建筑面积： 160m2 装修风格：北欧风格 主要材料：大理石，墙纸，龙骨，瓷砖，墙漆，玻璃，，石膏板，涂料等。 清平乐位于三亚市吉阳镇（三亚市吉阳镇位于三亚市区东北侧，包含了两大风景区，亚龙湾风景区和落笔洞风景区），东临吉阳镇政府新办公楼，南朝80 米宽的三亚市景观工程迎宾大道，北侧紧靠五指山余脉的南丁山南坡。吉阳镇素有三亚“东大门之称”，迎宾大道是连 接东线高速公路和三亚市区的必由之路，也是通往亚龙湾和海棠湾等各大旅游区的必经之 路。距三亚湾和亚龙湾景区约8 分钟车程，距大东海景区约7 分钟车程，距鹿回头景区10分钟车程，距东线高速路约 1 分钟车程；距凤凰国际机场约15 分钟车程。清平乐·西郡项目总占地约118 亩，总建筑面积25 万平方米，公共配套 1 万多平米，商业配套8000多平米。容积率，绿化率35%，整体项目2036 户，配备1430 个车位，由12 栋高层公寓、会所和商业、幼儿园组成，是目前吉阳镇区域规划规模最大最完整的社区。项目户型以 50-102 ㎡为主，所有户型全部采用大进深观景阳台、低窗台开窗、房间对角开窗，合理解 决户内景观和通风。广泛迎合大众的需求，加之性价比高的特点，具备良好的升值空间，无 论是从投资、还是选择自用的角度，都是您明智的选择。考虑到海南气候湿润这独特的原因， 一楼全部设为架空层，既防止了潮湿，而且也增加了业主更多的活动空间。部分楼层另附送大面积露台，不计面积。项目采用人车分流的形式，互不干扰，交通线清晰明了，小区的停 车位以地下停车为主，小区的车行道主入口紧邻迎宾大道，业主出行非常方便。项目东侧车行入口一个、西侧出口一个、西侧人行入、出口一个。另考虑到很多客户是来海南度假养老， 我们项目还专门设立了无障碍通道，方便老人、小孩出行。小区内配套：双语幼儿园、业主 会所、主题商业街（餐饮、娱乐、休闲）、、网球场、老年大学、垂钓湖、游泳池、文化健 身广场、健身房、业主餐厅、棋牌、茶室、医疗中心、24 小时物业保安服务、地下地上停 车场等。市政配套：市场、银行、医院、学校等随着整个区域的规划发展完善，诸多生活、 商业基础配套会更加丰富、齐全。休闲、娱乐、度假会更加的便利。 业主为两个年轻的女性，上班族，喜欢简洁，明快，有情调的空间氛围。设计为北欧风 格，打造一个白色系温馨的家。本方案在设计上追求功能与形式完美统一，优雅独特，简洁明快。针对这一主题，设计上以协调各功能空间的使用要求为目的，布局上力求合理，功能上力求完备，动线计划上争取做到畅通合理，满足功能要求，同时又给人以艺术之美感。创 造出空间美，简洁的面与面结合，虚与实的对比，简单的线条。通过高品质的材料与精细的 做工来表达一种生活态度。针对上班族，设计采用简约明朗的线条，将空间进行合理的分隔。 面对扰攘的都市生活，一处能让心灵沉淀的生活空间，是本房业主心中的一份渴望，也是本设计在方案中所体现的主要思想。因此，开放式的大厅设计给人以通透之感，避免视觉给人
浅谈北欧和日本的现代简约风的异同 摘要：北欧的设计和日本的设计都可以归结为“简约”，一般来说，把造型简洁、配色素雅的设计统称为“简约风格”。两者虽然都是简洁风，但是它们之间却有着各自鲜明的风格特征。从家居风格中体现出的不同也正是北欧和日本两地之间人文的差异。在大多数人看来，日本的设计和北欧的设计总感觉很相似，小到工艺小饰品尤其是木制家具，大到家装设计和装饰风格，到处都有着相似的材料和元素。想要理清北欧与日本简约风格的区别，单凭几句话是很难说的清楚的。即使把MUJI 家具和宜家的家具搭配到一块，也毫无违和感。喜欢此种感觉的人也许能切身体会其中的微妙不同，但又说不清楚，这就是北欧和日本现代简约风之间的微妙关系。 关键词：北欧现代风格日本现代简约家居风格 一、起源 1.北欧现代简约风格的起源 20世纪30年代，北欧涌现了功能主义或现代主义思潮，在建筑、家具、工艺品方面开始崛起，1939年纽约博览会上，芬兰展馆向世人展示了北欧的自然形象、文化传统、乌托邦思想、对手工艺品的感触等要素，整个北欧国家在普通层面上的居住环境的意识也开始萌生。 进入20 世纪 50 年代，那些在第二次世界大战期间出于军事目的而开发的新材料、新技术，在战后为家具及建筑领域带来了极大的影响，胶合板、不锈钢管、塑料就是其中最具代表性的材料。米兰家具展、北美巡回展为北欧的文化输出提供了契机。90 年代后随着信息的通畅以及北欧设计师不断在国际获奖，北欧现代设计更一步被英语圈为中心的地区所追捧。 2.日本现代简约风的起源 日本战后在美国和社会各界的支持下，工业发展迅猛，但有过迷茫，好在日本是一个包容性比较强的民族。懂得吸收，更懂得本土化的改良。今天日本的简洁风格，受到当年北欧现代风格的影响很大。日本也是一个从抄，到改良，再到创新的过程。可以说，日本的现代简约风起源于欧洲而在日本本土发扬成派。 二、特征 北欧现代简约风以极简为主至纯至真则至简，但是简约而不简单，相对柔和典雅。代表了一种回归、崇尚原木韵味的自然时尚。正是因为北欧的设计来源于自然，尊重自然，所以北欧的设计作品不仅给人一种人文关怀，而且也崇尚节俭这一宝贵品质。北欧现代家居风格的四个典型特征为线条简约、温馨舒适、实用主义、自然环保。北欧现代风格的基础还是有着强烈民族气息的，更像是一种改良，更具包容性。有传统的演变，也有十足现代感的出现。没有明显的符号化特征。北欧的室内设计风格是世界设计王国中一道独特的风景。 日本重视物与人，人与自然的沟通。日本的简洁设计往往给人的感觉是自然纯朴、清雅、具有浓厚的东方情调。日本设计在解决基础功能后，不会做刻意的修饰。简洁可以是直角直线，比如 MUJI 大多数产品的线条一样，也可以是不加刻意修饰的纯朴样子。也因为国土资源以及战争的原因，日本在设计时的出发点更趋于回归原点。每一件产品有良好的功能，尽可能的减少浪费，更加环保且性
