论讲坛节目的内部结构创意
——以《名家论坛》为例
新闻、纪录片和电视讲坛栏目可以说是电视文化价值的脊梁，非娱乐化阵地的重要捍卫力量。新闻和纪录片所承载的导向价值、人文价值自不必说，近年来，电视讲坛栏目的兴起、高潮、坚守和平稳发展，自然也证明了，在满足和引导中国观众的收视取向方面，讲坛栏目当是代表了中国电视人的价值标准和追求。《名家论坛》在节目内部结构创意方面，通过在研发、录制、编辑三个阶段中，对知识、故事和思想三要素的科学分配，有效地使节目实现“叫好”又“叫座”的平衡，充分体现了节目生产过程中对节目水准的精细把握和传播的精准掌控。
一、合理选择的知识
作为媒体的服务功能之一，讲坛节目是以传播知识为已任的，离开了知识，便失去了存在的基础，讲坛也是以低成本传播知识的载体之一，是人们获得知识的重要渠道之一。人类创造的知识浩如烟海，讲坛节目应当如何合理地选择呢？
《名家论坛》主要收视群体定位于中端偏下收视人群。不但对知识的难度有一定的要求，而且对知识的适用性也要有准确的判断，经综合分析和多年实践，《名家论坛》从以下三个方面加以掌握。尤其是在研发阶段，在主讲人选择、内容判定方面进行充分酝酿和取舍。
1、权威性：根据目标群体收视需求，结合多年的播出效果分析，《名家论坛》内容涉及五个领域：管理、经济、文化、养生和教育。所谓权威性，是指主讲人所讲述的内容，应是自己的主要研究方向，并且要有多年的积累，在该领域已有一定的学术地位。央视《百家讲坛》在早期时，邀请院士主讲，收视效果不理想，便是曲高和寡所致；东方卫视《名人讲堂》试图以名人效应作为卖点，请娱乐明星讲述学术内容，也导致了栏目短命。事实上，百姓并不认同这种做法，因为明星讲述的内容不具有权威性。
2、实用性：生活节奏的加快，使得更多人把看电视当作一种轻松休闲的活动，甚至仅仅是一种生活的伴随行为。如果节目离观众的工作、生活和学习太远，不能有效解决和回答百姓日常所可能遇到的困惑、疑难和疑问，而是高谈阔论，
海阔天空地卖弄所谓知识、高见，观众必将难以接受。反之，如果能够解决尤其是一些适合全家成员各年龄段共同收看的内容也会赢得市场，譬如，养生、文化类、家庭教育等内容。
3、成熟性：讲坛节目不同于大学校园的学术报告会，不能把主讲人最新的研究成果或者演讲形式照搬上电视。要做到成熟性，首先，应选择主讲人面向社会相关大众阶层讲述、实践或者验证，又普遍受到欢迎的内容，或者其相关内容产品已经上市，并经过小范围市场的检验，这样，可以有效降低选题风险；其次，主题应当是社会主流和大众普遍认可的观点和事实，而不是别出心裁的言论，或者出乎意料的奇招。尽管标新立异的内容可能短期内引发社会的关注甚至轰动，但于社会无益，《百科全说》不加控制而出现的张悟本事件就是很好的例证。
二、巧妙构思的故事
故事是讲坛节目叙事的重要结构元素。在每一集当中，故事可以承担知识、寓意和思想，同时，在集与集之间，还可以关联起内容，从而起到承上启下，引导收视的粘连作用。故事的选用，使主要内容达到通俗、合理以及提升赶趣味的目的。
1、通俗性。电视是通俗的大众传播艺术，自然其传播的内容必须满足通俗易懂的要求。无论是学术理念、科学观点还是生活知识点，都要通过主讲人深入浅出的讲述、声情并茂的演绎加以编码，故事是通俗化最常用的手法之一。无论是亲身经历的还是他人的，抑或是寓言故事均可被信手拈来，恰到好处的加以运用，让深奥的原理简化和易化，促进观众理解和认同。
2、合理性。所谓故事可以是真实的案例、主讲人亲身的经历或选取的历史典故等。合理的故事应当满足以下要求：一是具有比拟性。故事应当是大众经常可能看到的现象、事件等，以便观众引发联想，提高观众内容解码能力；二是具有普适性，故事不能是特殊的个案，或者明显为概率极小的事件，这样的故事难以让观众产生认同感；三是具有说服力。故事要有结果，具备证据的作用，因此，在节目长度内，控制一定的时间比例，以免为内容增加水分。
3、趣味性。故事的安排当为精心选择与铺陈，讲述更要讲求技巧。故事本身的趣味性是重要的特征。一般通过以下方式进行：一是强化情感与细节设计，讲故事不能轻描淡写，淡而无味，是陈述还是倒叙，是强化过程还是重视结果，
悬念如何合理设置，都必须进行精心安排；二是与观念或习惯冲突，最让人记忆深刻，或者能激发观众兴趣的，是与日常观众或习惯冲突的事实故事。譬如，在养生节目中，举例说明感冒用抗生素带来的严重后果，以此引出中医科学对症防治感冒的原理与方案。
事实上，《名家论坛》在后期编辑阶段，综合运用多种的艺术手法，有效降低节目内容难度，提升节目的可视性，乃至必视性。编导所加的导视、图片、图示、叙述、小结、补充的视频短片等，都能够有效起到故事化和锦上添花的作用。
三、高屋建瓴的思想
经过一个时期的传播实践探索，《名家论坛》定位语由传播智慧和知识，确立为：“有思想，才更久远”。作为讲坛节目，知识是其载体，是节目的基础，思想是灵魂，是知识的统领，而思想隐含在知识当中，并不是直接宣教和阐述的对象。《名家论坛》传播什么样的思想？简而言之，一是主流的价值观，是对社会主义核心价值体系中的真善美的追求，其中既有中华民族创造的也有全人类共有的传统思想精粹，也有适应时代，甚至超越时代的价值理想与精神向往的东西；二是事实求是的科学态度。无论是哪类内容，所展示的都要有事实依据，而不是妄断、推理、戏说甚至迷信，使节目陷入庸俗、低俗甚至媚俗的泥淖。
节目内在的思想要具备如下特征：
1、独特性
作为节目，最重要的是要有独特性，体现在思想的表达方面，就是要有创新性；否则，如果是学术界人云亦云的重复，或者是大众皆知的常识，那将失去节目的内在品格和栏目品牌。创新性可以是对自身探索的新发现，可以是对经典的新视角解读与体会，也可以是对已有知识的融会贯通的新归纳与总结。总之，独特性是此节目区别于他节目的重要标志，当今社会，新知不断增长，新人时常涌现，人们对新知的渴求日渐增长，这是节目常办常新、常办不衰的重要动力和保证。
2、简约性
俗话说，大道至简。尽管思想有一定的抽象性，但是，电视传播要求化繁为简，把复杂的思想做到简约表达，简短的文字，通俗的形式，经过精心推敲和锤炼，达到朗朗上口，易懂易记的警句、格言的境界是最高的追求；反之，如果需
要观众具备大量知识和经验作为理解的基础，那么，这种思想将不被大众理解和接受，更难以在大范围流传，形成多次传播。
3、适用性
真理超越一步就是谬误。从知识和经验中归纳出来的思想当然也有一定的局限性和适应范围。譬如，养生的“秋补”也不是人人都需要，不同体质的人，“秋补”内容和方法自然也有差异。如果不加条件地广泛传播“秋补”思想，对营养过剩而不自知的人而言，必然损害健康无疑。再如，企业管理的思想，也不是在所有的企业中都适用，不同的企业有各异的团队文化和组织形式，西方的许多管理思想在中国并不可用。因此，归纳总结的思想一定要给出适用的范围和条件。
