故事诸要素
主人公：自己内心生活，讲述他的思想、情感
将故事提高到家人、朋友、恋人层面的冲突
扩展到社会机构的矛盾之中
将任务与环境对立起来
事件：事件意味着变化，变化时用某种价值来表达和经历的。
1、故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从一时到彼一时，由正面转为负
面，或由负面转为正面。
2、故事事件创造出人物生活情境中有意味的变化，这种变化是由某种价值来表达和
经历的，并通过冲突来完成。
场景：定义：展开电影剧情的特定空间环境，不同剧情单元和场次可能需要不同的场景，一组场景可以开展一场或多场戏，一场戏也可以在一组或多组场景中展开。
理想的场景则是一个故事事件
要检验一系列活动是否构成一个真正的场景，方法如下：它是否能够被写成“一个整体”，一个时间和空间的统一体:小说家或剧作家可能会令场景游移，将其在时空内速解，以建立未来的景点，或变现人物的欣赏品味等，场景甚至可以与另一场景进行切换。
节拍、序列、幕
节拍：是场景里面最小的结构成分，是动作反应中的一种行为交流，这些变化的行为通过一个又一个的节拍构筑了场景的转化。
序列：是场景构建故事设计中下一个更大的动态单位。序列是指一系列场景，一般二到五个，其中每一个场景的冲击力呈现递增趋势，直到最后达到顶峰。
幕：场景以细微但意义重大的方式而转化：一系列场景构成一个序列，以适中的、更具冲击力的方式而转化，一系列序列由构成下一个更大的结构——幕，一个表现人物生活中负荷价值的情境中重大逆转的动态单位。
故事
1一系列幕构成所有要素中最大的结构：故事。
2故事是一个巨大的主事件
3故事高潮：故事是一系列幕的组合，渐次发展为一个最后的幕高潮，又称故事高潮，从而引发出绝对而不可逆转的变化。
如果你能让每一个最小的成分各司其职，那么便可以达到故事讲述的深沉目的。
节拍构建成场景，场景构建成序列，序列构建成幕，幕构成故事，以达到最后的高潮。
故事三角
情节：用以构建和设计故事的具有内在连贯一致而且相互关联的，在时间中运行的事件模式。设计情节是指在故事的危险领域内航行，当面临无数岔道时选择正确的航道。情节就是作者对事件的选择以及事件在时间中的设计。
经典设计大清洁
围绕一个主动主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间，在一个连贯而具有因果关联的虚伪现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。
如：《火车大劫案》美1904、《庞贝城的末日》意1904、《第七封印》瑞典1957、《四个婚礼和一个葬礼》英1994
反结构反情节
它在电影中的作用相当于反小说或新小说和荒诞派戏剧。这套反结构并没有削减经典，而是反其道而行之，否认传统形式，以利用甚至重弄传统形式原理的要义。反情节的制造者对轻
描淡写朴实无华的叙述方式几乎没有兴趣。相反，为了昭示他的革命雄心，他的影片倾向于过度铺陈和具有自我意识的大肆渲染。如：《重庆森林》中国1944、《假面》意大利1970、闭合式结构：如果一个表达绝对而不可逆转的变化的故事高潮回答了故事讲述过程中所有问题并满足了观众的所有情感。
开放式结局：一个故事高潮如果留下一两个未解答的问题和一些没满足的情感。
单一主人公与多重主人公
1按照经典讲述的故事通常将一个单一主人公——男人、女人或孩子——置于故事讲述过程的中心。一个重要故事支配着银幕时间，其主人公则是影片的明星角色。如《亡命天涯》美1993、
2多重主人公是作者将影片分为若干次情节较小的故事，其中每一个故事都有一个单一主人公。如《门第》
多重情节《低俗小说》
《党同伐异》美1916
《饮食男女》
主动主人公与被动主人公
1主动主人公在为追求欲望而采取行动时，与他周围的人和世界发生直接冲突。
2被动主人公表现消极被动，在内心追求欲望时，与其自身的方面发生冲突。
线性时间与非线性时间
1无论有无闪回，一个故事的事件如果被安排与一个观众能够理解的时间顺序中，那么这个故事便是按照限行时间来讲述的。
2如果一个故事在时间中随意跳跃，从而模糊了时间的连续性，以致观众无法判断什么发生在前什么发生在后，那么这个故事便是按照非线性时间讲述的。
因果与巧合
因果关系驱动一个故事，使有动机的动作导致结果，这些结果又变成其他结果的原因，从而在导向故事高潮的各个层面相互连接，表现出现实的相互联系性。大情节强调世界上的事情是如何发生，原因如何导致结果，这个结果如何变成另一个结果的原因。
巧合驱动一个虚构的世界，使没有动机的动作触发不能导致进一步结果的事件，因此将故事拆解为互不相关的片段和一个开放式的结尾，表现出现实存在的互不关联性。另一方面。反情节常常以巧合取代因果，强调宇宙万物的随意碰撞，从而打破因果关系的链条，导致支离破碎，毫无意义和荒诞不经。
连贯现实与非连贯现实
1连贯现实是虚构的背景，确立人物及其世界之间的互动模式，在整个讲述过程中这些互动模式一直保持着连贯性，从而创造出意义。
2非连贯现实是混合了多种互动模式的背景，其中故事章节不连贯地从一个“现实”跳向另一个“现实”，以营造出一种荒诞感。
事件
事件意味着变化，变化时用某种价值来表达和经历的。
1故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转为负面，或由负面转为正面。
2故事事件创造出人物生活情境中有意味的变化，这种变化是由某种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。
大情节、经典设计。因果关系，闭合式结局，线性时间，外在冲突，单一主人公，连贯现实。小情节、最小主义。开放式结局，内在冲突，多重主人公，被动主人公
反结构、反情节。巧合，非线性结构，非连贯现实
影视风格
何为影视风格？
在影视艺术中，风格是一个由视听语言综合起作用的结果，表现在叙事策略、影像造型、声音构成的方方面面还与题材、体裁有关。他是从影视作品的内容与形式、思想与艺术相统一的整体中呈现出来的，是影视艺术家的创作个性、艺术见解与审美追求在作品中的自然体现。他渗透到镜头及其运动、色彩、影调的每一个像素上，声音，表演，服装道具等。它秉承地域民族的传统，打着鲜明的时代烙印，折射出文化的遗传基因。
广义的影视风格：
1.民族风格世界上存在着地理环境生活习俗、文化传统、地理特征和语言工具不仅相同或迥然相异的各个民族。民族的特点，特殊性决定了反映民族生活与民族精神的影视作品，必然烙有民族特点的印记。影视民族风格的表现是影视作品内容与形式有机统一的民族化体现。（1）从题材与主题上看，民族题材和主题是构成影视民族特点与民族风格的重要因素。（2）从鉴赏角度而言，它对本民族观众所持有的亲切性与感染力是十分巨大的。
（3）从影视内容方面而言，民族色彩也体现在民族性格的艺术形象塑造上。（各民族由于物质条件与文化传统的不同地域环境与心理特征的差异，每一个民族的共同性格特征是大不一样的）
总之，影视民族风格的发展史影视艺术成熟的标志。
2时代风格
（1）每一个社会都有自己的时代精神。同一个社会发展阶段的不同历史时期，由于物质生存条件不同，具有各不相同的时代精神。时代精神最主要的内涵特点，是指能充分的或比较充分的体现特定历史时期的社会生活本质，人民意愿和历史前进方向的先进意识与革命精神（作为上层建筑，意识形态的影视艺术，与时代精神的关系是很密切的）
（2）影视的时代风格不仅受一个时代物质生产、经济发展、政治变化。科技进步的影响，而且也与某个时代的哲学思想、道德伦理和社会风尚有关。
（3）同一时期产生的影视作品，风格可以是阳刚与阴柔、雄伟与细腻、豪放与婉约、热烈与冷峻同时并存、争妍斗艳的。
