甄嬛传经典诗词
1一剪梅·堆枕乌云堕翠翘（蔡伸）
堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。2《史记·司马相如列传》
若夫青琴宓妃之徒，绝殊离俗，姣冶嫺都，靓庄刻饬，便嬛绰约，柔桡嬛嬛，妩媚佺 弱；曳独茧之褕袘，眇阎易以戌削，编姺徶苹，与世殊服；芬香沤郁，酷烈淑郁；皓齿粲烂，宜笑旳皪；长眉连娟，微睇釂藐；色授魂与，心愉於侧。3《赠婢》
公子王孙逐后尘，
绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深似海，
从此萧郎是路人。
4《梅花》崔道融
数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜枝倚病看。逆风如解意，容易莫摧残。
5《杏花天影》（姜夔）
丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。
北望淮、楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。
绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶，当时唤渡。
又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。
金陵路，莺吟燕舞。算潮水知人最苦。
满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？
6《国风唐风绸缪》：
绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人？子兮子兮，如此良人何？
绸缪束刍，三星在隅。今夕何夕，见此邂逅？子兮子兮，如此邂逅何？
绸缪束楚，三星在户。今夕何夕，见此粲者？子兮子兮，如此粲者何？
7《柳初新》（柳永）
东郊向晓星杓亚。报帝里、春来也。柳抬烟眼，花匀露脸，渐觉绿娇红姹。妆点层台芳榭。运神功、丹青无价。
别有尧阶试罢。新郎君、成行如画。杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化。遍九陌、相将游冶。骤香尘、宝鞍骄马。
8《菊花》（李商隐）
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
9《下第后上永崇高侍郎》（高蟾）
天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
10《海棠》（苏东坡）
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
11夜半乐·咏夹竹桃
月轮碾玉明甚，惊云碎地，霜碧谁能肃。
已夜半时分，小虫将伏，
霓虹暗陨，闲声渐歇，仅余行路归人，急心轻足，
竟不顾、双襟著清馥。
似曾小径夹竹，点点星花，袅娜团簇。
迢递处、犹胜传灯燃烛。
弱条堪折，柔情欲诉，几重淡影稀疏，好风如沐，
奈良景、寻常却无瞩。
倍感凄怆：好萼旁栽，入流尘俗。
叹叶叶伤情剑眉蹙。
恨生材、无用不种十年木。
空顿首、憾已难平夙，丈夫徒有三分毒。
12《好事近》
花动两山春，绿绕翠围时节。雨涨晓来湖面，际天光清彻。
移尊兰棹压深波，歌吹与尘绝。应向断云浓淡，见湖山真色。
13《茉莉》江奎
虽无艳态惊群目幸有清香压九秋
应是仙娥宴归去醉来掉下玉搔头
14《雨霖铃》（柳永)
寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相
看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说!
15《怨歌行》（李白）
十五入汉宫，花颜笑春红。君王选玉色，侍寝金屏中。荐枕娇夕月，卷衣恋春风。宁知赵飞燕，夺宠恨无穷。沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。一朝不得意，世事徒为空。鹔鸘换美酒，舞衣罢雕龙。寒苦不忍言，为君奏丝桐。肠断弦亦绝，悲心夜忡忡。16《天仙子》（张先）
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，
往事后期空记省,沙上并禽池上瞑。
云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，
风不定，人初静，明日落红,应满径。
17《长相思》（李煜）
云一涡，玉一梭。
澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和。帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何
18【菩萨蛮】李煜
花明月黯笼轻雾，
今霄好向郎边去！
衩袜步香阶，
手提金缕鞋。
画堂南畔见，
一向偎人颤。
奴为出来难，
教君恣意怜。
19《凤求凰》（汉：司马相如传）据《梅庵琴谱》
有美人兮见之不忘，一日不见兮思之如狂。
凤飞翱翔兮四海求凰，无奈佳人兮不在东墙。
将琴代语兮聊诉衷肠，原言配德兮携手相将。
何时见许兮慰我彷徨，不得于飞兮使我沦亡。
20《长沙九日登东楼观舞》（唐：李群玉)
南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠，宛如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白苕。慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。堕珥时流盼，修裾欲朔空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。”
21《洛神赋》曹植
其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，
右荫桂旗。壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。余情悦其淑美兮，心振荡而不怡。无良媒以接欢兮，托微波而通辞。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之。嗟佳人之信修，羌习礼而明诗。抗琼珶以和予兮，指潜渊而为期。执眷眷之款实兮，惧斯灵之我欺。感交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。收和颜而静志兮，申礼防以自持。于是洛灵感焉，徙倚彷徨，神光离合，乍阴乍阳。竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔。践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超长吟以永慕兮，声哀厉而弥长。尔乃众灵杂遢①，命俦啸侣，或戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。从南湘之二妃，携汉滨之游女。叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处。扬轻袿之猗靡兮，翳修袖以延伫。休迅飞凫，飘忽若神，陵波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。于是屏翳收风，川后静波。冯夷鸣鼓，女娲清歌。腾文鱼以警乘，鸣玉鸾以偕逝。六龙俨其齐首，载云车之容裔，鲸鲵踊而夹毂，水禽翔而为卫。于是越北沚。过南冈，纡素领，回清阳，动朱唇以徐言，陈交接之大纲。恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当。抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。悼良会之永绝兮。哀一逝而异乡。无微情以效爱兮，献江南之明珰。虽潜处于太阳，长寄心于君王。忽不悟其所舍，怅神宵而蔽光。于是背下陵高，足往神留，遗情想像，顾望怀愁。冀灵体之复形，御轻舟而上溯。浮长川而忘返，思绵绵督。夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。命仆夫而就驾，吾将归乎东路。揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去。
