背景音乐更加流行新潮，牵手方式更加浪漫甜蜜。这在给节目塑造自己特色的同时，也增强了非常多的看点。
（四）服务到位。节目为进一步满足更多群体的需要，更好地为特殊群体中的“剩男男女”提供交友相亲的机会，先后推出了务工专场和教师专场。这既是《非诚勿扰》的一个的优势，更是《非诚勿扰》的一个特色。
2. 2 《非诚勿扰》中主持人的特色
《非诚勿扰》所取得的成功，与主持人孟非的精彩主持密不可分。
在众多的相亲类节目支持人中，孟非算是比较特殊的一个。比如身世，孟非就是一个打工出身的主持人，在其正式加人江苏卫视之前打过5年工。又比如主持经历上，孟非自2002年至今，一直担任《南京零距离》的新闻主播，也就是说在孟非主持《非诚勿扰》之前，其主业是主持新闻节目，而不是娱乐性质的节目。再比如，在外形条件上，孟非不像其他娱乐性质的主持人那样外形出众，甚至可以说，孟非有点超出大多数年轻人的审美习惯，因为他是一个光头主持人。总之，孟非有着属于自己的特殊之处，有属于自己的特色。这就像他自己说的一样“受喜欢的主持人，大多都有自己的风格和习惯，有个人色彩”。[ 5 ] 总结主持人孟非的特色之处，其主要体现在以下几点。
（一）睿智机灵。在主持《非诚勿扰》之前，孟非一直是一个著名的新闻主持人，他平时的工作就是主持《南京零距离》的一个读报专题。作为一个民生新闻的主持人，不仅要求体察民情、贴近群众，而且其工作性质决定其要见多识广，睿智机灵，因为其每天遇见的事情是不一样的，需要主持人去一一把握。对于孟非来说，主持《非诚勿扰》只不过是换了一个环境。在《非诚勿扰》的舞台上，嘉宾们来自各行各业，各有各的性格和相亲动机，场上随时会出现意外，这就要求主持人有很强的现场把控能力。比如，在节目进行过程中，不少男女嘉宾会因为意见不同而各执一词、互不相让、难解难分，这时就需要主持人睿智机灵地打圆场，既表达出自己的观点，又不偏袒一方，照顾好双方的感受，从而给节目创造一个好的环境气氛。在《非诚勿扰》中不难看出，每逢此时，孟非总能处理得十分精当，足见其睿智和机灵，显现出一个著名主持人的过硬素质。
（二）平和内敛。在《非诚勿扰》中我们不难看出，几乎在每一个男嘉宾上场之时，孟非总能通过几句平和的寒暄一下子拉近彼此的距离，这样平和的话语不多，但却能让嘉宾比较轻松地进入相亲角色，从而给节目创造和谐的气氛。同时，孟非在与嘉宾们对话过程中，尽管时时分析精当，妙语连珠，但也是适可而止，火候得当，从不抢占嘉宾们的风头。这与《我们约会吧》中的何炅相比起来，确有不同。何炅在主持《我们约会吧》中由于其过于抢眼、过于表现，以致抢占了嘉宾们的风头，结果女嘉宾们最后真正想找的对象却是主
持人何炅，这样一来，节目所取得的成效可想而知。相比之下，孟非明显是内敛之中凸显老练与睿智。
（二）真诚真实。《非诚勿扰》作为一档相亲类节目，孟非在其中就相当于一个牵线搭桥的“媒婆”，他相比《我们约会吧》中的何炅，孟非明显要真诚真实很多。大家记忆犹新的是，在录制李洋和李孟那场时孟非哭了，哭的是那么自然，看得出来是感情的自然流露。在《非诚勿扰》的舞台上，他的提问和点评也总能准确抓住嘉宾们和观众的心态，让相亲变得更加有真实感，尽管节目是“5分钟速配”的形式，但因为有了这位真诚真实的主持人的存在，让节目有了真实的情感支撑，从而给节目带来了更多的看点。[ 6 ]
（四）公正公道。孟非在主持节目的过程中，一旦遇到出位的嘉宾，一旦听到出位的言论，他会站在公正的立场上进行提醒和批评，不管嘉宾是什么职业、什么身份、什么地位。他也不会因为嘉宾的身份高贵、地位显赫、外形俊美而刻意推荐，刻意吹捧，不会因为嘉宾身份低微、地位窘迫、外形欠佳而表露出任何的看不起。作为一档相亲节目的主持人，孟非的这种公正公道不仅必要，而且对节目本身而言还显得尤为重要。
正因为孟非在《非诚勿扰》中具有这些鲜明的主持特色，才使其在众多的相亲类节目主持人中表现得如此优异和受欢迎。
2. 3 《非诚勿扰》中男女嘉宾的特色
在《非诚勿扰》中，不仅主持人有鲜明的特色，而且其男女嘉宾的也很有特色，男女嘉宾的这种特色，在整改之前与整改之后有很大的差别。
《非诚勿扰》在整改之前，男女嘉宾的特色主要体现在；其一，语言泼辣出位，个性自私张扬。“我想拿鞭子抽他”、“宁愿坐在宝马里哭，不愿坐在自行车上笑”、“我的手只给我男朋友握，其他人握一下要20万”、“我不喜欢他的厚嘴唇”……，这些毫不留情的批判，低俗的言论，失检的行为随处可见。其语言大胆泼辣，其个性自私张扬。相比湖南卫视的《我们约会吧》，贵州卫视的《相亲相爱》，以及东方卫视的《百里挑一》，《非诚勿扰》中嘉宾的语言明显更加泼辣出位，个性明显更加自私张扬；其二，重物质，轻感情，特势利。在整改之前的《非诚勿扰》的舞台上，男女嘉宾出口闭口都离不开车子、房子、票子。女嘉宾对那些有房有车的男嘉宾特别有好感，有的甚至不管男嘉宾是否喜i欢自己而主动献媚。而对那些其他条件再好的男嘉宾，女嘉宾都会以各种理由
拒绝，有嘉宾甚至说“你没有房子、车子谁愿意嫁给你”。同样，男嘉宾在注重女嘉宾外表的同时，特关注女嘉宾背景的人大有人在，那些家庭条件好的女嘉宾肯定牵手成功的机会多，哪管他们之间有没有真正的感情。这一点上，《我们约会吧》的嘉宾明显没有那么高调与出位，也正是如此，才导致了两者具有各自的特色。
随着《非诚勿扰》的大力整改，男女嘉宾的特色相比之前，发生了很大的变化。其体现在；其一，善良温和成主流。相比过去那些麻辣出位、极其自我的嘉宾们来说，整改之后的嘉宾们要温和多了。在语言上，嘉宾们再没有之前那些“雷人”的语言，他们的语言更多的是充满着真诚理解与善意体贴。就是在穿着打扮上，女嘉宾穿着都保守了，火辣的装扮甚至不见了，穿奇装异服上台的男嘉宾也几乎没有了；其二，真诚实在，不再作秀。在整改之后，节目以“真实、真诚、健康、有强烈相亲欲望”为第一诉求。结果收到了很好的效果，嘉宾们甚至不谈“房子”、“车子”、“票子”，取而代之的是“婆媳关系”、“子女生育”、“异地工作”等很真诚实在的话题，而后者都是建立在真诚真实的感情基础之上的，不再以物质为相亲目标。男嘉宾也很少以貌取人，一味选择外形时尚靓丽的女嘉宾了。也正因为男女嘉宾的真诚实在，节目的配对成功率大大增加了，甚至出现了一期节目之中全部配对成功，产生三份夏威夷双人游大奖的空前盛况。
无疑，节目中男女嘉宾的特色在整改之前与整改之后有很大的差别，也正是这种差别才让嘉宾们的特色显得尤为的引人注目。
第三章电视节目《非诚勿扰》的影响
3. 1 《非诚勿扰》对年轻人可能的影响。
