一．单项选择题
1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（B ）A．电视编导B．制片管理C．设备管理D．设备维护
2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（A ）
A．录制准备工作阶段B．录制现场指挥阶段C．稿本阶段D．录制后期工作阶段
3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ）
A．编稿B．剧务C．美工D．导演
4．试判断图中3个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ）
A．1．2．3号镜头可组接在一起 B．1．2号镜头可组接在一起
C．1．3号镜头可组接在一起 D．3．2号镜头可组接在一起
2
5．下列一组镜头采用的组接方式是：（D ）
（1）全景：足球场上，一群学生在踢足球
（2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去
（3）近景：对方守门员飞身扑球
A．动接动B．静接静C．静接动D．动接静
6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ）
（1）全景：抛物面天线（2）特写：抛物面上的馈源
（3）远景：旋转的抛物面天线（4）中景：抛物面
正确的组接顺序是：（Ｂ）
A．（1）．（2）．（3）．（4） B．（3）．（1）．（4）．（2）
C．（3）．（2）．（4）．（1） D．（2）．（1）．（4）．（3）
7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（B）
A. 正拍
B. 斜侧拍
C. 侧拍
D. 反拍
8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（C ）
A. 平拍
B. 反拍
C. 仰拍
D. 俯拍
9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：（Ｂ）
A．3200K色温片B．5600K色温片C．2800K色温片Ｄ．5600K+1/4ND色温片
10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ）
A．正面拍摄B．侧面拍摄C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄
11．在午间日光强烈照射时可用(B)滤色片。
A．3200K B．5600K+1/4ND C．5600K D．3200 K
12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。
A．80％B．90％C．70％Ｄ．75％
13．拍摄远景画面时应注意：（D）
A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安排
C. 画面应尽量包容更多景物
D. 注意表现空间深度
14．要更好地表现纵向物体的动感，宜用：（B）
A.长焦距镜头
B. 广角镜头
C.变焦距镜头
D.标准镜头
15．拍摄一些跳跃动作，为了获得比实际观看更强烈的高度感，应当选：（C）
A.长焦距镜头开小光圈
B.斜侧方向平摄
C.广角镜头仰拍
D. 窄角镜头俯摄
16．电视摄像处理背景应当：（D）
A. 注意表现细节
B. 主体亮．背景亮
C. 短焦距与小光圈
D. 背景要简洁
17．在同一场景中拍摄的几个镜头，下列哪种情况会出现视觉跳动？（D）
A. 不同景别的镜头组接在一起
B. 不同机位的镜头组接在一起
C. 不同景别和相同机位的镜头组接在一起
D. 相邻镜头主体运动的方向不一致
18．镜头拍摄从教师埋头备课到教案特写，接下一镜头从教案特写拉出到教师站在黑板前讲课，这是：（）
A．动作转场B．相同物体转场C．主观镜头转场D．出入画转场
19．电视布光中，布主光一般选用型灯具，布辅光一般选用型灯具。( A )
A．聚光型散光型B．散光型聚光型
C．直射型散射型D．直射型散光型
20．调整摄像机白平衡时，第一步需要做的是：
A、将摄像机的寻像器的画面充满白色
B、根据环境的色温调整摄像机滤色片
C、按动摄像机的白平衡调整按钮
D、将摄像机的光圈打到自动位置
21．在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪些组接会出现视觉跳动？
A.不同景别的镜头组接在一起
B.不同机位的镜头组接在一起
C.相同景别和机位的镜头组接在一起
D.不同机位和不同景别的镜头组接在一起
22．当开最大光圈仍无法正常拍摄时，需调整摄像机的功能键
A．增益B．光圈C．白平衡D．黑平衡
23．可选用话筒来拾取课堂上师生的对话或两排乐队的演奏。
A．心形B．锐向C．8字形D．锥形
24．．高色温的光源偏____，摄像机3200K的滤色片的作用是过滤掉光线中的____成分。
A．蓝色；黄色
B．黄色；蓝色
C．黄色；黄色
D．蓝色；蓝色
25．在演播厅或录音室演奏乐器，能拾取恰当的混响声的话筒选用（B）
A.心形话筒
B.锥形话筒
C.锐向话筒
D.全向话筒
26.电视节目的制作过程包括前期筹备、前期摄制和____________三个阶段。（）
A．素材编辑B．后期编辑C．后期制作 D．后期构思
27.在一般剧场扩声设计中，为了提高声场的均匀度和利用扬声器的方向性来提高系统的传声增益，通常根据（）原理，校正扩声系统的声像问题。（）
A．哈斯效应 B. 时间特性
C. 掩蔽效应
D. 双耳效应
28.广播节目录制的声音文件格式中，以下哪个数字音频格式还原声音的质量最好。（）
A．48khz，24bit B．48khz，16bit
C．40.1khz，16bit D．40.1khz，8bit
29.在电视节目制作时，参与切换的信号源必须保证"时间统一"，时间统一指的是各种信号源必须做到（）。
A．拍摄时间统一 B．严格同步
C．切换时间统一 D．时间码统一
30.高清晰度电视要求的伴音是多少声道？（）
A. 单声道
B. 立体声
C. 三声道
D. 多声道
31.VCD采用的压缩标准是（）
A.MPEG1
B.MPEG2
C.MPEG4
D.JPEG
32. 摄像机CCD的含义是（）
A.摄像管
B.扫描器
C.电荷耦合器
D.压缩器.
33. 目前演播室要求的标准照度为（）
A.1500勒克斯
B.3200勒克斯
C.4300勒克斯
D.5600勒克斯
1．填空题
1．电视节目类型多样，但其制作手段可以分为三大类，即实况直播．电视影片制作．录像制作。
2．电视节目制作包括艺术创作和技术处理
3．电视节目的制作过程大致可以分成三个主要阶段，分别是_前期筹备_阶段．前期拍摄阶段和后期制作阶段4．实况直播按进行的地点，可以分成现场直播和演播室直播。
5．文字脚本有三种格式，分别是讲稿式．声画式和图解式。
6．电视节目的声音主要有三种成分，分别是解说．音乐．音响。
7．电视制作的方式：ENG．EFP．ESP。
8．电视节目制作主要采用电子新闻采集(ENG)、电子现场节目制作(EFP)、电子演播室节目制作(ESP)
9．正常情况下，被抠的图像是背景图像，填入的图像为前景图像。用来抠去图像的电信号称为________，形成这一信号的信号源称为_______。
10．TV的三大制式NTSC制式(每帧525行)、SECAM制式(每帧525行，场频60Hz)、PAL制式(每帧625行，场频50Hz) 11．人耳听到的频率动态范围为20Hz~20kHz，音量大小以分贝(dB)为单位
12．A/D转换器的作用是把模拟信号转换为数字信号，它包括取样、量化和编码三部分。模拟信号带宽为6MHz，数字信号带宽超过100MHz
13．MPEG1是VCD标准，MPEG2是DVD标准
14．电视屏幕标准宽高比为4:3，高清晰度电视宽高比为16:9
15．室内照明的色温标准是3200K，室外是5600K。在高色温下，摄像机调在低色温3200K，白色会显出蓝色；反之，白色会呈现出红色
16．光圈、摄距和镜头焦距对景深都有影响
17．跳轴包括运动轴线、视线轴线和关系轴线
18．键控特技包括自键、外键和色键
