共有著作权的行使
从各国立法来看，对于共有著作权的行使都要宽松与于一般物权的共有情形。而对于有关的人身权部分？日本有规定，
现有立法评述
《著作权法》
第十三条两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者。
合作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。
《著作权法实施条例》第九条合作作品不可以分割使用的，其著作权由各合作作者共同享有，通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。
《技术合同司法解释》第五条个人完成的技术成果，属于执行原所在法人或者其他组织的工作任务，又主要利用了现所在法人或者其他组织的物质技术条件的，应当按照该自然人原所在和现所在法人或
者其他组织达成的协议确认权益。不能达成协议的，根据对完成该项技术成果的贡献大小由双方合理分享。
“《条例》第9条的不当之处突出表现在把“协商”作为不可分割适用的合作作品
著作权行使的前置程序，容易造成权力行使的效率低下，也忽视了不能协商的情形，不利于作品的传播和利用；阻止一方面行使著作权的“正当理由”的规定缺乏操作性；造成两类合作作品著作权行使规则分别规定在《条例》《著作权法》中导致其法律行为不平等三方面。”
“我国著作权法实施条例第11条规定，合作作品不可以分割使用的，合作作者对著作权的行使如果不能协商一致，任何一方无正当理由不得组织他方行使。这一规定与民法”
物权法第八章共有
第九十三条不动产或者动产可以由两个以上单位、个人共有。共有包括按份共有和共同共有。
第九十四条按份共有人对共有的不动产或者动产按照其份额享有所有权。
第九十六条共有人按照约定管理共有的不动产或者动产；没有约定或者约定不明确的，各共有人都有管理的权利和义务。
第九十七条处分共有的不动产或者动产以及对共有的不动产或者动产作
重大修缮的，应当经占份额三分之二以上的按份共有人或者全体共同共有人同意，但共有人之间另有约定的除外。
第九十九条共有人约定不得分割共有的不动产或者动产，以维持共有关系的，应当按照约定，但共有人有重大理由需要分割的，可以请求分割；没有约定或者约定不明确的，按份共有人可以随时请求分割，共同共有人在共有的基础丧失或者有重大理由需要分割时可以请求分割。因分割对其他共有人造成损害的，应当给予赔偿。
第一百条共有人可以协商确定分割方式。达不成协议，共有的不动产或者动产可以分割并且不会因分割减损价值的，应当对实物予以分割；难以分割或者因分割会减损价值的，应当对折价或者拍卖、变卖取得的价款予以分割。
共有人分割所得的不动产或者动产有瑕疵的，其他共有人应当分担损失。
第一百零一条按份共有人可以转让其享有的共有的不动产或者动产份额。其他共有人在同等条件下享有优先购买的权利。
第一百零三条共有人对共有的不动产或者动产没有约定为按份共有或
者共同共有，或者约定不明确的，除共有人具有家庭关系等外，视为按份共有。
第一百零四条按份共有人对共有的不动产或者动产享有的份额，没有约定或者约定不明确的，按照出资额确定；不能确定出资额的，视为等额享有。
台湾著作权法
第八条二人以上共同完成之著作，其各人之創作，不能分離利用者，為共同著作。
。
第三十六条
著作財產權得全部或部分讓與他人或與他人共有。
著作財產權之受讓人，在其受讓範圍內，取得著作財產權。
著作財產權讓與之範圍依當事人之約定；其約定不明之部分，推定為未讓
與。
第四十条
共同著作各著作人之應有部分，依共同著作人間之約定定之；無約定者，
依各著作人參與創作之程度定之。各著作人參與創作之程度不明時，推定
為均等。
共同著作之著作人拋棄其應有部分者，其應有部分由其他共同著作人依其
應有部分之比例分享之。
前項規定，於共同著作之著作人死亡無繼承人或消滅後無承受人者，準用之。
第四十条之一
共有之著作財產權，非經著作財產權人全體同意，不得行使之；各著作財
產權人非經其他共有著作財產權人之同意，不得以其應有部分讓與他人或
為他人設定質權。各著作財產權人，無正當理由者，不得拒絕同意。
共有著作財產權人，得於著作財產權人中選定代表人行使著作財產權。對
於代表人之代表權所加限制，不得對抗善意第三人。
前條第二項及第三項規定，於共有著作財產權準用之。
日本著作权法
〔集体作品作者人格权的行使〕
第六十四条集体作品的作者人格权不通过作者全体一致的意见，不得行使。
（二）集体作品的各作者，不得违背信义阻挠达成前款的一致意见。
（三）集体作品的作者，可从中选出代表，行使作者人格权。
（四）对于代表行使前款权利的人的代表权所加的限制，不能对抗善意的第三者。
〔共有著作权的行使〕
第六十五条对于集体作品的著作权等属于共有的著作权（在本条中下称“共有著作权”），各共有者未取得其他共有者的同意不得将其所持份额出让或者用作出典权利的目的。
（二）共有著作权未经其共有者全体成员一致同意，不得行使。
（三）在前两款的场合，各共有者如无正当理由，不得拒绝第一款的同意，或者阻挠前款的达成一致意见。
（四）前条第三款和第四款的规定，准用于行使共有著作权。
第三节权利的内容
〔作者的权利〕
第十七条作者享有下条第一款、第十九条第一款和第二十条第一款规定的权利（下称“作者人格权”）以及第二十一条至第二十八条所规定的权利（下称“著作权”[1]）。
（二）作者享有作者人格权和著作权，不需要履行任何手续。
德国著作权法
第8条
合作著作人
（1）如果数人共同创作一部著作并不可能单独使用各自的创作部分，他们即这部著作的合作著作人。
（2）发表、使用著作的权利归合作著作人共有；只有经合作著作人同意才可改动著作。一名合作著作人不可在违背诚实信用原则的情况下拒绝发表、使用和改动著作。对于侵害共同著作权的行为，任何合作著作人均有权主张权项；他只能为全体合作著作人提出给付要求。（3）合作著作人之间如无相反协议，利用著作获得的收入按照各合作著作人参加创作的情况分配。
（4）一名合作著作人可放弃其使用权份额（第15条）并必须就这种放弃向其他合作著作人声明。通过该声明放弃的份额归其他合作著作人所有。
综上，关于共同共有和按份共有这种分类方式的争议焦点是知识产权共有是否可以按份共有，大多数学者认为知识产权客体既然是无形的，那么其是无法划分份额或者做有形分割的。但是也有学者认同知识产权共有权利人在行使权利的
范围、程度、收益的分享比例的处分权是可以进行按份共有的。其实根据不同的分类标准，知识产权共有有不同的分类方式。