（4）就不同的艺术家来说，他们作品的多样化风格，又不能不受他们同处的时代的种种客观因素的制约，具有各自不同创作个性的艺术家，最终也不可能超越他们生活的时代。这就决定了他们作品的风格在多样化中必有一定程度的一致性。
3导演风格
（1）影视导演风格的特征从文化学角度来看，风格是“某种特定文化的特征”，“是表征一种文化的构成原则”“是文化的‘基因组’，决定着文化总体的类型。”影视导演风格在某种意义上说是各部门艺术家风格有机综合的体现。
导演风格即个人风格，法国著名评论家布封曾说“风格即人”
（3）导演风格的主客观因素及其变化发展并非所有的影视导演都能在艺术时间中形成自己的个人风格。导演风格并非凝固不变的，它会随着主客观条件的改变而变化发展。
4审美形态风格
（1）审美形态风格，既有综合各家之长的愿望，也有从审美角度剖析影视形态风格的用意。从实质上说，影视审美形态是影视艺术家的审美观念、情趣、理想、追求等在关照与反映社会生活时的形态表现。如有的导演热衷于戏剧形态、散文形态，有的导演擅长于纪实形态、抒情形态，有的导演别出心裁地追求绘画形态、“纯电影”形态等。所有这些都与影视艺术家长期积累起来的审美经验和艺术素质有关。
（2）选择其主要者加以介绍：
1.戏剧风格：指戏剧式电影的风格。经过几代电影艺术家的努力，它早已突破古典主义规定
的“情节、时间、地点”一致的三一律戏剧创作原则，也突破了观众始终面对舞台、距离不变、视角不变的“戏剧形式三原则”，改变了电影是戏剧附庸的地位。
2.散文风格：“散文电影”是电影向散文的借鉴，是两者的结合。早期的散文电影风格与戏剧电影风格并无显著的差别，它同样强调围绕统一的戏剧冲突，塑造生动丰满的人物形象，体现作品的主题思想：既保持戏剧的时空局限以及视点单一的特点，又注意吸取小说结构，重视抒情、插叙、描写的特长。
3.纪实风格：指故事片中运用纪实手法塑造人物形象反映社会生活而体现的一种电影风格。其特征：既尊重生活原型，强调纪实性与逼真性，反对对情节的强化与对人物的虚构。在艺术手法上，常在影片中穿插记录片或文献片镜头，重要场景常在现场拍实景，按纪实风格扮演历史人物等。
4.诗化风格：它最初在影片中的表现是具有史诗性或抒情性，以及两者的融合。
5.绘画风格：指借鉴和运用绘画的美学观、表现方法的一种电影风格。电影艺术家从悠久的绘画传统吸取丰富的养料，着重从造型处理方面显示自己的风格特征。
6.政论风格：指表现现实生活中真实地政治事件，具有犀利、泼辣、鲜明的政论色彩的电影风格。政论风格兴起于60年代的意大利，迅即流行于欧美各国。其主要特征是：具有强烈的政治批判性，敢于涉足政治禁区，揭露议会、法庭、政府内部的黑幕：具有高度的纪实性，常以“仿真人真事”的形态出现。
（3）审美形态风格的稳固性与受制，大陆中外影视发展的历史告诉我们，某种审美形态一旦形成并为。观众所承认，产生较大的影响后；它会具有稳固性特征，一般不受艺术形态之外的种种非艺术因素的影响，按照自己的内部规律发展。例如梅坚爱将戏剧因素引入电影，创造了戏剧形态风格，体现这种风格的影片像舞台剧那样深深吸引着观众。
首先，审美祥泰风格受制于影视的题材内容。适合于某种形态的题材内容，风格的表现即比较充分而鲜明；反之则形态风格无法形成。
其次，影视形态风格在发展过程中，也受到民族风格、时代风格与导演风格的制约。
再次，影视审美形态风格在发展过程中，还受到影视观众的制约。不同民族、不同时代、不同层次的观众，由于他们的生活经历，艺术修养，欣赏习惯和心理机制的不同，决定他们审美需要的相异和对待审美形态风格的态度不同。对于那些物质生产比较先进、科学文化比较发达的民族来说，如果观众本身又具备了较高的文化水平和艺术素养，那么具有新意又能与内容有机融合的影视形态，将会得到应有的评价，反之则将受到观众的消极评价。
影视艺术的运动性
运动性——是影视艺术的基本美学特性之一。
运动的种类：
1.被摄对象的运动
2.摄影（像）机的运动
3.主客体复合运动
4.蒙太奇运动
第一节：被摄对象的运动
含义：影视镜头画面中人或物的运动
现实中一切有形、有声、有色、占有一定空间位置的运动事物都可成为影视的试听表现对象。（一）人物的运动风格
1.现实主义的：是一种实在的、具体的动作，直接还原现实生活的情景。
2.风格化的：将现实中运动加以夸张、变形，以达到一种形式主义的效果，形成视觉和心理上的特殊感受。例如：哑剧演员的表演——卓别林
（1）音乐舞蹈片，《雨中曲》
（2）武打片《黄飞鸿》系列
（3）不以讲故事为目的的先锋派电影
先锋派电影：特点是反传统叙事结构而强调纯视觉性。先锋派电影并不是一个统一的创作流派，它包括了“纯电影”“达达主义电影”“超现实主义电影”“表现主义电影”等相互关联又相互区别的创作流派。
（二）人物的运动方式
1.垂直运动：
（1）向上：意味着无拘无束的自由翱翔，会给人以欣悦的视觉感受，因为它符合人眼自下而上的欣赏习惯，通常可以表示渴望、快乐、力量、权利......
（2）向下：悲哀、死亡、卑下、压抑、软弱
2.水平运动：
尊重人从左向右的阅读习惯，通常以从左向右的移动为主，运动方向的改变，也会带来视觉上微妙的差异
正派：从左向右运动
反派：从右向左运动（阅读习惯造成此时视觉上的不舒适感和紧张感）
3.前后运动：
（1）面向摄影机
正派：会给人以友善好感，具有魅力，表示出一种肯定的态度，令人接近，有信心。
反派：挑衅、敌意、威胁
（2）远离摄像机：人物的远去或者摄影机镜头的拉开
正派：人物的远去，意味着情感的远去，具有软弱、畏惧、疑惑的意味。流露出一种无奈、无法更动的宿命感
反派：危险解除、令人感觉松弛。释然
（三）运动的方向
横向——坚定有力，速度感强（配合短镜头，常用于动作片）
纵深——缓慢感。如果采用望远镜头，则运动会显得更为漫长，如果选择长镜头，则会产生沉闷感
第二节摄影（像）机的运动
含义：摄影（像）机可以借助推拉摇移跟升降，变焦，旋转等种种运动形式通过机位与焦距变化来造成运动。
移动镜头的艺术作用：创造视觉空间立体感的幻觉，造成观众介入影片事件、冲突的视觉感；展示动作的场面与规模；突出表现人物剧情中的关键性戏剧元素；突出表现人物的内心世界；穿凿特定的情绪与氛围；创造影片的节奏；揭示和深化场面的内涵等
（一）镜头动静的差别
固定镜头——表现出一种稳定和有秩序的感觉
运动镜头——会造成活力、变化、乃至无序、混乱的感觉（推、拉、摇、移、跟、升、降）（二）镜头的运动方式
左右——摇镜头：使被拍摄对象始终保持在画面内——甩摇，可以代替切换，会产生两个场景中的事同时发生的感觉
上下——俯仰的拍摄
1模仿人的观察
2造成某种心理感受
3升降机的使用《一个人的遭遇》
前后——
1摄影车的拍摄——造成推拉
2变焦镜头
镜头运动的特殊方式
1手提摄影机——产生纪实效果，随时捕捉
2心理上——不可阻挡，无法躲避地压迫下来
第三节主客体复合运动
含义：在一个镜头中，人或物与摄影（像）机同时运动。换句话说，就是同一影视镜头中同时具有上述两种运动形式。
两种拍摄方式：一种是摄影机充当旁观者，代表观众的视点另一种是摄影机充当剧中人，代表较色视点。
第四节蒙太奇运动
含义：运用蒙太奇手法时，镜头衔接与转化产生的运动。
蒙太奇运动主要分为两种情况：
1静态镜头的衔接
2动态镜头的衔接
第五节运动在电影中的应用
一、景别对运动的影响：
1.景别的大小可以改变同一个动作带给人的心理感受
大全景、高角度——令人物虚弱无力，有永无止境的绝望感
中景，仰拍——给人以精力十足的感觉
2.运动的大小（或者说冲击力）取决于镜头（特写和全景——特写镜头对运动是十分敏感的）影视艺术与其他造型艺术：
造型艺术：一般指绘画和雕塑，但也泛指摄影和建筑。
含义：是一种侧重于再现性的空间艺术，系指运用一定的物质材料塑造静态的视觉形象的艺术。
