文艺复兴时期
一、填空题
1、15世纪上半叶，欧洲的文艺复兴音乐发源于_________地区，作曲家_______被认为是该乐派的代表作曲家。
2、文艺复兴时期的合唱音乐往往不用器乐伴奏，在某些声乐与器乐结合的复调音乐中，器乐也总是重复声乐声部，专为器乐而写的独立声部很少。文艺复兴时期常被称为______________的时期。
3、文艺复兴时期，用音乐描绘特定的歌词形象的表达手法________非常流行，作曲家努力用音乐的各种要素表现音乐的意义，使音乐更富感染力。
4、15世纪中叶，_________乐派继勃艮第乐派之后兴起，绵延100多年，产生了大量杰出的音乐家，是欧洲文艺复兴最重要的乐派。
5、文艺复兴时期，欧洲作曲家主要的创作领域，在宗教音乐领域集中于两大声乐体裁________和_________，世俗声乐体裁具有代表性的是意大利的_______、法国的________和德国的________。
6、文艺复兴时期的弥撒曲，有引用素歌旋律作为固定旋律的________弥撒曲，也有大段借用现成曲调的________弥撒曲。
7、牧歌取名自意大利民间的牧人歌曲，14世纪时为二至三个声部的抒情歌曲，最后有结束段“利都奈罗”，“新艺术”作曲家_______写作了14世纪牧歌。16世纪牧歌根据知名诗人诗歌谱写的歌曲，是在贵族社交场合演唱的室内声乐曲，其直接前身是弗洛托拉。作曲家马伦齐奥、__________和__________是意大利牧歌发展到后期的杰出代表。
8、欧洲宗教改革运动发端于16世纪的_____国，由宗教改革领袖_________发起，他们在音乐上最重要的贡献是开创了________的新教圣歌体裁，17世纪以后，这种新教圣歌的旋律被.巴赫大量运用在__________和管风琴前奏曲的创作中。
9、16世纪“罗马乐派”的代表作曲家有意大利的_____________和西班牙的___________。
10、16世纪末“威尼斯乐派”的代表作曲家有弗兰德作曲家________和_________叔侄。
11、文艺复兴时期使用的弦乐器主要有________和________，管乐器主要有_______。
12、16世纪主要的即兴风格键盘音乐体裁有前奏曲、_________和_________。
二、选择题
1、文艺复兴时期的音乐织体是【】。
A.单声部音乐
B.复调音乐
C.主调音乐
D.无调性音乐
2、14-15世纪，英国作曲家【】开创了文艺复兴音乐的新风格。
A.塔利斯
B.伯德
C.邓斯泰布尔
D.普赛尔
3、文艺复兴时期弗兰德乐派作曲家有【】
A.蒙特威尔第
B.若斯坎
C.奥克冈
D.拉索
E.奥布雷赫特
F.伊萨克
G.罗勒
H.帕勒斯特里纳
4、16世纪意大利最主要的世俗声乐音乐体裁是【】
A.牧歌
B.弥撒
C.尚松
D.利德
5、16世纪法国尚松的主要作曲家是【】
A.马肖
B.雅内坎
C.拉莫
D.赛尔米西
6、15-16世纪德语利德的代表作曲家有【】
A.哈斯勒
B.芬克
C.森夫尔
D.伊萨克
E.拉索
F.许茨
7、文艺复兴时期创作弥撒曲数量最多的作曲家是【】
A.奥克冈
B.拉索
C.蒙特威尔第
D.帕勒斯特里纳
8、文艺复兴时期欧洲重要的音乐流派有【】
A.罗马乐派
B.勃艮第乐派
C.那不勒斯乐派
D.弗兰德乐派
E.维也纳乐派
F.威尼斯乐派
9、文艺复兴时期使用的键盘乐器有【】
A.楔槌键琴
B.便携式管风琴
C.维吉那琴
D.羽管键琴
E.水力管风琴
F.教堂管风琴
10、下列音乐体裁中，【】是文艺复兴时期的器乐音乐体裁。
A.利切卡尔
B.托卡塔
C.即兴曲
D.坎左纳
E.前奏曲
F.帕凡
G.加亚尔德
H.无词歌
11、文艺复兴时期的舞蹈音乐体裁有【】
A.阿勒曼德
B.波尔卡
C.萨尔塔雷罗
D.帕凡
E.库朗特
F.加亚尔德
G.哈巴涅拉
H.帕萨梅佐
三、名词解释
1、尚松
2、牧歌
四、论述题
1、罗马乐派的音乐特征。
2、马丁.路德宗教改革及其音乐改革。
西北民族大学音乐学院2010——2011西方音乐史期末考试（A）卷 专业：班级： 姓名：学号： 一、填空题(本大题共9小题，每空2分，共40分) 1、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是_ __ ________ 、 _____ ______ 和 ____ _______。 2、西方最早的复调音乐产生在____ ___世纪，被称为_____ ______。 3、中世纪兴起的复调音乐形式主要有___________、 _______________、 ________________、______________等。 4、1597年上演了由利努契尼写剧本、佩里作曲的__________，由于该作品的乐谱只留下残片，所以人们通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼写脚本，佩里和卡契尼作曲的__________视为最早的一部歌剧。 5、威尼斯歌剧作曲家______ ________创作的歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。 6、巴罗克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是____________、 _______________、_____________、_______________。 7、意大利作曲家_______ ______对大协奏曲的定型起决定性的作用，确立了快、慢、快的三乐章结构，他创作了著名的大协奏曲______________，分别题为《春》、《夏》、《秋》、《冬》，对标题音乐作出一定的贡献。
8、意大利作曲家_______________确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢－快的三段形式，使之成为交响曲的先声。 9、作曲家________创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于都柏林，该剧使他蜚声世界，并成为音乐史上的经典之作；他的器乐作品《皇家烟火音乐》和_____ ___是巴罗克时期的杰作，为世人传颂。 二、（本题9个小题，每小题3分，共27分） 1.发源于欧洲中世纪的爱情歌曲，通常在黄昏或夜晚演唱，流行于西班牙、意大利等国，是下列哪种体裁？( ) A.夜曲 B.小夜曲 C.前奏曲 D.无言歌 2．长于描写叙事且具有抒情性、戏剧性的单乐章管弦乐曲是( )。 A.交响诗 B.奏鸣曲 C.交响曲 D.协奏曲 3.下列曲目中哪首是属于钢琴曲？( ) A.《1812序曲》 B.李斯特《前奏曲》 C.德彪西《大海》 D.贝多芬《月光奏鸣曲》 4. 2.下列乐曲中属舞剧体裁的是( ) A.《天鹅湖》 B.《卡门》 C.《塔索》 D.《六月》