四、讲坛节目的内部结构创意模型
通过上述分析，可以看出，就讲坛节目而言，知识、故事和思想构成了一个创意的三角模型，三者是相互依存、相互制约的。三者的平衡关系决定了节目的品格和导向。如果出现了不平衡，节目就会出现偏差。下面对模型的不平衡状态加以简单讨论。
讨论一：如果“思想”太抽象和深奥，内容与百姓生活、学习、工作关联度低，
需要较深厚的专业知识基础才能理解，讲坛节目即成为学术研讨，势必出现曲高和寡，与多数观众的中等以下文化程度所决定的收视取向相背离。节目可能是“叫好不叫座”；反之，如果没有一定的“思想”高度支撑，节目流于平庸、直白，节目失去应有的水准。
讨论二：如果“知识”点太多，密度很大，冗余信息量低，也会造成观众理解时间短，如同课堂上的“满堂灌”，观众知难而退，从而放弃节目；反之，如果信息量小，故事量偏多，节目流于直白，观众也会觉得节目没有价值。
故事
知识
讨论三：如果“故事”过长，比例过大，节目沦为“电视评书”或者“故事会”，失去节目的品格和内涵；反之，如果没有“故事”，节目也会枯燥乏味，失去生动和灵性，艺术感染力大大降低。
事实上，在节目实践中，不仅要把握好三者量的比例，三者先后顺序也非常重要，依照观众收视心理，合理编排三者的时序是创意的另一重要方面。当然，这也是主讲人的讲述风格和习惯有关。节目研发人员和编导要与主讲人进行充分沟通后，确立最佳方案。
总之，思想是节目的灵魂，知识是节目的躯体，故事是节目的包装。没有思想的知识是空洞的，没有思想的故事也是浮浅的，也是没有说服力的；传播知识的同时，必须传播思想，传播思想更离不开知识和故事。
摘 要：随着“限娱令”和“限广令”相关文件的下达，各大卫视电视节目的改版运动风生水起，“创新”一词又成了广播电视行业的宠儿。然而，在新时代的背景下，电视节目除了在极力促进节目形式和内容创新的同时，也有了一些新发展和新思考。本文主要从电视节目创新的思路来源、版权意识、亲民化理念和公益性趋向四个角度来探讨新时期的电视节目创新的新趋势。 关键词：电视节目 创新 思考 版权 公益 李晨光 张晓阳 电视媒体的吸引力就在于其丰富多样的电视节目。随着受众对电视媒体审美需求的逐渐提高，媒体行业的竞争渐趋激烈以及媒体监管制度的完善尝试，各电视台除了在电视节目形式和内容的创新上挖空心思之外，也开始注重其他更为根基化层面问题的考虑，例如：创新思路来源的开放化，创新模式的版权化，创新理念的亲民化以及创新的公益化。 一．电视节目创新思路来源的开放化 1. 何为创新 当我们在研究创新，在呼吁创新时，首先要考虑的就是“什么是创新？”创新一词起源于拉丁语，原意有三层含义：更新；创造新的东西；改变。若在此基础上理解“电视节目创新”，我们可以说，电视节目创新的思路来源可以是全新形式的发明，也可以是现有形式的改造。胡智锋和杨乘虎则很客观地认为，当前业界与学界在“什么是电视节目创新”的理 解上, 至少存在着三种观念误区：1. 在 “传承与创新”的关系上, 将电视节目 创新理解为从未有过, 忽略了传承。 2. 在“生产传播主体和接受主题的” 的关系上将电视节目创新理解为是生 产传播主体的单方行为,忽略了接受主 体—— 受众的存在与影响。3. 在“当 下创新与可持续性创新”的关系上， 将电视节目创新理解为是当下的眼前 效应, 忽略了可持续性的长久效应。 2. 电视节目创新思路来源的思考 （1）翻新“舶来品” 一直以来，业界和学界对内地引 进国外节目形式来迎合创新的的做法 争论不已，总结来说就是激烈批判为 主，保守鼓励为辅。批判也好，鼓励 也罢，我们不得不承认的是，国内的 观众的的确确非常愿意买翻新“舶来 品”的帐。这一方面源自于中国民众 对大众传播需求的进步和国内大众传 播不能满足观众需求之间的矛盾；另 一方面， 可以说是因为现代化的迟步 发展给中国民众造成强烈的好奇心和 求知欲，激发着民众无意识的“崇洋 媚外”心态的蔓延滋生，再加上国内 电视节目的本土化创新在各种传统模 式框架的约束下难以大肆发挥，就给 “舶来品”提供了广阔的生存空间。 同时，文化全球化的逐步深入，提升 了国内大众对外来文化的接受程度， 一定程度上的引进模仿也是文化融合 的一种表现。 由此看来，模仿国外电视节目 的制作形式，加以本土化改造，不能 说不是一种可行的创作来源。例如湖 南卫视的《我们约会吧》就是与美国 的《Take me out》进行节目创作上的 合作。当它刚来到内地时，的确让观 众为此新颖的节目形式耳目一新。随 之而来的是各种的跟风模仿，当然也 激发了不少节目元素的创新，比如， 《非诚勿扰》就加入了专家点评、支 招的环节，给观众带来一些情感上的 指引；《爱情连连看》将现场嘉宾筛 选环节复杂化，勾起观众的观看欲等 等。
中国电视综艺节目的创新与困境
摘要 中国电视综艺节目属于电视文艺节目的一个分支，其特点是娱乐性、互动性、艺术性和广泛性，以激发各类观众的参与感，满足不同层次观众的需求。中国电视综艺节目发端于1990年《综艺大观》，尽管起步晚、发展缓慢，但十余年来也已经历了四个阶段：综艺晚会、娱乐游戏、益智博彩和真人秀阶段。在这些阶段里，电视综艺节目的主题趋向明确，内容更集中，受众更细分，电视化手段更灵活多变。增强互动性和平民化是其主要创新点。当然就目前中国电视综艺节目而言，仍存在不少问题，例如缺乏创新意识、同质化现象严重，缺少文化精神内涵、内容低俗等。 本篇文章共分为三部分，分别是：中国电视综艺节目的定义、特征和功能；中国电视综艺节目的创新及其原因；中国电视综艺节目面临的困境与问题。该文章既总结电视综艺节目方面的理论知识，而且对推动中国综艺节目再创新起一定的指导作用。 【关键词】电视综艺节目综艺大观平民化互动性创新困境 一．中国电视综艺节目的定义、特征和功能 （一）中国电视综艺节目的定义 电视综艺节目，是电视文艺节目的一个分支，它充分调动电子技术手段，运用独特的电视表现手法，如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛（猜）问答等艺术形式或非艺术形式，用以满足广大观众多方面的艺术审美和消闲娱乐等需求，给观众提供娱乐享受①。 （二）中国电视综艺节目的特征 中国电视综艺节目具有娱乐性、互动性、艺术性、广泛性等特征。电视综艺节目的首要目的是为了吸引观众收看和参与，为广大观众提高放松身心的平台，因此娱乐性是首要因素。综艺节目保持艺术性是保障节目本身格调的高雅、内容的深度的基石。互动性是近年来电视综艺节目发展的趋势与最终目标。 （三）中国电视综艺节目的功能 电视综艺节目作为观众了解未知外界事物的平台具有认知功能，“人是社会化的动物”，人们通过观看综艺节目了解社会热点、紧跟潮流。电视综艺节目通过幽默的语言和轻松的行为舒缓身心，起到娱乐功能。当然。有的综艺节目还具有审美功能和教育功能，这是由节目性质决定的。综艺节目的功能影响观众的思想和行为，进而影响社会发展，因而如何策划和制作好综艺节目，如何评判综艺节目的内容和尺度是电视行业的两大难题。 二．中国电视综艺节目的创新及其原因
