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、文字的起源文字历史经历的过程漫长，是各种生活经验影响总结的结果·。世界上早期人类在记录信息方法上及其相似，大体都经历了结绳记事，刻符记事和画图文字等几个原始的记事阶段。
2、刻符记事古人在树皮，骨头，石块上刻画一些痕迹或图形来帮助记忆或订立契约。即郭沫若说；彩陶上的刻画符号，肯定就是中国文字的起源，或中国文字的孑遗。古文字学家于省吾认为大汶口文化的陶瓷上刻画的图画符号“是原始文字由发生而日趋复杂时期”。
3、文字的地域文字的产生是长期创造性智慧活动的成果，文字的出现是文明时代的重要标志之一，世界上最古老的文字大部分分布在北纬15°到35°之间，基本都诞生在大河流域，可能是应为这些地区，水源充足、气温适中，有利于农垦发展和人类生存。
4、两河流域楔形文字最能反映这种文明特征的是他们的文字。苏美尔人用削成三角形尖头的芦苇杆或鼓棒、木棒当笔，在潮湿的黏土制作的泥板上写字，字形自然形成楔形，即楔形文字。
5、古埃及象形文字古埃及文字由表意符号、表音符号和限定符合三部分构成。（1）、圣书体：创于公元前3500年的象形文字是人类古老的文字之一，一般刻在埃及人的墓穴中、纪念碑上、庙宇的墙壁或石块上。（2）、僧侣体：是从象形文字中演变出的一种简化的速写形式，通常是由僧侣写在莎草纸上。（3）、世俗体：公元前7世纪前后，僧侣体又演变出一种书写更快的草书体文字，通常用于日常公文的书写。
6、字体设计主要是解决文字在设计中的形态与安排的问题。它涉及对字体与字号的选择，对字型的创造，对字与字、字与图的组织安排，包括它们之间的大小、疏密、空间、布局、色彩等关系以及采用何种表现手法的决策。
7、东巴文的研究纳西族语称东巴文为“森究鲁究”，意木石之标记，即见木画木，见石画石，以画图的方式简单勾勒出事物轮廓。东巴文字主要为东巴教徒传授、书写东巴经文使用。8汉字的进化大致可分为两大类；自然演变和改革。
9大篆是对后来的小篆而言的。广义的大篆包括甲骨文，金子和石鼓文等。甲骨文被认为是汉字进入成熟期的标志，是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。甲骨文主要指殷墟甲骨文，又称为“殷墟文字”“殷契”，是殷商时代刻写在龟甲和兽骨上的文字。10金文是指铸刻在殷周青铜器上的
铭文，也叫钟鼎文。鲁迅先生曾感叹；
中国汉字有三美；意美1以感心，一也；
音美以感耳，二也；形美以感目，三也。
11小篆秦始皇统一天下之后，废除了六
国以及秦以前的大量异体字，统一后的
文字就是小篆，也称为“秦篆”。
12隶书它在发展过程中极富变化，风格
多样，在各阶段都有很多优秀的代表作
品产生，尤其以东汉的碑文著称，《礼器
碑》被尊为“汉人隶书第一”，这些碑文
成为后代书法家临摹的对象。
13楷书又称正楷、楷体，正书或真书，
始于汉代，发展于魏晋南北朝，鼎盛于
唐朝。
14 草书与行书今草书写迅速，往往上
下字连写，末笔与起笔相呼应，一气呵
成，气的贯通，一般每个字都有简化的
规律，不易辨别。行书是为了弥补楷书
的书写速度太慢和草书的难辨认而产生
的。王羲之的《兰亭集序》被誉为“天
下第一行书”。
15印刷字体宋体就是中国较成熟的印
刷字体，由宋体衍生出诸多字体如标宋、
细标宋、粗宋、中宋、仿宋等等，是现
在最常见的应用字体。
16小字母的产生哥特风格同样影响了
字体设计。在英国、法国产生了哥特体，
其特点是众多笔画被归纳为竖笔，紧凑
排列，笔画的起笔和收笔富有装饰意味，
整体繁复华丽，有浓郁的西方情调。
1719世纪字体最主要的变化是无
衬线体的出现。
18字体设计在平面设计中的一项
重要应用就是设计企业形象。
19符号化符号是表明事物特征的
记号，是人类在长期的生活中约
定俗成的。它以单纯，显著、易
识别为主要特征，一般分为图形
符号和文字符号。
20文字设计的基本原则（1）易
读性它是字体设计中最基本也
是最重要的设计准则。（2）整体
性在整体性设计中应注意字体
笔画粗细对比、形状、方向等的
一致。也可用笔画共用等手法将
文字统一。（3）强调性（4）识
别性（5）图形性（6）艺术性
21汉字设计的基本要求《一》汉
字的笔画规范（1）黑体笔画
粗细一致，线条硬直，给人简洁
理性的印象。《汉字的结构规范》
（1）实收虚放平衡视觉“国”
“周”“同”等给人膨胀的感觉·。
（2）找准中线稳妥舒展（3）
注重对其平衡的把控，一般将上
面笔画收紧，以减小体量，下面
笔画放松，增大面积，使重心放
平稳，反之则会头重脚轻，重心
不稳。（4）空间穿插和谐平稳
上紧下松左小右大。《汉字的组
字规范》（1）汉字间距一般阅
读性文字的字间距是单字宽度的
1 /12，也可适当拉宽或缩小间距。
（2）汉字行距行距是一行文字
与另一行文字之间的距离，一般
行间距要大于字间距，占到单字
高度的1/4，通过改变行距可以影
响文字的阅读。
22拉丁文设计的基本要求《一》它
的笔画规范（1）笔画特点来源（2）
流线型原则一般在拉丁文字设
计中，笔画遵循流线型原则，自
然的曲线平滑流畅。（3）风格统
一《二》它的结构规范（1）视觉
均衡（2）x高度《三》它的组字
规范（1）协调黑与白的关系（2）
字母间距
23十八般武艺样样精通构成文字
形态的多个因素，包括笔画、结
构、外型等。【一】笔画调整笔
画是文字的基本元素，笔画形态
往往决定了字体的形态和风格。
（1）改变笔画细节（2）将笔画
几何化可以让文字形态更简
洁、统一、趋于图形化。【二】外
型结构（1）是指将单独或成组的
文字进行拉长、压扁、倾斜、扭
曲或适合某种外形的变化，打破
方块格局，以取得生动的艺术效
果。变化时注意外形的整体性。
（2）结构变化指改变部分结构比
例，改变重心位置，以获得视觉
上的突破。【三】断笔连笔连
笔；笔画首尾相连，仿佛一笔而
成，整体感强，视线在循环往复
中仿佛是在走迷宫。注意遇到笔
画复杂的字可以省略一部分细
节。【四】切割破形（1）突破—
—文字超出图形或版面以外，只
呈现局部。（2）切割——文字被
色块或线条等切割，部分遮挡或
产生移位。【五】虚实相生【六】
简化求真【七】共用相关：“共
用”是古老却经久不衰的文字创
意方法。由两个或多个文字共用
一个笔画或一个偏旁，使文字图
形更简洁、整体、有“一语双关”
之妙，能够在有限的空间内表达