影视的造型是动态的造型。
影视造型的两种基本语言手段：
1是镜头内部的场面调度，即通过摄影机的运动或镜头内部人或物的运动构成画面的变化2是镜头之间的蒙太奇，即通过镜头和镜头之间的剪辑、切换、形成影响的动态感，或影像之间的冲突与对比、构成。
影视美术
影视摄影
导演整体构思中的造型艺术部分
演员的外部造型
视，听觉造型
影视美术：场景、道具、服装、化妆、特技、镜头
关于镜头：一是指摄影机从开机到停机之间不间断的摄取的胶片片段所显示在银幕上的影像内容；二是指摄影机上的一个部件，被摄物通过它在胶片上感光成为物象。
苏联电影艺术家维尔托夫主张充分发挥摄影机的潜能，深入表现人眼睛所看不到的现象，并创立了著名的“电影眼睛派”他主张“最基本与最主要的是，通过电影来感觉世界。我们的出发点是：利用比人的眼睛更加完美的电影眼睛——电视摄影机，来研究充满空间的庞杂视觉现象”
法国电影艺术家让·古克多和阿斯特吕克则都把摄影机看做代替质合比的创作工具或语言表达手段。古克多认为“摄影机是一种视觉语言叙述某种内容的工具，可以代替笔和纸”阿斯
特吕克也认为电影“逐渐变成能让艺术家用来像今天的论文和小说那样精确无误的表达自己的思想（哪怕多么抽象）和愿望的一种语言（也就是说一种形式)这就是为什么我称这个新的时代为摄影机是来自水笔式的时代。
影视摄影——介入剧情和表意
视觉形态构成的方法：
1基本镜头
2主观镜头
3镜头的选择
4摄影机角度
影视摄影连续与运动：推拉摇移跟升降变焦等
光线造型：自然光、人工光辅助下的自然光
创作者的思维：将源于“第一自然”的精华扬长避短的创造出更具理想化的“第二自然”来影视摄影连续与运动：
是摄影师外部的运动或者说无力运动，有推拉摇移跟五种主要方式，相应的形成了推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头。
视觉造型：色彩、光线、画面构图
色彩的作用：
1营造基调。基调：是指色彩在画面中表现出来的全片的总的倾向和风格。
2形成构图。色彩构图：是指影视画面中色彩的组合及其相互关系，具有丰富的表意性，不但给人以视觉上的美感，而且自身成为抒情表意的视觉符号。
光的方向：顺光、逆光、顶光、地光
光的质感：聚光、散光、软光、硬光
光源位置：前置光、侧光、背光、底光
光的亮度：强光、弱光
光调：低调光、高调光
画面构图：
静态构图——动中求静
动态构图——运动性
摄影流派：
绘画派摄影、纪实派摄影
听觉造型：人声、音乐、音响
造型性与运动性的辩证关系：造型性指的是画面视觉元素的构成和形式，运动性指的是视觉内容的变化及其特点。
细节
含义：所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小的组成元素。文艺理论家眼中的细节——作品中的细枝末节
电影理论中，细节有两个含义：一是指事实的细节（对日常生活中经常能触碰到的某些物件的运用和处理）二是指形象的细节（对人物形象的刻画和细部动作的描绘）
细节的多种功能：
1刻画人物性格
2表现人物性格的发展，表现人物性格的发展是动的艺术，因而刻画人物不能像绘画一样处于静止状态，它必须通过情节，使人物的性格得到发展。好的细节很能表现人物性格的发展或人物关系的变化。
3贯穿全剧的功能。贯穿全剧的功能电影中采用贯穿道具的形式来推动剧情的发展，是很常
见的手法，而且无论中外的戏剧与电影都有此传统。
4喻意的作用。喻意性的细节常常和镜头的蒙太奇形象联系着。喻意大则揭示主题，小则只含情传意。
5渲染气氛。影视作品中细节的美丽就是通过对细微之处的挖掘和表现，能够塑造出丰满的富有个性的人物形象；推动戏剧冲突的发展和故事情节的转换；细节还可以展现人物心路变化的历程，同时也能够起到结构整部作品的作用。渲染气氛细节的这种作用分为两方面，一是正面渲染，一是反衬渲染。前者选用的细节是符合当时当地环境气氛的，后者则相逆。影视作品中常见的细节元素：
场景细节、音响细节、物象细节、情境细节、色彩细节、情节细节
节奏
节奏是有一定规律的运动。
节奏：指主体运动、镜头长短和组接所形成的影视片的长短、起伏、轻重、缓急、张弛的心理感觉。是艺术家根据作品中戏剧冲突和人物的情感状态，运用电影的各种表现手段，在蒙太奇句子或蒙太奇段落里形成动与静、动与动、静与静、快与慢、长与短、强与弱等对应，产生有序的跳动，并被观众而感知的一种艺术形式。
节奏有时起，有时伏，时而动时而静。呈现出一种周期性的交替变化状态
影视的节奏意义：
1节奏决定着电影的生命。在一部影视中，视觉节奏和音乐韵律的融合是一个美妙的交响乐。电影节奏通过运用编剧节奏，摄影节奏，剪辑节奏，灯影节奏，景别节奏，声音节奏，表演节奏等组合穿插在综合艺术中的各部分，构成联结在一起的富有魅力扣人心弦的影片旋律
2节奏是影视艺术的重要造型手段，能够增添影视的艺术魅力，可以创造气氛和表现情绪。在影视中，节奏的快慢与激烈的呼吸和心脏的悸动完全一致，使存在于有机的节奏强度和艺术的节奏强度之间的一定关系更加强化。
节奏的分类：
从运动的形式来看，内部节奏和外部节奏
最基本的节奏形态是内部节奏和外部节奏。内部节奏与外部节奏的协调统一
两者不可分离
内部节奏决定外部节奏
外部节奏是内部节奏的表现形式
在一般情况下，外部节奏与内部节奏相一致，但有时又不相一致，甚至相反，两者之间是一种辩证统一的关系。
《影视鉴赏》期末考试(20)答案 姓名：周** 班级：默认班级成绩：95.0分 2016年7月16日 一、单选题（题数：50，共 50.0 分） 1 电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。 1.0分 ?A、倒叙 ?B、自我分裂 ?C、时空穿插 ?D心里独白 ? 我的答案：B 2 下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。 1.0分 ?A、《厨师大盗和她的情人》 ? ?B、《燕尾蝶》 ? ?C、《大话西游》
? ?D、《黄土地》 ? 我的答案：D 3 库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。 1.0分 ?A、艺术创造 ? ?B、辩证思维 ? ?C、社会交往 ? ?D、阅读和体验 ? 我的答案：A 4 格里菲斯的代表作有（）。 1.0分 ?A、《放大》 ?
?B《爱情三部曲》 ? ?C、《39级台阶》 ? ?D、《一个国家的诞生》 ? 我的答案：D 5 下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。 1.0分 ?A、他是一名电影摄影师。 ? ?B、他被称为悬念大师。 ? ?C、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。 ? ?D、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。 ? 我的答案：A 6 下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。
1.0分 ?A、电影语言现代化 ? ?B、电影要反映现实本身 ? ?C、浪漫主义和现实主义结合 ? ?D、长镜头理论 ? 我的答案：C 7 下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。 1.0分 ?A、巴赞反对长镜头理论。 ? ?B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。? ?C、巴赞赞同人道主义精神和理想。 ? ?D、巴赞提出了“总体现实主义”说。 ?