一、选择题 1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？B A 古罗马 B 古希腊 C 古埃及 D 古印度 2.西方音乐的历史痕迹可见于：D A 考古挖掘的乐器与乐谱残片 B 陶器、浮雕上的音乐图像 C 古代文献记载 D 以上三点均可 3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？B A 宙斯 B 阿波罗 C 缪斯 D 雅典娜 4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：C A 阿夫洛斯管 B 潘笛 C 里拉琴 D 竖琴 5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：A A 阿夫洛斯管 B 管风琴 C 基萨拉琴 D 鼓和钹 6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：D A 颂歌 B 抒情诗 C 史诗 D 赞美诗 7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：D A 荷马 B 萨福 C 埃斯库罗斯 D 欧里庇得斯 8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：B A 毕达哥拉斯 B 亚里斯多塞诺斯 C 柏拉图 D 苏格拉底 10、古罗马音乐的主要特征是：D A 军乐较发达 B 追求气势和排场 C 是身份地位的象征 D 以上三点均是 11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：B A 公元313年 B 公元476年
C 公元800年 D 公元1054年 12.中世纪音乐的盛期是指：B A 5-10世纪 B 11-13世纪 C 14世纪 D 16世纪 13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：A A 安布罗斯圣咏 B 高卢圣咏 C 贝内文托圣咏 D 老罗马圣咏 14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？D A 不列颠 B 法国 C 意大利 D 西班牙和葡萄牙 15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：D A 吟诵式 B 花唱式 C 纽姆式 D 音节式 16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：B A 应答歌唱 B 交替歌唱 C 齐唱 D 独唱 20.常规弥撒配乐的第一首经文是：D A 荣耀经 B 信经 C 圣哉经 D 慈悲经 21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：B A 附加段 B 继叙咏 C 教仪剧 22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？D A 柏辽兹《幻想交响曲》 B 李斯特《死之舞》 C 圣桑《骷髅之舞》 D 以上三部均是 23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：C A 道德剧 B 奇迹剧 C 神秘剧 24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？A A 希德嘉 B 萨福 C 莱奥南 25.西方最早出现的复调音乐叫做；C A 迪斯康特 B 附加段 C 奥尔加农
2013——2014西方音乐史期末考试（B）卷 专业：班级： 姓名：学号： 一、填空题(本大题共11小题，每空1分，共25分) 1、单声部圣咏与歌词的搭配形式不同，可分为几种类型：一字对一音，称音节式；在同一音高上唱出相当数量的歌词，称________式；一字对几个音，旋律比音节式流动的，称_______________；一字对多个音，少则十几个音，多则五六十个音，常见于欢呼歌中的，称_______________. 2、古希腊主要有弦乐与管乐两类乐器， _______和_______分别是这两类乐器的代表。 3、中世纪兴起的复调音乐形式主要有___________、 _______________、 ________________、______________等。 4、1597年上演了由利努契尼写剧本、佩里作曲的__________，由于该作品的乐谱只留下残片，所以人们通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼写脚本，佩里和卡契尼作曲的__________视为最早的一部歌剧。 5、意大利作曲家_______________确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢－快的三段形式，使之成为交响曲的先声。 6、巴罗克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是____________、 _______________、_____________、_______________。 7、文艺复兴时期有两个新的调式被广泛使用,后来直接影响了大小调的产生，它们是 _____________ 和_____________调式。
8、意大利作曲家_______________确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢－快的三段形式，使之成为交响曲的先声。 9、作曲家________创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于都柏林，该剧使他蜚声世界，并成为音乐史上的经典之作；他的器乐作品《皇家烟火音乐》和_____ ___是巴罗克时期的杰作，为世人传颂。 10、13世纪在意大利流行的世俗方言歌曲上，主要形式有两种它们是____________、 ___________。 11、14世纪意大利最有影响的盲人音乐家____________创有著名的____________，即一种旋律格式，也被人称为si –la –do终止式。 二、（本题10个小题，每小题3分，共30分） 1. 格里高里圣咏是（）声部的经文歌。 A、四 B、三 C、双 D、单 2．提出“和谐论”的古希腊哲学家/数学家是？( )。 A.埃斯库罗斯 B.毕达哥拉斯 C.欧里庇得斯 D.索福克勒斯 3.下列哪种乐器属于古希腊弦乐器？( ) A.阿夫洛斯管 B.小提琴 C.里拉 D.琉特琴 4. 游吟诗人属于下列哪一个时期的世俗音乐？( ) A.巴洛克 B.中世纪
