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电视摄像考试要点
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电视摄像考试要点
一、质量性能和各自用途的不同，摄像机可以分为广播级、专业级和家用级三类。广播
级摄像机各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用，但其价格也最高、体积大、重量重。专业级摄像机价格适中、小巧轻便。而家用级摄像机则属经济、小巧、操作简便的摄录一体机，主要供家庭生活摄像和一般工业、交通、商业等单位监视用。
二、就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个
片段，又称电视镜头。电视画面具有时、空两个层面上的意义。如果把时间凝定，那么电视画面就可以定格为“画幅”，电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现出来的。
电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像的成果体现。从本体意义上讲，电视画面是视听一体的。画面及附载其上的同期声、现场环境音响等，特别是在新闻纪实性节目的拍摄过程中，是不可分割的共同体。
电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。
三、画面的空间特性
屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面够成了电视画面特定的空间形态和特性。
1、屏幕显示：像素是电视机屏幕上分布着的一排排等距离的以红、绿、蓝为一组的光点。电视画面正是由这些像素所显现和组成的。目前我国通行的电视技术标准为625行，每行800多个像素，每帧画幅共为52万个像素。这些像素是构成电视画面的最小单位，单位面积上分解出的像素越多，那么所显示出的画面就越清晰，越接近于真实。
屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点：（1）电视画面色彩夸张（2）电视画面无纯黑部分（3）电视画面有强光漫射现象
2、平面造型
电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这决定了电视画面的造型形式属于平面造型艺术。
平面造型艺术主要特点是要在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活，造型形象主要是诉诸于视觉的。
现代科技给我们提供的用平面空间表现立体空间的表现手段和方法是多种多样的。电视造型艺术更是集纳其他平面造型艺术的手法之长，充分利用现代科技的成果，挖掘人类对现阶段对空间认识的最大潜力，在平面造型艺术门类中独树一帜。
（1）：利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。
（2）：利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感
（3）：利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限
3、框架结构
四、电视画面的时间特性
电视画面的时间和空间是结合在一起的
单一电视画面（即一个电视镜头）所具有的时间性，主要表现为单向性、连续性和同时性。P21
五、电视画面的造型特点P25
从三个方面对电视画面的造型特点加以具体分析。
1、表现具象：电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，通过直观的画面形象作为
传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。
经过试验证明，用不同的方法识别一个简单的物品所需的时间大不一样：
听语言描述----2.8秒
看文字描述-----2.1秒
看黑白照片----1.2秒
看彩色照片-----0.9秒
看活动画面----0.6秒
看实物--------0.4秒
2、表现运动
3、运动表现
电视画面不仅能够表现运动的物体，而且还可以在运动中表现物体。电视摄像机通过各种方式的运动摄像画面框架的运动，这种运动从视觉上看框架和整个被摄入画内的空间发生了位移，画面的景物由于画框的运动而处在运动中。
六、电视画面的取材要求P30
电视画面的取材要求
1、电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中
2、电视画面的光色还原为力求真实、准确
3、镜头运动时力求平稳、流畅、到位
4、注意同期声的采录
七、电视摄像的造型元素P34
电视摄像的造型元素主要包括电视画面景别、画面构图形式元素、拍摄角度、画面运动和画面长度等。
1、画面景别
分为远景、全景、中景、近景、特写。
（1）远景：表现广阔空间或开阔场面的画面。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
（2）全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
（3）中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。在拍摄中景画面时，必须注意抓
取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化。特别是当表现人物的上半身或人物之间的情绪的交流、联系处于运动状态中时，这种情节中心点的不断转换要求画面构图随其变化而变化，要始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。当中景画面的拍摄对象是物体时，就需要摄像人员把握住物体内部最富表现力的结构线。
（4）近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部画面。在各类节目中近景使用比较多，观众对近景画面的观察更为细致，这除了近景所具有的独特表现功能之外，主要也是由于电视节目小屏幕播放的特性决定的。所以，在拍摄近景画面时，要充分注意到画面中形象的真实性、生动性和情节的客观性、科学性。近景拍摄由于受景深限制，对聚焦的要求尤为严格，当被摄主体运动时更是如此。由于近景画面中地平线已基本消失，空间透视的差别很难看出，观众与画中人物同处一个空间之感，摄像人员应利用这一特点充分调动观众的参与感与现场感。近景画面中主体周围环境的特征已不明显，背景的作用大大降低，画面应力求简洁，色调统一，避免杂乱背景喧宾夺主，特别要注意避开背景中那些明亮夺目的易分散观众注意力的物体，让主体人物始终处于画面结构的主导位置。此外，近景画面人物表情暴露无遗，一丝一毫的“出戏”都将破坏观众的理解和接受，直接影响对人物形象的塑造。尤其是新闻人物现场紧张感和不自然神情要随时注意，可停机等待或多拍一段画面以便后期编辑。
（5）特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象从而强化了观众对所表现的形象的认识，并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。
八、拍摄角度P53
拍摄角度可以从两方面来理解：一种是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度，一种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。摄像机拍摄的几何角度包括垂直平面角度（摄像高度）和水平平面角度（摄像方向）两个内容。摄像机的心理角度可以分为客观性角度和主观性角度。
1、摄像高度：摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。这种高度的
相对变化形成了三种不同的情况：当摄像机镜头与被摄主体的高度持平时，称为平角或平摄；当摄像机高于被摄主体向下拍摄，称为俯角或俯摄；当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为仰角或仰摄。
2、平角（平摄）：平角拍摄由于镜头与被摄对象在同一水平线上，其视觉效果与日常生活
中人们观察事物的正常情况相似，被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。
3、俯角（俯摄）由于俯摄人物时对象显得萎缩、低矮，画面往往带有贬低、蔑视的意味。
此时画面形象仿佛受到压抑，其视觉重量感较正常为小。
4、仰角（仰摄）：仰摄画面中形象主体显得高大、挺拔、具有权威性，视觉重量感比正常
平视要大。
5、客观性角度：客观性角度是指人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视