作业一(占形成性考核20%) 作业详情 ? 1 1927年10月，好莱坞电影标志着有声电影的诞生。 满分： 2分得分： 2分 A 《摩登时代》 B 《爵士歌王》 C 《关山飞渡》 D 《小叛逆》 正确答案：B 学生答案：B 老师点评：修改 答案解析： 考察电影常识 ? 2 1、1895年12月28日，法国卢米埃尔兄弟首次公映。满分： 2分得分： 2分 A 《里昂贝尔库广场》 B 《婴儿的午餐》
《水浇园丁》 D 《火车进站》 正确答案：D 学生答案：D 老师点评：修改 ? 3 视听同步使用的剪辑技法，有时空舒缓法、情绪呼应法和。满分： 2分得分： 2分 A 拖声法 B 捅声法 C 内容紧凑法 D 声画分离法 正确答案：C 学生答案：C 老师点评：修改 ? 4 音响，分为现实声音、表现性声音和。 满分： 2分得分： 2分
扩张性声音 B 超现实声音 C 虚拟声音 D 伸缩性声音 正确答案：B 学生答案：B 老师点评：修改 ? 5 从视听媒介的表现形式划分，影视中的声音可以分为有声语言、音响和。满分： 2分得分： 2分 A 音乐 B 乐音 C 声气 D 声源 正确答案：A 学生答案：A 老师点评：修改 ? 6 光学镜头按焦距一般分为广角镜头、标准镜头和。
满分： 2分得分： 2分 A 电动伸缩镜头 B 长焦镜头 C 远摄镜头 D 鱼眼镜头 正确答案：B 学生答案：B 老师点评：修改 ?7 姜文《阳光灿烂的日子》改编自王朔的。满分： 2分得分： 2分 A 《空中小姐》 B 《过把瘾》 C 《动物凶猛》 D 《永失我爱》 正确答案：C 学生答案：C
1
下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）
1.0 分
?
A、
《浮华世界》
?
B、
《放大》
?
C、
《红色沙漠》
?
D、
《爱情三部曲》
正确答案： C 我的答案：C
2
所谓“戏剧的戏核”是指（）。
1.0 分
?
A、
演员精彩的表演
?
B、
设置矛盾与冲突的技巧
?
C、
视觉、听觉的高度配合
?
D、
以上都是
正确答案： B 我的答案：B
3
下面哪一项不属于学习影视鉴赏的三种境界：（）
1.0 分
?
A、
知电影之其然
?
B、
电影就是我们的生活
?
C、
知电影知所以然
?
D、
艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的思维能力
正确答案： B 我的答案：B
4
理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
1.0 分
?
A、
是否承认第四堵墙和是否利用假定性
?
B、
怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
?
C、
是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
?
D、
怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
正确答案： A 我的答案：A
5
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。
1.0 分
?
A、
电影产业日渐衰落，不得不改革
?
B、
新的电影技术带来更多形式
?
C、
市场自由化经济的影响
?
D、
第四五代导演寻求电影的独立性价值
正确答案： D 我的答案：D
6
下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。
1.0 分
影视鉴赏引言（一）已完成 1 下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（） A、《神话》 B、《阿甘正传》 C、《后窗》 D、《淘金记》 正确答案：C 我的答案：C 2 陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（） A、6个 B、5个 C、4个 D、3个 正确答案：D 我的答案：D 3 电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（） A、陈凯歌 B、张艺谋 C、贾樟柯 D、姜文 B、正确答案：C 我的答案：C 4 陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（） A、3条 B、4条 C、2条 D、1条 正确答案：B 我的答案：B 5 下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（） A、固守陈规的方法 B、比较的视野 C、文化的维度 D、思维的高度 正确答案：A 我的答案：A 影视鉴赏引言（二）已完成 1 下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（） A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像与真实没有任何关系 D、影像永远等同现实 正确答案：D 我的答案：D 2 《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（） A、《阿凡达》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝国》 D、《摇尾狗》 正确答案：B 我的答案：B 3 六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（） A、黄婉秋 B、宁静 C、张文君 D、邓丽君 正确答案：A 我的答案：A 4 电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点。 正确答案：×我的答案：× 5 影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。 正确答案：√我的答案：√ 影视鉴赏引言（三）已完成 1 下面不属于电影的艺术定位的一项是：（） A、大众传媒 B、形象存在方式 C、艺术感知方式 D、艺术存在形态 正确答案：A 我的答案：A 2 电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。（） 正确答案：√我的答案：√ 3 艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。 正确答案：×我的答案：× 4 下列是陈凯歌导演的作品是：（） A、《王的盛宴》 B、《红高粱》 C、《让子弹飞》 D、《无极》
影视鉴赏作业2 标准化文件发布号：（9312-EUATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-
江苏开放大学形成性考核作业 学号 姓名 课程代码 110005 课程名称影视鉴赏 评阅教师赵梓伊 第 2 次任务 共 4 次任务 江苏开放大学
影视鉴赏作业二 作业说明： 用已经学习的知识，从一到两个方面，简要评析《战舰波将金》、《公民凯恩》、《筋疲力尽》中任意一部影片。写成一篇影视评论（不少于600字）。 评析《公民凯恩》 《公民凯恩》是电影大师奥逊威尔斯在25岁时，自编、自导、自演的成名代表作。影片《公民凯恩》用在1941年显得颇为现代的方式（长镜头、景深镜头、低照度等）讲述了以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相无论从内容还是形式上，《公民凯恩》都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。 《公民凯恩》在每一个层面都大大突破了电影艺术原有的表现手法,它不仅仅是在美国的电影史上一部重要的实验影片，也是世界电影史上公认的经典之作。它留给我印象最深的就是在摄影上的革新。比如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的应用、运动机位、高反差布光、带顶棚的摄影棚、融镜、带遮挡的多次曝光镜头，直对灯光的摄影、最有意思的就是在地上挖个窟窿进行拍摄。它改变了过去传统的摄影模式，开创了很多先河，很多形式至今都被大量运用着。 《公民凯恩》的摄影在形式上大胆变革利用限有的摄影器材拍出了一些按照常规理论无法实现的画面，它是电影艺术形式上大胆地变革，划时代地开创了当代电影拍摄手法的风貌，也对后来的电影拍摄创作手法产生了深远并且不可磨灭的影响。它不愧为摄影史上在技巧和艺术上进行创新的一个起点。 《公民凯恩》在剪辑方面的成就也是相当突出的。其中，它在时间与空间的组合方面是很好的范例。如“利兰闪回”里回忆凯恩与总统的侄女艾米莉婚姻情况的一组镜头，画面上表现的空间并没有变化，时间则通过5次印刷机快速印刷报纸及艾米莉衣服的变化表明：这场戏不是连续的，而是跳进的。但是由于导演的巧妙安排与精致剪辑，如剧中人物的对话时“正反打”的机位与景别基本不变化，每一场景的过渡转换尽可能的简练，因此整个段落好像在连续不断地进行，是一个似A而是实际非A的时间关系型。夫妻间感情恶化的错综复杂过程，通过不到200英尺胶片，便被完整而统一的表现出来，因此，这一段蒙太奇剪辑被视为电影史上的经典之作。
【单选题】（）类电影尤其具有“窗户”功能。 D喜剧风格 2 【判断题】从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（） 对 3 【判断题】电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。（） 对 1 【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。 窗体顶端 A、影像以符号的形式包围着现实 B、影像是现实的反映 C、影像掩盖真实的不在场 D、影像掩盖和篡改现实 我的答案：A 窗体底端 2 【判断题】电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。（） 我的答案：√ 3 【判断题】《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。（） 我的答案：× 1 【单选题】根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（）的延伸。窗体顶端 A、想象 B、触觉 C、视觉 D、听觉 我的答案：A得分： 窗体底端 2 【判断题】好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。（） 我的答案：√得分： 33.3分 3 【判断题】电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。（） 我的答案：× 1 【单选题】根据库勒的“游戏冲动说”，能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是（）。