目录 摘要…………………………………………………………………………绪论…………………………………………………………………………第一章电视谈话类节目发展阶段之主持人的语言变化…………………从《实话实说》到《鲁豫有约》之主持人语言分析……………… 从《鲁豫有约》至今………………………………………………… 第二章谈话类节目主持人的基本素养……………………………………具有深厚的文化底蕴和合理的知识结构…………………………… 提前做好节目策划…………………………………………………… 灵活找那个我现场气氛，有调度和驾驭能力……………………… 具有出色的组织和引导谈话的能力………………………………… 第三章现阶段国内谈话类主持人的缺陷及改进…………………………内涵是金……………………………………………………………… 业务素质—有声语言………………………………………………… 调动全部人生经验…………………………………………………… 应变创新能力………………………………………………………… 结论…………………………………………………………………………参考文献……………………………………………………………………致谢………………………………………………………………………
浅论谈话类节目主持人的基本素养 新闻传播学院级班史艳华指导老师：杜刚 摘要：随着电视节目形式的改革和发展，谈话类节目也在日益兴起和不断发展，所以对谈话类节目主持人的要求也越来越高。每每打开电视机，总有各类谈话节目吸引着你的眼球，更受到不同层次观众的欢迎。电视谈话类节目为主持人彰显个性提供了舞台，节目主持人作为节目的主心骨，他的表现决定着节目的成败。本文浅论了谈话类节目主持人当前的基本素养及角色定位，因而认为谈话类节目主持人只有在实践中不断培养个人表述能力，善于培养倾听能力，具有亲和力、真诚的表达和交流能力，具备良好的心态和谈话技巧，才能在谈话类节目中站稳脚跟，不断创新。 关键词：电视谈话谈话主持人基本素养角色定位 ' : : , , . , , . , . , , , , , , , , . : 绪论 在我国，电视谈话类节目因为其低成本和深度，广受业界重视与观众欢迎。但是在目前庞大的主持人队伍中，谈话类节目主持人不少，优秀人才却一直属于“稀缺商品”；在很大程度上，能否成功地主持一档谈话节目已经成为衡量
专题访谈类电视节目策划 背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他 们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念 的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布发布的一则关于《大学生消费“大起底”》新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 节目宗旨大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容： 第一部分：场内演播厅的录制 （1）、现场人员构成： 主持人2 人（室内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费 情况请入现场的大学生1 人、大学生的家长1 人、 市场消费调查员1 人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。 舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室 外的调查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采访的 学生及家长坐于舞台右边。 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）
电视节目类型 大致的可分为新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等。[2]由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。 电视新闻资讯节目 定义：以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对公众关注的最新事实信息进行报道的电视节目类型。 电视谈话节目 定义：以电视为传播媒介，通过话语形式，营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围，以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播的电视节目类型。 电视文艺节目 定义：以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。 电视娱乐节目 定义：以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐性的元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。 电视纪录片 定义：非虚构的、审美的（非功利的），以建构人和人类生存状态的影像历史为目的的电视节目类型电视剧。 定义：灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，广泛深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播的各种手段，在当下社会影响最大、收视份额最足的电视节目类型。 电视电影 定义：按照电影的艺术规范和电视的叙事规律来制作，通过电视媒介播放的电视节目类型。 电视特别节目 定义：各级电视机构打破常规播出之栏目、时间、长度等诸多限制，充分投入人、财、物资源，以各类特别事件作为内容载体，以特别策划、精心编排为形式特征，能够收获巨大社会影响和优质经济效应的特殊的电视节目类型。