节目运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。客观性角度拍摄的画面就仿若观众在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活。在新闻节目和电视剧、现场直播节目等绝大多数电视节目中，客观性角度是基础的、主流形态的拍摄角度，如拍摄人物和人物间的交流、活动，以平角拍摄，方向选择注意叙事性的情节重点，客观真实地以画面表现。即使俯仰拍摄，也应有必要的情节依据和生活依托，如上楼下楼、躺卧站坐等不同情况下，都是如实记录，很少变形。可以说客观性角度是符合观众的观察习惯和收视需要的主要的设想角度，它不仅是画面语言清楚明确地传递信息、说明问题的最基本、最直接的外在形式，也是摄像人员以生活中常见的地位、情节和视角来摄录画面的不可或缺的造型方式。在拍摄新闻、纪录片时，在电视剧的情节叙述时，客观性角度是保证画面真实性和生活氛围的重要角度。
6、主观性角度：是一种模拟画面主体（可以是人、动物和植物和一切运动物体）的视点和
视觉印象来进行拍摄的角度。主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起观众强烈的心理感应。
九、运动
我们把电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面：被摄主体的运动，摄像机的运动，以及融合了各种运动的综合运动。
十、构图
电视画面构图的基本要求
1.、画面要简洁
2、主体要突出
3、立意要明确
4、画面应具有表现力和造型美感
5、在处理运动构图时的两种情况：如果是没有人物的画面，作环境介绍和背景交待时，不论是起幅还是落幅，都应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据和画面运动的依据；如果是有人物（或其他运动主体）的画面，则应以人物为画面构图和画面运动的依据，摄像机的运动或者是跟随人物运动，或者是作出复杂的场面调度，等等。
P87:一般来说，我们把电视画面的结构可以分解为这样几种要素：主体、陪体、前景、后景、环境等。
陪体：陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体是相对于主体而言的，它也是画面的有机组成部分和构图的重要对象，陪体在画面中的出现，目的是要陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。
主体和陪体的关系以适应内容的需要可以颠倒
1、主体和陪体同时出现
2、主体和陪体不同时出现：（1）：主体先于陪体出现在画面上。此时，主体首先呈现在观
众眼前，虽然陪体不在画面之中，但可以根据主体的呼应情况得到假想和推测。P92 （2）：陪体先于主体出现在画面上。P93 先出现陪体，然后在连续去的画面中展现主体，一方面可以交代下一个画面中的细节或情节重点，成为一个镜头场景转换的有效手法；一方面也能够丰富画面语言，避免主体一览无余的直露和堆砌，加强画面表达的艺术性。P93
前景：在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。前景有时可能是陪体，但是大多数情况下是环境的组成部分。
前景在画面中展示的特殊的作用：
1、前景可以帮助主体直接表达主题、交待内容。
2、前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩。
3、前景有助于强化画面的纵深感和空间感。
4、前景可以均衡构图和美化画面。
5、前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系，以加强画面效果。
6、在运动摄像中，前景能增强节奏感和韵律感。
在实际拍摄中，无论是以人物作前景还是以景物作前景，应当注意做到以下几点：
1、前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务，前景在画面中不能主体的表
现，诸如遮挡了主体的轮廓、干扰了观众的注意力等毛病应当从一开始学习就注意戒除。
2、前景在画面中的表现应当弱于主体的表现，以防止前景过于抢眼，导致主次不分。
3、前景要富有装饰色彩，构图要美。
十一、构图形式
根据画面构图形式的内在性质不同，可以将其分为内在构图、动态构图、单构图、多构图、肖像构图、风景构图等。根据画面构图形式的外在线形构图区别可以将其分为水平线构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图、圆形构图、对称构图、非对称构图等。
九宫格式构图：九宫格式构图又称为井字形构图，也就是把画面的四条边缘三等分，再将相对的各点两两相连，这时画面上就会出现四条连线和四个交点，即汉字“井”字形状。通常来说，将主体安排在这些交叉点是最理想的位置，比较接近于画框边缘的黄金分割点，在视觉上容易取得较好的效果。P103 比如说，拍摄人物小景别画面时，常常将人物眼睛处理在画面靠上1/3处。此外，在拍摄多对象多景物的画面时，按照九宫格的连线和交叉点来排布位置、分配空间，也容易赢得观众的认可。
十二、固定画面的作用P114
1、固定画面有利于表现静态环境
2、固定画面对静态的人物有突出表现作用。
3、固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。
4、利用框架因素突出和强化动感。
5、固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作
品的审美体验。
6、固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”
的心理反应。
7、固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄
像所带来的指向性。
8、运动画面与固定画面所表现的时间感觉
固定画面的拍摄要求
1、注意捕捉动感因素，增强画面内部活力
2、要注意纵深空间和纵深方向上的调度和表现
3、固定画面的拍摄与组接应注意镜头的内在的连贯性
4、固定画面的构图一定要注意艺术性、可观性
5、固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头
十三、推镜头的拍摄及应注意的问题P143
1、推镜头应有其明确的表现意义。具体到画面造型上表现为推镜头应有明确的推向目标和
落幅形象。在推镜头的起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。
2、推镜头的重点是落幅
3、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。
4、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。
5、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间的距离的变化而变化。
十四、摇镜头的拍摄要求P163
1、摇镜头必须有明确的目的性
2、摇摄的速度应与画面内的情绪相对应
3、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐
十五、色温P254
光线性质：光线的性质首先取决于光源的性质，自然界的光线基本上是以三种状态出现的，即：1、直线光线（硬光）2、散射光线（软光）3、混合光线
典型色温（°k、k）
1 、家用钨丝灯（25---250瓦）2600---2900
2、家用日光灯（15-----40瓦）6000----7000
3、没有太阳的昼光4500----4800
4、中午前后的阳光5400----5500
5、阴沉的天空6800-----7500
直线光线（硬光）是指在被摄体上产生清晰投影的光线。诸如晴朗天气下的阳光、聚光灯照明都属于直射光线。
直射光线的造型优点是：
1、有明确的投射方向，便于造型和布光控制。
2 能在被摄体上构成明亮部分、投影部分及其投影，并以此拉开画面反差。
3、能强化出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感
4、能够显示时间性
5.、光源集中，容易限制和控制
十六、场面调度P327
场面调度一词出自法文（Mise—en—scene），其法文原意是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。
电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所表现的对象加以调度和拍摄。就电视节目的整体内容来说，电视场面调度往往更注重于通过积极主动的镜头调度去弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难，特别是在电视新闻、纪录片等节目中，对所拍对象的人为导演和有意摆布是与真实性原则格格不入的，自然不能划入所谓“电视场面调度”的范畴。
电视场面调度可以按照电视摄制人员的意图，调动有益于内容和主题表现的各种积极因素（人物、镜头），简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间，创造出典型化、富有概括力和表现力的视觉形象，并且能够使这种画面表现形式更加真实自然、富有创意，从而活跃并推动观众的联想和想象，满足观众的审美享受和欣赏要求。P330
十七、轴线问题P432
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。
