一、物体色彩的形成因素
未经过色彩训练的眼睛在看物体色彩时往往只注意固有色，认为颜色是单一的，看不出丰富的色彩关系。物体色彩形成的主要因素是光，可以说没有光就没有色彩。这些色彩都应在一定的环境中存在，它们相互影响辉映。那么把色彩形成的几个因素（固有色、光源色、环境色）联系起来，形成一定关系，色彩便会丰富起来。
固有色：指物体本身所固有的颜色，在正常光线下，固有色支配和决定着该物体的基本色调。固有色在受到一定光源和环境色影响后，仍能呈现出固有色特征；如果是在光源很强，光色个性也很强，反光又很华丽的环境影响下，就会大大削弱物体固有色，但物体的基本色调仍然有着明显的色彩相貌。
光源色：指光源的颜色，物体只有受到光的照射后才能呈现出明暗与色彩。物体亮面色彩受光源色影响尤为明显。很多光源是有色彩倾向的，比如天光呈冷蓝色，阳光、白炽灯光呈暖黄色等。如果物体受冷光影响，其亮面呈“冷味”，这时它的暗面因视觉残象原理而呈“暖味”。反之亦然。
环境色：指在一定环境下，周围物体的颜色相互影响所呈现出的色彩。周围的环境色相互反射、相互影响、相互辉映，不同程度地影响了物体本身的色彩个性，同时也赋予了物体丰富多变的色彩，使色彩形成了相互关联的整体氛围。一般情况下，光源越强，环境色反射越强；物体之间距离越近环境影响越明显；物体的质地越光滑，色彩越鲜艳，反映环境就越强。反之则越弱。环境色对物体暗面与亮面的影响不同，亮面反映的主要是光源色，暗面反映的是环境色。
二、静物色彩写生的光色变化规律
在一定的光线下进行色彩写生，初学者可参考下列光色变化规律：高光=天光色。亮面=固有色+天光色，侧光面=固有色。明暗交界线=固有色+少量亮面补色（物体最暗处），反光=固有色+环境色+少量亮面补色。
投影=影底固有色+暗+环境色等。
三、观察方法
观察色彩树立正确的观察方法，即整体观察和反复比较。整体观察，可以眯起眼睛忽略掉那些局部的琐碎细微的色彩。看到概括的整体的色彩效果。如物体上诸多高光点或重颜色，在总的整体关系中按强弱依次排序。
反复比较是看准色彩关系的关键，色彩变化是相对而言的，不比较就难以准确把握色彩的微妙变化。色彩比较主要从色彩要素中加以区别，如在色相上，有冷与暖的对比，冷与冷的对比，暖与暖的对比，尤其是相近色彩的比较对比更为重要，在明度、纯度上的比较亦然。很多同学的色彩表现不好，问题出在观察方法上，他们往往孤立地看某一物体或某一色彩，死死盯住物体的某一局部，没有把观察部位的色彩与整体色调联系起来。或被动照抄局部色彩，注意不到光源色、条件色对固有色的影响，不考虑局部色彩服从整体色调氛围，易造成色彩过于孤立不够丰富协调。
四、组织色调
色调指各种颜色有机组合在一个平面上所构成的总的关系，即画面总的基调和色彩总的倾向，如暖调、冷调、黄调、蓝调、亮调、暗调等。这些色调的形成首先取决于组织静物的色彩搭配，也取决于光与环境色的影响。整体概括地观察色彩，所得的总的色彩印象就是这幅画的色调，即把复杂的物体看成几个简单的色块，对它们的色彩关系作一定比较调整，达到大色块鲜明而又和谐的效果。要注意类似色块的区别及色相差距大的色块间的和谐，避免因过于统一而产生的色彩单调乏力或过分强调对比而产生的生硬不协调。
五、技法笔法
水粉画技法笔法很多，其选用应因表现对象而异，因个人习惯喜好及不同效果追求而异。
1、干湿画法：干画法指画笔含水分较少，笔上颜色较干较粘稠的画法。便于表现肯定而明确的形体和色彩关系。如物体结构转折分明处，物体亮部及精彩的细节刻画多用此法。表现时落笔肯定些，力求笔笔到位。干画法色彩干湿变化相对小一些。
湿画法：与干画法相反，画笔含水量较多，颜色相对比较稀薄的画法。运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适合于画虚淡的背景及物体含糊不清的暗面。
2、笔法：常用的笔法有涂、摆、干扫、勾线等。
涂：用笔饱蘸颜色并大胆迅速的涂到画面上，适合表现大面积背景及物体暗面。
摆色块：用显著的笔触在画面上一笔笔的塑造形体色彩，用笔要肯定，笔触结实有力。
干扫：用干笔蘸较干的颜色一挥而就的用笔方法，此法要求下笔准确。表现粗糙质地的物体及反光等需自然衔接时常用此法。
3、水粉画用色程序
水粉用色可根据个人习惯灵活运用，一般情况下可注意以下几个方面：
先重后亮：开始作画时，调色板、水等较干净，易表现出深而透明，深而有色的色彩效果。而后推到中间色及亮面表现。
先薄后厚：开始用笔薄一点，既易干又宜于下一步地刻画（不少鲜亮的色彩就是在这一步巧妙的利用白纸做底色
画出来的）。然后再用相对干厚的颜色进一步刻画。
先湿后干：先用湿画法表现出大的色彩关系，再用干画法更具体深入地刻画。湿画法可选用大号笔饱蘸颜色一挥而就，大胆快速用笔，形成水色交融，润泽自然的效果。随着不断深入，笔头含色越来越干，笔触由润泽到明确果断。
先色后粉：在开始布置色彩大关系时，尽量少用白色，待画面大关系已明确需进一步深入刻画时，再用白色提亮和深入。
陶罐与花瓶的表现：
陶罐与花瓶是色彩静物经常表现的内容，在质地上可分为上过釉的和没上釉的两种。上过釉的呈反光质感，表面有光泽，反光性强，有高光，受周围环境的影响明显，色块跳跃性大，而对光源受光、背光的反映不太显著。表现时用色宜饱和；没上过釉的呈平光质感，表面粗糙，对周围环境的反映不明显，而对光源有明确的反映。表现时用色宜干枯些。
不少同学在表现深色陶罐时，易画得过于粉气，多是调色不当所致。画深色罐其暗部、灰部以深色为主，如普蓝、深红、黑等，不宜加白色及其它粉质颜色，亮部及反光一般也不用白色。画得过灰多是因用色过多过杂，导致色彩倾向不明确，色性减弱所致。
在调配色彩时，若用同类色其色彩种类与相互比例可随意些；邻近色之间要慎重些；对比色之间的调和应拉开它们间的比例，混合的种类一般不超过三、四种。
在形体塑造方面，可选用大号笔铺出罐（花瓶）大的体块及色彩关系，然后结合光源及周围环境观察调配色彩，作深入刻画。在边缘部位适当找些环境色，会使陶罐（花瓶）在画中更协调生动。罐（瓶）口是画龙点睛的关键部位，不可忽视，对其结构与色彩关系应作重点、深入刻画，高光应有强弱之分且有光源的色彩倾向。当有多个光源时，罐体上可能会出现繁杂的高光点，表现时可适当概括简化。
水果的表现
苹果：是静物色彩中常见的水果，其形体圆中带方，表面光洁，色彩鲜艳丰富，呈反光质感。暗部颜色可略湿而透明，用湿画法大胆概括；亮部颜色干厚明确一些，用干画法摆笔塑造，用笔宜果断干脆。