《非诚勿扰》在持续的播出过程中逐渐形成自己的特色的同时，也对广大年轻人施加了一定的影响。作为一档面向年轻人的大型时尚婚恋交友节目，其节目宗旨就是为广大年轻人提供一个婚恋交友的平台。通过这个婚恋交友节目的平台，也的确使不少年轻人达到了婚恋交友的目的，但作为一档大型时尚婚恋交友节目，其对年轻人的影响却远远不止如此，更重要的是它影响了年轻人的择偶观、婚恋观、金钱观等价值观，影响了年轻人对“真善美”的审美判断。
在对年轻人择偶观，婚恋观的影响上，不可否认的是其有积极的一面也有消极的一面。
积极的一面是，它有意与无意中宣扬了年轻人择偶与婚恋的紧迫性和重要性。目前我国适龄单身人数已经达到千万，“剩男剩女”已经成为了一个普遍的社会问题。[ 7 ]而在这个问题的解决上，国家政府目前所能做到的还不是很多，况且它还不一定能取到实际的效果。在这种情况下，以《非诚勿扰》为代表的旨在解决“剩男剩女”这一社会问题的相亲类节目的推出，的确有其重大的现实性意义。《非诚勿扰》以其巨大的影响力，有意与无意中告诉年轻人，“剩男剩女”已经是一个普遍的社会问题了，作为主角的年轻人应该正视这个问题了，年轻人不能因为现代社会的压力而选择推迟择偶与结婚甚至逃避。同时它有意与无意中告诉年轻人，“剩男剩女”的增多，不仅对国家的稳定和长久的发展不利，而且对个人的幸福与发展及婚姻质量不利，年轻人应该正视现实和压力，适时正确地择偶与婚恋。
消极的一面是，尽管《非诚勿扰》有意与无意地宣扬了年轻人择偶与婚恋的紧迫性和重要性，但在具体操作过程中出现了偏差。这种偏差在节目整改之前显得尤为突出，因为在整改之前，《非诚勿扰》所体现出来的年轻人的择偶观与婚恋观是脱离了社会主流价值观的畸形价值观，它必定会在潜移默化中、耳目耳染间对年轻人的择偶观与婚恋观形成消极影响。节目中男女嘉宾的择偶与婚恋标准更多的是建立在物质享受、外在条件等基础之上，而不是建立在真正的感情之上。比如节目中不止一次出现的“拜金女”、“炫富男”，其相亲要求与动机完全偏离了正确的方向，无形之中会对广大年轻人的择偶观、婚恋观形成消极影响。
会让年轻人误以为现代社会完全就是一个金钱至上、物欲横飞的社会，也会让年轻人误以为现代社会男女恋人之间完全没有真实感情，只有物质利益。其呈现出来的是一种畸形择偶观与婚恋观，无疑会对年轻人形成不良的影响。当然，后来《非诚勿扰》对此进行了整改，并且取得了不错的成效。
《非诚勿扰》对年轻人的金钱观也产生了诸多影响。由于节目在整改之前没有受到有效的监督与刻意的限制，它在有意无意中呈现出来的就是有钱的嘉宾牵手成功的机会就大，有钱的嘉宾就有资本、就可以去追求物质享受，有钱的嘉宾就有资本、就可以去“炫富”去奢侈等等。尽管它被广大观众所诟病，尽管节目本身并不赞扬这种畸形的金钱观，但凭节目的收视率与影响力，潜移默化中、耳目耳染间必定会给现代年轻人的金钱观带来影响。会让年轻人误以为金钱是万能的，从而过份追求金钱，而忽视对于他们来说比金钱更重要的东西，甚至通过不正当手段去索取金钱。会让年轻人过于追求物质享受，养成奢侈之风。会让家庭条件好的年轻人盲目炫富，不思进取。也会让年轻人之间盲目攀比等等。等等这些都不利于年轻人树立正确的金钱观，相反会助长年轻人拜金主义、享乐主义的风气。当然，这种情况在节目整改之后得到了较大的改观，通过观众的反响可以看出，那种一味追求金钱、贪图物质享受的畸形金钱观是我们主流社会所不赞成的，没有“金钱味”的《非诚勿扰》更好看，更受欢迎。
《非诚勿扰》也影响了年轻人对“真善美”的审美判断上。在对“真善美”的审美判断上，节目整改之前与整改之后也有所不同。节目整改之前，它对年轻人的影响更多的是让年轻人误以为善于作秀、有钱有地位，张扬自我就是“真善美”。节目整改之后，由于遵循了正确的审美标准，将节目调整为以“真实、真诚、健康、有强烈相亲欲望”为第一诉求，故其在对“真善美”的审美判断上，其带给年轻人的更多的是积极、健康、向上的。
因此，《非诚勿扰》对年轻人所施加的影响既有积极的一面，又有消极的一面，也势必在择偶观、婚恋观、金钱观、审美观等价值观上对年轻人施加着不同程度的影响。
3. 2 《非诚勿扰》与同类相亲节目
《非诚勿扰》作为一档今年最为火爆的相亲节目，自开播以来就一直对同类相亲节目施加着作用与影响，同时，同类相亲节目也一直对《非诚勿扰》施加着作用与影响。只不过在程度上，《非诚勿扰》对同类相亲节目施加的作用与影响要大于同类相亲节目对《非诚勿扰》施加的作用与影响。
其中最明显的是《非诚勿扰》直接导致了众多类似节目的推出。今年上半年，就在大家都以为《非诚勿扰》将独霸荧屏之时，浙江卫视来势汹汹地推出了“真人连续剧”版相亲节目《为爱向前冲》，浙江5频道的地方相亲节目《恋爱亮起来》也加入相亲混战。几乎与此同时，贵州卫视的《相亲相爱》登上电视荧屏，安徽卫视《周日我最大》的单元节目《缘来是你》重磅推出。[ 8 ] 随之，东方卫视于也于6月4日推出约会节目《百里挑一》。一时间相亲节目霸占了各大卫视平台，在全国范围内掀起了一场不小的“相亲热”,但仍以《非诚勿扰》最为火爆。
也正因为《非诚勿扰》的火爆，才吸引了各大卫视相亲类节目的推出，其在制作模式、节目定位、嘉宾甄选、讨论话题、收视手段等诸多方面对后来的相亲节目施加了作用与影响。
而其中，尤以在嘉宾甄选与讨论话题上对后续相亲节目所施加的作用与影响最大。《非诚勿扰》在嘉宾甄选上，一直遵循着“要选那些既善于表达又敢于表达的嘉宾”的原则。在讨论话题上，有意无意地设置那些容易引发大争论的话题。这样“厉害”的嘉宾配以这样的话题想不博来广大观众的关注、讨论和争议都难，其无形之中吸引了人们的眼球，大大提升了节目的收视率。在这两方面，《非诚勿扰》对后续的相亲节目施加的作用与影响尤其大，比如其对浙江卫视《为爱向前冲》的影响就非常大，稍微了解《为爱向前冲》的观众就知道，《为爱向前冲》出位嘉宾和麻辣话题一样都不比《非诚勿扰》少。比如“富豪女”盛凌云，其不但扬言要“娶”个男人回家，而且不断炫富称自己家里有一栋别墅和两辆法拉利。比如“灭绝师太”刘珊珊，其声称她不要后代，说在自己的孩子身上花钱是给一个“莫名其妙”的人花。比如“娃娃音”的“志玲”等等。另外，其对安徽卫视《缘来是你》的影响也很大，《缘来是你》节目组甚至高调请来马诺这样的一个“宝马女”、“话题女”担任嘉宾主持。
同时，由于《非诚勿扰》的火爆，其直接导致了同类相亲节目收视率与影响力的下降，导致了一些相亲节目的转行或停播，其大大抢夺了同类相亲节目的光环。
在收视率和影响力上，由于《非诚勿扰》的开播及火爆，湖南卫视的《我们约会吧》不得不在收视率排行榜上屈居第二，其影响力也不能与《非诚勿扰》同日而语，笼罩在其头上的光环也就被《非诚勿扰》大大抢夺了，其他的同类节目也自不能和《非诚勿扰》并日而语。