在实际拍摄时，编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180°之内区域设置机位、安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线规则”。这是形成画面统一感，构成视觉方位系统一致性的基本条件。
倘若摄像机越过原先轴线一侧，到轴线的另一侧去进行拍摄，即称为“越轴”。“越轴”所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍的画面中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱。
克服“越轴”问题的常用办法P349
1、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
2、利用摄像机的运动来越过原先的轴线
3、利用中性镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃
4、利用插入镜头个改变方向，越过轴线。一般来说，用于越轴拍摄的插入镜头都是特写镜
头。插入一些方向性不明确的被摄对象的局部特写画面，使得镜头在轴线两侧所拍的画面能够组接起来。
5、利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。在某些特定的场景
中，如果既存在关系轴线，同时也存在运动轴线，我们通常选择关系轴线，越过运动轴线去进行镜头调度。为了保持画面中运动主体位置关系不变，在小景别构图时，我们一般要以关系轴线为主，越过运动轴线进行镜头调度。但在大景别构图时，要考虑以运动轴线为主，关系轴线为辅进行镜头调度。
十八、电视摄像师的基本素质要求
1、过硬的政治素质和高度的敬业精神
2、扎实的技术功底和全面的艺术修养
3、现场应变能力和即兴创作能力
4、能动的编导思维和超前的剪辑观念
请删除以下内容后使用本资料
一、互联网的诞生
1.互联网诞生的历程
2.互联网与信息化社会
二、知识经济的发展
1.知识经济出现的时代背景
2.知识经济的内涵及发展概况
3.知识和信息对社会的影响
三、工作和生活方式的革命
四、面临的问题
重点：信息化社会的主要内容及影响
难点：知识经济的内涵
【教学方法】
由于本课的内容更加贴近于学生生活的实际，资料容易搜集，并且也很有趣味性，因此在教学前应该引导学生搜集网络发展的资料，以锻炼学生收集整理资料的能力，不断加深对历史和现实的理解。在教学时教师在帮助学生理清课本基本线索的同时，充分利用学生课下找到的相关资料和教材中有关资料，进行交流，以充分发挥学生学习的主体性、积极性和参与性，注意把历史知识的传授和思想教育结合在一起。这既符合新课改的精神，又符合学生的心理发展特征，也有利于培养和提高学生的学习兴趣和历史思维能力。
【导入新课】
20世纪是科学技术日新月异的世纪，是高科技层出不穷的世纪。电子计算机是20世纪人类最伟大的发明之一。它把人类社会引入“信息时代”。信息网络化成为20世纪新生的事物得到迅速的发展和普及，对人类的政治、经济、文化、军事、社会生活都产了深远而重大的影响。由此导入新课。
【讲述内容】
一、互联网的诞生
1.互联网诞生的历程
提问：现代信息科学技术诞生的理论基础是什么？学生阅读教材后概括指出：电子计算机的问世。
1946年，世界上第一台计算机诞生。虽然它是一个几层楼高的庞然大物，耗资巨大且功能不够完善，但它奠定了现代信息技术的基础。随后计算机不断更新换代。计算机的发展已经走过了电子管、晶体管、中小规模集成电路和大规模集成电路四个时代。以计算机和通信技术为核心的现代信息科学技术的发展，为互联网的诞生奠定了理论基础。
20世纪60年代末，在美苏争霸的“冷战”时期，美国处于和苏联争夺世界霸权的需要，加紧了对信息科学技术的研究和开发，直接推动了互联网的产生。1969年美国建成了世界上第一个采用分组交换技术的计算机网络四大实验室，这是计算机互联网（因特网）的前身。这个网路的基本要求是当战争爆发时，即使网路上的线路或设备部分遭到破坏，系统仍能正常运作。20世纪90年代以来，由于通信技术和计算机技术的飞速发展，互联网进一步发展为全球信息网。
2.互联网与信息化社会
全球信息网（World Wide Web），音译为万维网，顾名思义就是包罗万象的可存取信息的全球性网络。它是人们可以进行相互交流的抽象空间，主要由互联的文本页面、图像、动画、音像及三维世界构成。
引导学生回顾必修教材Ⅱ，媒介发展的四个阶段的发展历程。然后指出：一般认为，以纸质为媒介的报纸是第一媒体，以电波为媒介的广播是第二媒体，以图像为媒介的电视是第三媒体。而互联网是通过计算机网络传播信息的文化载体，这种以数字化的方式存储、处理和传播，以比特为计量单位的电子媒介被人们称为“第四媒体”。
提问：互联网的优势是什么？学生阅读教材后概括指出：快捷、方便、高效等。
国际互联网可以提供电子邮件收发、资料检索、浏览新闻、休闲游戏、网上购物、网上远程教育、远程医疗、网上谈心等等。网络媒体作为一种新的传播媒体，具有界面直观、音色兼备、链接灵活和高速传输的特点。互联网不仅具备传统媒体的所有用途，而且具有传统媒体不具备的优势，互联网作为继报纸、广播、电视后的第四媒体，已经融入到人们的日常工作和生活中，为人类提供了极其丰富的信息源，是人类进入信息化社会的显著标志。信息技术飞速发展，人类进入了信息化社会。信息化社会既是科技革命的成果，也带来了一场经济革命。在互联网时代，人类的生产、生活、工作和思维方式发生了深刻变化。
二、知识经济的发展
1.知识经济出现的时代背景
20世纪90年代，一种新的经济形态──知识经济在美国首先出现。
提问：知识经济出现的时代背景是什么？学生阅读教材后概括指出：传统工业陷入了困境和现代信息科学技术的发展是知识经济出现的时代背景。
然后教师指出：20世纪60年代以后，自然资源的过度消耗和废弃物的大量排放导致全球生态危机，地球已经不堪重负，查的工业经济陷入了发展的困境。于是人们开始反省工业文明的种种弊端，迫切需要建立一种能源消耗低，技术含量高的经济。而现代信息科学技术的发展，为这种经济的出现提供了物质技术条件。20世纪90年代，知识经济应运而生。
2.知识经济的内涵及发展概况
所谓知识经济就是一种以知识为基础的经济，它是建立在知识和信息的生产、分配和使用之上的新型经济模式。在美国首先出现，这就是知识经济。信息经济是以现代信息技术等高科技为物质基础，信息产业起主导作用的，基于信息、知识、智力的一种新型经济。信息经济是知识经济的主要成分，信息经济有、知识经济、数字经济、网络经济智能经济等各种叫法。
知识经济是是21世纪的经济主流。知识经济的发展可以最大限度地降低资源消耗，大大提高劳动力和资本的使用效率。因此，知识是一种无穷无尽的资源，知识经济符合可持续发展战略，有利于经济增长方式的转变。20世纪90年代以来，信息经济在世界各地得到全面发展，信息经济成为国民经济发展最快的部门。指导学生阅读教材【历史纵横】的有关内容，了解信息高速公路的相关知识。然后教师指出：1992年9月，克林顿把“兴建信息高速公路，推动经济增长”作为其竞选总统的口号。1993年9月，克林顿政府推出“国家信息基础结构行动计划”，以互联网为雏形，兴建“信息高速公路”。随后，日本、加拿大和欧洲等发达国家也纷纷提出了激励政策，加速建设“信息高速公路”。在当今社会，信息经济已经成为国民经济发展最快的部门。知识经济时代，经济增长源于知识的增长，成功的关键是要有足够的人力资本储备。中国应该抓住机遇，推进国民经济信息化
3.知识和信息对社会的影响
提问：在知识经济中，知识和信息对社会的影响主要有哪些？学生阅读教材后概括指出：在社会生产力的巨大发展、知识经济对劳动者素质的要求和信息技术促进了传统的产业的更新改造等方面发挥重要的推动作用。
然后教师指出：在知识经济中，知识和信息发挥了比传统经济更加重要的作用，它本身已经成为巨大的实际生产力。互联网的发展，加速了知识的生产、传播和使用，知识对社会经济的作用日益加强。据统计，在机械化程度低的情况下，体力劳动与脑力劳动的比例是9比1，中等程度机械化是6比1，全盘自动化是1比9。信息工业是知识密集型工业，在信息社会里，价值的增加，主要靠知识。体力劳动者和脑力劳动者的差别日益被脑力劳动者之间的差别所代替，“白领”、“蓝领”的差别正在逐渐消失。信息技术也促进了传统产业的更新改造。促进生产工艺的改进和管理水平的提高。
三、工作和生活方式的革命
互联网和人们的生产和生活紧密相连，互联网时代的到来引起了人们工作、学习和生活方式的革命。
互联网时代的到来引起了工作方式的革命。互联网打破了时间和空间上限制，使世界更加紧密地连成一体。在互联网时代，许多工作的办公地点可以选择在家中或者野外，办公场所的变化，既提高了工作效率，又增加了工作的乐趣。
互联网给人类的生活带来了革命性的变化。互联网给我们自己生活带来的变化和极大的方便。如在互联网时代，根据网上的求购信息，商店及时把货物直接送到消费者家中，银行则自动处理转账支付业务。这就是所谓的“室内购货”和“室内银行”。为人们提供了更多的交流和沟通的机会。
国际互联网还为教育提供了更大的发展空间。作为人类最大的资源库、知识库，互联网引发了一场学习的革命。随着信息高速公路的发展，信息技术在教育领域中广泛应用。学生可以利用网络搜集相关资料，进行自主探究学习；教师可以通过各种教学录像、电视教育和人工智能课程来指导学生的学习。网络使原先相对狭小的教育空间，变成了全社会的、开放性的教育空间。互联网使远程教育
成为可能。
四、面临的问题
国际互联网在给人类社会提供了更多的发展机遇地同时，也带来了巨大的挑战。提问：互联网给人类社会带来了哪些巨大的挑战？学生阅读教材后概括指出：垃圾信息、网络安全、网络犯罪、对青少年心灵的影响等。