更多含义。【八】趣味装饰通常
依据字意与要求，利用其它图形，
纹饰对笔画或外型加以修饰，使
文字突破单纯线条的样式，变得
丰满、华丽。【九】距离之美（1）
分散（2）靠拢（3）重叠【十】
拼贴再造拼贴是一种常用的艺
术手段，通过以不同形式、不同
材质、不同色彩的材料的材料来
拼贴文字，可以创造出独特的、
有趣的、难以复制的字体形态。
【十一】具象表意直接体现—
—在保证识别性的前提下将文字
的某个画笔或局部转化为图形，
使形象与字体巧妙融合，传达出
文字的含义和概念。【十二】
对比求异【十三】透明度【十
四】立体化【十五】材质化
【十六】手感化【十七】点
线面【十八】色彩游戏。
24不拘一格的创意新手法【一】
新形式新风格【二】新媒体
新应用
25印刷体是现代最常用的字
体。它是指在书籍、报纸、
杂志等印刷品上出现的文
字，它是为读者阅读服务的，
因此印刷字体的笔画、结体
都以醒目舒适、节省视力为
第一准则。
26印刷体一般要符合的两个要
求；第一，印刷体的设计应
建立在印刷和制作工艺的要
求上，要易认、醒目、有自
身个性。第二，印刷体的设
计应强调印刷字体的整体效
果，不可孤立来看单个字体，
要便于长时间阅读。
27印刷体宋体宋体字是印刷
行业中应用最为广泛的一种
字体。宋体起源于宋代雕版
印刷时通行的一种印刷字
体。
28印刷体黑体黑体在字的构
架上吸收了宋体字结构严谨
的优点，在笔画的形状上把
横画加粗且把宋体字的耸肩
角削平为等线状，形成横竖
粗细一致的笔画。黑体又被
称为方体或等线体，其笔画
整齐划一，给人一种粗实有
力、严肃庄重、朴素大方的
感觉，非常易于阅读。
29书写体书写体包含手写体
和书法体，是对应印刷体而
分的。
30字体设计情感化表现【一】
女性化气质【二】男性化风
格【三】可爱潮流性。
31包装设计中的文字主要有两
个功能；一，传达商品的基
本信息二；将汉字作为设计
元素，通过字体的设计发挥
文字的审美价值。包装中的
文字一般包括品牌名称、产
品名称、广告语和说明性文
字等。字体设计的对象一般
是品牌名称、产品名称和广
告语。说明性文字一般采用
常用印刷体，注意阅读性和
规范性。
32字体设计在广告设计中的主
要功能是向受众传达信息。
平面设计的专业知识 平面设计是将作者的思想以图片的形式表达出来。可以将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。也可以以手绘方法去创作。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。 1.和谐：从狭义上理解，和谐的平面设计是统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章的。广义上理解，是在判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分给我们的感觉和意识是一种整体协调的关系。 2.对比：又称对照，把质或量反差很大的两个要素成功的配列在一起，使人感觉鲜明强烈而又具有统一感，使主体更加鲜明、作品更加活跃。 3.对称：假定在一个图形的中央设定一条垂直线，将图形分为相等的左右两个部分，其左右两个部分的图形完全相等，这就是对称图。 4.平衡：从物理上理解是指的重量关系，在平面设计中指的是根据图像的形量、大小、轻重、色彩和材质的分布作用与视觉判断上的平衡。 5.比例：是指部分与部分，或部分与全体之间的数量关
系。比例是构成设计中一切单位大小，以及各单位间编排组合的重要因素。 6.重心：画面的中心点，就是视觉的重心点，画面图像的轮廓的变化，图形的聚散，色彩或明暗的分布都可对视觉中心产生影响。 7.节奏：节奏这个具有时间感的用于在构成设计上指以同一要素连续重复时所产生的运动感。 8.韵律：平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规律变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐的旋律感，成为韵律。 1.概念元素，所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但人们的意识又能感觉到的东西。例如我们看到尖角的图形，感到上面有点，物体的轮廓上有边缘线。概念元素包括：点、线、面。 2.视觉元素：概念元素不在实际的设计中加以体现，它将是没有意义的。概念元素通常是通过视觉元素体现的，视觉元素包括图形的大小、形状、色彩等。 3.关系元素：视觉元素在画面上如何组织、排列，是关系元素来决定的。包括：方向、位置、空间、重心等。 4.实用元素：指设计所表达的含义、内容、设计的目的及功能。 分为入门、进阶、实操三个层次。
一般设计公司自己喜欢用古体 提问人的追问 2009-12-09 14:06 额，是作为字体设计作业的封面，要连体的，黑体字 提问人的追问 2009-12-09 14:11 作封面，黑体的连字，怎么写才看起来好看？ 回答人的补充 2009-12-09 14:14 是把笔画连起来吗 提问人的追问 2009-12-09 14:18 是的 “一”也是不变的，从甲骨文到篆书再到现代字体，“一”始终是“一”，在结构和字意上从来没有发生过变化。在中国文化传统美学范畴，向来主张“反朴归真”的美学境界。（一）基本笔形 基本笔形是文字笔画形象构成的规范性元素，它是文字符号的“体”的基本定势性决定因素，一种字体中以什么基本笔形组建文字，都由基本笔形的风格定势决定形成某种字体。所以说，所谓字体中的“体”，实质上就是基本笔形所规定“定势”的构成。汉字中的点、横、坚、撇、捺、竖弯勾等基本笔形是任何文字组构的基本元素。拉丁字等文字都具有类似的基本笔