我们在画苹果前画笔必须保持干净，用对比色调和时，颜色种类不宜过多，两种对比色的比重应拉大些。颜色在调色板上稍加调和即可画到画面上，一笔色彩中应有色彩变化，不可调制得过于均匀过于灰脏。在画红绿相间的苹果时，可采用并置法处理色彩。有的同学易把苹果画得过艳，直接用调色盒中的纯色来画，象表面涂了一层新鲜的油漆一样。实际上现实生活中的苹果是充满水分极为生动自然的，注意观察比较，其相对纯艳的部位在侧光面，亮面和暗面均因光源或环境原因发生改变。表现时不一定用盒中现成颜色，可以用其它颜色调出所需色彩（如用黄、蓝调绿色，用黄、红调橙色等）往往更加丰富生动。亮面多加黄色或白色提高其明度，若是冷红色的亮面不可一味加黄，可用白色提亮。
梨子：整体明度较高，表面较苹果粗糙些，高光没有苹果那么明显，可用干枯的笔触表现其边缘色彩及高光。用色主要以中黄、柠檬黄、土黄、白为主。暗部可加少量赭石与淡绿。
橘子：与苹果的表现方法相似，橘子颜色单纯些，一般以橘黄、橘红、中黄为主。其表面比苹果粗糙，有颗粒状突起，高光可用干擦的方法表现。
葡萄：画葡萄要有整体观念，塑造时把一串葡萄看成一个整体，找到大的体积转折和色彩关系，不可在一开始便逐一刻画。然后由重到亮由后到前进行刻画，用色饱和一些，不宜过涩，整串葡萄的刻画主次有序，尤其前边的葡萄可画的充分些。
香蕉：首先画出几个大面的形体关系。画笔水分控制得要恰当，在刻画单个香蕉时应注意到整体的色彩关系，用色以土黄、中黄、淡黄、柠檬黄及少量白色、褐色为主，末端及柄部带绿味。最后点出香蕉上一些重的色素。
西瓜：切开的西瓜瓤艳红色，在表现时以大红、朱红、白色为主，稍加赭石、褐色，用色湿润些，一次完成，不宜反复改动，有利于表现其新鲜感。西瓜皮颜色以白为主，略带黄绿味。在西瓜瓤半干时点上几粒西瓜籽，更为生动。
玻璃器皿表现
玻璃杯、高脚杯，透明度高，反光性强，周围环境对其影响明显，对因光源引起的受光背光的关系反映极微弱，表现玻璃杯、高脚杯时，先将其后面的背景或台面画出，再将杯口、杯底、两边等色彩画出即可，这些部位受环境色的影响明显。切勿在表现背景时将杯子形状留出来单独画。其高光受光源色影响，且有强弱变化，选用小而有弹性的小笔，画出杯口厚度及色彩变化，在杯口、杯底等处往往有较深的色素，切勿用白色勾一圈。
杯内若盛有透明度高的液体，其色块对比较明确，跳跃性大，而半透明、不透明液体，其光影规律跟平光质感物
体相近。
酒瓶：常见的有绿色、棕色两种，瓶壁较厚，颜色较深，透明度往往偏低。一般情况下，瓶体两侧较深，纯度略低，中间较亮，纯度较高。瓶签
大多为平光质感，要表现出体积感觉，在造型方面，注意瓶的高宽比例及瓶口、瓶肩的造型。
金属器皿的表现：
金属器皿属反光质感，其色彩受环境影响大，具有强烈的高光和反光，色块间往往有较大的跳跃性。在表现时，首先明确其固有色，注意观察比较，不可一味加白。控制好笔头水分，笔触果断明确。对周围色彩的反光纯度可适当高一些，但其明度应弱于高光，并注意高光位置。反光与高光是表现反光质感的关键因素。
画铝制品时，找准每块色彩的色彩倾向，尽量拉开关系，不可仅用白色或浅蓝色表现。
画铜制品不可每处都用较纯的黄色表现，它在一定的环境下，呈现出丰富的色彩变化，其色相、明度、纯度均有较强的对比关系
蔬菜的表现
蔬菜中常画的有大白菜、西红柿、萝卜、土豆、辣椒、青菜等。大白菜由菜帮和菜叶组成，颜色都很淡，受周围环境色影响比较明显，尤其注意菜帮的色彩倾向要明确。在表现时，可先用大笔触湿画法迅速概括出近似圆柱的体积关系和色彩关系。再用干画法对重点部位深入刻画。刻画次数不宜过多以表现其新鲜感觉。
西红柿；整体近球形，勿把瓣状形体画地太过而破坏整体关系。呈半透明状，使其暗面纯度较高，表面有很强的高光和反光。表现时，笔上颜色饱和一些，勿过干枯，蒂部色彩不可过绿过纯。
青菜：首先概括出其大形，表现出菜帮菜叶形状，再用大号笔概括出菜叶、菜帮大体色彩关系，然后选取主要的叶片，作重点刻画，用笔放松，随意些，亮面少加白色，可用黄色提亮。菜帮颜色较淡受环境影响较大，表现时注意环境影响，色彩倾向应明确，用笔相对严谨些，可多用白色提亮。
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/53203989.html, 印刷品色彩再现的影响因素分析 作者：王维娜 来源：《速读·上旬》2016年第06期 摘要：印刷品的色彩再现是评价印刷质量的一个重要因素，本文主要从印前分色、制 版、纸张和油墨四个方面分析了在印刷过程中影响印刷品色彩再现的因素，通过控制影响因素以便印出高质量、理想的印刷色。 关键词：色彩；印刷；纸张；油墨 1 引言 在日常生活中，印刷品几乎无处不在，人们所接触到的报纸、书刊杂志、海报、广告、商标、标签、名片、请柬、钞票、台历、画册、各种证卡、包装盒、电路板、指示牌等等，应有尽有，都属于印刷品的范畴。那么，什么是印刷品呢？印刷品是印刷的各种产品，是使用印刷技术生产的各种成品的总称。 在整个印刷过程中，印刷品的色彩再现、阶调再现、清晰度、表观质量等都是评价印刷产品质量的重要因素，本文主要从色彩方面入手，就影响印刷品色彩再现的因素进行简要分析。 2 印前分色过程对色彩再现的影响 在印前分色中，技术人员需要根据具体的印刷条件，选择合适的分色参数；比如网点形状形状的选择，方形网点比较适合山水风景类印刷品，圆形、椭圆形网点适合以肤色再现为主的印刷品。油墨分色参数的设置对色彩再现的影响尤为重要，不同厂家生产的油墨都存在着一定的色相偏差，在设定油墨分色参数时要通过相关算法抵消偏色带来的不利影响，首先，对于不同的印刷材料选择不同的油墨品种，比如新闻纸印刷所选油墨也就是新闻纸油墨，铜版纸印刷所选油墨就是铜版纸油墨，这样才有完美的印刷适性；其次，油墨总量的设置，油墨量的多少对于颜色再现有直接的影响，过大或过少的油墨量都会影响印刷色彩的准确性。一般而言，新闻纸总墨量设置240—260%，胶版纸总墨量设置280%—300%，铜版纸总墨量设置320%—340%。 3 制版过程对色彩再现的影响 通过印前分色转换获得的印刷颜色分量是印刷品上的网点面积率，由于印刷过程会导致网点面积率的扩大或缩小，因此在制作胶片或者印版时，必须事先对印刷颜色分量进行网点扩大补偿，得到合适的记录输出胶片或印版，以保证印刷品颜色的准确性再现。 4 承印材料对色彩再现的影响