一、填空题（每空0.5分，共45分） 1、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是_ ___埃斯库罗斯________ 、______索福克勒斯______ 和_____欧里庇得斯_______。 2、西方最早的复调音乐产生在____9世纪___世纪，被称为_____奥尔加农______。 3、中世纪兴起的复调音乐形式主要有_____奥尔加农_______、_______狄斯康特 ________、________孔特克图斯________、_______克劳苏拉（或经文歌）________等。 4、_____通奏低音_____是巴罗克音乐的标志性特征，它的产生导致了和声学的诞生，并促使大小调体系的产生。 5、1597年上演了由利努契尼写剧本、佩里作曲的____《达芙尼》______，由于该作品的乐谱只留下残片，所以人们通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼写脚本，佩里和卡契尼作曲的______《优丽狄茜》____视为最早的一部歌剧。 6、威尼斯歌剧作曲家______蒙特威尔第________创作的歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。 7、巴罗克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是______德国的阿勒曼德_______、________法国的库朗特_______、______西班牙的萨拉班德_______、_______英国的吉格________。 8、意大利作曲家_______维瓦尔迪______对大协奏曲的定型起决定性的作用，确立了快、慢、快的三乐章结构，他创作了著名的大协奏曲______《四季》________，分别题为《春》、《夏》、《秋》、《冬》，对标题音乐作出一定的贡献。 9、意大利作曲家_______ A.斯卡拉蒂________确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢－快的三段形式，使之成为交响曲的先声。 10、作曲家___亨德尔_____创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于都柏林，该剧使他蜚声世界，并成为音乐史上的经典之作；他的器乐作品《皇家烟火音乐》和_____《水上音乐》___是巴罗克时期的杰作，为世人传颂。 11、巴赫的作品________《平均律钢琴曲集》_________首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创作实践中，他的另外两部复调艺术精品___________________《音乐的奉献》
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七） 说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。 一、名词解释（每题5分，共50分） 1.威尼斯乐派复合唱 2. 乔万尼·加布里埃利 3. 扎利诺 4. 巴洛克 5. 两种常规 6. 蒙特威尔第 7. 通奏低音 8. 单声歌曲 9. 利托奈罗 10.帕莱斯特利那风格 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。 2.巴洛克时期音乐的特点。 附: 2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）答案 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 威尼斯乐派复合唱 16世纪一种“分开的合唱队”，即复合唱风格。唱诗班和乐队被分成几组，安排在教堂里相对的两侧长廊，两侧还各有一个管风琴。作曲家的复合唱风格的作品，以分开的合唱队的交替演唱与一同合唱等各种对比手法开拓了独特的具有空间立体感的音响效果。 2. 乔万尼·加布里埃利 16世纪意大利伟大的音乐家，第一个在总谱上标注乐器的人，威尼斯乐派复合唱创始人，最早整合人声和器乐的作曲家，配器法之父。代表作：经文歌《在教堂里》。 3. 扎利诺
16世纪意大利音乐理论家、作曲家，首要着作有《和声基本原理》、《和声论证》等在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。4. 巴洛克 5. 两种常规 蒙特威尔第在他1605年的第五券《牧歌集》的前言中做了解释。他提出了“两种常规”的思想，认为文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”，而他自己采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”。作曲家采用前者时主要关注对位写作的优美；采用后者时，对歌词的有效表现使一些偏离对位法规则的做法成为正当合理的手段。 6. 蒙特威尔第 16世纪意大利文艺复兴时期和巴洛克时期之间的划时代作曲家。牧歌意大利牧歌的奠基人，提出了“两种常规”，他充分利用音乐和戏剧的表现手段，对歌剧发展起到了重要作用。代表作歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义上的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。 7. 通奏低音 数字低音，即兴的器乐伴奏织体，这是巴洛克音乐的最重要的特征之一，它的运用构成了一种典型的巴洛克音乐的织体。它基本上是由旋律加和声伴奏构成的。 8. 单声歌曲 在声乐领域中，最突出的新发展包括单声歌曲（意为用通奏低音伴奏的宣叙风格的歌曲），它是17世纪上半叶在意大利出现的一种带通奏低音伴奏的独唱世俗歌曲的总称。9. 歌词有二至三段诗节组成，每节三行，用同样的音乐。每节后有两行尾奏，叫做利托奈罗，用不同的音乐，节拍也不同。上方声部的旋律比较有装饰性，尤其是在开始和结尾处。10. 帕莱斯特利那风格 帕莱斯特利那风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上的一种复调无伴奏合唱风格。 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。 背景及成果 在音乐上最重要的成果是会众的赞美诗，即众赞歌。主要是单声部，分节歌的形式，有的是以新创作的德文诗谱曲的，有的是以世俗歌曲填入宗教的歌词。 路德亲自写了许多众赞歌的歌词，其中《（上帝是我们的）坚固堡垒》成为象征德国新教精神的战歌。他还发明了换词歌，这是众赞歌中的一个重要部分。从中世纪后期以来，一
