电视节目的采访与报道
高晓虹现任中国传媒大学电视与新闻学院院长、教授。
一、引子
你创新，你就有生命力。
创新就成为整个电视行业非常重要的一个主题。
二、中国电视进入直播和航拍时代
1 、中国电视进入现场报道与现场直播时代
要改变新闻理念：我要在现场（凤凰卫视核心理念：“我们在现场”)
5.12 ，被人称之为中国信息公开的纪念日。
今天培养记者什么？全是现场说，说自己的，能不能说出来？能不能说到点子上？能不能特别流畅的说？这成为今天电视记者一个特别重要的基本功。
现场报道：观念新、理念新、手法新
2 、中国电视进入航拍时代
5.12 这件事情大大推进了航拍在电视中的应用。
航拍的优势：1、能够更加直观的展现大景别，2、可以避免一些采访的危险。三、直播条件下的采访与报道技巧
在现场报道中，要努力拓展画面的表现力，因为电视，要让观众从电视画面上看到更多的信息，能看到更多的事实和细节，眼见为实，才可信。（杭州积雪）现场报道要把握最佳的报道时机。（上海东方卫视飞机）
四、电视特技与节奏的设计（BOB 汇报片）
1、最好的技巧就是让观众看不出技巧痕迹的存在。技巧给人的第一概念是假的。
2、片子编出来得有节奏设计。因为不是光靠内容去让观众认知，而要得用节奏带动观众的情绪。
3、有一定的视觉表现力。
五、节目制作中的细节问题
1 、新闻采访中的提问技巧
记者应适时提出开放式或获封闭式问题。批评性报道，多用封闭式问题；报道积极的东西，多用开放式问题。
2、细节设计严扣节目主题
作为一个节目所有的视听元素要围绕主题展开，不能游离主题。
选材的精当，是我们节目是不是做得好的一个很重要的标志。
采访时当关键词没有被观众听清，或者具有震撼力时需要重复。
做采访的时候，记者只能用眼神和表情鼓励对方说下去，嘴不能随意出声。这是生活和采访很不一样的地方。
3、用恰当事实来说明概念
做电视是要学会用事实说话的。要从被采访者身边采访到看得见的事实，使观众看完事实得出理念。
每个电视人都会经历两个转变：
第一个转变就是，从习惯于说概念，转化成习惯于说事实。
第二个转变就是，从选择一般事实，到善于选择能表达自己理念的事实。
怎么选择事实（打字幕）表明了记者的态度和立场。
4、准确理解镜头语言拍摄被采访对象的时候，不要选用侧面镜头，而要选用正面或者正斜侧45度。侧面角度，观众就被冷落了。
全世界通用的采访镜头――过肩镜头
一个电视画面最基本的要求（最基本的条件）：运动、变化、色彩，文字都不具备，不好看。
5、用细节和信息打动观众
不会做电视的人，眼睛里都是标语，耳朵里都是口号：
会做电视的人，眼睛里都是细节，耳朵里听到的都是感人的段落，这就是差距。
对于会议要少报，不生动，也不好看。
6、采访对象的选择
确定被采访对象四条标准：第一、身份，第二、外貌（不能太有特点）。第三、表达力，第四、亲和力。
推镜头是强调手段，所以推上去你得强调他是那么回事，得有东西强调。采访段落一般不用拉镜头。偶尔拉，得拉得很有目的，目的得特别明显，不能人家在说着，一会儿推上去，一会儿拉。
7、采访的提问技巧与时机选择
有句话说：当采访时，问清一个问题，要用三句话以上，你要打消问这个问题的想法，换一个提法。
记者采访是要有时机的。一定要选择好的采访时机，而且采访时机得合适。
8、采访信息的取舍。无效信息剔除。
9、几种简单的采访错误
第一、明知故问。
第二、尽量不要使对方连续地回答是与不是。
第三、在提问中不要具有明显的诱导因素。现在我们的很多采访诱导性特别强，诱导性很强的东西我们会觉得不够客观。
第四、记者选取材不能是局部的真实，必须作到本质的和全面的真实。
10、电视新闻的文稿写作技巧
电视，画面是主题，所以它以视觉为主。
（1）电视导语要有效地吸引观众看画面，因为画面是我的主体。
（2）在镜头基础上，注意语言表述的客观性。
（3）解说词不要描写人物心理动作，人物心理应通过采访获得。
（4）不要用解说词描述对象的形状、色彩、程度、速度等画面已呈现清楚的内容。
评奖的时候，现在什么新闻容易让评委喜欢看？
第一，很有时效性的。
第二，灾难性报道，又出事了，然后又惹麻烦了。
第三，记者做节目一定要学会深入地开题。
11、新闻采访要加强现场感
12、中西方电视新闻差异分析
美国三大网，ABC、NBC、CBS。NBC—全国广播公司，ABC―美国广播公司，CBS―哥伦比亚广播公司。
新闻提要非常重要，做的要吸引人。
要多做连续的滚动的报道，不能做终极式的报道。
媒体应该将报道的方向找准，不要老针对政府。
记者要有职业精神，要选用一个正确的导向，要找到主，板子要打准。
电视片的选材与表现：
以真实为灵魂，以人物为主线，以故事为载体，以情感为核心。
六、专题节目制作
l 、复杂主题的“真实性”表现
做节目，这就是它所制定的原则，以真实为灵魂，然后以人物为主线，以故事为载体，以情感为核心。
2 、电视节目的叙事时态（方式）与技巧
用观众熟悉的细节拉近观众，再充实新的内容。
一般来说，电视画面擅长表现现在进行时。对过去和未来的阐释，一般借助于解说词。但是，这种解说要立足现在，从现在的细节说到过去与未来，这样使得过去、今天、未来结一个有机的整体。
3 、结构的呼应与图表的运用
作专题开头、结尾要呼应。它主要是两方面：一是形式的呼应。二是内容的呼应。
打字幕的时候，要注意几个原则。
第一简洁、明了，尽量少打字。
第二要求一般不用转折词，只需要重起一行。
第三充分用图说清地点。
4 、声画配合与编辑逻辑
解说词如果脱离画面应该读不懂这就是组的概念，在数量上指三或三个以上，在内容或形式上指相关性。
5 、素材取舍与编辑创新
什么叫好的叙事？就是叙事要注意“抑、扬、顿、挫”，你不能是一直平平平在讲故事，这故事不好听。
选材最重要的原则：视频是否具有不可替代性
6 、资料镜头的留存利用
所有法国国家政府电视台，播的东西播完都得进他的一个资料中心叫INA 。
7 、镜头要求：纪实中强化工整，资料镜头要用的有新意。
今天大家公认的好镜头：在纪实中强化镜头工整。
淄博电视台全员培训讲稿整理
主讲人：西冰（天地人传媒公司副总裁）
今天的媒体已经进入策划的时代，策划的时代呼唤时代的策划。
一、什么是媒体策划？
1 、媒体策划的本意
为广告投放选择适当的传播渠道，什么时间、方式、频率来投放的手段。
媒体策划有几层不同的含义：媒体策划就它的本质而言，它是为广告服务的，它是广告界的一个术语，它不是我们电视界的一个术语，它是做广告的。．
媒体策划，从广告角度来讲，它还包括另外一件事情，就是在投放过程当中如何整合各类媒体与非媒体的手段。这个是媒体策划当中考虑的问题。
什么叫非媒体手段？主要讲的是社会活动，就是我们电视现在经常做的推广活动，或者是做一些社会影响，但是它不是往媒体上投放，我不需要往媒体上投广告费，不需要媒体的版面和时段，这是它的原始概念。
2 、媒体策划的延伸
媒体策划的延伸是什么？就是唯媒体的策划，实际上在某种意义上就是策划媒体投放。原始的意思是为广告服务，为商品服务，它把媒体作为自己的桥梁和通道，宣传通道。‘我们的服务目标就是使我们的媒体得到更好的传播效果―效果论。现在效果论在我们这个
行当是特别重要的。
二、为媒体的策划
l 、媒体的战略策划
A 、媒体整体战略定位和发展方向。
唯媒体的策划，有两种基本类型：第一种基本类型是媒体的战略策划。
B 、媒体与社会的关系。
战略策划应关注媒体与社会的关系。
C 、媒体的形态和市场。
战略策划关注的媒体的形态和媒体的市场。整个战略定位于发展方向，媒体与社会的关系，形态和市场。
2 、媒体的项目策划。
栏目一节目一特殊一大型活动
3 、媒体战略策划与项目策划的关系。
项目策划是实施战略策划的基础。他体现了战略策划的方向，但是又为战略策划服务。战略策划离不开与它配套的相适应的项目策划，而项目策划也不能背离战略策划的方向，我觉得这两一个是辨证关系。
基本关系：（1）纲目关系：战略策划是总纲，所有的项目策划应该是纲举目张。
纲目关系：战络策划带动项目策划而项目策划要为战略策划添砖加瓦。
( 2 ）源和流的关系。这个不能本末倒置的，源和流的关系一定要特别清晰。
( 3 ）本末的关系。
( 4 ）知和行的关系。没有知就必然会产生盲目的行，而盲目的行是我们内耗最重要的根源，内乱，谁也不知道该干什么？
三、媒体策划的中国特色前提。
我们在中国研究电视媒体策划，必须要了解和懂得的，就是中国特色前提。
1 、媒体的性质。
对媒体性质的认识，是商业媒体还是非商业媒体？
三种类型：( l ）政府台：电视台的政府台，就是由政府组建的电视台。
( 2 ）民营电视台。民营台的基本特性是它的经费来源，来源于社会大众所交纳的收视费、执照费。
( 3 ）电视台的模型就是商业台。商业台等于商业电视公司，它是以盈利为目的的电视台，它有各种投资人。它的唯一目标就是为投资人创取利润。
2 、媒体的方向。媒体的方向是由媒体的性质决定的。
3 、媒体的矛盾。
媒体矛盾就是如何面对当下电视媒体，主流电视媒体变成了一方面是喉舌工具，另一方面是商业机器的矛盾。
4 、媒体的趋下。所谓媒体的趋下就是在收视率和销售额的压力下，整个我们电视媒体出现的低俗化趋势。
5 、媒体的市场。媒体市场是我们中国特色前提。
四、中国特色的电视媒体策划。
1 、媒体策划不能脱离中国的实际。不能脱离实际最主要的是不能脱离大方向，首要任务是把握大方向。
2 、两头满意是最高境界。
第一种地方是媒体在政府的中间，就是在政府这个圆球里，和政府是一体的，和政府是一个部门。
第二种理论可能会说媒体在老百姓的里面，我代表誉众，代表人民，这两者是完全不一样的。
第三种是说我在民众和政府的正中间，这是所谓桥梁理论。
第四种我在党和政府之间，但是我在旁边的中间，我不在他门正中间，我超然于他们两个之外的中间。
第五种我站在党的后面，看着党和更远处的人民。
第六种我站在人民的后面，看着人民和党。
3 、媒体策划要力争多赢局面。
说为政府服务，实际上落到最后就是为我们商业服务。四个方面：首先是政府，第二是公众，第三是我们媒体本身，第四是广告商，就是为我们投放广告的这些企业。
4 、“五俗境界”及其定位选择。
从媒体意义上理解俗的概念，给它划分为五种俗的境界，“五俗境界”。
( 1 ）通俗。就是民生。．
( 2 ）庸俗。庸俗就是带有一些不太好的含义，无聊就没有什么特别的意义了。
( 3 ）低俗。在低俗和通俗之间还有一个庸俗。
( 4 ）鄙俗。
( 5 ）滥俗。
5 、人口统计学数据在中国的正确解读。
基本上由四个元素构成：
( 1 ）性别构成。
( 2 ）年龄构成。
( 3 ）受教育构成，受教育程度。
( 4 ）收入。（引入广告商投入）
6 、收视率不是电视媒体低俗化的理由。
失败者绝不相信成功者所讲的所有的哲学；失败者不相信可以战胜困难；败者认为，所有一的成功后面一定是有阴谋的，他是“阴谋论”的支持者。成功者是不拒怕失败的，成功者最成功的特点在于不是他不失败，而是他不怕失败。成功者是不言败的。
7 、重在如何解读和剥离俗文化的形式与内容。
解读和剥离。俗话叫做形式与内容。
8 、“黔驴尽可当，技穷不可取”。
五、媒体策划的要点。
1 、思维主流化。
思维主流化有两种含义，所谓主流应该把它理解为历史场合在当今、当下的横断面。
2 、对象大众化。
对象大众化，不要自命清高。
3 、定位准确化。
定位准确指导的是存在着一个自然存在的、具有不同的价值观和选择方向的这种状态。
4 、结构的系列化。
除非个别的活动，策划项目尽可能的策划可以长期运用的项目，现在都是栏目化生存了，不管你是日播的，周播的，月播的，季播的，半年播的，一年播的，一次的。要尽可能策划系列的。现在一般倾向于以周播和日播为主。系列化是产业化的基础。
5 、管理品牌化。管理上要品牌化，要有品牌的意识。努力的创作与经营品牌，最高
境界是从品牌管理，上升到标准管理。
5 个境界，5 种层次，第一层是向生产要效益，第二层是向管理要效益。第三层
向市场要效益，在渠道上要钱。第四层就是向品牌要效益，品牌就是效益。
6 、手段多样化。
手段多样讲的就是，努力从媒体策划，发展到媒体策划与策划媒体相结合。
比较主张频道之间的推广，不要完全的隔离开，第一是：“分道不扬镶”; 第二就是“莫以邻为壑”。
有一个统一战线具体化：第一，应该有一笔台统一控制的宣传经费，而不是全撒到频道和栏目手里。