19．虚拟演播室技术包括摄像机跟踪、色键合成和场景生成
20．摄像机的运动包括推、拉、摇、移
21．在数字图像处理软件中静止图像格式BMP、TIFF、TGA、PCX、GIF、JPEG，动态图像格式A VI、MOV、MPEG、RM、WMV
22．电视制作的简要过程是：构思创作．（制片准备．）拍摄录制．编辑混录/编辑合成。
23．不管哪类电视节目的解说词，它都应该具有科学．准确．精炼．简明．（）．（）等特性。答案：通俗．口语化
24.拍摄有一定景深的画面时，要采用_____光圈，_____焦距或 ____距离拍摄。(小．短．远)
25.电视节目是由一幅幅画面连续构成的，每一幅画面都是为统一的______(主题)而存在。
26．电视节目中的声音由人声．和．音乐三部分组成（音响）
27．电视节目编辑必须遵循的原则是：。（完整．连贯．流畅．精致）
28．话筒采访人时采用角（45°）
29．配音合成包括后期解说的配音，以及（）和（）的合成。
答案：音响效果声．音乐
30．阴天．雨天等天气一般是阴云遮日，色温偏______，景物变灰，光线偏_____色。（高．蓝)
31．自然光具有直射光．散射光．反射光三种形态，这三种形态经常交织在一起形成混合的天空光。32．电视作品的段落转换是内容发展到一定程度的要求，对观众来说，段落转换的视觉心理要求就是视觉的连续性和
心里的隔断性。
33．电视节目制作既是一门技术，也是一门艺术。在电视节目制作过程中，两者不可分割，互相依存，且互相渗透。
34．演播室制作系统包括：__________________、_________________、灯光系统、通话系统和空调、消防、地线、供电系统等。
35．广播节目按组合形式主要分为与两类。
36.现行彩色电视屏幕标准宽高比为_______，高清晰度电视屏幕宽高比为_______。
37.电视的三大制式分别是_______制、_______制和SECAM制。
38.虚拟演播室系统的摄像机运动参数包括________参数、________参数和空间位置参数。
三．名词解释
1．分镜头：
所谓分镜头，是将文字稿本中写出的画面意义，分成若干个可供拍摄的镜头，并按照创作意图，将镜头的内容．艺术特点和摄制要求，在稿本上用文字或图形体现出来，由它们组成镜头组去表现文字稿本的内容含义。（2分）2．轴线：在处理两个以上人物的动作方向及相互间的交流时，人物中间有一条无形的线称之“轴线”，是镜头转换中制约摄影机视角变换范围的界限。包括运动轴线、关系轴线和视线轴线。
3．镜头一是摄象机的光学镜头，二是摄象机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍摄下的连续画面。
4．主观镜头从被摄对象视线方向拍摄的镜头，代表被摄对象（人物）的所见和感受。
5．蒙太奇
蒙太奇是电影用语，有剪辑和组合的意思，它是电影导演重要表现方法之一。
6．照度
照度是景物被光源照明的程度。其大小用单位面积上所得到的光通量来表示。
6．画面的空白：画面中的空白不是具体的形象，而是有单一色调所组成的背景形成的，实际上也是背景的一部分。比如：天空．水面．墙壁．草地．树林，或是利用镜头焦点形成发虚的背景。
7．主体：主体既是画面的内容中心，也是画面结构的中心。主体在画面中的安排没有固定的格式，应以作者的意图和要表达的主体思想来确定。只要能够完美的表达主体思想，深刻的揭示事物本质，此时的主体位置就是正确的。
8．陪体：在画面中与主体紧密相关，构成一定的情节，帮助主体阐明主题，帮助观众理解主体的特征．动作和内涵。陪体有助于环境气氛的表现并能装饰．美化画面，使画面更具有生活气息。但陪体的大小．位置处理上都应以对主体起陪衬．烘托作用为原则。在画面中陪体的两种表现形式：直接表现和间接表现。
9．景别：
景别是导演规范观众视觉注意的手段，是指被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围
10.电子新闻采集（ENG）：其方式是使用便携式的摄像录像设备来采集电视新闻。携带小型．轻便．灵活．机动的摄录设备适合新闻采访的特点。一般是先录后编。
11.电子现场节目制作（EFP）：是对一套适用于电视台外作业的电视设备的统称。最突出的优点是不论现场直播还是现场录像，摄制过程与事件发生发展同步进行，现场性特别强烈。可称“即时制作方式”。
12.电子演播室节目制作（ESP）：主要是指演播室录像制作。其方式既可以先摄录，后编辑，也可以即摄，即播，即录。电视策划
13.对电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。
14．响度
响度描述的是声音的响亮程度，表示人耳对声音的主观感受，其计量单位是宋，定义1kHz，声压级为40dB纯音的响度为1宋。
15．掩蔽效应
一个较弱的声音(被掩蔽音)的听觉感受被另一个较强的声音(掩蔽音)影响的现象称为人耳的“掩蔽效应”。
16.哈斯效应当两个强度相等而其中一个经过延迟的声音同时到聆听者耳中时，如果延迟在30ms以内，听觉上将感到声音好像只来自未延迟的声源，并不感到经延迟的声源存在。当延迟时间超过30ms而未达到50ms时，则听觉上可以识别出已延迟的声源存在，但仍感到声音来自未经延迟的声源。只有当延迟时间超过 50ms以后，听觉上才感到延迟声成为一个清晰的回声。这种现象称为哈斯效应，有时也称为优先效应。
17. CCU
18. HDTV
19.MPEG
色温是我们测量白光相对的红色或蓝色的标准，色温越低光色越红色温越高光色越蓝。
12、什么是色温？它有何作用？
13、色温是绝对黑体升温时发出某一种色光时所对应的绝对黑体的绝对温度。
作用：用来度量光源的光谱分布。
我国电视荧屏的标准色温是多少？我国电视荧屏的标准色温是多少？
6500K。
14、何谓彩色三要素？
彩色三要素指的是彩色光的明亮度、色调、色饱和度这三个量
15、三基色的选取要考虑那些因素？
a，三基色是相互独立的
b，尽可能混配出更多的色彩
19、什么是大面积着色原理？
运用人眼睛对彩色图象的分辨能力大大低于对黑白图象的分辨能力的原理，而只传送色度信号低频部分的原理。
10.轴线：是镜头转换中制约摄影机视角变换范围的界限。包括运动轴线、关系轴线和视线轴线。
11.快切：指从某一路电视信号源瞬间切换到另一路电视信号源的过程，在电视屏幕上表现为一个画面瞬间转换成另一个画面。
6、什么是清晰度？什么是分解力？
清晰度：主观感觉到图象呈现细节的能力
分解力：系统传送图象细节的能力
四．简答题
1对高清晰度电视有何要求？
1、通过提高扫描行数来提高垂直清晰度
2、通过展宽信号通道带宽来提高水平清晰度
3、通过提高垂直扫描频率和逐行扫描来消除闪烁现象
4、屏幕采用16：9来展宽视角
6现行数字电视有那些国际标准?
一、CCIR601号建议二、H261标准三、JPEG标准
四、H263建议五、HDSL技术六、ADSL技术七、MPEG标准
1．电视节目制作过程的阶段
1前期筹备阶段，包括节目构思的产生，摄制方案的产生。
2前期摄制阶段，包括摄制程序计划，摄制会议，布置和排演，节目的摄制
3后期制作阶段，包括编辑工作，节目宣传，节目的收视调查
2．摄像机需调哪几部分？
1白平衡的调节
2黑平衡的调节
3焦距的调节
4光圈的调节
5后焦的调节
3.线性和非线性编辑有何不同？
线性编辑指的是一种需要按时间顺序从头到尾进行编辑的节目制作方式。它依托的是一维时间轴为基础的线性记录载体。通常使用组合编辑将素材顺序编成新的顺序新的连续画面。
非线性编辑是相对于线性编辑而言的，是指素材的长短和顺序可以不按制作的先后长短进行任意编辑。
七．虚拟演播室有哪些技术？
虚拟演播室系统
虚拟演播室：是传统演播室的色键技术与计算机图形图像处理技术结合的产物。
色键技术是一种已使用多年、为大家所熟悉的视频图像合成技术，利用它可将演播室中蓝色幕布前的人物或道具（称为前景）叠加在另一个作为背景的图像上。
在虚拟演播室中，虽然前、后景也是靠色键技术合成的，但二者有“联动”关系，即当前景摄像机进行摇移、俯仰、变焦等动作时，背景图像与之发生同步变化，从而可保证合成图像的前、后景有正确的透视关系。
虚拟演播室中的背景图像可以是来自录像机或摄像机的活动视频，也可以是静止图像等，但使用最多的是由计算机创作的二维或三维图形，即虚拟场景。
虚拟演播室中最为关键的技术是摄像机运动参数的提取。