然后教师指出：以美国为首的西方大国，利用网络，传输西方资产阶级的意识形态、政治制度、文化思想，造成世界局势更加动荡不安。国际互联网上色情信息泛滥成灾，虚拟社会使涉世未深的青少年不能自拔，严重影响了青少年的健康成长，都是互联网带给我们的巨大挑战。
【课后研讨】
随着科技的发展和人类文明的进步，互联网已经逐渐进入家庭，并深入人心。只要条件允许，一台电脑，一根电话线就可以上网，互联网的生活逐渐影响并冲击着人们的传统生活方式。要知道，当前的世界，互联网已经成为人类文明进步的标志，互联网信息已经成为人们了解世界、了解时代潮流的重要工具。最近，央视的《焦点访谈》节目评论了一下互联网和互联网信息，在网友之间引起了相当广泛的争论。那么，应该如何正确地看待互联网和互联网信息？
试结合你对互联网的认识，谈谈应该如何正确地看待互联网和互联网信息。
思路引领：充分理解、包容、使用互联网和互联网信息；正确地诱导、引导、使用互联网和互联网信息。我们要正确地看待互联网和互联网信息，日本的前首相铃木幸善曾经有一句非常著名的座右铭“安分顺时”，日本的另一位企业家松下幸之助先生也曾讲“挡不住，就和它一起走”，这两个人对于新生事物的态度，是非常值得我们学习的。一个人只有在安分守己的同时，做到顺应时代潮流，才能真正与世界和时代一同进步，才会真正不落伍。如果用鄙视、敌视、仇视的心态面对新生事物，只有说明你的落后、愚昧和无知，最后，你必然被时代和世界所淘汰。
【本课小结】
20世纪90年代以来，计算机技术发展十分迅速，产品不断升级换代。随着互联网的产生和发展，信息化社会开始。20世纪90年代，知识经济在美国出现，人类开始从工业化迈向信息化、知识化。全球范围内的信息革命和知识经济的发展就是这种转变的突出标志。以信息高速公路为特征的信息革命从根本上改变了人类的工作方式和生活方式，同时还引发了一场学习的革命。然而，互联网在给社会带来巨大效能的同时，也带来了巨大的挑战。作为当今的青少年一代在信息化的今天，应该提高自身的道德素养，树立正确的网络观，让网络发挥出应有的作用。
发射台数字电视复习题 一、填空题 1、数字电视是从电视信号的采集、编辑、传播、接收整个广播链路都数字化的广播系统。 2、数字电视按清晰度可分为HDTV、SDTV、LDTV。 3、数字电视四大标准：DVB、ATSC、ISDB、DTMB。 4、数字电视的组成从硬件构成看主要包括节目制作、数字信号处理、传输、接收和显示几个部分。而从信号处理过程看主要包括物理层传输协议、中间件标准、信息表示、信息使用、内容保护几个层面的内容。 5、数字电视关键技术包括：信源编码技术、传输复用技术、信道编码和调制。 6、信道编码包括：纠错编码、网格编码、均衡等。 7、基本压缩编码方法包括：DPCM差分脉冲编码调制、DCT离散余弦变换、游程长度编码、霍夫曼编码。 8、数字载波调制技术基本类型有：ASK、PSK、FSK、Q-PSK、QAM。 9、在通信系统中，影响接收端的BER的因素包括噪声、干扰、失真、比特同步错误、信号衰减等。 10、影响MER的因素，包括载噪比、突发脉冲、失真及IQ偏移量对信号造成的损伤。 11、广播电视发射信号基本都为单极化：垂直极化或水平极化。 12、传输线的种类很多，包括微带线、双线、同轴线、波导等。
13、常用的数字电视发射天线包括四偶极子天线、一体型垂直极化发射天线、缝隙天线。 14、天线常见故障：进水故障、短路开路故障、打火故障。 15、多工器的典型结构：星型、桥式、增强型桥式、多路星型、宽带桥式单元。 二、名词解释。 1、BER 答：比特误码率，发生误码的位数与传输的总位数之比。 2、MER 答：调制误差率，理想符号矢量幅度的平方和除以实际符号误差矢量幅度的平方和，计算的结果取对数，以dB表示，定义为MER。3、信噪比 答：传输信号的平均功率与加性噪声的平均功率之比。 4、载噪比 答：已经调制的信号的平均功率与加性噪声的平均功率之比。 三、简述题。 1、简述数字电视具体传输过程。 答：由电视台送出的图像及声音信号，经过数字编码压缩和数字调制后，形成数字电视信号，经过卫星、地面无线广播或有线电缆等方式传送，由数字电视接收后，通过数字调制和数字视音频解码处理还原出原来的图像及伴音。
电视摄像综合测试题（五） 一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.摄像机的光学系统一般是由________、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。（ B ） A.定焦距镜头 B.变焦距镜头 C.广角镜头 D.长焦镜头 2.正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有________种之多。（ D ） 画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符”，语言文字中的“惊叹号”。（ D ） A.全景 B.中景 C.近景 D.特写 拍摄使画面前景突显，背景相对压缩，当用广角镜头拍摄时，画面会表现出强烈的透视效果。（ B ） A.平角 B.仰角 C.俯角 D.顶角 “三不变”是拍摄固定画面的前提条件。（ C ） A.机位、光圈、焦距 B.机位、光轴、焦点 C.机位、光轴、焦距 D.机位、光圈、焦点 中环境范围由小变大。（ B ） A.推镜头 B.拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头 画面中始终有一个具体的运动的主体，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。（ B ） A.推镜头 B.拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头 8.广角镜头的视角要比人的正常视角宽。一般来说广角镜头的视角宽于（ B ）
°° °° 与________的比值被称为光圈系数（F）。（ A ） A.焦距；入射光孔直径 B.入射光孔直径；焦距 C.焦距；入射光孔半径 D.入射光孔半径；焦距 一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。（ D ） A.修饰光 B.轮廓光 C.环境光 D.辅助光 是最适宜于人眼的一种颜色。（ C ） A.红色 B.黄色 C.绿色 D.蓝色 的色温在5400K－5500K左右。（ B ） A.日出、日落 B.中午前后的阳光 C.阴沉的天空 D.蔚蓝色的北方天空 13.所谓轴线，是指被摄对象的________和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。 （ A ）A.视线方向、运动方向 B.视线方向、身体朝向 C.谈话对象、运动方向 D.谈话对象、身体朝向 14.演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于________的不同。（C ） A.所用摄像机 B.创作人员 C.拍摄时光线条件 D.摄像师水平 具有不可重复性，________有可重复性。（ B ） A.艺术类摄像；纪实类摄像 B.纪实类摄像；艺术类摄像 C.演播室类摄像；外景类摄像 D.外景类摄像；演播室类摄像 二、填空题(本大题共12小题，每空1分，共15分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 16.目前我国通行的电视技术标准为_625_行，每行_800__多个像素。 17.决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的_焦距_。 18.景别的变化带来的是__视点__的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不
电视摄像试题集1 一、选择题 1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：B A、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头 2、下面说法错误的是：B A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。 B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。 C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。 D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。 3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：C A、长焦镜头景深大，容易虚焦。 B、广角镜头景深小，不容易虚焦。 C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 4、下面关于色温的说法正确的是：D A、色温与物体的表面温度相等。 B、色温与温度的大小相反。 C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。 D、日光灯比白炽灯的色温要高。 5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：A A、保持主体在画面中心 B、主体应是画面特写 C、保持拍摄方向用仰角 D、依靠造型表现技巧