纸张性能对印刷色彩影响不同的原因 为了使印刷能获得色域更广的印刷媒体，深圳印刷厂可以选择表面性能较好的纸张如铜版纸，也可以在胶版纸上通过适当处理如印白墨等来提高印刷媒体颜色的再范围。下面来看下纸张性能对印刷色彩的影响有哪些。 1.平滑度 铜版纸的平滑度明显要比胶版纸好，这主要是由于在造纸过程中不同的工艺所造成的，铜版纸在造纸中要添加填料来填补表面的凹凸不平，同时还要进行加压提高平滑度，而胶版纸虽然在造纸过中也会添加胶料，但胶料主要作用不是填补表面不平度，且一般不进行加压处理，这就使得胶版纸的平滑度要差很多，由于表面的不平会使油墨渗入纸内的颜色颗料较多，这从一定程度上影响了颜色的再现范围，这从色度图上可以看出。 2.白度 白度是纸张表面对光线反射的程度，铜版纸和胶版纸的白度虽不一样，但差距不大。而在实际中有些白度好的胶版纸甚至比铜版纸的白度要好，所以如果不考虑表面平滑度的影响，则铜版纸和胶版纸的白度对印刷媒体的呈色范围影响不大。 3.光泽度 光泽度对颜色信息再现的影响和白度较为相近，但由于铜版纸的平滑度较高，所以体现出光泽度也较高，这就使得铜版纸在再现颜色范围时较胶版纸要好，可提高印刷媒体美感，但是光泽度过高会使人眼产生眩晕，而影响阅读效果，因此对书报刊类的印刷媒体要较光泽度低些。 4.吸收性 其实吸收性对印刷媒体颜色再现范围有较大的影响，但由于本实验所采用的印刷品已经完成干燥，不能有效地测出纸张吸收性对印刷媒体颜色再现范围的影响。但是根据前人的实验和经验可知，吸收性大的纸张由于会把较多的油墨颜色吸收到纸内，影响了油墨颜色的再现，因此颜色的再现性会较差，而吸收性小的纸张，其油墨大多会留在表面，则其颜色再现性会较好。 因此可知，铜版纸的平滑度、白度和光泽度比胶版纸要好，而吸收性较小，呈色性比胶版纸要好，但铜版纸的价格也要比胶版纸高，因此在实际中不是所有的印刷厂都选择铜版纸。而是根据需要作出选择，如选择为胶版纸时，为提高印刷适性和呈色范围，可以采取提高墨层厚度，这可在一定范围内提高呈色范围；同时也可采取在纸上先印一层白墨的方法。 本文由：https://www.doczj.com/doc/53203989.html,/小编分享
印刷色彩基础知识复习题 一、单项选择题 1、色是（ A ）刺激人的视觉器官后所产生的一种生理感觉。 A、光 B、颜色 C、颜料 2、下列波长中（ D ）为可见光波长。 A、λ= 3.7×102nm B、λ= 8.5×102nm C、λ= 5.2×103nm D、λ= 4.9×102nm 3、自然界的日光，以及人造光源如日光灯、白炽灯、镝灯所发出的光都是（ A ） A、复色光 B、单色光 C、无色光 D、白光 4．物体固有色是物体在（D）光源下的颜色。 A、荧光灯 B、白炽灯 C、标准照明体D65 D、日光 5、当光源的（ B ）确定时，光源的颜色特性即被确定。 A、光谱密度的部分值 B、相对光谱能量分布S(λ) C、辐射能的大小 D、红光含量 6、光源的色温表示的是（ B ） A、光源的温度 B、颜色的特性 C、颜色的温度 D、色光的温度 7、观察印刷品使用的光源其色温度为下面哪一个。（ C ） A、4000K左右 B、5000K左右 C、6500K左右 D、7000K 左右 8、色温低的光源（ C ）光成分少，（ C ）光成分多。 A. 红，绿 B. 蓝，绿 C. 蓝，红 D. 红，蓝 9、同一颜色印刷品在色温3800K和6500K光源照射下观察会出现怎样结果。（ B ） A、纯度不同 B、色相不同 C、光泽不同 D、亮度不同 10、如果某物体能将入射光按不同比例吸收，并有部分光反射出来，那么这种物体色就是（ D ） A、白色 B、黑色 C、红色 D、彩色 11、实地密度随着墨层的增加，（ B ）。 A、是无限度增大的； B、不是无限度增大的； C、是无限度减少的； D、不是无限度减少的 12、实地密度只能反映油墨的（ D ），不能反映出印刷中网点大小的变化。 A、黑度； B、灰度； C、饱和度； D、厚度 13、彩色物体形成的颜色是由（ C ）所决定的。 A、光谱的不同波长被等量吸收 B、光谱的不同波长全部吸收 C、光谱对不同波长的选择吸收 D、光谱的所有波长均未被吸收 14、人眼睛的明适应和暗适应时间大致是( A )
影响颜色复制质量的主要因素 在印刷复制中，彩色印刷图像的数量步有相当大的比例。彩色印刷图像是通过青、品红、黄三原色油墨叠合印刷而呈现各种色彩，使彩色原稿图像得到再现。在复制中，由于各种工艺及生产因素的影响，使印刷图像色彩不能很好地还原原稿的颜色。为了得到满意的印刷图像质量，在印刷生产中必须对图像色彩进行检测，并通过调节某些印刷变量来控制色彩复制质量。 一、影响颜色复制质量的主要因素 图文中印刷机上进行复制时，影响复制图像色彩的因素很多，如：网点扩大，印刷色序和叠印，油墨色相和实地密度，油墨温度和粘度，供水量（胶印），纸张性质，印版版面深浅，印刷压力等。 1．网点扩大 在印刷中，总会发生网点扩大，但扩大量超过一定范围时会产生很多质量问题。 这种网点扩大会降低图像的反差，并使整个图像变深，暗调网点糊死，使复制色相急剧变化，当印刷中各色图像网点同时扩大时，图像整体变深。当只有其中某色网点扩大时，复制图像将产生偏色，例如：品红色版网点覆盖率在中调发生扩大，50％的网点变成55％时，印刷图像色彩偏红，肉色变成偏红色，中性色变成淡红色，绿色变脏。印刷压力和实地油墨密度都影响网点扩大。印刷压力微小变化会使整个印刷图像产生明显变化；实地油墨密度增加时，网点扩大增加，对图像中调和暗调色彩产生很大影响。 2．印刷色序和叠印 彩色图像印刷中，油墨是一色一色叠印的，叠印不良会产生色彩偏差、混色和层次紊乱。印刷色序排列对叠印色效果影响很大。对于多色印刷机，各色油墨印刷间隔时间短，后印色油墨是叠印在先印湿油墨表面，属于"湿叠湿"的印刷状态。在叠印色中印在纸面的油墨比印在湿墨层表面的油墨占有优势。两种颜色的油墨只要
影响印刷色彩的因素 时间：2013-12-22 来源：科印传媒合作媒体：印刷英才网 作者：吕理哲 影响印刷色彩的30种因素 1，人类发现可以在不同分辨率的材料上复制一个小点的灰阶，就能复制整张图片；如果在同一个小点内把CMYK四色的灰阶安排好，甚至可以复制整张彩色的图片。印刷术从手工到自动，从胶印到数码，都没有背离这个原理；工艺不断改进，从粗糙到精美，确是许多有心人共同努力的结果。 有人从正面改善印刷设备，来提升效益和质量，有人则从质量管理这端回过头来提升印刷的质量。 2.1968年，瑞士苏黎世州温特尔图城的布鲁纳先生（Brunner）就发明了世界上第一条印刷质量测控条，一长条胶片上排列着一个一个实地色块横跨每一个墨区，让印刷厂晒版时贴在大版胶片上，印刷时和印件内容一起印出来。色块和印件内容都是利用相同的环境印刷出来的，所以品质管理以测控条上的色块为标的，比把印刷品上的风景或人物的照片当作标的要更简单、更有效率，这是胶印最早的测控条。1969年，布鲁纳尔改善测控条，加上有阶调的色块，用来检测网点扩大，后来为不同纸张特性定义了色块的规格。几十年来，印刷学院的课本里面都会提到布鲁纳尔测控条。 3.1975年布鲁纳尔先生准备了数千张不同印刷品，提供给瑞士上千名印刷专业人士打分数，希望从印刷专家的眼光中找出印刷质量的基本因素，从大部分被认为是“好”的数百张印刷品中，布鲁纳先生发现了这些印刷品都有个共同的因素，就是“灰平衡”很平衡。 