总之，虚拟演播室具有很多传统演播室所不具备的特点，它可以制作出实际不存在的或难以制作的场景，并可以在瞬间改变场景，因此可制作出更丰富多彩、更吸引人的节目。1摄像机跟踪2背景的生成3蓝室的设计和灯光4色键的合成
八．电视制作人员有哪些性质分类？
电视节目制作人员可分成两大类，即非技术(艺术创作)人员与技术人员。非技术员通常包括:制片人、导演、记者、编导、上镜人员、艺术指导、剧务人员、撰稿人、美术设计、化妆师等。技术人员又可分为工程技术人员和非工程(制作)技术人员。工程技术人员包括:总工程师、维修人员、设备维护管理人员等。非工程技术人员通常有受过技术培训的制作人员构成，包括:摄像师、音响师、灯光人员、录像编辑和字幕员等。
1．镜头组接应遵循的基本原则有哪些？
镜头组接应遵循的基本原则：
A．镜头的组接要合乎逻辑，要符合事物运动状态的必然发展规律。（1分）
B．遵循镜头调度的轴线规律，以免产生方向和位置的混乱。（1分）
C．景别的过渡要自然．合理，景别的过渡要有明显的变化，景别差别不大时必须改变摄像机的机位。（1分）D．动接动．静接静，运动镜头/主体物运动的镜头要跟运动镜头/主体物运动的镜头相接。静止镜头跟静止镜头相接。运动镜头和静止镜头相连接时，必须等到运动镜头的起幅或落幅时才能跟静止/运动镜头连接。（1分）E．光线、色调的过渡要自然。两相领镜头的光线与色调不能相差过大，否则也会导致变化突然。（1分）（总体论述的情况3分）
2．1、用彩色摄像机摄像时如何调节白平衡？偏红的效果怎样得到？
答题要点：
第一问有两种方法
方法一：(1)自动调整白平衡的方法
首先选择与光照条件合适的滤色镜和光圈………1，将镜头对准标准白色物体或白色镜头盖，进行变焦和聚焦………1，使白色物体图像占寻像器屏幕的80%以上………1。接通自动白平衡调整开关A?W，白平衡调整电路就开始自动调节，过2～3s后，白平衡指示灯亮或寻像器上显示“OK”字样，就表明白平衡已经调好………1，同时将其状态存入记忆电路。若指示灯不亮或显示为“NG”字样，表明白平衡未能调好，查找原因，再次进行调整，直至调好为止。
方法二：(2)手动调整白平衡的方法
在手动调整白平衡之前，首先要选择色温滤色镜………1。滤色镜的选择对于摄像机的白平衡调整是十分关键的，如果选择错误，摄像机的白平衡调整是不可能成功的。
在选好滤色镜以后，就可以进行白平衡调整了。首先选择一个白色物体作为调整的标准，白色物体可以是摄像机附带的白板或各种简易测试卡………1。将摄像机的镜头拨至“AUTO”状态，白平衡调整钮拨至“MANUAL”状态，然后将选好的白色物体置于实际拍摄场景的光照之下，而且还要放在被摄主体的位置………1。把摄像机的镜头对准白色物体，调整镜头焦距至最长，使白色物体充满整个荧光屏的画面。按动白平衡调整按钮不放2～3s后，当白平衡指示灯亮或寻像器上显示“OK”字样时………1，就表明白平衡已经调好
第二问有两种方法：
方法一：在调白平衡的白卡片上调入少许青色（也就是红色的补色）/将摄像机对镜头准青色卡纸，偏调白的。 (1)
方法二：在镜头前加红色滤色镜- (1)
3．如何选择图像编辑点？
1）逻辑因素
按生活逻辑组接：画面的组接主要是按照事件进展的过程来衔接的。
按视觉逻辑组接：画面的组接主要是按照观众思维的规律来连贯的。
2）相似因素
画面造型上的相似：具体内容相似．结构内容相似．动态内容相似．不同主体位置相似
3）缓冲因素
缓冲因素也就是过渡因素，是通过画面主体动作运动的强调，运动方向等的缓冲和过渡，来保证画面的连贯性。
主体动作缓冲．运动镜头缓冲
运动镜头与固定镜头相接有三种情况：
对于前后两个画面都是运动镜头，根据“动接动”的原则，可以不要保留起幅．落幅，而使运动接运动。
对于前一个画面是运动镜头，后一个画面是固定镜头，根据静接静原则，运动镜头保留落幅。
对于前一个画面是固定镜头，后一个画面是运动镜头，根据静接静原则，固定镜头保留落幅。
4）对列因素
用画面的积累．对比．比喻．象征等对列效果来组接，是保证画面连贯性的又一个因素。
4．如何稳定图像编辑点？
从艺术上防止编辑点视觉间断感与跳跃感的技巧：
1）两个镜头组接时，景别变化不要太大，如一个远景镜头，不要接一个特写镜头。
2）主体运动或镜头运动的方向．速度要一致。
3) 相同背景的主体，景别或拍摄方位要有所变化。
4) 动静变化不要太突然。
5）停机再拍特技与动画的主体不能错位，即使是极少的位移也不允许。
6) 色调明暗变化不要反差太大。
7) 主体的位置．方向或视线要相互匹配。
8) 色彩过渡变化要和谐自然。
从技术上防止编辑点图像跳动与闪色的措施:
1）选好图像质量良好的素材带，忌用录制广播电视节目的录象带与复制多版的录象带作为素材带。
2）选用质量良好的素材带，使用前还要将它快速走带和倒带一遍，使其各段的张力一致。
3）编辑带预录标准的控制磁迹信号，如黑场信号或彩条信号等，然后采用插入编辑方式进行图像编辑。
4）编辑放像机的视频输出信号最好经过时机校正后才输入编辑录像机。
5) 编辑放像机重放每个镜头时，调整磁迹跟踪选钮（TRACKING），使视频电平电表达到最大值，监视器的图象噪声最小；调整视频电平旋钮，使示波器的视频全信号最大值不超过1.1伏。
6) 使用编辑放像机与录像机彩色帧伺服开关，每个镜头的编辑入点前要余留10秒的连续画面，以供编辑预卷帧伺服与彩色成帧，奇．偶场序对准，色同步信号相位连续，从而防止编辑点图象跳动和闪色。
7) 编辑系统要用稳定电源，防止电源波动与高．低频电火花脉冲信号干扰，从而稳定图像编辑点。
5．简述三点布光的各种光型的作用和布光的程序。
三点布光的光型主要由主光．辅光和轮廓光组成。（1分）
主光是被摄物体造型的主要光线，应该照亮被摄物最富有表现力的部分/侧面。（1分）
辅光是辅助主光进行光线造型的光型，其主要作用是消影并表现被摄物体暗部的层次和质感。（1分）
轮廓光是为了勾勒被摄主体的形状，使之与背景分开。（1分）
主光和辅光一般位于摄像机的两侧，而轮廓光一般位于被摄物体的后上方。
三点布光的程序一般是先布主光，再布辅光和轮廓光。（1分）
6．摄像机在使用时需要做哪些调整工作？
聚焦的调整．选择滤色片．调整黑白平衡．调整光圈．中心重合调整．增益调整．)总黑台阶电平调整．同步锁相调整。
7．以先画后声编辑方式录制解说词时，在录音前需做哪些准备？
（1）复制配音带（2分）
（2）解说员备稿（1分）
（3）连接所需录音设备和对讲．提示系统（1分）
（4）调试音量．音质（1分）
8．论述构图中注意什么。
要点： 1．主体安排忌孤单，无陪衬；
2．主体位置忌居中，人物忌正面。
3．画面忌被线条割裂。尤其是平分割线；
4．水平线忌歪斜不稳。
5．主体与陪体等忌宾主不分，喧宾夺主；
6．横竖线条忌等距排列无疏密变化。
7．景物断续线忌无高低起伏，一字排开；
8．画面忌杂乱无章。
9．简述从艺术上防止编辑点视觉间断感与跳跃感的技巧。
答题要点及评分细则：
1)两个镜头组接时，景别变化不要太大。
2)相同背景的主体，景别或拍摄方位要有所变化；
3)停机再拍特技与动画的主体不能错位，即使是极少的位移也不允许；
4)主体的位置．方向或视线要相互匹配；
5)主体运动或镜头运动方向．速度要一致；
6)动静变化不要太突然；
7)色调明暗变化不要反差太大；
8)色彩过渡变化要和谐自然。
10．多机拍摄．前期制作的EFP方式有什么优点？
（1）可以在多台摄像机拍摄同时进行实时编辑 (1)
（2）可在编辑切换的同时，方便加进多种电子特技效果 (1)
（3）切换台可以保证迅速．可靠．平滑地实现摄像机所摄图像的切换，图像衔接自然，没有任何时间拖延。 (2)
（4）在节目现场摄录的同时，可以减少后期编辑任务，工作效率高，制作速度快 (1)
11.简述混响时间与声音效果的关系：
混响时间过长，声音丰满，但回声与原声易互相串扰，清晰度差 (2)
混响时间过短，声音的清晰度高，但丰满程度不够，使声音干涩、沉闷枯燥 (2)
混响时间适中，声音圆润动听、清晰丰满。 (1)
12.为什么要进行白平衡调正？
根据三基色原理，摄像机可以将自然界中所有彩色的传送简化为红、绿、蓝三种颜色的组合来传送。由于白色参照物容易得到，而且白色又包含了红、绿、蓝三种颜色，摄像机把白色是否平衡作为色彩是否正确还原的标准。
13.电视多机节目制作的流程进一步总结电视导播所要做的工作和必须仔细考虑的问题?