第三，共同共有和按份共有。首先，知识产权共有一般是共同共有，知识产权共有中按份共有与所有权共有中的按份共有涵义不同。因为知识产权客体无形性，知识产权共有的客体无法像有形物一样，可以让权利人在外观上感知到自己的份额，也无法像有形物一样进行有形分割。从这个层面上，知识产权按份共有有别与有形物共有的按份共有。其次，知识产权按份共有主要体现在，知识产权客体作为民事客体的一种，它体现了主体的财产利益，而财产利益是利益量化和衡量的，也是可以为权利人感知的，因此，从这个层面上来说，知识产权共可以按份共有。另外，知识产权与所有权不同的是，知识产权往往由许多权利项组成，这些权利项也是可以按份共有的。因此在上面两种情况下，共有人可以对知识产权进行按份共有，并且可以约定各自份额的大小。第三，典型的知识产权按份共有是可分割合作作品。数位作者的作品相结合，形成一个独立的新作品，如果其组成部分具有一定独立性且清晰可辨，任一合作作者可以对属于自己的独立的可分割部分单独行使著作权。同理，在专利中也是存在类似的情况。一项专利中，某项技术可以被单独评价，那么它就是可分割的技术部分。知识产权的组成部分可被独立辨认并评价，当然可以被共有主体按份共有。
彼得的知识产权民主化和特权思路路径分析
“与美国20世纪30年代和70年代末两次专利政策转向不同的是，千年世纪之交美国专利侵权救济的政策转向并非受国家经济发展宏观政策的影响，而是要解决日益严重的“专利丛林‘（thicket）问题：相互交织在一起的知识产权组成了稠密的网络，一个公司必须披荆斩棘通过这个网络才能把新技术商业化。专利丛林首先表现为专利质量低、数量大。……专利丛林问题的核心是专利的商业化实施不足，体现为商业化投资者无辜侵权可能性增大、为避免侵犯别人专利权而投入的成本加大，专利诉讼增加，无人实施的垃圾专利诸增多。……财产权最基本的两项权利束是排他权和使用权。1982年，麦
克尔曼根骨这两项最基本权利的结构，把财产权分为三种：1.公地（commons）财产权：多个权利人对某个客体享有使用权，但都不享有排他权；2.个人（private）财产权：一个权利人对某个客体拥有使用权、排他权；3.反公地（anti-commons）财产权：多个权利人对某个客体享有排他权，但都不享有使用权。……1968年，哈丁（garrett hardin）提出“公地悲剧”理论，认为公地财产权导致过度放牧、公共鱼塘竭泽而渔、环境污染等悲剧，为私有产权提供理论上的正当性。那么，反公地财产权产生什么后果呢？在公
地悲剧理论提出的30年后，1998年海姆（michael A. heller）提出“反公地悲剧’理论，即反公地财产的悲剧就是商业化不足。……海勒提出的反公地悲剧，把财产权结构理解为多个权利人对”某个客体‘享有排他权，但都不享有使用权，导致对该客体的使用不足。……本书补充另一个实例，就是具有版权作品的数据库。……海勒和艾森伯格在1998年还提出美国专利领域的一个反公地悲剧实例，就是美国联邦对生物医学新技术研究成果的私有化改革。20世纪80年代，为了促进生物医学新技术的商业开发，美国国会鼓励大学和其他科研机构把由联邦政府资助的演技成果申请专利，并向产业界转让。海勒和艾森伯格把这一变化前的状态称为公地模式：联邦政府资助大学或科研单位开展市场前研究或上游研究，然后激昂研究结果作为公共知识有人吗免费共享；把这个变化后的状态称为私有化模式：大学或研究单位对其上游研究获得专利保护，下游企业不再可以免费试用这些研究成果。由于专利的排他性，这种变化会使下游企业对专利技术的商业化不足。……专利丛林的商业化不足问题导致了资源浪费和社会生产底效率，美国为解决专利丛林问题对专利政策加以调整，提高专利质量和对专利侵权救济加以限制是目前两项重要政策调整。”206-210页，2009年7月版，和育东，《美国专利侵权救济》，法律出版社。
现代科技技术的依附性使得不再是实验性的或然性的发明，而是必然性的研究获得
上述事实说明私有财产导致的低效率
著作权的相对权发展模式的产权分析
传统知识与民间文学艺术的公有和共有思路
应对专利丛林和演绎作品、汇编作品权利行使和侵权追偿改革思路:权利规
则与责任规则
法律规定，受托人和委托人可以自行约定著作权的归属;如果没有特别约定的情况下，著作权属于受托人。受托人在享有著作权的同时也会有一些限制。 我国著作权保护上从保护作者权利的角度出发，对委托作品的著作权归属进行了规定。 《著作权法》第十七条规定：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。” 1、受托人和委托人可以自行约定著作权的归属。 这一方面是尊重作者也即受托人的意愿，另一方面是为了方便委托人有效的使用作品。但是，双方当事人可以自由约定其归属的仅限于著作财产权，而不包括著作人身权。著作人身权只能属于受托人。 2、在当事人没有特别约定的情况下，法律规定著作权属于受托人。 这是因为受托人接受委托创作完成作品，是委托作品的作者。基于保护作者、鼓励创作的立法目的，在无约定的情况下，著作权应当被赋予受托人。当然，受托人在享有著作权的同时也受到如下的限制：
(1)受托人应当按照约定将委托作品提供给委托人使用。委托人有权在约定的范围内使用。如果没有约定使用范围，委托人可以在委托创作的特定目的范围内免费使用。现实中，有些艺术摄影企业为了垄断顾客日后的加印照片生意，借口对顾客的艺术照有著作权，拒绝履行上述义务，扣留照片的底片。对这种行为，顾客可以追究其违约责任。 (2)受托人行使著作权应当遵循诚实信用原则，不得妨碍委托人的正当使用。比如受托人接受委托设计商标标识后，不论委托人是否将该商标注册，都不得再以侵犯发表权为由阻止委托人在其商品、服务上使用该标识，也不得许可委托人的竞争对手使用该标识。 注意事项 依据《最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第13条和第14条的规定，下列两种情形的著作权归属有其特殊性，大家必须注意： (1)由他人执笔本人审阅定稿并以本人名义发表的报告、讲话等作品的著作权归报告人或讲话人。讲话人或者报告人可以依据约定向执笔人给予适当的报酬。 (2)当事人合意以某人的经历为题材完成的自传体作品，当事人对于著作权归属没有约定的，著作权归该被记载的人所有。
在中华人民共和国著作权法(2001年)中对著作权侵权判定中做了相关法律法规。下面来看看著作权侵权判定中涉及的相关法律法规。 第三条本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品： (一)文字作品; (二)口述作品; (三)音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品; (四)美术、建筑作品; (五)摄影作品; (六)电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品; (七)工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品;计算机软件;法律、行政法规规定的其他作品。