这是印刷业第一个发现灰平衡对印刷质量的影响，今天印刷业界越来越重视灰平衡，主要是因为后来1996年成立的GRACol，一再表明自己的任务是要经由沟通和教育帮助印刷产业应用新技术提升印刷质量，其中有一项技术就是“灰平衡”的控制。 4.1991年布鲁纳尔推出Instrument Flight在线墨控系统，在印刷进行中读取印张上色块的色彩信息，以灰平衡作为墨控的主要标准，及时反馈到控墨系统，修正偏差的墨量，这是印刷业最早的机上监督印刷质量的技术。1998年，布鲁纳尔开始和精密机械控制专业的QuadTech合作，开启了印刷机“在机墨控系统”的新纪元，一边印刷一边在纸路上实时读取印张上色块的色彩信息，经过分析后将墨键修正信息传递回控墨台。后来，QuadTech为许多轮转机装上控墨系统，部分轮转机为了更短时间内调整好墨量，将QuadTech读到的色彩信息，以Instrument Flight最有效益的分析技术，在6～7秒的短时间内，就能修正油墨量，为高速轮转机控制稳定的印刷质量。采用Instrument Flight高斯轮转机的用户认为，布鲁纳的分析可以让一个轮转机作业从头到尾的印刷颜色不会跑偏。 布鲁纳尔如何能在那么短的时间内，完成对每一墨区颜色的分析，求得墨键合理的修正刻度？ 其实，影响胶印相对标的色彩的质量有多种变量（因素），不仅是实地、不同阶调、叠印的密度和Lab值。在中间调、灰阶、肤色和网点影像中，三色色调只要印刷中有一点点的改变，马上就会被眼睛感觉到。想想四色的任何一色只要多加一点墨，就会出现色偏，这是每一个印刷师傅每天都会面对的变化。只测量满版色块调整计算出来的密度差异，还是无法满足色彩稳定的要求，更重要的是要测量CMYK不同阶调单独或叠印的Lab值。 一般的闭环墨控只是比较实地色块的密度，太高就降一刻度，太低则升一刻度，这样已经不足以反映胶印机墨量变化的效率，何况是动辄1小时近2万印的轮转机？
影响印刷品质量的因素有哪些 由于印前制版的工序很复杂，影响最终印刷品质量因素很多，笔者在文中将对其中几个比较重要的工序的质量控制，以及它们会如何影响印刷品的质量作一些论述。 影响印刷品质量的因素有很多，但如果在印前制版过程中就出现了问题，那么即使所用的印刷材料再好、印刷机的质量再高、装订再精美也都不可能生产出合格的印刷品。印前制版是能否制作生产合格印刷品的前提。如果印前制版过程中的某个环节出现问题，就可能给后工序造成很大的麻烦，甚至是无法挽回的损失。 图像扫描的质量控制 印刷最基本的工作就是对颜色的复制，而颜色又常常是通过图片来表达的。图像扫描就是将图片上的颜色信息通过扫描设备转换为可存储和可编辑的数字信号，然后再通过图像处理软件、排版软件等应用软件对这些数字信号进行处理。因此，能否对图像进行准确的高质量的复制，也就是尽可能地保留原稿上的阶调、层次、反差和饱和度等信息，是衡量图像扫描质量的基本标准。印刷原稿可分为反射稿和透射稿两种。其中，反射稿分为照片、印刷品、手绘稿和打印稿等等；
透射稿分为正片和负片。由于每种类型的原稿都有它不同的特性，所以在扫描定标时要充分考虑到每种原稿的特点。 图像扫描质量的评价： (1)定标准确 对原稿进行准确的定标是能否真实还原原稿的基础，因为这关系到整个图像反差的大小以及高光、暗调损失多少等问题。例如对于透射原稿，若原稿的反差正常，白场应选择在密度D：0．35—0．50处；若原稿偏薄，需要加重色量，白场一般应选择在密度D：0．20—0．35处；若原稿较闷，需要作得明亮些，白场一般应选择在密度D：0．60—0．80处。(2)阶调齐全、清晰度高 阶调是整幅画面的层次结构。阶调齐全就能使画面完整，这是由于在最暗处和最亮处很容易丢失层次，尤其在大面积由浅白色组成的画面的边缘部位，更容易出现这种情况。如果说阶调是图像颜色复制的躯体的话，那么图像的清晰度可以说就是图像复制的灵魂。清晰度能使视力集中：一幅图像是否清晰，是其能否引起注意的最主要因素。
昆明理工大学 《印刷品质量检测与控制》课程论文 印刷品色彩再现的影响因素 姓名：吴雷 学号：201110304103 学院：机电工程学院 专业：包装工程 年级：2011级 指导教师：何自芬 2014年6月5 日
摘要 当今，印刷品已成为人们生活中不可缺少的一部分。无论是我们穿的衣服、 还是我们用的书本、甚至是我们吃的东西等，随处可见印刷的身影。然而，怎么样才能更好的让印刷品给我们带来享受，我觉得我们应该从印刷品的色彩入手。因为，我们生活在一五彩斑斓的世界里。自然，色彩成为我们生活中不可缺少的一部分。而印刷品的产生就是为了给人们更好的视觉感，只有合理的色彩才能赋予印刷品更好的价值。文章围绕印刷品色彩的再现为中心，论述了影响其色彩再现的因素，主要包括纸张材料以及油墨两种因素。通过对这两种因素的分析，可以让企业生产出更好的印品，同时为企业减少不必要的损失，更重要的是，可以 让人们更好的享受印刷品带给我们的便利。 A bstract Today, printing is an indispensable part of people's life.Whether we wear clothes, or we use books, or even what we eat, etc., can be seen everywhere the form of printing.However, how to better let print brings us to enjoy, I think we should start from the color of the print.Because, we are living in a colorful world.Naturally, the color become an indispensable part of our life.But the print production is to give people a better visual perception, can only give reasonable color print better value.Articles around the print color representation as the center, this paper discusses the factors affecting its color reproduction, including paper materials and printing ink two main factors.Through the analysis of these two factors, can let enterprise produce better printing quality, reduce unnecessary loss for the enterprise at the same time, more importantly, allows people to better enjoy the convenience of our print. 关键词：印刷品、色彩再现、影响因素 Keywords: Print、Color Reproduction、Influencing Factors