第二，在各个频道的宣传空间里，应该留出一块来，给总编室统一调动，由台统一调动。
“分道不扬镰，全台一盘棋。”频道管理也是这样的。
7 、市场的多元化。这个和手段的多元化是有一定关联的。手段多元，并不意味
着我们要到处放钱，不是的，我们要创收。
所以制作主体，制作样式，市场和收入四个方面，最好都实现多元化。主体的多元化就是开发平台。
六、媒体策划的技巧：
规律有十个要点：
1 、站位要高：稳
节目策划好不仅仅是政治问题，所谓高，就是当我做任何策划方案的时候，策划方，策划人要尽可能地在里头阐述案理。
2 、角度要刁：准
用“脚”思考语不惊人死不罢休例如《郑和下西洋》历史人物的介绍通过新闻事件叙事。
3 、开掘要深：狠
“问”连环而问，问而有答
不同方法：有问题而问，层层录制样片，问了再问。
最好的问题是观众刚想到时恰好问出来。调动观众的直觉。
4 、落地要实：实
方法：形式要选取目标观众最喜闻乐见的。
( 1 ）好的旋律（歌曲）（2 ）座谈会的形式（3 ）连续的、循环的、有趣的。
孙振虎教授讲稿
中国传媒大学电视学院摄影教研室主任―孙振虎教授。
一、关于摄像机
（一）摄像机的分类。三个类别，最高一个级别是广播档摄像机，我们称之为广播级。英语的意思是Broadcast -- level ，它是和电视传输系统捆绑在一起，这是最高端的摄像机，体现在两个地方：一个是它的镜头，一个是它的CCD 电子靶面，也就是它的解像装置。
摄像机其实就是光信号进来，转化成为电信号，电信号转化为磁信号记录在磁带上。然后编辑的过程中，编好完成之后，又将磁信号转化成为电信号，电信号转化成为光信号，在电视屏幕上出现，这就是他的一个光电转换原理。这个光电转换中最重要的就是CCD 电子靶面，这个电子靶面负责将光信号转化成为电信号，那么CCD 的大小就起到决定性作用，所以我们都知道好的摄像机是3CCD 的，因为它会对三基色光，也就是蓝绿红进行三色处理。分量控制把画面分成蓝绿红三个分量，三条线进到我的机器里头来，而不是用组合控制。组合控制是把三个信号捆在一起来记录的，所以分量控制，要比起这个组合控制来，有利于减少信号的衰减。
为什么要3CCD ？原因就在这里。当然说即便是分量信号，它也不如数字信号来的好，我们现在有些摄像机里面是带数字信号的。我们有端口，叫做1394 口．什么叫Dv ? D 1 gitai vide 。，意思就是数字影像，所以它的整个传输系统完全是数字的，分量信号数字传输的信号衰减也要比1394 厉害。
1394 要比分量更精确，3CCD 要比单CCD 好。但是广播档摄像机己不单是3CCD , CCD 靶面的大小有区别。一般来说CCD 靶面是三个，是三分之二电子靶面，电子靶面越大，呈现能力越好。
摄像机的镜头：通光量的多少决定了画面的质量的大小。成像好坏的几个关键因素之一是镜头。
业务档，或者叫专业档。这个档级，比起广播档来就要差一级了，它在各个方面的技术参数上都会有所下降。
再差一级就是DV ，即便是再好的DV ，和广播档或者专业档摄像机也不在一个层次上。
整个摄像机分成了三部分：镜头、机头和录像机。
早期摄像机是摄录分体机。摄录一体机90 年代开始广泛使用，我们称这样的机器叫ENG 。ENG 英语叫做 E 1 e C t roniC NewS Gathering ，意思就是电子新闻采集。
我国摄像机开始出现也就是85 年以前的事。我国最早的一部实现同步录音的电视剧是《渴望》。
（二）摄像机的构造。三部分：镜头、机头和录像机。
1 、机头。几个比较重要的环：调焦环、光圈、变焦、微距。调焦保证虚实，变焦实现推拉，微距来实现对细微景观的摄取，光圈用来进行曝光的控制。
增倍档，可以将镜头做增倍处理，主要指的是长焦增倍，推上去也就能拍两百米，增倍可以拍四百米。但是它的缺点是，它在提供了更远的摄取能力的同时，降低了整个镜头的解象能力。它是以损害信号质量为代价的，同时曝光量也相应地衰减，就是你正常没做增倍的时候，你可能曝光更加有层次，做增倍曝光时就会衰减。
RET 按钮，它的功能是接磁，保证磁迹的连贯性。
( 1 ）比较重要的三个环。
第一个环，调焦。聚焦环顺时针拧它是调近处景物的，逆时针拧它是调远处景物的。
对于焦点的这种跟踪、拍摄有三个系统。
①跟焦。就是根据权摄体的移动而随时时调整焦距，使焦点始终聚在被摄物体上，
保持被摄体清晰。先谈景深。摄像机在拍摄时，并不是只有焦点才是实的，而是
以焦点为中心，前后的一个区域都是实的，我们称这个区域为景深。景深就是画
面中清晰的纵深范围。那气跟焦指的就是当遇到小景深的时候，要灵活地使用这
个聚焦环，保证跟住所要招摄的东西，让它在你的景深范围内，这就叫跟焦。跟
焦最典型的例子就是体育摄影。
②移焦。焦点变人实现虚实转换。移焦用在电视拍摄中，有利于创造画面的空
间感。
③自动聚焦。在广播档摄像机上没有，DV 有。高清摄像机后焦是锁不住的。
摄像机制约景深的两个因素？
第一个，光线条件越好，换句话说就是光的亮度越高，景深就会越大。所以用自然光的景深比用人工光的景深要大一些。
再一个，就和焦距有关。长焦的景深比较浅，广角端景深比较大，而且广角端有利于保证画面的稳定，长焦很容易晃。
变焦环。一套自动系统，一套手动系统。自动系统变焦环比较平稳，但是这个平
稳是相对的，比起手动来平稳。爆炸式视觉效果：先用手动变焦，再做50 % 或者70 ％慢动作。
第二个环，光圈。对于摄像机来讲，它的光圈指数有：l , 1 . 42 , 2 . 8 、4 、5 .
68 , 11 、16 、22 ，顺时针光圈扩大，逆时针光圈缩小。手动档、自动档、手动档里面的自动。
斑马纹：有斑马纹的部分，占到三分之一的样子，说明你的曝光是正确的。如果斑马纹出现的范围太大，说明曝光过了，没斑马纹说明曝光不足。高光部分占到整个画面的三分之一，有65 ％到75 ％的电频输出。
高清对曝光的要求更为精准，差一点就可能出现色彩还原不正确的问题。真正高清用的侧面曝光的方法是曝光表，更准。
第三个环，后焦。
近摄。微距和长焦一样，景深也非常小，基本上靠手动来完成调焦。
( 2 ) RET 钮与VTR 钮。RET 钮就是接磁钮，两个VTR ，也就是录制钮。
( 3 ）两个遥控接口。（4 ）镜头接口。
( 5 ）几个比较重要的插孔。一个是电子快门。电子快门是我们摄像机在拍摄中的一个调校装置。一般来说摄像机一秒钟拍25 帧，也就是说正常的拍摄时间就是 1 / 25 秒／帧，但是电子快门，可以从1 / 25 秒调成1 / 65 秒，甚至更快，但是电子快门在呈现高速运动物体的这个细节的同时，以减少曝光量为代价。所以能不用尽量不用，因为它确实影响画面质量。
( 6 ）机头上的白平衡。白平衡的调校其实有三种方式：第一种是粗调。把滤色片一换，把调校直接打到预制上．第二种是细调。找一个白板，然后把镜头推上去，让白板充满整个画面，然后把它打到白平衡那档上去，看到写着“0K " 那就调完了。细调要注意白板放置的位置，一定要在主光源的位置，或者是你的被摄对象所处的位置。
记忆。我们的摄像机都有两档记忆，上面写着CSA VE ，有 1 和 2 两档，这两个是可以存储白平衡调整的。
四个滤色片：1 号3200 （自然光）, 2 号5600 加l / 4NB （中午太阳光）, 3 号5600 （人工光）, 4 号5600 加l / 16NB （海滩、积雪）, NB 指的是灰片，就是光线很强，我在使用滤色片之后还要加一个灰片，才能够使得我的这个曝光在我的摄像机的宽容度内。
现在高档一点的，比如说DVC50 ，或者DVW的摄像机，它所使用的白平衡的滤色片，它分成两个环，一个环是ABcD ，另外一个环是1234 。ABCD 这个环主要指的是 3 档滤色片，3200 的灯光，4300 的日光和6300 的阴天。这样 3 档，还有一档是十字星望镜。1234 呢？是灰片，1 档就是没有灰片，称之为全透的，然后l / 4NB ，加了一点，然后l / 1 6NB ，加得更多了一些，1 / 64NB 加的是最多的。所以，室外的多云天气，室外的晴朗天气，还有海滩、积雪，就被重新划分了。那如果遇到混合光源怎么办？最简单的方法就是你拍谁，你就把白板放在哪儿。这样的话呢，就能够去找到这个被摄对象的主要光源进行调校。尽量避免混合光源，如果实在避免不了呢，就要使用滤色纸，我们称之为升色温滤色纸和降色温滤色纸，要么你把灯上面缠一升色温滤色纸，让它变得和日光在同一个色温系统中，要么你就把这个窗户上贴上降色温滤色纸，让它在和灯光在一个色温系统中。
白平衡调有一个重要的指标，称之为增益。增益开关一共有 3 档：ODB 、9DB 、18DB ，数值越大增益越高，增益的主要功能是在弱光条件下，通过放大光源信号，来提供一个较为明亮的环境。以损害信号质量为代价，尽量让画面清楚起来，这就是增益。一般在弱光条件下才会用到。所以在调白平衡的时候，记得一定要把增益关
了，关到ODB 那里。
( 7 ）三个码。TC 码、CPL 码、UBT 码。TC 码是带子上唯一的时码，TC 就是Time Code ，意思是时码，它根据你拍摄的时长记录在磁带上。所以这个码是唯一的，而且是捆在一起的，所以在带子上这个时码只会有一处，而且是连贯的。为了保证时码的连贯性，拍摄时一定要先清零。记场记时都记TC 码。
CTL 码是指的Control ，意思就是说控制磁极的一个标号，CTL 码最大的特点是什么？可以随时清零。CTL 码主要用来衡量一个镜头的长度。
TC 码、CTL 码都是以时间作为这个编码的依据的，而UBT 码走的是数字码，以16 为进制，不是60 的进制。它和时间没关系，它只记录在磁极上的这一点的一个定位，是一个用户码的编号，或者是记号。UBT 码有什么作用？能够找到你所拍摄的不同场景。UBT 码就可以用一个场景直接跳到另一个场景有利于去做场景切换，迅速找到下一场．
二、摄像的基本程序。：
1 、安装电池。
2 、开关的位置。每次拍片前要检查各个开关的位置，比方说增益开关、电子快门开关、以及声音控制开关．
3 、调白平衡。如果摄像机长时间没用过了，那要记得先调黑后调白。调黑与调白的区别在于，调白向上拨，调黑向下拨。
4 、通过彩条来检查寻像器状态。画面曝光和画面的效果，主要是通过寻像器。寻像器上有几个调整开关：明暗的开关、对比开关、色度开关。要把它们都放在标准位置上。
5 、检查磁带。要特别注意磁带的防抹有没有被打开。
6 、注意滤色片和NB 片的使用。什么情况下白平衡可以不调？比如在日光条件下，有两个时段可不调：一是早晨9 一n 点二是下午两点到四点，纯自然光下反复拍摄。因为这两个时段色温基本上保持平衡。一天中色温变化是：刚刚日出之前只有1850 , 中午大概5500 一5600 左右，下午再回复到1850 。早于9 点，或者是晚于四点，换一个地方就要调白平衡，当然这是在自然光条件下。
如果是灯光，换一个地方就得重新调，因为所有的灯，除了我们演播室的灯，色温都会有一点偏差。在演播室里边，三台机器要来调白平衡，怎么调？凑在一起调，对准一个白板在一个光源下调，然后再回去拍。
7 、三脚架。摄像机里最容易丢的几个东西：眼罩、镜头盖、机器上的很多接头钮小胶帽（比方说外接的视频信号上面的小胶帽）。三脚架，注意水平仪不要弄坏。
三、几个学术名词摄像机按其功能分类：( 1 ) ESP ：就是E1ectronic （电子）Stability Program ，电子演播馆采集，或者叫电视演播馆摄像机。（2 ) ENG ：就是摄录一体机，ENG 是可以单兵作战的。（3 ) EFP 意思就是电子现场摄制，或者叫现场直播采集是进行现场直播的装置，通常它指的不是一台摄像机，它是由几台摄像机构成的，直接接转播车，然后有一路信号发回总台，或者录在一盘带子上，EFP 没有单兵作战的时候。
因为高清摄像机（这是真正意义上的高清，不是指的HDV ）的出现，有了一个新的工种，叫做视频工程师，他只管一件事―调菜单。
四、摄像的艺术创作
（一）景别。九级景别是哪九级？大远景、远景、大全景，全景、中景、中近景、近景、特写、大特写，一共是九级景别。
1 、所谓景别的九级安排是以人为参照物的，拍景三级就够了。特写、近景、全
景，顶多加一个远景。
2 、我们的九级景别是以四三L 饰l 画框为标准的，不要加遮幅，加了遮幅的画框比类似于16 : 9 ，高清的比例。遮幅珍：9 的景别要比非遮幅4 :