【公园篇】 湿地公园 与鱼共乐,忘情山水——无锡五蠡湖 生长型的湿地——新疆克拉玛依东湖公园 以力学策略为向导的Xochimilco 生态公园 “边界共生”——沈阳浑河湿地公园 现代简约风的典范——悉尼5 号湿地生态设计与景观设计水力设施与园区景观和谐共处——查普尔科湖百年纪念公园旋转、继承——Laagland 公园 互动式的流水景色——默塞德公园 “地球天书”——大鹏半岛地质公园 修复与保护——铁岭莲花湖国家城市湿地公园二期设计方案穿越时空的绿廊——张家口城西河湿地公园 蓝河之心——石河湿地公园景观规划设计 梦幻中国风——光明新城中央滨河公园 滨水公园 漕运文化与当代生活的交融——京杭大运河北京通州城市段滨海旅游风情带——南澳月亮湾海岸带景观改造深化设计蜿蜒的生态景观——多伦多当河下游滨水公园
“人在画中以作画”——内蒙古锡林浩特锡林湖景观规划 雄鹰落地,诗意飞行——天津空港加工区东西湖及中心广场景观江山依旧多娇——融侨?淮安环岛公园景观设计 城市与艺术,运动与生态——融侨公园景观设计 都市活力长廊——融侨江南水都?南滨江景观设计 极简风格与历史轨迹的统一——悉尼Pirrama 公园 再造城市滨水景观:东莞石龙绿道公园设计 多种唯一性原则——福州滨江马尾东江滨公园 “绿色海洋”的农耕景观——河北省徐水县滨河公园 都市生态商务花园——重庆永川兴龙湖总体景观概念规划 “一心、一岛、一环”——东营荟萃园 大地艺术式的造景——江宁河定桥城市公园 网趣生境,荡漾乐活——吴江市顾家荡景观方案设计 飘落的“绿色丝带”——波托马克河滨水公园 美学式滨水设计——东南佛斯港湾滨水公园一期工程 环境正义的呼唤者——猎人角滨水公园 对大地的记忆——长崎海滨公园 水边的梦幻桥——里肯公园 城市复兴的完美畅想——BP 公司遗址公园
比较北欧、日本工业设计 构建中国现代设计美学 王明治,袁平 (南京工程学院,南京210067) 摘要:通过对北欧、日本两大优秀设计文化的观察、比较,以及对中国自然资源环境和传统美学的观察,得出在全球化浪潮中构建中国现代意义的本土设计美学的价值和意义。并且这种建设活动应该在尊重我国自然环境、尊重民族传统美学观念;同时将本土传统和西方现代文化二者放在平等的立场上;进行从审美内核开始、而非从形式到形式的、“对冲互补”以求和谐的中国的、现代意义的设计美学构建。 关键词:北欧设计;日本设计;中国传统美学;中国自然资源环境;中国现代设计美学构建中图分类号:T B47 文献标识码:A 文章编号:1001-3563(2005)05-0183-03 收稿日期:2005Ο05Ο20;修订日期:2005Ο07Ο26 作者简介:王明治(1977-),男,河北秦皇岛人,南京工程学院教师,中国工业设计协会会员,主要从事工业设计研究和教学。 Com par ison of the outst and i n g desi gn culture of Northern Europe and Japan and the con structi on of the Ch i n ese m odern desi gn aestheti cs WAN G M ing Οzhi,YUAN P ing (Nanjing I nstitute of Technol ogy,Nanjing 210067,China ) Abstracts:Thr ough the comparis on of the outstanding design culture of Northern Eur ope and Japan and the study on the envir on ment of natural res ources and the traditi onal Chinese aesthetics,the thesis put for 2ward the value and meaning of constructing native design aesthetics .It was suggested that the constructi on of native design aesthetics should be based on res pecting our natural envir on ment and our traditi onal aesthetic i 2deas;put the traditi onal and the western modern in equal positi on;carry on the constructi on fr om the core of aesthetics t o get har monic,Chinese,modern aesthetics . Key words:Northern Eur opean design;Japanese design;the Chinese traditi onal aesthetics;Chinese natural res ources envir on ment;constructi on of the Chinese modern design aesthetics 设计的教育与实践是系统的统一体,通过我国制造业在国际上只能依靠廉价参与竞争、而知识品牌竞争力微弱这一事实可以看到,目前我们的设计活动未能给工业带来值得信赖的保障。而在国际上发达工业国家无不是通过现代设计来整合其产业竞争优势,“在制造水平相当的情况下,国际间的商品竞 争,主要的就是竞争‘设计’[1]。”已成为共识。那么中国设计 界如何面对这一事实呢? 