第二十一二条在下列情况下使用作品,可以不经著作权人许可,不向其支付报酬,但应当指明作者姓名、作品名称,并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利: (一)为个人学习、研究或者欣赏,使用他人已经发表的作品; (二)为介绍、评论某一作品或者说明某一问题,在作品中适当引用他人已经发表的作品; …… (十二)将已经发表的作品改成盲文出版。 第二十三条为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书……但应当按照规定支付报酬,指明作者姓名、作品名称,并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利。 第四十六条有下列侵权行为的,应当根据情况,承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任: (一)未经著作权人许可,发表其作品的; (二)未经合作作者许可,将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的; …… (十一)其他侵犯著作权以及与著作权有关的权益的行为。
第四十七条有下列侵权行为的,应当根据情况,承担停止侵害……构成犯罪的,依法追究刑事责任: (一)未经著作权人许可,复制、发行、表演、放映、广播、汇编、通过信息网络向公众传播其作品的,本法另有规定的除外; (二)出版他人享有专有出著作权的图书的; …… (八)制作、出售假冒他人署名的作品的。 以上就是关于著作权侵权判定中涉及的相关法律法规的相关内容介绍。版权登记是作者的无形资产，也是代表自身价值最好的证据。每位版权作者都希望自己的权益能够得到保障，而汇桔网就是一家立志于保护每个人的合法版权的知识产权服务企业，我们努力让每位作者的版权权益都能得到维护，并能从版权中实现作者的价值！
网络著作权保护问题研究 网络的普及带来了大量互联网作品，但由于网络自身的特点和我们对于网络著作权保护研究的欠缺，当前互联网著作权还得不到有效保护，尤其是在我国，知识产权的保护尤其欠缺。本文通过分析当前互联网著作权相关现状，探讨网络著作权的保护问题。 标签：网络；著作权；保护 互联网科技的快速发展与普及，使得网络文艺和网络科技飞速发展。人们可以利用网络查阅相关资料，减少了纸质资料的金钱成本和购买的时间成本，还可以利用网络技术进行快速查阅、翻译、传播别国的资料，可以说网络的便利转变了人们的学习方式和生活方式，但是与此同时还带来了一个新的问题——网络著作权如何保护的问题。 按照现阶段国内外的研究成果，网络著作权的保护研究主要分为以下四个方面：（1）网络著作权定义问题，不同国家对于不同的以网络形式进行传播的资料的定义和分类不同；（2）网络著作权的立法研究，即如何通过立法来对网络著作权进行有效的保护；（3）网络著作权保护困境研究，即站在国内的社会现状下对当前进行网络著作权保护的困境进行重点研究；（4）对网络著作权的保护分析，即如何利用多种途径增加网络著作权的保护。问题的研究以及对策的发现实际上都是为了更好地照关现实，提升现实生活中网络文艺和网络科学的自我保护能力和承担泄露的风险。因此，本文将立足于当前国内对网络著作权研究成果以及现状，提出自己认为切实可行的解决方案与措施。 一、网络著作权的定义 2010年2月26日，《全国人民代表大会常务委员会关于修改的决定》由中华人民共和国第十届全国人民代表大会常务委员会第十三次会议通过，并从2010年4月1日起开始实行，这也是我国最新的《著作权法》。 在这个《著作权法》中，规定了“中国公民、法人或者其他组织的作品，无论是否发表，依照本法享有著作权”。此外，著作权还包括人生权和财产权，具体来说著作权包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整權、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、网络信息传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权和其他应当有著作权人享有的权利。特别需要注意的是对于网络信息传播权，《著作权法》是这样规定的：“以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。”也就是说，《著作权法》给予了著作权人在网络上面传播作品的权利，而公众有自由通过有线或者无线的方式或者著作权人的作品。 而为了保护网络作品的著作权，提升中国知识产权保护现状，国务院在2015年下发了《国务院关于新形势下加快知识产权强国建设的若干意见》。而2016
很多人会问，对于职务作品的著作权，作者享有职务作品的著作权吗?单位享有职务作品的著作权吗?对于职务作品著作权归属的一般规定。下面来详细看看对于职务作品著作权归属的法律规定。 例如，学校教师为教学编写的教材，社会科学研究人员为本单位研究课题所写的论文，记者为本报社、杂志社撰写的稿件，剧团创作人员为剧团编写的剧本、曲谱等职务作品的著作权，在没有特殊约定的情况下，属于作品完成者个人。 在这种情况下，对作品的使用主要有以下几种情况： (1)单位有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品; (2)在作品完成的两年内，如果单位在其业务范围内不使用，作者可以要求单位同意由第三人以与单位使用的相同方式使用，单位没有正当理由不得拒绝; (3)在作品完成的两年内，经单位同意，作者许可第三人以与单位使用的相同方式使用作品所获得的报酬，由作者与单位按约定的比例分配; (4)作品完成两年后，单位可以在其业务范围内继续使用。
作品完成两年的期限，自作者向单位交付作品之日起计算。 在下列情况下的职务作品，除署名权外，其他著作权由单位享有。 (1)主要是利用单位的物质技术条件创作，并由单位承担责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品; (2)法律、行政法规规定著作权由单位享有的职务作品; (3)由作者与其所在单位以合同约定著作权由单位享有的职务作品。 上述情况下的职务作品，著作权中的署名权由完成作品的作者享有，其他权利由单位享有。 法律这样规定，是因为在实践中，工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品的创作仅靠一两个人的努力是很难完成的，需要由单位提供物质技术条件，而创作出的作品的有关责任，也需要由单位向社会负责，例如某公司研制的程序软件在运行上存在缺陷，该缺陷的责任由该公司承担，而非直接设计者承担。 职务作品著作权归属的情形的法律规定 著作权法第16条第2款所规定的情形包括：
目录 第一章著作权归属的一般原则 (1) 第二章具体著作权的归属 一演绎作品 (1) 二合作作品 (1) 三汇编作品 (2) 四影视作品 (2) 五职务作品 (2) 六委托作品 (3) 七原件所有权转移的作品 (3) 八作者身份不明的作品 (4) 九继承转移和承受转移 (4) 第三章与著作权有关的权利 一邻接权 (4) 二出版者权 (5) 三表演者权 (6) 四录音录像制作者权 (7) 五广播电视组织权 (8) 第四章著作权许可使用 (9) 第五章著作权转让 (10) 第六章著作权质押 (10) 第七章著作权限制 一概述 (12) 二种类 (12) 三合理使用 (12) 四法定许可 (14) 五著作权穷竭 (15) 六著作权其他限制 (16)