[3]如果按中央电视台的频道分类来划分电视节目，则有 新闻综合类如朝闻天下、第一时间、法治在线、环球视线、每周质量报告、新闻1+1、新闻30分等科技教育；如百家讲坛、探索·发现、人与自然、科技博览等影视娱乐；如非常6+1、第10放映室、开心辞典、九州大戏台等经济生活；如购物街、经济与法、每日农经等少儿动画。 体育赛事 外语 参考：中央电视台节目分类[4] 编辑本段电视节目的定义 电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式，它是电视传播的基本单位。即指电视台或社会上制作电视节目的机构，（如电视广告公司，电视文化传播公司，影视制作公司等）为播出，交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知，理解和欣赏的视听作品。 中国电视的生产可以划分为三个阶段，上世纪50年代到80年代以宣传品为追求的阶段，80年代中期到90年代中期为作品为核心追求的阶段，90年代中期以来以产品为核心追求的阶段。[5] 70年代 宣教类型——喉舌——把电视的类型作为一种宣传的工具——为政治服务、为工农兵服务 80年代
电视节目形态的发展与创新 陈思如 引言：电视节目研发创新是电视市场主体进行原创的前提条件和保障，主要体现在资金、人力资本投入和消化吸收应用等方面。但整体来看，目前国内电视节目的研发很不理想，整个电视行业的创新能力不足。长期以来，中国电视节目的研发比较零散，一般是停留在举行专家座谈会、论证会或创意策划的层面，而真正投入一大笔资金、建立创新机制用于内容研发的情况不很普遍。近几年来，不少电视台、电视节目制作公司成立了名目不一的研发部门，但大多数还停留在简单搜集汇总国外最新节目的层次上，实质性的创新开发工作远没有展开。激烈的收视率竞争和盲目的节目改版跟风导致不少电视机构存在着短视的倾向和态度，无心考虑建立长远持续的创新体系，电视台内部又大都不具备创新激励机制，造成原创动力缺乏。国内电视媒体的节目创新能力呈现出整体贫弱的“亚健康”状态，节目生产克隆成风、简单复制、拙劣模仿，已然成为恶性循环。 一、国内电视节目创新力现状 1. 电视节目创新的“亚健康”状态 据统计，目前全国已有80%的省（市）级电视台成立了研发部门，其中75%的研发部门直属台领导管理。这似乎给我们传递了一个积极的信号。但不可否认，当前国内电视媒体的创新能力仍然整体上呈现出“亚健康”状态，克隆成风、简单复制、拙劣模仿似已成业界的惯性反应，许多电视台的研发部门没有固定或比例合理的研发投入，甚至没有应有的编制，有被边缘化、虚置化之虞。绝大多数电视台在走投入低、产出高、见效快、风险小的“模仿创新”之路，而纯粹的自主创新实属凤毛麟角。模仿创新固然可以大大减少研发成本，不必或者最少地承担新产品的试错与新市场培育的风险，在中国电视市场化尚不完善的实际情况下具有一定的过渡意义和可操作性。但长此以往，不利于电视媒体保持长久的竞争优势，进而导致市场对创新者的激励机制失效，以致电视节目创新能力的贫弱乃至衰竭。取法乎上，仅得其中，取法乎中，仅得其下。被誉为最后一块未开发的处女地的中国传媒市场，已有国际传媒巨头不断尝试曲线型的实际进入，要应对狼来了的巨大挑战，必须苦练内功，走出一条符合中国电视媒体特色的自主创新之路。自主创新精神的缺乏折射出的深层次问题是我们对民族文化精神的重视程度以及对当代社会现实生活律动的敏锐反映和挖掘不够。在电视节目创新的过程中，双眼紧盯欧美，一心只想往外求得真经的做法，未免缘木求鱼、舍本逐末。 2. 创新文化氛围的缺失 根据一份传媒创新能力调查报告显示，创新系统的建设没有引起各方足够的重视，在相当多的领导干部中也未形成共识。“容忍失败”这一环节的缺失，成为阻挡有效创新、持续创新的思想障碍。蒂姆·安姆勒认为：“尽管适当的文化并不一定能够保证创新，但是没有适当的文化，创新就必然会受到阻碍。”良好的媒体创新文化可以激励、保护、支持电视节目创新者的活动。允许挫折、宽容失败应当成为鼓励创新的同义词。只有培植一个适合于创新的土壤，创意的种子才会生根发芽。不可否认，业界管理者在鼓励创新方面作出了许多努力：各种高级别的培训、观摩、交流，高额的创新奖励，先进的创新机制，但收效甚微。原因何在？在我们看来，一路高歌猛进的中国电视媒体，做好了大刀阔斧创新应变抢夺空中阵地的准备，却没有接受失败、容忍失败的心理准备。而容忍失败与创新奖励均是保证有效创新、持续创新的前提，缺一不可。因为不能容忍失败，无形中给人们戴上了“紧箍咒”，
国家广电总局新闻发言人朱虹：广电总局推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态 2010-03-08 11:53:42来源: 广电总局网站跟贴0 条手机看新闻 国家广电总局新闻发言人朱虹近日在接受媒体采访时透露：广电总局近期推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态。这12个典型节目形态是：中央电视台《中华医药》、《致富经》，北京电视台《中华文明大讲堂》，天津电视台《中国人》，上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》，重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》，山西电视台《影像世界》，河南电视台《武林风》，广东电视台《珠江纪事》，云南电视台《经典人文地理》，辽宁广播电视台《王刚讲故事》，新疆电视台《农牧新天地》。 这些精品栏目导向正确、内容鲜活、形式新颖，受到了广大观众的欢迎，产生了良好的社会反响，发挥了优秀节目的引导作用。总局特予以通报表扬。 朱虹指出，这次创新创优典型电视节目，是在2007年度和2008年度两届创新创优活动的基础上，进一步挖掘和甄选出来的。这批优秀的电视栏目、节目具有很强的公益性、实效性和吸引力、感染力。如中央电视台《中华医药》以医药为载体弘扬中华文明，坚持十几年不改初衷，难能可贵。《致富经》传递致富信息，更新致富观念，不靠猎奇、追星，而是沉下心来，一心一意为农民办节目，提供致富榜样，努力帮助农民学习致富技术和方式。北京电视台《中华文明大讲堂》既不故作高深，又不媚俗跟风，为弘扬优秀传统文化寻找到新载体。天津电视台《中国人》记录凡人、名人、好人，弘扬人性的光辉和民族精神，坚持以以人为本作为节目的立足点和归宿。上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》努力把儿童节目做精、做专，打造少儿节目品牌。