音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷 集团标准化办公室：[VV986T-J682P28-JP266L8-68PNN]
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七） 说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 威尼斯乐派复合唱 2. 乔万尼·加布里埃利 3. 扎利诺 4. 巴洛克 5. 两种常规 6. 蒙特威尔第 7. 通奏低音 8. 单声歌曲 9. 利托奈罗 10. 帕莱斯特利那风格 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。 2. 巴洛克时期音乐的特点。 附: 2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）答案 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 威尼斯乐派复合唱 16世纪一种“分开的合唱队”，即复合唱风格。唱诗班和乐队被分成几组，安排在教堂里相对的两侧长廊，两侧还各有一个管风琴。作曲家的复合唱风格的作品，以分开的合唱队的交替演唱与一同合唱等各种对比手法开拓了独特的具有空间立体感的音响效果。 2. 乔万尼·加布里埃利 16世纪意大利伟大的音乐家，第一个在总谱上标注乐器的人，威尼斯乐派复合唱创始人，最早整合人声和器乐的作曲家，配器法之父。代表作：经文歌《在教堂里》。
16世纪意大利音乐理论家、作曲家，首要着作有《和声基本原理》、《和声论证》等在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。4. 巴洛克 5. 两种常规 蒙特威尔第在他1605年的第五券《牧歌集》的前言中做了解释。他提出了“两种常规”的思想，认为文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”，而他自己采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”。作曲家采用前者时主要关注对位写作的优美；采用后者时，对歌词的有效表现使一些偏离对位法规则的做法成为正当合理的手段。 6. 蒙特威尔第 16世纪意大利文艺复兴时期和巴洛克时期之间的划时代作曲家。牧歌意大利牧歌的奠基人，提出了“两种常规”，他充分利用音乐和戏剧的表现手段，对歌剧发展起到了重要作用。代表作歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义上的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。 7. 通奏低音 数字低音，即兴的器乐伴奏织体，这是巴洛克音乐的最重要的特征之一，它的运用构成了一种典型的巴洛克音乐的织体。它基本上是由旋律加和声伴奏构成的。 8. 单声歌曲 在声乐领域中，最突出的新发展包括单声歌曲（意为用通奏低音伴奏的宣叙风格的歌曲），它是17世纪上半叶在意大利出现的一种带通奏低音伴奏的独唱世俗歌曲的总称。 9. 歌词有二至三段诗节组成，每节三行，用同样的音乐。每节后有两行尾奏，叫做利托奈罗，用不同的音乐，节拍也不同。上方声部的旋律比较有装饰性，尤其是在开始和结尾处。10. 帕莱斯特利那风格 帕莱斯特利那风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上的一种复调无伴奏合唱风格。 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（三）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 戈利亚德o 2. 卡尔米拉·布拉纳 3. 英雄业绩歌 4. 戎格勒 5. 特罗巴多、特罗维尔 6. 巴体歌曲 7. 坎蒂加 8. 克劳苏拉 9. 经文歌 10. 复歌词 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 圣母院乐派主要的代表人物及作品 2. 论述中世纪的世俗音乐（与宗教音乐相对）法国游吟诗人 附: 2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（三）答案 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 戈利亚德 戈利亚德原文拉丁文为“游手好闲的人”的意思，是中世纪流行的一类型的拉丁歌曲，它们由当时的一群自称为“戈利亚德”的游荡诗人创作。戈利亚德游荡诗人主要是由一群不规矩的学生，或想逃避枯燥的修道院生活，到处游荡的云游僧侣构成。 2. 卡尔米拉·布拉纳 又称《布兰诗歌》，是保存戈利亚德拉丁歌曲最多的着名手稿。 3. 英雄业绩歌 最早的一种方言歌曲，这是史诗性的长篇叙事诗，歌颂忠诚、勇敢的骑士英雄。4. 戎格勒
中世纪早期演唱英雄业绩歌和其他世俗歌曲的歌手常常是一些社会地位低下的游吟诗人。 5. 特罗巴多、特罗维尔 游吟诗人被称为特罗巴多或特罗维尔，前者指的是法国南部的游吟诗人，后者指法国北部的游吟诗人。他们于11世纪末最先出现于法国南部地区，约12世纪末开始发展，13世纪游吟诗人的中心转向北方。 6. 巴体歌曲 德国分节歌式的重复结构变化成一种有特色的歌曲形式，即aab的“巴体歌曲”，代表人物瓦尔特·福格尔韦德，他的代表作《我的生命此刻充满喜悦》。 7. 坎蒂加 13世纪西班牙流行一种单声歌曲。 8. 克劳苏拉 原意为“句子”、“段落”，意即礼拜音乐中的一个片段（多声部）。目的最初是在礼拜仪式中用来替换同样圣咏的单声片段，或替换建立在同样圣咏片段的其他复调片段，这种克劳苏拉也被称为“替换克劳苏拉”。 9. 经文歌 二声部的克劳苏拉上方声部本来是无歌词的，但是后来有人在上方声部加上了歌词，这种上方声部有词的克劳苏拉就变成了经文歌（宗教音乐与世俗音乐的混合）。 10. 复歌词 即圣咏旋律声部的拉丁歌词与上方两个声部的法语歌词混在一起。 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 圣母院乐派主要的代表人物及作品 巴黎圣母院成为晚期中世纪复调最具创造性的中心。 圣母院乐派涉及到两位中世纪音乐的最重要人物，他们是所知姓名最早的中世纪作曲家：莱奥南作有一部《奥尔加农大全》，擅长写作华丽奥尔加农着称，这种复调体裁在他手里被发展到顶峰。 佩罗坦对莱奥南的《奥尔加农大全》进行润色和修订。他的复调的特色主要体现在第斯康特，在发展有节奏的音对音作曲技方面具有贡献。 孔杜克图斯（拉丁文“跟随”的意思）两部分