作者认为观察、分析成功者的经验,对我国的设计实践有着现实意义。在世界设计强国中,北欧国、日本等国的优秀现代设计文化的成因、得失对我国较具有针对性。因为我国与当初的北欧与日本同样面临人均资源短缺、民族文化传统中对自然因素的欣赏、以及均有强烈而极具本民族特色的文化及审美特质。 1 北欧设计对民族传统及生活习惯的尊重 北欧设计制品在世界范围内的消费者心目中基本上是柔 和、简约和人情味的代名词。那么北欧人是如何成功建立起这套被世界广泛认可的设计风格,从而促使其各类产品近一个世纪以来在世界各地均拥有大量消费群体的呢? 首先生活环境。北欧气候严寒,资源种类稀少但森林资源丰富,同时由于冬季往往一天只有3个小时日照,决定了北欧人主要交流场所是在室内。因此北欧人对家居环境的气氛历来就非常重视,面对严寒和黑夜,北欧人更愿意将家居营造的柔和、舒适和简约。这使得北欧人的制品中自然流露出他们民族那种质朴、明朗的人情味道。 其次,北欧人长期的户内生活和丰富的木材资源,造就了他们丰富而熟练的各种民族工艺传统。同时这些工艺保障了他们各种制品的民族特色,并为制品增加了不可复制的人的痕迹,这在工业化环境中显得格外可爱和具有不可复制的独特民族情感。北欧人在现代设计活动中没有将工业化生产和传统手工艺对立起来,而是采用融合的态度保障了北欧制造的独特性和人文特质。 3 81王明治等 比较北欧、日本工业设计 构建中国现代设计美学
景观设计风格分类及代表案例 伴随国内房地产业的迅速发展，景观行业进入了前所未有的快速发展期，开始越来越被人们认可，并已成为决定楼盘品质的最重要因素。景观设计风格随着人们不断提升的审美要求，呈现出多元化的发展趋势，但值得提出的是，环境景观，如同其它事物一样，备受时尚影响，它会随着人们的生活方式改变而变化，景观设计要做的应该是要考虑到景观环境的可持续性、经济性、实用性及合理性。人来自于自然，同样回归于自然，设计尊重自然，因地制宜充分利用大自然原本的环境和原有的特色，达到设计与当地风土人情、文化氛围相融合的境界。现对景观风格分类及代表案例简述如下： 一、国外风格 1、泛东南亚 A泰式风格特征：形成于东南亚风情度假酒店基础之上，具相当高环境品质，空间富于变化，植被茂密丰富，水景穿插其中，小品精致生动，廊亭较多且体量较大，具有显着特征，成本400-700元/平方米，适用于营造精品、中等以下面积项目。代表案例：万科深圳金域蓝湾一期 B巴厘岛风情风格特征：形成于东南亚风情度假酒店基础之上，具相当高环境品质，空间富于变化、植被茂密丰富，水景穿插其中，小品精致生动，廊亭较多，具有显着热带滨海风情度假特征，相对泰式来说，巴厘岛风格更显自然、朴素及轻松随意，成本400-700元/平方米，适用于南方沿海区域营造精品、中等以下面积项目。代表案例：万科广州蓝山 2、泛欧（北欧、法式地中海、美式欧陆、西班牙、新古典、古典意大利、英伦风情）
A北欧风格特征：具有北部欧洲凝炼庄重的厚实感，色调深沉，气势宏大，植被浓密丰富，成本200-300元/平方米，适用于长江以北地区以打造欧陆风情为主的大面积项目。代表案例：成都挪威森林 B法式地中海风格特征：具南部欧洲滨海风情，与北欧风格相比显得更精致秀气，色调明快响亮，点状水景多，小品雕塑丰富，宏大精致兼具自然随意，成本250-450元/平方米，适用于大中型打造欧式风情的中高档项目。代表案例：青岛百仕凯旋城 C美式欧陆风格特征：建立在欧洲大陆景观风格基础上，具有简洁明快的特点，与繁复冗长的传统欧洲风格相比，美式欧陆更倾向于实用主义特征，在保持一定程度欧洲古典神韵同时，形式上趋于简炼随意、现代自然，成本250-450元/平方米，适用于温带、亚热带区域力图打造欧陆风格的大中型项目。 D西班牙风格特征：与其他临地中海欧洲国家一样，西班牙风格具有浅色甚至白色立面外观、宁静的庭院、红色的屋顶，映衬在蓝天白云下显得格外耀眼，但由于西班牙先后受过罗马人、哥特人及阿拉伯人的长期统治，其景观风格是一种欧式与阿拉伯风格的混合体，庄重中透出随意，隆重中透出宁静的多元、神秘、奇异的特征，成本250-450元/平方米，适用南方尤其沿海地区大中型山地别墅项目。代表案例：招商上海海湾假日花园 E新古典风格特征：在欧式传统风格特别是古典意大利风格基础上的现代化演绎，摒弃繁复的线脚与细部塑造，省略部分过于宏大庄严的轴线、雕塑与水景，在尺度上更显得亲切与人性化，在色调上更趋于明快，在材质上更趋于自然，在一定程度上显得与美式欧陆较为相似，成本250-450元/平方米，适用于建筑欧式风格定位明显的项目。代表案例：华侨城波托菲诺纯水岸
北欧风格装修特点及设计说明 欧阳光明（2021.03.07） 北欧装饰风格是家喻户晓的一种装修风格，它给人的最初印象便是素净淡雅，富有格调。那么北欧风格有何特点，你又知道多少呢？北欧风格越来越受人们的追捧，区别于其他风格，它在构建上注重一些细节因素，从而让家装设计变得美丽起来。 北欧装饰风格是目前较为流行的装修风格，一般以纯白为主要特征，注入一些灵动的家居元素，从而衍生出不同的形态。北欧装饰风格在装修过程中需要注意什么呢？这就要从北欧装饰风格的特点说起。这篇文章将对北欧装饰风格的特点做一个较为详尽的阐述。 北欧风格，顾名思义，是指欧洲北部国家等传承下来的艺术设计风格。譬如挪威、瑞典、丹麦、芬兰等国家。北欧风格，人们常常会因这个词而联想到唯美。确实，北欧风格的唯美，不仅体现出一种回归自然的亲近感，更是一种纯净的艺术。北欧风格的特点， 令 人 联 想 到 雪