形规范而构成字体。因此在字体设计中，字体创意的本质性对象反映为基本笔形的创造。基本笔形中起收笔的变化，横坚画的比例，点、顿角、勾的形象定势，点、撇、捺的运笔规范等，都可以不同的形象观和意识观去变化去表现。 （二）结构 结构是文字构成中的基本定律，它以偏旁、部首、笔画彼此间的构成定律形成某种字体的组合规范。一种字体在形成中，除了由基本笔形决定字体风格外，结构则是决定字体风格变换的决定性因素。在许多字体中，以同一笔形组建字体，若在组建上采取不同的结构，则会带来不同的变换效果，得到不同的字体风格。从这一点我们可以看出，结构是字体创意的另一根本性源点。 结构主要是研究文字中笔画、偏旁、部首间的组建关系，正是由于这种组建关系的形成，才产生出字体的种种风格。如图2 二、字体创意的方法 （一）塑造笔形 笔形是字体干变万化的可变元素，什么风格、基调的笔形，所构成的字体也必然地以笔形的风格综合体现。创造出一种新型的字体，塑造笔形是首要关键。 笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔形的创造中要善于总结、敢于想象、富于创造。如图3，同样是“创意”两个字，我们将每组字体的笔形稍作处理，效果就不一样了。
字体设计（一） ——安全教育 285分钟 组织教学 1.机房安全教育。 5分钟 2.介绍实训课程训练目标。明确教学 任务 30分钟计算机机房安全管理制度学习 1、重视安全工作的思想教育，提高安全意识，做好计算机机 房的安全防范工作，防患于未然。 2、软、硬件系统均由机房管理员进行维护和管理，严禁其它 无关人员拆卸机器、插拔设备。故意损坏机房设备者要照价赔偿 并追究责任。实验过程中，如机器发生故障应及时与任课教师联 系。 3、凡进入机房的人员必须遵守机房的各项管理规定，爱护机 房内的所有财产，未经管理人员许可不得随意使用，更不得损坏， 如发现人为损坏将视情节按有关规定严肃处理。 4、机房管理人员要爱护设备，认真维护保养设备，对机房的 电脑网络设备及其他教学辅助设备定期进行检查，发现故障及时 检修，并要登记、报告。因管理不当所造成财产损失的，要按责 任事故处理。 5、所有人员不准在机房内吸烟。发现火警应切断电源，用灭 火设备扑救，并立即报警。 6、机房使用结束时，必须进行设备检查整理并做好记录，关 闭门窗、设备和外部电源。 入门指导展示一组字体设计类作品。图示 3分钟提问：对字体设计有何理解？ 新课讲授一、创意字体设计的目的 30分钟首先，打破以往传统美术字和电脑印刷字的笔形，结构， 去创造出一种新型的、富有个性化的字体，其最终目的就是适应 社会发展的需要。在当今这样一个高度商业化、高度信息化的
时代里那。那些雷同、相似，缺乏鲜明形象和个性的字体和图形 是很难被消费者记住的。 也就是说，不被消费者注意的设计和产品，在市场上很难竞争的。所以，企业家们总是千方百计想通过设计提高产品的 识别力和传播力。 其次，字体设计是被消费者注意的最直接视觉元素。在这样的社会背景下，一些标新立异的创新字体已被人间高度关注， 创新字体也是平面设计师必须掌握的重要课程。 二、创意字体的基本表现方法（重点） 1、笔形变化 汉字的笔划形状的丰富变化为设计者提供了发挥自己才智的舞台，连实际的汉字设计中，为了适应特定环境、产品特征和定位、 追求特殊的个性风格，可借助汉字的宋体、黑体等印刷本的结构， 对汉字的形笔划进行重新修改，在规整、斜度、弧度、空白、切划、 分割、粗细、曲直等方面进行变形，使原来的汉字显现特殊而新颖 的新字形。笔形变化也是创意字设计了基本最重要的手法之一， 需要强调的是，在笔形变化的时候，每字的笔有一定要统一，这样 才能产生和谐的美感。 2、断笔、连笔 断笔和连笔在创意字体设计中运用很广泛。在设计中断连笔常常同时使用，如果运用得很好的艺术效果。需要注意的是，要 分析清楚每一个字内部的连断笔和字之间的连断笔，它们要相互 协调、呼应，在哪个部分连笔，在哪个部分断笔，一定要自然合理， 不要牵强，生硬。同时，字要以易辨为原则，作到小断、小连、 小变化，以形成具有大效果的境界。 3、结构、外形 汉字的结构严谨，外形一般情况下都是以方块为主，但是在创意字体设计是（尤其在品牌字体书写时）完全可以打破常规的 思路，因为品牌字体往往在2-4个字之间，字与字如果以同样大小 的方块字排列，会给人一种古板、生硬的感觉。所以，根据产品 品牌的特点和定位，在设计时可改变字与字之间的结构、形态、 大小、笔划，以取得生动的艺术效果。 4、空心 运用空心会使字体设计产生虚实相生、黑白相接的效果。在空白字体设计时，字的结构、笔形往往并没有很大的变化，有些
1 、文字的起源文字历史经历的过程漫长，是各种生活经验影响总结的结果·。世界上早期人类在记录信息方法上及其相似，大体都经历了结绳记事，刻符记事和画图文字等几个原始的记事阶段。 2、刻符记事古人在树皮，骨头，石块上刻画一些痕迹或图形来帮助记忆或订立契约。即郭沫若说；彩陶上的刻画符号，肯定就是中国文字的起源，或中国文字的孑遗。古文字学家于省吾认为大汶口文化的陶瓷上刻画的图画符号“是原始文字由发生而日趋复杂时期”。 3、文字的地域文字的产生是长期创造性智慧活动的成果，文字的出现是文明时代的重要标志之一，世界上最古老的文字大部分分布在北纬15°到35°之间，基本都诞生在大河流域，可能是应为这些地区，水源充足、气温适中，有利于农垦发展和人类生存。 4、两河流域楔形文字最能反映这种文明特征的是他们的文字。苏美尔人用削成三角形尖头的芦苇杆或鼓棒、木棒当笔，在潮湿的黏土制作的泥板上写字，字形自然形成楔形，即楔形文字。 5、古埃及象形文字古埃及文字由表意符号、表音符号和限定符合三部分构成。（1）、圣书体：创于公元前3500年的象形文字是人类古老的文字之一，一般刻在埃及人的墓穴中、纪念碑上、庙宇的墙壁或石块上。（2）、僧侣体：是从象形文字中演变出的一种简化的速写形式，通常是由僧侣写在莎草纸上。（3）、世俗体：公元前7世纪前后，僧侣体又演变出一种书写更快的草书体文字，通常用于日常公文的书写。 6、字体设计主要是解决文字在设计中的形态与安排的问题。它涉及对字体与字号的选择，对字型的创造，对字与字、字与图的组织安排，包括它们之间的大小、疏密、空间、布局、色彩等关系以及采用何种表现手法的决策。 7、东巴文的研究纳西族语称东巴文为“森究鲁究”，意木石之标记，即见木画木，见石画石，以画图的方式简单勾勒出事物轮廓。东巴文字主要为东巴教徒传授、书写东巴经文使用。8汉字的进化大致可分为两大类；自然演变和改革。 9大篆是对后来的小篆而言的。广义的大篆包括甲骨文，金子和石鼓文等。甲骨文被认为是汉字进入成熟期的标志，是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。甲骨文主要指殷墟甲骨文，又称为“殷墟文字”“殷契”，是殷商时代刻写在龟甲和兽骨上的文字。10金文是指铸刻在殷周青铜器上的 铭文，也叫钟鼎文。鲁迅先生曾感叹； 中国汉字有三美；意美1以感心，一也； 音美以感耳，二也；形美以感目，三也。 