6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：B A、0.6秒 B、2.8秒 C、2.1秒 D、0.4秒 7、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：C A、1∶2∶3 B、2∶4∶6 C、1∶1∶1 D、1∶3∶5 8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：D A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618 9、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：A A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦 10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。A A、强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号 11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：C A、特写 B、近景 C、全景 D、中景 12、从本质上讲，甩镜头属于：D A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头 13、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：C A、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头 D、升降镜头 14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：D A、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜 15、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：A
多媒体技术基础及应用期末复习指导（本科） 多媒体技术基础及应用是中央电大计算机科学与技术专业的限定性选修课程。4学分，开设一学期。该课程使用的教材为《多媒体技术基础及应用》和《多媒体技术基础及应用——辅导与实验》，钟玉琢、冼伟铨、沈洪编著，清华大学出版社出版。 本课程综合讲述了多媒体计算机的基本原理、关键技术及其开发和应用。要求学生掌握的主要内容有：多媒体计算机的定义及其关键技术；视频音频信息的获取与处理；多媒体数据压缩编码技术；多媒体计算机硬件及软件系统结构、超文本和超媒体、多媒体计算机的应用技术。通过学习这些内容，为今后开展多媒体领域的研究和开发工作打下良好的基础。 为了电大的同学更好地复习和掌握这门课程的知识，下面按照教案大纲要求，对各章的复习要点进行归纳总结，并给出相应的练习题及解答，供大家复习时参考。 一、复习的主要内容 第一章多媒体计算机概述 1. 多媒体计算机的定义和分类 多媒体计算机的定义是：计算机综合处理多媒体信息（文本、图形、图像、音频和视频）使多种信息建立逻辑连接、集成为一个系统并具有交互性的技术。 简单地说：计算机综合处理声、文、图信息；具有集成性和交互性。 多媒体计算机的分类，从开发和生产厂商以及应用的角度出发可以分为两大类： 一类是家电制造厂商研制的电视计算机（Teleputer），是把CPU放到家电中通过编程控制管理电视机、音响。有人称它为“灵巧”电视-Smart TV； 另一类是计算机制造厂商研制的计算机电视（Compuvision），采用微处理器（80X86，68XXX）作为CPU，其它设备还有VGA卡，CD-ROM，音响设备以及扩展的多媒体家电系统，有人说它的发展方向是TV-Killer。 2. 多媒体计算机要解决的关键技术 （1）视频音频信息的获取技术； （2）多媒体数据压缩编码和解码技术； （3）视频音频数据的实时处理和特技； （4）视频音频数据的输出技术。 3. 多媒体技术促进了通信娱乐和计算机的融合 (1) 多媒体技术是解决数字化及HDTV的可行方案 应用多媒体技术制造高清晰度电视(HDTV)它可以支持任意分辨率的输出,而且输入输出分辨率可以独立,输出分辨率也可以任意地改变。可以用任意的窗口尺寸输出，同时还具备许多新的功能，如图形功能、视频音频特技以及交互功能。 高清晰度数字电视技术及交互式电视技术由于采用了数字式视频数字式音频及MPEG压缩编码算法以便于数据传输、存储及计算机控制和管理。国际标准MPEG-Ⅱ，提供了四种工具：空间可扩展性、时间可扩充性、信噪比可扩充性及数据分块等。 （2）利用多媒体技术制作VCD、DVD及影视音响 应用多媒体计算机技术可制作VCD、DVD、影视音响卡拉OK机等。VCD播放系统主要有两种，一种是MPEG播放卡，另一种是VCD播放机。MPEG卡由Mediamatics公司研制的，这种卡由三块主要的芯片：MX501、4Mbit-DRAM和40MHzOSC。它由视频音频解码
电视技术考试重点 集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）
电视技术考试重点（自己整理）1946年6月成功发明了彩色电视机 我国第一台黑白电视机诞生于1958年3月 电视图像是一种光信号 由光学理论可知，光是以电磁波形式存在的物质。 波长在380--780nm范围内的电磁波能够引起人眼的视觉反映，称为可见光 广播电视只利用可见光谱，其波长范围为380-780nm 每一种色带都有一个大致的波长范围，可见光谱对色感呈单一的对应关系。 这种一定波长的光谱呈现的颜色称为光谱色。 色感对光谱的对应关系不是唯一的 人眼是不能分辨单色黄光和由红、绿两光混合所得复合黄光的差别的，这种由不同光谱混合出相同色光的现象称为同色异谱。 电视台都以色温为9300K制作节目 但在欧美因为平时的色温和我国有差异，以一年四季平均色温约6000K 为制作节目的参考值 人眼的分辨力线数m=3438×H/(Lθ) =458线 上式说明，当458线时，即可达到两个视敏细胞之间夹角θ=1.5'的要求，在电视技术中就是根据此值来决定扫描行数的，即水平清晰度因屏幕的宽高比是4：3，同理可推出为610线。 人眼对扫描线区分大于458线，高清平板电视采用1080线。
国际上规定红基色的波长为700nm 三基色原理是彩色信息传送和彩色电视广播实现的基础 空间混色法是同时制彩色电视的基础 时间混色法是顺序制彩色电视的基础。 亮度公式 Y＝0.30R＋0.59G＋0.11B 行扫描正程时间大于行扫描逆程时间) 只在显像管的行偏转线圈中通入行扫描电流，将在屏幕中间出现一条水平亮线，如图所示。 若只有场扫描过程，则荧光屏上就只出现一条垂直亮线 我国电视标准规定，每秒传送25帧，每帧图像为625行，每场扫描312.5行，每秒扫描50场。场频为50Hz，不会有闪烁现象；一帧由两场复合而成，每帧画面仍为625行，图像清晰度没有降低，而频带却压缩一半。 我国的电视标准中，场频选为50Hz 我国采用每帧扫描行数为625 场频确定为fv=50Hz，由于采用隔行扫描，所以帧频fz=25Hz，也就是一帧扫描时间为Tz=40ms。 当扫描行数选定为Z=625后， 行扫描时间TH=Tz／Z=40ms／625=64μs， 行频fH=fz x Z=25Hz X 625=15625Hz 黑白全电视信号由图像信号、消隐信号和同步信号叠加而成 31.5MHz的第一伴音中频信号伴音信号调制在第二伴音中频6.5MHz
孟群电视制作技术串讲重点 第一章电视制作概述 第一节电视系统构成 一个电视系统包括节目制作系统、传播系统和接受系统。 节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。 第二节电视制作手段 电视节目制作有以下手段：实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作。 录像制作手段又可分为ENG（电子新闻采集）、EFP（电子现场制作）、ESP（电子演播室制作）3种方式。 ENG，即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。这种方式，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。 EFP，即电子现场制作（Electronic Field Production）。它应当是对一整套使用于“野外”（电视台外）作业的电视设备的统称。这套系统包括3台以上摄像机，一台视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其他辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。 ESP，亦即“电子演播室制作”（Electronic Studio Production）。电子演播室制作主要是指演播室录像制作。 第四节电视节目制作流程 前期制作流程：第一阶段：构思创作；第二阶段：现场录制 后期制作流程：第三阶段：编辑第四阶段：合成