3 比例要进一级景别。比方说
4 : 3 比例里，单人采访画面用近景，那么在遮幅里用特写。
第一、大远景。指的是人物的高度占到整个画面高度的四分之一，大远景< = l / 4 ，重景不重人。
第二、远景。画面人物高度占到整个画面高度的二分之一，1 / 2 ＞二远景＞1 / 4 。远景是用做过渡的，起承上启下的作用。
第三、大全。大全景是指的人物高度占到整个画面高度的四分之三，l / 4 > = 大全景＞ 1 / 2 。整个画面已经明显向人物倾斜，强调人物所在的环境，或者是环境对人物的影响。用在一个段落的开头用来交待全面的空间关系。
第四、全景。带头带脚的画面为全景，但是切忌顶天立地。
第五、中景。电影中的中景指膝盖以上的镜头。用来表示人物的上肢动作。
第六、中近景。拍摄人物腰部以上画面的景别，称为中近景。功能？用来交待人物和人物之间的客观交流关系．
第七、近景。近景画面到胸，胸部以上为近景画面，人的上肢运动是用中景或者中近景。双人给中景嘛，单人给近景。近景用来表皿人物神情。单人采访画面里选择中景的原因？( l ）采访对象表情不自然，中景会弱化观众对于神情的关注，但是又不会太远。（ 2 ）如果采访对象有上肢运动的话，退到中景。
第八、特写。特写是指人的肩膀以上的景别，特写是要带点肩膀的，没带肩膀不叫特写。特写和近景的差异？特写景别它的作用是强退人物神情，他不是表现，是用来强调人物神情。除非这个人的神情表现比较大，都不能给特写。
特写有两个分级：( l ）拍特写一定要带点肩膀，( 2 ）从眉拍起的，也是一个特写景别，这个特写景别是用在电影上的。胸部镜头是指人的第二个扣子的位置，没扣子怎么办？从腋下过来的这个线，是一个很标准的胸部的临界点。
第九、大特写。大特写和特写不一样的地方：特写用来强化或者是强调人物神情，大特写用来提供细节。大特写是直接表达信息量的一种镜头样式，没有信息量不要用大特写。怎么来衡量摄影师镜头拍的好坏？两极镜头，也就是大远景和大特写。
（二）景别的功能大远景画面用来交待环境
大特写画面用来交待细节，在环境和细节之间有的镜头称为关系镜头。大远景画面称之为宏观信息，大特写称之为微观信息，但是需要一个中间的枢纽，这就是中观，拍任何镜头，就是在宏观、微观之间做协调，那么协调的好坏直接影响你整个片子创作的好坏。宏观、中观、微观是针对内容而言的。宏观写气势，微观写气质，中观交待其纽带，他们都是从内容出发的，如果在内容上没有这种衔接，即便你的景别上有了变化，也一样不能完成这个工作。
我们所说的微观并不是和景别捆在一起的，而是你是否提供了一些具有本质信息量的这种内容作为标准。
中观镜头有两个基本逻辑是需要大家去注意的：一个基本逻辑我们称之为包含式，上下镜头形成包含关系，就可以交待相互的关系。另一个称之为交集关系。所谓交集就是前一个镜头有后一个镜头没有的，后一个镜头也有前一个镜头没有的，但是他俩有共同有的部分，所以两个镜头有一个交集，一旦有交集就可以形成前后镜头的连接，最后有了空间的连贯性。
景别是一个镜头系统，它是一种形式，是和内容捆在一起的形式。所以拍镜头的时候要注意宏观、中观、微观之间的关系，要把这种关系切实地和你的内容、和你的形式
捆在一起，那么才能真正掌握拍摄的要领。
什么样的镜头能够衔接在一起？不同景别衔接，相同景别不接，相隔景别相接，相邻景别不相接。景别的段落呼应有全景入全景出，这个在肥皂剧里面用的比较多。还有特写入特写出。这就是悬念开始，悬念结束。
九级景别以全景为限，划成两个大系列。一个是全景以上的，全景、大全、远景、大远景，我们叫它全景系列景别。另外是全景以下的，中景、中近景、近景、特写、大特写，叫近景系列景别。
全景系列和近景系列的功能区别？
1 、全景系列景别表现景物，近景系列景别表现人物。全景系列景别写意，近景系
列写实。全景系列表现情景，近景系列景别用来叙事。
2 、全景系列景别交待人物的形体关系，在这个系列景别里面，人物都是全身像，
所以用来交待人物与人物之间的形体关系，而近景系列景别用来交待人物与人物之间的神态关系。都是眉目传情那种的，都没有身体接触。
（三）镜头镜头是从开机到关机的这个过程，所记录的一个过程为一个镜头。摄影和摄像的不同？镜头和图片最大的区别来自于其时间的持续性。电视的拍摄，就是要让观众有一种可经历、可感知性。电视节目是可以作为观众的一种人生体验的参照物。
但是想要达到这样的效果，就要在你的镜头选择上有所侧重。所以我们在拍摄镜头的时候就会分成两层要求。
1 、镜头的技术层面要求拍摄镜头的基本技术指标：平、稳、准、匀。
第一，“平”就是水平。拍摄要找到画面的水平线。“平”是一个基本要求，因为人眼看世界，要均衡。
第二，“稳”。“稳”就是稳定。
第三，“准”。准的要求就要声哪儿打哪儿，要求拍摄过程中，尽量一步到位，不要去做微调。
第四，“匀”。“匀”是指镜头的匀速。在做推、拉、摇、移时，都要保证整个运动是匀速运动。
2 、镜头的艺术层面要求固定、运动两种镜头样式在功能上的差异性？
第一，固定镜头用来叙事，运动镜头用来造势。一个为内容服务，一个为形式服务。
第二，运动镜头用来调度空间，固定镜头用来调度时间。
第三，固定镜头和运动镜头的差异还在于其节奏控制。
固定镜头的节奏控制在镜头外部，固定镜头主要是靠编辑来创造逻辑。固定镜头可以通过对于时间的有效控制来创造节奏。运动镜头的节奏来自于镜头内部，它把原本属于固定镜头的外部剪辑逻辑，变成了一个镜头的内部逻辑。运动镜头拍摄的功夫在镜头内，称之为无剪辑摄影。
在编一个片子的时候，没有什么特殊要求的话，片子里面的固定镜头与运动镜头的数量比是7 : 3 ，固定镜头与运动镜头的时长比是5 : 5 。
如果一个事件新闻里总是运动镜头，它给观众的印象是：这个摄影师一直处于一种很慌乱的状态，因为静不下来。
3 、什么是合格的固定镜头
固定镜头合格不合格，共四条：固定镜头要求动感，纵深感，连贯性和审美性。
第一条，固定镜头要求动感。固定镜头不拍固定事物，拍运动事物。与之相反的是，运动镜头拍静止事物。所以固定镜头要求动感，拍摄运动事物或是事物的变化。
第二条，纵深感。固定镜头要合理地去打开画面的第三条轴，也就是纵深轴一“Z ”轴。固定镜头特别强调其纵深感，如果你把画面拍平了，就拍成一个劣势镜头了。比方拍
桌子，固定镜头绝对不会从正面拍，要斜一点拍，因为斜了会产生线形纵深。
第三条，连贯性。固定镜头一定是要和上下镜头，或者说和它相关的镜头会产生一个组，也就是“镜头成组”。因为镜头逻辑并不来自于镜头内部，而来自于镜头与镜头之间的关系，所以当你去拍固定镜头的时候，它永远不是孤立的，它一定是与上下文，或者说与其它镜头构成某种关系，这就是我们说的连贯性。没有连贯性，镜头的这种孤立状态不会带来良好的视觉效果。
第四条，审美性。固定镜头的镜头样式很像图片，固定镜头强调其美感表达。固定镜头的逻辑来自于镜头外部，并不来自于镜头内部，强调其审美性，画小面的形势感很足，画面的内容友而会单薄一些。
4 、什么是合格的运动镜头
运动镜头无非就是推、拉、摇、移，它主要的功能是形式感和空间调度，所以但凡谈到运动镜头的拍摄，就要从这两个方面入手。
( l ）推。什么时候我们用推？推镜头就一个功能，强调。这个强调功能用分切镜头是不是也可以？当然可以。
那么，推和切之间的差别在哪里？
A 、切特写，体现出来的是一种镜头的外部节奏。比方说从全景切到特写，之间会有一个时间的断带，一旦有了断带，观众的第一个存疑就是它现在这个状态和刚才那个全景的状态不一定是一回事。而推特写，保证的是一个时空的连贯性。说明在时间上它是一个连贯关系，保证了时空的一致性，这就是“推”的价值。
B 、“推”是强调从面到点的关系，强调环境中的这个点。由面到点它是有一个包含关系在里面的，这个包含关系就体现出了一种从面到点的转换，这时候我就会用推。反之“拉”产生的是由点到面的关系，要保证这个点是在这个面里面的。那么“推”“拉”呼应在一起，是什么作用呢？无论是推还是拉，都有一个共同的要求，强调落幅，而推镜头的落幅是最重要的。
试题参考
不定项选择题：
1 、通过5 . 1
2 四川地震和北京奥运会，我们可以感受到，中国电视已经进入了( )时代和（）时代、（）时代。A 、现场报道与直播时代 B 、航拍时代时代C 、转播时代 D 、策划
2 、电视记者和编辑在节目制作过程中经常使用特技，那么最好的特技是( )的特技。 A 、单一使用的特技 B 、混合使用的特技 C 、能看出特技痕迹的特技 D 、不能看出特技痕迹的特技
3 、做采访记者的时候，记者只能用和靛）鼓励对方说下去好不要用（口鼓励对方说下去。琢能用（ A ）和认）鼓励对方说下这是生活和采访很不一样的地方 A 、眼神 B 、表情 c 、口中发出的声音D 、手势
4 、一个电视画面，好看与否，最基本的条件是（）、连二．愁而最这是一个画面最基本的要求。A 、运动 B 、变化 C 、色彩D景别
5 、记者去判断一个被采访对象的一个标准是（）和亲和力。
A、身份B 、性别C 、相貌 D 、标准D 、表达力
6我们国家真正实现同步录音的一部影视作品是（）A 、《渴望》B 、小龙人》C 、《白毛女》
7 、如果摄像机长时间没用过白平衡了，在调白平衡时，应该（）A 、先调黑后调白 B 、先调白再调黑C 、只需要调白平衡C 、只需要调黑平衡
8 、下面哪一项不属于镜头在技术层面的要求？（）
A 、平
B 、稳
C 、亮
D 、准
9 、《淄博思考》是（）和（）的有机结合和统一。A 、政府立场 B 、商业利益C 、民间姿态 D 、社会效益
问答题：
一、现在，中国电视业界已经迎来了现场报道与现场直播的时代。那么，这个时代要求电
视记者最起码有哪几方面的素质？
参考答案：全是现场说，说自己的，能不能说出来？能不能说到点子上？能不能特别流畅的说？这成为今天电视记者一个特别重要的基本功。就是在今天做现场报道的时候，要努力拓展画面的表现力，因为你是电视，所以你要让观众从电视画面上能看到更多的信．息，能够看到更多的事实和细节。
二、我们常说，记者应该适时的提出开放式或封闭式问题。请举例说明，i 己者在哪种情
况应该提出开放式问题，在哪种情况应该提出封闭式问题。
参考答案：记者应该适时的提出开放式或获封闭式问题。我进监狱就问封闭式问题：吃得饱吗，吃得什么一天几顿饭？就问封闭式问题。但是你见到一个领导也是封闭式问题，可能吗？你想让他说的肯定是开放式问题。你得让他说啊，但是今天记者问的这些封闭式问题，“今天这里的罚木工他们全部都撤离了吗？”局长只需要说是的，或者不是，对不对？所以这个问题问的不好。什么时候会问封闭式问题？批评的报道肯定会问封闭式问题，（开放问题）他不会跟你说的。奥运冠军失误了，上届奥运冠军失误了，杜丽第一轮打下来就没有拿到金牌，然后我们记者死乞白赖的去问人家，她会跟你说吗？她情绪这么差。这时候老问开放式问题，然后对方是冷场，谁不好啊？不要认为人家不说是人家不好，大家觉得你水平牙隧，记者的问题。这种时候去问开放式问题，他会说吗？
三、做电视要经历两个转变，请问这两个转变是什么？请问举例说明。
参考答案：第一个转变就是从习惯于说概念，转化成习惯于说事实，第二个转变是从选择一般事实，到选择能表达自己理念的亨实。
讲内蒙，树全都被砍了，包产到户了，然后有些目光短浅，一下就把自家的树全砍了，砍了之后，沙化就过来了，良田都被沙覆盖了，都不能种根食了，不长小麦了，记者就上去问那个老汉说，“大爷咱看得见的这片沙正往这边走吗？”大爷说，“走得厉害嘛。”“多长时间可能到你们这块田啊？”大爷说：“要不了几年，要不了几年。”我们记者脑海中，想好一个主题，经常直奔主题，比如到大爷那儿，就开始问了，大爷，您知道咱这儿沙化是不是越来越严重啊？这就是理念。
四、记者采访时应该注意几方面的问题，才能让被采访者拥有一种被尊重的感觉。
参考答案：记者问问题一定要问得非常简短，非常明确，简洁明了．我记得好多年前我读过一本书，那书是老外写的，句子特长，我翻译过来就是这么一个意思：他说当采访记者你问清一个问题，要用三句话以上，你要打消问这个问题的想法，换一个提法。如果你问清一个问题，是要三句话以上，你应该打消问这个问题的想法，换一种提法，非常有道理，扶一种提法，问题要简洁明了，不能是哩哩啦啦四句话，人家都不知道你问什么。而且大家做采访要注意采访时机，你看这小伙子，正在七饭，一碗热腾腾的饭刚端上来，人家正在吃饭，吃饭要用嘴吧，肯定不能用鼻子。好，现在记者上去就问人家问题，说话得用嘴吧，不能用耳朵，然后小伙子就一张嘴怎么办？所以记者采访是要有时机的。有的时候你不要认为说，我要赶上那现场感的，不管什么，我上去就一提留人家后背，就开始问人家问题，你不要认为你自己是无冕之王，记者是一定要注意采访时机的。有的时候观众会记得，你记者太强势了，就不够公正客观，一定要选择好的采访时机，而且采访时机得合适。