平面构成、色彩构成和立体构成实验报告 时间：2020年08月02日编稿：作者四 第一篇：平面构成、色彩构成和立体构成实验报告 平面构成设计 1.实验目的 通过本课题实验，培养对图形的抽象理解和制造能力。通过对点、线、面的宏观与微观的理解来解决其在重复、渐变、近似、与发射等不同方面的关系问题，力图能较好的认识图形的规律并树立空间造型观念、理解空间的表现语言。将构成原理运用到实际设计中去，进而研究给予图形以生命与寓意的各种可能性。 2.材料和工具卡纸、小刀、针管笔、尺子（直尺和丁字尺）、圆规等 3.试验时光和分配 12课时，共有八个不同方面的平面构成，每个约1.5个课时。另外课外的时光。 4.实验步骤 1) 预备材料和工具阶段。把所需要用到的卡纸、针管笔等工具预备齐全。用小刀裁出以38cm×38cm大小的卡纸。 2) 开始阶段。在已裁切好的的38cm×38cm大小的卡纸里，用铅笔平均分出四个16cm×16cm的方框，各方框间隔及与卡纸边沿的距离均为2cm，明确各个方框要做的重复、渐变和近似等方面的平面构成。 3) 深入阶段。在明确好的方框里，利用尺规等工具举行平均分割（如重复等方面十六等分，）用针管笔绘出及上墨，其他方面的平
面构成用同样的办法举行。 4) 修整收尾阶段。在已完成的各个方面的平面构成中，对其边沿线和内部图形的完整性举行修整，以达到应有的整个平面构成完整性和和谐程度。 5.实验成果 通过24个课时的制作和绘制，最终做出了重复、渐变、近似、发射、对照、肌理、特异和密集完整的八个方面的平面构成（如附图），达到平面构成的制作要求。 4月10日 色彩构成设计5月20日 1.实验目的 通过本课程的学习，使学生掌握科学的色彩原理、认识色彩体系；并通过实际操作，来试验构成的思维办法、配色办法和表现办法，研究形态和色彩之间的关系；体现形态、色彩相互的适应性与共同的表现性，帮助分析和评价色彩关系；并在掌握基本色彩规律的基础上，用构成语言创建新的形式与办法，从而提高形与色综合造型的制造能力、鉴赏能力和表现能力，为以后有目的地设计做好预备。 2.材料和工具 水粉颜料、毛笔、勾线笔、卡纸、小刀等 3.试验时光和分配 6课时，共两个色彩构成，每个约3课时 4.实验步骤 1) 预备材料和工具阶段。 5.实验成果 立体构成设计6月20日 1.实验目的
影响柔性版印刷灰平衡的因素 灰平衡是用以判断印刷色彩是否平衡或偏色的方法，在印刷复制中占有重要地位，是印刷各工序十控制质量的依据，也是各工序进行数据化控制的核心。 同样，它在彩色柔性版印刷小也是—个应该特别引起重视的问题。 在柔性版印刷十影响灰平衡的因素颇多，可以这样说，彩色复制和印刷过程中的几乎每一个环节均会引起灰平衡的变化。大致可以从两个方面进行分析说明。 一、分色制版条件 灰平衡控制，贯穿在柔性版制版、印刷的全过程中。分色时，正确掌据灰平衡是彩色复制的关键。每一套三原色油墨和分色片都对应—个灰平衡状态，不加选择地改变油墨品牌和颜色，会破坏整个图像的色彩平衡和灰平衡。对分色制版而言，需要考虑的主要影响因素是曲线，所以就会有不同的分色和制版结果。 油墨特性 不同厂家生产的油墨有不同的灰平衡关系曲线，制版前需要对油墨的基木特性(如色相、饱和度和明度)、油墨的理化特性(例如油墨的干燥速度和光泽度等)进行测量，找到正确的灰平衡关系曲线，以便于在制版时对这些因素作统一考虑。此外，油墨的印刷适性也会影响灰平衡，例如油墨的粘度、流变特性和墨层厚度等因素的改变，均会影响原稿的色彩再现，导致灰平衡遭到破坏。 Photoshop软件中提供的20多种油墨数据是针对胶印而言的，并没有针对柔性版印刷的特有的油墨参数，利用这种参数制作柔性版，难免会产生灰平衡失控。所以必须依据具体的柔性版印刷企业所用的油墨，通过样张测试，在Photoshop中建立柔印固有油墨数据与用户所用油墨数据的关系曲线，并依此来建立分色表。 纸张特性
不同类型的纸张对相同油墨的显色能力也有较大的差别，常用的铜版纸和胶版纸对三原色油墨的灰平衡参数是不—样的。纸张影响灰平衡的主要指标有白度、平滑度、吸收性、光泽度、不透明度等，这些因素的变化都会影响灰平衡的正确实现。白度高、吸收性小、平滑度高的优质纸张，灰平衡再现曲线就比较理想，即使墨层薄，而色彩仍然鲜艳。 不同的纸张，由于表面的材质会有差异，即其白度、平滑度、吸收性等不尽相同，在印刷完成后纸上的网点百分比会发生变化，通常网点会扩大，导致各色油墨的呈色能力产生差别，阶调复制曲线也会出现不同的变化。因而在制版、印刷过程中就要考虑“因纸而异”，采用合适的工艺方法去适应所采用的纸张，尤其是对网点的粗细、版面反差大小等方面，应进行适当的调整。 二、印刷条件 印刷过程中印刷压力过大或压力不—，油墨本身的饱和度不够，油墨粘度调整不合适等都会影响灰平衡。所以在印刷的整个过程中，除了在分色、制版过程中要掌握灰平衡以外，还要在印刷过程中对灰平衡进行控制。 在柔性版印刷中，除了要严格控制油墨和纸张的质量外，也应对影响灰平衡的其他—些主要因素进行控制，如印刷压力、网纹辊参数、网点扩大以及墨层厚度等。 印刷压力 印刷压力是整个柔忆版印刷中最敏感的问题。 柔性版印刷采用轻压力，因而印刷压力的大小对印刷网点扩大率以及整个阶调复制和色彩再现具有极其重要的影响。印刷压力人些，印版转移到承印物上的汕墨就多，容易产生网点扩大(印出的网点呈铺展状，中间色浅，四周呈深圈)，图像的阶调层次损失严重，图像清晰度差，色调还原不好，三原色无法达到平衡：反之，若压力过小，则影响油墨的传递，印版吃不上墨，当然承印材料上印不出图像。因此为了保证灰平衡的实现并得到高质量的印刷品，必须使印刷压力控制在—个合适的范围内。
