简约主义风格对中国室内环境艺术发展的影响

简约主义风格对中国室内环境艺术发展的影响

本文论述了简约主义风格的起源以及简约主义对中国室内环境艺术发展的影响，并结合影响当代中国室内环境设计的几种简约主义不同形式进行分析：这种风格潮流并被接受的原因，更以艺术美学的原理解析了简约主义在审美要求上能被大多数人所认同并将继续流行的原因。

标签：简约主义室内环境设计发展

当代中国室内环境艺术的发展，可以说是基于这样一个时代背景：进入20世纪80年代后，随着社会经济的发展，人们对室内环境的艺术无论是风格还是艺术设计的独创性上，都有了全新的认识与需求。于是对室内环境艺术的风格研究也显得越来越重要。

无可否认，简约主义从90年代成为全球范围内室内设计中最有代表性的风格，设计师们都在用简约风格来诠释他们的空间。

简约主义的精神主要源于二十世纪初期的西方现代主义。现代主义建筑大师密斯·凡德罗的名言：“less is more”可以说是简约主义的中心思想。此风格的特色是将在满足功能的基础上作到最大程度的简洁。这种观点符合了世界大战后各国经济萧条的因素，并且得到人们的一致推崇。

简约艺术与室内环境设计在90年初期起开始融合。其实，这种简约的思想，在中国古代环境设计以园林、建筑以及室内环境设计都已经有所体现。这种简约的设计、雅致的韵味与古代文人的思想有着密不可分的关系。像《闲情偶寄》，《长物志》等著作可以看出中国文人简约思想。唐代刘禹锡的《陋室铭》有云：山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？”这都说明文人们已经开始在室内环境设计中加入了简约主义元素。其中明式家具最能说明中国传统艺术中成熟的简约思想。明代家具不论硬木、木漆还是柴木家具，造型都十分简洁，没有过多的装饰。这与西方简约主义设计思想都是相通的。其实，简约主义的盛行是人类发展的必然趋势。以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求。简约并非简单，它是一种生活态度。当我们在现代生活中，承受太多的压力，我们开始渴望拥有自由的感觉、优雅的姿态和不凡的品位。我们需要让浮躁的心境趋向平和，于是我们呼唤简约。

从上世纪八、九十年代开始，中国的环境设计领域曾受到后现代主义的影响，经历过复古的繁琐装饰时期。之后，设计界重新感受到现代主义的时代魅力。简约主义设计风格由于延续了现代主义追求简洁、强调功能的设计精神，很快在我国当代建筑与室内设计领域中得到认可与积极实践。于是从大的建筑空间到普通的居住空间，从职业设计师到普通公民，自然简约风格，开始成为环境设计界非常流行的方向。

20世纪90年代中期开始，室内环境设计得到解放，人们开始追求各种各样的设计方式，其中现代主义、后现代主义等一系列较为完整的设计体系在室内设计中形成。人们在谈及装修时，这些“主义”频繁地出现在嘴边。这种风格基本上以樱桃木作为主要的木工饰面来体现。

接着柔和风格的简约主义于世纪未本世纪初接踵而来，一种追求平稳中带点豪华的仿会所式的设计开始在各式房地产楼盘的样板房和写字楼中出现，继而大量出现在普通的室内环境之中。这种风格比较强调一种较为简单但又不失内容的装饰形式，逐步形成了以黑胡桃为主要木工装饰面板的风格。其中，简约主义和极简主义开始浮出水面。

优雅风格的简约主义，这是出现在上世纪未本世纪初的一种设计风格，它基本上基于以墙纸为主要装饰面材、结合混油的木工做法。这种风格强调比例和色彩的和谐。人们开始会把一堵墙的上部分与天花同色，而墙面使用一种带有淡淡纹理的墙纸。整个风格显得十分优雅和恬静，不带有一丝的浮躁。