22《西厢记》（王实甫）
兰麝香仍在，佩环声渐远。东风摇曳垂杨线，
游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。
你道是河中开府相公家，我道是南海水月观音现。
23《有赠》（崔珏）
莫道妆成断客肠，粉胸绵手白莲香。烟分顶上三层绿，剑截眸中一寸光。舞胜柳枝腰更软，歌嫌珠贯曲犹长。虽然不似王孙女，解爱临邛卖赋郎。锦里芬芳少佩兰，风流全占似君难。心迷晓梦窗犹暗，粉落香肌汗未干。两脸夭桃从镜发，一眸春水照人寒。自嗟此地非吾土，不得如花岁岁看24《先秦汉魏晋南北朝诗·读曲歌》芳萱初生时,
知是无忧草。
双眉画未成,
那能就郎抱。
25《金缕衣》（唐：杜秋娘）
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝！26《子夜歌》
桐花万里路，
连朝语不息。
心似双丝网，
结结复依依。
27《夕颜》出自紫氏部《源氏语物》
白露濡兮夕颜丽，花因水光添幽香，
疑是若人兮含情睇，夕颜华兮芳馥馥，
薄暮昏暗总朦胧，如何窥得兮真面目。
28《史记·苏秦列传》
尾生与女子期于桥下。
女子不来,水至不去。
尾生抱柱而死
29《子夜歌》
侬作北辰星，千年无转移。
欢行白日心，朝东暮还西。
30《洞仙歌》(苏轼）
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道流年、喑中偷换。
31《九歌·山鬼》（屈原）
若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。
既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。
乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。
被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。
余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。
表独立兮山之上，云容容兮而在下。
香冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。
留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？
采三秀兮於山间，石磊磊兮葛曼曼。
怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。
山中人兮芳杜若，饮石泉兮廕松柏。
君思我兮然疑作。
雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮又夜鸣。
风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。
32《巴山夜雨》李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
33《庄子齐物论》
昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！
不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓物化。34《鹊桥仙》（宋：秦观）
纤云弄巧，飞星传恨，
银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，
便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，
忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，
又岂在朝朝暮暮。
35唐·韦续赞卫夫人书：
如插花舞女，低昂芙蓉；又如美女登台，仙娥弄影；又若红莲映水，碧沼浮霞。”36《春怨》（唐·刘方平）
纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
37东坡调侃好友词人张先之词：
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
38《凤凰于飞》（诗经·大雅·卷阿）
有卷者阿，飘风自南。岂弟君子，来游来歌，以矢其音。
伴奂尔游矣，优游尔休矣。岂弟君子，俾尔弥尔性，似先公酋矣。
尔土宇昄章，亦孔之厚矣。岂弟君子，俾尔弥尔性，百神尔主矣。
尔受命长矣，茀禄尔康矣。岂弟君子，俾尔弥尔性，纯嘏尔常矣。
有冯有翼，有孝有德，以引以翼。岂弟君子，四方为则。
颙颙昂昂，如圭如璋，令闻令望。岂弟君子，四方为纲。
凤凰于飞，翙翙其羽，亦集爰止。蔼蔼王多吉士，维君子使，媚于天子。
凤凰于飞，翙翙其羽，亦傅于天。蔼蔼王多吉人，维君子命，媚于庶人。
凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。菶々萋萋，雍雍喈喈。
君子之车，既庶且多。君子之马，既闲且驰。矢诗不多，维以遂歌。
39《莲叶何田田》（乐府诗集。江南）
江南可采莲，莲叶何田田。中有双鲤鱼，相戏碧波间。鱼戏
莲叶东，鱼戏莲叶南。莲叶深处谁家女，隔水笑抛一枝莲。江南可采莲，莲叶何田田。水覆空翠色，花开冷红颜。路人一何幸，相逢在此间。蒙君赠莲藕，藕心千丝繁。蒙君赠莲实，其心苦如煎。40《酬朱庆余》（张籍）
越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。
齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。
41《长门怨》(汉·徐惠)
旧爱柏梁台，新宠昭阳殿。
守分辞芳辇，含情泣团扇。
一朝歌舞荣，夙昔诗书贱。
颓恩诚已矣，覆水难重荐。
42《长相思》（唐·李白）
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端，上有青冥之高天，
下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦，
梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。
日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天，
昔日横波目，今作流泪泉。
不信妾断肠，归来看取明镜前。
43《诗经。氓》
桑之未落,其叶沃若。于嗟鸠兮,无食桑葚。
于嗟女兮，无与士耽，士之耽兮，尤可说也；
女之耽兮，不可说也。
44《虢国夫人》（唐·杜甫）
虢国夫人承主思，平明上马入金门。
却嫌脂粉宛颜色，淡扫蛾眉朝至尊。
45《好时光》（唐玄宗）
宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。
眉黛不须张敞画，天教入鬓长。
莫倚倾国貌，嫁取个，有情。
彼此当年少，莫负好时光。
46《河东狮》（宋·苏东坡）
龙丘居士亦可怜，谈空说有夜不眠；
忽闻河东狮子吼，柱杖落手心茫然。
47《诀别书》（汉·卓文君）
春华竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声代故！
锦水有鸳，汉宫有水，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于淫而不悟！
朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！
48《莫愁歌》（萧衍）
河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。
莫愁十三能织绮，十四采桑南陌头。
十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。
卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。