一、选择题(每题1分，共31分) 1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是___. A.《自由射手》 B.《魔弹射手》 C.《欧利安特》 D.《魔笛》 2.主导动机是___首创的. A.柏辽兹 B.帕格尼尼 C.李斯特 D.韦伯 3.固定乐思是__首创的。 A.门德尔松 B.李斯特 C.莫扎特 D.柏辽兹 4.标题性序曲是__首创，标题交响曲是__首创 A.贝多芬 B.梅耶贝尔 C.唐尼采蒂 D.威尔第 E.拉威尔 F.门德尔松 G.柏辽兹 H.奥芬巴赫 I.瓦格纳 5.交响诗体裁是__首创 A.莫扎特 B.舒曼 C.海顿 D.李斯特 6.主题变奏手法是由___首创。 A.李斯特 B.贝多芬 C.肖邦 D.莫扎特 7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是____? A.《意大利少女在阿尔及尔》 B.《塞维利亚的理发师》 C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》. 8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,这也是其喜歌剧创作的高峰 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉 A.兰迪尼 B.唐尼采蒂 C.贝里尼 D.柏辽兹 11.____被世人誉为“意大利的夜莺”
A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____. A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。 A.海顿 B.舒曼 C.贝多芬 D.莫扎特 14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准 A.格里格 B.格林卡 C.斯特拉文斯基 D.柴可夫斯基 15. 19世纪末20世纪初由法国作曲家C.德彪西首创的一种音乐风格。其特点是追求感官印象的___. A.美感 B.体验 C.描绘 D.抽象 16.____前奏曲基本确立了印象主义音乐风格 A.《海》 B.《欢乐岛》 C.《牧神午后》 D.《水中倒影》 17.第一部真是主义的意大利歌剧是______. A.普契尼《图兰朵》 B.莱翁卡瓦罗《丑角》 C.威尔第《奥赛罗》 D.马斯卡尼《乡村骑士》 18.（匈牙利）20世纪最成功的民族主义作曲家是____. A.艾凯尔 B.格林卡C莫纽什科. D.贝拉.巴托克 19.格林卡第一部歌剧《____》 A.鲁斯兰与柳德米拉》 B.《伊凡.苏萨林》 C.卡玛林斯卡亚 D.《为沙皇献身》 20.___为话剧《彼尔.金特》配乐。 A.格林卡 B.瓦格纳 C.格里格 D.德沃夏克 21.___的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”并坚持“音乐是手段，戏剧才是目的” A.拉威尔 B.瓦格纳 C.威尔第 D.罗西尼
一、填空题 1、古典主义盛期在维也纳出现了海顿、莫扎特、贝多芬三位伟大的音乐家，他们先后以维也纳为生活、创作的中心地，共同对欧洲音乐史产生了久远的影响，被后人称为“维也纳古典乐派”。 2、海顿共创作了交响曲108部，被称为“交响乐之父”他的声乐作品中最突出的是 清唱剧和弥撒曲《创世纪》和《四季》。 3、莫扎特创作的优秀的歌剧作品有《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》。 4、18世纪，规范的交响套曲结构，经曼亥姆乐派和柏林乐派在前人创作基础上的实 践，最后完全确立。典型的古典交响曲包括四个乐章，四个乐章的曲式结构和表情内容分别为：第一乐章快板奏鸣曲式充满活力，第二乐章三步曲式或变奏曲式旋律优美，第三乐章三步曲式诙谐的舞曲，第四乐章回旋曲式情绪高涨。 5、贝多芬共创作了九部交响曲，其中最著名的是《第三交响曲“英雄”》、《第五 交响曲“命运”》、《第六交响曲“田园”》、《第九交响曲“合唱”。从他的第三交响曲开始，第三乐章用谐谑曲取代了宫廷气质的小步舞曲。 6、贝多芬共创作32首钢琴奏鸣曲，其中较著名的有《悲怆》、《月光》、《暴风 雨》、《黎明》、《热情》。 7、古典主义音乐常用的音乐体裁有：交响曲、协奏曲、奏鸣曲、歌剧等。 二、名词解释 喜歌剧：喜歌剧又称“谐歌剧”，是与传统正歌剧相对而言的一种新风格的声乐形式，盛行于十八世纪。题材取自日常生活，音乐风格轻快幽默。特点主要是：表现人们熟悉的生活场景和人物，具有喜剧因素，结尾往往是团圆或胜利，音乐轻快，用本民族语言等。喜歌剧主要流行在法国、意大利、德国等欧洲的主要国家。 交响曲：器乐体裁的一种。管弦乐队演奏的大型（奏鸣曲型）套曲。源于意大利歌剧序曲，海顿时定型。基本特点为：第一乐章快板，采用奏鸣曲式；第二乐章速度徐缓，采用二部曲式或三部曲式等；第三乐章速度中庸或稍快，为小步舞曲或诙谐曲；第四乐章又称"终乐章"，速度急速，采用回旋曲式奏鸣曲式等。 奏鸣曲式：“奏鸣曲式”是一种大型曲式，是奏鸣曲主要乐章常用的一种结构形式。它包含几个不同主题的呈示、发展和再现以及特定的调性布局。由于它通常用于奏鸣曲的第1乐章，并常用快板速度，所以也称为奏鸣曲第1乐章形式或奏鸣曲快板形式。这种曲式不仅用于奏鸣曲中，也用于室内乐、协奏曲、交响曲等大型音乐作品的相应乐章。此外在序曲、交响诗等作品中也常见到。
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一、填空题 1、古典主义盛期在维也纳出现了海顿、莫扎特、贝多芬三位伟大的音乐家，他们先后以维也纳为生活、创作的中心地，共同对欧洲音乐史产生了久远的影响，被后人称为“维也纳古典乐派”。 2、海顿共创作了交响曲108部，被称为“交响乐之父”他的声乐作品中最 突出的是清唱剧和弥撒曲《创世纪》和《四季》。 3、莫扎特创作的优秀的歌剧作品有《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔 笛》。 4、18世纪，规范的交响套曲结构，经曼亥姆乐派和柏林乐派在前人创作 基础上的实践，最后完全确立。典型的古典交响曲包括四个乐章，四个乐章的曲式结构和表情内容分别为：第一乐章快板奏鸣曲式充满活力，第二乐章三步曲式或变奏曲式旋律优美，第三乐章三步曲式诙谐的舞曲，第四乐章回旋曲式情绪高涨。 5、贝多芬共创作了九部交响曲，其中最着名的是《第三交响曲“英 雄”》、《第五交响曲“命运”》、《第六交响曲“田园”》、《第九交响曲“合唱”。从他的第三交响曲开始，第三乐章用谐谑曲取代了宫廷气质的小步舞曲。 6、贝多芬共创作32首钢琴奏鸣曲，其中较着名的有《悲怆》、《月 光》、《暴风雨》、《黎明》、《热情》。 7、古典主义音乐常用的音乐体裁有：交响曲、协奏曲、奏鸣曲、歌剧等。 二、名词解释 喜歌剧：喜歌剧又称“谐歌剧”，是与传统正歌剧相对而言的一种新风格的声乐形式，盛行于十八世纪。题材取自日常生活，音乐风格轻快幽默。特点主要是：表现人们熟悉的生活场景和人物，具有喜剧因素，结尾往往是团圆或胜利，音乐轻快，用本民族语言等。喜歌剧主要流行在法国、意大利、德国等欧洲的主要国家。 交响曲：器乐体裁的一种。管弦乐队演奏的大型（奏鸣曲型）套曲。源于意大利歌剧序曲，海顿时定型。基本特点为：第一乐章快板，采用奏鸣曲式；第二乐章速度徐缓，采用二部曲式或三部曲式等；第三乐章速