重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》以艺术的形式展示红色文化的魅力，取得很好的实践效果。山西电视台《影像世界》以图片影像为载体，挖掘、图解其中的丰富内涵。河南电视台《武林风》弘扬武学文化，展示民族精神。传统文化与大众参与是“武林风”得以成功的重要元素。广东电视台《珠江纪事》强化特色、关注民生、贴近百姓，探索出做好纪录片的新路子。云南电视台《经典人文地理》彰显人文理念，担当社会责任。为高端文化走出象牙之塔，提供了借鉴。辽宁广播电视台《王刚讲故事》初步形成中国故事类栏目的原创特色。在讲故事成风的大背景下，如何把故事讲得健康、好听、耐听，进行了有益的探索。新疆电视台《农牧新天地》心贴农牧民，服务老百姓，调动多种手段满足农牧民信息、致富需求。 这些栏目的成功经验可以概括为三方面：一是坚持正确导向、昂扬格调和健康品位,自觉强化媒体的责任意识、服务功能和引导能力。这些栏目坚持在服务大众的基础上引领大众的精神追求和审美趣味，热情颂扬真善美、不断揭露假恶丑，用高质量的精神文化产品生动形象地倡导社会主义核心价值体系，为构建社会主义和谐社会做出了积极努力。二是聚精会神抓创新，在节目内容和形式上不断突破固有模式。这些栏目积极探索提高策划立意、优化节目制作和增强品牌特色的方式方法，努力开掘优秀中华民族、民间文化资源，合理吸纳和借鉴世界优秀文化形态、先进制作理念及其制作技术，在吸引观众、好看有趣与传达主流价值观方面找准结合点，紧扣时代脉搏，不断提升节目内在品质。三是严格遵守宣传纪律，切实抵制低俗之风。这些栏目脱离了虚假“纪实”、情感“卖点”、边缘“丑闻”等低级趣味，坚持不跟风、不媚俗，不搞唯收视率论，做出去低俗化的有益探索，提高了媒体的舆论引导力、
主持人所具备的素质谈话类节目主持人应具备 的素质 电视论文： 谈话类节目主持人应具备的素质 魏荣 二年前，有主持人主持的电视节目在我国兴起，很快赢得了人们的喜爱，电视节目主持人也因此而倍受关注，有主持人的节目最明显的特点就是:主持人以栏目“形象代言人”的身份出现，通过个人的魅力来吸引观众，进而提高节目的收视率，扩大栏目的影响。电视节目主持人的出现，引发了传播形式到传播内容的一系列变化，一下子缩短了媒介与受众之间的距离，为广播电视找到了一条接近群众、吸引受众的有效途径。 那么什么是主持人呢？《广播电视辞典》是这么给主持人定义的：“以个体行动出现，代表群体观念，以有声语言为主干或主线驾驭节目进程，直接面向受众，平等地进行传播的人。”真正意义的主持人节目，主持人不仅仅是播报者，实际上他亲自策划、组织节目，把握着整个节目的发展进程。 按照电视节目类型，主持人基本上可以分为三种：第一种是新闻类节目主持人，包括新闻报道、新闻述评、新闻调查和新闻访谈；第二种是谈话类节目主持人，具有代表性的有中央电视台
《实话实说》的崔永元、何晶，《东方时空、东方之子》的白岩松等；第三种是综艺类节目主持人，典型的如中央电视台的《幸运52》、《非常6+1》、湖南电视台的《快乐大本营》等栏目的主持人。 在这里，我将着重谈一下，谈话类节目主持人应具备哪些素质？电视谈话类节目主要是通过主持人和各位嘉宾的对话，各自阐述论点论据，并与观众共同讨论问题，以形、身、情、态等表现手段吸引观众，使他们既接受信息，又能做出思考和判断。因此，在主持人节目中，谈话类节目是最具有人情味，最具可信度，最能吸引人的节目，同时对主持人的要求也最高。主持人不但要有广博的知识，敏锐的观察和反应能力，流利幽默的语言表达能力，还要有迅速、准确地做出判断的能力。 一谈话类节目主持人应有深厚的知识储备。 知识和能力虽然不是简单的正比关系，但是不可否认的是具有丰富的知识，有利于培养较高的能力。谈话类节目作为公共的话语空间，其话题越来越广泛，涉及人文、社会、自然、经济等各个方面。因此，没有一定的知识，主持人就不能将谈话类节目的话题引向深入，不易实现编导的意图，所做的节目也就会没有品位。 主持人在受众眼力是一个活生生的人，他给予受众的声音、表情也都是具体可感的。在受众心目中，节目主持人应该是既可亲近、可信任，又在某些方面带有一定的典范性。主持人职业特
专题访谈类电视节目策划 、背景阐述：当前的消费市场中，大学生作为一个特殊的消费群体正受到越来越大的关注。由于大学生年龄较轻，群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一方面，他们有着旺盛的消费需求，另一方面，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约。消费观念的超前和消费实力的滞后，都对他们的消费有很大影响。 特殊群体自然有自己特殊的特点，同时难免存在一些非理性的消费甚至一些消费的问题。 云南网近期也发布发布的一则关于《大学生消费“大起底》”新闻，对在昆的七所高校大学生进行了消费起底调查。针对此现象，深入发掘制作一期访谈节目。 节目宗旨 大学生群体较特别，他们有着不同于社会其他消费群体的消费心理和行为。一他们有着旺盛的消费需求，他们尚未获得经济上的独立，消费受到很大的制约，针 对云南大学生的消费，节目的宗旨旨在呼吁大学生理性消费。 三、节目定位 大学生及其有关的消费群体 四、节目内容 1、节目名称：《社会大调查》 2、节目形式：访谈节目（与场外调查采访相结合） 3、节目的结构内容： 第一部分：场内演播厅的录制（1）、现场人员构成：主持人2 人（室 内演播厅主持与室外调查采访主持）、嘉宾（采访消费情况请入现场的大 学生 1 人、大学生的家长1人、市场消费调查员1 人）， 现场观众若干 （2）、演播厅的布置舞台整体环境设置成蓝色的环境，有权威的感觉。 舞台构成观众席和舞台两部分。 观众席围绕舞台，舞台中央是LED显示屏，用于播放视频资料及室外的调 查采访，舞台中主持人和市场调查员坐于舞台左边，采 访的学生及家长坐于舞台右边 （3）节目的具体构成细分 1.（同步画面：出现电脑或者屏幕关于该新闻的文字拍摄。）
电视节目创新 进入21世纪，中国的新闻媒体也进入了新的发展周期，其中民生新闻、娱乐节目的繁荣尤为引人注目，其数量和影响与日俱增，过去的新闻评论，娱乐动态仅仅限于报刊、广播电视。随着社会生活的日益丰富，内容和体裁突破了传统媒介的限制，从要素到风格也有很大变化。网络评论、博客言论、手机话语等新媒体的出现给电视节目提出 了很大的挑战。互联网的迅猛发展，使人类社会的信息传播和舆论进入了网络时代。由于网络的开放程度很高，人们在网上发表评论相当自由、快捷，从而孕育了大量的时评写手。这些写手在网上通过在线传媒、博客、BBS论坛等载体评说是非、表达见解，并将其言论等作品像天女散花一般越来越多通 过投稿、“灌水”，甚至是群法短信息的方式传播开来。 新媒体评论的出现更加注重评论的快 捷和时效性，在新媒体评论中，时效性表现