头上金钗十二行，足下丝履五文章。
珊瑚挂镜烂生光，平头奴子提履箱。
人生富贵何所望，恨不嫁与东家王。
49《富平少候》（唐·李商隐）
七国三边未到忧，十三身袭富平候。
不收金弹抛林外，却惜银床在井头。
彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。
当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。
50《马嵬二首（其二）》（唐·李商隐）
海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
空闻虎旅鸣宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁？
《甄嬛传》经典语录（48句） 1. 别人帮你，那是情分，不帮你，那是本分。容不容得下是你的气度，能不能让你容下是我的本事人是活给自己看的，不是他人的一句话就能左右自己，让自己活出潇洒自我。 2. 人有喜怒哀乐，伤心流泪何罪之有。 3. 做衣如做人，一定要花团锦簇、轰轰烈烈才好。（华妃） 4. 人心贪婪，总是进了一步，还想再进一步，若是懂得适可而止，才能存长久之道啊。（惠贵人） 5. 烧不烧都不要紧，暖得了身子，也暖不了心。 6. 能吃是福，有人挂记也是福。（安常在） 7. 心都够暗了，再不见些亮光可不是黑透了吗。（沈答应） 8. 以往只知道，湖上十里风荷，清香宜人，想不到身在其中，连菱叶、芦苇都气味清郁，看来身在其中，果然比远观更得妙趣。（王爷） 9. 世人皆赞荷花的清洁，我倒更喜欢荷花的佛性，温和如慈母。（菀贵人） 10. 这时节，帘卷西风，人比黄花瘦。（莞嫔） 11. 长相思，在长安，美人如花隔云端，上有青冥之长天，下有渌水之波澜，天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。（莞嫔） 12. 在这宫里，有利用价值的人才能活下去，好好做一个可利用的人，安于被利用，才能利用别人。（浣碧）
13. 风骨虽好，可是世人却不懂，装点这宫中的精致，大抵还是越鲜艳越好。（槿汐想警醒莞嫔） 14. 你年轻不经事，女人的容颜比树上的花凋得还快，一点也经不得老，老了再好的容颜都没了样子，想要回头谈何容易啊。这些日子，你只顾着自己的丧子之痛，你想过皇帝吗?若你没有想着皇帝，这次你没有了的只是个孩子，下一回便是你自己。（太后） 15. 只见新人笑，不闻旧人哭。（华妃） 16. 问莲根有丝多少，心为谁苦，双花脉脉相问，只是旧时儿女。（温太医） 17. 所谓美人，须得风情灵动，知情识趣才好，否则再美也是个木头美人，有什么意趣。（皇上） 18. 宠爱宠爱，这宠便是爱。（皇上） 1、皇家最要紧的是要开枝散叶，绵延子嗣，才能江山万年，代代有人。（太后） 2、平分春色总胜于一枝独秀。（太后想选个新人进来分华妃的恩宠） 3、信女虽不比男子可以建功立业，也不愿轻易辜负了自己。若要嫁人，一定要嫁于这世间上最好的男儿，和他结成连理，白首到老。但求菩萨保佑。（嬛嬛） 4、嬛儿是尽人事以听天命。（嬛嬛） 5、一片冰心在玉壶。（实初哥哥） 6、嬛妹妹，我虽是一介御医，俸禄微薄，可是我保证会一生一
温庭筠的菩萨蛮其二诗歌原文及翻译 温庭筠的菩萨蛮其二是小山重叠金明灭，此篇通体一气，精整无只字杂言， 所写只是一件事。下面是温庭筠的菩萨蛮其二诗歌 原文及翻译，欢迎阅读了解。 菩萨蛮·小山重叠金明灭 唐代：温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 译文 眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来， 画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。 照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上 的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。 注释 小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。另外一种理解为：小山是指屏 风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。金：指唐时妇女眉际妆饰之 “额黄”。明灭：隐现明灭的样子。金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样 子。 一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形， 或指女子额上涂成梅 花图案的额黄有所脱落而或明或暗。 鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延 伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮， 雪白的面颊。 蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓 阔的时新眉式“蛾翅眉”。 弄妆：梳妆打扮， 修饰仪容。 罗襦：丝绸短袄。 鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再 绣贴在衣服上，谓之“贴金”。 赏析
这首 《菩萨蛮》 ， 为了适应宫廷歌伎的声口， 也为了点缀皇宫里的生活情趣， 把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了 一幅唐代仕女图。 词学专家周汝昌先生认为：此篇通体一气。精整无只字杂言，所写只是一件 事，若为之拟一题目增入，便是“梳妆”二字。领会此二字，一切迎刃而解。而 妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即写眉，次句即写鬓。 小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，为“十眉” 之一式。大约“眉山”一词，亦因此起。眉曰小山，也时时见于当时词中，如五 代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸（脸，古义，专指眼部），不语檀 心一点（檀心，眉间额妆，双关语），小山妆。”正指小山眉而言。又如同时孙 光宪《酒泉子》云：“玉纤（手也）淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥缈， 早妆时。”亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦庄《荷 叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。 旧解多以小山为“屏”，其实未允。此由（1）不知全词脉络，误以首句与 下无内在联系； （2） 不知“小山”为眉样专词， 误以为此乃“小山屏”之简化。 又不知“叠”乃眉蹙之义，遂将“重叠”解为重重叠叠。然“小山屏”者，译为 今言，谓“小小的山样屏风”也，故“山屏”即为“屏山”，为连词，而“小” 为状词； “小”可省减而“山屏”不可割裂而止用“山”字。 既以“小山”为屏， 又以“金明灭”为日光照映不定之状， 不但“屏”“日”全无着落， 章法脉络亦 不可寻矣。 重，在诗词 韵语中，往往读平声而义为去声，或者反是，全以音律上的得宜为定。此处 声平而义去，方为识音。叠，相当于蹙眉之蹙字义，唐诗 有“双蛾叠柳”之语，正此之谓。金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”，故 诗又有“八字宫眉捧额黄”之句，其良证也。 已将眉喻为山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉络。盖晨间闺中 待起， 其眉蹙锁， 而鬓已散乱， 其披拂之发缕， 掩于面际， 故上则微掩眉端额黄， 在隐现明灭之间；下则欲度腮香，——度实亦微掩之意。如此，山也，金也，云 也，雪也，构为一幅春晓图，十分别致。 上来两句所写，待起未起之情景也。故第三句紧接懒起，起字一逗——虽曰 懒起，并非不起，是娇懒迟迟而起也。闺中晓起，必先梳妆，故“画蛾眉”三字 一点题——正承“小山”而来。 “弄妆”再点题， 而“梳洗”二字又正承鬓之腮 雪而来。其双管并下，脉络最清。然而中间又着一“迟”字，远与“懒”相为呼 应，近与“弄”字互为注解。“弄”字最奇，因而是一篇眼目。一“迟”字，多 少层次，多少时光，多少心绪，多少神情，俱被此一字包尽矣。 梳妆虽迟，终究须有完毕之日，故过片重开，即写梳妆已罢，最后以两镜前