21世纪以后，都市风格的简约主义开始流行，房价的攀升，众多年轻的初次购房者的出现，为这种风格的产生注入了动力。年轻人刚刚买了房子，很多都资金不足，而这个时候的商品房基本上又都是以毛坯房(一种不带基本装修的风格)为主，这些年轻人被迫进行了装修的革命。受财力所限，人们开始通过各种各样的形式来强调已经“装修”的观感，其中大量使用明快的色彩就是一种典型的例子。人们会在室内中大量使用各种各样的色彩，有时候甚至在同一个空间中，使用三种或三种以上的色彩。

清新风格的简约主义，这是一种在简约主义影响下衍生出来的一种带有“小资”味道的室内设计风格。对于不少青年人来说，事业的压力、繁琐的应酬让他们需要一个更为简单的环境给自己的身心一个放松的空间。尤其是随着众多的单身贵族的出现，这种小资风格大量地出现在各式的公寓装修之中。由于很多时候，他们的居住者没有诸如老人和小孩之类的成员，所以在装修中不必考虑众多的功能问题。他们往往强调一种随意性和平淡性。轻飘的浅色纱帘配着一张舒适的布艺沙发，再堆放着一些各式抱枕，配合融合的灯光。就形成了一个充满惬意氛围的室内小品。整个空间以宁缺勿滥为精髓，合理的简化居室，从简单舒适中体现生活的精致。

反过来，我们再来以理论来论证简约主义在审美要求上能被大多数人所认同的原因。设计之所以能以尽量少的语言表达尽量多的信息，有赖于其将诸多设计表现形式要素科学的融合在一起，比如色彩的选择和使用。由于光的物理特性（我们知道，光的传播速度比图形文字的传播速度更快），这使得它能让人在第一时间感受的到。而不同色彩可以引起人们不同的心理反映和感受。在简约主义的室内设计中，黑色和白色以及材料的本色是它的代表色，也是常常使用的颜色，这些颜色被认为是最没有倾向的颜色，对人的视觉干扰最小。同时室内设计也强调对光的使用，往往通过窗等获取自然光源，这对塑造一种轻淡整一的色彩空间起着相当重要的作用，也体现了简约主义所宣扬的简洁但不简单的风格。这种手法

在日本的安藤忠雄的光之翼教堂中凸显的淋漓尽致。每一个表现手段都以居住为目的，对每一个局部都强调其功能性和舒适性。实际上，这种对功能的充分表述体现了设计的基本美学原理，也是很容易理解的，再比如对空间构成元素把握，无点不方、无线不直、无面不挺这些都是简约空间最经典的语言特色。这种空间不仅传达了横平竖直的感染力，还通过室内家具、布艺、字画，甚至灯具等软饰赋予一些简洁内涵。这种品位体现在设计上的细节的把握，每一个细小的局部和装饰，都要深思熟虑。在施工上更要求精工细作。这是一种不容易达到的效果。“中国简约之父”梁志天对这种设计理念的把握是恰到好处的，甚至有人说他组织的简约元素似乎到了一个极限状态。比如在界面形态上，他喜欢将不同的材质饰面和镜面玻璃按黄金比例，搭配得恰到好处。在家具配置上，他主张整体家具概念设计，在整体空间规划时一并考虑。尤其是界面与界面转角、墙面悬挑家具、墙面（饰面）书架、展柜、衣柜和摆设支点架等等，这些家具就好像在墙体上长出来似的，和他设计的整体系列家具融为一体，可谓梁氏一绝。人们从这些作品中除了不难看出德表面的严谨精致的秩序感外，还有就是深入其中是温馨、柔和和高雅的意境。

应该说，自然、简约的室内设计展现的是一种生活方式，它让我们更接近自然，更强调功能，更关注生活本身。社会的发展，时代的进步，新的认知、新的要求伴随着新结构、新材料的出现必定会产生与之相适应的装饰新理念。以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求，是当今国际社会最为流行的设计风格。它符合当代的潮流，会继续成为成为21世纪人们生活追求的时尚。

参考文献：

[1]世界室内设计史约翰·派尔.中国建筑工业出版社.

[2]中国近现代室内设计史杨冬江.中国水利水电出版社.

[3]王受之.世界现代设计史.