在影响一些相亲节目的转行或停播上，《非诚勿扰》也不可小觑。其中浙江卫视的《为爱向前冲》就于2010年6月16日退出了荧屏，安徽卫视《周日我最大》的相亲单元《缘来是你》也于6月底停播。[ 9 ]尽管这两档相亲节目的停播有多方面的原因，但不可否认的是其与《非诚勿扰》太过火爆有关，与其竞争不过《非诚勿扰》有关，《非诚勿扰》对他们的作用与影响不可小觑。
同类相亲节目也在一定程度上对《非诚勿扰》施加着作用与影响。比如，山东卫视的《爱情来敲门》，湖南卫视的《我们约会吧》就对《非诚勿扰》施加了作用与影响。从这一波“相亲热”的发展过程中可以看出，最早出现的是山东卫视的《爱情来敲门》，接着就是湖南卫视的《我们约会吧》。由于这两档节目播出后受到了观众的欢迎，加之其在《非诚勿扰》之前推出，故不难理解的是，《非诚勿扰》参考借鉴与吸收引用了这两档相亲节目的制作模式和操作手法，尤其是参考借鉴与吸收引用了《我们约会吧》的制作模式和操作手法，这一点可以从这两档节目的诸多共同之处上看出来。
3. 3 《非诚勿扰》对《江苏卫视》的价值
在《非诚勿扰》热播之前，江苏卫视在观众的印象里并不是那么地突出。但随着《非诚勿扰》的火爆，江苏卫视也随之走进了更多普通观众的视线，成为了观众喜爱的省级卫视之一。
毫无疑问，《非诚勿扰》对江苏卫视有着重大的价值，这种价值包括提升了江苏卫视的影响力与知名度，提高了江苏卫视的整体收视率，坚定了江苏卫视的“情感世界幸福中国”的频道定位，加速了《江苏卫视》迈向国内最优秀、最具特色的电视播出平台之一的步伐等等，不一而足。[ 10 ]总之，《非诚勿扰》给江苏卫视带来了前所未有的信心与机遇。
这种前所未有的信心在于，《非诚勿扰》作为一档相亲性质的娱乐节目，其火爆程度远远超过了它的最大竞争对手《我们约会吧》。长期以来，湖南卫视稳坐国内省级卫视娱乐节目的第一把交椅，这种地位无人能够撼动，直到《非诚勿扰》的出现才将其拉下“神坛”。这无疑是《非诚勿扰》的成功，是以它为代表的江苏卫视娱乐节目的成功，自然也是江苏卫视的成功。
有了这种成功和底气，江苏卫视自信多了，这不仅表现在其对外发出的声音上，更表现在节目组强势推出的新节目上。今年中秋节期间，江苏卫视隆重推出《欢喜冤家》、《老公看你的》两档夫妻婚姻幸福秀节目，并将这两档新节目融
入一周的播放列表中，周一至周三播出全国情感类金牌节目《人间》，周四上演《欢喜冤家》，周五播放《老公看你的》，周六、日热播《非诚勿扰》。江苏省广播电视总台副台长、卫视频道总监景志刚表示：“以往电视台的金牌节目都集中在周末三天，但是江苏卫视本次推出的‘幸福节目带’概念，就是欲将金牌节目延伸至一周，一周七天金牌节目连贯打通，强势整合，全面提档升级。” [ 11 ]这种前所未有的机遇在于，在知名度和受关注度上，如今的江苏卫视比以往任何时期都要风光与强劲。在影响力上，如今的江苏卫视比以往任何时期都要广泛与深远。在品牌建设上，如今的江苏卫视比以往任何时期都要高效与顺畅。面对这样好的战略机遇期，江苏卫视只要趁热打铁，既发挥好余热，又在节目创新上下功夫，要将江苏卫视提上一个新台阶根本不是问题。这一点上，从最近江苏卫视的一举一动中似乎可以看出端倪，江苏卫视似乎认准了这个战略机遇，并在努力抓住这个战略机遇，比如在今年中秋节期间，其推出的两档夫妻婚姻幸福秀节目《欢喜冤家》和《老公看你的》就是最好的佐证。同时，从这两档夫妻婚姻幸福秀节目的推出也可以看出，江苏卫视已经不满足于《非诚勿扰》的成功了，它还想寻求更大的突破与成功，《非诚勿扰》起到的是一个抛砖引玉的作用。
可以断定的是，随着《非诚勿扰》的持续热播，其对江苏卫视的价值也势必愈来愈重大。
结论
在2010—2011年的电视荧屏中，《非诚勿扰》之所以这么火爆，之所以能在众多的相亲节目中脱颖而出，与其鲜明的节目特色分不开，这种鲜明的特色包括节目的制作特色，主持人的特色及男女嘉宾的特色等等。毫无疑问，分析与研究节目的这些特色，对同类相亲节目乃至娱乐节目都有重大的参考与借鉴意义。同时，节目之所以引起了这么多的关注和讨论，与节目所产生的影响和价值是分不开的，而这种影响和价值主要体现在其对于年轻人、同类节目和《江苏卫视》上。无疑，分析节目的这些影响和价值，对年轻人形成正确的婚恋观，金钱观，审美观有重大的价值和意义，对同类相亲节目的和《江苏卫视》获得更大的发展有重大的价值和意义。因此，从以上的意义上讲，分析《非诚勿扰》的特色及影响显得尤其的必要和重要。可以预见的是，随着《非诚勿扰》的持续热播，其特色及相关影响与价值势必会发生变化，其对各方面的价值与意义也势必会发生改变。
参考文献：
[1] 《非诚勿扰》简介， https://www.doczj.com/doc/642364640.html,/view/1664023.html [S]，2010．7
[2] 唐小惠：《<非诚勿扰>缘何走红》[J]，金融时报，2010．5
[3] 张国华：《江苏卫视<非诚勿扰>栏目研讨会综述》[C] 现代传播，2010
年第五期(总第160期)
[4] https://www.doczj.com/doc/642364640.html,/newmedia/2010-06/12/c_12212973.htm.新
华网,相亲类节目:不能为收视率丧失社会担当 [C]. 2010.7
[5] 刘杨：《对话<非诚勿扰>揭秘娱乐节目浮华背后》[J] 新浪娱乐，2010.5
[6] 蒋芳：《<非诚勿扰>整改改走"温情"路线讲述真情实感》[J]，新华网，2010.6
[7] 《我们约会吧》百科名片，https://www.doczj.com/doc/642364640.html,/view/3096923.htm[S]
2010.8
[8] 《相亲节目概况》，https://www.doczj.com/doc/642364640.html,/view/3765712.htm [S] 2010．8
[9]《为爱向前冲》百科名片,https://www.doczj.com/doc/642364640.html,/view/1410942.html[S] 2010.9
[10] 《江苏卫视》百科名片,https://www.doczj.com/doc/642364640.html,/view/1091964.htm [S] 2010.9
[11] 张漪：《江苏卫视<欢喜冤家><老公看你的>闪亮登场》[J]，扬子晚报，2010.9
特别鸣谢蔡俊教授在我论文写作过程中给予我的宝贵意见和无私帮助!