14.现场节目制作中常见问题以及处理的办法?
15.简述广播节目语言的表达要求？
通俗化，口语化。
口齿清晰，简洁明快，通俗易懂，
具体形象，好听顺耳，好说上口。
切忌朗读式。
16.广播语言的特点?
表现形式是以语音的形式为人感知，是“说——听”传播形式
借助语音语调来帮助表达，没有表情和肢体语言的辅助
是“一对众”的单向传播，语言要规范、完整、严谨
五．论述题
电视节目制作分为前期拍摄与后期编辑阶段，前期最重要的是摄像技术及拍摄构图时应对诸因素合理选择．搭配，精心布局使得电视画面主次分明．相互映衬。后期主要的是通过对拍摄的画面的编辑创造出感染力强．视觉流畅的画面语言。试论述：1．前期拍摄时如何处理好画面结构要素中主体．陪体．环境等因素？
2．后期编辑时为了保持视觉连贯，不要产生视觉跳动必须遵循什么原则？
第一种，评分标准：
1、答题要点：
（1）主体的处理:
A.主体的直接表现………0.5
使主体在画面中占有较大面积,或安排在画面最近处,是观众一目了然………0.5
把主体安排在观众视线最集中的画面部位………0.5
B.主体的间接表现………0.5
利用画面中具有方向性的线条,把观众的视线引向主体………0.5
利用影调变化衬托突出主体………0.5
利用光线变化把观众的注意力引向主体………0.5
利用虚实对比突出主体………0.5
利用繁简对比突出主体………0.5
(2)陪体处理
陪体的直接表现………0.5
陪体的间接表现………0.5
(3)环境处理
前景,背景的处理………0.5
2、答题要点：为了保持视觉连贯，不要产生视觉跳动,镜头组接时因遵循如下原则:
（1）相邻镜头主体形象相像或相似………0.5
（2）景别变化要循序渐进 (1)
（3）同机位同景别的镜头不能相接 (1)
（4）遵守画面中位置匹配的原则 (1)
(5)视线方向的匹配………0.5
(6)主体的运动方向和速度要保持均匀一致 (1)
(7)遵循动接动，静接静的原则 (1)
(8)镜头的组接要注意影调、色彩的统一 (1)
第二种方法，评分标准：
1、答题要点：
（1）主体的处理:
A.主体的直接表现 (2)
使主体在画面中占有较大面积,或安排在画面最近处,是观众一目了然 (1)
把主体安排在观众视线最集中的画面部位 (1)
B.主体的间接表现 (1)
利用画面中具有方向性的线条,把观众的视线引向主体 (1)
利用影调变化衬托突出主体 (1)
利用光线变化把观众的注意力引向主体 (1)
利用虚实对比突出主体 (1)
利用繁简对比突出主体 (1)
(2)陪体处理
陪体的直接表现 (1)
陪体的间接表现 (1)
(3)环境处理
前景,背景的处理 (1)
2、答题要点：为了保持视觉连贯，不要产生视觉跳动,镜头组接时因遵循如下原则:
（1）相邻镜头主体形象相像或相似 (1)
（2）景别变化要循序渐进 (1)
（3）同机位同景别的镜头不能相接 (1)
（4）遵守画面中位置匹配的原则 (1)
A.下列情况下，主体位置应处于画面同一侧
同视轴变换景别时，主体在画面中的位置应保持在画面的同一侧 (1)
运动着的同一主体向同一方向运动时，编辑点选在主体形象重合的时候。 (1)
B.下列情况下，前后镜头的主体应处于画面的相反区域
两个有对应关系的主体 (1)
两个明显对立因素的主体 (1)
同一主体从明显的相反方向拍摄时 (1)
(5)视线方向的匹配 (1)
(6)主体的运动方向和速度要保持均匀一致 (1)
(7)遵循动接动，静接静的原则 (1)
(8)镜头的组接要注意影调、色彩的统一 (1)
二．请你谈谈如何作好演播室的摄像工作。
摄像师负责选择角度．景别．光线，掌握运动节奏等等，通过运用这些造型手段进行画面构图。在电视导播过程中，往往有多台摄像机共同工作，各个机位上的摄像师从不同角度拍摄画面，最后由导演选择切出。
现场观看节目的观众可以根据自己的兴趣，来注意现场的任何部位。而观看电视的观众只能看到电视导播．摄像所选择的画面。摄像师技术上必须熟练地掌握摄像机的性能和推．拉．摇．移．跟．甩．急推．急拉等操作技术，要使画面清楚．到位，一般情况下摄像机的运动要准确．稳定．均匀。摄像师艺术上要了解和熟悉整场节目，根据内容的需要选择机位．景别．角度，选择最佳构图。
1．演播室摄像机的操作：
第一步：机器准备
第二步：正式拍摄
第三步：结束工作
2．摄像师的工作：他们专门负责操作摄像机。当节目需要摄像机不断变换位置时，需有一位助手帮他移动电缆，移推动车或升降车。
（1）拍摄前，了解导演对整个摄制的要求单个摄像机的安排及分工。
（2）导演在摄制的主要工作之一，是考虑摄像机的拍摄镜头，此时要对摄像机的拍摄，角度和运动做出决定。在试拍摄镜头时，要清楚导演的要求是什么。
（3）摄像师要很快熟悉不同导员的各种拍摄指令的具体含义。
（4）通过彩排后，正式摄制时，摄像师的主要任务是重复彩排阶段计划好的拍摄镜头和摄像机运动。
三．谈谈电视演播室电视直播的程序。（请你谈谈在演播室作文艺节目直播应做好哪些工作？）
１．演播室的准备工作
包括：摄像机准备，灯光，音响，舞美置景，化妆，服装，通话联络，技术保障，安全保障，节目准备等。
２．排练
排练也叫走场，是一种定位阶段，能帮助摄制人员和上镜人很快和很容易地了解电视和表演的要求。
３．带机排练
演出人员．技术制作人员集合，最后确定位置，助导进行说明，演员如何站位，摄像．灯光等方面从自身的立场提出最后的意见，修改并决定如何做。演员不需要把每个细节都表演出来，只需要大致过一遍自己的走位和台词，这样工作人员就可以选取拍摄角度．精调灯光以及确定话筒的最佳位置。
４．彩排
彩排是实际摄制前的最后一次排练。如果没有进行从头到尾．完整的彩排，摄制中就会出现一些本来可以解决而没有解决的问题。实际上，彩排就是要播出的节目。显然不是所有节目都有彩排的，但是即使是即兴的和无剧本的节目，也有可能对节目的某些段落进行彩排，或组织一次技术彩排。
５．现场录制播出
正式播出或录制，注意控制开始．结束时间。在节目进行过程中，可以安排一台流动机位适当拍摄一些备份镜头。有时播出前五分钟还没有做完工作，不要太紧张，电视设备随时会出毛病，随时提出改进意见，一些问题可以做应急处理来克服。６．收尾工作
结束后不要互相抱怨，应提出建议性意见，感谢每个人的努力，以后合作更好。把所有设备都收拾起来，注意清理现场，避免安全隐患。
演播室电视直播是一个复杂的过程，是一项集体工作。制播过程中的各个工序是紧密联系的，配合．衔接的好坏，不仅影响到节目质量，甚至关系到节目的成败。因此，摄制人员要熟悉各个工序，协调配合，互相尊重，根据节目内容．节目规模，具体问题具体分析，使制播的工序更加合理，安全．高质量．高效率地完成制播工作。
四．如果要你负责在演播厅直播一台文艺节目，请你谈谈应做好哪些工作才能确保直播成功。
五．电视多机节目制作的流程进一步总结电视导播所要做的工作和必须仔细考虑的问题；进一步说明了电视导播在电视制作中的一些实用技术；并介绍了现场节目制作中常见问题以及处理的办法．
1、演播室的视频系统，音频系统的构成
答：视频系统是以切换台为中心，有四路视频输入，一个时间基准，也称黑场输出，用于摄像机和放像机的时基校正器同步锁相。一台字幕机作为切换台下游键的一个字幕信号，也受控于切换台的时间基准。切换台的输出连接到录像机和监视器，直播时，可传送至播控中心。
音频系统是以调音台为核心，将各路传声器拾取的声音，以及磁带录音机`CD`唱机和录像机的线路音频输入调音台，通过调音台选择`处理`混合，再通过各种声音处理设备处理后，输出到录像机和扬声器。
2、导控室的功能
答：1.节目控制，是指导演选择，组织各种视听输入信号的设备，以便最后出来的结果令观众感到有意义
2.图像控制，按照摄像机或其他视频信号源所提供的电视图像选择安排图像，设备由切换台，字幕机。
3.声音控制，这个可以认为是一个附属的电视控制室的小型广播电台。
4.照明控制，照明控制板放在控制室内或播音室的角落，放在控制室的好处是照明指导同其他控制室人员接近，而放在导播室调光直观。
4、综述电视新闻制作过程（从直播和录播的角度回答）：
答：知晓时间安排、编排程序、指定专人负责字幕、图表，用正式的节目串联单对照录像片，事先了解后面的主要事件并准备几个备用的录像片。（直播）
前期拍摄、后期剪接、特技与字幕的运用、解说词与同期声。（录播）
（网上的）：
新闻节目的一般制作流程： 电视新闻采制流程：（1）新闻线索：上——领导；下——热线电话；中——“关系网”；（2）新闻中心的“任务分配指示板（单）”：（3）采访、拍摄：现场完成“关于新闻的结构（构思）”（4）撰写解说词：提交领导审改（5）配音：（6）编辑画面：插卡上标注要清楚 进入后期编辑阶段——（7）编辑串连单：（8）编辑内容提要及串编：（9）最后的制作与播出（ESP方式）
如果是单独播出的新闻专题或新闻纪实片，则从（6）之后的流程改为：6、编辑节目7、制作8、送审和送播
六、应用题
编写分镜头稿本（15分）
按分镜头稿本的格式，编写一段专题性分镜头稿本，题目：《我身边的考研族》。
要求长度2分钟，镜头数不小于20个。
学校为期两天的运动会于10月26日落下帷幕，假设你是学校电视台的记者，要编制一段学校运动会的新闻专题《黄淮学院第八届运动会》，请按自己的想法，设计分镜头脚本。要求长度2分钟，镜头数不小于20个。
评分标准：
1．分镜头稿本格式完整（3分）。
2．语言流畅有思想（2分）
3．结构安排合理（1分）。
4．选材典型准确描述清楚（2分）。
5．景别技巧运用（1分）。
6．特技字幕运用（1分）。
编写分镜头稿本（15分）
按分镜头稿本的格式，编写一段专题性分镜头稿本，题目：《黄淮学院的春天》。要求长度2分钟，镜头数不小于20个。
评分标准：
1、分镜头稿本格式完整（5分）。
2、语言流畅有思想（3分）
3、结构安排合理（3分）。
4、选材典型准确描述清楚（2分）。
5、景别技巧运用（1分）。
6、特技字幕运用（1分）。
编写分镜头稿本（15分）
按分镜头稿本的格式，编写一段专题性分镜头稿本，题目：《我身边的考研族》。要求长度2分钟，镜头数不小于20个。
评分标准：
1、分镜头稿本格式完整（5分）。
2、语言流畅有思想（3分）
3、结构安排合理（3分）。
4、选材典型准确描述清楚（2分）。
5、景别技巧运用（1分）。
6、特技字幕运用（1分）。