《后宫·甄嬛传（套装共6册）》经典读后感10篇 《后宫·甄嬛传（套装共6册）》是一本由流潋紫著作，浙江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：168.00元，页数：2012-1，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。 《后宫·甄嬛传（套装共6册）》读后感(一)：消磨时光利器 嗯，可以一口气读完，然后边读边和电视剧的内容对照，还是很消磨时光的。甄嬛传之后，再看什么芈月传，以及正在拍摄的如懿传，真的都没啥兴趣了，经典一部即可，经典很难翻越。 《后宫·甄嬛传（套装共6册）》读后感(二)：读之不忍不忍不读 读之不忍 不忍不读 惊心动魄不过如此，勾心斗角不过如此，忍辱负重不过如此，情深意重不过如此，此书堪称绝唱，电视拍的也相当的好，显得宜章 读之不忍 不忍不读 读之不忍 不忍不读 读之不忍 不忍不读 读之不忍 不忍不读 《后宫·甄嬛传（套装共6册）》读后感(三)：好看！ 先是看的电视剧···虽然是一部分一部分的看····而且没看完···但是不影响我对小说的好感
后来去下载了小说···还是小说好看····可以自己想象····记得那时的熬夜看的····看到皇后阴暗的一面时···自己真的吓到了····感觉好可怕····太有代入感····吓的不行····但是还是接着看···哈哈哈····好不错的 《后宫·甄嬛传（套装共6册）》读后感(四)：我读甄嬛传 先看了电视，又看了论坛里某高人改编的帖子《那些年老四追过的女人》映射机关单位的处世之道，不过瘾，才来看的原著，是百忙之中追着看完的。 虽然语言有些晦涩，但是细节的描写并不粗糙，人物对话措辞讲究，勾心斗角，话里套话的作者也一定是位出事高人了，把中国人与天斗与地斗与人斗其乐无穷永不休止的天性刻画的淋漓尽致。不知外国人看了会作何感想？ 《后宫·甄嬛传（套装共6册）》读后感(五)：搞政治什么的，外国人怎么可能玩得过我天朝。。 没看书之前对电视剧的热播内心是鄙视的。。觉得宫斗这类戏很龌龊。看完书之后发现龌龊的是自己。不论书里的文字如何。单就情节的设计和内容里对人心的揣摩，那真的是让人眼界大开啊。如果作者在其它内容上如红楼梦一般细细展开陈述铺排，比如对日常宫内生活的衣食住行再详加描述，这将真是一部巨著，可能作者学识有限。 作为一个吃货，挺关注那些吃食的描述。 《后宫·甄嬛传（套装共6册）》读后感(六)：一句话，体现一个人 贵嫔今日的话说得不少了，小心闪了舌头。（看到这句话，华妃的风范就现在眼前。）月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝终于有枝可依。（一句古词，原来不明白它的意思，用在皇后和甄嬛的对话中，活灵活现。） 火烧眉毛，且顾眼下。（槿夕） 陌上花开，可缓缓归兮。（全书，最爱这句话。玄清） 你可做过？（玄凌） 《后宫·甄嬛传（套装共6册）》读后感(七)：先看书，后看电视，喜欢上电视版 很久以前就读过这套书，看到甄嬛离宫修行便再没心机往下读。最近看了改编而成的电视剧，一些人物确实都没有书中说的容颜绝美什么的，但演员都是比较实力派的，于是追电视剧的同时，也想起了重读这套书。毕竟是改编，书与电视还是有一些差别的。可能是因为先喜欢了电视再回头看书，觉得书写得不过尔尔，不如电视上的情节紧凑。总
祺贵嫔管文鸳—蔷薇 关键词：张扬浅薄 后宫甄嬛传人物花语及诗词(中)后宫甄嬛传人物花语及诗词(中) 根本似玫瑰，繁美刺外开。香高丛有架，红落地多苔。 去住闲人看，晴明远蝶来。牡丹先几日，销歇向尘埃。 -------唐·齐已《蔷薇》 后宫甄嬛传人物花语及诗词(中) 襄贵嫔曹琴默—金银花 关键词：左右逢源 后宫甄嬛传人物花语及诗词(中)后宫甄嬛传人物花语及诗词(中) 金银赚尽世人忙，花发金银满架香。 蜂蝶纷纷成队过，始知哦态也炎凉。 -------清·蔡渟《金银花》 后宫甄嬛传人物花语及诗词(中) 丽贵嫔—报春花 关键词：色厉内荏 后宫甄嬛传人物花语及诗词(中)后宫甄嬛传人物花语及诗词(中) 嫩黄老碧已多时，騃紫痴红略万枝。 始有报春三两朵，春深犹自不曾知。 -------宋·杨万里《嘲报春花》 后宫甄嬛传人物花语及诗词(中) 滟嫔叶澜依—合欢
关键词：落落寡欢 后宫甄嬛传人物花语及诗词(中)后宫甄嬛传人物花语及诗词(中) 朝看无情暮有情，送行不合合留行。 长亭诗句河桥酒，一树红绒落马缨。 -------清·乔茂才《夜合欢》 后宫甄嬛传人物花语及诗词(中) 淳嫔方淳意—茉莉 关键词：天真烂漫 后宫甄嬛传人物花语及诗词(中)后宫甄嬛传人物花语及诗词(中) 虽无艳态惊群目，幸有清香压九秋 -------宋·江奎《茉莉花》 后宫甄嬛传人物花语及诗词(中) 恬嫔杜佩筠—夕颜 关键词：福薄命舛 后宫甄嬛传人物花语及诗词(中)后宫甄嬛传人物花语及诗词(中) 红蓼黄花取次秋，篱芭处处碧牵牛。 风烟入眼俱成趣，只恨田家岁薄收。 -------宋·徐橘隐《牵牛花》 后宫甄嬛传人物花语及诗词(中)
从《甄嬛传》看中国传统文化 中国历史被编篡成书都分为上下五千年，可见如果细细谈来，历史的长河怎能被文字描述全面？而在这滚滚河流中孕育出的中国传统文化，更是博大精深。因此，与其泛泛而谈对于中国传统文化的认知，不如选择一个平日里感兴趣的东西来切入探讨，所以，我选择结合《甄嬛传》这部电视剧来谈谈我对中国传统文化的认知。“从《甄嬛传》看中国传统文化”这一题目略显浅薄，我也只能从几个方面来谈一谈《甄嬛传》透露出来的感染到我的东西，不够全面，但也是我的一点认知。毕竟在学习这门课程之前，我对这部剧的这些感触都还没有被激发出来，所以，这些感触也可以说是我学习这门课程之后的收获吧，借由对《甄嬛传》的感悟表达出来。之所以选择《甄嬛传》来体现，也是因为在各种古装、宫斗雷剧横行于荧屏的现今，它却能够独立于其中，我欣赏它这种出淤泥而不染的风范。《甄嬛传》是国产剧，但却不雷人；它是宫斗剧。但却不狗血。所以我说它是一部国产宫廷大戏，这个称号给予它一点也不夸张。可以说《甄嬛传》影射了许多中国古代传统文化，它由小说改编成电视剧，被搬上荧幕，其中体现出的传统文化在视觉和听觉的双重作用下更显得博大精深，韵味无穷。中国古代传统文化中鲜明的等级制度、清代的满汉融合、巧妙的语言艺术等等都得到了很好的展现。它就像是一面反射传统文化的镜子，一部记载传统文化的史书。 一、鲜明的等级制度 （一）妃嫔的依靠——位分和等级 “一入宫门深似海”。后宫中的女人们生存的全部希望都建立在皇 上的宠爱和位分的至高无上中，受皇上宠爱固然是最好的，但“花 无百日红，人无百样好”，想要永远受宠，几乎是不可能的。况且 后宫不断有新的血液注入，旧的总是不如新的，皇帝为了各种原因 也是要“雨露均沾”的。所以可怜的妃嫔们明争暗斗的中心，无外 是争取更高的位置，获得更大的权力。她们运筹帷幄，勾心斗角， 为了获得更大的生存空间，不惜杀害别人。《甄嬛传》中恃宠而骄 的华妃，心机沉重的安陵容，心狠手辣的曹贵人。。。。。。都是踩着 献血和生命一步步晋升的。甚至后宫地位最高的皇后，在锦衣华服， 呼风唤雨中，却不甘于此，扮演着一位冷酷的杀手，她为了当上皇 后，为了更高的位分，甚至残害自己的亲姐姐；为了防止自己的位 置被取代，她狠毒地残害了那么多的孩子，我觉得最后甄嬛对她说 的话很到位：“当皇上有什么好，再娶一个你这样的皇后，算计得 先皇差点断子绝孙。”后宫争宠是中国历代皇室都无法避免的一个 问题，既然无法避免，就要去面对。争宠没有不对，哪个女人不希 望自己的丈夫爱自己并且只爱自己，可是对于皇室尤其是皇帝而 言，能获得皇帝的宠眷已经是很不错了。可人类是一种欲望膨胀厉 害的动物，得到了一点甜头就想得到更多。后宫中的妃嫔们大多又 是官宦富贵人家，从小娇生惯养，定也是不能忍受皇帝对自己的爱 被别人分享。所以她们要去争，要去抢，起初，甄嬛不想卷入这场 后宫之争，她也曾说过：“不争，比能争会争之人有福多了。”可是， 命运偏偏不让她，她后来还是为了自己的家族为了自己的父母重入 后宫，开始自己的争宠之路。不只是上天逼她命运逼她，皇帝也逼 她，后宫那些恨她的妃嫔也在逼她，所以我想说，从起初天真烂漫，