浅谈电视节目后期制作的技巧和艺术 文章主要阐述电视节目后期制作的技巧与艺术。希望通过作者的分析阐述，可以为我国电视节目后期制作提供一定的参考意见，以其在以后的工作中制作出高质量的电视节目，提高收视率。 标签：电视节目；后期制作；技巧艺术 电视节目后期制作是一个系统工程，简单的来说包括编辑和合成，是制作人员按照编导和电视节目剧本（或镜头本）的要求，将前期采录的节目素材资料进行编辑组合、制作“片头”和“片尾”、叠加字幕、配画外音等艺术处理，以达到播出要求的过程；是集文字、声音、画面等多种视听效果融合于一体的一种高度综合创作手段，是电视节目完成过程中的最后一道工序，是制作人员对摄像工作都拍摄的原始素材和文字稿件进行的一次再创作过程，同时也是制作人员与前期摄像人员和观众直接进行交流的一个过程，所以对电视节目制作人员以及相关的主创人员来说，工作中不断提高自身素质修养和技术水平，做到及时的交流、沟通和团结协作，才可以制作出高质量的电视节目，提高电视收视率。 1 电视节目后期制作对制作人员的要求 电视节目后期制作一方面需要制作人员有多方面的素材准备和长期的工作经验为基础，平时工作中多看多学，不断充实自我，不断提高其自身的思想水平和艺术修养；另一方面，要求制作人员熟练掌握电视节目的制作手段、技巧，巧妙地运用电视语言表情达意，跟上电视发展步伐。 2 电视节目后期制作的几种方式 线性编辑和非线性编辑各有优劣势，要想做好电视节目的后期制作，必须根据节目的制作要求，两种编辑方式相互结合，选用一种相对合适的编辑方式。 （1）对于电视新闻节目的制作，一般是使用传统的线性编辑。（2）在制作电视节目片头、广告及专题片、纪录片片头的时候，大多都是非线性编辑。（3）在娱乐性节目、访谈类节目、直播教学课堂等现场直播、现场录制节目的录制中，经常是以线性编辑设备为主，非线性编辑为辅。 3 电视节目后期制作工作流程——画面编辑 （1）粗编：对原始集累的素材进行筛选，按照节目主题初步剪接成一部完整而流畅的电视节目。（2）精编：因编辑人员的工作习惯不同，可以在原版素材上进行，也可以把经过粗剪的节目带重新剪接，去除一些多余的镜头或替换掉不合适的镜头，使电视节目更加流畅、精致，更好的表达节目主题。（3）特技的运用、字幕的制作。电视节目中特技的运用、字幕的制作包括画面文字的运动、相互叠加、三维动画、各种颜色的特殊处理等，这就需要制作人员根据自己平时工
网络脱口秀的话语表达-新闻学 网络脱口秀的话语表达 彭松赵锐 伴随着新媒体技术的不断发展，网络视频节目的出现打破了电视一‘家独大的视频媒体垄断局面。网络脱口秀在继承了原有电视脱口秀节目特点的同时，也表现出源自网络本身的特质，新的手段、新的技术融入原有的谈话节目，使得节目形态发生改变，形成了网络脱口秀自身独特的话语表达方式。 受众链接及时化 最初，数字技术的普及带来网络视频拍摄与制作技术的简化，网络视频的制作者不再只是科班人士，更多的普通受众也担当起“传者”。由此，各种类型的网络恶搞视频呈现井喷式的发展，当民间资本看到了网络恶搞视频高点击率背后的广告商机时，商业资本对于网络视频的收编过程便开始了。为了使网络恶搞视频能够变成文化产品，同时网络恶搞视频的创作者也希望捆绑固定的受众群，他们向电视脱口秀学习，进行栏目化的节目生产，便诞生了网络脱口秀。人们对网络视频的认识从“原创恶搞文化的代名词”逐渐转向了多元化的认识，开始从传播学、营销学、符号学、文化观念等多元角度来认识网络视频的重要性和它对“公共话语空间”、“公共象征界”所带来的改变和文化冲击。2012年2月21日，《罗辑思维》首次在微信公众平台上推出，一个月之内订阅的用户数量就突破万人：2014年6月6日，高晓松主持的内地综艺节目《晓松奇谈》也在爱奇艺网上首次播出，首播当天点击率就突破了百万。 在网络视频节目中，脱口秀以其批判风格淡化了大众文化的平庸特性与消极色彩，最初的网络脱口秀基本上都是娱乐性的，以讽刺调侃乃至恶搞的方式对
热点话题进行解构。值得注意的是，在媒介融合的时代背景下，大量的网络脱口秀栏目采用制作手机APP和微信公共账户等模式进行内容传播，借此绑定一大批固定收视人群，从而形成及时、有效的受众链接。网络脱口秀开始逐渐摆脱以往“栏目寻租”的生产与营销模式，尝试以栏目本身塑造一个文化产品的输出平台，打造线上视频内容与线下商品与服务输出的栏目产业链，这种特点与媒介融合的大环境又是密不可分的。同时，在手机APP平台之上，制作者不仅传播节目内容，还依托与这一平台鼓励受众交流意见看法，构建了一个话语空间。由于网络脱口秀多是以一个公共话题或者新闻事件进行观点表达，特别是在某一全民焦点性新闻事件爆发后，大多网络脱口秀都会对这一新闻事件进行解构，表达观点。这种意见在APP构建的话语空间里传播，受众通过评论的方式并该意见进行表态与传播，不知不觉之中网络脱口秀也开始对社会形成一定影响，特别是对舆论的生产、制造、引导产生影响。 话语模式狂欢化 巴赫金在对中世纪与文艺复兴时期的民间文化进行研究时提出了“狂欢化”的概念，“中世纪民间节日中演戏表演的狂欢摆脱了一切等级与约束，仿佛进入一个与现实制度隔离的第二世界”，在这个空间当中由于权威意识形态与话语架构的宰制暂时消失，使得非主流话语意见通过狂欢进行隐喻表达，于是“狂欢提供了打破日常生活压抑的方式，提供了被压抑着的声音可以被听到的机会”。网络脱口秀节目兴起的一个重要原因，是在工业社会时期或者后工业社会时期，民众的话语空间被挤压得越来越小，大众有倾诉与沟通的欲望，亟需一个公共话语空间，一个“公共论坛”，网络脱口秀恰恰提供了这样的平台。受众以网民的身份使用网络语言塑造各自的置评观点，于是大量的网络新词被节目的话
浅析谈话类节目的主持艺术 ——以杨澜访谈录为例 邵阳学院中文系对外汉语专业2009级谭璐 【摘要】自90年代以来，多种多样的电视节目在我国蓬勃发展，谈话类电视节目是其中较受欢迎的一种。在众多的谈话类栏目中，上海东方卫视的《杨澜访谈录》收视突出，赞誉极高。本文试从节目定位、节目制作中的各种对话技巧和氛围营造等方面浅析谈话类节目的主持艺术，并从《杨澜访谈录》的相关资料选取例子进行分析。 【关键词】谈话节目；主持艺术；提问；访谈 Analyses of the hosting art of talk shows Class2,Grade2009,Chinese Department, Teaching Chinese as An Foreign Language Major Shaoyang University Tan Lu Abstract：TV talk show in western TV field, which form and style has been quite mature, has a history of many years. However, talk show began to appear in China in 1990s, and this new form of show has been recognized by people from every part of society since this new program appeared. Various talk shows have sprung up in the past decade, and gradually moved towards mature in the fumble. Among many talk shows, Yang Lan One on One of Dragon TV, which is one representative talk show, has developed for nearly 13 years. The hosting art of talk show is analyzed in this paper by taking Yang Lan One on One as example. Keywords：talk show;hosting art;ask;interview 谈话类节目是是一种以面对面的人际沟通方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态。[1]在各种电视栏目中谈话节目发展较久，已形成了较为稳定的节目形式与风格。我国的电视类谈话类节目起步于上世纪90年代，至今已发展出许多优秀的代表栏目。上海东方卫视的《杨澜访谈录》创办于2001年，一路发展备受瞩目，算是其中较具代表性的栏目。本文将从《杨澜访谈录》选取例子对谈话类节目的主持艺术进行浅析。