印刷|印刷厂|印刷公司——深圳市博霖印刷有限公司 现在的生活都是七彩缤纷的，以前的黑白电视机早已换成可彩电，外面随处可接到的宣传彩页也都是彩色的，我们不能想象没有彩色，今天将会怎样？在印刷行业中，彩色取代了黑白色，让印刷制品更加的能吸引人的眼球。 在印刷色彩搭配复制中，彩色印刷搭配图像的数量步有相当大的比例。彩色印刷图像是通过青、品红、黄三原色油墨叠合印刷而呈现各种色彩，使彩色原稿图像得到再现。在复制中，由于各种工艺及生产因素的影响，使印刷图像色彩不能很好地还原原稿的颜色。 一、影响颜色复制质量的主要因素 图文中印刷机上进行复制时，影响复制图像色彩的因素很多，如：网点扩大，印刷色序和叠印，油墨色相和实地密度，油墨温度和粘度，供水量（胶印），纸张性质，印版版面深浅，印刷压力等。 1．网点扩大 在印刷中，总会发生网点扩大，但扩大量超过一定范围时会产生很多质量问题。这种网点扩大会降低图像的反差，并使整个图像变深，暗调网点糊死，使复制色相急剧变化，当印刷中各色图像网点同时扩大时，图像整体变深。当只有其中某色网点扩大时，复制图像将产生偏色。 2．印刷色序和叠印 彩色图像印刷中，油墨是一色一色叠印的，叠印不良会产生色彩偏差、混色和层次紊乱。印刷色序排列对叠印色效果影响很大。对于多色印刷机，各色油墨印刷间隔时间短，后印色油墨是叠印在先印湿油墨表面，属于“湿叠湿”的印刷状态。在叠印色中印在纸面的油墨比印在湿墨层表面的油墨占有优势。两种颜色的油墨只要颠倒一下色序，叠印色的色相，明度和饱和度就可能不同。 为了获得好的叠印效果，色序排定后还要合理的安排各色油墨的粘度。 3．油墨色相和实地密度 印刷生产中使用的油墨都存在不同程度的色偏，使印刷图像产生偏色，应尽可能采用色偏少的油墨进行彩色印刷。印刷图像表面实地油墨密度大小决定印刷图像阶调和色调再现范围。实地密度越高，阶调和色调再现范围越宽。实地密度小，使图像色彩饱和度降低，叠印色彩变弱。 4．印刷图像复制中，油墨粘度是一个十分重要的参数。一般凹-版-印刷采用液态油墨，输墨装置中没有匀墨和窜墨机构，油墨粘度通过向油墨槽中添加适量溶剂进行控制。胶印和凸印一般采用粘性油墨，这种油墨粘度很大。为了使油墨均匀地由印-版-向纸张表面传递，胶印和凸印机都有匀墨和窜墨装置。油墨在这些装置的辊子之间传递和被打匀的过程中，受到挤压、剪切而分离。辊子为克服油墨的内摩擦力而作功，而使墨辊表面温度升高。 5．胶印水墨平衡 胶印生产水墨平衡直接影响图像复制质量。水量小会使印-版-起脏、糊-版-；水量大使油墨乳化，使印刷图像色彩饱和度降低。 印刷|印刷厂|印刷公司——深圳市博霖印刷有限公司
平面构成与色彩构成 一、平面构成 （1）什么是平面构成 构成的根本含义是指将多个相同和不同形态的单元形态组合成为一个新的形态。平面构成则是指将造型元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果和力学的原理，进行编排和组合，它是以逻辑推理来创造形象，研究形象与形象之间的排列的方法，是理性与感性相结合的产物。 （2）平面构成的容 平面构成是一种区别于绘画和图案的具有一定规律性的图形设计，它将点、线、面这些基本造型元素遵循一定的视觉规律进行有目的的安排，从而产生符合人类审美情趣的图形。平面构成课程主要学习的容包括元素形态、行是法则、构成方式三个部分。 （3）平面构成基本元素 ①元素——点 1.什么是点：在自然界中，点是一种细小的痕迹或物体，例如沙子，蚂蚁等。在文学作品中，点是一个符号，例如逗号、句号、省略号等。在几何学上点是空间中只有位置、没有大小的图形。在设计领域点是一种重要的设计元素。 2.点的表情：点的表情就是人们看到点的形态时产生的视觉感受和心理反应。点的状态是各种各样的，它的大小，形状，数量以及位置的不同都会产生不同的视觉效果。 ●点的大小：在同一环境中，相对面积越小，点的感觉就会越强。相反，相 对面积越大，点的感觉越弱。 ●点的形状：点可以是任何一种形状的，只要这个形态达到足够小，都可以 认为它是点。 ●点的数量：不同数量的点，给人形成不同的感觉。 I.当画面上只有一个点的时候，它必然成为唯一的视觉中心。 页脚
II.当画面中有两个相同点的时候。由于力使两个点感觉彼此吸引，从而在视觉上产生连线，形成线的感觉。 III．当画面中有三个点的时候，两两相吸引，在视觉上形成三角形的状态。 IV.当画面中出现多个不规则排列的点的时候，画面显得很自由，很活跃。 V.当画面中出现多个点规律排列的时候，画面显得很均匀稳定，进而产生面的感觉。 ●点的位置：点在画面中由于所处位置的不同，会产生不同的视觉效果。点 位于画面中间的时候，形成一个视觉中心，会产生稳定的感觉。当点的位置偏上的时候，会产生一种抬升的感觉。当点的位置偏下的时候，会产生沉着的感觉。当点的位置位于画面四个角落的时候，会产生逃逸的感觉。 ●点的构成 I.将点按照一定的方向进行有规律的排列，由于点和点之间存在一种力，就会产生一种线的感觉。 II.把数量众多的点进行密集排列，就会产生面的感觉，距离越近效果越明显。 III.把点按照一定的大小、方向和轨迹进行规律化排列，可以产生一种优美的韵律感。 ②元素——线 1.什么是线：线是由一个动点运动时产生的图形，也就是说线是点移动形成的轨迹。线也是形体的轮廓和面与面的交界。 2.线的表情：线元素在造型中是最具有强烈情感色彩的形你。态，人们在看到不同的线的造型时，会产生明显的心理感受。从形态角度来分类的话，线主要可以分为直线和曲线两大类型。 ●直线：直线简洁明了，具有一种力量感。直线包括以下几种类型。 I.水平线——具有平静、安详、舒展的感觉。 II.垂直线——具有挺拔、坚强、严肃的感觉。 III.斜线具有向上、跳跃，积极的感觉，有一种动感。 IV.折线——具有波动、迂回的感觉。 ●曲线：曲线柔和轻盈，具有一种优雅感。曲线包括以下两种类型。 页脚
平面设计与印刷设计对色彩的正确调整 一个合格的平面设计人员，不能只考虑自己这一块的设计效果，更要考虑到印刷后的效果。因为平面设计的最终效果需要通过印刷机的还原才能得以体现。 设计的最高境界就是用最少的颜色表现出最丰富的内容才是最好的平面设计，将菲林调 整到最适合自己生产状况的印前设计才是最好的印刷设计。 一、胶印印刷的颜色还原 胶印又称平印，因此，胶印的颜色能否正确还原，就与印刷版（PS版）上形成图案的 网点有着最直接的影响。只要图案分布的网点的密度合适，与设计的文档网点的需要一致，那么，基本上就不会出现较大的颜色误差。 影响印刷时网点的准确与否的因素主要有菲林加网的准确度，菲林晒版时的曝光准确度，PS版的网线阶梯灰度的表现反差度等主要因素。要想保证印刷效果达到印前的设计效果， 就必须考虑到菲林设计的网点和印刷版曝光等因素和影响，会否造成印刷颜色效果的偏差。由于印刷颜色是由印版的着墨量来影响的，而着墨量又是受到网点的密度来形成的，所以，网点便是是影响颜色能否准确还原的关键因素。 