电视专题片制作实践期末复习提纲（2010年12月） 1.世界上最早的记者诞生在16世纪意大利。1 2.我国最早的记者是在19世纪随着近代报刊的产生而产生的。2 3.在中国，记者曾被称为访员、访事、通信员。2 4.电视新闻记者的工作特点讲求时效性。2 5.电视新闻记者是电视新闻的发现者、采集者、制作者和传播者。2 6.电视新闻记者的基本职责就是发现新闻。7 7.电视新闻记者空间位置的定位应该是平视。7 8.电视新闻记者需要场性思维。9 9.电视传播的优势：传播对象广泛、直接进入家庭、时效性强、直观性好、传播功能多。 13 10.电视传播的弱点：线性传播，稍纵即逝，具有不可重复性13 11.电视节目结构的灵魂是主题。14 12.电视新闻记者的基本能力包括新闻感知能力、新闻辨析能力、社会交往能力、随机应变 能力、创新能力。17 13.政策标准、业务标准、社会标准是辨析一条新闻有无价值的基本标准。19-21 14.电视记者的创新能力包括创新意识和全方位创新。24-25 15.电视现场采访记者的特殊能力：26-31 （1）现场报道的能力。 （2）现场调查的能力。 （3）现场采访的能力。 （4）现场点评的能力。 （5）文字表达能力。 （6）驾驭电视画面和声音的能力。 16.电视摄像记者的特殊能力：32-33 （1）电视画面语言的表达能力。 （2）掌握先进的电视技术的能力。 （3）良好的体能素质。电视摄影工作既是一项脑力劳动，也是一项体力劳动。 17.电视新闻节目主持人最早出现于美国。34 18.电视新闻节目主持人的特殊能力：34-40 （1）使用规范、标准、悦耳的普通话的能力。 （2）良好的语言表达能力。 （3）主持人外部形象的特殊能力体现——它包括：相貌、气质、表情、动作等诸多方面。 19.新闻报道以客观事实为前提。45 20.寻找新闻线索、确定新闻选题是新闻业务流程的开端。45 21.案头准备工作是电视新闻采访报道的战略步骤。45 22.电视新闻写作方面，新闻标题和新闻导语的写作是重要的两部分。45 23.概括来说，新闻采访的开始有接受任务、获得新闻线索、策划选题、跑新闻、撰写解说 词、编辑新闻等情况。47-51 24.新闻线索的来源有观众热线和单位联系两种。48-49 25.在新闻部门日常的工作中，常见的选题根据来源区分有上级命题和自命题。58 26.电视新闻拍摄计划和采访提纲：90 （1）拍摄计划包括如下内容：
一．单项选择题（10个）20分 1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（B ） A．电视编导B．制片管理C．设备管理D．设备维护 2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ）A．录制准备工作阶段B．录制现场指挥阶段C．稿本阶段D．录制后期工作阶段3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ）A．编稿B．剧务C．美工D．导演 4．试判断图中3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ）A．1．2．3 号镜头可组接在一起B．1．2 号镜头可组接在一起 C．1．3 号镜头可组接在一起D．3．2 号镜头可组接在一起 2 5．下列一组镜头采用的组接方式是：（D ） （1）全景：足球场上，一群学生在踢足球 （2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去 （3）近景：对方守门员飞身扑球 A．动接动B．静接静C．静接动D．动接静 6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ） （1）全景：抛物面天线（2）特写：抛物面上的馈源 （3）远景：旋转的抛物面天线（4）中景：抛物面 正确的组接顺序是：（Ｂ） A．（1）．（2）．（3）．（4）B．（3）．（1）．（4）．（2）C．（3）．（2）．（4）．（1）D．（2）．（1）．（4）．（3） 7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（ B） A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍 8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ） A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍 9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：（Ｂ） A． 3200K 色温片 B． 5600K 色温片 C． 2800K 色温片Ｄ． 5600K+1/4ND 色温片10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ） A．正面拍摄 B．侧面拍摄 C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄 11．在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。 A． 3200K B． 5600K+1/4ND C． 5600K D． 3200 K 12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。 A．80％B．90％C．70％Ｄ．75％ 13．拍摄远景画面时应注意：（D ） A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安排 C. 画面应尽量包容更多景物 D. 注意表现空间深度
电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背 景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚 拟的线。
20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设 置区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号 的工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。 40.在【工具】面板中，单击_______ _____按钮，将鼠标移到时间线的指针位置单击，即可以剪切该素材。 41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点，或者2个出点1个入点的操作方式，一般称之为____ ____________。
. 电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、_和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景 显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟
的线。 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四文档Word . 个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设置 区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的 工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。
一、填空： 1.电视制作的方式_ ENG方式电子新闻采集、EFP方式电子现场制作、ESP方式电视演播室制作。 2.电视制作的手段实况直播；影片制作；录像制作；电子制作。 3.ENG方式的特点－既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 4.连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。 5.使用增益功能后，画面会出现__________________变化。 画面变亮、杂波会增多，图像信噪比下降，画面上出现雪花干扰 https://www.doczj.com/doc/5a6569405.html,D的中文说法是___电荷藕合器件___。 7.磁带电子编辑的实质是_ 电子编辑实质是按一定的要求，完成视频、音频和控制磁迹的对接，并重新排列在同一磁 带上。 8.插入编辑的条件是在已录制有完好信号的磁带上进行。 插入编辑方式则必须在已录制有完好信号的磁带上进行（已经录有控制磁极的磁带—母 带），然后根据需要更换某一段信号内容（或声音或图像），即消去原有的信号而插入新 的信号内容。 9.电视特技的类别_ 1、光学特技___ 2、机械特技_ 3、模拟特技 4、数字特技 10.非线性特技的含义是___________________________。 11.演播室方式的特点既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 12.白平衡调节的目的是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不 变，图像的色调依然保持自然。 一、填空： 1、电视制作的方式--------、-----------、-------------。 2、电视制作的手段-------、-----------、-------------。 3、 ENG方式的特点----------、--------------。 4、连续电子快门在-----------------情况下使用。 5、使用增益功能后，画面会出现-------------变化。 6、 CCD的中文说法是--------------------------。 7、磁带电子编辑的实质是-----------------。 8、插入编辑的条件是-------------------------。 9、电视特技的类别-------------、------------、------------- 10、非线性特技的含义是----------------------。 11、演播室方式的特点-----------、-------------。 12、白平衡调节的目的是--------------。 网上教程自测题试题（A） 二、简答题： 1、 CCD摄象机的优缺点有哪些？ 2、与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？ 3、虚拟演播室节目的特点。
电视台的电视节目制作 流程 HUA system office room 【HUA16H-TTMS2A-HUAS8Q8-HUAH1688】
电视台的电视节目制作流程 一、前期制作工作流程 第一阶段：构思创作 （1）节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目脚本。 （2）主创人员策划、写出分镜头方案。 （3）拍摄计划，计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划并执行。 （4）各部门细化自己的计划，如建造场景道具，征集影片、录像资料等等。 第二阶段现场录制 不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例： （1）排演剧本； （2）进入演播室前的排练：演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。 （3）分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，摇臂，布景，道具，美工装饰服装等。 （4）演播室准备：舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带。
