新时代视角下的景观设计美学
作者：李妍
来源：《现代装饰·理论》2012年第04期
摘要：景观设计美学作为美学的一个分支，在设计思想日新月异的新时代已被赋予新的含义。本文将结合当今的社会背景，重新审视景观设计的美学要素，以期为设计提供一些思考与启示。
关键词：景观设计美学；回归；可持续；和谐
人类的审美活动与人类自身一样古老，这一点从考古学家发掘出的兽皮、工具、器皿等生活必需品可以看出，这些物品对于古人的实用价值大于欣赏价值，但却被精心描绘了纹样与装饰，这足以说明人类那时已把审美活动纳入了日常生活的一部分。随着语言和文字的产生，人们开始对他们使用的工具，穿着的服饰及日常生活的方方面面开始了一些解释，初步形成了审美观点和概念，并以此为雏形，形成了明确的，具有一定理论形式的美学思想。
1．景观设计美学
1.1 景观设计美学的发展历程与突出问题
中国古代的景观设计主要是造园艺术。古人崇尚“虽由人作，宛自天开”的自然形态景观。这与我国古代的社会背景与生活方式息息相关，同时也由于古代的文人将造园艺术推至鼎盛，文人多追求归隐山林的浪漫情怀。从殷商时期的“囿”到汉武帝的上林苑，古代园林规模日益变大，造园手法也逐渐成熟，至唐朝建造奢华华清宫，中国园林艺术风格基本形成。因此，可以说，中国古代的景观设计美学便是园林美学。
第二次世界大战以后，欧美等工业国家急需解决城市发展问题，城市建设受“现代建筑”功能主义的影响，竞相朝着勒·柯布西耶的未来城市蓝图进军。于是许多城市建筑呈现骨牌式的千篇一律的面孔，狭窄的户外空间，具有历史文化、民俗意义的景观遭到肆意的破坏与毁灭，人与自然及社会的关系日益疏远。与此同时，我国也在追赶着“现代梦”，城市规划与建设畸形而快速地发展着。到20世纪60年代，西方人意识到了问题的严重性，开始从“现代化”的梦中惊醒，但是我国却到20世纪80年代中期才有所感悟。当时我国的城市景观设计有四方面特点。
（1）城市形象趋同，特色减弱。一些城市在“日新月异”的思想影响下，误将城市建设中的大拆大建看成是社会发展快速的标志，脱离城市所处的自然、人文环境，套用国外流行的模式化方法，一味强调所谓的城市现代化的国际潮流，而忽视了城市特色的保护和创造，致使很多城市形象雷同，千城一面。
（2）城市整体景观不协调。一方面，管理部门对城市的不同地区重视程度不同，导致不同地区的环境质量，城市风貌差异悬殊。对于重点地区不吝重金打造，而有些地区，如城乡结合部和部分老旧城区则破败不堪。另一方面，城市建筑又过于追求个性的张扬，城市形象的塑造缺乏整体思考。
（3）城市景观重形式，轻功能。城市景观规划建设过分追求表面的形式，而忽视了景观的功能作用。在城市建设中，“贪大求异”的问题突出。“大广场”，“宽马路”，“大草坪”，“大喷泉”等大而不当的城市景观泛滥，而并没有将市民对景观环境的真正需求予以足够的重视，对居民的行为活动规律缺乏研究，由市民共同参与进来的城市景观规划建设项目更少。
（4）城市传统风貌受到不同程度的破坏。城市的现代化建设在改善人们生活条件的同时，也对历史上遗留的旧有建筑和传统历史街区的风貌产生了很大冲击。
这一时期，我国的景观设计发展可以说是混乱而又止步不前的，设计风格没有明确的定位，更谈不上景观设计美学。
到了现代社会，景观设计“大跃进”式的发展情况缓和一些，但仍然存在许多严峻的问题。总结起来，主要有以下几个方面。
（1）过度关注设计本身，忽视生态、社会环境问题。许多城市的景观设计过分追求景观的形式美，观赏性和表面的文化符号，求大，求新，忽略了地域的内在文化。设计缺乏思考性，经不起推敲。并由于过度追求设计效果，而破坏环境，对生态性欠考虑。
（2）盲目模仿现象严重，拿来主义。近几年，国内的建筑、景观设计都出现了盲目模仿的现象。如景观设计的地中海风格，新古典风格，托斯卡纳风格等。盲目模仿的结果就是景观建设与本土环境的不协调并由于养护不当，成本高而无法出现预想的设计效果。
（3）多地跟风建设景观大道，形象趋同，毫无特色。可以说，景观大道的兴起是我国的社会环境所特有的结果，景观大道往往是政府政绩工程的产物，各地在建设景观大道上追求的是规模上的气派，而毫不考虑当地的文化内涵和财政状况。
1.2 景观设计美学的研究对象与范围
美学作为一门独立的学科，是在１８世纪中叶以后，方才产生和形成起来的。但美学思想，则我国早在先秦时代，西方早在希腊时代，即已大量存在。关于美学的研究对象，不同学派的学者有不同的看法，截至如今，还没有一个统一的定论。西方美学史上曾对此有过热烈的讨论。
当代中国的美学与现代西方美学不同，西方美学在马克思主义美学产生以后，大致朝三个方向横向发展和展开，即哲学的方向、心理学的方向和艺术社会学的方向。而当代中国美学在基础美学建设的同时，应用美学也蓬勃兴起，文艺美学、技术美学、建筑美学等都在不断地以