白的世界，如天山雪莲般清透，如远离尘嚣之干净。 北欧风格的特点——木材是北欧风格的灵魂木材永远在北欧风格中占据灵魂的位置。北欧风格与自然紧密融合的特性，就决定了木材的重要性。选用的木材应该是粗犷而简约的，并不需要可以的修饰。没有经过油漆污染的原木让北欧风格更显得原生态。因此，木地板是北欧人的最爱，占据着灵魂的位置。 北欧风格的特点——木地板是北欧风格的心脏 除了木材之外，因为北欧区域天气长年积雪，而白色的木地板，采光效果好，能够让室内看起来更通透明亮。因此北欧风格往往不使用瓷砖抑或是地毯等建材用品，而是用通透的木地板，增加室内的采光效果。所以木地板是北欧风格的心脏，没有木地板的北欧风格装修，称不得完全意义上的北欧风格。 北 欧 风 格 的 特 点 — — 黑白经典交织北欧乐曲
北欧风格的渊源与特点 其实提到北欧，我首先想到的是前几天听到的一个传说，和平之神balder 被邪恶之神Loki以槲寄生所制成的箭射死，Balder的母亲——爱神Freya得知后痛不欲生，和众神想尽办法挽救Balder的生命，终于将他救活。Freya非常感激，因此承诺无论谁站在槲寄生下，便赐给那个人一个亲吻……传说在槲寄生下亲吻的情侣，会厮守到永远。不得不承认北欧的故事总是那么令人遐想万分，令人心动。 北欧风格，是指欧洲北部国家挪威、丹麦、瑞典、芬兰及冰岛等国的艺术设计风格主要指室内设计以及工业产品设计。欧式风格分北欧，简欧及传统欧式，总的来说起源与古希腊，雅典，兴起于罗马帝国，由于罗马帝国与奥斯曼帝国之间的战争使得意大利人在生意上从中渔翁得利，当然室内装饰方面也随之面传入了意大利。 随之而传入了地中海周边的一些国家。后由于西班牙人对欧洲其它各国的侵略，当然也包括了意大利。西班牙人对于意大利人的建筑相当的感兴趣，(只因当时欧式建筑在意大利表现的最为淋漓尽致）于是就在自己的国家仿造起了当时的欧式风格建筑。德国相继也出现了些北欧风格。而后法国有了巴洛克和洛可可。 巴洛克装饰风格，在意大利文艺复兴时期开始流行，具有豪华、动感、多变的效果，空间上追求连续性，最求形体的变化和层次感。一般巴洛克风格的室内平面不会平竖直，各种墙体结构都喜欢带一些曲线，尽管房间还是方的，里面的装饰线却不是直线，二是华丽的大曲线。房间里面、走廊上喜欢放塑像和壁画，壁画雕塑与室内空间融为一体，巴洛克装饰更个使用曲线，曲面，断檐，层叠的柱式，有去口或者叠套的山花等不规则的古典柱式的组合，不顾忌传统的构图特征和结构逻辑，敢于创新，善于运用透视原理。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富风格。 洛可可风格，巴洛克风格的最后阶段。路易十五时期，沉湎于声色犬马之中的宫廷文化影响了当时的社会文化，此一时期的风格被称为洛可可风格。大多小巧、实用、不讲究气派、秩序，呈现女性气势。大量运用半抽象题材的装饰，以流畅的线条和唯美的造型著称，常使用复杂的曲线，难于发现节奏和规律，装
青春岁 月 416 我们处在一个全球经济化的时代，不可避免的，各国的文化收到了不同程度的冲击，设计的边界也渐渐模糊。然而在这全球化的大背景下，仍有许多优秀设计的国家坚持着将本国传统文化与现代设计结合。 所谓设计，就是通过创造与交流来认识我们生活在其中的世界。设计的目的是解决问题，其中包括功能性问题和心理问题，无论是问题本身还是解决之道都是千差万别的，就拿极简主义来说，日本的“无设计”与北欧的 “简约设计”就有很大的区别。 一、日本“无设计” 设计，在日本这个以商业为主导的产业社会中起着不可或缺的作用越来越多的日本产品设计开始极力淡化品牌形象，而是将重心放在倡导自然质朴的生活模式。当被问到如何取得商业效应与设计理念的平衡，设计师更多的是站在使用者的角度去考虑，同时坚持自己想要表达的态度。在看似简单的结构中，隐藏着设计师们对生活的感悟和思考。如何在极简主义的形式下发挥创意，让平凡的生活变化出无限可能，才是他们的追求。 “无设计”的由来：“无设计”观念是日本安金聪设计团队提出的，同时为了给本国无印良品提出独特的设计理念，他们提出了“无设计的设计”这一口号。对此，安金聪解释说：“这是设计的最高境界：无品牌，朴实无华，也没有商标”。“无设计”认为真正的设计不是在功能型基础上的单纯修饰与雕琢，而是使之看起来不俗自然、宛若天成。 “无设计”的产生一部分原因是因为现代社会过度消费、过度包装，导致受众审美疲劳，而呼吁的返璞归真；另一方面的原因是根植在日本民族思想中的“空寂”的审美哲学。 “无设计”的美学范畴：在设计中要自然而然，无为而无不为，在设计的过程中，要尊重事物的本性以及本来的样子，部位设计之物做违背自身规律的改变。从“纯粹性”“精神”“色彩”与“细节”等特质辨识其日本特色，日本设计是简单的，但简单背后却是涵括了许多不简单的设计思考与制作技巧。在构思是注重设计悟性及精神的体现，表现时注重形式的单纯简朴，实践时追求技艺的精益求精，意境中表现空寂枯淡之感。这受到日本的“空寂”审美哲学影响很大：因为日本特殊的自然地理条件、气候等诸多原因使日本民族具有干净、空灵、柔和的气质；同时，狭小的国土，地震火山频繁、四面环海的独立感又给日本民族造成一种悲壮、崇高的壮美感。日本人偏爱樱花，这其中带有明显的“物哀情怀”，花开花落，缘起缘灭，叹人生苦短。这种种自然、地理、历史因素，造成了日本民族 浅析日本“无设计”与北欧“简约设计”的区别与关联 □ 高一心（陕西师范大学美术学院， 陕西 西安 710062） 【摘要】同为两个优秀的质朴设计之国，日本与北欧存在许多异同点。通过对比日本“无设计”与北欧“简约设计”帮助我们更好地理解在全球经济化的今天，如何将国家的本土文化与国际文化有机的结合起来，如何在资源匮乏的今天，让人们过上更加美好的生活。 【关键词】以人为本；质朴设计；自然；和谐这种幽闭，孤寂，不随世俗、无所执着的独特审美情怀。“空寂”的基本特征是通过“无”而实现对“无”的突破。“空寂”完全排除“物”的世界，建立在“无”的美学基础上。