（5）摄像机准备：各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化妆，服装，布景，道具，特技的运用。 （6）走场。以上诸项完成之后进行。 （7）最后排演（带机排练）。开始表演、导演处理、协调运用等等。 （8）录像。正式录制或试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜头的拍摄。2、后期制作工作流程 第三阶段：编辑混录 （1）素材编辑；确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定。 （2）特技的运用、字幕的制作。 （3）画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。 （4）混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。 （5）完成片审看。负责人审看并提出意见。 （6）播出带复制存档。
电视节目制作考试
电视节目制作考试
一．单项选择题（10个）20分 1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（ B ） A．电视编导 B．制片管理 C．设备管理D．设备维护 2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ） A．录制准备工作阶段 B．录制现场指挥阶段 C．稿本阶段 D．录制后期工作阶段 3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ） A．编稿 B．剧务 C．美工 D．导演 4．试判断图中 3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ） A． 1． 2． 3 号镜头可组接在一起 B． 1． 2 号镜头可组接在一起 C． 1． 3 号镜头可组接在一起 D． 3． 2 号镜头可组接在一起
2 5．下列一组镜头采用的组接方式是：（ D ）（ 1）全景：足球场上，一群学生在踢足球（ 2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去（ 3）近景：对方守门员飞身扑球 A．动接动 B．静接静 C．静接动 D．动接静6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ） （ 1）全景：抛物面天线（ 2）特写：抛物面上的馈源 （ 3）远景：旋转的抛物面天线（ 4）中景：抛物面 正确的组接顺序是：（Ｂ）A．（1）．（2）．（3）．（4）B．（ 3）．（ 1）．（ 4）．（ 2）C．（3）．（2）．（4）．（1）
D．（ 2）．（ 1）．（ 4）．（ 3） 7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（ B） A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍 8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ）A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍 9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：（Ｂ） A． 3200K 色温片 B． 5600K 色温片 C． 2800K 色温片Ｄ． 5600K+1/4ND 色温片 10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ） A．正面拍摄 B．侧面拍摄 C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄 11．在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。A． 3200K B． 5600K+1/4ND C． 5600K D． 3200 K 12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。 A． 80％ B． 90％ C． 70％Ｄ． 75％ 13．拍摄远景画面时应注意：（ D ） A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安
电视台的电视节目制作 流程 集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-
电视台的电视节目制作流程一、前期制作工作流程 第一阶段：构思创作 （1）节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目脚本。 （2）主创人员策划、写出分镜头方案。 （3）拍摄计划，计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划并执行。 （4）各部门细化自己的计划，如建造场景道具，征集影片、录像资料等等。 第二阶段现场录制 不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例： （1）排演剧本； （2）进入演播室前的排练：演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。 （3）分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，摇臂，布景，道具，美工装饰服装等。 （4）演播室准备：舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带。 （5）摄像机准备：各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化妆，服装，布景，道具，特技的运用。 （6）走场。以上诸项完成之后进行。 （7）最后排演（带机排练）。开始表演、导演处理、协调运用等等。 （8）录像。正式录制或试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜头的拍摄。 2、后期制作工作流程
第三阶段：编辑混录 （1）素材编辑；确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定。 （2）特技的运用、字幕的制作。 （3）画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。 （4）混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。 （5）完成片审看。负责人审看并提出意见。 （6）播出带复制存档。
教育信息技术学院期末考试 教育技术学《电视节目编导与制作》试题（A卷） 参考答案及评分标准 一、填空题（每空1分，共20分） 1、电视影片制作、录像制作 2、前期筹备、前期拍摄、后期制作 3、现场直播、演播室直播 4、x淡变、u淡变、v淡变，划入划出、圈入圈出 5、采样、量化 6、16：9 7、声画式、图解式 8、解说、音乐、音响 二、选择题（每题2分，共20分） 1、A； 2、A； 3、A； 4、C； 5、A； 6、B； 7、C； 8、D； 9、B；10、A 三、简答题：（每小题4分，共16分） 1、蒙太奇有三个主要作用：构成作用；创造时空的作用；声画结合的作用。 构成作用是指单个的镜头在相互组接之后会产生他们单独存在时不具有的，比原先意义更丰富的含义。（1分）创造时空的作用是指镜头的组接能够产生时间和空间的变化、推移的意义和效果。（1分）声画结合的作用是指蒙太奇能使声音和画面有机结合，互相作用构成特殊的声画结合形象，产生新的含义。（1分）（总体论述情况1分） 2、三点布光的光型主要由主光、辅光和轮廓光组成。 主光是被摄物体造型的主要光线，应该照亮被摄物最富有表现力的部分/侧面。（1分） 辅光是辅助主光进行光线造型的光型，其主要作用是消影并表现被摄物体暗部的层次和质感。（1分） 轮廓光是为了勾勒被摄主体的形状，使之与背景分开。（1分） 主光和辅光一般位于摄像机的两侧，而轮廓光一般位于被摄物体的后上方。 三点布光的程序一般是先布主光，再布辅光和轮廓光。（1分） 3、电视摄像的四个基本要领是： 平：画面要平，应保持画面中的水平线条和垂直线条符合生活中的真实情况。（1分） 稳：镜头的推拉摇移要力求稳定，不能有晃动活着时快时慢的感觉。（1分） 准：运动镜头的起伏和落幅要准确，要形成相对完整的构图。（1分） 匀：指摄像机的运动速度要保持匀速，这样才能形成良好的视觉效果。（1分） 4、镜头调度的轴线有两类，运动轴线和人物关系轴线（1分），在拍摄时镜头的拍摄必须在
电视节目制作客观题： 1．电视节目制作的理念? 服务意识 2．比制作理念更高一级的是什么？ 政治立场 3．什么叫艺术? 来源于生活，重现生活。 4．电视节目制作的要点？ 热点视点经典 5．摄像机操作的四要素是？ 稳平准匀 6．电视节目制作的手段？ 实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作 7．电视节目制作的方式？ ENG方式:电子新闻采集，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。 EFP方式:电子现场制作，是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。