综艺节目策划方案 篇一: 《相约花戏楼》之我爱唱戏综艺节目策划方案 一、背景分析: 当下, 娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位, 也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目, 已不能再吸引大众的眼球。 二、企划动机: 就当前为止, 戏曲类的节目, 大多生存艰难。唱念做打, 选段演唱都已过于守旧, 难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱, 让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥, 老少咸宜。 节目设定: 一、节目名称: 《相约花戏楼》之我爱唱戏 二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目 三、节目主旨: 推广戏曲, 弘扬传统文化 四、节目目标: 为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会 五、节目定位: 为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台 六、节目形态: 年纪性别不限、曲终不限, 个人或团体参加比赛, 并有观众参与的互动型录播节目 七、节目内容: 推陈出新, 凡是参赛者表演曲目, 必须经过再加工, 戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。
节目点评, 此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见; 然后由现场嘉宾做点评。 观众打分, 评委的点评以及观众自身的判断, 对参赛者的表演进行评价, 采用10分制。 评委打分, 综合参赛者的表演进行打分, 由主持人宣布最后结果, 每期设立两个晋级名额, 晋升半决赛。 八、节目特色: 融戏曲与多种艺术表现形式于一身, 发掘戏曲的传统魅力。 九、节目风格: 睿智轻松 十、主持人串联风格: 有才气, 稳重之中不失幽默 十一、节目长度: 60分钟每期 十二、单集节目构成: 片头; 参赛者VCR、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定 十三、播出时段: 暂定 十四、播出次数: 暂定 十五、节目集数: 21集。前16集为预赛, 17-20集为半决赛, 21集为决赛。 十六、单集晋级安排: 前16集每场设立两个晋级名额, 17-20集每场设立一个晋级名额, 21集决出总冠军。 十六、参赛者节目安排: 为增加节目的可看性, 可对参赛者表演的节目, 由专业人士进行适当的辅导和修正。
电视台后期个人工作总结 电视台后期个人工作总结电视台后期个人工作总结3篇电视台后期3项个人工作总结 xxxx分享的电视台后期个人工作总结。供大家参考电视台后期个人工作总结篇一 电视制作编辑工作实习心得我觉得在实习期间，勤快和积累人脉对一名实习生来说很重要。作为一名实习生，我所欠缺的，就是社会经验职业素养以及一些基本的工作技能，所以实习生必然会从一些基本的工作做起，比如说，被制片人派去做自己编辑工作之外的采访。想要真正地学到东西，不仅要从点滴开始累积，更要发挥自己的主动性，多观察，不断地发现发掘自己能做的工作，循序渐进地进入工作体系。要利用实习的机会，想清楚自己要走的路，趁着实习多听多看多认识人，提高求职的综合素质。正如栏目里的老师们说的那样，人际关系的处理是头等大事，在实习中，我们常常能得到一些宝贵的人脉资源，这些都要好好的把握，对于以后的求职可能有帮助。 作为地方电台里的民生节目，我们报道的内容仅为当地的社会经济服务，作为政府和民众的传声筒。通常都是帮助百姓解决他们生活中不能自己解决的问题，或是和百姓生活息息相关的咨询之类，有时也会报道一些政府或某些单位的通知。在编辑一些关于政府的新闻时，领导的名字和职位不能有差错，甚至领导的排列也要按照职位的大小来排，否则就可能弄出颠倒主次的笑话。可想而知，新闻编辑是一件多么严谨的事情。 对于新闻的编辑制作，之前在学校里也没有接触过这样的内容，对我而言是完全陌生的一页，只能从头学起，还好我的指导老师总是很有耐心的指导我，总是细心的提醒我。新闻编辑制作并非想象中的那么简单，首先开始剪辑，从记者粗编的节目里，检查新闻画面和新闻的文字稿是否相配合，相互呼应。然后进行声音的处理，我们需要检查声音是否太高或太低，听清记者上的字幕和当事人所说的话，是否相一致。有的时候我们还会给一些新闻配上音乐，使得新闻更加生动，也更加吸引人。 由于电视台用的非编软件和我在学校里学的不一样，所以我得一点一点的学习。为此我还闹了一个笑话。我准备自己在网上下载电视台用的非编软件Soby
电视台的电视节目制作 流程 HUA system office room 【HUA16H-TTMS2A-HUAS8Q8-HUAH1688】
电视台的电视节目制作流程 一、前期制作工作流程 第一阶段：构思创作 （1）节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目脚本。 （2）主创人员策划、写出分镜头方案。 （3）拍摄计划，计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划并执行。 （4）各部门细化自己的计划，如建造场景道具，征集影片、录像资料等等。 第二阶段现场录制 不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例： （1）排演剧本； （2）进入演播室前的排练：演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。 （3）分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，摇臂，布景，道具，美工装饰服装等。 （4）演播室准备：舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带。
（5）摄像机准备：各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化妆，服装，布景，道具，特技的运用。 （6）走场。以上诸项完成之后进行。 （7）最后排演（带机排练）。开始表演、导演处理、协调运用等等。 （8）录像。正式录制或试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜头的拍摄。2、后期制作工作流程 第三阶段：编辑混录 （1）素材编辑；确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定。 （2）特技的运用、字幕的制作。 （3）画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。 （4）混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。 （5）完成片审看。负责人审看并提出意见。 （6）播出带复制存档。
绽放于电视屏幕的百合花 ——评《鲁豫有约》的艺术特色爱传万家，真情沟通传递给每个人。《鲁豫有约》是一档人物访谈类节目，它运用全新的电视传播理念，创造了综艺节目的新热点，无论是在嘉宾选择、主持风格还是在栏目表现形式上，都极具特点，牢牢抓住了观众的眼球，它就像绽放于电视屏幕上的一朵百合花，历久弥香，有一种浅淡而高雅的感觉，兼有娱乐和励志的功能，适合中青年人群，是一档动静结合的访谈类节目。 该栏目在嘉宾的选择上很有特点，有文艺界的知名人士、娱乐明星，有芸芸众生中的普通人，还有一些经历过磨难走向成功的人，这是《鲁豫有约》的特色，是吸引观众眼球的重要因素。嘉宾丰富的人生阅历和感悟能给观众带来很大的启发。对于《鲁豫有约》而言，重要的不是嘉宾是否是名人，而是他们必须有故事。所以，访谈对象的广泛性也符合不同年龄段观众的需求，使观众
可以选择性的进行观看。观众置身《鲁豫有约》，有一种自然舒服的感觉，而那些充满哲理的话也让人受益匪浅。 该栏目主持人有独特的主持风格。主持人的风格决定了该栏目的风格，陈鲁豫不仅具有敏锐的反应能力和亲和力，而且善于倾听，能根据现场气氛灵活地将话题深入或者转移，善于把握嘉宾的情绪和特征。鲁豫的“倾听”风格使嘉宾感到被尊重、被理解，从而使嘉宾畅所欲言，使受众为其肺腑之言所打动。鲁豫的倾听不是一言不发地呆坐着，而是在每一次倾听之后，都获得不少信息和灵感，进而进行成功追问，最终使嘉宾说出人生体验。此外，主持人陈鲁豫美丽、大方、脱俗，如同一朵美丽的百合花，高雅素洁，给观众特别舒服的感觉。 在节目的表现形式上,《鲁豫有约》也很有特色。每期节目都会根据嘉宾的不同制造不同的看点，并且善于从侧面引出话题，使栏目的谈话角度始终处于