（课后重点总结：通常的节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。前期工作包括构思创作、拍摄录制；后期工作包括编辑、合成。） 第二章电视技术基本原理 不再引起闪烁感觉的光源最低重复频率称为临界闪烁频率（选择题） 第二节电视扫描原理 进行扫描的时候，必须做到发送、接收两端的扫描规律严格一致，这称为同步。 所谓同步，包含两个方面，一是两端的扫描频率相同，这叫作同频；二是两端画面的每一行、每一幅的起始时刻相同这叫做同相。既同频又同相，才能实现同步扫描。实现了同步扫描，收端才可以重现发端图像。当收端、发端的频率与相位不同时，图像将无法正确重现。 水平扫描也叫行扫描，垂直扫描也叫帧扫描（逐行扫描中）或场扫描（隔行扫描中）。 在逐行扫描中，是逐行逐帧地不断扫描，反复地分解、综合图像；在隔行扫描中，是按相间行一场场地扫描图像。 水平扫描（行扫描）参数包括行正程时间，行逆程时间、行周期、行逆程系数和行扫描频率（简称行频）。 垂直扫描参数也包括正程时间、逆程时间、周期、逆称系数和扫描频率。 第四节黑白电视图像质量指标 能反映出电视系统客观质量的关键参数有5个，它们是：分解力、灰度级、几何畸变、扫描非线性、信噪比。 图像的清晰度是指主观感觉到的图像细节重现的程度。清晰度是一个主观感觉量，但它与电视系统的分解力有关。 分解力是指电视系统分解、综合图像细节的能力，是个客观物理量。 第五节色温与三基色原理 彩色是指白黑系列以外的各种颜色，用亮度、色调和饱和度描述，称为彩色三要素。 目前世界上彩色广播电视制式最主要的有ZTSC制、PAL制、SECAM制。 第三章数字视频技术基础
《数字电视技术》复习题选编 (2010.01.12) 一、填空题 1?人眼对高频信息的敏感件要低于对低频信息。而且，虽然它可以检测出静态图像屮细节和彩色部分的分辨率, 但对于快速移动的图像，却无法做到这一点。人眼对亮度的感受特性是一对数性的,而非线性的。当图像的刷新速 率低于5()?60次/s 时,人眼会感受到一种亮光“闪烁”的效应。在光线较暗的情况下，该频率值降低到24Hz 。 2. ITU-R 在BT.656里实施BT.601所必需的物理接口和数据流，描述符合525行或625行系统的4:2:2YCbCr 编码 格式的数字电视设备的互连方法和接口，定义了专用于专业或演播室数字视频设备间的通信接口，分为并行模式 和巾行模式。前者采用25-pin Sub-D 信号接口，只需要27 MHz 时钟以8或10对连线在吋钟信号周期的一 个“0尸正向跳变时传送一个8位或10位比特；后者采用75-Ohm BNC 连接的传统750hm 双绞线/同轴电缆接口， 需要270 MHz 时钟，每次传输1位比特。 3. 下而二图分别是对16个像素的模拟彩色电视信号进行亮度Y 和色度Pb, Pr 的采样和编码，设每个样值编码长 度均为8bits (或lBytc)，则(a)(b)的数据分别32Bytcs 和 24Bytes 。(注明单位) K ” 4. 一路模拟视频经数字化、MPEG-2编码后得到速率为3.6MBits/S 压缩比特流，送入QPSK 和64QAM -种不同类 型的调制器，输出的调制信号的码元速率(即符号速率)分别为1.8 MSymbols/S 和0.6 MSymbols/S 。 5. MPEG 音频标准采用知觉编码，具体有三种方式：了带编码、变换编码、混合编码。 6. 欧洲DVB (Digital Video Bro
电视摄像试题库 一、填空题。 1、电视摄像师的最基本工具是（），它由（）（）（）三部分组成。 2、在电视节目制作中我们把图像信号称为（），声音信号称为（）。 3、世界上主要的电视制式有（）（）（）三种，其中我国使用的电视制式是（），它每秒（）场，即（）帧，每帧由（）扫描线组成。 4、早期摄像机是（）摄像机，20世纪六七十年代进入（）时期，80年代后实现（）。 5、摄像机镜头的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反映到（）上，它由（）（）（）（）等一组光学透镜和机械调节部件组成。 6、根据不同的焦距，镜头可以分为（）（）（）三类。 7、“15×12.5mm”表示其最短焦距为（），最长焦距为（），变焦倍率是（）。 8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/1.7和f/2.5通光量相差（）倍。 9、光圈是镜头里用来控制（）的机械装置。 10、分光装置有（）（）（）三种。 11、成像装置是彩色摄像机中把（）信号转换为（）信号的电子装置。主要有（）（）两种。 12、新磁带使用前要打开保护钮，录（）彩条，（）彩场或空场。 13、拍摄时，如发现全景散焦，可能出现的情况有（）（）两种情况。 14、光包括无线电波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等电磁波被称为“光波”。 15、可见光的波长是（）至（）。 16、日光的可见光谱是一个连续光谱，在雨后出现的彩虹中我们可以看到有序排列的（）（）（）（）（）（）（）各种色光，因此，日光被称为（）光源。 17、光学的三原色主要包括（）（）（）三种，而美术上的三原色是指（）（）（）三种。 18、电视画框的长宽比有（）（）两种，通常电脑屏幕的长宽比是（）。 19、电视艺术中的动感由三种元素构成：（）（）（）。 20、两个连接在一起的镜头，（）与（）都应有所变化，以丰富画面的表现形式和防止同机位拍摄引起的画面跳动。 21、被摄体的表面亮度取决于（）（）两个方面。 22、光效是直射光还是散射光，取决于（）（）（）几个因素。 23、光线的方向从水平和垂直方向分，有（）（）（）（）（）（）（）（）（）。 24、晴天中被照明对象主要接收三种光线的照明：（）（）和（）。 25、晨昏时刻，太阳高度很（），光线与地面夹角较（），光线较（）；光线中（）的比例增加，（）的比例减小，成（）调。 26、造型光主要有()()()()()、过渡光、环境光几种。 27、照明风格主要有（）（）（）三种。 28、常见电视景别包括（）（）（）（）（）几种。 29、（）（）（）的变化，是电视摄像中视点变化的基本要素。 30、景别的大小也影响着动感的表达。景别大，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）；景别小，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）。 31、相对于固定摄像，运动摄像的画面造型形式要复杂得多，主要有（）（）（）（）（）（）晃动、旋转（）等。 32、一个完整的运动镜头，一般包括（）（）（）三个部分。 33、镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿，而是对我们（）的再现。 34、在一个复杂的场景中，往往有较为复杂的轴线关系，它们是（）（）（）。 35、电视中声音元素主要有三类：（）（）和（）。 36、电视节目中声音与画面的关系，主要表现在（）和（）两个方面。 37、传声器的方向性，是指对各个方向传来的声音的灵敏度。按指向性分，传声器可分为（）（）（）。一般，随机话筒属于（），采访话筒多用（）。
电视摄像试题A卷 一、名词解释（共10分，每个词2分） 1、电视画面 2、画面素材 3、镜头调度 4、客观镜头 5、电视制作手段二、填空题（共10分，每题1分） 1、运动镜头结束的画面称为（）。 2、摄像机的标准色温是（）。 3、摄像机拍摄的几何角度包括（）和（）两方面的内容。 4、按照电视节目的性质和内容，电视摄像分为（）和（）两大类。 5、电视场面调度包括（）和（）两方面内容。 6、摄像师执机方式有（）（）和（）三种方式。 7、摄像机的光学特性由（）（）（）三个因素构成。 8、单一电视镜头所具有的时间特性表现为（）（）、（）。 9、摄像操作的基本要求是（）、（）（）（）。10、电视摄像的造型元素包括（）、（）、(）、（）。三、单项选择题（共10分，每题1分） 1、电视摄像的宽容度通常为（）。A、1：16 B、1：32 C、1：64 D、1：128 2、（）镜头的还原效果容易产生桶形失真。A、标准、B、长焦距C、广角D、运动 3、在拍摄人物小景别画面时，加用（）可以使人物的形象细腻柔和，弥补皮肤质感上的不足。A、雾镜B、晕化镜C、近摄镜D、柔光镜 4、如果要使电视画面偏暖色，校白选择的充满寻象器“参照物”应是（）。A、冷色B、暖色C、白色D、标准色卡 5、固定画面是（）不变的情况下拍摄的电视画面。A、镜头光轴B、镜头焦距C、机位D、机位、镜头光轴、镜头焦距 6、下列选项属于长镜头美学特征的是（）。A、客观复原物质现实B、艺术化手法表现现实C、戏剧性D、创造时空 7、3200K的滤色片适用于下列哪些场景的拍摄（）。A、雪景B、晴朗的天气C、演播室D、海滩 8、我国彩色电视采用的标准白光是D白，其色温是（）。A、2854K B、6500K C、4800K D、5500K 9、（）是镜头内部的蒙太奇。A、短焦距镜头B、长焦距镜头C、长镜头D、镜头的长短10、在照度足够的情况下使用负增益拍摄，可以提高（）。A、重合精度B、信噪比C、灵敏度D、最低照度四、简答题（共30分，每题5分） 1、固定画面有哪些功能？ 2、陪体在电视画面中有什么作用？ 3、怎样“细调”白平衡？什么情况下必须重新调整白平衡？ 4、简述电视场面调度的作用。 5、摄像师在使用变焦距镜头拍摄时怎样控制动向？ 6、摄像机上的寻象器有什么作用？ 五、综合题题（共40分，每题10分）1、结合实例分析说明摄像机机位前移的推镜头有何异同。2、论述电视景别的作用和造型画面的取材有哪些基本要求。4、如图所示：处在越轴位置上。在电视节目的摄制中，请方法克服越轴。（画图并附文字说明） 头、前移镜头和跟镜功能。3、阐述电视下面的两台摄像机你设计五种以上的 电视摄像试题B卷 一、名词解释（共10分，每个词2分）1、电视镜头2、电视新闻摄像3、主观性角度4、镜头调度5、综合运动摄像 二、填空题（共10分，每题1分）