11小篆秦始皇统一天下之后，废除了六 国以及秦以前的大量异体字，统一后的 文字就是小篆，也称为“秦篆”。 12隶书它在发展过程中极富变化，风格 多样，在各阶段都有很多优秀的代表作 品产生，尤其以东汉的碑文著称，《礼器 碑》被尊为“汉人隶书第一”，这些碑文 成为后代书法家临摹的对象。 13楷书又称正楷、楷体，正书或真书， 始于汉代，发展于魏晋南北朝，鼎盛于 唐朝。 14 草书与行书今草书写迅速，往往上 下字连写，末笔与起笔相呼应，一气呵 成，气的贯通，一般每个字都有简化的 规律，不易辨别。行书是为了弥补楷书 的书写速度太慢和草书的难辨认而产生 的。王羲之的《兰亭集序》被誉为“天 下第一行书”。 15印刷字体宋体就是中国较成熟的印 刷字体，由宋体衍生出诸多字体如标宋、 细标宋、粗宋、中宋、仿宋等等，是现 在最常见的应用字体。 16小字母的产生哥特风格同样影响了 字体设计。在英国、法国产生了哥特体， 其特点是众多笔画被归纳为竖笔，紧凑 排列，笔画的起笔和收笔富有装饰意味， 整体繁复华丽，有浓郁的西方情调。 1719世纪字体最主要的变化是无 衬线体的出现。 18字体设计在平面设计中的一项 重要应用就是设计企业形象。 19符号化符号是表明事物特征的 记号，是人类在长期的生活中约 定俗成的。它以单纯，显著、易 识别为主要特征，一般分为图形 符号和文字符号。 20文字设计的基本原则（1）易 读性它是字体设计中最基本也 是最重要的设计准则。（2）整体 性在整体性设计中应注意字体 笔画粗细对比、形状、方向等的 一致。也可用笔画共用等手法将 文字统一。（3）强调性（4）识 别性（5）图形性（6）艺术性 21汉字设计的基本要求《一》汉 字的笔画规范（1）黑体笔画 粗细一致，线条硬直，给人简洁 理性的印象。《汉字的结构规范》 （1）实收虚放平衡视觉“国” “周”“同”等给人膨胀的感觉·。 （2）找准中线稳妥舒展（3） 注重对其平衡的把控，一般将上 面笔画收紧，以减小体量，下面 笔画放松，增大面积，使重心放 平稳，反之则会头重脚轻，重心 不稳。（4）空间穿插和谐平稳 上紧下松左小右大。《汉字的组 字规范》（1）汉字间距一般阅 读性文字的字间距是单字宽度的 1 /12，也可适当拉宽或缩小间距。 （2）汉字行距行距是一行文字 与另一行文字之间的距离，一般 行间距要大于字间距，占到单字 高度的1/4，通过改变行距可以影 响文字的阅读。 22拉丁文设计的基本要求《一》它 的笔画规范（1）笔画特点来源（2） 流线型原则一般在拉丁文字设 计中，笔画遵循流线型原则，自 然的曲线平滑流畅。（3）风格统 一《二》它的结构规范（1）视觉 均衡（2）x高度《三》它的组字 规范（1）协调黑与白的关系（2） 字母间距 23十八般武艺样样精通构成文字 形态的多个因素，包括笔画、结 构、外型等。【一】笔画调整笔 画是文字的基本元素，笔画形态 往往决定了字体的形态和风格。 （1）改变笔画细节（2）将笔画 几何化可以让文字形态更简 洁、统一、趋于图形化。【二】外 型结构（1）是指将单独或成组的 文字进行拉长、压扁、倾斜、扭 曲或适合某种外形的变化，打破 方块格局，以取得生动的艺术效 果。变化时注意外形的整体性。 （2）结构变化指改变部分结构比 例，改变重心位置，以获得视觉 上的突破。【三】断笔连笔连 笔；笔画首尾相连，仿佛一笔而 成，整体感强，视线在循环往复 中仿佛是在走迷宫。注意遇到笔 画复杂的字可以省略一部分细 节。【四】切割破形（1）突破— —文字超出图形或版面以外，只 呈现局部。（2）切割——文字被 色块或线条等切割，部分遮挡或 产生移位。【五】虚实相生【六】 简化求真【七】共用相关：“共 用”是古老却经久不衰的文字创 意方法。由两个或多个文字共用 一个笔画或一个偏旁，使文字图 形更简洁、整体、有“一语双关” 之妙，能够在有限的空间内表达 更多含义。【八】趣味装饰通常 依据字意与要求，利用其它图形， 纹饰对笔画或外型加以修饰，使 文字突破单纯线条的样式，变得 丰满、华丽。【九】距离之美（1） 分散（2）靠拢（3）重叠【十】 拼贴再造拼贴是一种常用的艺 术手段，通过以不同形式、不同 材质、不同色彩的材料的材料来 拼贴文字，可以创造出独特的、 有趣的、难以复制的字体形态。 【十一】具象表意直接体现— —在保证识别性的前提下将文字 的某个画笔或局部转化为图形， 使形象与字体巧妙融合，传达出 文字的含义和概念。【十二】 对比求异【十三】透明度【十 四】立体化【十五】材质化 【十六】手感化【十七】点 线面【十八】色彩游戏。 24不拘一格的创意新手法【一】 新形式新风格【二】新媒体 新应用 25印刷体是现代最常用的字 体。它是指在书籍、报纸、 杂志等印刷品上出现的文 字，它是为读者阅读服务的， 因此印刷字体的笔画、结体 都以醒目舒适、节省视力为 第一准则。 26印刷体一般要符合的两个要 求；第一，印刷体的设计应 建立在印刷和制作工艺的要 求上，要易认、醒目、有自 身个性。第二，印刷体的设 计应强调印刷字体的整体效 果，不可孤立来看单个字体， 要便于长时间阅读。 27印刷体宋体宋体字是印刷 行业中应用最为广泛的一种 字体。宋体起源于宋代雕版 印刷时通行的一种印刷字 体。 28印刷体黑体黑体在字的构 架上吸收了宋体字结构严谨 的优点，在笔画的形状上把 横画加粗且把宋体字的耸肩 角削平为等线状，形成横竖 粗细一致的笔画。黑体又被 称为方体或等线体，其笔画 整齐划一，给人一种粗实有 力、严肃庄重、朴素大方的 感觉，非常易于阅读。 29书写体书写体包含手写体 和书法体，是对应印刷体而 分的。 30字体设计情感化表现【一】 女性化气质【二】男性化风 格【三】可爱潮流性。 31包装设计中的文字主要有两 个功能；一，传达商品的基 本信息二；将汉字作为设计 元素，通过字体的设计发挥 文字的审美价值。包装中的 文字一般包括品牌名称、产 品名称、广告语和说明性文 字等。字体设计的对象一般 是品牌名称、产品名称和广 告语。说明性文字一般采用 常用印刷体，注意阅读性和 规范性。 32字体设计在广告设计中的主 要功能是向受众传达信息。
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3、叠加法 叠加法是将文字的笔画互相重叠或将字与字、字与图形相互重叠的表现手法。叠加能使图形产生三度空间感，通过叠加处理的实行和虚形，增加了设计的内涵和意念，以图形的巧妙组合与表现，使单调的形象丰富起来。