五、画面与解说是电视的两个基本要素，请简单论述画面与解说的关系。
参考答案：电视，画面是主题，所以它以视觉为主。那你这个文字的导语要吸引观众看画面，至于怎么吸引是大家的事，这条可以这么吸引，下条可以那么吸引，但是我得吸引他看画面，因为画面是我的主体，。所以大量的语言是什么？庞大的机身，倾抖的机身，缓缓停在虹桥机场跑道上，都是描述性的语言，请大家注意，解说词不要描述对象的形状、色彩、程度、速度等画面已呈现清楚的内容。。电视画面擅长表现现在进行时。对过去和未来的阐释呢，一般借助于解说词。但是呢，这种解说要立足现在，从现在的细节说到过去与未来，这样使得过去、今天、未来结一个有机的整体。
六、合格的固定镜头有哪四方面的要求？
参考答案：固定镜头要求动感。纵深感。连贯性。审美性。
七、电视媒体策划要讲究中国特色，请简单阐述中国特色的电视媒体策划。
参考答案：1 、媒体策划不能脱离中国的实际。不能脱离实际最主要的是什么呢？是不能脱离大方向，首要任务是把握大方向，我觉得这个不仅仅是台长和总编的任务，应该是我们每一个编导的任务。自觉的往这个地方靠，来支撑由我们台领导层和局领导层做出的决策方向，始终不偏离这个方向。2 、两头满意是最高境界。大家都熟悉这个说法，二老满意。这是中国特色。那么从中国的实际来讲，从媒体的性质本身来讲，我们应该保哪头？当然是保上头。其实保了上头才保住下头，3 、媒体策划要力争多赢局面。政府赢、公众赢、广告赢。
1 、直播时代到来，现场报道越来越多取代过去的画面配解说词模式，能不能（说出来），能不能（说到点子上），能不能（特别流畅的说）成为今天电视记者一个特别重要的基本功。
2 、现场报道中要努力拓展画面表现力，让观众从电视画面上能看到更多的信息，能够看到更多的（事实）和（细节）。
3 、最好的技巧就是让观众看不出技巧痕迹的存在。（对）
4 、技巧给人的第一概念是假的，所以做新闻，做专题，做纪录片不能用特技（错）
5 、电视编辑要靠（节奏设计）让他感到舒展，让他感到紧张，让他看了以后，有特别清晰的印象。
6 、节目制作中的细节问题包括：1 、新闻采访中的提问技巧2 、细节设计严扣节目主题 3 、用恰当事实来说明概念4 、准确理解镜头语言5 、用细节和信息打动观众
7 、名词解释：封闭式问题：记者的提问没有留给被采访对象说话的空间，这种问题是封闭式问题
8 、阐述一下封闭式问题的运用
答：记者没有留给被采访对象说话的空间，这种问题是封闭式问题，记者应该适时的提出开放式或获封闭式问题。批评的报道肯定会问封闭式问题，连续问几个封闭式问题，事实就澄清了，当然这个问题是经过设计的，连续问几个，对方只需要答是，不是；还有就是问一些领导也好，被访问对像也好，他说远了，一个封闭式问题给拉回来。
9 、（选材的精当），是我们节目是不是做得好的一个很重要的标志。
10 、记者采访的时候，只能用（眼神）和（表情）鼓励对方说下去，嘴不能随意出声。这是生活和采访很不一样的地方。
11 、什么叫好的采诊？就是从被采访者身边看得见、摸得着的（事实）问起。使观众看完事实得出（理念）。
12 、用恰当事实来说明概念，电视记者经历哪两个转变？答：第一个转变就是从习惯于说概念，转化成习惯于说事实，第二次的跳跃，从选择一般事实，到选择能表达自己理念的事实。这个事实一选出来，就能表达自己的理念。
13 、电视采访画面被采访者要选用正面，或者正抖侧（45 ）度
14 、一般电视采访镜头应该从记者身后拍。我们叫（过肩）镜头。
15 、确定被采访对象四条标准。（全选）
第一，身份。
第二，外貌。
第三，表达力。
第四，亲和力。
16 、采访中应该避免的几种简单的错误第一明知故问。第二尽量不要使对方连续地回答是与不是。第三在提问中不要具有明显的诱导因素。
17 、凤凰卫视中文台，最近这五年，只强调一个最核心的观点，就是（我们在现场）。
18 、我们要注意新闻的（连续）和（滚动）报道。这样，新闻资源就会被充分利用。
19 、电视画面擅长表现（现在进行时）。对过去和未来的阐释呢，一般借助于解说词。这种解说要立足现在，从现在的（细节）说到过去与未来，这样使得过去、今天、未来结一个有机的整体。
20 、专题要注意开头结尾的呼应。一是（形式）的呼应。二是（内容）的呼应。
21 、打字幕的时候，要注意几个原则：第一简洁、明了。第二个字幕一般不用转折词，只需要重起一行。
22 、大家认可的好镜头，就是在纪实中强化镜头的（工整）。
23 、整个摄像机分为镜头、（机头）和录像机，
24 、机头部位几个比较重要的环：调焦环、光圈、（变焦）、微距。
25 、名词解释：跟焦指的就是当你遇到小景深的时候，要灵活地使用这个聚焦环，来保证跟住你所要拍摄的东西，要让它在你的景深范围内，
26 、摄像的基本程序。1 、安装电池。2 、开关的位置。3 、调白平衡。4 、通过彩条来检查寻像器状态。5 、检查磁带。6 、注意滤色片和NB 片的使用。7 、三脚架。
27 、我们把景别划成九级，分别是大远景、远景景、中近景、近景、特写、大特写（对）大全景，全景、中
28 、大远景画面重（景）不重（人）, 或者说意境，是这种景别的拍摄要求。所以景物的层次、氛围、情景、
29 、阐述一下大全景的运用答：大全景是指的人物高度占到整个画面高度的四分之三，或者说小于等于四分之三，大于二分之一。在这样的景别里面我们会发现，人物占到了已经非常重要的地位了，是强调人物所在的环境，或者是环境对人物的影响。
所以，大全景画面有的时候会用在段落开头，一个段落的开头用来交待全面的空间关系，就会用到大全景。大家看这样一个画面，往这儿一摆你就会发现，时间、地点、人物，就交待清楚了。
30 、特写的作用是什么？特写景别它的作用是强调人物神情，他不是表现人物神情，他是用来强调人物神情。特写不是一个常规的镜头样式。所以特写应当是人物的神情变化的时候才会用。
31 、大远景画面用来交待（环境），大特写画面用来交待（细节）
32 、名词解释：交集答：就是前一个镜头有后一个镜头没有的，后一个镜头也有前一个镜头没有的，但是他俩有共同有的部分，所以两个镜头有一个交集，一旦有交集就可以形成前后镜头的连接，最后有了空间的连贯性。
33 、镜头基本的技术指标，四个字，（平）、（稳）、（准）、（匀）。
34 固定镜头和运动镜头功能上的差异性
第一个不同之处，固定镜头用来叙事，运动镜头用来造势。
第二个不同之处，运动镜头用来调度空间，固定镜头用来调度时间。
第三个，固定镜头和运动镜头的差异还在于其节奏控制。
35 、合格的固定镜头要求：
第一条，固定镜头要求动感。
第二条，纵深感。
第三个要求，连贯性。
第四点，审美性。
电视节目的采访与报道
电视台记者的基本功是什么？
航拍的优点是什么？
直播条件下的采访与报道技巧是什么？
判断题：在制作电视节目中，最好的技巧就是运用大量的特技来丰富画面。
判断题：电视技巧的应用存在一定的真实性
判断题：电视节目不需要节奏设计。
选择题：电视技巧给观众的第一概念是
A 假的
B 真的
C 模糊不清
D 疑惑。
新闻采访中的提问技巧是什么？
选择题：做好电视节目的重要标志是什么A 人物 B 策划 C 选材 D 技巧
选择题：电视节目中，所有视听元素都要围绕（）展开A选材B主题 C 编导 D 领导。在采访中什么时候记者可以重复被采访者的讲话？
在生活中我们可以用语言、动作交流，在做记者采访时需要注意什么？
做电视他要经历两个转变是什么？
什么叫过肩镜头？
判断题：拍摄被采访对象的时候，应该选用侧面镜头。
画面最基本的要求是什么？运动、变化，色彩．
记者判断一个被采访对象的标准是什么？身份、外貌、表达力、亲和力
判断题：解说词不要描述对象的形状、色彩、程度、速度等画面已呈现清楚的内容。
现在什么新闻容易让评委、让大家都喜欢看？
拍摄画面时经常会说拍一组镜头，组的概念是什么？
判断题：好的解说，脱离画面可以完全被读懂。
电视讲故事的方法是什么？如何让观众从电视画面上看到更多的信息，看到更多的事实和细节？
判断题：做节目，介绍性字幕，没有给观众看清，不会有影响。
判断题：过肩镜头等于侧面角度镜头。
判断题：在新闻采访中，拉镜头表示强调镜头，推镜头表示远离镜头。
新闻采访中要避免的简单错误是什么？
选择题：新闻采访中诱导性很强的东西我们会觉得不够（)
A 真实
B 主观
C 客观
D 现实
美国的三大网是什么？
摄像机分为哪三个级别？
高端摄像机体现在什么地方？摄像机增倍档的缺点是什么？
摄像机由那三部分组成？
选择题：RET 指的是（) A 录像 B 接磁 C 光圈 D 滤色片
选择题：VTR 指的是（) A 录像 B 接磁 C 光圈D 滤色片
判断题：摄像机拍摄时，你要往远拍就记得顺时针拧，拍近处的往逆时针拧。
景深的概念是什么？
填空：1 、中国电视进入－一和－一（直播、航拍）
2、重复被采访者话语的条件：一是－- - - - －一；二是--------，否则不要重复。（当关键词没有被观众听清楚时、当关健词具有震撼力时）
3 、确定被采访服对象的四条标准：- - －一、－- －一、一＿_ _ _ ＿、＿_ _ _ _ ＿。（身份、外貌、表达力、亲和力）
4 、适用于电视表现的事实是－一、－一、－一。（生动的、变化的、有色彩的）
5 、镜头的技术标准一、一、一、一。（匀、准、平、稳）
判断题：焦多巨有关。制约景深的条件是光的亮度越高，景深就会越小。大再一个就和犬判断题：摄像机是顺时针光圈扩小芥逆时针光圈缩大：' 摄像机白平衡的调校有几种方式？分别是什么？三砰，什么是增益？它的功能是什么？，长酬．佃润，雌，乙判断题：在调整摄像机白不需要把增益关掉。又什么是TC 码？什么是CTL 码？什么是UBT 码？诚样·夕｝嶙·，二手忽粼汤么极属落．和．治管。厂二万了。枷；＊、剧．嗽鱼踌．命幼｝哟扮砂昭郑乙｝吐＿。摄像机工作前的基本操作程序是什乡？刃‘毋EsP EFP ENG 是什么意思？：护．净、扦凉礁像景别分为几个级别刀、分别是什么？少一阅景别的功能是什么？爱吸，婀凡微袱）多多必子乡才几·石解沱矛袱嗯族利．夕挥才摄像机滤色片中的5600 3200 1 / 4NB 和 1 / 16NB 用来干什么？分别代表什么意思？拓必·乞、｝、．，二躺拍摄镜头的技术层面要求是什么？鳗的界什么二农比什么是合格的固定镜头贬什么是合格的运动镜头？推暇，才玄．彩，它的作用是赶致很孩时加灰佗它的作用是。习不道黔．调沁巍．赵程办市脉，．乡事．、l 碑什乡？渡芍间总的标题是“论媒体策划”什么是媒体策划？媒体策划的本意是什么？媒体战略策划与项目策划的关系是什么？媒体的性质是什么？判断题：媒体的方向不是由媒体的性质决定的媒体的矛盾是什么？判断题：媒体策划可以脱离中国的实际两头满意指的是？五俗境界指的是？判断题：收视率不是电视媒体低俗话的理由媒体策划的要点是什么？谋体策划的技巧是什么？
简答：
1 、做电视要经历哪两个转变？答：一、从习惯于说概念转变为习惯于说事实。二、从选择一般事实转变为选择能表达自己理念的事实。
2 、选材的原则？答：以真实为灵魂、以人物为主线、以故事为载体、以情感为核心。
3 、景别分级有哪些？答：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。
（一）填空
1 、在剪辑过程中应该是（相隔）景别相连接。
2 、景别的段落呼应关系有两类，一类称之为（全景入全景出），另一类为（特写入特写出），利用（景深）的变化来实现。
3 、建构关系镜头有两种逻辑，就是前一镜头的内容包含后一个镜头的内容，另外一种就是前后两个镜头有（交集）的关系。
4 、大多数情况下，（固定）镜头用来叙事，（运动）镜头用来塑造视觉效果。
5 、固定镜头的逻辑是（编辑）逻辑，运动镜头的逻辑是（拍摄）逻辑。
6 、（固定）镜头是非常有效的时间调度手段。
7 、固定镜头的标准：（动感）（纵深感）（连贯性）（审美性）
8 、（移镜头）可以取代所有的镜头样式。