第一章著作权归属的一般原则 一、一般归属原则：作者 二、视为作者： 由法人或者非法人单位主持， 代表法人或非法人单位意志创作， 并由法人或者非法人单位承担责任的作品。 三、如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或非法人单位为作者。 第二章具体著作权的归属 一、演绎作品的著作权归属和行使 （一）概念 指基于已有作品进行改编、翻译、注释、整理等创作活动而产生的作品。（二）著作权归属与行使 一种独创作品，其著作权由演绎者享有。 但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。 二、合作作品的著作权归属和行使 （一）概念 指两人以上合作创作的作品。 （二）著作权的归属和行使 1、两人以上合作创作的作品 ——合作作者共同享有。 2、合作作品可以分割使用的 ——作者对各自创作的部分可以单独享有著作权， 但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。 3、合作作品不可以分割使用的 ——各合作作者共同享有，通过协商一致行使；
遇到知识产权问题？赢了网律师为你免费解惑！访问>> https://www.doczj.com/doc/5911211380.html, 著作权侵权索赔原则有哪些 我们最讨厌的就是权利北侵犯，很多的作家都会进行著作的发表而且有些人更是对他人的著作进行抄袭，严重造成侵权的行为，以下赢了网小编就来做这方面的详细的介绍，希望大家知道都会得到什么样的赔偿。读者们一起进行该方面的介绍。 著作权侵权索赔 第一侵犯著作权的行为包括： (一)未经著作权人许可，发表其作品的;
(二)未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的; (三)没有参加创作，为谋取个人名利，在他人作品上署名的; (四)歪曲、篡改他人作品的; (五)未经著作权人许可，以表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录 像或者改编、翻译、注释、编辑等方式使用作品的，本法另有规定的除外; (六)使用他人作品，未按照规定支付报酬的; (七)未经表演者许可，从现场直播其表演的; (八)其他侵犯著作权以及与著作权有关的权益的行为。 (九)剽窃、抄袭他人作品的;
(十)未经著作权人许可，以营利为目的，复制发行其作品的; (十一)出版他人享有专有出版权的图书的; (十二)未经表演者许可，对其表演制作录音录像出版的; (十三)未经录音录像制作者许可，复制发行其制作的录音录像的; (十四)未经广播电台、电视台许可，复制发行其制作的广播、电视节目的; (十五)制作、出售假冒他人署名的美术作品的。 第二侵犯著作权的认定 由于著作权及著作邻接权内容的丰富复杂，使著作权、邻接权的侵权行为认定也呈现纷繁复杂的局面。认定的基本要领仍然是： 首先掌握著作权人或邻接权人享有权利的种类和范围; 其次掌握其作为权利载体即其作品的表达形式和特点;
续写作品著作权问题 摘要：续写作品在文化市场中不断涌现，但国际和国内都没有法律规定和相应的司法判例，因此续写作品问题逐渐成为理论界和司法实践中争议较大的问题。续写作品问题关系到续写作品本身和原作品的著作权，涉及到作者之间权益的分配，故实有商榷之必要。试图探求续写作品的性质，判定其合适的法律定位，从而提出对续写作品问题的解决方法。 关键词：续写作品独创性侵权性原作品瑕疵 一、续写作品的基本理论 (一)、续写作品的概念。 关于续写作品概念，有的学者认为，续写作品是指续写他人作品，就是在他人已完成或未完成的作品的基础上进行独立思维、创作而成的作品。也有的学者认为，续写作品是对现有作品在时间上和(或)空间上进行延伸和拓展，拓展者借用现有作品的主要角色或典型艺术形象，综合理论或线索等进行延伸和拓展而成的作品，并认为是基于原有作品而创作出的全新作品，在新作品中已看不出原作品的基本情节和结构，但可以看出它是源着原作品而一脉相承的。笔者认为第二种观点更加完善，所指的续写作品是指续写他人的作品的作品。 续写作品是在原作品的基础上拓展而成的作品，与我国《著作权法》中规定的演绎作品有本质上的不同。演绎作品，又称再创作品，即从原有作品中派生出的新作品。这种派生作品中虽然有后一创作者的精神成果在内，但又未改变原作之创作思想的基本表达形式。如果以许多原有的作品的内容为素材，创作出全新的作品，在新作品中已看不出原作的情节和结构，那就不能视为版权含义下的
“演绎”了。这种作品是新的“原作”。因此，续写作品不属于演绎作品，比演绎作品具有更多的独创性。 续写作品的续写行为究竟是否属于著作权法中规定的使用方式呢?《著作权法》第十条规定的使用方式包括：复制，表演，放映，播放，展览，发行，摄制电影电视，录像，改编，翻译，汇编，编辑等。但是第十条没有兜底条款。因此，“续写”这一行为在《著作权法》中并没有规定。再且，上述的使用方式都有一个共同的特点，即都是对原作品的使用；而“续写”偏重于在原作基础上创作新作品。所以，续写的性质与上述的使用行为是不同的。 (二)、续写作品的分类和特征。 2、续写作品的独创性。无论是在理论上还是在实践中，对续写作品是否具有独创性争议很大，这也是续写作品著作品问题争议的焦点。有人认为，《著作权法》保护的文学，艺术，科学作品必须是独创的，而续写作品含有多大的独创性，创新性，是个尚存质疑的问题，即使其具有创新性，也是要打些折扣的，因为续写作品对原作品的依附性，降低了其独创性的含金量。相反的观点却认为，独创性是续写作品的最本质特征，依附性只不过是这种创作方式的外在表现，而其内涵在于续写中的思维、构思、创造的独立性。 二、续写作品的著作权问题 (一)、续写作品具有独创性。 关于独创性的概念在学术界还存在着争议，但通说认为，独创性，指作品必须是由作者通过独立构思和创作而产生，并且在作品中能反映出作者的思想、风格、手法、技巧等。因此，我国著作权法中作品独创性之界定，必须包含以下两个不可或缺的因素：
根据我国《著作权法》的规定，受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。 委托作品是作者根据他人委托而创作完成的作品。委托创作不是作者的自发创作行为。作者创作委托作品，是基于一种他人的委托关系，这种委托关系是一种合同关系，我们称之为委托创作合同，是著作权合同的一种。我国著作权法规定，当事人不履行合同义务或者履行合同义务不符合约定条件的，应当依照《中华人民共和国民法通则》、《中华人民共和国合同法》等有关法律规定承担民事责任。 委托创作，是产生作品的一种重要方式。由于公民、法人和其他组织受到知识水平、语言、地域、智力程度等限制，很多创作行为无法亲历亲为，因此我国法律规定可以通过合同约定的方式委托他人从事创作行为。 由于委托创作行为反映了一种合同关系，这种关系应该遵循契约自由的精神，所以，法律规定，订立委托创作合同时，除了要明确委托创作的内容、范围、对价等内容外，还可以通过约定的方式确定著作权的归属和使用方式。 在国外的一些立法中，很多采取了将委托创作作品作为“雇佣作品”的方式，认为委托人与受托人之间形成了一种劳动雇用关系，这种规定的方式在法律关系上会更加简单一些。