4、分解重构法 分解重构发是将熟悉的文字或图形打散后，通过不同的角度审视并重新组合处理，主要目的是破坏其基本规律并寻求新的设计生命。 总之，平面图形设计的目的是人与人的交流，作为设计者，学习运用符号学工具，会使设计更加有效。在平面设计如此繁杂的今天，把文字图形化运用到设计中，才能使作品具有强烈的视觉冲击力,更便于公众对设计者的作品主题的认识、理解与记忆。 5、俏皮设计法 把横中间拉成圆弧,角也用圆处理,这个方法还有重要一点就是色彩,字体处理上加上色彩的搭配才能作出好的俏皮可爱字体。
1）字体的形象化设计 ●根据字或词的含义添加具体形象。这种形象化的设计手法增加了直观性、趣味性，给人印象深刻。它包括笔画形象化、整体形象化、添加形象和标记形象。 ●形象设计是中国汉字最主要的特征。人类早期的图画文字就是形象化文字。运用这种手法将字图结合，形象地表达字意，有着很好的视觉效果。 ●形象化设计要注意具体形象在文字中的位置及图形与文字之间的关系。以不影响文字的完整性、可识性为前提，起到加强字体表现力的作用。形象的应用要避免生搬硬套，或简单图解化造成的字体格调平庸。（2）字体的意象化设计 ●意象化设计又可称为寓意变化的字体设计。它以强调典型特征或提示的方法对文字加以艺术处理，给人以想像，回味无穷。意象化设计一般不以具体形象穿插配合，而是以文字笔画横、竖、点、撇、捺、挑、钩等偏旁与结构做巧妙变化。这需要对文字设计有独特的理解与创意，于平淡之中见神奇，使内容与形式达到和谐统一。 （3） 字体的装饰化设计 字体的装饰化设计是通过修饰和增加附加纹样，对汉字的本体或背景进行装饰的一种表现方法。它用装饰手法来美化文字，加强文字的内涵，更好地突出主题，使字体效果变得绚丽多彩而富有情趣。字体装饰性设计表现手法很多，有连接、折带、重叠、断笔、扭曲、空心、内线等。（4） 字体的立体设计 ●在平面的字体上, 应用绘画透视的原理来表现文字的立体效果。一般可分平行透视、成角透视、本体透视等。这些手法有很强的表现力，但在绘制上比较复杂。 （5）字体的投影设计 ●利用光线照射在物体上产生阴影的原理，使文字受光线照射产生光影，或把平面字形通过透明物体的遮盖而形成别具一格的艺术效果。可以用光线的方向及投影的角度来设计，能产生多种形式的投影美术字。包括阴影、倒影等形式。 （6）电脑创意字体 ●随着计算机科学的迅速普及，电脑字体也被大量应用到平面设计之中，它既减少了设计制作的时间，又使设计者的创意得到了海阔天空的自由发挥。 ●电脑软件的字库中有几百种字体可供选择应用，如：圆头体、水柱体、综艺体、琥珀体等，将它们直接应用到设计作品中会显得没有个性。需要在电脑中进一步根据不同需要，加工出各种不同的特殊效果，
字体创意在平面设计中的应用 字体创意在平面设计中的应用 字体设计作为视觉传达重要的表现手段之一，既是商业文化的信息载体，也是时代精神的体现者。在平面设计加速发展的当今，要求我们要了解字体的意义和结构，再加上自己的创新意识，把富有创意的字体运用到整个设计中。 一、字体创意性设计在平面中的重要性 人类迈入文明进程最重要的一个标志，是文字的出现。21世纪虽是信息化时代，文字依然以它独特的魅力表现出强烈的视觉感染力。从平面设计来讲，文字是人类社会有史以来最伟大最成功的设计，因为文字是最为简单的设计元素，却又是运用了最为丰富的设计手段。我们应该看到文字的魅力，这些设计品内涵丰富，结构完美，用途广泛，影响深远。在平面设计加速发展的当今，我们把字体直接放到设计的作品里显然是行不通的，这样只会使我们的作品显得腐朽而庸俗。但是当我们充分的了解了字体的意义和构成后，再加上自己的想法进行创新后，把富有创意的字体运用到平面设计中却未尝不可。 二、字体创意在平面中的具体应用 （一）字体创意在招贴设计中的体现 1.字体在招贴广告中的运用 招贴广告与其他的广告媒体一样，在现代经济生活中对加速商品的流通，引导消费观念，活跃市场经济以及文化交流起着积极的作用。招贴广告的基本构成要素是图形、色彩和字体。其中字体又分为标题、正文和广告语。这些都是常见的招贴广告中字体出现的形式。但是字体也常常以图形的形式出现在招贴广告的主体中。设计师通过对字体的分解与重组，或以书体形式，或以满版局部形式，总之可以创造出许多丰富多彩的形式手段。 2.设计师对字体创意性设计的运用 招贴设计史上，以字体创意作为主体内容的优秀广告不胜枚举。包豪斯的莫霍利纳吉曾对自己的设计方法作了这样的概括：“字体设计的材料，其形态大小色彩和编排具有一中强烈的视觉表现力。这些视觉要素的组合可以给要传递的信息内容一个视觉上的实在这意味着通过设计印刷，信息的内容可以通过画面来表达……”。荷兰的设计师桑德伯格也曾将字体即当具体的视觉形式又当文字意义来探索。他把字体看作点、线、面、方向等构成要素。他的设计思想对以后的招贴设计产生了深远的影响。 （二）字体创意在包装中的体现 包装是伴随商品流通出现的产物，作为现代商品不可缺少的构成部分。随着人类社会的发展不断赋予包装新的内涵和使命，现在包装的内涵不仅仅代表了一个承载商品的容器，更代表的是一种引导消费的手段，一种生活方式，一种文化价值的.取向。现代生活节奏的加快，改变了商品的市场营销策略，如除何提高消费者对商品的购买欲，强化商品的品牌意识，已成为现代商品包装与设计的重要课题。除图形、色彩、编排等要素外，包装上的字体设计是传递商品信息、提高企业品牌形象的主要内容。现代购物方式要求商品包装上的文字既是商品说明，又是商品的广告。 （三）字体创意在书籍设计中的体现 书籍装帧是设计是平面设计领域的一部分，在我们日常生活中，好的书籍装帧设计不仅为我们带来了文化知识和信息，同时也创造了一种美的氛围。文字和图片的有效构成是装帧设计的基本手段，其中对文字的处理是一项重要的工作。在书籍装帧中文字既是内容又是形式，它可根据文本内容设计出具有鲜明视觉个性形象的文字，也就是在这里提到的字体创意；也可将文字进行各种恰当的版式编排。有创意性的字体在书籍中往往是用作当书名，当标题。书名是书的灵魂，也是消费者接触到得第一个信息。所以一本书是否具有吸引力，书名很重要，书名的字体设计亦是重要。