（二）简答：照度和亮度的差异性？
专题访谈类电视节目策划 背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他 们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念 的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布发布的一则关于《大学生消费“大起底”》新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 节目宗旨大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容： 第一部分：场内演播厅的录制 （1）、现场人员构成： 主持人2 人（室内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费 情况请入现场的大学生1 人、大学生的家长1 人、 市场消费调查员1 人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。 舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室 外的调查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采访的 学生及家长坐于舞台右边。 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）
深度报道 统摄性思维与结构化演绎：把新闻事件呈现在一种可以表现真正意义的脉络中 深度报道理论的提出 深度报道理论的产生，是对客观报道理论的重要补充和修正。 新闻媒体间的竞争促进了深度报道的诞生。 读者文化水平和基本素质的提高，要求报社、通讯社提供有深度的报道。 深度报道理论的基本内涵 深度报道通过系统地提供新闻事件的背景，客观地解释新闻事件的含义和分析展望新闻事件的发展趋向，延伸和拓宽新闻报道领域，更为详细、全面、深度地报道新闻事实。 深度报道要求“以今日之事态校对昨日之背景，从而说出明天的意义来”。 深度报道是在"五W"理论的基础上，将五个W和一个"How"的内涵加以扩大 深度报道的特点 立体化、多层次的剖析 理性思辨色彩 现代新闻理念 深度报道的表现形式 解释性报道 调查性报道 预测性报道 连续报道 系列报道 深度报道的要求 选择重要题材 从多侧面、多角度展开新闻事实，开掘报道的纵深感 叙事与论理有机结合 深度报道的操作要点 补充历史性的事实 展示环境性的事实 提供简历性的事实 引用数据性的事实 搜集反映性的事实 深度报道的结构方式：聚焦法 导语 过渡到主题 发展主题 有力的或意味深长的结尾 独家新闻与深度报道 独家新闻：由一家新闻机构向外界发布的新闻。 以深刻和全面为理念的深度报道，承担起追求独家新闻、使媒体在竞争中立足的重任。 网络新闻深度报道的发展方向 以“整合”创造全新的深度报道模式 打造网络深度报道品牌栏目 客观报道理论 客观性理论
“客观性”的视觉象征，是一个360度旋转的人眼——它意味着脱离了任何个人偏见、情感和观点的观察。 对事实进行准确的报道；同时，它禁止在报道中公开地采取立场。将“客观事实”和“主观意见”区别开来 客观性的要求是，全面地、中立地、平衡地报道争议的问题，让人民了解各方面的意见，以便做出自己独立的判断。也就是说，新闻媒介是观点的报道者，而不是意见的鼓吹者。 客观报道方法 以适当的（符合事实的）逻辑结构和组织信息； 对公共议题表达所有相关方面的观点； 记录事实、免除夸夸其谈和添油加醋 将新闻报道与意见写作分开，排斥新闻报道的主观性和选择性 对客观报道理论的批判 局限性 客观性是值得追求但永远不可能完全达到的目标 事实是可以操纵的,绝对的客观公正是不可能的 学术界也普遍接受这样的观点：没有纯粹的事实，只有人对事实的构造和解释。 随着时代的进步，已经无人相信“纯客观”的新闻了。 左翼批评家说新闻媒介以“客观公正”的面目服务于政府和大企业的利益 社会科学学者说，新闻不是客观的；新闻不可能是客观的；新闻也不应该是客观的。新闻客观性是危险的理想，是一种控制策略，是社会中一部分人用以掌握其他人的方法。 积极意义 客观性已经成为一种世界公认的新闻语汇和报道模式。它代表了现代社会对新闻事业的常识、期望，是人们构思、定义、安排、评价新闻文体、新闻实践和新闻机构的标准。 在全球化的今天，“客观公正”已成为国际新闻业的共同标准，是当今统治性的新闻信条，是记者必须遵守的常规做法 客观性的可能和价值在于——它是理解世界的途径。客观性是判断信息可信性的多元标准和可行方法 客观性能较好地解决媒介与社会各个方面，特别是媒介与政府和人民的关系 客观性是新闻从业人员抵御攻击性批评的一种策略程式 客观性“强调的是一种方法，这种方法是为即使是事实也不可能被信任的世界设计的。” 补充和修正 它突破了“一事一报”的局限，不是简单地、平面地、就事论事地报道新闻事件，而是深人地对新闻事件进行挖掘，特别是对新闻事件发生的原因、新闻事件与其他事物的联系、新闻事件的影响和发展趋势等进行深人挖掘，给受众以全方位的信息。 深度报道方式摆脱了单纯用事实说话、不评述新闻事实的表达方法的限制，在报道新闻事实的同时，对新闻事件的思想内涵和隐含的意义进行揭示，帮助受众深人认识新闻事件 深度报道的报道内容具有广延性的特点 解释性报道 侧重于揭示和说明新闻事件发生的原因，重点在“为什么”这个新闻要素上做文章，向受众提供比较充足的背景材料，着重回答这一新闻事件为什么会发生，它的意义、影响及发展趋向等问题。 调查性报道 调查性报道是一种以较为系统、深人地揭露问题为目的的报道形式，起源于美国新闻界。它专门用来揭露政府和公共机构中的腐败行为和不法行为，故也被称为揭丑式报道。调查性报
“捕风者”陈显金 片头： 生命中总有这样一种追逐 饱含热情永不倦怠 事业中总有这样一种向往 大气磅礴改变未来 在所有的人生际遇中 善于“捕风”的人总能在起伏的情节中 捕获属于自己的隽秀与永恒 在脚踏实地的坚实步履中实现自我的价值 一个温商的闯荡故事 一段成长蜕变的难忘记忆 一路走来 他的脚下正是微风起舞绿色遍地 本期《商悟人生》带您走进“捕风者”陈显金的世界倾听他的声音 开场白：聆听成功之密，体味百态人生。欢迎走进《商悟人生》。今天做客演播室的嘉宾是一位特殊的人物，他出生在美丽的江南却热爱辽阔的草原；他曾经是政府公务员却毅然弃政从商，如今他用智慧与勤劳不断的捕捉着风的力量。在他身上有股闯劲儿，他就是本期嘉宾内蒙古工大博远风电装备制造有限公司董事—常务副总经理陈显金先生。
陈总，您好！ 1、每个人的童年都是值得回味的，您出生在文革初期，又成长在 一个军人家庭，童年对您来说有着哪些不一样的味道？ （贫苦的童年记忆，看见邻居孩子捡粽子皮吃，想摆脱贫苦） 2、您是浙江温州人，我听说很多温州人从十几岁的时候就会外出 做生意，您当时的情况是怎样的？ （考上重点大学的四人之一，县里敲锣打鼓祝贺以及3000元高额奖励） 3、在这一段充满掌声和荣耀的升学经历背后，您有着怎样的辛苦 付出？ （学习刻苦等艰辛努力） 4、大学毕业后的几年间，从大学教师到国家公务员，再到商人， 经历这样的职场辗转之路，您的思路是什么？ 解说一 改革的春风吹遍了祖国大地，国家计划经济向市场经济的转型，为企业界打开了更为广阔的天地。弃政从商的人生转轨，陈显金由此走上温州人大都精通的商人之路，也正式开启了走南闯北的寻梦之旅，这一次的选择被他赋予了非同寻常的重大意义。 5、投身商界的第一步为什么选择当时名不见经传的报喜鸟集团 呢？
《校园访谈》节目策划 一、栏目名称：《校园访谈》 二、栏目定位： 此栏目是集人物新闻、访谈于一体的综合节目。节目每期邀请一位嘉宾做客，进行访谈式的面对面采访。栏目主要采取嘉宾讲述、视频短片、外围采访等环节来记录我校师生的优秀事迹和校园生活，以供广大学生学习自己身边的榜样。 三、节目时间：每周1期，每期10分钟 四、栏目意义： “访谈节目”旨在更好的架起一座同学们之间沟通的桥梁，通过邀请校内知名人士与会坐谈，谈论内容涉及大学生活、当代大学生心理取向、就业指导……让同学们从中受益。 五、播出内容 以嘉宾及具体情况而定，内容轻松逻辑严谨，传递同学们的心声，彰显校园生活。 六、节目流程： 1、开场主持人介绍本期嘉宾，引出视频短片 2、视频短片此环节主要是在节目前预先录制好。内容主要是用视频的方式生动再现嘉宾的优秀事迹和日常生活场景。 3、嘉宾讲述此环节主要是在礼堂或室外固定地点，由主持人引导，嘉宾去讲述自己的事迹和学校生活。 4、外围采访此环节主要是在节目前预先录制好。内容主要是记者深入到嘉宾的学习生活中去，采访嘉宾的老师、同学等，让他们去讲述一些与之有关的生活细节。 5、收场主持人做简单点评，嘉宾对观众寄语 七、播出时间： 周一晚校园新闻结束后 八、校内宣传： 展板、海报、校园广播其他节目宣传 九、所需人员及器材： 主持人、出镜记者、摄像记者、访谈地点、摄像机、三脚架、背景音乐播放。 十、节目形式：（样本） 《校园访谈》第一期节目详细策划书 本期主题：教书育人 本期嘉宾： 嘉宾简介： 1、开场 背景为《校园访谈》画面（后期做好） 主持人出镜（同期声）大家好，欢迎收看本期《校园访谈》，我是主持人XXX。今天走进我们节目的嘉宾是我校学院的一位老师。在忙碌的大学生活中，他不但认真教育着自己的学生，做好自己的教育工作，还将课余时间充分的投入到工作中去。我们先来看一个短片，认识一下今天的嘉宾。 2、视频主体 老师的日常生活、教学生活等，并配有解说词 3、嘉宾讲述： ①主持人引导，嘉宾去讲述自己的事迹和校园生活。 ②引导话题：（问题）
专题访谈类电视节目策划 、背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布发布的一则关于《大学生消费“大起底》”新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 节目宗旨 大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针 对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容： 第一部分：场内演播厅的录制（1）、现场人员构成：主持人2 人（室 内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费情况请入现场的大 学生 1 人、大学生的家长1人、市场消费调查员1 人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。 舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室外的调 查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采 访的学生及家长坐于舞台右边 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）
访谈节目策划方案 访谈节目策划方案(一) 一、活动名称 名称:校广播站访谈节目(314会客厅) 二、活动背景 西安工程大学临潼校区广播站,西安工程大学校临潼校区广播站成立于20XX年,是直属于共青团西安工程大学委员会的校级学生组织.广播站是校园最具影响力的传媒之一,也是最优秀的校级学生组织之一.校广播站主要以校园文化为主线,贯穿整个丰富多彩的校园生活,充分反映当前校园动态,突出实效性和真实性.现由于广播站节目的不断完善及多样化,也同时为了使节目更加贴近校园生活的方方面面,更好的在同学们之间架起一座沟通的桥梁.通过站内会议决定增设“访谈节目”以更好的完善广播站的栏目. 三、活动目的、意义和目标 “访谈节目”旨在更好的架起一座同学们之间沟通的桥梁,通过邀请校内知名人士与会坐谈,谈论内容涉及大学生活、当代大学生心理取向、就业指导……让同学们从中受益. 四、资源需要 1、已有资源:普通电台播音设备、主持人(两名)、嘉宾、设备部控制人员(两名)、服务人员(若干)、通讯员一名.