第一章 1.什么是像素?什么是负极性图像信号? P3、P4-P5 2.隔行扫描是如何实现的？P8 2. 3.图像信号的带宽是多少？是怎样计算出来的？P9 （5）（6） 4.什么是彩色三要素、三基色原理？P13 2。P13-P14之1.3.2 （1）-（4） 5.如何理解亮度、对比度、灰度？P8 6.如果要传迸的图像如图1-17（a）行示，现屏幕分别显示图1-17（b）、（c）所示的图形， 试分别说明出现了哪一种扫描电流的失真，并分别画出失真锯齿波电流的波形。 参见教材P11页图1-12 第二章 1.为什么彩色电视系统中采用亮度信号和色差信号作为传输信号？P30-P31 1）-3） 2.已知色差信号（R-Y）和（B-Y），如何求得（G-Y）？写出相应表达式。P29 3.为什么要对色差信号的幅度进行压缩？PAL制红色和蓝色的压缩系数各为多少？确定 这两个压缩系数的依据是什么？P37-P38，P51 4.何谓频谱间置？试画出PALD制的频谱图。P34-P35，P44图2-18 5.色度信号的幅值和相角各反映出什么信息？P38 6.什么是正交平衡调幅制？为什么采用正交平衡调幅制传送色差信号？这样做的优点是 什么？P37之2。 7.NTSC制的主要优缺点是什么？PAL制克服NTSC制主要缺点所采用的方法及原理是什 么？P41 2，P42-44 2.PAL制对相位失真的补偿原理，包含图2-15 8.在PALD制中，副载频的选择原则是什么？为什么还要附加25Hz？P44-45 9.PAL制彩争全电视信号包含哪些信号？这些信号的作用各是什么？P58 FBAS 分别有 色度、亮度、消隐、同步这4种信号，并说明色度、亮度、消隐、同步的作用既可。10.PAL制色同步信号的作用是什么？简述其形成原理。P54 色同步信号的功用1）、2）， P56-P57 色同步信号的形成原理 11.什么是射频电视信号？图像信号为什么采用负极性调制？P62：图像信号经残留边带调 幅，伴音信号经调频后的信号为射频电视信号。P61 负极性调制比正极性具有3大优点。 12.我国广播电视系统规定伴音采用什么调制方式？图像信号又采用什么调制方式？图像 信号采用残留边带调幅调制（VSB）方式，伴音信号采用调频调制方式。 13.我国电视频道是怎样划分的？P63 14.画出第6频道的射频电视信号的频谱图，并标明各主要指标的参数值。参考第62页图 2-38，第63页图2-39，第二频道，填入第6频道对应值。 第三章 1.电视信号数字化的3个步骤是什么？P70 2.什么是复合编码？什么是分量编码？它们各有什么优、缺点？P81 3.对单极性信号，若采用均匀量化，则量化信噪比S/N与量化位数n之间的关系为S/N= （10.8+6n）dB，试分析其对实际量化的指导意义。 答：编码位数n是由所需量化的层数决定的，量化层数的多少又反映了数字视频信号对原图像幅度上的分解力大，由上述信噪比与量化位数的关系可知：量化位数越多，再生的图
第一章 数字电视概述 1. 数字点数广播系统由：信源编码、多路复用、信道编码、调制、信道和接收机组成。 2. 信源编码是对视频、音频、数据进行压缩编码的过程。是为了提高数字通信传输的可靠 性。 调制是为了提高频谱利用率。 3. 多路复用是将视频、音频、和数据等各种媒体流按照一定的方法复用成一个节目的数据 流，将多个节目的数据流再复用成单一的数据流的过程。 4. 数字电视分为标准清晰度电视（SDTV ）和高清晰度电视（HDTV ）。 5. 传输速率有信息传输速率（数码率b R ）和码元传输速率（传码率B R ）。M R R B 2b l o g ?=其中码元进制M 与二进制码元位数m 关系：m M 2=。数码率越高，占用频带就越宽。 6. 误比特率也称信息差错率或比特差错率，是指传错信息的比特数与所传输的总信息比特 数之比值。 7. 频带利用率是衡量数字传输系统有效性的一个重要指标。它表示在单位时间、单位频带 内传输信息的多少，即单位频带内所能实现的数码率，单位为比特/秒赫兹，用符号 b/(s ·Hz)表示。 8. 香农公式：)/1(log 2n s B C +?= 其中：n s /为信噪比，B 为信道传输频带宽度。 第二章 信源编码 1. 熵编码是一类无损编码，其基本原理是对信源中出现概率大的符号赋予短码，对出现概 率小的符号赋予长码，从而在统计上获得较短的平均码长。 2. 基于图像的统计特性进行数据压缩的基本方法就是预测编码。它利用图像信号的空间或 时间相关性，用已传输的像素对当前的像素进行预测，然后对预测值与真实值的差—预 测误差进行编码处理和传输。 3. 变换编码是将空间域里描述的图像经过某种变换，在变换域中进行描述，即将图像能量 在空间域的分散分布变为在变换域的相对集中分布。 4. DCT 64个变换系数中包括1个代表直流分量的“DC 系数”和63个代表交流分量的“AC 系数”。 5. 对游程的 长度 进行游程编码。游程编码的方法是将扫描得到的一维序列转换为一个由 二元数组（run,level ）组成的数字序列。 6. 静止图像编码是指对单幅图像的编码，其主要编码方法是DPCM （差值脉冲编码）和 变换编码。 7. 量化：左上角量化间隔小而右下角量化间隔大，这是因为图像的低频分量最重要，量化 间隔小，量化误差也小，精度高；图像的高频分量只影响图像的细节，精度要求可以低 一些，量化间隔可以大一些。 8. 活动图像信号就是电视信号，编码要求实时和高效。 图像编码的应用层次：1标准数字电视：采用ISO MPEG-2标准，约5Mb/s ；2会议电视：采用ITU-T H.261建议，属 中，低速码率的图像压缩，约384kb/s ；3:高清晰度电视：ISO MPEG-2标准，约20Mb/s ； 活动图像的压缩编码利用每幅图像内部的相关性进行帧内压缩编码，有变换编码和预测 编码两种基本类型；还利用相邻帧之间的相关性进行帧间压缩编码，主要是运动补偿预 测和混合编码。 9. 混合编码是将变换编码和预测编码组合在一起，通常用DCT 等变换进行空间冗余度的
电视摄像考试要点 一、质量性能和各自用途的不同，摄像机可以分为广播级、专业级和家用级三类。广播 级摄像机各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用，但其价格也最高、体积大、重量重。专业级摄像机价格适中、小巧轻便。而家用级摄像机则属经济、小巧、操作简便的摄录一体机，主要供家庭生活摄像和一般工业、交通、商业等单位监视用。 二、就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个 片段，又称电视镜头。电视画面具有时、空两个层面上的意义。如果把时间凝定，那么电视画面就可以定格为“画幅”，电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现出来的。 电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像的成果体现。从本体意义上讲，电视画面是视听一体的。画面及附载其上的同期声、现场环境音响等，特别是在新闻纪实性节目的拍摄过程中，是不可分割的共同体。 电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。 三、画面的空间特性 屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面够成了电视画面特定的空间形态和特性。 1、屏幕显示：像素是电视机屏幕上分布着的一排排等距离的以红、绿、蓝为一组的光点。电视画面正是由这些像素所显现和组成的。目前我国通行的电视技术标准为625行，每行800多个像素，每帧画幅共为52万个像素。这些像素是构成电视画面的最小单位，单位面积上分解出的像素越多，那么所显示出的画面就越清晰，越接近于真实。 屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点：（1）电视画面色彩夸张（2）电视画面无纯黑部分（3）电视画面有强光漫射现象 2、平面造型 电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这决定了电视画面的造型形式属于平面造型艺术。 平面造型艺术主要特点是要在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活，造型形象主要是诉诸于视觉的。 现代科技给我们提供的用平面空间表现立体空间的表现手段和方法是多种多样的。电视造型艺术更是集纳其他平面造型艺术的手法之长，充分利用现代科技的成果，挖掘人类对现阶段对空间认识的最大潜力，在平面造型艺术门类中独树一帜。 （1）：利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。 （2）：利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感 （3）：利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限