西方音乐史试卷及答案
一、选择题(每题1分，共31分) 1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是___. A.《自由射手》 B.《魔弹射手》 C.《欧利安特》 D.《魔笛》 2.主导动机是___首创的. A.柏辽兹 B.帕格尼尼 C.李斯特 D.韦伯 3.固定乐思是__首创的。 A.门德尔松 B.李斯特 C.莫扎特 D.柏辽兹 4.标题性序曲是__首创，标题交响曲是__首创 A.贝多芬 B.梅耶贝尔 C.唐尼采蒂 D.威尔第 E.拉威尔 F.门德尔松 G.柏辽兹 H.奥芬巴赫 I.瓦格纳 5.交响诗体裁是__首创 A.莫扎特 B.舒曼 C.海顿 D.李斯特
6.主题变奏手法是由___首创。 A.李斯特 B.贝多芬 C.肖邦 D.莫扎特 7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是____? A.《意大利少女在阿尔及尔》 B.《塞维利亚的理发师》 C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》. 8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,这也是其喜歌剧创作的高峰 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》
10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉 A.兰迪尼 B.唐尼采蒂 C.贝里尼 D.柏辽兹 11.____被世人誉为“意大利的夜莺” A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____. A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。 A.海顿 B.舒曼 C.贝多芬 D.莫扎特 14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准
一、选择题: 1、下列属于古希腊时期的乐器有（）； ①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛 2、古希腊节奏样式主要有（）； ①八种；②四种；③九种；④十种 3、古希腊音乐常与（）有联系； ①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动 4、古希腊的四声音阶可分为（）； ①自然音阶、半音音阶、四分音阶； ②六声音阶、自然音阶、半音音阶； ③七声音阶、六声音阶、四声音阶； ④完整音阶、不完整音阶、四声音阶 5、古希腊音乐体裁有（）； ①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂 6、古希腊调式包括（）； ①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式 7、复调音乐的发展顺序为（）； ①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉； ②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉； ③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农； ④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特 8、圭多创造的六声音阶是： ① dol、re、mi、fa、sol、la；
② dol、re、mi、fa、sol、la、si； ③ ut、re、mi、fa、sol、la； ④ ut、re、mi、fa、sol、la、si 9、教会调式包括（）； ①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式 10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（）； ①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系； ②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系； ③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系； ④古希腊调式-中古调式-大小调体系 11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（）； ①固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部 12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（）； ①固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部 13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（）； ①上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同 14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（）； ①流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手 15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（）； ①恋诗歌手和名歌手； ②特罗巴多和特罗威尔； ③流浪艺人和戈利亚德； ④南方游吟诗人和北方游吟诗人