A、阅读和体验 B、艺术创造 C、社会交往 D、辩证思维 我的答案：B得分： 20.0分 窗体底端 2 【单选题】只有电影（）的时候，电影才开始被看成是艺术的。 窗体顶端 A、有自己的语言方式 B、具有戏剧性 C、被社会大众接受 D、成为全方位的欣赏 我的答案：A得分： 20.0分 窗体底端 3 【单选题】关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（）。 窗体顶端 A、它是电影理论史上非常有名的一句话。 B、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。 C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。 D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。 我的答案：B得分： 20.0分 窗体底端 4 【多选题】电影中属于文学性的是（）。 窗体顶端 A、舞蹈设计 B、对话设计 C、故事设计 D、人物关系设计 我的答案：BCD 窗体底端 5 【判断题】王家卫的包括《重庆森林》《花样年华》在内的电影，诗性特点是非常强烈的。（） 我的答案：√ 1 【单选题】电影之所以被称为“第七艺术”，主要是因为其出现与（）密切相关。 窗体顶端 A、社会文明 B、科学技术
江苏开放大学 形成性考核作业 学号 2014080000222 姓名杨杰 课程代码 110005 课程名称影视鉴赏 评阅教师 第 5 次任务 共 5 次任务 江苏开放大学
影视鉴赏作业五 以下是本单元的作业（其中第1、第2题为必做题，第3-10题任选2题）。 1．在看一部电影之前，写一两段话来描述一下你的预期。关于这部电影你已经了解了什么？这部电影的产地是哪个国家？它拍摄于哪个历史时期？导演是谁？这部电影最主要的特点是什么？具体的角色有哪些？声效如何？这些预期是否使你有目的地寻求某些主题和故事类型？ 2．就一部改编自文学作品的电影写一篇影评。注意从文学转换成电影表达中省略和添加了什么？电影在那些地方有效地运用了叙事的技巧？电影改编只是简单地重复了文学作品的主题和情节元素，还是以某种“电影化”的手段中心诠释了意义和主题？ 3．在一部影视作品中，针对电影表达的单一元素——比如构图、剪辑、拍摄运动方法或者音响等，写一篇短小的评论，无论讨论那个方面，必须要先简单地描绘下电影里重要的例子，然后再评价。 4．挑选你熟悉的默片与有声片各一部，具体分析它们的对“声音”的处理方法，写出一篇以声音表达为主题的影评。 5．以苏联电影《战舰波将金号》中的蒙太奇剪辑方法为题，写一篇分析蒙太奇对主题表达方面影响的影评，并要求能够使用一种以上的描述性工具。 6．请使用叙事形式和风格的影视评论写作方法，写作一篇关于《公民凯恩》中场面调度使用技巧的评论。 7．请从类型电影评论的角度，概括西部片《关山飞渡》（又名《驿马车》）、《正午》、《与狼共舞》、《杀无赦》（又译为：豪情盖天/不可饶恕）中的叙事结构，并比较前后在主题发展上的变化，写作一篇影评。 8．从主题与原型的角度，写一篇关于动画片《狮子王》的评论。 9．运用形式取向的影评写作方法，写作一篇关于第五代导演张艺谋作品《红高粱》的影评。 10．选取你熟悉的一名影视导演，对导演的创作特色进行评价。
一、 单选题（题数：50，共 50.0 分）
1
电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。（1.0 分）
1.0 分
?
A、
写入家谱
?
B、
性爱
?
C、
烈火永生
?
D、
杀死日本鬼子
正确答案： B 我的答案：B
2
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。（1.0 分）
1.0 分
?
A、
他们都支持当时的苏联革命。
?
B、
普多夫金的风格是有些诗化的。
?
C、
1
爱森斯坦是理性的蒙太奇。
?
D、
普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
正确答案： D 我的答案：D
3
八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。（1.0 分）
1.0 分
?
A、
中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
?
B、
中国电影被划分为商业电影和非商业电影
?
C、
中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
?
D、
中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
正确答案： C 我的答案：C
4
下列中国电影中，不是现代主义电影的是（）。（1.0 分）
0.0 分
?
A、
《月蚀》
2
?
B、
《小武》
?
C、
《苏州河》
?
D、
《周渔的火车》
正确答案： B 我的答案：C
5
电影作为造型艺术，它的特点是（）。（1.0 分）
1.0 分
?
A、
时间需要停止
?
B、
画宽不能变化
?
C、
造型是暂时的
?
D、
在运动中造型
正确答案： D 我的答案：D
6
下列电影中不是希区柯克作品的是（）。（1.0 分）
3
电影《七号房的礼物》观后感——予你一份智商为零的父爱 如果我告诉你七号房指的是牢房，你会想到什么呢？是，你肯定要问牢房里都有什么人，他们是怎么入狱的？我来告诉你，这里聚集着走私犯苏杨浩、诈骗犯崔春浩、通奸犯姜万范、恐吓犯老徐、抢劫犯申奉植还有黑社会老大等五毒俱全的“社会渣滓”，但是，这里在1997年，只有六岁儿童智商的智障男子李龙久的到来，让牢房里充满了爱与欢笑…… 看到礼物，大家都会想到什么？女孩子喜欢的布娃娃，男孩子喜欢的玩具手枪还是妈妈喜欢的发卡，爸爸喜欢的名酒……可惜，这里都不是。 李龙久和可爱的女儿艺胜相依为命，生活虽然简单清贫，却充满幸福，因为有爱在身边，我尤其喜欢他们父女俩的分别方式，告别之后，女儿艺胜会数上三个数，父亲就会扭转头双手放在头的两侧吐着舌头，扭着屁股，做着鬼脸，女儿也这样做一次，他们才算正式分别。 可是，在某天，执着为女儿买美少女战士书包的龙久意外卷入了一起幼童诱拐奸杀案，而死者竟是警察局长的女儿，龙九懵懂无知，搞不清状况，昏头昏脑就被投入监狱。龙久进到牢房，第一件事当然是被打，但是，龙久孩子般纯洁的爱心渐渐感动了这七号牢房的“大坏蛋”，在一次打斗事件中，龙久救了老大而自己身受重伤，于是就想满足他的一个愿望——父亲的心中唯一牵挂的就是艺胜，于是，他们不惜冒险将艺胜作为礼物带入牢房与父亲相会。 你猜到了吗？这份特殊的礼物就是龙久的女儿艺胜，艺胜的到来，让这黑暗冰冷的监牢里，让这七号牢房内阳光满满……艺胜给七号房里的裸照画上了衣服，她说怕姐姐冷；艺胜教会了老大识字写字，老大出狱之后还做了牧师；艺胜给龙久带来了力量，给七号房带来了欢笑……但是，好景不长，此时被科长发觉，龙久又受到毒打，这时，牢房里发生火灾，科长全力以赴去扑救，却不幸被砸伤，是龙久不顾自己生命的安全救出了他，至此，科长改变了对龙久的看法，对龙久的案件也产生了怀疑，科长和七号房的人都在帮助龙久重审此案，可是，龙久竟然因为太爱艺胜，不愿意艺胜受到一点点的伤害而再次失去重获自由的机会，龙久被判死刑，在龙久临刑前，他们再次把艺胜作为礼物带到了七号房…… 涉世未深的艺胜不懂此意，还以为和往常一样，欢欣不已，可是，大家都明白，这是他们父女俩最后的一面了，当父亲离开艺胜的时候，没有再像以前那样有三声后的鬼脸，此时，艺胜才感觉到了什么，他们父女二人抱头痛哭…… 《七号房的礼物》是一部关于亲情、罪案题材的韩国电影，本电影主要讲述了发生在一个由智力障碍的爸爸和十分漂亮乖巧的小女孩组成的单亲家庭上的一段曲折辛酸而又极其动人的故事。故事的主人公是一个有着智力障碍的单亲爸爸，虽然他智力方面有缺陷但是他对女儿的爱却超出了普通人并化为生活中的点点滴滴，如“你瘦了”的关切和心疼的问候、“要多吃豆，有维生素”等体贴的关怀，最重要的是他愿为孩子的愿望付出所有。这种智力与情感上的极大反差正是这部电影的看点之一。
影视鉴赏作业（二） 一、填空题 1、影视艺术的创作流程一般要经历前期筹备、正式拍摄和后期制作三 个阶段。 2、正式拍摄也称为实拍阶段，在这个阶段首先要做的一件事就是摄制组 要将所有镜头分场景集中拍摄。 3、影视片的后期制作大致包括音乐音响录制、混合录音和合成拷贝三 个重要的步骤，其中，撰写完成台本是整个影视艺术创作过程的“第三次创作”。 4、综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则： 第一种是以维尔托夫和库里肖夫为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的爱森斯坦，第三种是以普多夫金为代表的蒙太奇学派。 5、电影、电视中的声音分为人声、音响效果和音乐三个部分。 6、影视剧本的改编原则和方法主要有节选式改编、创造性改编、浓缩 式改编和取材式改编四种。 7、影视画面的两个基本特征是再现性和表现性。 8、景别主要分为远景（大远景）、全景、中景、近景和特写（大特 写）。 9、一般将镜头角度分为三种类型，即平视镜头、俯视镜头和仰视镜头。 10、影视画面的造型元素主要包括形、光和色。 11、影视构图的基本原则有四点，即叙事性原则、表意性原则、修辞 性原则和整体性原则。 12、第一部真正美学意义上的彩色影片是意大利影片《红色沙漠》。