二、平面设计与印刷设计的表现 平面设计是很多年轻人的喜好，平面设计是印刷设计的基础功夫，没有平面设计的基础 是做不了印刷设计的，印刷平面设计的基本原则是，除了平面设计软件的操作，平面设计的 图案处理技巧，还要熟悉包装盒的的基本结构，该包装盒的基本功能要求，国家关于商品包 装的基本法规等。而单纯的平面设计只是一个人对素材的组合以及常识性的罗列。比如，如 何突出主题，如何设定颜色的主色调，如何将各个必不可少的内容合理地安排在有限的结构 范围内，该包装盒的结构适合用哪种表现形式等等。而印刷平面设计除了这些基本功之外还 要懂得印刷的基本常识，这就是印刷所必须的基本条件。一些不了解印刷过程基本常识的初 级平面设计者，往往会出现设计的看似很漂亮，可印刷时却很难表现出效果来。比如，颜色 能否准确还原，字体的大小能否清晰地印刷出来，图案结构是否影响套印的精度等等。这些 问题就是印刷设计必须要考虑到印刷过程中颜色的还原与表现的原理，必须考虑，平面设计 时的颜色是一个完整的颜色，而印刷时就必须将所有的颜色分为红、黄、蓝和黑这四个基本 单色，经过一层层单色叠压在一起，以此来还原成颜色还原的。所以，印前的平面设计人员 必须懂得印刷平面设计如何才能把自己设计的理念和想法变成现实，真正地表现出来，这才 是一个合格的印刷平面设计。 三、网点与颜色
专色油墨印刷色差的几大影响因素 专色油墨（spotcolorink）是相对传统cmyk四色油墨而言的，是指一种或两种以上的油墨调和在一起，并加入一定的辅助材料，配制成的一种新的油墨，并使之适应印刷需要及色彩要求。专色表现色域很大程度上超出了rgb和cmyk的表现色域范围，很多cmyk四色印刷油墨无法呈现的颜色都可以用专色油墨来实现。专色印刷由于用大面积实地色块印刷色，彩效果好，减少了因网点叠印、网点变形产生的色差，颜色稳定，表现色域宽。因此，烟标、酒标、包装品中为了达到特殊的艺术效果，广泛应用专色油墨来印刷。专色印刷不仅能解决四色印刷由于套印及水墨平衡等问题，还可以达到创新设计的质量要求，并且印刷过程中的水墨平衡也比较容易控制。 产生专色油墨印刷色差的因素很多，但主要有：材料的性能、油墨的性质、印刷条件、印刷品的表面整饰。这些因素都会影响专色印刷过程中的色彩再现。 一、承印材料（纸张）对油墨颜色的影响 1.纸张白度 影响纸张白度的因素有： ①浆料的白度：最重要的影响因素。 ②染料：选择染料，应使其在测量白度的主波长附近不影响其反射率，即不影响纸张白度。 ③填料：取决于其种类及等级。 ④涂料：涂料印刷纸的白度由原纸白度、涂料白度、涂布量来确定。白度不同及带有一定颜色的纸张（如有的纸张偏蓝后者偏黄），对印刷墨层的颜色呈现有不同的影响。对同一种白板纸而言，白度不同，尤其是对具有较高明度值的颜色，影
响特别明显，造成专色墨的配比差别很大。因此，在实际生产中应尽量选用白度相同的纸张印刷，以减小纸张白度对印刷颜色产生的影响。 2.纸张的平滑度和光泽度 从对印刷品质量的影响来看，纸张的光泽度与印刷品的光泽度之间有着十分直接的关系，无论是何种类型的油墨，印刷品光泽度均随纸张本身光泽度的提高而提高。纸张的光泽度与纸张的着墨效率有着直接的联系，光泽度高的纸张较光泽度低的纸张在纸面以相同墨膜厚度时能获得更高的印刷密度。因此，印刷品光泽与纸张本身光泽之间存在着密切的相关性。 3.纸张的油墨接受性能与吸收性能 油墨接受性能指纸张表面在印刷过程中在印刷机上压印瞬间接收转移油墨的 能力。它与纸张的三个方面性能紧密相关：纸张表面接受印刷油墨润湿的能力；纸张表面吸收一定油墨组分的能力；纸张表面固定和保留均匀墨膜的能力。而纸张对油墨吸收性能发生在从油墨与纸张接触到完全固化在纸面的一个较长时间内，它与纸张毛细孔对油墨中的低粘度组分的吸收和油墨中某些组分向纸内渗透作用有关。印刷压力，印刷时间，油墨粘度，纸张毛细管半径都会影响纸张对油墨的吸收能力。同一种油墨在相同条件下印刷到吸收性不同的纸张上时，会有不同的印刷密度。纸张表面存在着由各向异性多相复杂的结构元素形成的孔隙结构，为了使纸面获得良好的均匀性和平滑度，一般要在纸张表面涂布不同厚度的涂料。涂料的性质和厚度决定了纸张表面对油墨的吸收能力。吸收能力不同，导致印刷墨层的颜色产生差异。 二、油墨的性质对颜色的影响 印刷品的最终效果和油墨的理化性能密切相关，油墨的组分决定了油墨的性质： 1.颜料颗粒的大小及其分散程度 虽然墨膜毛细管的作用是形成印刷品光泽的重要因素，但是，分散状态下的颜
影响印刷颜色的一些因素 （广州怡彩印刷罗家宝） 在胶印中颜色的控制是最为重要的，颜色变化的主要因素有以下几点： 1.网点的变化 胶印中网点的扩大、变形、角度错位等都会影响色彩的变化。图文的精度、菲林的线数、角度的不同、网点的百分比都跟色彩变化有关。 2．油墨的色浓度和色相等 油墨的色浓度有高有低，在印刷中，色浓度低的油墨印实地时，需要印很厚很深的一层墨才能达到样稿的要求，但旁边的网点部分则由于油墨太厚造成网点扩大，而产生颜色比样稿深。油墨的色相：油墨都存在不同程度的色偏，如透明黄有偏兰，有偏红的油墨，品红有偏黄、有偏兰的等。 3.承印物（纸张） 纸张的光泽度、平滑度、密度、表面白度、以及伸缩性都与印刷的色彩有关，光泽度不好的纸张印出来的东西其亮度就差对不上样稿（表面偏暗），平滑度不够的纸张会使网点变形而影响颜色，密度差的纸张偏软造成网点还原差、变形，表面白度与样稿不同颜色自然就跟不上原样，伸缩性会影响套色，进而影响颜色。 4.印刷工艺 A:印刷色序 因为现代的胶印大多数是多色印刷，属于湿叠湿印刷，色序不同每个颜色经过叠压的次数也不同，其网点扩大程度也不同，故而颜色变化不一样。油墨的粘性、透明度、纸张的吸墨性等的差别都会影响印刷颜色。一般来说，印刷色序的合理安排：应符合油墨的透明度和墨层厚度依次递增、粘度依次递减的原则。 B.水墨平衡 在胶印中，控制水墨平衡是至关重要的，水过大，则产生油墨严重乳化，印品花白、印迹发虚、墨色深浅不一，且纸张的变形量增大，造成天气套印不准，水过小，容易脏版、糊版。把握水墨平衡的一个总原则是：在一定的印刷压力和印刷速度下，形成乳化的油墨乳浊液中，润湿液的体积比应控制在15-26%之间，要尽可能以最小的水份与油墨达到平衡。 C．印刷压力 在印刷的各种条件一定时。油墨转移率与印刷压力的关系：印刷压力过低，油墨与纸张不能充分接触，使印张发虚，印刷压力适中，油墨转移率最好，印刷压力过大，会使网点扩大，印迹模糊，严重时还会发生滑移、摩擦等问题，造成套印不准。 D.印刷速度 印刷速度决定油墨从印版到纸张的接触时间的长短，速度越快，接触时间越短，纸张吸收油墨就少，因此墨层越浅，一般情况下，印刷速度越高，则相应的印刷压力要越大，这样才能有较好的油墨转移质量。为保证印刷颜色的一致性，印刷速度必须保持一致。 综合上述：印刷是个复杂的过程，主要是靠操作人员细心、全面去思考判断，一旦出现色差时，就要根据色差现象找出原因，不外乎就是纸张、机器、菲林网点、油墨、套印等等，印刷掌握水墨平衡最为重要。