2、需要资源:可移动话筒、两张会议桌. 五、活动开展 Ⅰ、准备阶段 1、嘉宾要求:校内知名人士(包括教职人员及学生) 2、主持人要求:(1)相貌端正,有气质,语言流畅、思维敏捷、吐字清晰 (2)能够引导嘉宾畅所欲言表达自己的想法 (3)反应迅速、能迎合嘉宾各种问答 3、播出形式:直播,属于新闻类访谈节目,无现场观众,要求更好的穿插一些与现实相关联的社会时政资料,更好的为节目服务,使节目更有说服力. 4、播出内容:以嘉宾及具体情况而定,内容轻松逻辑严谨,传递同学们的心声,彰显校园生活. 5、校内宣传:展板、海报、校园广播其他节目宣传 6、物质预备:人员及资源准备(详见四) 7、明确时间:明确节目播出时间 8、公文预备:办公部起草“邀请函”和“访谈协议” 9、资料预备:编辑部查找与节目相关的一些社会时政资料,并提前整理好,节目中可穿插音乐. 10、节目赞助:外联提前拉赞助. 11、内容预备:在确定嘉宾和主题后,全体广播站成员开会拟定访谈的问题.
人物专访采访稿范文 欢迎来到聘才网，以下是聘才为大家搜索的，欢迎大家阅读。 先时间地 点人物。然后是两个人的对话(前面有名字)给你一篇范文吧：时间：1999年8月21 日 地点：北京大学 ___家 ___：苗苗，现在你是采访者， ___采访者，你问我答，好吗? 苗苗：好。 ___：那你就随便问吧。 苗苗：爷爷，您在《我的童年》里说，您小时候，最感兴趣的是看闲书，您喜欢看《三国演义》，还能将《水浒传》里的绿林好汉的名字背得滚瓜烂熟。爷爷，我跟您太像了，我也最喜欢看闲书。有一回上数学课，我低头看《水浒传》，一边看，一边背一百单八将的座
次，结果被老师发现了。爸爸知道这件事后，头一回打了我，虽然一点儿都不疼，可打那次以后，我再也不看《水浒传》了。 ___：(笑)我小时候父母不在跟前，叔父不大管我，可是他不让看闲书。怎么办呢?我放学以后不回家，偷偷藏在一个地方看闲书。我 看的闲书可多了，《彭公案》《济公传》《施公案》《三侠五义》我都看。我是主张看闲书的，为什么呢?苗苗你说说，文章 ___写好呢? 苗苗：我觉得，应该写真事。 ___：是这样。文学家鲁迅曾经讲过，要把文章写好，最可靠的还是要多看书。我小时候，跟我一个妹妹一块儿看，家里的桌子底下有个盛白面的大缸，叔父一来，我舞一赶紧把闲书藏到缸里头，桌上摆的，都是正课。(笑) 苗苗：爷爷，我喜欢语文，数学不行，偏科。 ___：喜欢语文当然好，但语文要好，数学也要好。21世纪的青年，要能文能理。所以，不管你喜不喜欢，一定要学好数学。最近清华大学办了一个班，选的是高才生，提出要培养中西贯通，古今贯通的人才。我看，有这两个贯通还不行，还应该加一个文理贯通。三贯通，这才是21世纪的青年。
新闻媒体深度报道的研究探讨论文 摘要本文以山东大学威海新闻调查小组所作出的深度报道为例，分析如何认识深度报道的价值与意义，如何正确实现深度报道记者的选题定位，如何在海量的新闻信息中实现告知价值与社会价值的和谐统一，在新闻各元素的价值博弈中实现其最高的社会价值。 关键词深度；严肃；定位；价值；博弈 身处这个经济与文化全面转型、社会变动剧烈、信息传播全面提速的时代，公众每天都遭遇海量的信息。作为媒介，作为公众代言人的记者，不仅有义务去报道那些已哄传街巷的新闻事件、茶余饭后娱乐大众的小道消息，还要去揭示公众普遍关心的社会问题的本质，调查隐藏在表象背后的真相，解读与观察新的社会现象，以求公正与正义。深度报道多角度、深层次的特点决定了其在信息传播中释疑解惑的历史重任。笔者结合山东大学威海新闻研究所新闻调查小组师生在《中国社会导刊》、《记者观察》、《新京报》等新闻报刊发表的数十篇深度报道，以此为例，对深度报道的原理与实践进行探讨。 一、正确理解深度报道 1.海量信息下的公众知情权 传统媒体正受到新媒体的严峻挑战。面对新媒体的快捷、互动、海量信息，传统媒体必须寻找证明自身存在必要性的理由。其中，深度报道和报道深度就是传统媒体难以替代的强项。 广播、电视、网络、手机、电影、直投杂志、移动媒体……传统媒体与新兴媒体的竞争导致的信息轮番轰炸，让更多的人、更多、更全面、更深入地了解了世界与社会的动向，但海量的信息流入也让公众“乱花渐欲迷人眼”，无所适从，不知应该相信谁。而深度报道作为更全面、更详实、更深刻地揭示事物发展的过去、现在与将来之间的复杂联系，还原各重要元素的细节准确性的报道，已经成为新的信息传播环境中公众知情权重要的一部分。 高校新闻专业是一个在观念意识上比较前卫的传媒研究与实践场所，比较媒体而言，它能够摆脱信息的琐碎与功利，更加容易宏观地把握舆论导向，判断各种信息的社会意义、文化背景与新闻价值。因此，在高校新闻专业开展新闻调查，进行深度报道的实践，是训练一支高素质的记者队伍有效的手段与过程。山东大学威海新闻研究所新闻调查小组针对诸多社会问题，深入实际，展开调查，受到了明显的实践效果。 2.娱乐大环境下的严肃、厚重。 新闻娱乐化一是指在内容上偏向软新闻，注重报道名人趣事、带煽情性、刺激性的新闻、体育新闻、花边新闻等；或者将硬新闻软化处理，寻找时政、经济、法律、国际新闻中故事性强的元素突出描写。二是指在表现形式上强调描述，通过描述新闻中有趣的故事、情节、细节，使各种新闻内容衍变为趣味性、戏剧化的新闻。 但深度报道以其思想的深邃与前瞻而成为大众文化日趋娱乐化的今天依然保持其所应有的责任、真实、厚重与严肃的特征。 从某种意义上来说，深度报道的深度其实是指其特有的新闻深度思想，指在新闻报道客观真实的基础上，鼓励记者从整体上和不同侧面上更深入地报道新闻事物的本质与联系，它不忌讳自我的观点与态度融入报道，但是要用事实说话，要告诉受众更深刻、更接近真相的道理。 案例之一：《皖北乡村“声色”调查》（《记者观察》2006年5月（上）期）是调查小组记者黄玉浩在春节期间参加皖北小梁乡一个婚礼之后采写的报道。经调查发现，流传于皖北一带的的唢呐戏和泗洲戏已经演变成“脱衣秀”，成为当地农民婚丧嫁娶各种礼仪的主要形式。农村文化市场的长年贫瘠，如何丰富农民的文化消费才是解决“声色”问题的根本。种种迹象表明，目前农村的文化消费市场还处于成长的初级阶段，体制还不够健全，相关的法律法规也存在一定程度的滞后，所以丰富农民的文化消费、提高农民的文化品味、规范农村文化市场的秩序就成为建设社会主义新农村的当务之急。该报道通过乡村中的一场婚礼的“脱衣秀”表演，审视中国当下农村文化诸类状况，上升到一个十分严肃的社会问题。
人物访谈节目策划 人物访谈节目策划 的广告商进行广告投入。目前访谈类电视节目在全国而言，都是处于收视低迷状态。深圳电视台，乃至广东卫视、凤凰卫视、中央电视台叫好叫座的人物访谈类电视栏目也是很少，而我们也正不能放弃这一机会。如果电视收视效果不好，则有可能很快被拿下。故这一栏目的策划绝不可掉以轻心，出现办完几期就走人的短期行为。 (三)、受众分析《风云人物访谈》栏目，针对的范围应该是16岁以上的人群，因为我们的节目一方面对青年人能产生激励作用，另一方面又让中老年人产生怀旧感，引起共鸣 三、栏目内容 (一)、栏目描述 1、《风云人物访谈》此栏目，播出时间为每周六11点半至11点45(暂定)，栏目时长为15分钟。 2、播出形式为人物访谈形式，现场观众20人左右，同时穿插情景再现等影象资料，录播。 3、主持人应该能够充分调动嘉宾及观众的情感。 4、播出内容为： 风云人物讲述自己创业所经历的各种故事，或其行为在在深圳发展过程中所产生的影响，尤其是能够打动观众、引起共鸣的经历讲述。 (二)、栏目特点(优势) 1、特点：
本栏目主要在于寓情于事，节目内容必须要能拉近和观众的距离，能够吸引观众的的积极参与，并且倡导积极向上，勇于挑战等健康乐观的生活观念。这首先能取得良好的社会效益，并且与一般的无病呻吟的访谈内栏目自然区分开。这是此栏目吸引大家注意的第一点。这一点优势的发挥，就主要要通过各种渠道，向观众推介。 2、节目内容的来源： 这个节目内容因为采取的是一种新的创作方式，介于现场访谈和故事再现之间。素材可以向社会各界人士征集，让他们把感动、积极、健康、勇于挑战的自己或者别人的故事寄到栏目制作部，同时，编导将对选出的素材进行加工，使之更动人，更典型。 3、节目预期： 通过风云人物访谈，讲述创业经历，倡导积极向上，勇于挑战的理念。主题突出、内容积极;题材广泛，通过参与节目的方法促进年轻一代和上一代人的沟通，做成一个中青年、老年人都喜欢的精彩节目。通过积极运作，一定会取得成功。四、推介渠道此栏目的包装及推介，不能局限于某种方式的推介，而应制定一个统 一、多渠道的推介。推介渠道之一： 通过自身电视栏目的推介，面向对象为广大青年、中老年观众。通过电视栏目的征集故事素材向广大观众推介。推介渠道之二：通过电视、报纸及相关新闻媒体，向全社会进行宣传，主要塑造栏目良好的社会形象，争取支持。应经常和各企业、政府等部门联系，取得他们的支持推介渠道之三：
第四节深度报道类节目策划 一深度报道类新闻节目概念 是对重大事件、社会问题或现象进行深度挖掘，详细展示事件的来龙去脉，带领观众去寻找现象背后的原因和目的，挖掘现象背后的含义和理念。代表《新闻调查》《社会经纬》?深度报道类新闻节目是对重大事件、社会问题或现象进行包括背景、分析解释、归纳预测与评论。 ?使命、作用和意义：对新闻事件的深度挖掘，详细展示事件的来龙去脉，带领观众寻找现象背后的原因和目的，挖掘现象背后的含义和理念。《新闻调查》《社会记录》“以今日之事态校对昨日之背景，从而说出明天的意义来”。 二深度报道类新闻节目策划要点 1.选题 ①热点：社会热点——老百姓关注的焦点，收视率的保证。 ②难点、疑点 看病难一只猫的非常死亡 天价医疗费开平违法批地案调查 温岭黑帮真相国资流失之谜 黑哨内幕“问诊”京藏高速大拥堵 ③故事性 《新闻调查》：一期节目就是讲述一个故事，因此要想在较长的时间里锁定观众，故事自身必须居于很强的故事性。 《社会记录》：引人注目的社会事件，凡人小事，事件新奇曲折，故事性强《十三级大风》《文涛拍案》：回避“娱乐化”的“故事性”内涵 《新闻调查》 节目要求 ●问题意识：对于调查性采访报道来说，所有进行调查的人和事，都有问题。 ●调查样式：新闻调查报道的不是单个时间或事件的局部，而是对整个事件进行调查的过 程 ●调查手段：调查通过记者来完成，记者既是主体，也是节目的一个结构元素。调查记者， 他是调查的行为的实施者，调查过程的表现者，是节目外化标志和品牌形象。 ●调查路径：记者的调查是围绕悬念展开的，每一次调查都是通过悬念的提出、悬念的求 证、悬念的解决来完成的，悬念的开始是调查的开始，悬念的结束时调查的结束。 选题要求 ●有没有真相？是不是有需要反证和澄清的事实。 ●这些事实有没有关切度？你所调查的问题，老百姓是否关心？ ●这一事实有没有价值？它是否反映出社会发展变革中的某些典型特征？ ●它是不是有区隔性？这样的选题会不会同时也被其它栏目选中 讨论一只猫的非正常死亡，用什么切入点，需要采访什么人? 问题的核心价值是什么？如果你是记者，你会选择什么地点出镜？ 放节目并点评 关于调查性采访中体验式采访报道和暗访的讨论 体验式采访：体验式采访又叫参与式采访，指记者参与被采访者的生活和工作，亲身体验