13、影视作品中的人声主要由对话、独白和旁白组成。 14、影视艺术中音响的作用主要体现为还原逼真感、刻画人物、表达情思和创造空间。 15、从功能角度看，蒙太奇的类型主要有叙事蒙太奇、表现蒙太奇和修饰蒙太奇三种。 16、长镜头的三个美学优势是叙述的完整感、表意的丰富性和画面的开放性。 17、影视的运动性包括运动性、逼真性、主体运动和主客体复合运动。 18、逼真型与假定性同时存在于一个统一体中。逼真性是影视美学的基本特性，假定性是影视美学的本质特性。 二、名词解释 1、景别：主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。一般为大远景，远景，全景，中景，近景，特写和大特写。 2、特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。为美国早期电影导演格里菲斯）所创用。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。 3、平视镜头：指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头，这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。
尔雅网课15年影视鉴赏课后答案1 电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。 ? A 幻想风格 ? B 喜剧风格 ? C 惊悚风格 ? D 现实风格 2 电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。（） ? ? 3 某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（） ? ? 4 以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（） ? A 《杜拉拉升职记》 ? B 《英雄》 ? C 《三峡好人》 ? D 《小时代》
电影就是我们的生活 1 下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。 ?A、这是一部美国电影 ?B、影片采用了纪实的表现方式 ?C、影片反思了影像与现实间的关系 ?D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众 我的答案：B 2 下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。 ?A、影像是现实的反映 ?B、影像掩盖和篡改现实 ?C、影像掩盖真实的不在场 ?D、影像以符号的形式包围着现实 我的答案：D 3 电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（） 我的答案：√ 4 电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（）我的答案：× 电影就是我们的生活 1 根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。 ? A 视觉 ? B 听觉 ? C 想象 ? D 触觉
2 电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。（） ? ? 3 美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。（） ? ? 4 电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。（） ? ? 影视文化的负面价值 1 电影中不属于文学性的是（）。 ? A 人物关系设计 ? B 对话设计 ? C 舞蹈设计 ? D 故事设计 2
作业一(占形成性考核20%) 1927年10月，好莱坞电影标志着有声电影的诞生。 满分：2分得分： 2分 A 《摩登时代》 B 《爵士歌王》 C 《关山飞渡》 D 《小叛逆》 正确答案：B 学生答案：B 老师点评：修改 答案解析： 考察电影常识 ? 2 1、1895年12月28日，法国卢米埃尔兄弟首次公映。满分：2分得分： 2分 A 《里昂贝尔库广场》 B 《婴儿的午餐》
《水浇园丁》 D 《火车进站》 正确答案：D 学生答案：D 老师点评：修改 ? 3 视听同步使用的剪辑技法，有时空舒缓法、情绪呼应法和。满分：2分得分： 2分 A 拖声法 B 捅声法 C 内容紧凑法 D 声画分离法 正确答案：C 学生答案：C 老师点评：修改 ? 4 音响，分为现实声音、表现性声音和。 满分：2分得分： 2分
扩张性声音 B 超现实声音 C 虚拟声音 D 伸缩性声音 正确答案：B 学生答案：B 老师点评：修改 ? 5 从视听媒介的表现形式划分，影视中的声音可以分为有声语言、音响和。满分：2分得分： 2分 A 音乐 B 乐音 C 声气 D 声源 正确答案：A 学生答案：A 老师点评：修改 ? 6 光学镜头按焦距一般分为广角镜头、标准镜头和。
满分：2分得分： 2分 A 电动伸缩镜头 B 长焦镜头 C 远摄镜头 D 鱼眼镜头 正确答案：B 学生答案：B 老师点评：修改 7 姜文《阳光灿烂的日子》改编自王朔的。满分：2分得分： 2分 A 《空中小姐》 B 《过把瘾》 C 《动物凶猛》 D 《永失我爱》 正确答案：C 学生答案：C 老师点评：修改
“新浪潮”电影发生在。 满分：2分得分： 2分 A 意大利 B 法国 C 德国 D 英国 正确答案：B 学生答案：B 老师点评：修改 ?9 长镜头中，单个镜头的时长多在30秒到分钟之间。满分：2分得分： 2分 A 30 B 40 C 10 D 50 正确答案：C 学生答案：C 老师点评：修改
2016年《影视鉴赏》期末考试答案'题量：100 满分：100.0 截止日期：2016-06-19 23:59 一、单选题 1.下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。 A、它采用了历史偶像化的手法 B、故事情节不连贯，历史PPT化 C、呈现了比较开放的历史观 D、情节跌宕起伏，充满悬念 我的答案：D 2.下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（）。 A、反传统 B、反平面化 C、反文化 D、反深度 我的答案：B 3.下列关于“电影作者论”，说法不正确的是（）。 A、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关 B、巴赞、特吕弗提倡这一观点 C、它认为电影创作中最重要的角色是导演 D、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大 我的答案：D 4.下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（）。 A、《阳光灿烂的日子》 B、《太阳照常升起》
C、《有话好好说》 D、《让子弹飞》 我的答案：C 5.贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。 A、以冷峻、阴森的音乐风格为主 B、采用现实镜头里或外实际发出来的声音 C、用后期配音替代现场采集的声音 D、以上都不对 我的答案：B 6.下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。 A、电影语言现代化 B、电影要反映现实本身 C、浪漫主义和现实主义结合 D、长镜头理论 我的答案：C 7.下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。 A、它深刻地反思了自由的内涵。 B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。 C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。 D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。 我的答案：A 8.电影《黄土地》展开的是对（）的反思。 A、社会阶级矛盾 B、中国传统文化 C、小农经济模式
1.比较影视艺术和文学、戏剧的异同。 影视艺术和文学 异：①影视艺术是声画兼备、时空复合的综合艺术。文学是语言艺术，是以语言文字为工具形象化地反映客观现实的艺术，包括戏剧、诗歌、小说、散文等，是文化的重要表现形式，以不同的形式来表现内心情感和再现一定时期和一定地域的社会生活的一种手段。 ②文学用语言塑造的艺术形象无实际的声音和直观的画面，必须依靠读者的想象才能将文字表达转化为艺术形象，而影视通过蒙太奇把镜头组合起来，直观地呈现画面和声音，其艺术形象具有强烈的直观性。 ③两者思维不一样，影视是视听的立体的综合思维，但文学是线性思维。 ④载体不同，文学是文字，影视是胶片、荧幕、荧屏。 同：二者都属于叙事艺术，且相互影响。电影的叙事技巧学自文学，文学是电影的创作源泉，文学与影视的相通中，促进了文学发展。 影视艺术和戏剧 异：①戏剧是指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。 ②一般来说戏剧和电影都不是创造感性的直观形象的视听艺术，但两者具有不同的直观艺术。戏剧侧重听觉形象，各种矛盾冲突主要在对话中展开。而电影更侧重视觉形象—外部形体动作，注重人与自然的合一。 ③在空间性上，电影的一个镜头可以快速切换也可以只有几秒钟，舞台剧则不行。摄影机的运用打破了戏剧艺术的固定空间。 ④在时间性上延续与非延续，戏剧处理时间用分幕分场的方法，即中断动作、压缩时间跨度、扩展时间容量。戏剧作家和导演扩大时间容量的用武之地在于幕间和场间，而在场面内部却不能对时间进行压缩。而电影艺术处理时间可以把压缩时间的范围扩展到每一个场面内部，极大地扩大了银幕时空的容量。 同：①组织方法大致相同，都是集体创作的结果，需要各专业艺术家通过复杂的程序来完成。都采取了剧场或影院展示观赏即一对多的传播模式，会产生公众娱乐效应。都会成为媒体关注的焦点。都存在写实主义、现代主义、精英文化或大众文化的选择。都非常依赖演员，演员表演的好坏决定主题思想的表达。 ②美学的法则相同，都是以冲突为基础，都强调紧张、集中，都以性格、意志的矛盾为贯穿整个作品的中心线索，通过动作的呈现传达艺术家对社会人生的理解、对历史和故事的表述。通过戏剧性的冲突，从丰富的生活事件中把握富有意趣、体现本质的事物; 在叙述方式上,都注重首尾一贯、层层推进、起承转合。③两者都需要演员在创作中是运用自己的身体和心灵来现身说法，在自己的身上塑造出艺术的人物形象。 2.举例说明电影与科技之间的联系主要体现在哪些方面。 ①⑴公元前5世纪左右，墨子在《墨经》中提出“光直景之”等十多条光学论断。 ⑵产生于汉代盛行于唐代的灯影戏。 ⑶1654年，德国人发明了幻灯术；1824年，法国的尼埃普斯经过12小时曝光，拍摄第一幅 静物照片《餐桌》 ⑷1864年，法国人雷诺制成“活动视镜”，采取大部分走马盘的传统题材制作《丑角和他的