少儿节目的特点(一)收视对象的特殊性。一般少儿节目的观众对象是4～14岁的少年儿童。这个年龄段的孩子缺乏生活经验,求知欲强,喜欢新鲜事物,具有“打破砂锅问到底”的特点。在内容安排上应该注意知识性、趣味性和幻想性,并通过娱乐、游戏等多种形式表现出来。对于国内的少儿节目，观众认为存在的最大问题是说教性强。第二大问题是广告对孩子有负面影响。在关于家长认为孩子听到或者看到什么能够吸引他的注意力的调查中，第一是卡通片，第二是色彩鲜艳的画面，第三为有节奏感的音乐。据不完整统计，我国少儿每周至少看电视22个小时，远远超过了读书和看报的时间，少年儿童选择电视媒介的占53.5%、其次是广播21.2%、报纸13.3%、书籍3.0%、其他11.7%，儿童的心智发展可分为三个阶段，3至7岁为感官期，儿童根据显而易见的感官刺激来认识产品价值，7至11岁为分析期，儿童对产品类别、售价、功效等有必定的认知能力，开端明确物质的社交意义，11至16岁为检查期，孩子对市场的产品类别，销售地点、倾销策略有更深入的认识，充分明确品牌的意义，明确物质的价值，除了满足个人爱好外，还可以用作社交筹码”。由此可见，8岁以上的儿童才开端摆脱单纯的感官认知，能够懂得和分析事物。 主持方法：成人主持，姐姐形象。主持人小小姐姐有张稚气未脱的脸，又有表演的天赋，出主持的时候亲切自然，平易近人，又能绘声绘色，平等地与小观众进行交流。 节目定位： （1）节目受众定位：4——16岁的少年儿童 （2）节目表现对象定位：少儿消息应当懂得国内外重要消息，包含政、经济、社会、科、教导、文化、体育等各个方面；与少儿生活密切相干的时事消息；关于少儿生活消息的深度报道，少儿消息的选题以消息事件的重要程度为重要根据，兼顾时效性和信息量。 （3）节目特点： A、以儿童的视角看世界、看社会、看人生； B、强调少儿观众的积极参与， C、注意内容的解释分析。 D、适应少儿观众的知识程度和认识能力，重视少儿观众的心理特点，深入浅出，活泼生动。 中国电视产业出现专业的少儿频道则是2000年之后的事情——2003年12月28日，中央电视台少儿频道开播。此后，国内各地少儿频道异军突起、飞速发展。作为少儿电视节目从业人员，我们必须以开启少儿心智为突破口，走“教育不失娱乐、娱乐引发教育、娱乐先行”的娱乐路线，改善管理机制，走文化产业化经营的道路，用更丰富的电视手段表现少儿节目的内涵和主题，让孩子们在轻松快乐中增长知识，开发智力，争取让少儿节目在数量、质量和效益上实现“三丰收”。 娱乐引领教育，少儿节目趋向娱乐化 在我国少儿节目的制作上，存在两种创作观点：“寓教于乐”或“寓乐于教”，这两种观点都源于“教育少年儿童”这一目的。很多少儿节目非常注重以教育功能为本，这往往导致教化淹没了娱乐，最终使孩子对节目敬而远之。从“满足少年儿童的需要”这点来说，
结合实际谈谈电视节目制作艺术和技术之间的 关系 集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）
结合实际，谈谈电视节目制作艺术和技术之间的关系 电视节目制作是建立在技术基础上的艺术创作，技术为艺术提供支持，艺术则是技术得以发展的灵魂。随着电子技术的发展，电视节目制作的硬件越来越先进，而赋予电视节目内容的创作者则越来越需要有新的艺术理念来创作更优秀的作品。在技术日益进步的时代，通过技术手段能完成创作者心目中的构思的任何场景，这就是技术给艺术带来的创作大空间。 以前两年获得巨大成功的电影《阿凡达》和最近比较热门的美食类纪录片《舌尖上的中国》为例，它们都取得了高额的商业回报，而且好评如潮，细细分析，他们的成功不仅是由于采用各种高科技制作技术，还在于导演能把技术和艺术融为一体，让观众在观看的时候有美的享受。电影《阿凡达》中使用了三项突破性技术：虚拟摄像和技术、表情抓取和联合数字立体摄像机。没有这三项技术创新就没有那种身临其境的潘多拉星体验，观众就不能切身体会那种神秘、瑰奇，不能领会漫游夜森林的色彩，不能感知生命之树的呼吸和呢喃。 在电视节目制作过程中，设备、光、影和后期技术至关重要，表现在节目的逻辑性和艺术性方面。目前后期制作中，蒙太奇的艺术思路给电视节目制作者创造了延展的时空，它确立了表现动作的新形式，打破了对空间的限制，形成了新的时间观念，所以，蒙太奇的创作思维是电视节目制作艺术与纪实结合的焦点，为技术设备的使用提供了必备的指导思想。非线性编辑是电视节目后期制作的主要手段，它带来的最大优点不仅是技术的提升，更是艺术空间的扩展。随着电视节目制作设备的发展，其创作艺术也影响着更新的思维和理念诞生。技术和艺术像马车的双轮一样并驾齐驱，只有这样电视艺术才有前进的美好未来。 一部只有技术进步的电影只能停在电影学院的教科书上，却无法停留在影迷心里，比如《变形金刚》那样的好莱坞电影，再多的技术投入，再炫的视觉效果，再复杂的打斗场面，也只是一场缺乏真情的噱头。而《阿凡达》和《舌尖上的中国》之所以成功，不仅是因为空前的3D技术，不仅因为它无以匹敌的视觉效果，更主要的是它让我们审视自己、感受美。 一个好的电视节目，所做的就是把技术运用和艺术创作进行混合，或者说是平衡。就像中国的‘阴阳’。 (894字)
论脱口秀节目中主持人的语言魅力 本科生：周晨指导老师：谢竹平 内容提要:脱口秀节目在我国受到了广大观众的喜爱，而脱口秀节目主持人则是节目的核心，对于节目现场的把握与掌控有起着关键的作用。特别是主持人的语言魅力更是起着至关重要的作用。强大的语言应用能力可以让节目通过主持人体现出强大的感染力和吸引力，也能很好地实现节目主持过程的互动与双向交流，同时也实现了自己个性风格的塑造。 关键词:脱口秀节目主持人语言魅力 Talk about the host's language glamour in the talk show program Abstract：The talk show program takes the fancy of the masses of audiences in our country, but the talk show anchor-person is a core of the program , the assurance and palm to the program scene play a key role. Especially the host's language glamour plays an essential role especially. The strong language uses ability to let the program embody strong appeal and appeal through the host , can well realize the program is in charge of the interdynamic of the course and two-way exchange too, realized the moulding of one's own individual character style at the same time . Keywords: Talk show Program Host Glamour of the language
电视台的电视节目制作 流程 集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-
电视台的电视节目制作流程一、前期制作工作流程 第一阶段：构思创作 （1）节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目脚本。 （2）主创人员策划、写出分镜头方案。 （3）拍摄计划，计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划并执行。 （4）各部门细化自己的计划，如建造场景道具，征集影片、录像资料等等。 第二阶段现场录制 不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例： （1）排演剧本； （2）进入演播室前的排练：演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。 （3）分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，摇臂，布景，道具，美工装饰服装等。 （4）演播室准备：舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带。 （5）摄像机准备：各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化妆，服装，布景，道具，特技的运用。 （6）走场。以上诸项完成之后进行。 （7）最后排演（带机排练）。开始表演、导演处理、协调运用等等。 （8）录像。正式录制或试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜头的拍摄。 2、后期制作工作流程