后宫甄嬛传经典台词 【第一集】 1. 皇家最要紧的是要开枝散叶，绵延子嗣，才能江山万年，代代有人。（太后） 2. 平分春色总胜于一枝独秀。（太后想选个新人进来分华妃的恩宠） 3. 信女虽不比男子可以建功立业，也不愿轻易辜负了自己。若要嫁人，一定要嫁于这世间上最好的男儿，和他结成连理，白首到老。但求菩萨保佑。（嬛嬛） 4. 嬛儿是尽人事以听天命。（嬛嬛） 5. 一片冰心在玉壶。（实初哥哥） 6. 嬛妹妹，我虽是一介御医，俸禄微薄，可是我保证会一生一世对你好，疼爱你，保护你，永远事事以你为重。（实初哥哥） 7. 女子无才便是德。（沈眉庄之母） 8. 臣妾虽为皇后，也是皇上的妻子，身为人妻，侍奉夫君，怎么会觉得累呢。（皇后） 9. 不偏爱，懂节制，方得长久。（皇后） 10.嬛嬛一袅楚宫腰，正是臣女闺名。（嬛嬛） 【第二集】 1. 江南有二乔，河北甄宓俏。甄氏出美人。（黄桑） 2. 嬛嬛一袅楚宫腰，那更春来香减玉消。紫禁城的风水养人，必不会叫你玉减香消。（黄桑） 3. 我知道你不是有心的，可是老天爷有心啊，他不忍叫你明珠暗投。（眉姐姐） 4. 菀菀黄柳丝，蒙蒙杂花垂。（皇后） 5. 若无完全把握获得皇上恩宠，你可一定要韬光养晦，收敛锋芒，为父不指望你日后大富大贵，能宠冠六宫，但愿我的掌上明珠，能舒心快乐，平安终老。（甄远道） 6. 女儿不求能获得圣上宠眷，只求在宫中安稳一生，保住甄氏满门和自身性命即可。（嬛嬛) 7. 现在是千年田八百主啊。（苏培盛）
8. 让她住承乾宫，想让她独承乾坤恩露吗?（华妃） 9. 最要紧的还是子嗣，实在没有皇子，公主也好，否则一辈子无所依靠。（芳若姑姑） 10.以色事他人，能得几时好。（嬛嬛） 【第三集】 1. 碎玉轩，名字也别致。（菀常在） 2. 容奴才回禀，正殿两边啊，是东西配殿，后边是寝殿，寝殿后边有一小花园，南边啊是饮绿轩，供夏天避暑的住所，因为这后边有梨花，开花的时候特别好看，所以叫做碎玉轩。（康禄海） 3. 禀小主，这是新贡的金桂，皇后娘娘特意嘱咐的，碎玉轩里多种些桂花，以示新贵入主，后宫吉庆。（佩儿） 4. 今后，你们便是我的人了，在我名下当差伶俐自然是好，但我更看重忠心二字。（菀常在） 5. 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。（安答应） 【第四集】 1. 永远二字，说来简单。若真做起来只怕是很难了。（菀常在） 2. 微臣自知别无所长，唯一值得一提的就是重诺而已。（实初哥哥） 3. 微臣自知无福陪伴小主一生，但若能够保护小主一世周全，也算是成全了当日的承诺。（实初哥哥） 4. 宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中。（沈贵人喜欢菊花的气节） 5. 朕喜欢你读书，读书能知礼。菊花有气节，可是朕更喜欢菊花独立秋风，不与百花争艳，耐得住寂寞，才能享得住长远。（黄桑） 6. 凡事就怕用心学。（黄桑） 7. 人有喜怒哀乐，伤心流泪何罪之有。（菀常在） 【第五集】
后宫甄嬛传诗词及解析 共1条 2012-3-18 21:31 |五级 《有赠》（崔珏） 莫道妆成断客肠，粉胸绵手白莲香。烟分顶上三层绿，剑截眸中一寸光。舞胜柳枝腰更软，歌嫌珠贯曲犹长。虽然不似王孙女，解爱临邛卖赋郎。锦里芬芳少佩兰，风流全占似君难。心迷晓梦窗犹暗，粉落香肌汗未干。两脸夭桃从镜发，一眸春水照人寒。自嗟此地非吾土，不得如花岁岁看玄凌形容嬛嬛的。 《先秦汉魏晋南北朝诗·读曲歌》 芳萱初生时,
知是无忧草。 双眉画未成, 那能就郎抱。 玄凌为嬛嬛画眉时所吟的诗。 《金缕衣》（唐：杜秋娘） 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。 花开堪折直须折，莫待无花空折枝！ 【译文】 我劝诸君不要太珍惜那华贵的金缕衣，我要劝诸君应当爱惜青少年时代的青春年华。如同鲜花盛开之时应该及时摘取一样，切莫要枝上无花之时再去摘取，那可就要落空了。 安陵容在上林苑唱的。 《子夜歌》 桐花万里路， 连朝语不息。 心似双丝网， 结结复依依 【译文】 形容情人之间的恩爱与亲密。 梧桐，本是最贞节恩爱的树木，梧桐相待死，同生共死 连朝语不息，形容共同言语多，说不完。说明两人之间的感情深厚 嬛嬛感叹隆庆帝和舒贵太妃感情时，所念的诗。 《夕颜》出自紫氏部《源氏语物》 白露濡兮夕颜丽，花因水光添幽香， 疑是若人兮含情睇，夕颜华兮芳馥馥， 薄暮昏暗总朦胧，如何窥得兮真面目。 嬛嬛：这是个溅起哀伤的夜晚，我遇见了一个和我一样心怀伤感的人。 我低低叹息，这炎夏竟那么快就要过去了呢，转眼秋要来了。 《史记·苏秦列传》 尾生与女子期于桥下。 女子不来,水至不去。 尾生抱柱而死 嬛嬛被华妃诬陷毒害温仪帝姬里玄凌对嬛嬛念的。 《子夜歌》 侬作北辰星，千年无转移。 欢行白日心，朝东暮还西。 【译文】
《甄嬛传》古诗词大全（精编版） 《芙蓉楼送辛渐》 【唐代】王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》 【宋代】蔡伸 堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。 柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。 《春词》 【唐代】常建 菀菀黄柳丝，蒙蒙杂花垂。 日高红妆卧，倚对春光迟。 宁知傍淇水，騕褭黄金羁。 翳翳陌上桑，南枝交北堂。 美人金梯出，素手自提筐。 非但畏蚕饥，盈盈娇路傍。 《赠婢》
【唐】崔郊 公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。 侯门一入深似海,从此萧郎是路人。 《山园小梅》 【宋代】林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 《白头吟》 【两汉】卓文君 皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头，躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。男儿重意气，何用钱刀为! 《梅花》 【唐代】崔道融 数萼初含雪，孤标画本难。 香中别有韵，清极不知寒。 横笛和愁听，斜枝倚病看。 朔风如解意，容易莫摧残。(朔风一作：逆风)
节选《代悲白头翁》 【唐代】刘希夷 古人无复洛城东，今人还对落花风。 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。 寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。 《鹧鸪天·西都作》 【宋代】朱敦儒 我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。 诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。 《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》 【宋代】陈与义 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。 牡丹亭·游园惊梦·绕池游》 【明代】汤显祖 梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？“晓来望断梅关，宿妆残。你侧着宜春髻子恰凭阑。翦不断，理还乱，闷无端。已分付催花莺燕借春看。”春香，可曾叫人扫除花径？分付了。取镜台衣服来。“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。”镜台衣服在此。