《影视鉴赏》期末考试满分（20） 2016.7.24 一、单选题（题数：50，共50.0 分） 1下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。1.0 分A、 《小武》 B、 《邻居》 C、 《疯狂英语》 D、 《北京的风很大》 我的答案：B 2下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（）1.0 分 A、 《浮华世界》 B、 《放大》 C、 《红色沙漠》 D、 《爱情三部曲》 我的答案：C 3标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。1.0 分 A、 《泰坦尼克》 B、 《阿凡达》 C、 《星球大战》 D、 《侏罗纪公园》 我的答案：C 4下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。1.0 分 A、 戏剧中的荒诞派 B、 小说中的垮掉派 C、 电影里的欧洲艺术电影 D、 音乐中的无调性音乐
我的答案：C 5电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。1.0 分A、 倒叙 B、 自我分裂 C、 时空穿插 D、 心里独白 我的答案：B 6下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。1.0 分 A、 它采用了历史偶像化的手法 B、 故事情节不连贯，历史PPT化 C、 呈现了比较开放的历史观 D、 情节跌宕起伏，充满悬念 我的答案：D 7被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。1.0 分 A、 普多夫金 B、 爱森斯坦 C、 维尔托夫 D、 库里肖夫 我的答案：C 8戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。1.0 分 A、 香港类型电影 B、 欧洲艺术电影 C、 经典好莱坞电影 D、 中国样板戏电影 我的答案：C 9蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。1.0 分 A、 用美学理念看待宗教
影视鉴赏 影视概说 1 【单选题】（A）属于纪实感很强的电影。 A、《三峡好人》 B、《英雄》 C、《小时代》 D、《杜拉拉升职记》 2 【单选题】（B）类电影尤其具有“窗户”功能。 A、幻想风格 B、现实风格 C、惊悚风格 D、喜剧风格 3 【判断题】从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（√）4 【判断题】电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。（√）
电影就是我们的生活 1 【单选题】关于电影《摇尾狗》，下列说法错误的是（D）。 A、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众 B、这是一部美国电影 C、影片反思了影像与现实间的关系 D、影片采用了纪实的表现方式 2 【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（A）。 A、影像以符号的形式包围着现实 B、影像是现实的反映 C、影像掩盖真实的不在场 D、影像掩盖和篡改现实 3 【判断题】《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。（×） 4 【判断题】电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。（√） “影像文化”及其革命性意义 1 【单选题】根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（A）的延伸。
A、想象 B、触觉 C、视觉 D、听觉 2 【判断题】电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。（×） 3 【判断题】好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。（√）4 【判断题】电影具有艺术特质，但不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术、市场规律等影响。（√） 影视文化的负面价值 1 【单选题】面对当今的电影，我们应该反思和批判的是（D）。 A、意识形态欺骗性 B、电影的平面化、单面化问题 C、媒体的强势话语霸权 D、以上都对 2
《影视鉴赏》期末考试（20） 题量：?100???满分：???截止日期：2017-12-20 23:59 【百分百正确！！！】窗体顶端 窗体底端 一、单选题 1 电影作为造型艺术，它的特点是（）。 A、 时间需要停止 B、 画宽不能变化 C、 造型是暂时的 D、 在运动中造型 我的答案：D 2 人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。 A、 《浮华世界》 B、 《绝世歌王》 C、 《红色沙漠》 D、 《谁陷害了兔子罗杰》 我的答案：C 3 下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。 A、 目标受众 B、 媒介特征 C、 传播内容 D、 制作者 我的答案：B 4 （）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。 A、 巴赞
王尔德 C、 汉德逊 D、 让米特里 我的答案：D 5 纪实主义电影美学的源头是（）。 A、 卢米埃尔兄弟 B、 英国布莱顿学派 C、 格里尔逊 D、 格里菲斯 我的答案：A 6 下列电影中属于主流意识形态的是（）。 A、 《建国大业》 B、 《孩子王》 C、 《黄土地》 D、 《一个和八个》 我的答案：A 7 电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。A、 电影制作流程的变化 B、 电影营销模式的变化 C、 电影叙事方式、节奏的变化 D、 电影文化属性的变化 我的答案：C 8 八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。 A、 中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
中国电影被划分为商业电影和非商业电影 C、 中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影 D、 中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影 我的答案：C 9 下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。 A、 他是一名电影摄影师。 B、 他被称为悬念大师。 C、 他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。 D、 他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。 我的答案：A 10 下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。A、 他们都支持当时的苏联革命。 B、 普多夫金的风格是有些诗化的。 C、 爱森斯坦是理性的蒙太奇。 D、 普多夫金主张蒙太奇是冲突的。 我的答案：D 11 冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造（）的形象。A、 民族英雄 B、 大都市白领 C、 城市普通市民 D、 乡村农民 我的答案：C 12 下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。A、 《小武》
返回 ?《影视鉴赏》期末考试（20） 17' 59'' 题量：100 满分：100.0 截止日期：2016-06-19 23:59 提交试卷 一、单选题 1 卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。 ?A、 戏剧主义美学 ? ?B、 表现主义美学 ? ?C、 再现主义美学 ? ?D、 纪实主义美学
我的答案：D 2 中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（）。 ?A、 他们的电影缺乏自我分裂 ? ?B、 他们的电影纪实风格为主 ? ?C、 他们的电影剧情结局清晰 ? ?D、 他们的电影没有一种个体的焦虑 ? 我的答案：D 3 下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（） ?A、 《雨中曲》
?B、 《红色沙漠》 ? ?C、 《艺术家》 ? ?D、 《天堂电影院》 ? 我的答案：D 4 面对如今的电影，我们要反思、批判（）。 ?A、 电影的平面化、单面化问题 ? ?B、 媒体的强势话语霸权 ? ?C、 意识形态欺骗性 ? ?D、
以上都对 ? 我的答案：D 5 相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。 ?A、 将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处 ? ?B、 视觉造型跟文化意向相剥离 ? ?C、 电影视觉形象上是大写意的风格 ? ?D、 以上都对 ? 我的答案：B 6 下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（）。?A、
《阳光灿烂的日子》 ? ?B、 《太阳照常升起》 ? ?C、 《有话好好说》 ? ?D、 《让子弹飞》 ? 我的答案：C 7 下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。 ?A、 《老井》 ? ?B、 《大阅兵》 ? ?C、 《一个和八个》 ?