人物采访稿范文1000字 人物采访稿范文1000字 以下是聘才小编为大家搜索整理的，欢迎大家阅读。人物采访稿范文1000字(灯光由暗变亮，最后聚集在低着头的主持人身上。)主持人： (抬起头)欢迎收看“焦点访谈”，今天的焦点是热。气温高达3990，热映中的(头文字D)，人们期待的BEYDND的激情演绎，还有“超级女声”一路抓升的人气，今年夏天可真是热呀!然而Z省Y市X 村人们的心却是一片冰凉。下面请看从《人民日报》《光明日报》等各大报纸上剪贴下来的报道。(头转向大屏幕，手也伸向大屏幕)(屏幕上显示如下内容)本报讯Z省Y市的X村是一革命老区，这里森林筱盖面积广阔，物种丰富，是典型的温带落叶阔叶林，夏季满目的碧绿，令人陶醉。这里还有一条大河流经，河水清澈，鱼虾成群。由于地形、植被等原因，这里气候宜人，即使是夏季，气温仍保持在28X左右。可是由于位置偏远、地形复杂、交通不便等原因，本地资源一直没能得到很好的开发，经济没能得到迅速发展，X村人民仍过着贫穷的生活。希望当地政府能优先发展X村的经济，使革命老区人民过上美好的生活。(附一张照片，照片上是莽莽的森林，森林边上有几十座破旧的瓦房。)(本报记者： XXX 1998年7月16日)本报讯在气候宜人的Z省Y市X村，即使天气很凉爽，只有299C，但村民们心里却非常火热，因为Y市准备大力发展经济，并决定优先发展X村，大力开发本村的森林资源和水资源，希望X村人民能迅速走上致富的道路。(本报记者：
XXX 201X年8月6日)本报讯： 自从Y市大力发展经济以来，革命老区X村利用得天独厚的资源优势，大力发展经济，使得X村的经济飞速发展。可是过度砍伐森林，使得X村的森林覆盖面积减为原来的50%，加剧了水土流失，气候变得异常，气温达到390 0(附一张照片，照片上森林被砍伐了很多，土地裸露，河流显得有些混浊。)(本报记者： XXX 201X年6月28日)主持人： 为了更好地了解X村的情况，本报记者到X村进行了采访，下面请看记者带回来的报道。记者： 今天真是热呀!如果不是问村民，我绝对不会想到这个地表裸露、水土流失严重、河流混浊、温度似火的地方是X村。可事实就是这样： 前些年这里还是一个森林遍布、河水清澈、气候宜人的地方，可现在却成了这般模样。为什么?哎，还是找村民问吧。(记者找到了几个正在栽树的村民)记者： 各位乡亲，前些年这里不还挺好的吗?可现在怎么变成这样了?村民甲： 是呀，前些年这里多美呀!十里八乡没有赶得上这儿的。可现在呢，竟变成这个鬼样子。(初中作文)村民乙： 听说好像是砍树给砍坏了，可是不砍树，我们能有今天这生活吗?村民丙： 我也听人家说，树是好东西，不能乱砍。如果砍后再补种上，也行。不过我们以前没有种，现在才开始种树，不知道晚不晚。记者：
访谈节目策划方案 本文是关于范文的访谈节目策划方案，感谢您的阅读！ 访谈节目策划方案（一） 一、活动名称 名称：校广播站访谈节目（314会客厅） 二、活动背景 西安工程大学临潼校区广播站，西安工程大学校临潼校区广播站成立于20XX年，是直属于共青团西安工程大学委员会的校级学生组织。广播站是校园最具影响力的传媒之一，也是最优秀的校级学生组织之一。校广播站主要以校园文化为主线，贯穿整个丰富多彩的校园生活，充分反映当前校园动态，突出实效性和真实性。现由于广播站节目的不断完善及多样化，也同时为了使节目更加贴近校园生活的方方面面，更好的在同学们之间架起一座沟通的桥梁。通过站内会议决定增设“访谈节目”以更好的完善广播站的栏目。 三、活动目的、意义和目标 “访谈节目”旨在更好的架起一座同学们之间沟通的桥梁，通过邀请校内知名人士与会坐谈，谈论内容涉及大学生活、当代大学生心理取向、就业指导……让同学们从中受益。 四、资源需要 1、已有资源：普通电台播音设备、主持人（两名）、嘉宾、设备部控制人员（两名）、服务人员（若干）、通讯员一名。 2、需要资源：可移动话筒、两张会议桌。 五、活动开展 Ⅰ、准备阶段 1、嘉宾要求：校内知名人士（包括教职人员及学生） 2、主持人要求：（1）相貌端正，有气质，语言流畅、思维敏捷、吐字清晰 （2）能够引导嘉宾畅所欲言表达自己的想法 （3）反应迅速、能迎合嘉宾各种问答 3、播出形式：直播，属于新闻类访谈节目，无现场观众，要求更好的穿插一些与现实相关联的社会时政资料，更好的为节目服务，使节目更有说服力。
4、播出内容：以嘉宾及具体情况而定，内容轻松逻辑严谨，传递同学们的心声，彰显校园生活。 5、校内宣传：展板、海报、校园广播其他节目宣传 6、物质预备：人员及资源准备（详见四） 7、明确时间：明确节目播出时间 8、公文预备：办公部起草“邀请函”和“访谈协议” 9、资料预备：编辑部查找与节目相关的一些社会时政资料，并提前整理好，节目中可穿插音乐。 10、节目赞助：外联提前拉赞助。 11、内容预备：在确定嘉宾和主题后，全体广播站成员开会拟定访谈的问题。 Ⅱ、开展阶段 1、发邀请函：确定节目嘉宾后由编辑部发出邀请函，并签订访谈协议。 2、布置会场：在节目开展前一天办公部布置广播站，整洁、舒心即可。 3、设备调试：设备部在节目开始前一天检查设备，确保工作能正常进行。 4、礼仪服务：做好充分的迎接嘉宾准备，并准备好会议所需求的物资，比如茶水。 5、人员到场：参与节目的人员统一着正装，提前1小时到场。 6、座次安排：（1）嘉宾与主持人面对面而坐，话筒一人一个，统一使用可移动有线话筒。 （2）设备师控制广播仪器。 （3）礼仪站在嘉宾身后，随时等待服务。 （4）记录员坐于嘉宾后，随时记录一些有价值的信息。 （5）通讯员随时关注校外学生动态 Ⅲ、进行阶段： 1、开始前：开始前依次播放节目简介和嘉宾简介，并播送一些与节目相关的资料。 2、进行时：（具体节目而定）施行访谈问答，依次询问所设好的问题，并让嘉宾给出相应的评价。 3、节目互动：可将通讯员即时收到的同学们的疑问反映给嘉宾并寻求解答。
我国电视访谈类节目存在的问题 1.话题选择范围较窄,缺乏自身特色，雷同现象严重 节目的选题是节目的灵魂与核心，但是在近些年来的电视访谈节目中出现了一个严重的问题，那就是节目的话题选择有很多雷同和重复，话题范围较窄，很多访谈类节目在选题方面比较一般，和其他访谈类节目没有本质性的区别，没有自身明显的特色，而且各个访谈类节目之间有很严重的雷同现象，现代的社会发展中能够引起大众的关注焦点的话题本来就比较有限，而当前我国又存在一大批各种各样的访谈类节目，因此也就导致了可供访谈类节目选择的话题出现了资源不够用的情况，因此一大批的访谈类节目在话题的选择方面出现了千篇一律的一般化现象，这些同质化的选题被各类良莠不齐的访谈节目直接拿过来进行应用，不做任何的加工和创新，也不做任何的深层挖掘，这也使得当前的访谈类节目处于一种多家电视台节目都比较相似的状况，各类访谈节目中出现的雷同现象使得当前的节目内容缺乏新意，形式比较单一而且没有自身的独特个性，例如《杨澜访谈录》的选题就是各类成功人士的人生经历，中央电视台的《对话》栏目话题就是经济，《鲁豫有约》的选题就是家庭、婚姻，《冷暖人生》关注大多数普通人的生活经历和命运蹉跎，虽然在节目中每期都有不同的嘉宾，但是在节目的话题方面却总是大同小异，选题范围过窄，节目无法向更深的层次过度，不能用更大的视角对社会进行观察，无法更深层的了解人们的需求，缺乏可看性。 2.形式生硬盲目跟风 港台地区的访谈类节目大多都对国外的优秀电视节目进行经验借鉴和吸收，而大陆地区的访谈类节目则是对港台地区节目形式进行生搬硬套和模仿，缺乏自主创新性和特色，例如公共频道推出了访谈类节目，那么很快在生活频道、体育频道以及教育频道都会相继推出访谈节目。尤其是很多地方电视台的访谈类电视节目内容粗俗，定位于家长里短，粗制滥造根本不能为受众提供可以学习和受到启发的内容。还有一些访谈节目不但在制作形式上盲目跟风，就连在播出时间上也惊人的相似，都安排在黄金时段播出，导致在同一时段内各种访谈类节目扎堆播出，观众不知道该选择哪档节目，单纯的克隆节目形式只会造成访谈类节目之间被互相取代，节目的生存空间也在逐渐缩小。
访谈节目策划案 一、节目名称：《心灵之约》 二、节目类别：访谈类 三、节目主旨：剖析嘉宾的内心世界，让观众更深入的了解嘉宾 四、节目定位：人物访谈类 五、节目风格:轻松的家庭谈话方式 六、本期嘉宾：本期嘉宾——韩国打造的中国明星：张力尹 七、本期话题：张力尹的出道经历在、在韩国的生活以及今后的发展 八、节目设备：摄象机灯光沙发等等~~~ 九、节目时长：20分钟 十、工作人员：主持人---孙冰洁灯光---XXX摄象---XXX化装---XXX 十一、节目流程： 1，开场白：现场的朋友以及电视机前的观众朋友，大家好，欢迎收看《心灵之约》，我是主持人孙冰洁 2006年的9月一个年仅16岁的中国女孩凭借一首Timeless在韩国娱乐圈掀起一股巨浪，并一举在年末的颁奖典礼上获得最佳新人奖，赚尽了歌迷的欢呼和尖叫，一年多之后，这个让无数歌迷疯狂的女孩带着她的首张中文大碟回到了阔别以久的祖国，等待她的将会怎样的一段路呢?让我们请出今天的嘉宾——张力尹。 2，嘉宾登场，与主持人对话 3，嘉宾表演节目跟观众互动 4，片尾：今天跟力尹聊了很多她的故事，相信大家对力尹也有了更多更深的了解，做为一个中国人在外国发展确实非常不容易，但我们也相信力尹可以做的越来越好，也会有更多的人喜欢力尹，非常感谢力尹今天参加我们的节目，谢谢。观众朋友，今天的节目就到这里,下期节目我们再见。 十二、详稿： 现场的朋友以及电视机前的观众朋友，大家好，欢迎收看《心灵之约》，我是主持人孙冰洁。2006年的9月一个年仅16岁的中国女孩凭借一首Timeless在韩国娱乐圈掀起一股巨浪，并一举在年末的颁奖典礼上获得最佳新人奖，赚尽了歌迷的欢呼和尖叫，一年多之后，这个让无数歌迷疯狂的女孩带着她的首张中文大碟回到了阔别以久的祖国，等待她的将会是怎样的一条路呢?让我们请出今天的嘉宾——张力尹。 主：力尹你好。 张：你好。 主：请座。先跟我们的观众打个招呼。 张：大家好，我是张力尹。 主：首先要为大家介绍一下,力尹是韩国最大的娱乐公司S.M公司力捧的第一位中国女歌手,也是非常有实力的一位年轻的歌手,但是,我知道力尹是四川人,怎么会跑到韩国当明星的呢? 张:当时我的这个机遇特别凑巧，一个小学的朋友特别喜欢HOT，经常给我杂志看，有一次给了我一本杂志，上面有一个选秀活动，我去参加以后，我们公司的职员凑巧看见了，我下台来，他给了我一张名片，说我们是S.M