《后宫甄嬛传》美丽而感人的句子 有些人,哪怕一生一世望穿秋水,也再望不见了.他死了,所有的岁月静好都成了虚妄.任凭花开花落,我的生命里,已经没有春天。 在我心中，你便是我的天地人间————玄清 玄清甄嬛 终身所约永结为好 愿琴瑟在御岁月静好 ————合婚庚帖 我会等你，等你心里的风再度吹向我。只要你愿意，我总是在你身后，只要你转头，就能看见。 ————玄清 我微微含了笑意，那笑却是最远的隔膜与距离。“皇上，臣妾三十有余，已经不是当初了。”我口中衔了一丝恨意与怅惘，“刚进宫的那个嬛嬛已经死了，皇上忘记了么？是您亲手杀了她的，臣妾是皇贵妃甄嬛。 ————甄嬛”
眉庄走了，陪了我二十余载的眉庄走了。这世间再不会有人像她一般对我好，会为我哭，为我笑，陪我患难与共。 ————甄嬛 虽万千人，吾往矣。————玄清 淑妃安？淑妃安。 落款，是漫漫两年的春，夏，秋，冬。横亘四季朝夕。 纵使相逢应陌路，隔着深宫寂寂，这才是我与他最合适宜的归宿吧。对镜回眸，展颜露出最合淑妃姿仪的笑容，雍容温婉，合乎天家风范。只是那一瞬间，却暗暗惊了自己的心，我的如烟笑意，曾几何时，已有几分当年皇后的气韵。 ————甄嬛 披一件芙蓉金广袖长衣，织金芙蓉海棠沉醉于裙裾上，青翠翟凤自花间婉转探首。树树凤钗步摇横逸高髻间，在宝珠流光的瞬间，蓦然忆起昔年与玄清一同出游，照花前后镜，花面交相映，何等旖旎俏丽，比对着此刻铜镜中华丽的倒影，深觉时光深远，带走无限年华。————甄嬛
美丽诗句———— 1、“愿得一心人，白头不相离” 出处：《白头吟》--卓文君 皑如山上雪，皎若云间月。 闻君有两意，故来相决绝。 今日斗酒会，明旦沟水头， 躞蹀御沟上，沟水东西流。 凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。 愿得一心人，白头不相离。 竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。 男儿重意气，何用钱刀为! 2、“嬛嬛一袅楚宫腰。正是臣女闺名。” 出处：一剪梅·堆枕乌云堕翠翘(蔡伸) 堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。 柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。 温实初带家传之宝玉壶向甄嬛求婚 3、“一片冰心在玉壶” 出处：《芙蓉楼送辛渐》--王昌龄 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。
【后宫·甄嬛传】甄嬛传1-7本外加玉簟秋番外所有人物归总~ 浩大的工程，暑假重读后宫甄嬛传，细心整理出原著1-7本外加玉簟秋番外里所有提到的有名有姓的人物分类归总出来与大家分享！基本无疏漏，希望与我一样对此书的爱好者能够校对补正。大家也可以看一下我列出来的人物有多少是你们没有丝毫印象的哦~把它们列出来分享下~回去复习吧呵呵~~~此贴申精！！ 女性角色： 甄嬛（莞贵人-莞嫔-婉仪-婕妤-莞贵嫔-昭仪-莞妃-菀淑妃-皇贵妃）棠梨宫-莹心堂-莹心殿-饮绿轩（太平行宫-宜芙馆-无梁殿）莫愁甘露寺带发修行-凌云峰禅房清凉台-萧闲馆未央宫-柔仪殿明懿皇太后入主颐宁宫 沈眉庄（小仪-惠嫔-容华-常在-婕妤-惠贵嫔-淑媛-惠妃-德妃-惠仪贵妃）畅安宫-存菊堂棠梨宫-莹心殿（太平行宫-玉润堂-飞雨馆）追赠为昭惠懿安太后 安陵容（选侍-美人-小媛-嫔-芬仪-容华-贵嫔-昭媛-鹂妃，赐名鹂容-鹂音贵嫔）善制香长杨宫-明瑟居-景春殿（太平行宫-繁英阁-玉润堂）（小产） 朱柔则（纯元皇后小字宛宛）产下死胎 朱宜修（娴妃-娴贵妃-温裕皇后）凤仪宫-昭阳殿（太平行宫-光风霁月殿）幼子早夭 先德妃甘氏 先贤妃苗氏（小产） 慕容世兰（华嫔-华贵嫔-华妃-皙华夫人-妃-顺选侍-顺成贵嫔）宓秀宫（太平行宫-慎德堂）（小产） 方淳意（淳常在-良媛-淳嫔-淳悯妃）棠梨宫-东配殿 史移芸（美人-康贵人-良娣-康嫔-顺仪）棠梨宫-西配殿万春宫 丽贵嫔（打入冷宫）延禧宫 曹琴默（美人-良娣-芬仪-容华-婕妤-襄贵嫔-襄穆妃）和煦堂-和煦殿（太平行宫-烟雨斋）齐月宾（贵嫔-端妃-端贵妃）披香殿（太平行宫-雨花阁）端康贵太妃寿祺宫 汤静言（良娣-顺仪-容华-悫贵嫔-昭容-悫妃-恭悫贤妃） 梁才人 刘令娴（良媛-慎嫔-德仪-容华-慎贵嫔） 杜佩筠（恬贵人-良媛-恬嫔-恬贵嫔-追赠为恬妃）宫中主位陆昭仪 吕盈风（娘子-才人-欣嫔-婕妤-欣贵嫔-昭容-欣妃） 秦芳仪（陆昭仪远房表妹） 余氏（倚梅园的莳花宫女-更衣-采女-选侍-妙音娘子-余娘子-更衣）延禧宫-虹霓阁 冯若昭（贵人-小媛-德仪-容华-婕妤-淑仪-敬妃-德妃）畅安宫-昀昭殿和敬德太妃凝寿宫 陆氏（昭仪-顺仪） 李修容（小产） 芳嫔（才人-贵人-良娣）（小产） 汪轩媖（睦嫔-芬仪） 赵仙蕙（韵嫔-荣华-婕妤-韵贵嫔）万春宫主位 乔氏（本为华妃宫中近身侍女-更衣-采女-选侍） 黎萦（北门提督之女福贵人-福嫔-福贵嫔）宓秀宫 管文鸳（羽林军副都统之妹祺贵人-祺嫔-顺仪-婕妤-祺贵嫔-祺嫔-更衣）宓秀宫-棠梨宫翠
《后宫甄嬛传》人物对话言外之意的语用分析语言是人们表达自我,交流思想,沟通感情的重要手段。人们在日常交际的对话中对语言的运用可以反映出语言的表现手段,体现了语言的语用意义。 影视剧中的人物对话方式来源于我们的日常生活,提取自我们的日常交际,具有代表性。电视剧《后宫甄嬛传》作为一部广为流传、风靡全球的影视作品,得到了人们的广泛关注。 其中人物的台词对大众也有很大的影响,形成了“甄嫖体”。《后宫甄嬛传》中人物对话所使用的语言表达形式具有丰富的语用意义,值得我们深层次的探讨和研究。 言外之意是人们日常交际中最常用的表达方式。《后宫甄嬛传》人物对话中表达言外之意的例子比比皆是。 本文就从语用的角度具体分析《后宫甄嬛传》人物对话中的言外之意。第二章首先从语用意义的角度来对《后宫甄嬛传》人物对话所表达的言外之意进行分类整理,具体阐述该剧中言外之意的类型。 第三章主要研究《后宫甄嬛传》人物对话中的言外之意是通过词汇、句子和修辞格等语言手段表现出来的。第四章着重分析影响《后宫甄嬛传》中言外之意实现的因素,主要有语境、语用推理和非语言特征。 这些因素对言外之意的正确把握和理解有着至关重要的影响,听话人只有把这些因素结合起来分析才能正确理解发话人的交际目的。第五章首先分析了《后宫甄嬛传》中的言外之意具有维护面子和自我保护的交际功能；其次分析了言外之意的语言语用赋予了《后宫甄嬛传》人物丰满的形象和独特的性格,使人物活灵活现的印在观众的脑海中,并且通过言外之意的语言语用表达了剧作的主旨和
内涵,使观众更为清晰的理解、欣赏该剧的艺术特色。 本文通过对《后宫甄嬛传》人物对话言外之意的分析,目的是希望我们能够学习这种表达情感的方式。希望我们能把言外之意合适的运用在我们的日常交际和欣赏文学作品中,以帮助我们达到预期的交际效果和准确理解欣赏文学作品的主旨艺术。
侍儿扶起娇无力：出自白乐天《长恨歌》。原句：侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 正是新承恩泽时：出自白乐天《长恨歌》。原句：侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 静日玉生烟：诗曲中多有相似。曹雪芹云，意绵绵静日玉生烟。 意难平：出自曹雪芹《终身误》。原句：纵然是齐眉举案，到底意难平。 闲庭桂花落：出自王维《鸟鸣涧》。原句：人闲桂花落，夜静春山空。 巴山夜雨时：出自李商隐《夜雨寄北》。原句：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 嫁娶不须啼：出自卓文君《白头吟》。原句：凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。 燕双飞：出自晏几道《临江仙》。原句：去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 青裙玉面如相识：出自陈与义《初识茶花》。原句：青裙玉面初相识，九月茶花满路开。 三春晖：出自孟郊《游子吟》。原句：谁言寸草心，报得三春晖。 绝代有佳人：出自杜甫《佳人》。原句：绝代有佳人，幽居在空谷。 青青河边草：出自陈琳《饮马长城窟行》。原句：青青河边草，绵绵思远道。 出其东门：出自《诗经》。