ESP方式:电视演播室制作，是指演播室录像制作。 8．线形编辑与非线编辑的区别 线形仅仅是覆盖或取代，非线才实现了真正的插入。 9. 白平衡的调节以及目的调白 1.结合实际谈谈电视节目制作与技术的关系？ 电视是一种特殊的建立在技术基础上的艺术创作，技术为艺术提供技术支持，艺术则 是技术得以发展的灵魂，纵观我国电视节目制作历程，每前进一步都是以科学技术为先导，以电视技术和电视设备为基础，以技术与艺术的密切结合而发展的。特别是近年来，随着 非线性编辑系统在电视节目制作中的广泛应用，使得这种合作关系表现的比以往更直接、 更密切。 非线性编辑系统主要是指以计算机为核心构成的视频/音频工作站。一套完善的非线性制作系统应具有的基本功能包括：高质量的视音频输入/输出功能；支持多种格式的素材采集和存储；灵活、方便、快捷的剪辑功能；简明精确的音频制作和音效处理；丰富的二维/三维特技；出色的图文字幕处理；专业抠像和颜色校正能力；精确的基于色彩点的跟踪稳 定功能；强大的基于矢量技术的绘图系统；大量独特的粒子效果；高效的特技合成和网络 渲染能力；完善的素材管理；良好的开放性、兼容性和系统稳定性。非线编强大的技术功 能为我们创作出激动人心的视听效果提供了必备的技术基础，这就要求制作人员不仅要熟 悉和掌握非线编中每一个制作软件的基本功能和操作方法，同时还必须熟悉和掌握编辑中 应该遵循的艺术原则，这样才能在电视节目的制作中更好地实现技术与艺术的完美结合， 达到技术与艺术的和谐统一。 如非线编钟的声音效果：电视艺术的表现力从根本上很大程度地包含在对电视制作技术 和工艺的掌握之中。不仅包含视觉领域，同样也涉及听觉领域。声音，作为视听媒介的基 本物化元素，与画面一起构成特定的审美时空。声音的全方位传播使画面的内涵得到伸延，使人物的情感得到更充分的展现。电视技术的采录设备为我们提供了同步记录和编辑真实
1、与其它信息传播方式相比，广播电视有哪些特点？其具体含义是什么？ 与报纸、杂志、音像制品、互联网等其它传播媒介相比，广播电视有以下几个主要特点。 1)形象化：广播电视能够以声音和图像的形式来传递信息，使人们在接收信 息时既能“闻其声”，又能“观其貌”，因此具有形象化的特点。 2)及时性：广播电视是以电波传播的速度来传送信息，因此具有及时性的特 点，几乎在信息播出的同时，听众和观众就可以立即收到；而且可在某一 事件发生的同时，就把它传播到世界各地（现场直播）。 3)广泛性：几乎在各个国家，广播电视都是覆盖范围最广泛的一种传播媒介。 从广播电台和电视台播出的信息，可以深入到其服务区域中的每一个家 庭。公众可同时接收到所传送的各种信息内容。 综上所述，广播电视这种传播媒介同时具有形象化、及时性和广泛性这三个特点，是任何一种其它传播媒介所无法比拟的。 2、广播电视系统主要由哪几部分构成？每一部分的作用是什么？ 广播电视系统主要由节目制作与播出、发送与传输、接收与重现三大部分组成。各部分的主要作业如下： 节目制作与播出是整个广播电视系统的信号源部分，其主要作用是利用必要的广播电视设备及技术手段制作出符合标准的广播电视节目信号，并按一定的时间顺序（节目表）将其播出到发送传输端。 发送与传输部分的作用是将广播电视节目信号进行一定的技术处理后，经过某种传输方式传送到接收端。 节目接收与重现部分是电视广播系统的终端，其主要作用是接收广播电视节目信号，并对其进行必要的处理和变换，最终还原成图像及声音。 3、制作声音节目需要哪些技术手段和设备？为什么？ 在声音节目制作过程中，需要将声音信号变成电信号，另外还需要对音频信号进行处理及存储，因此需要以下设备及技术： 录音室（或播音室）、传声器、拾音技术、调音台、录音设备、声音节目的编辑加工设备、高质量的监听系统等。 4、制作电视节目需要哪些技术手段和设备？为什么？ 在电视节目制作过程中，需要将外界的光景物变成相应的电信号，另外还需要对视频信号进行处理和存储，因此需要以下设备及技术： 演播室、摄像机、录像机、编辑制作设备、视频切换台等。
从电视栏目制作流程角度分析《快乐大本营》 摘要： 本文将从电视节目拍摄机位安排场面调度剪辑合成后期包装等方面对湖南卫视品牌节目《快乐大本营》进行分析，把握电视栏目制作流程，学习《快乐大本营》在娱乐方面打造的这一档精神大餐。 关键词快乐大本营机位安排场面调度剪辑合成后期包装研究背景及意义：通过分析湖南卫视品牌节目《快乐大本营》，了 解湖南卫视娱乐电视制作方面的一些流程，通过分析一些在机位安排，场面调度等方面让我们借鉴学习的地方来了解电视栏目制作流程中的不同之处，更好的服务于我们的专业方向。为我们以后从事有关电视节目制作方面的工作打下
一个坚实的基础。 正文： 机位安排： 根据我们在摄像课上的所学，我们知道我们所接触的最基本的机位有九个，根据看《快乐大本营》的镜头组接，我大体推算它有以下机位：
场面调度 场面调度的概念最早用于戏剧,意为”摆在适当的位置”或”放在场景中”,后来引入电影.在电影中场面调度包括演员调度和镜头调度.演员调度就是导演和摄影师依据剧本提供的情节，人物的性格来组织与安排演员的姿态，位置，行动路线以及演员之间的交流。镜头
调度是指确定摄像机的机位，景别，拍摄角度，距离和运动方式。常见的场面调度形式有：分切式，移动式，重复式，对比性，象征性等。因为电影的产生先于电视，所以在电影中的一些理论逐渐地被应用到电视节目中，给电视节目增色不少。 布景，服装，灯光和人物的表情，动作都是场面调度的元素，然而没有一个元素是独立存在的。《快乐大本营》中充分运用场面调度的元素，主持人每次亮相都是注重穿着打扮，以新的装束出现在观众面前，给观众以新颖的感觉。通常电视节目中的各个元素都必须遵守一些通用的形式原则，比如人们可以通过协调或者不协调，统一或者不统一，符合常规或者违背常规，庸俗模仿或者创造型设计等原则来判断电视节目的艺术成败，电视节目的风格特点以及画面是否具有感染力，它用什么形式影响观众，引导观众，支配观众并对观众产生作用，往往都取决于导演的场面调度。在电影中的演员调度在《快乐大本营》中就成了对主持人，嘉宾及现场观众的调度，同时结合摄像机机位的安排，使得节目呈现在电视观众面前的画面优于现场。 剪辑合成 剪辑合成阶段的任务是:依据文本的描述与勾勒,遴选出合用的影响和声音,将事先采集的若干”构件”剪辑,组合起来,并通过一系列的补救手段,全面实现表述意图.只有经过剪辑合成,电视节目才能实现最后的活的呈现.剪辑合成是决定电视节目生死,决定创作成败的最后冲刺阶段.拍摄时可能不能尽善尽美,但通过剪辑技巧,通过把场景合起来,能弥补拍摄的不足.剪辑合成阶段的目标是:集腋成裘,聚
1.简述彩色电视摄像机的基本组成和工作原理： 基本组成：光学系统（包括变焦镜头、分色棱镜、滤色片）、摄像管系统（包括CCD和CCD驱动电器）、视频处理系统（视频信号放大与处理电路）、编码器、信号同步发生器等。 工作原理：利用三基色原理，通过光学系统，将景物的彩色光像分解为三幅单色光像，然后由摄像器件完成光电转换，并通过视频通道进行校正、处理、编辑后形成所需的复合信号、分量信号等。 光学系统的作用；成像、分色、改变入射光的强度和校正摄像机的光谱特性 摄像管系统的作用；将红绿蓝三色图像转换成RGB三路图像信号 视频处理系统的作用；将各摄像管输出的微弱的信号经取样保持、放大、和各种加工处理，使输出的图像信号符合编码要求 编码器的作用；将RGB三路基色信号按所采用的彩色电视制式的要求，通过混合矩阵和平衡调制等电路处理，得到合乎标准的亮度信号、分量信号和彩色全电视信号，作为摄像机的输出同步信号发生器的作用；是产生摄像机所需要的各种消隐脉冲、箝位脉冲、行场同步脉冲及彩色副载频信号等，有些还产生各种测试信号以供测试本机和调整彩色电视机输出信号的质量
2.简述CCD摄像器件的工作原理： 光——光电转换——电荷储存——电荷转移——电荷输出 CCD单元（MOS）结构施加正电压产生可以储存少数载流子的势阱，光照射后，电子被吸收到势阱中，形成点荷包。随着光照产生点荷包，势阱高地变换，点荷在按一定顺序排列的MOS结构中不断转移向外电路输出，形成电流信号 3.摄像机的主要性能指标： 1)电荷耦合器件 a)CCD类型(帧间、行键、帧-行间转换) b)CCD数量(1.2.3.) c)CCD尺寸（越大感光区越大，像素数越多） d)CCD像素数（越多分辨率越高） 2)分解力：分解图像的能力，水平、垂直分解力，水平分解 力越高清晰度越高 3)灵敏度：光电转换灵敏程度，实质是光电转换效率 4)信噪比：有用信号与噪声的比值，信噪比越高，画面越干 净，图画质量越高 5)量化比特数：数字摄像机模拟信号/数字信号（A/D）的信 号比，现在厂家生产一般都为12比特 6)光学系统，光学变焦比越大越好 4.摄像机的正确操作步骤： 装电池——装磁带——打开电源，开机预热——打开镜头盖，
广播电视节目制作知识点归纳 第一部分电视镜头的摄制 1、画面的视觉要素 电影、电视中画面的视觉形象，由下述五种基本要素构成： 一、人物 二、环境 三、事件 四、光线 五、色彩 2、镜头画面的安排 镜头画面的安排要注意以下几点： 一、明确画面的主体 二、艺术地处理陪休 三、环境的烘托作用：在环境中，处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景. 前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深，在镜头画面上可以起到以下作用： 1.渲染季节气氛和地方色彩 2.加强画面的空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果） 3.加强画面的概括力?把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上?加强画
面的概括力?如：描写战争的镜头中，背景为横七竖八的尸体，主体是冲锋陷阵的战士，背景是硝烟冲天的战场。这样的安排，把战斗的艰苦和激烈的充分反映出来。 4.给观众以主观地位感?如：用门、窗、栏杆和建筑的一角，飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景，让它们在画面占有较大的位置，可使观众产生一种身临其境的感觉。 5.加强装饰美，产生均衡感。背景：一般安排在主体的背后，背景的选择，要注意三个方面：1.选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。 2.力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。 3.力求得与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。 四、空白和均衡 空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用： 1.突出主体 2.创造意境 3.组织呼应关系 4.留下活动的余地 均衡：在把画面的各个部分组成一个完整的统一体的过程中，还要注意画面的均衡性。但在特殊情况下，也可以有意违反均衡性要求，使画面产生一种动荡感，以达到一定的艺术目的。 3、景别的划分和作用 景别：一般可分为：远景、全景、中景、近景和特写?大特写 一、远景：展示区巨大的空间，介绍环境、展现事物规模和气势，或者，表现大环境下主体的活动情况. 二、全景：用来交代事件发生的环境，主体在该环境中的活动，以及主体和周围的环境的关系。 三、中景：常常以动作，情节取胜,并配合语言，表达人与人之间的感情交流和相互关系.