人物访谈类节目策划 一、栏目名称：《青春无悔》 二、前言：随着社会的发展人民生活水平的提高，社会上逐渐出现了名为“啃老一族”的人群，他们以啃食父母的血汗为自己生活的全部，这些人对于工作受高眼底，从而造成了他们高不成低不就的现象，但是这些孩子是幸福的，因为他们的父母可以承担他们所需要的，可是有些孩子面对生活他们无从选择，就像背着有精神病的父亲，领着妹妹上学的洪占辉，面对生活的重伤，为了可以继续学习，为了更好的养家糊口，他不得不去自谋生路，在学校快要停电之前，他早就买好了蜡烛，在下雨之前他就已准备好了雨伞去卖，在空闲的时间他会买一些笔和本去各个宿舍卖，等等，就是这样养活着全家。还有北大的才子在读完了四年的大学之后，面对社会的选择他职能选择回到老家卖肉但他没有堕落，他用自己的方式，将自己的生意，办的红红火火。面对这些我们可以看出，机会不是都给了那些有钱有势的人，而是给了那些把握住机会的孩子，使他们可以在泥沙俱下的时代，大潮中站稳了脚跟。三、栏目定位：青春无悔，努力追寻！ 只要你来，我们给你舞台！ 四、受众分析： 《青春无悔》栏目的受众主要针对当代大学生，提出当代大学生是愿意做“啃老一族”，还是趁着拥有青春年少的无价资本努力奋斗，创造出一片属于自己的美好天空。让同龄人从他们的故事中看到原来的自己和以后的自己，让他们深深的体会到只有努力才有收获。 五、嘉宾要求 （1）嘉宾：北师大院长，心理学家 （2）观众：在校大学生及父母 六、主持人要求 （1）要求主持人符合本栏目的风格，要求主持人支持风格清新、自然，使人有亲切感。 （2）能够引导嘉宾畅所欲言的表达自己的想法。 （3）要求反应敏捷，能够应对嘉宾的各种问答。 七、栏目内容 （1）《青春无悔》栏目播出时间：每周六19：30---20：00 ，该栏目复播时间为每周日9：30---10：00 （2）播出形式：录播，属于新闻访谈类形式，无现场观众，在节目录制期间，要求穿插一定的影像资料，更好的为节目服务，使节目更具有说服力。 （3）主持人点出事件的重点，保证嘉宾的观点能够顺畅表达，确保节目能够达到预期的目的。 （4）播出内容：从身边寻找那些普通而又不平常的人来讲述一段不可磨灭的记忆，说出他
某名人访谈电视栏目策划方案目录 一、电视访谈类栏目的市场调查与分析 1、目前访谈类节目的概况及发展趋势 2、各电视台的代表性访谈栏目 3、《SX名人》栏目的市场分析结果 4、《XX人物》栏目可行性的原因分析 二、XX人物栏目战略 1、《XX人物》栏目的宏观分类 《XX人物》栏目将份为以下五个版块：A经济人物 B科教人物 C文艺人物 D热点事件人物 E古代人物
2、《XX人物》栏目之《经济人物》山西百强企业家访谈录。 1、栏目定位 2、栏目宣传语 3、栏目目标 4、栏目特色 5、栏目目标受众 6、栏目基本构架 3、《XX人物》栏目之《经济人物》赢利方式 一、电视访谈类栏目的市场调查与分析 1、目前访谈类节目的概况 概括说来，我国电视访谈节目的发展经历了两个阶段，第一阶段是从1993年上海东方电视台《东方直播室》的创办到1996年中央电视台《实话实说》的创办，属于开创期。第二阶段从《实话实说》的创办发展至今，全国已经有了超过二百个访谈节目，属于最飞速发展期。 1993年上海东方电视台推出的《东方直播室》，是我国内地最早的谈话节目，而且采取相当先进的直播方式，在上海地区的影响十分广泛。1996年中央电视台新闻评论部推出《实话实说》一炮走红，从此一股强劲的谈话风，抢滩电视黄金
档，各种各样的电视访谈类节目相继推出，如中央电视台的《对话》、《面对面》、《五环夜话》、《朋友》、《艺术人生》、《时空联线》、《新闻会客厅》；北京电视台的《国际双行线》、《银屏连着我和你》《谁在说》；上海电视台的《有话大家说》；东方电视台的《东方直播室》；湖南电视台的《新青年》、《有话好说》；湖北电视台的《才智时代》；凤凰卫视的《名人面对面》、《鲁豫有约》、《锵锵三人行》等等。此外，由于访谈类节目的时效型和时政性不强，适合独立电视节目制作公司（即内容提供商）以制播分离的运营方式制作和发行，不少节目制作公司也推出了各色电视访谈节目，如《超级访问》、《女人百分百》、《天下女人》、《非常接触》等等。截至2001年9月，我国的电视访谈节目已多达179个，后来又在此基础上增增减减，但总的趋势是有增无减。现在，包括电视台制作播出和独立的节目公司制作发行的电视访谈节目的总量大约稳定在250到260个的水平线上。 在技术和科技无孔不入的今天，人们在电视节目中渴盼和呼唤那些更加平易近人、更具人情味的东西，访谈节目便是电视在技术社会中对人本观念回归的典型之一。访谈节目不但给人们提供了一个以自由的语言姿态表达、沟通、交流的有效渠道，而且，在社会转型期间给文化多元、人心浮躁的社会充当了润滑剂，具有显著的社会功能和伦理力量。优秀电视访谈节目的成功一方面是由于自觉完成了提供交流、承担社会功能的任务，另一方面，节目自身的定位态度、传播理念和制作环节的精心、精致和精巧成就了精品，成就了名牌。 2、各电视台的代表性访谈栏目 山西卫视 魅力人生 栏目时长：30分钟 栏目定位：一档人物访谈节目。依托新时期“以人为本，构建和谐社会”的大背
四、深度报道的结尾 一般动态消息是否需要结尾视报道对象的性质而定，可以不需要结尾，正如苏轼所言：但常行于所当行，常止于所不可不止，处理自然，姿态横生。但就深度报道而言，几乎都应该有一个好的结尾。因为，深度报道所反映的新闻多是重大的新闻事件或值得重视而深思的严重社会问题，这类新闻的报道多具有鲜明的主题倾向，那么，就需要卒章显其志；再之，深度报道在写作中涉及的头绪杂信息多，需要有一个统领全文的结尾来收官。从写作表达主题与写作目的来看，反映问题引起疗救的重视是其目的。那么，这种报道也应该有一个有力的结尾，达到谢榛所言“当如撞钟，清音不绝”的效果，从而引起对问题的社会重视与警示。 在对这类新闻的结尾中，根据所报道新闻事件与新闻现象本身的特点与处理的结果。往往可以采用以下几种结尾方式。 一、深思性的结尾 深思性结尾就是在文章的结尾提出该思考的问题，在结尾把问题展示出来，从而把问题摆出来让受众在看完报道之后自己去对问题进行思考。 这类结尾在报道中很常用，因为深度报道反映的新闻事实一般比较重大，往往涉及到民心相背或国家群众的巨大利
益，这些问题或事件如果处理不好，日积月累会造成强大的反作用。这类问题是群众关心，领导关注的问题。而这些问题往往在记者的报道结束时，并没有一个光明的结果，没有得到妥善地解决，或者虽然有关部门进行了裁决，但却没有得到实际的落实，这是普遍存在的事实。 对于这类领导重视，群众或当事人望眼欲穿盼望解决的新闻事件或社会问题，遭遇到这样的尴尬结果时，往往让记者难受。那么，对于这类结局该如何结尾？很有效的一个办法就是来一个深思性的结尾，从而通过深思性的结尾把问题提出来，展示给社会让社会来思考。例如，《惊心动魄的6天》（《中国青年报》）的结尾： 而我们这次调查采访行动的几位参与者后来的遭遇是黯淡的：李九祥副书记通知我们立即离开的事被重庆媒介披露后，他不久就“因经济问题被逮捕，没有救了”；韦云隆教授为团结海外留学人员所办公司中的洪雅分公司遭到严重冲击，濒临瘫痪；心直口快、最能冲锋陷阵的吴登明教授在家里连续接到匿名电话，说多少多少钱就买你一条命，你等死吧。如今，吴老教授被迫到全国各地自费“旅游”，过着一种凄苦的流浪生活。 这是真正可怕的，不是因为愚昧…… 这个深度报道的结尾用2个自然段作为结尾，一个自然段点出敢于揭露丑恶的当事人备受打击的现实，一个自然段就
电视新闻深度报道的思考 电视新闻深度报道的思考2007-02-10 16:47:45 什么是深度报道？一般来说深度报道是指反映重大事件与问题并就其发生、发展、结果、未来做透视性分析及解释的报道，往往是在事物发展的阶段性与转折点上，及时提供背景，总结情况，分析形势，提出问题，揭示趋向。由于深度报道具有深层次、大视角、高思辨的特点，对创作者的要求就高，要解决好这个问题有许多工作要做。那么对电视台特别是县市级电视台能不能解决深度报道的问题？答案是肯定的。 首先，现在各个电视台都开办了专门针对“焦点”、“热点”的专栏节目，并在新闻节目加重了深度报道的分量，为深度报道的提高提供了阵地，因而可能对
一些重点事件进行深入采访和报道。 解决了阵地问题，接下来就是形式，深度报道到底有哪些形式呢？从报道形式上可分为六个大类，即连续报道与系列报道、电视新闻纪录片、新闻述评节目、电视对话节目、新闻杂志节目。从报道内容上可分解释性报道、阐述性报道、分析性报道、背景报道等。 怎样做好深度报道？ 一、要做好深度报道，首先要解决人们对深度报道的几点错误认识。 1、深度报道就是长报道。有人认为深度报道就是长报道，这是不对的。深度报道固然要一定长度，但并不是所有的长报道都是深度报道。深度报道从逻辑上说是对某一新闻事件“层层剥笋”式的报道，其实也是对一个新闻事件认知的过程。例如：某国有企业生产经营很好，我们从几个偏面去反映它，把这些成果展示出来，就只能是一个普通的系列报道而算不上深度报道。同样，我们从这家企业的生产经营中找出这种变化
的原因，开挖这个新闻事件的深层意义及指导作用，层层递进式地解决国企改革中值得注意的问题，这样的报道是富于指导意义的，是有深度的。 2、深度报道就是大报道。深度报道是不是都是时空跨度大，题材重大的大报道呢？也不尽然，固然大题材容易形成深度报道，可以因其论述全面、剖析深入、论点鲜明而引起较大反响，但如果在报道中没有背景介绍，又没有分析阐释、预测推论也不能成其为深度报道。 二、要做好深度报道，编辑记者要具备以下素质： 1、解放思想，突破禁区。 深度报道要求真实、客观、深入、全面，并允许反映不同声音与意见，提出不同结论，因此，编辑、记者要有胆有识，在深入采访、了解情况和严格遵守新闻纪律的基础上，大胆报道，做好党和人民的代言人，鞭丑斥恶的急先锋。 2、更新观念，多向思维。 目前，深度报道存在着重形式轻内