为即时性——对新闻事实特别是对一些热 点问题，非常迅速地发表评论，可以说，在新闻发生的同时，新媒体的评论就会以各种形式接踵而来，在网上当天登载的事情当天当时就会有评论跟进。这种以时效性为首要重视因素的做法，在给观众带来极大方便快捷的同时，它所带来的弊端也很明显。新媒体的出现也给传统电视带来了极大的影响，尤其是对传统的民生新闻和娱乐节目提出 了挑战，在电视新闻采制、传播中，有许多陈旧的思维需要去突破，有许多领域需要去拓展，有许多形式需要去更新。只有创新，电视新闻不创新，不仅难以胜任宣传任务、发挥喉舌功能，而且会在激烈的竞争中失去观众，失去阵地。 1．新闻观念创新 责任观从法律角度来说，电视新闻媒介必须对其发表与传播的的新闻新闻信息、言论、言论意见、广告及其他材料承担责任。电视新闻工作者既是新闻信息的传播员，同时也是党的宣传员、人民的宣传员。为党的事业、人民的事业、社会主义事业鼓与呼，
谈话类节目策划文案---《大学生在校期间应不应该自主创业》 一、选题背景。 “大学生创业”并不是什么新鲜词。在西方发达国家，大学生自我创业非常普遍。比如，美国大学生创业的比重高达20——23%。而在我国，由于各方面原因，大学生创业的比重相对偏低。有人在北京某着名高校做过调查，大学生创业的比重还不到1%。在大学生自我创业方面，中美之间的差距由此可见一斑。在我国，大学生创业比重低的基本原因在于，大学生自身面临很多难题，主要有：知识限制、经验缺乏、心态问题、创新能力薄弱和资金问题等。此外，大学生创业还要面临社会大环境的考验。比如，我国社会处于经济社会转型期，大学生创业所需要的各项服务还不完善，律师事务所在转型改造，会计事务所在进行制度性的建设，融资和金融环境处在调整之中，法律体系在进一步完善之中等。在这样一种并不完善的社会服务体系中，我们希冀一位刚刚迈出校门、踏入社会的20多岁的年轻大学生去迎接各种挑战，显然是要求高了一些。但是，大学生创业是潮流，不可阻挡。在当今中国的教育体制和就业背景下，大学生创业一方面可以增强大学生自己的动手操作能力、组织协调能力、心理承受能力、团队合作精神和社会适应能力，另一方面也是解决大学生自己就业问题的一个比较现实的选择。 二、谈话目的。 让大学生全面的、正确的、理性的对待自主创业问题，促进大学生树立正确的自主创业观。大学生自我创业不仅解决了自己的就业问题，而且还给别人提供了就业机会和就业岗位，可谓“一举多得”。对当代大学生来说，自我创业是一条光明之路、希望之路。 三、节目类型。 谈话型。
四、节目条件。 电视台演播室，请来大学生和教师，企业家当台下观众，邀请社会各界人士。 五、谈话内容。 1、大学生自主创业应该怎么做，怎么调节学习和工作。 2、在校大学生创业的利弊。 3、什么样的创业方式是积极向上的，是有利于工作、生活、学习的。 4、学业与创业的差别与联系。 5、教师企业家对大学生创业观的看法和指导。 6、近些年各地不断出台扶持大学生的优惠政策。 六、节目地点及准备。 1、固定现场，电视台演播室。 2、一个可以坐好几个人的长沙发嘉宾台。 七、嘉宾。 台上：主持人、企业家，教师（教授），在校大学生，毕业生，自主创业者 台下：大学生、教师、各界人士。 八、播出时间。 2011年09月01日。 九、结构程序。 1、首先，由主持人介绍嘉宾，引出话题内容，让大家就大学生自主创业问题各抒己见 2、主持人先采访正在创业的学生，让他们阐述自己的的观点 3、听完学生的观点之后，教师进行采访，发表观点，看法。
关于电视节目形态的创新 ■ 孙宝国 【内容摘要】 电视节目元素是构成电视节目形态的基本单位。电视节目形态是电视节目形式的自然延伸和个性化拓展,即由电视节目的形式、内容、气质和神韵构成的电视节目设计模板。不同的电视节目元素的排列组合构成了不同的电视节目形态。本文在对电视节目形态进行界定和分类的基础上,重点论述了电视节目形态的四种创新方式。 【关键词】 电视节目形态;元素;创新 电视是20世纪的伟大发明之一,给人类社会和生活带来了意想不到的本质变化,揭开了以数字技术为代表的信息化时代的序幕。经济全球化、文化多元化、社会和谐化的趋势一方面使电视飞速发展,满足人们的信息和娱乐需求,一方面又直接影响了观众收看电视的行为方式和节目内容的价值取向,同时也必然引导电视节目生产机构将这种行为方式和价值取向诉诸于电视节目内容和形式的载体———电视节目形态。电视节目形态的创新已成为电视人不可回避的问题。 一 关于电视节目形态的界定,见诸有关著述的主要有以下两种:一种观点认为,电视节目形态“是指与电视内容相对应的电视节目表现形式”①;另一种观点认为,电视节目形态是指“节目的主要安排形式”②。但总体而言,国内学者对电视节目形态的界定尚无定论。 本文认为,电视节目形态是电视节目形式的自然延伸和个性化拓展,亦即由电视节目的形式、内容、气质和神韵构成的电视节目设计模板。 电视节目元素是构成电视节目形态的基本单位,主要包括视觉元素、听觉元素、刺激元素、情感元素、故事元素、时间元素、空间元素,甚至经济元素、政治元素、文化元素、社会元素、技术元素等。不同的电视节目元素的排列组合或曰编码构成了不同的电视节目形态。从理论上说,有多少种电视节目元素的排列组合或编码方式,就会有多少种电视节目形态。从元素的角度来分析,电视节目形态创新的方式有三种:第一种是新元素,旧组合、旧编码;第二种是旧元素,新组合、新编码;第三种是新元素、新组合、新编码。不同电视节目形态的元素相互交叉,互为文本,这又成为当代电视节目形态发展和演变的一个重要特征和潮流。从这个意义上来说,电视节目形态正从“内容为王”的时代进入“元素为王”的时代。 电视节目形态是电视媒体在长期的实践和研究中,在作为传播者的电视媒体希望传播的信息和作为接受者的电视观众愿意接受的信息中寻找到的一种最能体现电视节目生产和创作规律的可复制的模板,进而把某些电视节目元素固化到里面,使得任何其他电视媒体都可以据此生产出相同形态的不同的电视节目。 电视节目形态受电视节目容量大小、内容取向、接受者需求等条件影响和制约。不同的电视节目形态,反映不同的节目本质属性,以及不同的内涵和外延。 对电视节目而言,要根据不断变化的收视需求将节目内容转化成相应的充满个性化色彩的电视节目形态,而内容的差异又往往决定着电视节目形态的差异。从这一意义上讲,电视节目形态又是节目形式、气质、神韵和内容的辩证统一。