受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。这里明确了对于委托创作作品著作权的认定，应该首先从约定。这里所指的约定，不仅可以约定著作财产权的归属，还可以约定著作人身权的归属，因此，这是一条很特殊的规定，在一定程度上打破了“创作作品的为作者，作者享有著作权”以及“著作权中的人身权属于作者，不能通过继受的方式获得著作人身权”的著作权法基本原则。 本条同时规定，委托创作合同没有约定的，著作权的归属应该遵从“创作作品的为作者，作者享有著作权”的著作权法基本原则，由受托人，即创作者享有委托作品的著作权。 还有一个问题是，委托创作的作品是根据谁的意志创作的?一般而言，受托人创作委托作品，是基于其与委托人之间的委托关系，委托人会根据自己的需要确定委托作品的创作范围和形式等，并对委托作品进行一些限定。但是这些行为，都不是创作行为。 受托人在委托人规定的创作范围内创作作品，其仍然付出了自己的智力劳动，因此，受托人才是委托作品的创作者。如果委托人参与了作品的构思和具体的创作，这样的作品应该是一种合作作品，而不是委托作品了。 进行版权登记的方法有多种，以取得国家版权局的登记证书为例，权利人可以到汇桔网进行办理，需要提交的材料包括权利人的身份证明、作品独创声明、作品说明书、作品样本以及在线填报并打印的登记申请表等。
具体说来,凡行为人实施了《著作权法》第四十七条和第四十八条所规定的行为,侵犯了他人的著作权造成财产或非财产损失,都属于对著作权的侵权。这种侵权行为根据侵权的轻重所承担的责任有所不同。下面来看看侵权著作权的民事责任和刑事责任。 一、民事责任 《著作权法》第四十五条规定：“有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、公开赔礼道歉、赔偿损失等民事责任： (一)未经著作权人许可，发表其作品的; (二)未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的; (三)没有参加创作，为谋取个人名利，在他人作品上署名的; (四)歪曲、篡改他人作品的; (五)未经著作权人许可，以表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像或者改编、翻译、注释、编辑等方式使用作品的，本法另有规定的除外; (六)使用他人作品，未按照规定支付报酬的;
(七)未经表演者许可，以现场直播其表演的; (八)其他侵犯著作权以及与著作权有关的权益的行为。”第四十六条规定：“有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、公开赔礼道歉、赔偿损失等民事责任，并可以由著作权行政管理部门给予没收非法所得、罚款等行政处罚： (1)剽窃、抄袭他人作品的; (2)未经著作权人许可，以营利为目的，复制发行其作品的; (3)出版他人享有专有出版权图书的; (4)未经表演者许可，对其表演制作的录音录像出版的; (5)未经录音录像制作者许可，复制发行其制作的录音录像的; (6)未经广播电台、电视台许可，复制发行其制作的广播、电视节目的; (7)制作、出售假冒他人署名的美术作品的。”第四十七条规定：“当事人不履行合同义务或者履行合同义务不符合约定条件的，应当根据民法通则有关规定承担民事责任。” 二、刑事责任 全国人大常委会于1994年7月5日通过的《关于惩治侵犯著作权的犯罪的决定》规定：
在我国学术界和报刊界，人们在评价文章和报纸、期刊的水平时，经常把“转载率”作为一个重要标准。这种做法即使不是我国所独有，也是在世界上少见的。在许多国家，除报刊上的时事文章外，转载现象并不多见。这个差异，缘于我国著作权法与外国著作权法关于报刊文章专有使用权的规定有很大不同。对于报刊文章的专有使用权，外国著作权法的规定可大致分为三种模式。 （1）报刊社是否获得以及获得多长时间的专有使用权，由文章作者和报刊社约定，著作权法不作导向性规定。作者如果没有授予报刊社专有使用权，他可以把文章再给其他报刊使用。而如果作者授予报刊社专有使用权，他在规定期限内不能再把文章给其他报刊使用。如果双方订立的是许可使用合同，在没有相反规定的情况下，双方在规定的期限内，都无权不经对方同意而把文章给其他报刊使用。但如果作者把专有使用权转让给报刊社，那么在规定的期限内，报刊可以把文章给另一报刊使用，无须经作者同意。 （2）明确规定在没有其他协议的情况下，报刊社对文章享有一定期限（一般是一年）的专有使用权。 例如xx著作权法。 （3）明确规定在没有其他协议的情况下，作者有权将刊载于报刊的文章交其他报刊使用。例如意大利著作权法。所以，在多数国家，转载报刊文章，不是需要经过作者同意，就是需要报刊社同意。我国著作权法则独出心裁。它规定： “作品刊登后，除著作权人声明不得转载、摘编的外，其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登，但应当按照规定向著作权人支付报酬。”这个转摘条款的内容，在法理上属于一种法定许可，规定了一种准自由转载制度。它的特点是： （1）文章在一家报刊发表后，其他报刊无须作者同意就可以转载，除非作者在发表文章时附带声明不得转载。 （2）转载文章必须按法定标准向作者支付报酬。
七类著作权的归属解析 著作权包括演绎作品、合作作品、汇编作品、电影作品、职务作品、委托作品、美术作品等七种著作权。下面就七类著作权做归属解析。 一、演绎作品 《著作权法》第十二条规定，改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。 二、合作作品 《著作权法》第十三条规定，两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。合作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。 三、汇编作品 《著作权法》第十四条规定，汇编作品的著作权由汇编人享有，但行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。 四、电影作品
《著作权法》第十五条规定，电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。 五、职务作品 《著作权法》第十六条规定，公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品，除本条第二款的规定以外，著作权由作者享有，但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。 六、委托作品 《著作权法》第十七条规定，受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。 七、美术作品 《著作权法》第十八条规定，美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。 版权又称著作权，版权包括作品版权和软件版权。版权登记是作者的无形资产，也是代表自身价值最好的证据。每位版权作者都一样自己的权益能够得到保障，而汇桔网