拒绝“物”而显枯淡，就意味着精神的寂寥。 二、北欧的“简约设计” 北欧特别是瑞典大部分地区因高纬度，冬季漫长且寒冷，然而，严酷的环境没有击退瑞典等北欧的设计师对美好生活的向往，为了突破环境的障碍与束缚，获得更广大、更深远的视野，设计师喜欢用大面积的玻璃幕墙换得与大自然的交融；为了凝固阳光的味道，设计师采用浅淡鲜艳的色彩、简洁明快的造型作为家居用品的设计语汇……换言之，正是设计，为北欧人民创造了一种“健康的生活方式”。 北欧设计主要指丹麦、瑞典、挪威、芬兰，综观北欧四国设计风格，北欧设计回归自然，崇尚原木韵味，它们吸取了现代主义中积极地因素，同时又传承了自身民族特色，这种现代、实用、富有文化内涵的艺术风格引起很多使用者感情上的共鸣。 北欧设计多为简约主义，它体现了一种生活概念，既简单又高贵。用很少的装饰营造出美的家居环境，简化室内装饰要素，可使人视觉开阔，让空间中的重点之处富有活力。北欧简约主义设计风格在以下几点也表现出特殊个性： 1、线条利落简洁 简约风格中通常线条简单，除了橱柜为简单的直线直角外，沙发、床架、桌子亦为直线或简洁流畅的曲线条，造型简单，富含设计或哲学意味但不夸张。 2、材质更多样化 木质、皮质是主要的基本材质，还可见到现代工业的新材质，如铝、塑料、高密度玻璃…… 3、光照效果的功能性 北欧简约风格中灯具是非常重要的。它强调光照体本身的形象质感和光源对象内不同光环境的功能性。 4、功能设计 虽然线条与颜色简单，但简约风格多功能可不简单。每一物件都强调相对与人的机理功能学和储物使用合理性，显示设计者细致入微的生活观察能力和纯熟的设计应用能力。 日本设计与北欧国家有着相似的美学特征：同样追求极致的简约之美、崇尚自然、简朴本真、亲切舒适，在材料的运用上，追求未加工的天然材料，使之更加接近自然。同为两个优秀的质朴设计之国，如果说北欧的设计简洁有力、古朴优雅，整体洋溢着实用主义的现代风情，那么日本的设计则更凸显出一种东方的禅意。 设计并没有美丑对错之分，它的受众不同，它所呈现的方式也千差万别。不论是空寂淡漠，充满灵性的日本“无设计”，还是北欧强调民族情结及人与自然和谐的“简约设计”，它的本意都是为了人们更好的生活，享受生活中的美。这里的“以人为本”并不是孤立的去看待，不是“即在设计中仅仅考虑人的自身利益和需求，并且作为设计的唯一尺度，使人走向自然的对立”而是达到一种人和自然和谐共处，“天人合一”的境界。 【作者简介】 高一心（1990—），女，汉族，甘肃兰州人，陕西师范大学美术学院2012 级硕士研究生，主要研究方向：视觉传达设计。
美国工业设计的兴起 美国工业设计的兴起 自两次世界大战后，设计中心逐渐由欧洲转向了美国。先对二战前的情况进行大致的 分析： 1) 世界大战刺激了美国工业的发展（尤其是军工产品和军需品） 2) 社会局势稳定，国内消费品需求增加 3) 生产的标准化和制度规范化的生产改革（也导致设计职能分工明确） 一.第一代设计师 美国的第一代工业设计师，多以广告、商业美术、工程等行业为出身背景，是似乎与 我国目前设计教育环境颇有几分相似。 a. Raymond Loewy ——当洛维初到美国时，以插画和广告画为生。小有名气后，逐 渐转入工业设计行业。于30年代引领“Streamlining”运动。此人设计作品颇多，曾为 美国总统工业设计顾问，代表作品如可口可乐瓶、“灰狗”公车、“空军一号”内舱等。1951年著有《Never leave well enough alone》一书。 b. Norman.B.Gedds ——喜好 流线型设计以及设计的程序化。早期的设计思想充满理想主义和未来主义的色彩。曾著书《地平线》(1932年)。 c. Walter.Teague ——是最早重视人体工程学因素，从而增加产品安全性和舒适性 的设计师之一。代表作品如柯达135相机（现代35MM相机的原型）、波音707、747内舱等。 d. Henry.Drefuss ——德雷福斯最大的贡献便是奠定了Ergonomics(人体工程学)学科的发展，并著书《Design for people》（1955）和《The measure of man》(1960)。 德雷福斯一生都和Bell公司有着密切的联系，强调“from the inside out”（有内而外）的设计原则。 e. Harley.Earl —— 1927在通用汽车公司总裁 Afred.Sloon领导下，厄尔成为世 界第一个企业设计部，即汽车色彩设计部主任。后又与Sloon提出著名的“有计划废止制度”（planned obsolescence），即有关于汽车有计划更换部件计划，2年一小改，4年 一大改，用新样式替换旧样式的促销手段。厄尔对于汽车工业贡献巨大，他于1919发明 了泥塑模型设计车身的技术。后于50年代发明了弧形整体挡风玻璃。 （美国工业设计专职化的两种方式：一是自由设计师，如洛维；二是企业设计部，如 厄尔，这一职能分化模式一直沿用至今。） 二. 二战后现代主义设计的发展——国际主义（建筑学意义）背景：