数字电视技术试题 一、填空题： 1、数字电视系统按信号传输方式主要分为有线数字电视、卫星数字电视、地面 _ 数字电 视。 2、数字电视系统主要包括数字电视传输系统、条件接收系统、用户管理系统以 及各种应用系统。 3、数字电视传输系统归属于数字通信系统范畴，整个系统包括信源编码』道 _ 编码、传输 信道、信道解码、信源解码。 4、信道编码包括前向纠错编码、解码、调制、解调和上下变频几部分。 5、前端可分为四个主要的功能块，即信号输入模块、处理模块、信号输出模块 和系统管理模块，每一块都有其特定的功能。所有的功能块之间都是用DVB ASI作为基带数字信号传输的接口格式，并可使用任何基于SNMP的管理系统。 6 STB软件由几个不同的层组成：硬件驱动程序、核心软件、应用程序。 7、对于数字信道的检测和维护，数字信号电平、误码率( BER)、调制误码率 (MER )和星座图等是常用且十分重要的测试指标。 8、国际上数字电视标准体系大致分为三类：DVB、ATSC、ISDB。 9、典型的条件接收系统由用户管理系统、节目信息管理系统、加密/解密系统、加 扰/解扰系统等部分组成。 10、国际无线电咨询委员会CCIR为NTSC制、PAL制和SECAM制规定了共同 的电视图像采样频率，对PAL制，采样频率f s为f s=625 X25 XN=15625 XN=
MHz,其中，N为每一扫描行上的采样数目864。 二、简答题 1、请简述数字电视的优点。 答：?更有效地利用带宽； ?数字信号易于处理和保存； ?抗干扰能力强，传输信号质量高； ?图像清晰度高，伴音效果好； ?服务多样化(数据交互应用等)； ?通过条件接收系统，实现对用户和节目的运营管理； ?集中了通信和计算的优势。 2、一个模拟频道带宽为8MHz，实际使用带宽为，因此可传输的符号率为，如 采用QAM64调制方式，请计算实际传输比特率为： 答：Rb Mbps =〔xhg 264)/(1 +〕x(188/204 )~。 3、STB中有哪几种存储器，各有什么作用？ 答：STB中常用几种不同的存储器。 a、用于软件的存储器 STB中用大量存储器保存处理数字服务的程序。现在几乎所有的STB中使用 较灵活的闪存取代原来的ROM。电视运营商能在他们愿意的任何时候将新软件下载到闪存中
** 1分， 1A.C.2、A.特写 3A.寻像器 4A.C.5A.C.6A.捕捉动感7、_____是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达 情感、反映创作意图的重要手段。选项为：（） A.光线 C.影调 B.色彩 D.线条 8、_____是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作叙事性的描写。选项为：（） A.近景 C.全景 B.中景 D.远景 9、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是：() A.外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 10、电视画面是从一定数量的画幅，以__的连续运动中体现出来的。选项为：() A.每秒25帧B.每秒30帧C.每秒35帧D.每秒40帧 11、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：（） A.拉镜头B.移镜头C.综合运动D.固定画面 12、____是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。选项为：() A.陪体 B.前景 C.背景 D.环境 13、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：() A.变焦推B.跟移C.变焦拉D.跟摇 14、____中环境范围由小变大。选项为：() A.推镜头 C.摇镜头 B.拉镜头 D.跟镜头 15、日出、日落时的色温一般为___之间。选项为：() A.5000～6000KB.2800～3500KC.6800～7500KD.6000～7000K 16、为克服“越轴现象”下列做法正确的是：() A.提高拍摄高度B.改变色温 C.插入中性镜头D.改变光圈快门 17、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：() A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的 B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性 C.电视场面调度的视点固定、视距不变 D.电视场面调度具有复杂性、多变性 18、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日
数字电视基础知识试题1 一、选择、填空（满分40分） 1.请列出广播电视常用的传输通道：_____、_______、________。 答案：有线、卫星、微波 2.请列出至少三种常用的视音频编码标准：______、_______、________。 答案：H.261、H.263、MPEG-1、MPEG-2、MPEG-4、MPEG-7、H.264、AAC、AC3 3.MPEG2数据流的封装顺序，以下哪个正确？（3分） A．PES->ES->TS B. ES->TS->PES C. ES->PES->TS 答案：C 4.数字电视常用的调制方式有：______、_______、________、_______ 答案：QAM、QPSK、COFDM、VSB 5.传送流（TS流）的每包长为______或_______字节。 答案：188、204 6.模拟信号数字化步骤为______、_______、________。 答案：取样、量化、编码。 7.世界上现有的主要数字电视标准有______、_______、________。 答案：ATSC（美国）、DVB（欧洲）、ISDB（日本） 8.我国数字电视标准以欧标DVB为主，具体而言，卫星数字电视标准：______， 有线数字电视标准______，地面数字电视标准______。 答案：DVB-S/S2、DVB-C/C2、DVB-T/DTMB 9.数字电视前端链路主要设备有_____、_______、________。 答案：编码器、复用（复用加扰）器、调制器。 10.数字电视中，对于音频压缩，常用的压缩标准是_______，典型的码流为每通 道_______kbps。 答案：MPEG-1第二层（层Ⅱ），128。 11.PSI是节目专用信息，其主要作用是自动设置和引导接收机进行解码，PSI由 四个表组成，分别是：______、_______、________、________。 答案：节目关联表PAT、节目映射表PMT、有条件接收表CAT、网络信息表NIT。 12.当ASI接口的数据流需要在SDH网络传输时，需要配置________适配器。
《电视摄像技术》测试题 一、单项选择题(共50题、每题一分） 8、电视艺术诸表现元素中，（）是第一位、最基本的。 A、画面 B、解说 C、声音 D、音响 1、被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指（） A、景别 B、色彩 C、光线 D、物距 2、用( )角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。 A、正面 B、侧面 C、背面 D、大特写 3、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（） A.0.415 B.0.314 C.0.5 D.0.618 4、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（） A.保持主体在画面的视觉中心 B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角 D.依靠造型表现技巧 5、在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（） A.捕捉动感 B.精心构图 C.准确曝光 D.精确对焦 6、在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是（） A、主体 B、支点 C、陪体 D、空白 7、能够确定被摄人物或物体在实际空间中的方位，即具有某种定位作用的画面景别是（） A、远景 B、全景 C、近景 D、特写 8、在影片或电视片编辑时，由于不具有明显的环境特点，所以常用来作为转场的镜头景别是（） A、中景 B、近景 C、特写 D、远景 9、具有一定悬念效果的拍摄角度是（），它通常给人一种期盼心理。 A、正面角度 B、侧面角度 C、斜侧面角度 D、背面角度 10、（）是可以表现广阔空间或开阔场面的画面。 A、远景 B、全景 C、近景 D、特写 11、远景尽量选择（）以形成画面层次，避免平板单调。 A、顺光 B、侧光或侧逆光 C、散射光 D、顶光 12、有利于交待人与人、人与物之间的关系的景别是（） A、中景 B、大远景 C、远景 D、特写 13、摄象机镜头高于被摄主体水平线而形成的拍摄角度是（）