美工个性化美术字的创作思路及设计方法 美工个性化美术字的创作思路及设计方法 什么是代表性的字体？ 如：时间你就会联想到钟表，对话你就会联想到电话，爱情你会想到心想到这些有代表性的字时，谨记不能把钟表等图形直接放在 字体里，这样就没有设计的意义了，要巧妙的把图形和字体本身去 结合。 字形风格 经过艺术化设计以后，可使文字形象变得情境化、视觉化，强化了语言效果，成为更具有某种特质和倾向性的视觉符号。字体设计 最基本的准则，在追求字体变化的`同时要便于识别。 字形变化中特点:(硬)—–力道、坚实、冲击、厚重、硬朗、猛烈……这类字体气势突出，视觉冲击力明显，个性张扬有力，节奏 分明，可以用于变现强烈的信心和勇气，表现凝聚力和号召力，给 人视觉上的震撼。这类字形因其字形富有张力，所以在表现刺激， 冒险的情景时比较常用，如体育活动、极限运动的主题同时战争类、灾难类电影海报中，这类字形也比较常见。 字体创意设计虽然比较自由，但应保持字与字之间的统一性。一组字体设计中，应保持一种统一的变化规则，不然会造成杂乱感。 字形变化中特点:(软)—–柔美、纤细、优雅、亲近、温和、飘逸……这类字体适合表现细腻情感，如情感类设计主题、女性设计 主题、公益类设计主题等等，通过柔美的曲线壁画，可以让自已得 到更大程度的展现,通过视觉感觉,形成人与字的情感共鸣,以达到最佳效果。 字形变化中特点:(旧)—–严肃、端正、正式、中性、规t矩、 传统、古朴、怀旧……这类字形在品牌类字体中比较常见，给人以
饱满充实的信赖感和说服力，保持规则的字体外形，在字体内部进 行适度的笔画修整，在严谨中求突破，在规矩中求创新。 图例 字体变形的几种方法与技巧 代替、共用、叠加、尖角、断指、错落连接、方正、横细竖粗、字体连接、随意手写、曲线、图型、拉伸 替代法 替换法是在统一形态的文字元素加入另类不同的图形元素或文字元素。其本质是根据文字的内容意思，用某一形象替代字体的某个 部分或某一笔画，这些形象或写实或夸张。将文字的局部替换，是 文字的内涵外露，在形象和感官上都增加了一定的艺术感染力。 尖角法 把字的角变成直尖,弯尖,斜尖,卷尖;可以是竖的角可以是横的角，这样文字看起来会比较硬朗 断指法 把一些封合包围的字,适当的断开一口出来,或把左边断一截,或 右边去一截,重点:要在能识别的情况下适当断肢,从而反射他的与众 不同的特点来。 错落摆放法 把左右改为左上左下,上下排,或斜排就是一边高一边低，让文字错落有致排列 方方正正法 把所有字的弯全改成横平竖直,四四方方的。本身的特点是简洁 鲜明的，便于设计，对熟悉字体结构有很好的帮助。 横细竖粗法
精品文档 作业考核 字体设计 一、字体设计文字内容 1. “秦皇汉武”“QinHuang HanWu” 2. “藏珍品茗”“CangZhen PinMing ” 二、字体设计创意要求 1．文字的可识别性、可读性文字与拼音相结合做字体设计作品。注意文字的主要功能是在视觉传达中向大众传递信息，要达到这一目的，必须兼顾文字的诉求与审美效果，表达清晰的视觉印象。字体设计应避免繁杂零乱，使人易认、易懂，切忌为了设计而设计，忘记了其根本目的是为了更好、更有效的传达文字内涵及识别效果。 2．文字设计形式的独特个性字体的个体设计要服从于整体的风格特征。字体的视觉独特性大约可分为以下几种：（1）端庄秀丽这一类字体优美清新，格调高雅，华丽高贵。 （2）坚固挺拔字体造型富于力度，简洁爽朗，现代感强，有很强的视觉冲击力。 （3）深沉厚重字体造型规整，具有重量感，庄严雄伟，不可动摇。 （4）欢快轻盈字体生动活泼、色彩明快，节奏、韵律感强，给人一种生机盎然的感受。 （5）苍劲古朴这类字体朴素无华，饱含古韵，能给人一种对逝去时光的回味体验。 （6）新颖独特字体的造型奇妙，不同一般，个性非常突出，给人的印象独特而新颖。 3. 形式美法则在视觉传达的过程中，文字作为平面要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。字体设计良好，组合巧妙能使人感到愉快，留下美好的印象，从而获得良好的心理反应。反之，则使人看后心里不愉快，视觉上难以产生美感，甚至会让观众拒而不看，这样势必难以传达出作者想表现出的意图和构想。 4. 富于创造性的字体设计根据全句内容涵义的要求，适当表达字体设计的个性效果，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于信息传达的效果。设计时，应从字体的形态特征与组合上进行探求，不断修改，反复琢磨，创造出富有个性的字体效果，使其外部形态和设计格调都能唤起人们对其审美产生愉悦感受。 5. 作品原创要求字体设计作品必须为本人独创，严禁摘用、抄袭、模仿、借鉴他人字体作品。 三、字体设计制作要求 A4幅面、CMYK色彩模式（4色以内）、分辨率为300dpi , JPG文件格式。 精品文档
一. 单项选择题 1．（ C）人发明了楔形文字。 A 美国人 B 苏泊尔人 C 苏美尔人 D 印度人 2. 仓颉书由（ A）个字组成。 A 28 B 38 C 48 D 18 3. 哪项不属于广义的大篆包括的内容（B ）。 A 甲骨文 B 金鼎文 C 金文 D 石鼓文 4. 行书兴起于东汉末年，是介乎（ A）书和（）书之间的一种字体。 A 楷草 B 草隶 C 隶行 D 行草 5. 下面哪一项不属于古埃及文字构成部分。（B） A 表意符号 B 表象符号 C 表音符号 D 限定符号 6．楷书、行书、草书三种字体的重要定型期是在（B ）。 A．魏晋时期 B．唐代 C．汉朝 D．北宋时期 7. 在早期的希腊、罗马文件中是没有标点符号的，文章中的句子用小点分开，直到15世纪，标点符号才变得规范与完整，这得力于（C）。 A．文艺复兴运动 B．工艺美术革新运动 C．印刷业的发展 D．哥特式字体的发展 8. 一个汉字的视觉中心就是( D )。
A该字的几何中心 B 该字的左上角 C该字的右下角 D 该字的几何中心偏上一点9. 我国古代四大发明之一的雕版印刷技术发明于（A），它对现代字体的完善与发展影响极大。 A 唐代 B 宋代 C 汉代 D 元代 10.最早的字母符号是由古代（A）创造的，后来的阿拉伯字母、希腊字母和罗马字母均由其演变而来。 A 腓尼基人 B 阿拉伯人 C 埃及人 D 罗马人 11.下面哪一项不符合当代文字的多种身份特征（C ） A 强调文化性 B 注重地域性 C 超越历史性 D 择重行业属性 12、甲骨文出土于(D ) A 河南洛阳 B 河南开封 C 河北唐山 D 河南安阳 13、20世纪30年代美国的著名设计师罗维设计的著名商标是(B ) A 大卫十字 B 可口可乐 C 壳牌 D 雀巢咖啡 14、划定了汉文字古、今时期的分界线的是(D ) A 篆书 B 行书 C 楷书 D 隶书 15、楷书又被称为正书或真书，演变该字体的是汉代的（A） A 隶书 B 草书