原句：出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。 不辞冰雪：出自纳兰性德《蝶恋花》。原句：若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 碧玉小家女：出自孙绰《碧玉歌》。原句：碧玉小家女，不敢攀贵德。 金风玉露：亦多有相似。李商隐《辛未七夕》：由来碧浪银河畔，可要金风玉露时。 纳兰性德《齐天乐·塞外七夕》：清漏频移，微云欲湿，正是金风玉露。 秦观《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。（私心里觉得是秦观的多一些。） 断肠人：出自马致远《天净沙》。原句：夕阳西下，断肠人在天涯。 陌上花：有诗《陌上花》。文中取于吴越王遗妃书：陌上花开，可缓缓归矣。 杜鹃啼：出自白乐天《琵琶行》。原句：其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 闻琴解佩神仙侣：出自欧阳修《玉楼春》。原句：闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。 挽断罗衣留不住：出自欧阳修《玉楼春》。原句：闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。 忧来思君不敢忘：出自曹丕《燕歌行》。原句：贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘。 芙蓉帐暖：出自白乐天《长恨歌》。原句：云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。 耿耿星河欲曙天：出自白乐天《长恨歌》。原句：迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 如意娘：武则天有作《如意娘》。 两茫茫：出自杜甫《赠卫八处士》。原句：明日隔山岳，世事两茫茫。 掌上珊瑚怜不得：出自吴伟业《古意》。原句：掌上珊瑚怜不得，却教移作上阳花。 怨芳时：出自杜甫《怅诗》。原句：自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。 逆风如解意：出自崔道融《梅花》。原句：逆风如解意，容易莫摧残。 离恨苦：出自晏殊《蝶恋花》。原句：明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。向来痴：出自金庸《苏幕遮》。原句：向来痴，从此醉，水榭听香，指点群豪戏。 掌上珊瑚怜不得，却教移作上阳花：出自吴伟业《古意》。 暗香微度玉玲珑：出自刘秉忠《江边梅树》。原句：素艳乍开珠蓓蕾，暗香微度玉玲珑。寥落悲前事：出自戴叔伦《除夜宿石头驿》。原句：寥落悲前事，支离笑此身。 支离笑此身：出自戴叔伦《除夜宿石头驿》。原句：寥落悲前事，支离笑此身。 别有忧愁暗恨生：出自白居易《琵琶行》。原句：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声！ 云破月来花弄影：出自张三影《天仙子》。原句：沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 惊鸿婉转掌中轻：（形容貂蝉）原是昭阳宫里人，惊鸿宛转掌中身，只疑飞过洞庭春。 花好风袅一枝新：（形容貂蝉）按彻《梁州》莲步稳，花好风袅一枝新，画堂香暖不胜春。翠袖倚风萦柳絮：出自苏轼《浣溪沙》。原句：翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。
学号：031310207 姓名：薛婷 感受音乐鉴赏 以《甄嬛传》为例浅谈影视音乐 [摘要]音乐是最能表现人类情感的一种艺术形式，正如瑞典籍大导演伯格曼所说：“在艺术形式中，音乐与电影是最相似的。”也就是说，音乐在某种程度上讲就是一种 叙事手法。在《甄嬛传》中，音乐既有协助剧情，推动剧情的作用，同时也有相 对的独立性，也就是说，当你脱离电视剧，静静地欣赏这些音乐时，也可以感受 到它独立的美。它不需要画面来支撑，当然，当它与画面相结合时，更具美感。 另一方面，当你独自聆听音乐时，画面感也会扑面而来，每一段音乐都会带来一 个场景，或许这就是电视音乐最独特的地方吧。进一步讲，好的影视音乐不仅能 贴合剧情，呼应剧情，更能够为观众从听觉的角度营造剧情，铺设画面。 [关键词]《甄嬛传》影视音乐赏析 (一)整体映像 影视音乐是音乐艺术与影视艺术相融合产生的一种艺术形式是整个艺术创作的重要组成部分，它是随着影视艺术的繁荣发展而逐渐兴起的艺术门类。作为一种新兴的艺术形式，影视音乐有着不同于传统音乐的特点与规律，用于表现人物情绪、情节走向、形成作品的整体风格、引起观众情感的共鸣、为影视的局部或整体营造一种特定的气氛基调，从而深化视觉效果，增加画面感染力。 《甄嬛传》是中国近年来深受观众喜爱的一部清史剧。编剧流潋紫以女性特有的温腻视角向我们描述了一个天真烂漫的少女到一个母仪天下不可一世的皇太后的奋斗历史。这部电视剧无论从剧情还是从角色选派上来看，都绝对是一部经典之作。从它播出后，各大电视台的收视率都不错，更是获得了多项大奖，除了各主创的竭力付出外，不容忽视的是音乐对这部电视剧的贡献。 《甄嬛传》在剧情的配乐上更是体现了影视音乐、抒发情感、参与叙述、展现环境、创造节奏的创造特色，从某一方面将，电视中的音乐更是随着甄嬛的情绪一点一点的变化。音乐的引导更让这部剧有了大气悲切以及儿女情思缠绕的味道。刚入宫的甄嬛天真烂漫，毫无心机，此时音乐也活泼明丽，带给人的是一种纯真之感;随着剧情发展，甄嬛经历了后宫女人的折磨，无数阴谋与权谋的夹击，友情的背叛，爱情的苦涩……音乐自然地随着改变了。我想剧中的音乐带给广大观众的不仅仅是视觉上的唯美动人，婉转悠扬，更是人物命运的感同身受。 《甄嬛传》中一共有十五首曲子，作曲的是参与过多首电视音乐制作的刘欢。为了这部电视剧的音乐，刘欢花了三个月时间潜心锤炼，竭尽心力的完成作词作曲。才有了这部电视剧中的“豪华”的古曲音乐盛宴。总体上讲，刘欢用“离经叛道”的音乐形式弘扬中国古典文学整体歌词婉约古典，并且部分作品是直接取自中国古典诗词，即韵味悠长又古意盎然。其中包括瘟庭筠的《菩萨蛮》，汉乐府民歌《采莲》，曹植的《洛神赋》(用于《惊鸿舞》插曲中)，《金缕衣》。从曲调去上讲，所作的绝对不是走板的古曲，它古朴
甄嬛传经典台词对白大全摘抄 导读：1、别人帮你，那是情分，不帮你，那是本分。容不容得下是你的气度，能不能让你容下是我的本事人是活给自己看的，不是他人的一句话就能左右自己，让自己活出潇洒自我。——吴雪岚《甄嬛传》 2、女孩子喜欢的男生，是那种正经里带一点不正经，但这点不正经还不耽误正经的那种。《甄嬛传》 3、别人帮你，那是情分，不帮你，那是本分。容不容得下是你的气度，能不能让你容下是我的本事《甄嬛传》 4、杏花虽美，可结出的果子极酸，杏仁更是苦涩，若做人做事皆是开头美好，而结局潦倒，又有何意义。倒不如像松柏，终年青翠，无花无果也就罢了。《后宫甄嬛传》 5、朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！——卓文君《诀别书》 6、各自天涯，各自珍重。——流潋紫《甄嬛传》 7、有些事，如果一开始就明知道不能善终，就不要痴心妄想，去勉强强求一个善果。——吴雪岚《甄嬛传》 8、任何时候都不要为不值得的人、不值得的事费时间、费心力。《甄嬛传》 9、人情世故的事，既然无法周全所有人，就只能周全自己了。《后宫甄嬛传》
10、有时候不争，比能争会争之人有福多了。《甄嬛传》 11、情不知所起，一往而深，生者可以死，死亦可生，果真情一字，若问情由，难寻难觅。《甄嬛传》 12、以利相聚，必然会为争利而散。——流潋紫《甄嬛传》 13、 "与其心生敬佩,、不如自己便是那样的人《甄嬛传》" 14、初遇，他说，情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。情浓，他说，得嬛儿，此生足矣。终身所约，永结为好，愿琴瑟在御，岁月静好。离别时，他说，只消一刻，我可以抱天下所有的女人，却再也不能抱你在怀。搭救时，他说，我与嬛儿之间无需计较那么多。戍守边关时，每一封家书都有“禧贵妃安？”终至杀身之祸。临终，他说，以后我再也不能保护你了，你要好好保护自己，在我心里，你是我唯一的妻子。有没有一种爱，忠此一生不曾忘怀，有没有一个人，拼劲全力保你周全，牺牲性命也在所不惜。《甄嬛传》 15、期盼明月，期盼朝阳，期盼春风浴。可逆风不解，挟风伴雨，催梅折枝去。《甄嬛传》 16、人生难免不如意时，你懂得排遣就好。——太后《后宫甄嬛传》 17、宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中。《后宫甄嬛传》 18、得非所愿，愿非所得——流潋紫《甄嬛传》 19、世间的阴差阳错从未停歇，都是寻常。《甄嬛传》