目录 一微博是否受著作权法保护 (1) （一）微博是否为作品。 (1) （二）是否有合理使用的情况。 (1) 二微博著作权保护之困境 (2) （一）微博著作权侵权行为。 (2) （二) 著作权保护的难题。 (3) 三规范微博著作权侵权行为的立法思考 (4) （一）加强规制微博著作权侵权的网络立法。 (4) （二）确定微博著作权侵权的损害赔偿标准。 (4) 四保护著作权 (5) （一）共同保护微博著作权。 (5) （二）侵权责任的承担。 (5) （三）微博本身的价值。 (6) 五小结 (6) 参考文献 (7)
微博中的著作权问题 摘要：随着网络技术的不断更新，微博作为新型网络信息沟通平台之一，在改变人们的生活方式的同时，也必然对传统的著作权保护模式提出了新了挑战，而在微博平台上的著作权侵权行为也随之而来，本文就微博短短这一百四十字内容的著作权保护以及其侵权行为进行评析，提出关于微博著作权方面的思考。 关键词：微博网络著作权侵权行为合理使用 在如今社会，微博凭借其便利、即使、传播方便等优势成为势不可挡的一股热潮①，迅速走进了大众的生活中②。而人们也逐渐开始热衷于将自己之所见所闻化作文字记录与微博当中，而社会公知更是将微博作为其宣传自身的又一平台，甚至政府机构，公司企业也开始使用微博以便和民众进行沟通。在这样一个全民微博的环境下，微博也开始出现了其著作权的问题，并受到了不少的关注。 ①依据中国互联网信息中心（CNNC）发布的第29次中国互联网发展统计报告截至2011年12月底，中国网民规模达到5.13亿，手机网民规模达到3.56亿，微博用户数达到25亿，较上一年 底增长了296.0%网民使用率为48.7% ②根据上海交通大学舆情研究实验室的数据，2010年我国72起影响力较大的舆情热点事件 ，《现中，由微博首先曝光的就有8起（谢耘耕、徐颖：《微博的历史、现状与发展趋势》 代传播2011年第4期）；512汶川大地震发生后，t w i t t e r上第一条关于地震的消息比彭博通讯社 快了2秒（喻国明、欧亚、张佰明、王斌：《微博：从嵌套性机制到盈利模式———兼谈Ｔｗｉｔｅｒ最受欢迎的十大应用》，《青年记者2010年7月号。
在日常生活中就会有很多这样的例子，比如电视剧没有心仪的主题曲，委托他人创作;公司要编写一个软件或新产品设计、各类设计等。而这些事情通常都会衍生出一些问题，比如委托作品的著作权归属的问题。 在委托他人进行作品创作时，是最容易产生纠纷的，主要就是在委托作品的著作权归属问题上。那到底委托作品的著作权归属该怎么确定呢?下面一起来看看委托作品著作权归属的确定的内容。 根据我国《著作权法》第十一条规定：著作权属于作者，除本法另有规定除外。 而第十七条规定：受委托创作的作品，著作权归属由委托人和受托人通过合同约定。合约未明确或没有签订合同的，著作权属于受托人。 该条(第十七条)规定： 1，委托人和受托人可以自行约定著作权归属。 如此规定是为了尊重受托人的意愿，也是为了委托人能够更加有效的使用作品。 2，在双方当事人未约定的情况下，著作权属于受托人。
作品，是受托人(即作者)创作而成，凝结创作人心血。基于保护创作人，鼓励创作的目的，在无约定或约定不明确的情况下，著作权应当归属于创受托人。 值得注意的是，受托人行使其著作权是应当遵循诚实守信的原则，不得妨碍委托人的正当使用。例如委托人委托受托人设计商标后，不论该商标是否注册，受托人都不可阻止其使用与产品、服务上，也不得授权给他人使用该标志作为商标。 委托作品是指受托人接受委托人的委托，根据委托人的要求创作的作品，一般作品的著作权归创作者所有，但委托作品的著作权归属，可以通过委托合同进行约定。 委托作品，指委托人向作者支付报酬，由作者按委托人的意志和具体要求创作的作品。 委托作品的著作权，由委托人和受委托人在委托合同中确定。《中华人民共和国著作权》第十七条规定：受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受委托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。 这是因为受托人接受委托创作完成作品，是委托作品的作者。基于保护作者、鼓励创作的立法目的，在无约定的情况下，著作权应当被赋予受托人。 所以，根据以上的规定，你们没有签合同也没有约定著作权的归属问题，那么就应该是属于受托人即你的朋友所有。
一、著作权权利归属方式是什么 著作权归属自动取得和登记取得。在中国，按照著作权法规定，作品完成就自动有版权。所谓完成，是相对而言的，只要创作的对象已经满足法定的作品构成条件，既可作为作品受到著作权法保护。目前可以通过中国版权保护中心和各省直辖市主管部门备案部门申请登记，数字作品形式的著作权归属也可以通过各各种协会自办的第三方登记中心或有可信第三方支撑的能够证明作品备案存证时间的机构，也可以选择融合和集成各种数字版权技术和权威时间戳 公证处公证邮箱等可信第三方群支撑的支持的大众版权认证保护平台 进行自主存证和首次发布智能认证，取得作品归属权初步证明，需要时，通过司法鉴定，增强证据的法律效率是核心保障。目前很多欧美国家盛行多年。在学理上，根据性质不同，版权可以分为著作权及邻接权 二、著作权权利归属证明的规定 著作权的作者在维权诉讼中，首先要证明自己享有权利。关于权属证明，《最高人民法院关于审理著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》第7条规定，当事人提供的涉及著作权的底稿、原件、合法出版物、著作权登记证书、认证机构出具的证明、取得权利的合同等，可以作为证据。在作品或制品上署名的自然人、法人或其他组织视为著作权、与著作权有关权益的权利人，但有相反证明的除外。这就带动减轻了作者的举证责任，而把相反的责任推向了被告。 但是在诉讼实践中，很多作者并没有很好地证明自己的权利。比如：录音录像制作者往往草率对待这一有利规定，在录音录像制品上的署名极不规范。录音录像制品合法出版物上凝结了很多权利：歌词单上的署名可以证明词曲作者和表演者的权属;录音录像制品上的署名可以证明制作者的权属;封面上的著作权和邻接权标识也可以证明上述权属。但是，很多唱片公司都漠视这一权利，在录音录像制品上没有规范的署名。常见的是：把自己的商号甚至商号的简称列在著作权和邻接权标示的后面;把自己的英文名或英文名称的简称作为署名;把自己的商标(甚至是未注册商标)作为录制者的署名;把艺名、英文名、乐队名、部分姓名作为词曲作者和表演者的署名;或者歌词单、封面、包装物上的署名发生矛盾。这些在诉讼中将都影响自己权属的证明。 因此，著作权人、表演者、录音录像制作者应该注重留下自己权利的证据，在作品上正确规范地署上自己的名字。对于一些比较难以证明的作品，应当及时做版权登记，包括计算机软件著作权登记，这样一旦发生纠纷，就有充分的证据证明自己的权利，才好维权。 对于版权登记，很多权利人不认真对待。虽然著作权属从作品完成之日就自动产生，毋需经过登记程序，但在网络时代，信息复制和传播的速度非常之快，著作权人对复制和传播媒体的控制有难度。作品一旦经过多个渠道广泛流传，要证明原始作者的身份就有一定困难，而著作权登记证书是证明著作权属的有力证明，因此，主动申请著作权登记是证明自己著作权人身份的好办法。 三、著作权有哪些