西方音乐史试题（B ） 注意事项：1.在试卷的标封处填写院（系）、专业、班级、姓名和准考证号。 2.考试时间共100分钟。 一、填空题(本大题共8小题，每空2分，共40分) 14、室内乐中最经典的体裁是弦乐四重奏，它由_______第一小提琴______、______第二小提琴_______、_______中提琴______和_______大提琴______四件弦乐器组成。 15、18世纪典型的古典交响曲通常分___四 ___乐章，协奏曲分__三__乐章。 16、被人们尊称为“交响乐之父”的___海顿， ____，共创作了__108__部交响曲，其最突出的两部清唱剧是___《创世纪》____、 《四季》 。 17、莫扎特对音乐的最大贡献体现在歌剧领域，他主张“诗必须服从音乐”，创作了一部部世人为之震撼的作品。他的____《魔笛》______为德国歌唱剧的发展奠定了坚实的基础，______《费加罗的婚礼》_______成为喜歌剧史上具有里程碑意义的作品。 19、贝多芬共创作了_9__部交响曲，__1_部歌剧，__16_部弦乐四重奏和__32_首钢琴奏鸣曲。 20、贝多芬从他的第三交响曲开始，在第三乐章中以_____谐谑曲_____取代了宫廷气质的小步舞曲。 23、 “无词歌”是由—门德尔松———————首创的钢琴小品，包括6卷48首小曲，此外，他还创作了著名的管弦乐序曲——《仲夏夜之梦》（或芬格尔山洞等）———— — 26、—约翰·施特劳斯—被誉为“圆舞曲之王—。
二、（本题9个小题，每小题3分，共27分） 1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是( ) A.《自由射手》 B.《魔弹射手》 C.《欧利安特》 D.《魔笛》 2.主导动机是( ) 首创的. A.柏辽兹 B.帕格尼尼 C.李斯特 D.韦伯 3.交响诗体裁是( 首创 A.莫扎特 B.舒曼 C.海顿 D.李斯特 4.主题变奏手法是由( )首创。 A.李斯特 B.贝多芬 C.肖邦 D.莫扎特 5.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧( ) A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 6.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了( )在法国以及欧洲的巨大声誉 A.兰迪尼 B.唐尼采蒂 C.贝里尼 D.柏辽兹
一．填空 1、音乐史上通常将1600——1750年称为巴洛克时期， 3.A斯卡拉第确立了意大利歌剧序曲的典型形式：速度为快—慢-快的三个部分构成。 4.法国歌剧代表人物：吕利拉莫。 5.奏鸣曲分为1独奏奏鸣曲.2三种奏鸣曲3教堂奏鸣曲4室内奏鸣曲 6.海顿的两部清唱剧《创世纪》和《四季》。他一生写了108部歌剧。 7.莫扎特歌剧的代表作《费加罗的婚礼》《魔笛》《女人心》《唐璜》《后宫诱逃》等 8、贝多芬唯一的一部歌剧《费得里奥》，他一生创作了32首钢琴奏鸣曲。 9.贝多芬的四部标题性交响曲《第三交响曲“英雄”》《第五交响曲“命运”》《第六交响曲“田园”》《第九交响曲“合唱”》 10.舒伯特的两部声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》《冬之旅》。未完成是舒伯特的第八交响曲。 11.九部交响曲（第十部交响曲未完成）和交响声乐套曲《大地之歌》深刻的反映了马勒思想的发展 12.李斯特首创单乐章标题交响音乐体裁——交响诗。 13.柏辽兹是浪漫主义标题音乐的创导者，代表作是《幻想交响曲》 14.比才的《卡门》是法国歌剧里程碑式的作品，他抛弃了神话或感伤的情节，朝着现实主义的方向发展。 15.韦伯的代表作《自由射手》取材于德国民间关于黑猎人的传说。 16.柴可夫斯基的三部舞剧《睡美人》，《胡桃夹子》《天鹅湖》 17.斯美塔那的代表作《我的祖国》 18.德沃夏克的代表作《自新大陆》 19.格里格的代表作《培尔.金特.》 20.西贝柳斯的代表作《芬兰颂》 21那不勒斯歌剧的代表人物：A斯卡拉蒂 二．名词解释; 1强力集团：在音乐界，以巴拉基列夫和评论家斯塔索夫为中心，形成了一个有
共同见解和目标的小组，被称为“强力集团”或“五人团”，成员有居伊代表作歌剧《安哲罗》.巴拉基列夫交响诗《塔玛拉》.鲍罗廷交响音诗《在中亚细亚草原上》.穆索尔斯基钢琴套曲《图画展览会》..里姆斯基-科萨科夫《天方夜谭》。2清唱剧：又称神剧，是一种大型的声乐套曲，内容富于戏剧性和史诗性，他和歌剧一样也包括独唱合唱重唱咏叹调宣叙调序曲和间奏曲等，但因清唱剧是一种只唱不演的所谓“清唱”形式无动作表演和布景，内容以《圣经》题材为主，所以与歌剧相区别。 3康塔塔：是巴洛克时期一种重要的声乐体裁，康塔塔与清唱剧接近，有宣叙调咏叹调合唱重唱等等，所不同的是其规模较小，多是抒情场面的描写，不同的人歌唱，也不表现固定的人物，情节也较简单，常常从序曲开始，以合唱结束，时间不长，偏重抒情。 4.协奏曲：由一件独奏乐器与乐队协同演奏的器乐曲，称为协奏曲。 5.奏鸣曲：有一架键盘乐器或一件独奏乐器架钢琴伴奏多乐章的器乐曲，称为奏鸣曲 三．简答和论述 简述巴赫的艺术特征？ 简述格鲁克的音乐改革特征？ 特征（1）音乐应服从喜剧的表情要求.（2）约束打断音乐和诗意发展的插段及破坏戏剧连续性的反复三段式咏叹调。（3）减弱咏叹调和宣叙调的对比。（4）序曲和歌剧的情绪相一致。（5）任何时候要求简单明晰。（6）轻松活泼的风格，强调和唱和乐队在中场的作品用，以表现爱情为中心题材。 浪漫主义时期的音乐风格特征？ 简述马勒的音乐特征？ 简述肖邦的艺术特征？ 试述瓦格纳的艺术特征？ 关于瓦格纳的“乐剧”理论？ 试述浪漫主义时期的意大利歌剧？