一.单项选择题 1．（ C）人发明了楔形文字。 A 美国人 B 苏泊尔人 C 苏美尔人 D 印度人 2. 仓颉书由（ A）个字组成。 A 28 B 38 C 48 D 18 3. 哪项不属于广义的大篆包括的内容（B ）。 A 甲骨文 B 金鼎文 C 金文 D 石鼓文 4. 行书兴起于东汉末年，是介乎（ A）书和（）书之间的一种字体。 A 楷草 B 草隶 C 隶行 D 行草 5. 下面哪一项不属于古埃及文字构成部分。（B） A 表意符号 B 表象符号 C 表音符号 D 限定符号 6．楷书、行书、草书三种字体的重要定型期是在（B ）。 A．魏晋时期 B．唐代 C．汉朝 D．北宋时期 7. 在早期的希腊、罗马文件中是没有标点符号的，文章中的句子用小点分开，直到15世纪，标点符号才变得规范与完整，这得力于（C）。 A．文艺复兴运动 B．工艺美术革新运动 C．印刷业的发展 D．哥特式字体的发展 8. 一个汉字的视觉中心就是( D )。
A该字的几何中心 B 该字的左上角 C该字的右下角 D 该字的几何中心偏上一点9. 我国古代四大发明之一的雕版印刷技术发明于（A），它对现代字体的完善与发展影响极大。 A 唐代 B 宋代 C 汉代 D 元代 10.最早的字母符号是由古代（A）创造的，后来的阿拉伯字母、希腊字母和罗马字母均由其演变而来。 A 腓尼基人 B 阿拉伯人 C 埃及人 D 罗马人 11.下面哪一项不符合当代文字的多种身份特征（C ） A 强调文化性 B 注重地域性 C 超越历史性 D 择重行业属性 12、甲骨文出土于(D ) A 河南洛阳 B 河南开封 C 河北唐山 D 河南安阳 13、20世纪30年代美国的著名设计师罗维设计的著名商标是(B ) A 大卫十字 B 可口可乐 C 壳牌 D 雀巢咖啡 14、划定了汉文字古、今时期的分界线的是(D ) A 篆书 B 行书 C 楷书 D 隶书 15、楷书又被称为正书或真书，演变该字体的是汉代的（A） A 隶书 B 草书
推荐: cyRotel 2013/07/23 in 字体设计 更多 在我们做海报、广告设计中，我们该怎样创造出有魔力的字体紧紧抓住读者的心呢？这篇文章提供的17种创意的字体设计方法也许可以提供给你不一样的灵感与技巧，希望你能在其中找到自己喜欢的:） 复古、时尚、创意字体下载及欣赏→字体教程及资源集合 1、替换法 替换法是在统一形态的文字元素加入另类不同的图形元素或文字元素。其本质是根据文字的内容意思，用某一形象替代字体的某个部分或某一笔画，这些形象或写实或夸张。将文字的局部替换，是文字的内涵外露，在形象和感官上都增加了一定的艺术感染力。 2、共用法 “笔画公用”是文字图形化创意设计中广泛运用的形式。文字是一种视觉图形，它的线条有着强烈的构成性，可以从单纯的构成角度来看到笔画之间的异同，寻找笔画之间的内在联系，找到他们可以共同利用的条件，把它提取出来合并为一。 3、叠加法 叠加法是将文字的笔画互相重叠或将字与字、字与图形相互重叠的表现手法。叠加能使图形产生三度空间感，通过叠加处理的实行和虚形，增加了设计的内涵和意念，以图形的巧妙组合与表现，使单调的形象丰富起来。
4、分解重构法 分解重构发是将熟悉的文字或图形打散后，通过不同的角度审视并重新组合处理，主要目的是破坏其基本规律并寻求新的设计生命。 总之，平面图形设计的目的是人与人的交流，作为设计者，学习运用符号学工具，会使设计更加有效。在平面设计如此繁杂的今天，把文字图形化运用到设计中，才能使作品具有强烈的视觉冲击力,更便于公众对设计者的作品主题的认识、理解与记忆。 5、俏皮设计法 把横中间拉成圆弧,角也用圆处理,这个方法还有重要一点就是色彩,字体处理上加上色彩的搭配才能作出好的俏皮可爱字体。 6、尖角法 把字的角变成直尖、弯尖、斜卷尖;可以是竖的角可以是横的角，这样文字看起来会比较硬朗。 7、断肢法 把一些封合包围的字,适当的断开一口出来 ,或把左边断一截,或右边去一截。注意:要在能识别的情况下适当断肢。
设计技巧：中文字体设计技巧及经验 ——字体设计武功秘籍（剑宇云销整理）心法 既然是武功秘籍肯定有内功心法那我们就先从内功开始练起 两仪 大家对太极图肯定都很熟悉了阴阳阴阳有阴必有阳这是太极的两仪 也就是说凡事都有两面做设计也一样在同一个命题下一个设计方向的背后肯定还有另外一个完全不同的设计方向
四象 我们先来看这个由太极演化而来的工具
我把字体设计归为4个要素： 框架--自由 个性--识别性我先解释下这4个要素 框架：大家都知道汉字俗称方块字这个方块呢也就是框架了 自由：这个自由是相对框架而言也就是不受方块约束的字体(例如草书) 识别性：既然是字那肯定要大家都能认识有的字经过设计以后还能很方便的认出来也有的字设计完后要经过一番思考才能认出来这就是识别性的强和弱了.个性：这个也是相对识别性来说的有的设计师为了强调某种个性而牺牲掉识别性例如：涂鸦字体以前街头给人画龙字啊凤字的师傅就是个性字体设计高手他们之间是相对的(现在你看不懂没关系，继续看下去你就明白了)这个工具有啥用呢? 我们再看由四象推算出来的八卦你可能会明白一点了
我们先看篆书，位于这个坐标工具左上角也就是框架和个性的极限交汇点上，先看形态很明显篆书是严格的在方块进行造型的也就是以框架为基础来设计的由于篆书是象形字转化而来还没完全脱离象形字的构造在我们今天看来这种字体充满了个性但识别性就比较差了 楷书：形态：依然是框架结构识别上非常容易所以它处在这个坐标工具的右上角相对的来说个性就比较少了四平八稳 草书：形态：没有框架随心而置识别上比较困难(你找找历代书法看看看你能完整的认出多少来)但个性就非常强烈了看的多的话你不用看落款你就知道这是那个书法家的作品 行书：形态：没有框架识别上较容易个性和识别性兼备这个坐标工具我主要用做分析别人字体设计的工具和作为自己设计字体时候的指南 框架式字体设计