遇到侵权问题？赢了网律师为你免费解惑！访 问>>https://www.doczj.com/doc/5911211380.html, 著作权侵权的构成要件是什么 实施《》实行著作权的法律保护，对于造就尊重知识、尊重人才的社会风气，促进优秀作品的大量产生和传播，促进我国对外文化交流的开展，丰富广大人民群众的精神生活，提高中华民族的科学文化素质具有极其重要、深远的意义。本文由为您详细介绍著作权侵权的构成要件的，如果还有疑问可以登陆寻找咨询，或者加为好友后进行咨询。 1、所侵害的标的应当在着著权法保护的范围内 著作权法所保护的标的，随着科技的发展，逐渐的扩张，几乎涉及到一切智力劳动的创作成果。为了包容各类的创作，以及适应未来可能发展出的新的传播方式，各国著作权法一般采概括性的规定与列举式的规定相结合，以灵活运用。至于所列举的作品形式不外乎下列数项： (1)、文学作品
(包括文字、语言); (2)、音乐作品 (包括曲与词); (3)、戏剧作品 (包括配乐); (4)、舞蹈及哑剧创作; (5)、图画、雕刻及雕版等美术作品; (6)、摄影作品及图片; (7)、电影及其它视听作品; (8)、地图、科技及建筑图形。随着科技的发展，著作权法保护的客体范围不得不极度的扩张，以涵盖一切形式的作品，甚而在一些国家还扩及到对录音录像制品、广播电视节目及表演的邻接权。 [8]但是，
著作权法保护的初衷即在于便利公众的文化进展，因此，一面扩展着作权法保护的标的，一方面又必须就排除客体作出详尽的规定。 2、须为著作权法所明文保护的排他性权利 随着著作权保护客体的扩大，著作权的权利的种类也相应增加。一般地说，包括以下各项： (1)、复制权; (2)、发行权; (3)、出租权; (4)、展览权; (5)、表演权; (6)、放映权;
五、如何理解有关著作权的几个问题？ 随着社会的发展，有关著作权的问题越来越多地进人人们的视野，有关著作权的纠纷越来越多地引起人们的关注，包括大学生在内的社会成员学习和了解著作权法知识的需求也越来越迫切。 著作权属于民事权利。民事权利包括物权、知识产权、债权、人身权、继承权。知识产权由著作权、专利权、商标权、商业秘密权、植物新品种权、集成电路布图设计权等组成。著作权为知识产权的重要内容。 著作权是与大多数人都有着极密切关系的一项民事权利。有能力创作的人，都可能是著作权人，又都可能是作品（著作）的使用人。对著作权人来说，有注意维护自己权利的问题；同时，创作者本身也有个如何避免侵权的问题。因为许多创作活动，都是在已经存在的他人作品的基础上进行的。对使用人来说，则主要是注意避免侵犯著作权的问题。因此，有人说著作权法是“全民的法”，任何人不是处在必须维护著作权的这一边，就是处在必须避免侵权的另一边，著作权法的适用范围，则同时覆盖两边。 著作权即使不能断言是一切民事权利中最复杂的，也应承认它是极其复杂的。这种复杂性首先表现为著作权客体的范围广泛，包括文学、艺术、科学作品，使著作权涉及各个领域。其次是使用作品的方式有多种，如复制、改编、表演、播放、摄制影视等。再次是作品可以被演绎，创作出又一作品，产生新的权利。这就使得著作权权利绕权利，令人难以理清。因此，学习和了解著作权法的知识，对包括大学生在内的大多数社会成员都很必要、很重要。本篇拟就著作权的有关问题作一介绍和分析。 （一）著作权与版权 著作权亦称版权，指著作权人对作品所享有的权利。 关于著作权的称谓，各国尚不一致，主要有版权和作者权两种叫法。版权一词是英文c 叩yright 的中文译语，其直译为复制权，强调复制的权利。英国1709 年通过的安娜法令率先对版权加以保护，当今英美法系国家均使用版权一词。在我国，著作权和版权这两个法律术语都是舶来品。著作权一词引于日本，可溯至制定大清著作权律之时。版权一词，较早可见于清末资产阶级改良派思想家严复的论著。官方使用，较早见于光绪二十九年八月十八日即1903 年10 月8 日在上海签订的中美续议通商行船条约。由于日本和英美的双重影响，著作权和版权这两个法律术语均在我国延续下来，如有的出版商在书中标示“有著作权，翻印必究”，有的则声明“版权所有，翻印必究”。 对著作权和版权，我国学者在解释上往往各赋其义。较流行的一种观点认为著作权中的财产权利叫做版权，还有的人把版权误为出版权。为了澄清混淆，我国法律赋予著作权与版权相同的内涵。《继承法》在法条中使用了著作权一词，在《关于＜中华人民共和国继承法（草案）＞的说明》中采取了“著作权（版权）”的用法。《民法通则》将“著作权（版权）”这一用法写人了律文。这就是说，著作权即是版权，版权也是著作权，二者的法律意义相同。但以使用著作权一词为正宗，版权居于括号之中。 1990 年制定著作权法的过程中，我国立法机关考虑著作权、版权二词在我国沿用的实际情况，特在《著作权法》第51 条明确“本法所称的著作权与版权系同义语”，即著作权与版权是词异义同。著作权与版权二词在我国均可继续使用，
浅析旭日阳刚《春天里》侵权问题 农民工组合旭日阳刚凭借翻唱汪峰的《春天里》而幸运的登上了 2011 年的央视春晚。春晚后旭日阳刚迅速走红且商业邀约不断，此时汪峰则以侵犯著作权名义声明旭日阳刚今后不得以任何形式演唱《春天里》，汪峰在其博文中还这样说，根据相关规定：当创作者身为音乐著作权协会会员的情况下，他所创作的作品被允许任何人在任何形式的演出、活动中，在没有任何监督的情况下任意使用，如果自觉申报商业收入，有邀请方付相关费用给协会，再有协会分配给创作者换言之，如果没有任何监督，核查和自觉性，无论次数以及价值都无从考证，任何人可以随意使用。那么从法律角度来看待这件事情，汪峰是否有权发禁唱令，发出了禁唱令后，旭日阳刚真的在任何情况下都不能演唱《春天里》么？ 《春天里》属于音乐作品，根据《著作权法》，汪峰作为词曲作者对《春天里》享有完整的著作权，即表演权。《著作权法》第三十七条规定，使用他人作品演出，表演者应当取得著作权人许可，并支付报酬。演出组织者组织演出，由该组织者取得著作权人许可，并支付报酬。根据上述规定，旭日阳刚演唱汪峰的《春天里》属于表演者，汪峰作为词曲作者是有权禁止旭日阳刚演唱《春天里》的，旭日阳刚未经汪峰许可，公开对汪峰的音乐作品《春天里》进行演唱，显然侵犯了其表演权。 任何一项权利都不是绝对的，著作权也不例外。根据著作权法规定，在符合“合理使用”和“法定许可”的情况下，可以不必征得著作权人的同意使用其作品。