1 北欧国家概况 北欧由挪威、丹麦、瑞典、冰岛、芬兰以及法罗群岛和格陵兰群岛组成（图1），现有人口2500多万，是一个社会稳定、经济发达的高福利地区。人口稀少、资源丰富、生活富裕、福利优越，这便是当今北欧国家的真实写照。 因瑞典、挪威和芬兰位于欧洲北部斯堪的纳维亚半岛，所以北欧国家也被称为“斯堪的纳维亚国家”。斯堪的纳维亚半岛是欧洲最大的半岛，古称为Scandia ，意为“斯堪的纳维亚人居住之地”。 斯堪的纳维亚一词现代的用法源自19世纪中叶提倡统一丹麦、瑞典和挪威的政治运动，当时，受到拿破仑战争（1799-1815）所引发的动荡影响，挪威从丹麦分裂出来，瑞典的东部地区（即芬兰）被俄罗斯帝国侵占。“斯堪的纳维亚”一词就用来代表俄国以外的北欧国家（丹麦、瑞典和挪威）。在今天，斯堪的纳维亚成为描述北欧国家的地域性名词。 北欧国家同处北极圈附近的高纬度地区，每年五月到九月，气候最佳，气温适宜，白昼较长。春秋两季比较短促，冬季从每年十一月一直到次年三月，寒冷漫长，还有漫长的冬季夜晚。 除丹麦和冰岛外，北欧国家森林面积广阔，尽管林区树种相对单调（以赤松、云杉和白桦为主），但这里雨量充沛，林木生长茂密。林缘整齐的森林或树丛，与柔缓变化的地表，构成非常平和的自然景观（图2）。斯堪的纳维亚山脉曾是欧洲第四纪冰川的主要中心，大陆冰川曾覆盖了整个北欧地区，冰川在融化过程中形成了众多的冰川湖泊群，所以在斯堪的那维亚半岛到处可见冰川侵蚀与堆积地貌，湖泊众多，河流短小。 在文化上，北欧国家有很多的共同性，除了芬兰语，大部分丹麦、瑞典和挪威的方言是大致互通的，斯堪的纳维亚人能够理解彼此的标准语言。 1397年丹麦、瑞典（连同芬兰）和挪威（连同冰岛)三国结成了以丹麦国王为共主的斯堪的纳维亚联盟，又译卡尔马联合（Kalmar Union ，14世纪末-16世纪上半叶）。1523年，瑞典脱离丹麦独立。1814年“瑞-挪联邦”形成（1905年解散），两国共戴一君。1864年“瑞-挪联邦”拒绝军事支援丹麦对抗普鲁士，统一斯堪的纳维亚的政治运动宣告结束。虽然斯堪的纳维亚的大一统始终不能实现，但早在1873年斯堪的纳维亚就成立了金融联盟，克郎成为共同货币直至第一次世界大战。一战后，芬兰和冰岛与斯堪的纳维亚各国以“北欧国家”的名义加强合作，1952年成立了北欧理事会，合作关系进一步加强。 在政治上，自19世纪末20世纪初以来，一些倡导社会改良、实现平等民主社会的中、左派政党在北欧国家的政治生活中占据了重要的位置，并且在这些国家中长期执政，因而形成了今天北欧国家相似的社会环境，如阶层的弱化，“从摇篮到坟墓”的高福利政策，平均的生活水准，平等和谐的社会等。 2 北欧国家景观设计的发展 北欧国家的园林设计发展历程与欧洲大陆其他国家相似。20世纪以前，它们的园林多模仿欧洲国家的流行风尚，只是因气候和国家的经济状况的不同，这些园林风格在北欧各国家中的传入时间有所不同，园林要素的运用和规模大小也有所变化。其中丹麦和瑞典因地理位置、经济和土地资源的优势，比起挪威和芬兰，其园林发展史呈现相对的连续性，每一时期的花园建设规模也与欧洲大陆近似。 1880年斯堪的纳维亚的民族主义争鸣，触发了著名的“民族浪漫主义”运动，这一运动在北欧近代史上极具震撼力，导致了斯堪的纳维亚社会、经济、文化与艺术的空前发展。这一运动旨在发掘民族传统文化的基础上，努力创造一种适应世界潮流的新设计。对民族文化的弘扬带给设计师以自信心，通过设计与艺术，表现出强烈的民族认同感，这也使得北欧设计师在面对外来文化的巨大冲击下，拥有足够的自信和能力对其进行改良和改造[1]。这也是后来现代主义运动传到斯堪的纳维亚国家时没有遇到像其它地方那样强烈的抵制的一个重要原因。 北欧景观设计的发展与特征 Future and Features of Nordic Landscape Architecture 蒙小英 王向荣 MENG Xiao-ying WANG Xiang-rong 摘 要：２０世纪北欧的景观设计，在把现代主义本土化和本土景观要素现代化的同时，形成了自己鲜明的景观设计特征。文章简要回顾了２０世纪北欧景观设计的发展历程，并对其景观设计的共性特征做了探讨和整理，如民主的设计思想；从自然中获得灵感；对人情味和地域性的关注；重视光与材质；实用、美学与艺术品质的统一等。 关键词：风景园林；景观设计；研究；北欧；设计特征 中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号： 1673-1530（2007）01-0016-06收稿日期：2007-01-14 修回日期：2007-01-28 Abstract: The characteristics of Nordic l a n d s c a p e d e s i g n w a s f o r m e d a l o n g with the localization of modernism and modernization of native landscape in the 20th century. The paper reviewed the evolution of Nordic landscape in the 20th century and summed up its design features such as the democratic design conceptions. It indicated that the design was inspired by the nature and that optical effect and material quality were attached importance in the landscape. The Nordic landscape is an intergration of practicality, aesthetics and art. Key words: Landscape Architecture; Landscape Design; Research ;Nordic Countries; Design Features 图１