【PS字体】字体创意设计方法谈 从古至今，文字在我们的生活中是必不可少的事物，我们不能想象没有文字的世界将会是怎样。在平面设计中，设计师在文字上所花的心思和功夫最多，因为文字能直观地表达设计师所的意念。在文字上的创造设计，直接反映出平面作品的主题。如设计一幅戴尔笔记本电脑的广告海报，假设海报上没有出现“戴尔”两个文字，即使放上所有戴尔笔记本电脑的图片都不能让人们得知这些电脑是什么品牌。只要写上“戴尔笔记本电脑”几个文字，即使没有产品图片，大家也能知道这张海报的主题。从这个实例中，可以看出文字在平面设计中的重要性。一、字体创意的来源无论汉字，还是拉丁字，任何字体的形成、变化都体现于基本笔形和字形结构，基本笔形和字形结构是字体构成的本质性因素。一种字体构成风格的形成，完全取决于字体基本笔形规范化的字体笔调，正因为以字体笔调构成字体基本笔形的风格定性，才从字体的一笔笔、一画画中渗透出可见的形象性风格。另外，任何一种字体在笔形组合上都向规范化的结构关系展现出字体风格特性，字体中的一笔笔、一个个偏旁部首的组合定势，都以结构上的个性表现出字体的形象性风格。由此我们可以清楚地看出，基本笔形和字形结构不仅是决定字体构成的本质性因素，它更是字体创意的根本源
点。任何字体的创意从这两个根本源点上进行开发，均能从字体的本质性构架上创造出新的形象性字体。从上述的理论中，我们可以分析出，字体创意所要注意的两个重要因素：基本笔形和结构。（一）基本笔形基本笔形是文字笔画形象构成的规范性元素，它是文字符号的“体”的基本定势性决定因素，一种字体中以什么基本笔形组建文字，都由基本笔形的风格定势决定形成某种字体。所以说，所谓字体中的“体”，实质上就是基本笔形所规定“定势”的构成。汉字中的点、横、坚、撇、捺、竖弯勾等基本笔形是任何文字组构的基本元素。拉丁字等文字都具有类似的基本笔形规范而构成字体。因此在字体设计中，字体创意的本质性对象反映为基本笔形的创造。基本笔形中起收笔的变化，横坚画的比例，点、顿角、勾的形象定势，点、撇、捺的运笔规范等，都可以不同的形象观和意识观去变化去表现。图１在字体创意中，基本笔形是字体创意的灵魂所在，好的字体创意的出现或形成，首先是字体基本笔形的出现或形成。因此，字体创意的源点史体现出对基本笔形的变化、变换的探讨。对基本笔形的创造性的探讨，是要从字形组织的基本元素上寻找新的相关性形象。字体基本笔形的开发虽然是一种比较抽象的创造活动，但这种抽象还要来源于现实社会中种种特性的关联，从现实中关联产生的抽象形象，才能在返回现实的过程中获得实质性的效果。（二）
教案
第一章字体设计概述一、本章首页
二、教学过程： （一）导入： 文字设计意为对文字按视觉设计规律加以整体的精心安排。文字设计是人类生产与实践的产物，是随着人类文明的发展而逐步成熟的。进行文字设计，必须对它的历史和演变有个大概的了解。 （二）教学步骤： 1.文字设计总述 从古至今，文字在我们的生活中是必不可少的事物，我们不能想象没有文字的世界将会是怎样。在平面设计中，设计师在文字上所花的心思和功夫最多，因为文字能直观地表达设计师所的意念。在文字上的创造设计，直接反映出平面作品的主题。 如设计一幅戴尔笔记本电脑的广告海报，假设海报上没有出现“戴尔”两个文字，即使放上所有戴尔笔记本电脑的图片都不能让人们得知这些电脑是什么品牌。只要写上“戴尔笔记本电脑”几个文字，即使没有产品图片，大家也能知道这张海报的主题。从这个实例中，可以看出文字在平面设计中的重要性。 2.字体设计的地位与功能 文字原本唯一的功能是传达信息，而现在商业社会，文字有了新的作用和功能：就是以个性、特征强烈而有力的形式起到宣传作用。 3.文字设计的历史与发展 世界各国的历史尽管有长有短，文字的形式也不尽相同，但世界文字在历经悠久的历史长河之后，逐步形成代表当今世界文字体系的两大板块结构：代表华夏文化的汉字体系和象征西方文明的拉丁字母文字体系。汉字和拉丁字母文字都是起源于图形符号，各自经过几千年的演化发展，最终形成了各具特色的文字体系。 汉字仍然保留了象形文字图画的感觉，字形外观规整为方形，而在笔画的变化上呈现出无穷含义。每个独立的汉字都有各自的含义，在这一点上和拉丁字母文字截然不同。因而在汉字的文字设计上更重于形意结合。 拉丁字母文字是由26个简单字母组成的完整的语言体系，拉丁字母本身没有含义，必须以字母组合构成词来表述词义。其字母外形各异，富于变化，在字
字体设计课程标准 一、课程概述 1.课程性质 《字体设计》是艺术设计专业的核心课程，为是标志设计、包装设计、VI设计、广告设计等课程的提供字体设计能力支撑的课程。 2.地位和作用 在电脑艺术设计课程体系的构建上，《字体设计》与《版式设计》、《图形创意》等课程构成了电脑艺术设计专业基础的“铁三角”课程体系，做到了三位一体，互为关联的系列基础课程，这种结构的构建不仅使《字体设计》这门课程在整个艺术专业课程组中的地位更加突出，而且这一系列课程所构筑的强大设计基础课体系也为培养学生的全面艺术素质和强调工学结合的高职培养目标的实现提供了强有力的支撑。《字体设计》作为一门专业基础课，具有内容更新慢、变化小的特点，而作为一门技能课，又具有理论少，实训多的特点。字体艺术设计作为一门艺术性很高的艺术，它对我们生活的影响是非常巨大的。设计精美、艺术欣赏价值高的字体能使所承载的诉求信息得到很好的传达。在科学技术和文化产业飞速发展的今天，字体设计在人们的日常生活中扮演着越来越重要的作用。字体设计在人们的社会生活中被广泛地运用，影响着人们的衣、食、住、行的方方面面。人们能在随处可见的广告、杂志、商标、商店招牌、食品包装、影视等媒体中看到许多被设计师精心设计后的文字。优秀的字体设计能让人过目不忘，既能起着传递信息的功效，又能达到视觉审美的目的。因此，字体设计是一种能提高和美化视觉效果的构成艺术。 3.课程类型 理论实践一体化。 4.编制依据 紧扣（教高[2006]16号）文件精神特制订本课程课程标准。 5.基本理念 （1）《字体设计》课程以职业能力培养为重点，强调与行业、企业合作进行基于项目制作的课程开发与设计，充分体现了职业性、实践性和开放性的要求。 （2）本课程设计的以“学以致用”为理念，以就业为导向，根据市场岗位群的需求，从而确立以“学生为主体”，以“培养职业能力”为目标的课程，不断地调整理论教学与实践教学的内容，充分发挥实践性教学环节的作用，对本课程的教学体系进行修正和完善，包括理论教学和实践性教学内容的安排、校外实训环境的构建、课内课外教材的建设、师资队伍的建设等。使学生熟练掌握字体设计的基本知识，基本方法和基本技能以及在各种设计形式中的实际运用，让学生能够对《字体设计》课