专色印刷：导致产生色差的五个因素 1.纸张对颜色的影响 (1)纸张白度：白度不同(或带有一定颜色)的纸张，对印刷墨层的颜色显现有不同的影响。对同一种白板纸而言，白度不同，印刷墨层的颜色差异主要体现在专色墨中黑墨成分的多少，尤其是对明度在70以上的颜色，影响特别明显，造成专色墨的配比差别很大。因此，在实际生产中应尽量选用白度相同的纸张印刷，以减小纸张白度对印刷颜色的影响。 (2)吸收性：同一种油墨在相同条件下印刷到吸收性不同的纸张上时，会有不同的印刷光泽。纸张的结构决定了纸张表面存在着由植物纤维形成的凹凸和孔隙，为了使纸面获得良好的均匀性和平滑度，一般要在纸张表面涂布不同厚度的涂料。涂料的性质和厚度决定了纸张表面对油墨的吸收能力。吸收能力不同，必然要使印刷墨层的颜色产生差异。非涂料纸与涂料纸相比，黑色墨层会显得灰暗、无光泽，并且彩色墨层会产生漂移，由青色墨和品红色墨调配出的颜色表现最明显。 (3)光泽度与平滑度：印刷品的光泽度取决于纸张的光泽度与平滑度。印刷用纸的表面属于半光泽表面，尤其是涂料纸。
在彩色印刷品上，当光线以45°入射角照射到纸张表面时，约有4%的光会被反射掉，这就是首层表面反射光。而其余入射光穿过油墨层，经过油墨的选择性吸收后，再透过墨层反射出来，进入人眼，被人眼所感知，这就是我们观察到的颜色。若纸张的光泽度和平滑度较高，则首层表面反射光是做镜面反射，不易进入人眼，此时观察到的颜色基本就是透过墨层反射出的颜色。若纸张表面粗糙，光泽度低，则首层表面反射光将发生漫反射，此时我们看到的颜色是主色光和首层表面反射光产生的混合色。由于这里面含有白光成分，因此降低了主色光的饱和度，所以人们观察印品时感觉颜色变浅，用密度计测量时密度值降低，明度上升。 2.表面处理对颜色的影响 包装类产品的表面处理方式主要有覆膜(亮光膜、亚光膜)、上光(罩亮光油、亚光油、UV光油）等。印品经过这些表面处理后，会有不同程度的色相变化和色密度变化。这些变化分为物理变化和化学变化。物理变化主要体现在产品表面增加了镜面反射和漫反射，这对色密度有一定影响。覆亮光膜、罩亮光油和UV油时，色密度增加；覆亚光膜、罩亚光油时，色密度降低。化学变化主要来自覆膜胶、UV 底油、UV油内含有的多种有机溶剂，它们会使印刷墨层的颜色发生变化。
印刷色彩学》试卷一 第一题填空题（共20分，每题0.5分） 1、CIE1931公布的色光的三原色是_____R____、___G_____和_____B___，它们的波长分别为___700___nm、____546.1__nm和____435.8____nm。色料的三原色__Y____、___M___和___C___，两颜色互为补色。即两颜色(色光或色料)等量混合呈___消___色。 2、形成色觉的三个基本条件是__________________、__________________和________________________；光与色觉之间的关系是__________________。 光源、物体、人眼和大脑；有色不一定有色觉。 3、印刷常用网点的形状有__________、___________、___________、___________等，其中____________网点最易分辨其大小；____________形状的网点变形最小。 圆形、方形、菱形、子母点、线型、方形，圆形。 4、原稿按其色彩分为____________和____________原稿；按层次分为____________和________________原稿；要再现画面五彩缤纷的色彩必须对原稿进行___________工艺，而要再现画面的明暗层次变化必须进行_________工艺。 彩色和单色，连续调和非连续调，分色，加网。 5、颜色测量所用的仪器主要有_______________、_________________和______________；测试最精确的是_______________ 分光光度仪、光电色度计和密度计，分光光度仪。 6、表示颜色的空间有________________、_________________、_________________、___________________等色空间。与设备无关的颜色空间是________________颜色空间。 CIEXYZ、孟塞尔颜色空间、NCS自然色系统、彩通颜色系统、中国颜色体系。L*A*B* 7、网点在印刷品上的呈色形式有______________、______________和_____________；加网的方式有______________和______________两种。 叠合、并列、交叉，调频和调幅加网 第二题名词解释(每题3分，共15分) 1、光源的相关色温：把墨体加热到一定的温度产生辐射光,辐射的光的颜色随温度变化,用黑体加热的温度表示该温度时辐射光的颜色,称光源的色温,某种光源的颜色与黑体加热至某温度时的辐射光的颜色相近,此时加热黑体的温度称为该光源的相关色温.(黑体轨迹或普朗克轨迹) 2、网点：是构成加网图像的基本单元，印刷时的感脂单元。 3、CIE1931XYZ系统标准色度观察者三刺激值：1931年CIE在20视场的条件下,选用R=700nm、G=546。1nm、B=435。6nm的三种原色光，三原色光调整到相等数量相加匹配出等能白光即E光源，将进行颜色匹配，匹配等能的光谱色时所需的R、G、B的量，称为CIE1931R、G、B系统标准色度观察者三刺激值；在此基础上，改用三个假想的原色X、Y、Z建立新的色度系统，将R、G、B系统的光谱三刺激值进行转换后，变成以X、Y、Z三原色匹配等能的光谱的三刺激值，称为CIE1931XYZ系统标准色度观察者三刺激值。 4、人眼的光谱光效率函数：能量相同而波长不同的光，对人眼引起的亮度感觉是不相同的，人眼对光亮度的灵敏度与波长的关系，称为～。 5、颜色的三属性：颜色的色相、明度和饱和度称为颜色的三属性。色相：彩色彼此区分的特性，一般可用波长表示；明度：有眼对物体的明暗感觉，可用反射率或透射率表示；饱和度：彩色的纯洁性或鲜艳程度。 第三题不定项选择题（每题2分，共10分） 1、下列说法正确的是（BD） A）黑色和白色称为消色； B）消色物体呈色的原因是物体的非选择性的吸收； C）红、橙、黄、绿、青、蓝、紫称为彩色； D）彩色物体之所以呈现其缤纷的色彩是因物体的选择性的吸收。 2、下图中理想滤色片滤光正确的是（AB ） 3、色光照射到物体上，物体呈色正确的是（ABD ）