电视台的电视节目制作 流程 Revised as of 23 November 2020
电视台的电视节目制作流程 一、前期制作工作流程 第一阶段：构思创作 （1）节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目脚本。 （2）主创人员策划、写出分镜头方案。 （3）拍摄计划，计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划并执行。（4）各部门细化自己的计划，如建造场景道具，征集影片、录像资料等等。 第二阶段现场录制 不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例： （1）排演剧本； （2）进入演播室前的排练：演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。 （3）分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，摇臂，布景，道具，美工装饰服装等。 （4）演播室准备：舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带。 （5）摄像机准备：各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化妆，服装，布景，道具，特技的运用。 （6）走场。以上诸项完成之后进行。 （7）最后排演（带机排练）。开始表演、导演处理、协调运用等等。 （8）录像。正式录制或试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜头的拍摄。
2、后期制作工作流程 第三阶段：编辑混录 （1）素材编辑；确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定。 （2）特技的运用、字幕的制作。 （3）画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。 （4）混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。 （5）完成片审看。负责人审看并提出意见。 （6）播出带复制存档。
14编导电视策划期末考试题(开卷独立完成） 学号；姓名；班级；成绩； 电视栏目策划网上习题 一、填空题 1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。4.电视频道策划要注重专业化观念。 6.电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性。 7.新闻现场直播策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道。11.新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。12.谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13.电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14.电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。 15.游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模式。 16.电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。17.电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。18.电视晚会节目策划包括晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 21.栏目的版式主要有三类：通版型、杂志型、大时段型。 22.策划要素包括：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。 23.电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识：换位意识、无知意识、怀疑意识、现场意识。 24.在实际的节目策划过程中，嘉宾策划主要遵循几条原则:知情原则、对应原则、权威原则27.电视策划从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划。28.专业化频道在1993年之前就已经出现。90年代中期以来，电视媒体的频道专业化意识开始加强。 29.电视综艺娱乐节目包含以下五个方面的内涵：节目宗旨、节目对象、节目手段、节目内容、节目样式。 31.从无到有的设计一个电视综艺娱乐节目，至少应该考虑三个方面的内容模式：模式、单元、元素。 32.电视综艺娱乐栏目特别策划的手段有：主题策划、特别策划、系列策划。 二、不定项选择题（在下列每题的四个选项中，有一个或多个选项是符合试题要求的。请把答案填入答题框中相应的题号下。） 1．电视媒体的整体定位包括：（ABC） A．内容定位B．形象定位C．文化品格与与审美品格定位D．栏目定位 2．栏目的风格和样式策划包括：（ABCD） A．主持人的风格样式B．从内容上体现风格样式C．从包装上体现风格样式D．从拍摄制作方面体现风格样式
01181《电视节目导播》考试大纲 Ⅰ.质和设置目的要求 课程性质和特点： 电视节目导播是现代电视节目制作中的重要工作，它对充当导播的人员有严格的业务素质要求。作为电视导播，必须具备多方面的知识和才能，要能够把电视的技巧、视听语言、艺术的创作统一起来。电视导播是电视现场制作中的核心成员，他的思维和眼光要先于摄制集体，并且把艺术思维传递给摄制群体，通过指挥切换员对镜头的选择，运用声音、字幕、特效等辅助手段来完成节目。所有这一切都要预先在导播的思想中经过“预演”。 电视节目导播是一种复杂的电视创作工作，需要受过严格专业训练，有丰富电视从业经验的人员来但当。导播的最主要工作在于统筹现场各个工种，协同完成电视节目的制作、播出，他必须掌握整个电视节目的制作的流程、熟悉视频、音频的技术和创作手法。 课程教学目的和要求： 设置电视导播课程，旨在加强自学者对电视节目制作相关知识的巩固和加深了解，同时掌握电视现场制作过程中处于统领地位的导播所掌握的知识和需要具备的素质。 此门课程对同学的要求包括： 1.了解当前电视节目制作的主要方式，以及这些方式适用的节目形态，各种节 目制作方式的流程和创作人员的构成 2.明确导播（广播节目导播、电视节目导播）的概念，主要工作职责，需要具 备的业务素质和基本技能，在整个创作团队中的地位和作用；明确电视导播与创作团队中其他成员的关系。 3.基本掌握电视导播工作的各个工作环节，如前期案头准备；了解不同节目形 态对导播素质的不同要求。 4.能够运用所学相关专业知识，如视听语言，对电视新闻访谈节目、电视综艺 节目、现场直播等进行分析，感受导播在其中发挥的作用和倾注的心血。 应该说，此门课程不是完全独立的，而是架构在节目策划、视听语言等相关课程基础上的一门综合课程，是对之前所学电视知识的灵活运用。当然，与之纯理论研究不同，这是一门实践非常强的课程，除了加强理论学习和对优秀作品的分析之外，需要同学们进行实践的、反复的上机操作，才能较为熟练和全面的掌握。实践环节要求： 掌握导播工作要领和程序，能够熟练操作导播室的基本设备组织简单节目的导播活动。 Ⅱ.课程内容和考试目标 序言当今电视节目的制作方式及人员配置 专业的电视节目制作是一个复杂的创作过程，在这个过程中，制作人员必须与设备相互配合才能顺利完成节目制作。作为电视领域的学习人员，我们首先必须了解，如果需要某一类的电视节目制作，需要动用那些设和人员，以及如何协调、组织这些创作元素。 电视节目创作通常前期制作和后期制作两个基本过程。前期制作包括在演播室中
电视栏目策划网上习题 一、填空题 1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。 4. 电视频道策划要注重专业化观念。 6. 电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性。 7. 新闻现场直播策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道。 11. 新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。 12. 谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13. 电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14. 电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。 15. 游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模式。 16. 电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。 17. 电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。 18. 电视晚会节目策划包括晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 21.栏目的版式主要有三类：通版型、杂志型、大时段型。 22.策划要素包括：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。 23.电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识：换位意识、无知意识、怀疑意识、现场意识。 24. 在实际的节目策划过程中，嘉宾策划主要遵循几条原则:知情原则、对应原则、权威原则 27.电视策划从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划。