第三阶段：编辑混录 （1）素材编辑；确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定。 （2）特技的运用、字幕的制作。 （3）画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。 （4）混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。 （5）完成片审看。负责人审看并提出意见。 （6）播出带复制存档。
浅谈舆论监督类节目 浅谈舆论监督类节目 【摘要】舆论监督类节目是党和政府倾听社会不同群体的呼声，不断扩大民主，保证人民群众实现国家法律赋予的知情权、参政权，监督权的重要载体。东丰人民广播电台是我县主要的新闻媒体之一。其前身东丰电视台影视频道开设了百姓热线栏目，经过一段时间运作后与东丰人民广播电台联合推出了百姓热线栏目。栏目创办三年来贴近实际、贴近生活、贴近群众，创新内容、创新形式、创新手段。架起了党和政府与群众的桥梁，成为了党和政府联系群众的纽带。 【关键词】舆论监督节目 结合百姓热线三年来的实践，谈谈舆论监督类节目的现实作用和社会影响。 一、舆论监督的作用 舆论监督性栏目的一个显著的特点就是它往往是从某一群众和 党委、政府及其职能部门的关系中反映百姓的愿望和呼声，因此它对于不断提高我当执政能力、科学执政、民主执政、依法执政，不断完善党和政府的领导方式和执政方式起到了一个试金石的作用，也是党和政府获得生命力的源泉和进取之本的有效途径。 舆论监督性栏目的开办，为政府及其职能部门从领导型、管理型向服务型、引导型主要是以规范化管理转型起到一个试金石的作用，在长期的计划经济体制下，人们的价值观随之而形成国家利益、社会利益、群众利益高于一切，个人利益被群众利益所包括，在社会生活的交往中，个人不能以独立、平等的主体资格面对群众，个人知识被管理的对象，于是社会意识和社会管理、运作体制上也形成了重视集体利益忽略个人利益，个人的民主权利、人格权利不被重视的的格局。虽然在改革开放、推行社会主义市场经济后，传统意识上的价值观被打破、原有的社会阶层分化形成新组合、个人也能以独立主体资格出现在社会主义市场经济浪潮中。但是我们应该看到，我国现有的管理体制和运行模式仍处于社会大转型的过渡期，两种观念和思想处在劲
说得更比唱的好 ——《超级演说家》节目特色及分析 13级新闻1班高立平2013403082 《超级演说家》是安徽卫视联合北京能量影视传播股份有限公司推出的中国首档原创新锐语言竞技真人秀节目。说话是一种本能，更是一种技能，《超级演说家》以挑选中国最会说话的人为目的，同时也希望让观众感受说话的魅力，搭建起一个让国人学会如何表达的舞台。 该节目的第一季、第二季已完美收官，由陈鲁豫、李咏、乐嘉、林志颖担任四大导师，第二季后期起由陈建斌接替林志颖。在音乐类选秀混战、各种竞技真人秀节目中脱颖而出，多次拿下全国收视冠军，堪称在2013选秀混战局面下的一匹黑马，在节目品牌、节目风格、社会价值等很多方面都极具特色。 节目品牌分析： 《超级演说家》是一档纯原创的节目，充分彰显了原创的力量，为国内电视节目注入了一股新的血液，打破了国内大部分火爆节目都由国外引进的尴尬局面。 在婚恋、职场、音乐类选秀泛滥的电视节目市场，我们更需要发自内心的声音、更有营养的感悟！ 节目风格： 节目的一大亮点就是对于演说内容的不可预知性。对于演说者来说，观众并不知道其演讲内容，这样一来就增加了受众对于每一个选手的兴趣，营造了一种神秘的气氛。导师们的相互调侃和选手们的乐观打造了轻松的节目风格。在谈及沉重的话题时，选手演讲会带动受众的情绪参与其中。 在导师分班结束后的战队对抗赛中，选手们的演讲主题是随机抽取的，而且有一些主题都是时下最热议的话题，这样既考验选手的灵活变通能力以及创作能力又给予选手表达对时事的独特见解和看法平台，留给观众反省、思考的空间，让思想的交锋碰撞出火花。例如：第二季第八期的《老有所依》，第十期《时间都去哪了》，第十一期《念念不忘，必有回响》等等。 战队对抗赛中待定选手在最后每人有90秒的即兴情境演讲，需要胆量更需要智慧，如何舌战群儒，打破僵局，说服他人成为选手们面对的考题。 导师的选择： 在真人秀竞技节目中导师的选择是节目的一大看点，因为导师是明星本身具有一定的明星效益，能带动观众对节目的热心度。在《超级演说家》节目中的四个导师分别是林志颖、乐嘉、鲁豫、李咏，这四位导师各自都有鲜明的个性，他们为比赛中的导师选择环节增加了
绪论 该题目来自自选题目。笔者为一名播音主持专业的学生，在学习专业知识的同时发现我们这个专业不同于其它专业的一个显著特点，即与生活的联系更为密切。因为在日常生活中，我们几乎每天都可以接触到各种各样的电视节目或网络节目，而这些就是新闻专业的作品。在学习之中笔者发现娱乐节目是流传最广泛且最受欢迎的节目之一，在生活中笔者本人也十分喜爱品质优良的娱乐节目。作为一名新闻传媒专业的学生，笔者用专业的眼光去学习收看众多电视台的娱乐节目时，认真分析研究谈话类节目的风格特点并进行认真的分析。 作为一名普通观众，笔者深知电视娱乐节目在百姓生活中的重要性，不光是为了以娱乐丰富百姓家庭的生活，娱乐节目同时也在传递着一种生活方式，好的娱乐节目对百姓生活的影响远远不止带来欢乐，而没有意义甚至无聊低俗的娱乐也不仅仅是让人讨厌，还会影响人们的生活态度。而近些年平民化娱乐文化的昌盛，让普通老百姓不再只是电视机前的观众，他们走上舞台，展现自我风采，甚至成为明星。电视娱乐节目的不断改进是一种积极的发展，增强了与观众的交流，让普通老百姓乐在其中。但随着娱乐节目的泛滥，也暴露出自身的一些问题。 在对这些现象和问题进行思考的同时，笔者查阅搜集相关的资料文献，确定了论文方向，即将论文主题锁定在老百姓最喜爱的电视节目——娱乐节目上，然后开始拟定题目。我国娱乐节目的发展还处于一个探索学习的阶段，在发展过程中也取得了可喜的成果，经过长时间的搜索、查阅资料、和实习期间获得的经历，最后决定论文将从宏观上梳理一下我国电视娱乐节目不同时期的发展历程和呈现状态，在构思上，笔者首先归纳脱口秀节目发展历程，然后从个案上分析脱口秀节目的风格形式，再者分析总结当前脱口秀节目呈现的特点，最后发现我国当前脱口秀节目存在的问题并提出相应的建议解决此类问题。
电视节目后期委托制作协议 要点 甲方（委托方）委托乙方（受托方）进行电视节目后期制作，甲方向乙方支付制作费用，相关知识产权归甲方所有。 电视节目后期委托制作协议 甲方（委托方）： 联系地址： 法定代表人： 授权代表： 联系电话： 乙方（受托方）： 联系地址： 法定代表人： 授权代表： 联系电话 就甲方委托乙方承制卫视类节目《》（以下简称“该节目”）集的后期剪辑制作事宜，甲、乙双方达成以下约定： 第1条合作内容 1.1 甲方为本片制片方，现委托乙方进行该节目集（按剪辑后的成品播出时间计算）的后期剪辑制作。乙方后期工作人员在年月日起至年月日期间内，为甲方完成该节目的后期剪辑制作。 1.2 乙方制作流程： 1.2.1 第一阶段：前期制作 甲方将创意、节目台本、故事内容、场记、采访听打稿、棚内拍摄现场导播素材、声音文件等完整素材上载并提交给乙方进行前期制作，甲方传输上述素材文件时，乙方应配合接收。如不能及时配合接收，乙方应书面告知甲方。双方在交接单签字确认后，乙方才得以进入到第二阶段的制作。 1.2.2 第二阶段：后期制作