所谓合理使用，是指根据法律的明文规定，不经著作权人同意而无偿使用其作品。《著作权法》第二十二条第一项规定“为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品”，第九项规定“免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬”，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利。旭日阳刚如果是在独自学习欣赏或者免费演出的情况下，就可以依据上述规定，不经汪峰同意且不用给付报酬而翻唱其作品，但实际显然并非如此。 所谓法定许可，是指依照法律规定，不经著作权人同意有偿使用其已经发表的作品。《著作权法》第三十九条第三款规定：“录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。”就《春天里》而言，旭日阳刚是《春天里》的表演者，而不是录音制作者。仅此一条，就足以将旭日阳刚挡在法定许可的门外。而汪峰的“禁唱令”禁止的也是旭日阳刚“翻唱”行为，并非禁止旭日阳刚录制他人翻唱《春天里》的行为。如果旭日阳刚成为录音制作者，或者电台、电视台节目主持人，就可以依据著作权法的上述规定，不经汪峰同意而对其作品进行制作或者在节目中播放，但应当支付相应报酬。 由此可知，旭日阳刚翻唱《春天里》侵犯了汪峰的著作权，汪峰发布“禁唱令”的行为是合法行使其著作权，其维权行为本身不该受到诸多非议与责难。至于娱乐圈的炒作行为我们早已司空见惯，回想几年前超女邵雨涵翻唱《两只蝴蝶》引发的侵权诉讼，不禁让人唏嘘不已。 对于旭日阳刚侵犯汪峰的著作权问题的思考：尽管我国的著作权法已经初步建立，但是在实施细则上还存在着诸多的不足和空白，与我们国家的经济发展水平还不相称，可以从以下三个方面来改善：首先要制定和完善有关著作权相配套的行政执法的规章，著作权人维权时不仅有法可依，司法机关也能切实把执行落到实处，增强法律法规的可操作性；其次，知识产权侵权判断标准应该随着社会数字化的前进更加灵活、具体，以防止出现一些新的知识产权侵权形式钻法律的空子；最后，提高知识产权侵权赔偿金额，建立惩罚性赔偿制度，这样方能对潜在的侵权人起到威慑作用，起到事先预防的效果。
软件著作权包含的软件 计算机软件是指计算机程序及其有关文档。计算机程序是指能实现一定功能的代码化指令序列，或者符号化语句序列。文档指用来描述程序的内容、组成、设计、功能规格、开发情况、测试结果及使用方法的文字资料和图表，如程序设计说明书、流程图、用户手册等。软件著作权保护期限 自然人的软件著作权，保护期为自然人终生及其死亡后50年；软件是合作开发的，截止于最后死亡的自然人死亡后第50年的12月31日。法人或者其他组织的软件著作权，保护期为软件首次发表之后50年，但软件自开发完成之日起50年内未发表的，不再保护。软件著作权人 独立开发完成软件的自然人、法人或其他组织以及通过合同约定、继承、受让或者承受软件著作权的自然人、法人或者其他组织都可以成为著作权人。 软件著作权保护的范围 软件著作权保护的范围是程序及其技术文档的表达，即保护语句序列或指令序列的表达以及有关软件的文字说明表达，而不延及开发软件所用的思想、处理过程、操作方法或者数学概念等。 合作开发的软件著作权怎么归属 由两个以上的自然人、法人或者其他组织合作开发的软件，其著作权的归属由合作开发者签订书面合同约定。 委托开发的软件著作权怎么归属
接受他人委托开发的软件，其著作权的归属由委托人与受托人签订书面合同约定；无书面合同或者合同未作明确约定的，其著作权由受托人享有。 由国家机关下达任务的软件著作权怎么归属 由国家机关下达任务开发的软件，著作权的归属与行使由项目任务书或者合同规定；项目任务书或者合同中未作明确规定的，软件著作权由接受任务的法人或者其他组织享有。 职务和非职务的软件著作权 自然人利用业余时间及个人的物质技术条件开发完成的，并且与本人的本职工作内容无直接联系的软件为非职务开发软件。 自然人在单位任职期间针对本职工作中明确指定的开发目标所开发的软件，或者开发的软件是从事本职工作活动所预见的结果或者自然的结果，或者主要使用了法人或者其他组织的资金、专用设备、未公开的专门信息等物质技术条件所开发并由法人或者其他组织承担责任的软件，自然人的开发行为属于职务开发，软件为职务开发软件，该软件著作权由单位享有。 软件著作权登记的作用 国家著作权行政管理部门鼓励著作权人进行计算机软件著作权登记，并对已登记的软件给予重点保护。软件著作权登记证书是对登记事项的初步证明，可以帮助持有者在诉讼中起到减轻举证责任的作用。根据国务院颁发的《鼓励软件产业和集成电路产业发展的若干政策》的有关规定，证书可以作为软件企业申请减免税收的证明。
《著作权法》、《信息网络传播权保护条例》、《著作权法实施条例》、《侵权责任法》都对著作权侵权做了相关规定。 《著作权法》关于著作权侵权的规定 第九条著作权人可以许可他人行使前款第(五)项至第(十七)项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。 著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。 第二十二条在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利： (二)为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品; (三)为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品;
(四)报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外; (五)报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外; (十)对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像; 前款规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。 第二十七条许可使用合同和转让合同中著作权人未明确许可、转让的权利，未经著作权人同意，另一方当事人不得行使。 第二十八条使用作品的付酬标准可以由当事人约定，也可以按照国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。当事人约定不明确的，按照国务院著作权行政管理部门会同有关部门制定的付酬标准支付报酬。 第三十三条著作权人向报社、期刊社投稿的，自稿件发出之日起十五日内未收到报社通知决定刊登的，或者自稿件发出之日起三十日内未收到期刊社通知决定刊登的，可以将同一作品向其他报社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。