同样,一般意义上讲的“内容为王”中的“内容”实际上是电视节目内容和节目形式、气质、神韵的有机结合。 并非所有的电视节目都具有形态意义。有些电视节目刚一诞生可能就意味着一种新形态的产生;而有些模仿和复制的节目只会增加节目数量,却不会对电视节目形态有所贡献。 二 随着观众收视需求的逐渐变化,电视节目形态一直处于不断地建构和解构的过程中,并日益呈现出细分化与专业化的趋势。一般说来,目前电视节目形态的分类方法主要有以下8种: 根据节目来源,可分为电视自办节目、电视联办节目、电视交换节目、电视转播节目、电视联播节目等; 根据选题范围,可分为电视综合节目、电视时政节目、电视经济节目、电视综艺节目、电视医药节目、电视文教节目、电视体育节目等; 根据观众需求,可分为一般性电视节目、综合性电视节目、专题性电视节目和对象性电视节目; 根据观众是否参与,可分为参与性电视节目与非参与性电视节目; 根据是否有主持人,可分为主持人电视节目和非主持 孙宝国:关于电视节目形态的创新 传播艺术与艺术传播 现代传播双月刊2007年第2期(总第145期)61
试论电视节目新形态 摘要：电视节目元素是构成电视节目形态的基本单位。进入新世纪以来，中国大陆的电视节目形态步入了繁荣兴旺与快速发展的时期，各种综艺元素有机融合、巧妙混搭，其形态和功能日趋多元丰富，电视节目竞争与创新的力度空前加大。群众参与的互 动类歌唱比赛、明星才艺比拼、故事讲述、访谈谈话、大型选秀、婚恋交友等形态多样、类型庞杂的节目，构成了电视节目在新世纪繁荣时期的新格局。可以说，不断创新的电视节目形态已然成为各电视机构打天下、定天下、保天下的重要法宝。 本文论述了当今中国出现的电视节目形态的现状，新形态的特点，解析着重分析当今电视新形态出现的亟待解决的必要性，并且分析了出现的问题，解决问题的方法。 关键词：电视节目新格局新形态
目录 第一章对电视节目新形态的研究 (3) 1.1 电视节目新形态的概念 (3) 1.2 中国电视形态的发展过程 (3) 第二章电视节目新形态的创新方式 (5) 2.1 电视节目新形态的自主创新 (5) 2.2 电视节目新形态的模仿创新 (6) 2.3 我国电视节目形态创新的成果 (7) 第三章中国电视节目形态现状 (10) 3.1 当前电视节目形态存在的主要问题 (10) 3.2 中国电视节目形态创新的紧迫性 (12) 第四章中国大陆电视节目形态的发展建议 (16) 4.1 建立提升自主创新能力的新型内容产业体系 (16) 4.2 建立和完善有利于培养核心竞争力的长效机制 (17) 4.3 把握电视节目形态机制创新的最佳途径 (18) 第五章总结与展望 (20) 参考文献 (21)
第一章对电视节目新形态的研究 1.1 电视节目新形态的概念 创新是一个古老而宽泛的概念，早在巧世纪，人们就开始运用创新这一术语，其原意是引入新东西、新概念。奥地利经济学家约瑟夫·熊彼特在其1912年出版的《经济发展理论》一书中首次使用了“创新理论”这一经济分析框架来揭示经济发展。他提出了创新概念，认为所谓“创新”，就是建立一种新的生产函数，也就是说指各种可提高资源配置效率的新活动，涉及到技术性变化和非技术性变化的创新。波特曾把创新宽泛地定义为包括技术改进和更好地做事方式与方法。而奥托·卡尔特霍夫等则把创新视作旨在产生和应用新知识的一种活动。中国社会科学院语言研究所词典编辑室编的《现代汉语词典》将创新解释为“抛开旧的，创造新的(记录、成绩等)”。随着知识经济时代的到来，创新已成为经济发展最重要的动力。 电视节目的形态问题非常重要。做电视有两个方面要研究，一个是节目，一个是经营。研究节目实际上主要就是研究节目形态。 1.2 中国电视形态的发展过程 电视是20世纪的伟大发明之一给人类社会和生活带来了意想不到的本质变化，揭开了以数字技术为代表的信息化时代的序幕。经济全球化、文化多元化、社会和谐化的趋势一方而使电视坛速发展。满足人们的信息和娱乐需求。一方而又直接影响了观
电视谈话类节目的困境与创新策略分析 摘要 人类发明了文字和语言，这两者也是人类重要的沟通交流工具。在电视媒介中，语言一直是电视节目的重要组成部分。语言是生活的主人，而不是广播节目主持人的权威，不需要上传，每一个节奏，都让人怀疑。谈话节目主持人作为节目和观众之间的中介，他的幽默，智慧和技巧的辩论成为闪闪发光的话语的关键因素。现如今，国内的谈话类节目虽然很多，但是真正能够吸引住人们眼球的却寥寥无几。本文以我国国内的谈话节目的发展作为依据，剖析了我国目前谈话类节目大发展现状。找出我国谈话类节目一直停滞不前的原因，以发现问题解决问题为出发点，从而改善我国谈话类节目现状，改善提高我国谈话类节目质量。 关键词：电视谈话节目；创新；策略 Abstract Human invented the text and language, both of which are important human communication tools. In the television media, language has always been an important part of TV programs. Language is the master of life, rather than the authority of the radio program host, do not need to upload, every rhythm, people doubt. Talk show host as an intermediary between the program and the audience, his humor, wisdom and skills debate became a key factor in sparkling discourse. Now, the domestic talk show although many, but really can attract people's eyes but few. This paper from China's development program of conversation,Based on the development of domestic talk shows, this paper analyzes the present situation of the current development of talk shows in China. To find out the reasons why our country's talk shows have been stagnant, to find the problem-solving problem as the starting point, so as to improve the current situation of China's talk program, improve and improve the quality of our talk program. Key words: TV talk show; innovation; strategy 目录 摘要I Abstract I 一、绪论1 （一）选题背景1 （二）选题意义1 1．