北欧的设计风格: 第一、在建筑室内设计方面，就是室内的顶、墙、地三个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。 第二、在家具设计方面，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具，实际上的家具产品也是形式多样。如果说它们有什么共同点的话那一定是简洁、直接、功能化且贴近自然，一份宁静的北欧风情，绝非是蛊惑人心的虚华设计。北欧设计风格的发展: 在20世纪20年代，大众服务的设计主旨决定了北欧风格设计风靡世界。功能主义在1930年的斯德哥尔摩博览会大放异彩，标志着其突破了斯堪的纳维亚地区，与世界接轨。 北欧风格将德国的崇尚实用功能理念和其本土的传统工艺相结合，富有人情味的设计使得它享誉国际。它逐步形成系统独特的风格于40年代。北欧设计的典型特征是崇尚自然、尊重传统工艺技术。 20世纪中期的北欧经济的发展迅速使得北欧人拥有高福利的制度。但北欧人依然重视产品的实用性，简单自然的审美观依旧传承。北欧的住宅文化和设计理念深受影响。 所以，即使是在工业时代的北欧产品设计都依然保留着关注用户身心健康的人文关怀的要素。传统和时尚创新被北欧设计师运用得淋漓尽致。
扩展资料： 北欧风格设计貌似不经意的搭配之下，一切又如浑然天成般光彩夺目。任何一个空间，总有一个视觉中心，而这个中心的主导者就是色彩。 北欧风格色彩搭配之所以令人印象深刻，是因为它总能获得令人视觉舒服的效果——不用纯色而多使用中性色进行柔和过渡，即使用黑白灰营造强烈效果，也总有稳定空间的元素打破它的视觉膨胀感，比如用素色家具或中性色软装来压制。 木材是室内装修的灵魂。上等的枫木、橡木、云杉、松木和白桦是制作各种家具的主要材料，它本身所具有的柔和色彩、细密质感以及天然纹理非常自然地融入到家具设计之中，展现出一种朴素、清新的原始之美，代表着独特的北欧风格。
日本的设计风格在世界上是有独特魅力的，无论在平面设计还是在工业设计上都是佼佼者。日本的艺术既可能简朴，也可能繁复，既严肃又是怪诞，既有楚楚动人抽象的一面，又具有现实主义精神，这就是东西方的交融。从日本的设计作品中似乎看到了一种静、虚、空灵的境界，更深深地感受到了一种东方式的抽象。日本人是大和民族，大和民族是个忧患意识非常深重的民族。 北欧人认为设计是他们生活的组成部分，美国人以之为赚钱的工具，日本人则认为设计是民族生存的手段。 由于日本是一个岛国，自然资源相对贫乏，出口电器便成了它的重要经济来源。此时，设计的优劣直接关系到国家的经济命脉，以致日本的设计受到了政府的关注。日本的设计从本世纪50年代开始起步，以其特有的民族性格使自己的设计变得十分强大。日本人是世界上最好的学生，他们能对国外有益的知识进行广泛的学习，并融汇贯通，最终成为己用。同时，日本民族的团体精神很强，使企业内部的力量比较容易得以完全集中。日本的传统中有两个因素使它的设计没走弯路：一个是少而精的简约风格，另一个是在生活中他们形成了以榻榻米为标准的模数体系，这令他们很快就接受了从德国引入的“模数”概念。空间狭小使日本民族喜爱小型化、标准化、多功能化的产品，这恰恰符合国际市场的需求，导致出现日本的电器产品引导世界潮流、横扫世界市场的局面。比如他们把套在木桶外面的箍夸张加大，让它既是功能构件又是装饰构件，称之为“装饰性的使用结构部件”。又比如国际主义风格的产品可以批量生产，并且价格低廉，适合广大民众的需求．它在设计过程中牺牲了民族性、地方性、个性，一心追求共性。现在是工业化向信息化转型的一个过渡阶段，从长远利益来看，产品必须有个性才能在激烈的市场竞争中牢牢地占有一席之地。在设计中，从国家、地区的实际情况出发，把民族审美情绪同现代设计的某些因震结合起来，形成独特的设计体系，是设计的一个发展趋向。在这方面，日本人都做了一些有益的探索。 日本的工业设计得到如此完整的发展，首先是日本的工业设计界非常注重实务，整个设计界都是和企业紧紧联系在一切的。绝大多数大型企业（大型企业占日本全部企业约5%）都拥有自己庞大的产品开发部门，在工业设计方面投入大量的资金。再有，日本设计界和社会的发展紧密贴合，JIDA的研究方向从一开始就紧贴国家形势，社会生活的变迁能够马上得到设计师的重视，形成探讨的课题及理论，立足点在于自己国家和社会的特色，放眼世界的需求，而不是人云亦云，这样才能设计出真正符合本国人民需要，有本国特色又能面向世界的好产品。在平面设计上日本也是散发出独特的魅力。佐藤晃一就是双脚踏在日本文化的延长线上，继田中一光等老一代平面设计师之后走上设计舞台的新一代平面设计师。威廉荷加斯在《美的分析》中说过：“最好的色彩美有赖于多样性的、正确而且巧妙的统一。”佐藤晃一作品的色彩可以说大都具有这一品质，造成分离感和张力，具有戏剧性。在色彩、形体与光三者的关系中寻求平衡，既不完全归入西方古典的光线照射法，也不归入东方传统的几乎抛尽光源，只求色彩与体积的表现法。而是把装饰色彩、变形形体和折中了古典派与印象派的光表现在色渐变手法中融为一体。在色渐变的隐隐约约依然清晰肯定的形体、弱化了的明暗和相对强化了的色彩，构成了佐藤晃一作品的基本特征，三者融而合一，自然和谐，开出了一块融合东西方的新天地。 精神上，他是以日本传统的空灵虚无思想为根底，带有日本自古以来的清愁冷艳的色调，追求其中浮现的优美和冷艳的感情世界。创作风格是写实的同时又是抽象的，一方面继承着日本的王朝文学的美意识，同时伴着冷澈的感触。在日本的许多平面设计中你会感到好像雪花静静地飘落。没有同时代西洋设计作品中的那种暴力感，没有冲突与*，没有草野气，多是细致的、平静的抒情，以冷澈的笔触，平和的神情，冷淡中描绘了一个梦与现实分不开的世界。