对《霸王别姬》的浅析 众所周知，《霸王别姬》这部电影是陈凯歌导演的经典巨作之一。首先，这部电影是以京剧、一对师兄弟的恋情以及当时所处的历史为影片的题材，随时间的向后推移而循循向后展开的。这部影片讲述了在当时的历史背景下，一名出生卑贱的妓女的孩子（程蝶衣，张国荣饰）与京剧之间发生的种种悲欢离合之事。 从整部影片来看，它的描述中心是“情（因为入戏，而在男人之间产生的那种情）”，它的可贵之处是“入戏”，其中当然离不开国粹——京剧了，以至于戏中的程蝶衣恍然认为自己就是一女儿身，它的经历过程是“那段屈辱的近代史”，它的精神境界是“从一而终，不离不弃”，用一句话作出概括是“一个人的地老天荒！”整部影片从服饰到每个人的说话、动作、神态以及各种拍摄技术都做的相当好，因此给每个场景都显示了非凡的排场与气度。下面我就以历史为线索来展开对影片人物塑造、故事情节、文学阐述、灯光技术分析、镜头技术分许、拍摄技术分析、空间背景分析、声音技术分析、音响技术分析等方面的些许技巧的浅析。 人物塑造分析：对于人物面部表情的特写可谓极其细致传神，如小豆子在唱错《思凡》后被“洗嘴”的恍惚神情；在大师兄被抓走后程蝶衣的焦急以及对大嫂对他的求助而故意刁难时的面部表情；在审判程蝶衣汉奸罪时程蝶衣的那种坚定之色；在大师兄娶妻时候的愤怒与不解，在小四看见共军齐唱“我们的队伍像太阳”时的惊讶和喜悦；在最后菊仙被出卖后的悲愤与绝望；这些面部特写使观众更加深入地理解了人物的内心世界，也使得人物性格被塑造得更丰满。 而《霸王别姬》的对白也很精炼，最大的特点很有京味，把那种京剧，京腔味表露得一览无余。《霸王别姬》的人物对白简短但很倾注感情。当然，对白在蒙太奇中也发挥着发挥重大的作用。譬如一些台词：“要想人前显贵，您必得人后受罪”（梨园里师傅对刚入喜福成科班的小豆子的训话），“真他妈想当太太奶奶啦你，做你娘的玻璃梦去吧！你当出了这门儿，把脸一抹洒…你还真成了良人了，你当这世上的狼呀虎呀的，就都不认得你啦？我告诉你，那窑姐永远是窑姐，这就是你的命”（菊仙从良时，老鸨对她说的话）……这些对白在一定程度也交代了人物以后的命运发展。用一句北京话说：“很有艺术的范儿！”正是这种诸多表现元素反映了中国的古老的文化底蕴，对中国的古老文化是一个很好的展现。还有一个值得一提的就是，片子的最后当蝶衣拔出剑时，实现了他“从一而终”的梦想时，小楼对蝶衣的呼唤：“蝶衣…”再到“小豆子”，称谓的变化，也足见小楼对蝶衣的感情，这一段很是让人回味无穷。关于演员的表演，都很到位。张国荣把虞姬给演活了。最经典的那一段莫过于那段“说的是一辈子，差一年、一个月、一天、一个时辰都不算一辈子。 空间背景技术分析：影片中的每个场景、每个画面都是中国社会和文化的真实写照，导演并且很巧妙地将文化与人物的生存环境紧密联系起来。在影片中，我们可以看到不同历史阶段的时代风貌：街市、四合院、古老的城墙、传统的小吃、鸟笼、蛐蛐罐儿、大烟等等……这些中国独特的人文景观被恰如其分地运用到影片之中，就连胡同中的各种吆喝声都被渲染得充满了生活的气息，当然，片中的京剧——作为中国国粹更是不可或缺的一大文化亮点。因此，我们可以说这是一部有着深刻中国文化内涵的影片。 影片中几场湖边长吟的过场戏，镜头空间内容更为宽广，使原本局促于院落的空间舒展开来并且从容的完成率时空的过渡。画面表现四季，镜头运动缓慢，色彩对比度小，浓度偏低，柔和而少刺激，给人一种安静祥和的感觉。总的说《霸王别姬》在空间环境的描述是偏重于再现的；但是，浓重的现实色调常常铺满了画面，把再现性的空间构成上升到风格化的层次。在本片里导演陈凯歌无疑在艺术表现的分寸感方面进了一大步，整体气氛的营造取代了单个造型的突兀，当然，顾长卫的摄影指导亦功不可没。影片中以浓墨重彩泼洒情感，
影视鉴赏作业 集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）
江苏开放大学 形成性考核作业 学号 姓名 课程代码 110005 课程名称影视鉴赏 评阅教师赵梓伊 第 2 次任务 共 4 次任务 江苏开放大学 影视鉴赏作业二 作业说明： 用已经学习的知识，从一到两个方面，简要评析《战舰波将金》、《公民凯恩》、《筋疲力尽》中任意一部影片。写成一篇影视评论（不少于600字）。 评析《公民凯恩》 《公民凯恩》是电影大师奥逊威尔斯在25岁时，自编、自导、自演的成名代表作。影片《公民凯恩》用在1941年显得颇为现代的方式（长镜头、景深镜头、低照度等）讲述了以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相无论从内容还是形式上，《公民凯恩》都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。
《公民凯恩》在每一个层面都大大突破了电影艺术原有的表现手法,它不仅仅是在美国的电影史上一部重要的实验影片，也是世界电影史上公认的经典之作。它留给我印象最深的就是在摄影上的革新。比如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的应用、运动机位、高反差布光、带顶棚的摄影棚、融镜、带遮挡的多次曝光镜头，直对灯光的摄影、最有意思的就是在地上挖个窟窿进行拍摄。它改变了过去传统的摄影模式，开创了很多先河，很多形式至今都被大量运用着。 《公民凯恩》的摄影在形式上大胆变革利用限有的摄影器材拍出了一些按照常规理论无法实现的画面，它是电影艺术形式上大胆地变革，划时代地开创了当代电影拍摄手法的风貌，也对后来的电影拍摄创作手法产生了深远并且不可磨灭的影响。它不愧为摄影史上在技巧和艺术上进行创新的一个起点。 《公民凯恩》在剪辑方面的成就也是相当突出的。其中，它在时间与空间的组合方面是很好的范例。如“利兰闪回”里回忆凯恩与总统的侄女艾米莉婚姻情况的一组镜头，画面上表现的空间并没有变化，时间则通过5次印刷机快速印刷报纸及艾米莉衣服的变化表明：这场戏不是连续的，而是跳进的。但是由于导演的巧妙安排与精致剪辑，如剧中人物的对话时“正反打”的机位与景别基本不变化，每一场景的过渡转换尽可能的简练，因此整个段落好像在连续不断地进行，是一个似A而是实际非A的时间关系型。夫妻间感情恶化的错综复杂过程，通过不到200英尺胶片，便被完整而统一的表现出来，因此，这一段蒙太奇剪辑被视为电影史上的经典之作。