理论意义1 2．实践意义1 （三）国内外研究状况1 （四）研究方法2 二、电视谈话节目概述2 （一）电视谈话节目的内涵与特点2 1．电视谈话节目的内涵2 2．电视谈话节目的特点3 （二）电视谈话节目的分类3 （三）电视谈话类节目的中国化3 三、当下电视谈话类节目出现的问题4 （一）话题雷同，节目老套4 1．节目同质化严重4
科学求证类节目《是真的吗》的创新与探索 【摘要】科学求证类节目《是真的吗》结合“脱口秀”形式进行设计，契合公众对真相诉求的社会背景，开 拓出科学求证节目的新天地。本文旨在分析《是真的吗》 的出品背景以及策划亮点，探究该节目在主持与嘉宾设置、脱口秀主持形式、新媒体互动传播以及科学验证方面的创 新之处，并针对存在问题提出改进策略。 【关键词】《是真的吗》求证类节目节目分析 《是真的吗》是一档由央视财经频道和光线传媒联手 打造的大型互动求证节目。该节目以“互动求真”为己任，旨在对流言进行专业验证与权威实验，为受众探求真相。 根据央视索福瑞媒介研究（CSM）数据显示，《是真的吗》 收视率高达0.525%，在央视财经频道各档节目中名列榜首。作为一个具有创新性的求证电视节目，《是真的吗》值得我们关注与研究。 一、《是真的吗》出品的背景 1、社会背景：求证节目契合公众对真相的诉求 随着微博、博客、社交网站、即时通讯、视频分享等 传播渠道的发展，信息传播便捷自由，人人都是“自媒体”。而基于广泛的渠道，话语表达自由的同时，流言、谣言数
量激增，2012年1月至2013年1月的100件微博热点舆情案例中，出现谣言的比例超过三分之一。网络谣言并不是近年来突然出现的社会现象，谣言的产生与发展的背后，是社会信息随着网络信息技术的革新和自媒体平台的深化发展，逐渐表现出的社会信息去媒体化特征。近些年，如金庸等名人“被去世”的传言、谣言引发疯狂的食盐抢购风潮等时有发生，小则影响认知，大则扰乱社会。加之谣言的传播过程中，一旦不实的信息经传统媒体发酵，极易造成负面效应的累积。 对于公众而言，面对各类传言，真假莫辨，不堪其忧。在此背景下，求证类节目《是真的吗》针对网络传言进行考证，解开众多生活迷局，发挥了纯净信息的媒体责任，满足了公众探寻“真相”的诉求。 2、行业背景：求证节目不同于当下热播节目类型 在唱歌、选秀、相亲类娱乐节目日益泛滥的今天，如《中国好声音》与《中国好歌曲》、《中国达人秀》与《中国梦想秀》、《我们约会吧》与《非诚勿扰》等，高频的节目复制或克隆现象带来节目类型同质化的问题，使得电视观众审美疲劳。求证类节目可分为两类，一类是具有追求事实真相的功能的新闻调查类节目，如《焦点访谈》，节目惯用结构严谨的专题片形式，选题沉重，叙事严肃。一类属于生活服务类的求证节目，如《原来如此》、《新闻大调
我国电视谈话类节目的责任创新 ——以《咏乐汇》的改革创新为例分析谈话节目是由主持人邀请有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在平等民主气氛中展开的一种电视节目形态。我国电视谈话类节目的发展十分迅速，由于受众逐渐不再满足于电视媒介的信息的单方面传播，而希望即时了解社会事件的缘由和他人对事件的反应，对社会现实有一个自己的认知和思考。从1996年3月6日中央电视台的《实话实说》栏目开播以来，各个电视台相继推出各种谈话类节目，现已超过了200档，但问题也接踵而来，话题庸俗、模式雷同等，节目缺少创新是谈话类节目所需解决的首要问题。一、谈话类节目所承载的社会责任及观众日益增长的需求要求电视人对节目进行反思与创新 随着谈话节目日益被观众接受和喜爱，在形式和内容上越来越丰富，涌现了一批优秀的 谈话节目，如《艺术人生》、《面对面》、《铿锵三人行》、《鲁豫有约》等，一直保持着 稳定的收视率和观众群。电视谈话节目在媒体传播中占有十分重要的位置，具有增加受众参 与感，抒发情感的娱乐功能，也具有引导观众形成正确向上的世界观和价值观的作用。谈话 节目为受众提供一个可以直接与主持人、嘉宾交流的平台，在相对自由的平台实现即时的信 息反馈与传播。电视谈话节目对于影响我国社会价值观念和行为方式具有重要作用，作为电 视节目的主流，谈话类节目的价值取向直接影响着国民的整体素质，电视节目不应仅仅是生 活中的娱乐工具，应该不断提高节目的内涵和深度，寓教于乐，提高人民的知识水平和自我 修养。由于资金、收视率等各种现实因素的影响，现阶段的谈话类节目以模仿为主，话题的 选择过于娱乐化。在我国，媒体是国家的喉舌，是引导舆论的主要工具，这也决定着我国电 视谈话节目必须承担起相对应的责任，创新改革迫在眉睫。访谈类节目的热播使各级电视台 争相模仿，大相径庭的节目模式和内容令观众产生审美疲劳，创办了13 年的央视名牌栏目 《实话实说》的停播也为我国的谈话类节目发展敲响警钟，创新是一档节目能够生存和发展 的根本所在，所以媒体人必须认清现阶段谈话节目的缺点所在，结合观众需求，实现谈话节 目的改革与创新，形成正面的舆论引导作用。 二、《咏乐汇》为例分析中国谈话节目的创新道路 电视谈话节目最早诞生于美国，逐渐成熟后被引入中国，并迅速在各级电视台推广，中 国是一个拥有数千年文化积淀的国家，与西方文化有着一定的差异，所以不能盲目效仿西方 的节目形式和内容，应从我国国情出发，在选题、主持人风格、场景设置等方面入手进行创 新，实现谈话节目的本土化，在这方面《咏乐汇》可谓是我国谈话节目改革的先驱之作，《咏 乐汇》以访谈为基础，邀请一位成功人士进行“闲谈”，加入娱乐表演的元素，展现嘉宾的 成功经历，传达积极进取的生活态度和向上的价值观，整个节目内容饱满有深度、样式式新 颖、环节设计充满创意。是访谈类节目创新的成功代表。第一，主持人风格突出，谈话节目 一般采用主持人中心制，主持人是节目名牌和个性的象征，李咏是《咏乐汇》的主导者，由 他组织进行整场节目，作为我国知名节目主持人，由于曾主持过多档之名节目，幽默的主持