1.浪漫主义时期音乐的风格特征是怎样的？ 在浪漫主义时期，只要是表达感情的需要，传统技法没有什么不可以打破的。旋律方面，大量器乐作品的主题都可以歌唱，旋律的抒情性、歌唱性成为音乐风格的重要特点之一。仍然使用大小调和声体系，但更强调和弦的色彩性，较多使用不协和和弦及变音和弦，音响更具表现力。后期由于转调频繁，导致调性不稳定、不明确。以主调织体为主，复调织体也常采用。配器手法迅速发展，作曲家们探索各种乐器组合的可能性，力图取得绘声绘色的效果。 2.韦伯的歌剧在哪些方面表现出德国的民族性及 浪漫主义特点？举出他的歌剧代表作一部。 他的歌剧代表作《自由射手》确立的，这部歌剧标志着德国民族歌剧、浪漫主义歌剧的诞生。这部歌剧的最大贡献在于反映出德国的民族气质，音乐中充满了浓郁的民间生活情调，真实地再现了德国人民的生活、风俗、性格和信仰。 韦伯在这部歌剧中首创了将“主导动机”（Leitmotiv）贯穿运用的先例，以特殊的减七和弦来象征魔鬼萨米尔的魔力，并将这种动机的含义贯穿整部歌剧。 另外两部歌剧《欧丽安特》、《奥伯龙》是以中世纪和神仙的世界为题材。 3.从选词、旋律、和声、钢琴伴奏方面说明舒伯特艺术歌曲的创作特点，并举出他的艺术歌曲三首、声乐套曲两部。 他的歌曲选词非常广泛，既有歌德、希勒、海涅、莎士比亚的名诗，也有他的友人创作的无名小诗。舒伯特是出众的旋律天才，旋律是他的歌曲中最突出的地方。他根据诗歌的内涵来创作旋律，使旋律和诗歌达到一种均衡关系。 和声方面，常用大小调交替，如《菩提树》、《小夜曲》，在自然体系和声的基础上巧妙地运用半音和声，如《海滨》、《三月赞》。 将钢琴伴奏提高到了与声乐部分同等重要的地位，他的钢琴伴奏设计是为了表现诗歌外部的场景，烘托歌曲的情绪、气氛，让声乐和伴奏共同塑造出生动的意境、形象。 舒伯特的歌曲形式通常可分为三类：分节歌（如《野玫瑰》）、通谱歌（如《魔王》）、变化分节歌（如《鳟鱼》）。 艺术歌曲《野玫瑰》、《暮春》《鳟鱼》声乐套曲《美丽的磨坊女》、《冬之旅》 4.以《仲夏夜之梦》为例简介门德尔松的标题性序曲。 “标题性序曲”是门德尔松最富创造性的体裁，是专为音乐会独立演奏而作的管弦乐曲，也叫音乐会序曲，采用单乐章的奏鸣曲式，注重对文学历史的情节及大自然景色的描绘。 《仲夏夜之梦》是门德尔松读了莎翁的同名喜剧后创作的，他被剧中的神话幻想色彩、大自然的诗趣、喜剧的情调深深打动，将剧中所有吸引他的形象在作品中进行了生动的描绘。 5.什么是无言歌？ 无言歌指的就是没有歌词的歌，也就是说，门德尔颂认为他的这些小曲，是不需要借助任何语言，而仅藉由钢琴便能表现出如歌唱般的感觉。无言歌是按照歌曲体裁和形式特点写作的小型器 乐曲，常有一个歌唱性的旋律，配以抒情歌曲常用的伴奏音型。这一体裁为F.门德尔松首创，他作有钢琴独奏的《无词歌》8集，每集 6首。 6.舒曼的钢琴套曲、艺术歌曲各有什么创作特点？举出代表作品各三部。 他的钢琴作品喜欢用复杂的节奏，包括切分节奏、复节奏、复节拍等；很少运用不协和和声，喜欢用半音阶经过音及和弦外音的非正规解决；多数钢琴作品都以旋律为基础。 简洁含蓄、意境深邃是其艺术歌曲的特征。 歌曲的旋律不像舒伯特的那样气息悠长，而以短呼吸的旋律居多，更像是诗句的吟诵，乐句结构长短不一。 舒曼重视歌曲中钢琴伴奏的作用，他的钢琴伴奏不仅铺陈背景，而且参与和分担了歌唱的旋律部分，利用前奏、后奏和进行中的音乐来“唱出”歌者意犹未尽的思绪。 钢琴套曲：《狂欢节》（21首）、《大卫同盟曲集》（16首）、《克莱斯勒偶记》（8首）、《童年情景》（13首）、《蝴蝶》（12首） 声乐套曲：《月夜》、《核桃树》、《两个禁卫兵》 7.肖邦钢琴音乐的风格特点、精神内涵是怎样的？涉及哪些体裁？举出他各种体裁的钢琴作品各两部。 他的音乐既有浓郁的波兰民族风格，又有高贵、浪漫的诗人气质，他被誉为“钢琴诗人”。 肖邦的创作内容大都和波兰民族的命运以及他作 为一个爱国者的忧患密切相关，很多作品清楚地体现出当时社会的重大事件，也有一些作品反映出他个人生活的一些侧面。 肖邦的钢琴作品旋律真挚如歌、气息宽广，常有装饰音，和民间音乐、意大利歌剧有着联系；常使用中古调式以及各种变化音，突然的转调，三度关系的调性并置以及交替调式等手法；节奏带有民族特征，具有高度的伸缩性，喜用自由节奏rubato ；基本织体是旋律加伴奏及其变化，有时也贯穿复调因素。 （一）玛祖卡舞曲 肖邦的玛祖卡舞曲融合了三种波兰民间舞曲（玛祖卡舞曲、库亚维亚克舞曲和奥别列克舞曲）的因素，将它们加以高度的艺术化。 作品情绪多样，基本上分两种类型： 一种具有浓郁的乡土音乐情趣，织体、和声简单，质朴清新，如作品17第1首（音响）、作品41第4首、作品56第2首、作品24第2首等。 另一种有较多的城市气息融入，略带浪漫主义感伤的情调，表情细腻，如作品17第4首、作品24第4首、作品56第3首、作品68第2首（音响）等。（二）波罗奈兹舞曲 波罗奈兹舞曲在肖邦的创作中具有更高的思想性 和艺术价值，成为一种节奏稳健的三拍子舞曲，有着浑厚坚实的织体，密集的和声，强大的力度设置，气势宏伟，从不同侧面抒发了一位爱国者的情怀。如作品22《bE大调华丽的大型波罗奈兹》作品40第1首常被称为“军队”波罗奈兹， （三）谐谑曲叙事曲即兴曲幻想曲 《第一谐谑曲、g小调第一叙事曲》、第四首《#c
音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷二 文件管理序列号：[K8UY-K9IO69-O6M243-OL889-F88688]
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（二）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 格里高利圣咏 2. 纽姆谱 3. 六声音阶 4. 附加段 5. 继叙咏 6. 奥尔加农 7. 华丽奥尔加农 8. 中世纪教会礼拜音乐节奏模式 9. 第斯康特 10. 圣母院乐派 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 圣咏在礼拜仪式中的运用 2. 教会调式的形式 附: 2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（二）答案 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 格里高利圣咏 礼拜活动中的唱诵经文称为圣咏。格里高利圣咏使用于罗马教会礼拜仪式，以着名教皇格里高利一世命名，因表情肃穆、风格朴素也被称
为素歌。格里高利圣咏形成于约8、9世纪，它以罗马礼仪为基础，最后逐渐影响到西欧其他地区的圣咏，成为罗马天主教圣咏礼仪的统一规范和最高权威。 2. 纽姆谱 为一种记谱法。在歌词上方写下简单的符号，指示上升或下降的语音声调变化。大概产生于8世纪，在9世纪被普遍使用。 3. 六声音阶 圣咏唱法名，由规多发明。从G、C、F开始分别构成三种六声音阶，其中F六声音阶必须将B降低半音。不同高度的六声音阶都采用相同的六个唱名。 4. 附加段 即在原有的格里高利圣咏基础上进行附加或插入新的材料，形成圣咏的扩展。其插入的目的在于对原圣咏内容进行说明、解释、引申。 附加段现象集中产生在北方地区，圣加尔修道院是创作附加段的重要中心。附加段兴起于9-10世纪，11世纪达到兴盛，12世纪逐渐衰落。 5. 继叙咏 继叙咏紧接在“哈利路亚”之后（sequence意思为“在……之后”），开始在是“哈利路亚”的花唱旋律上附加歌词，最后脱离哈利路亚，成为一个独立的形式。从手法上继叙咏可以认为是附加段的一种表现形式，因此也被称为“哈利路亚附加段”。 继叙咏产生于9世纪左右的圣加尔修道院，代表人物是诺特克。