北欧设计予中国当代设计影响 地处北欧的斯堪的纳维亚国家(包括芬兰、挪威、瑞典、丹 麦、冰岛五国)，地理位置独特，民族文化艺术传统悠久，在艺术设计领域至今一直保持着自己的艺术特色、设计的文化品质和艺术精神。在20世纪晚期，其设计艺术越来越引起世人的注意，同时也不断地得到世界的认可，成为影响当代设计艺术的一股重要力量。 北欧设计在20世纪成为风靡全球的设计风格，对中国的设计界也产生了巨大的影响。北欧设计之所以能备受世人瞩目，这与北欧设计的人性化，功能化，民主化是分不开的，也与其崇尚简约风格和绿色设计理念有很大关系。时下很多设计往往过于追求风格和形式，而忽略设计的真正意图和最终目的，导致资源的巨大浪费和设计上的千篇一律，缺乏内涵和肤浅的设计大量充斥市场；另有一些设计一味追求照搬国外的设计形式，遗弃了自己民族的传统文化元素和特色。北欧各国的优秀现代设计文化的成因、得失对我国较具针对性，因为我国与当初的北欧一样面临着人均资源短缺、民族文化传统中对自然因素的欣赏以及均有强烈而极具本民族特色的文化及审美特质。 高科技的迅猛发展，正逐步改变着人类生产生活的方方面面，它在展示人类伟大的征服力量和无与伦比的聪明才智的同时，也带给人新的苦恼和忧虑，那便是人情的孤独、疏远和感情的失衡。．
现代社会导致人文因素失落的原因有很多，其中主要有：工具理性的泛滥、科技崇拜的盛行、商品经济的发展、大众化社会的形成、快节奏高效率的时代特点等。产品中人文因素的失落造成了冷漠、无人情味的、理性的、道德败落的社会局面。 随着现代社会人们对“补偿性高情感”要求越来越强烈，未来设计中设计伦理学必将越来越受到重视。作为设计和造物的道德哲学，它在表层上涉及以人为本、环境与发展诸问题；在深层上，其表述涉及设计意志的合理性、人作为目的自身的无限价值与设计价值以及设计的自律诸问题。 如果说北欧设计以诗一般的形式美来消除当今社会上不自然的成分的话，那么，北欧的人文功能主义无疑是把对人类人生价值和意义的关怀和思考以实物的形式表现出来，并通过这种优质的设计给人以思考甚至反思的空间。 二十一世纪是“非物质”世纪也是情感世纪。现在国际社会最前沿的设计理论都在宣扬设计的非物质性和情感性、艺术性。从强调物质实用性转向强调易用性和情感性；从强调功能性转向强调生活体验性和文化性；从强调全球性转向强调本土性；强调生活实在性转向强调生活艺术性；从急功近利的商业性转向关注整个生存环境的可持续发展性是未来社会对设计工作者提出的 要求，而北欧设计既关注人的情感又注重产品功能；即强调现代性又不抛弃传统；既重视现在又注重可持续发展。北欧设计对人
北欧现代建筑设计 北欧包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰等国。20世纪以来,北欧出现了一批杰出性建筑设计师,如瑞典的 E.G.阿斯普伦德、芬兰的A.阿尔托等。第二次世界大战后,随着社会的稳定,财富的积聚,新技术的迅速发展,建筑思潮十分活跃,北欧建筑进入繁盛时期,形成了亲切、朴实自然、注重功能和环境优美的建筑风格。 20世纪初,北欧国家在英国“新艺术”运动的影响下出现了国家浪漫主义建筑,代表作是哥本哈根市政厅和斯德哥尔摩市政厅(1911-1923)这些建筑吸收了西欧和南欧建筑的特点,融汇了当地传统的装饰,体形稳重,比例匀称,细部精致。 当欧洲大陆现代主义建筑崛起时,北欧国家正流行着新古典主义建筑。典型的作品如斯德哥尔摩市图书馆(1920-1928)和芬兰国会大厦。随之,潮流急转,形成现代建筑运动的一支流派。 功能主义建筑对北欧现代建筑的发展起了巨大的推动作用。1930年建造斯德哥尔摩博览会建筑是北欧现代建筑的转折点。以阿斯普伦德为首的一批青年建筑师以博览会建筑为榜样,极力推崇功能主义,宣扬社会改良, 呼吁解决住房困难和推广新材料。他们预言建筑的一个新时代就要来临。阿斯普伦德的作品,严谨而简洁有力,富有文化气息,尺度亲切,细部精致,对北欧现代建筑产生很大的影响。20年代末阿尔托设计,30年代初建成的维堡图书馆和帕伊米奥结核病疗养院表现出很高的水平。50年代后期,阿尔托设计的赫尔辛基的文化之家和芬兰技术大学主楼集北欧各国建筑之长,表现建筑的空间、材料、光影、亲切感和理性的造型,手法纯熟洗练。阿尔托成为现代北欧建筑的主要代表人物。 芬兰帕伊米奥结核病疗养院,芬兰现代主义建筑名作,1929-1933年建,A.阿尔托设计 第二次世界大战后,北欧国家在居住建筑方面取得成绩。50年代瑞典的魏林比新区和芬兰的塔比奥拉居住区的建筑闻名世界。60年代国际上盛行高层住宅的热潮也一度波及北欧。近些年来,丹麦等国建造的“低层一高密度”住宅卓有成效。 50年代末,北欧建筑工亚迅速发展,新技术、新材料如叠层木、隔热玻璃、高效保温材料等给建筑师的创作提供了新的手段。60年代末期,出现了一大批优秀建筑作品。这些建筑,有的以建筑和环境密切结合,创造出优美的空间环境著称;有的则突出了新技术;有的仍然具有地区和民族特色。 哥本哈根的斯堪的纳维亚皇家旅馆是丹麦建筑师A.雅科布森的杰作。他以手法简绛、细部设计精美出名。旅馆从外形到室内装修、家具以至餐具都设计得周密精致。以阿尔托为首的芬兰建筑师竭力用建筑来表现独立了的芬兰民族的精神和文化。他的门生R.皮蒂拉设计的奥塔涅米技术大学学生中心引人注目。奇特的室内空间、厚重的檐口和粗糙的毛石使得这座融合在树林之中的建筑,蕴藏着浑厚的力量。 瑞典建筑师R.厄斯金的建筑亲切感人,自然地流露出功能主义和有机建筑的色彩,同时也把英国建筑和瑞典的传统建筑揉合在一起,他的代表作品是英国纽卡斯尔的贝克住宅区。 丹麦建筑师J.乌特松设计的澳大利亚悉尼歌剧院,获得了巨大的成功(见彩图)北欧现代建筑从30年代斯德哥尔摩博览会建筑起,一直沿着从功能主义到有机表现主义的道路发展,当前正处在一种多元、深化的状态。新技术打破了北欧建筑过去那种厚重封闭感。北欧建筑师们正在保持民族传统和地区特色的道路上努力探索创新。