菩萨蛮温庭筠原文及译文 温庭筠菩萨蛮这首词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界， 并成功地运用反 衬手法。下面一起去阅读小编整理的菩萨蛮温庭筠原文及译文吧！ 作品原文 《菩萨蛮》晚唐 温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 注释译文 注释 小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。另外一种理解为：小山是指屏 风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。金：指唐时妇女眉际妆饰之 “额黄”。明灭：隐现明灭的样子。金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样 子。 一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形， 或指女子额上涂成梅 花图案的额黄有所脱落而或明或暗。 鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延 伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮， 雪白的面颊。 蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓 阔的时新眉式“蛾翅眉”。 弄妆：梳妆打扮， 修饰仪容。 罗襦：丝绸短袄。 鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再 绣贴在衣服上，谓之“贴金”。 译文 眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来， 画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。 照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上 的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。 文学
赏析 这首 《菩萨蛮》 ， 为了适应宫廷歌伎的声口， 也为了点缀皇宫里的生活情趣， 把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了 一幅唐代仕女图。 词学专家周汝昌先生认为：此篇通体一气。精整无只字杂言，所写只是一件 事，若为之拟一题目增入，便是“梳妆”二字。领会此二字，一切迎刃而解。而 妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即写眉，次句即写鬓。 小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，为“十眉” 之一式。大约“眉山”一词，亦因此起。眉曰小山，也时时见于当时词中，如五 代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸（脸，古义，专指眼部），不语檀 心一点（檀心，眉间额妆，双关语），小山妆。”正指小山眉而言。又如同时孙 光宪《酒泉子》云：“玉纤（手也）淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥缈， 早妆时。”亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦庄《荷 叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。 旧解多以小山为“屏”，其实未允。此由（1）不知全词脉络，误以首句与 下无内在联系； （2） 不知“小山”为眉样专词， 误以为此乃“小山屏”之简化。 又不知“叠”乃眉蹙之义，遂将“重叠”解为重重叠叠。然“小山屏”者，译为 今言，谓“小小的山样屏风”也，故“山屏”即为“屏山”，为连词，而“小” 为状词； “小”可省减而“山屏”不可割裂而止用“山”字。 既以“小山”为屏， 又以“金明灭”为日光照映不定之状， 不但“屏”“日”全无着落， 章法脉络亦 不可寻矣。 重，在诗词 韵语中，往往读平声而义为去声，或者反是，全以音律上的得宜为定。此处 声平而义去，方为识音。叠，相当于蹙眉之蹙字义，唐诗 有“双蛾叠柳”之语，正此之谓。金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”，故 诗又有“八字宫眉捧额黄”之句，其良证也。 已将眉喻为山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉络。盖晨间闺中 待起， 其眉蹙锁， 而鬓已散乱， 其披拂之发缕， 掩于面际， 故上则微掩眉端额黄， 在隐现明灭之间；下则欲度腮香，——度实亦微掩之意。如此，山也，金也，云 也，雪也，构为一幅春晓图，十分别致。 上来两句所写，待起未起之情景也。故第三句紧接懒起，起字一逗——虽曰 懒起，并非不起，是娇懒迟迟而起也。闺中晓起，必先梳妆，故“画蛾眉”三字 一点题——正承“小山”而来。 “弄妆”再点题， 而“梳洗”二字又正承鬓之腮 雪而来。其双管并下，脉络最清。然而中间又着一“迟”字，远与“懒”相为呼
近年，电视剧《甄嬛传》在全国范围持续热播，同名小说《后宫甄嬛传》也随之火热起来，把小说看完，优美华丽的词藻，复杂却清晰的人物关系，还有那惊心动魄的情节都让我深深的陷入此书。除了文学的价值，书中向我们展示的一幕幕后宫之争，都无不反应了封建统治的弊端，甚至折射了人性的劣性与现实的残酷。从这本书里，我们也看到了许多可以探究的东西。 我看到的《后宫甄嬛传》 ——流潋紫长篇小说《后宫甄嬛传》探析小说《后宫甄嬛传》，原著流潋紫。小说并无明晰的历史背景，而是在一个架空的时代中安排情节，叙述的是美貌聪慧的官家少女甄嬛无意进宫，却意外中选，在后宫血雨腥风的争斗中步步为营，并经历了生离死别的爱情，最终成为万人之上的后宫主人的故事。 题材有差别，有大小，但本身并无优劣高下之分。王国维在《人间词话》中说过：“意境有大小，不以是而分优劣。‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，何遽不若‘落日照大旗，马鸣风萧萧’？‘宝帘闲挂小银钩’，何遽不若‘雾失楼台，月迷津渡’也？”由此，无论是写重大历史还是凡人小事，无论是写前朝帝王将相还是后宫嫔妃宫女，关键不在于写什么，而在于怎么写，有没有思想深度和艺术价值。《水浒》是正面描写农民起义及其悲剧的宏大叙事，《红楼梦》主要是展示以贾府为中心的贵族男女的悲欢离合，但二者在中国文学史上双峰并峙，二水分流，实不能以优劣高下区分之。 《后宫甄嬛传》不是全面描写封建社会，而是着重展示了以皇帝为主宰的封建王朝的后宫生活。作者无意于表现风流皇帝和俏丽佳人的绯闻艳史，而是以批判现实主义的创作方法直面封建帝王生活的反动本质，具有强烈的暴露性和批判性。锋芒所向，直指残暴、腐朽、罪恶、灭绝人性的封建制度本身。 在书中，我们看到，在金碧辉煌、花柳繁荫的掩盖之下，皇帝的后宫生活是多么残暴、糜烂、丑恶，简直令人发指和不寒而栗。太监每夜为皇帝翻牌子，然后抬上被包好的女孩子侍寝，这和青楼妓院又有何异？嫔妃们为了承欢争宠，本来同是被侮辱、被损害者，却反目成仇，姐妹相残，投毒、用药、纵火、贼喊捉贼、嫁祸于人，各种手段无所不用其极。透过华丽的外表，我们感受到的是乌烟