（1）乙方会提交给甲方选手的真人秀环节、棚内采访以及专家评审的初稿画面，在这个环节里让甲方确认该节目的故事结构、风格以及视频长度。乙方需要得到甲方的书面认可后，才得以继续进行整期节目的剪辑制作。 （2）经过甲方针对（1）事项的书面认可后，乙方按照确定的当期节目的结构和脚本完成整期节目的精剪。 1.3 乙方制作内容： 1.3.1 该节目的完整结构粗搭、粗剪和精剪 （1）按照经甲方提供的棚内拍摄现场导播画面、真人秀精选素材、剪辑脚本和故事内容完成整期节目结构的初稿。 （2）按照经甲方通过确认的节目结构和故事内容的初稿对其进行精剪。 1.3.2 该节目的视频特效包装及唱词。 1.3.3 该节目的后期混音 按照经甲方通过确认的完整节目时长进行专业后期混音。 1.4 制作周期及成果交付： （1）每期节目最后一批素材甲方应提早于当期节目初稿审核20天前集中向乙方提交，并且将完整符合双方规范的上述素材上载给乙方在甲方驻扎的工作人员使用的电脑存储盘阵中；乙方有权派专员进入甲方摄制组，与本片导演沟通协调，以保证乙方更好的完成后期剪辑制作。 （2）甲方按照上述（1）条款向乙方交付素材后，乙方应在20天内（不含审核后修改时间）完成当期节目后期剪辑制作初稿，并交付甲方初审；甲方于收到初审片子的24小时内给予修改意见，如果初稿甲方审核故事结构、风格通过审核，需要在乙方工作确认单上签字认可后，乙方才得以进入到下一步后期精剪制作环节。 （3）乙方按照上述（2）条款，乙方应在取得甲方确认当期节目初稿的7天内完成该节目内必要的动画制作。 （4）乙方应在当期节目初稿审核后的10天（不含审核后修改时间）内完成当期节目后期精剪以及对该节目的后期混音，并交付给甲方用于制作成片。 （5）工作成果交付形式： 乙方向甲方提交的该节目最终输出画面格式：PAL制式、分辨率1980×1020p、画幅宽高比16:9。 第2条权利归属 2.1 甲方因本协议提供的该节目台本、策划案、以及所有拍摄素材、图文、文件、信息及创意、该节目内所需配音稿件等，以及因本协议乙方所制作完成的后期剪辑制作，其所包含的所有知识产权均归甲方所有。
百度文库- 让每个人平等地提升自我 海口经济学院 本科生毕业论文 题目：浅谈我国电视访谈类节目的现状与发展以《杨澜访谈录》为例 姓名：谢悦 学号：0120 所在学院：传媒学院 专业班级：10级新闻系一班 指导教师：关德福 职称：副教授 研究方向：电视访谈节目类 2014年 4 月23 日
声明 本人郑重声明：所呈交的毕业论文，是本人在指导老师指导下，独立进行研究工作所取得的成果。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本毕业论文的研究成果不包含任何他人享有著作权的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其它个人和集体，均已在文中以明确方式标明。 本人签名： 日期：年月日
浅谈我国电视访谈类节目的现状与发展 以《杨澜访谈录》为例 内容摘要：我国正处于全面的转型时期，在这一转化过程中，还存在着另一个更深层次的转化——民众社会心理从传统向现代的转化。人们的心理影响着主体的现实行为，而众多类似个人心理的聚合就变成了整个社会的心理，并对社会产生长远影响。我们就电视访谈节目《杨澜访谈录》为例，将研究的焦点集中在电视媒介，试图分析当下电视访谈类节目中，高端电视访谈节目所扮演的传播角色以及这些角色对受众的心理影响。从节目的产生和发展过程以及对受众心理的影响来探讨电视访谈类节目存在的问题和发展趋势，并提出相应的对策。 关键词：电视访谈，心理影响，杨澜访谈录 英文题目 Abstract::Our country is in full transition, in this transformation process, there is also another deeper transformation - Social Psychology transformation from traditional to impact on people's reality actors, and many similar aggregation of individual psychology becomes a psychological society as a whole, and the long-term impact on study of the TV talk show for the audience psychology, to "Interview with Yang Lan" for example, will be the focus of the study focused on the television media, trying to analyze the role of the current spread of television interview programs, and high-end television interview program that may play roles psychological impact on the audience. Key Words: Television interview， psychological effect，Interview with Yang Lan
舆论监督类电视新闻报道探析 文章阐述了舆论监督类电视新闻报道的现状，提出了应对策略。要引起职能部门的高度重视，转变自身观念，走出认识误区；采编方式方法要有创新；要不懈创新舆论监督机制。 标签：电视新闻；舆论监督；创新 舆论监督节目是电视新闻的优势，但近年来，电视新闻舆论监督功能没有完全发挥作用。宝鸡电视台新闻频道推出的民生新闻节目《今日播报》开播已经8年了，开播之初，就在社会上引起了广泛的关注。8年来，作为地市级传统媒体的一档新闻节目，我们在进行监督类新闻的报道方面，曾经遇到了诸多困难和障碍。本文结合实际工作体会，谈谈监督类电视新闻报道的现状和对策。 一、现状 新闻舆论监督难有多方面原因，既有客观原因，也有主观原因，为此，我们要认真分析、研究和思考，但目前的现状主要表现在以下几个方面。 第一，记者积极性不高。对于以报道时政新闻为主的《宝鸡新闻》来说，报道内容主要是市领导的政务活动、市直各部门和各区街（乡镇）的工作成绩、主题性活动等，可以说新闻线索的来源渠道广泛，新闻素材的取得相对容易和轻松。 而《今日播报》作为以民生、批评类报道为主要内容的栏目，正常采访很难收集到有效素材，为了采获新闻事实，记者往往需要借助隐蔽手法才能得到第一手材料。作为一个主城区人口只有50多万人的地级市，记者对全市所有部门都已经是轻车熟路，单位、部分人员也都非常熟悉，对行政部门进行监督和批评，记者的积极性不高。同时，栏目外采记者偏少，还要兼顾文字稿和后期编辑，工作任务繁重，一期舆论监督节目制作完成，耗费的时间和精力远超过时政新闻，记者编辑在疲于应对的状态下，很难保证质量、精益求精。 第二，有分量的舆论监督新闻少。在近两年的省市好新闻评比中，宝鸡台很少拿出像样的节目。与省台相比，地市台新闻的舆论监督力度明显不足。宝鸡电视台2008年播出舆论监督片117条，2011年播出82条，2013年仅播出34条。同时，舆论监督的质量也存在问题，表现为：对群众反映较为强烈的热点难点问题不敢采访、播出，这样就导致宝鸡本可以正常舆论监督的事件只有靠上一级媒体或外地媒体才能进行，本地媒体只能观望。 第三，进行舆论监督的阻力越来越大。这里所说的阻力有的来自单位内部，如台领导、部门主任的打招呼、编辑记者的亲朋好友等，这样那样的压力和说情使得许多采访来的事件无法播出而胎死腹中。另外，还有来自有广告经营、权力部门等与利益相关方面的阻力，比如广告客户、各区县宣传部门等。在这些阻力中，影响最大的阻力是各级部门施加的种种压力。每到节庆和大型会议期间，上
节目策划书格式及范文精选 一、策划书名称 尽可能具体的写出策划名称，如“×年×月×日信息系×活动策划书”，置于页面中央。 二、活动背景： 这部分内容应根据策划书的特点在以下项目中选取内容重点阐述；具体项目有：基本情况简介、主要执行对象、近期状况、组织部门、活动开展原因、社会影响、以及相关目的动机。其次应说明问题的环境特征，主要考虑环境的内在优势、弱点、机会及威胁等因素，对其作好全面的分析(SWOT分析)，将内容重点放在环境分析的各项因素上，对过去现在的情况进行详细的描述，并通过对情况的预测制定计划。如环境不明，则应该通过调查研究等方式进行分析加以补充。 三、活动目的及意义： 活动的目的、意义应用简洁明了的语言将目的要点表述清楚；在陈述目的要点时，该活动的核心构成或策划的独到之处及由此产生的意义都应该明确写出。 四、活动名称： 根据活动的具体内容影响及意义拟定能够全面概括活动的名称。
五、活动目标： 此部分需明示要实现的目标及重点（目标选择需要满足重要性、可行性、时效性）。 六、活动开展： 作为策划的正文部分，表现方式要简洁明了，使人容易理解。在此部分中，不仅仅局限于用文字表述，也可适当加入统计图表等；对策划的各工作项目，应按照时间的先后顺序排列，绘制实施时间表有助于方案核查。另外，人员的组织配置、活动对象、相应权责及时间地点也应在这部分加以说明，执行的应变程序也应该在这部分加以考虑。 七、经费预算： 活动的各项费用在根据实际情况进行具体、周密的计算后，用清晰明了的形式列出。 八、活动中应注意的问题及细节： 内外环境的变化，不可避免的会给方案的执行带来一些不确定。 性因素，因此，当环境变化时是否有应变措施，损失的概率是多少，造成的损失多大等也应在策划中加以说明。 九、活动负责人及主要参与者： 注明组织者、参与者姓名、单位（如果是小组策划应注明小组名称、负责人）。 节目策划书（一）