《古典诗词格律入门》
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2009-12-04 1302
第三编近体诗的格律
第一节什么叫近体诗
近体诗以律诗为代表，是唐代产生、定型的一种新诗体，它有固定的字数、句数、句式、韵脚，而且按照“对”、“粘”的规则安排平仄，力求对仗工整、和谐，这些都有许多的讲究，因为格律很严，故名律诗。
唐代以前的诗，只讲究押韵，没有其它方面的要求，人们把这种形式自由没有格律约束的诗，叫做“古体诗”，或者“古风”，而把唐代产生、发展、定型并有严整格律的新诗体，叫做“近体诗”或“今体诗”。
近体诗分为律诗（包括排律）和绝句。二者又都有五言、七言的分别（唐诗中也有少数六言诗）。律诗有下面几方面的特点
（一）每首限定八句，每句五个字的叫五言律诗，简称“五律”，全诗共四十个字；每句七个字的，叫七言律诗，简称“七律”，全诗共五十六个字（诗，一个字为一言）。
（二）押平声韵。
（三）每句诗的平仄句式都有严格规定。
（四）每首都要用对仗，而且对仗的位置也都有规定（固定的位置）。
律诗中有超过八句的，称为排律，也叫长律。排律也有五言的，叫五言排律（五排）；七言的叫七言排律（七排）。格律和律诗相同，除了尾联（或者首联和尾联）之外，其它各联，均要用对仗，它是律诗的延长。
律诗也有少于八句，只有四句的，叫做绝句，它是律诗的一半。也有五言、七言的分别，五言绝句每首只有二十个字，简称五绝；七言绝句每首只有二十八个字，简称七绝。绝句实际是半首律诗，格律要求完全和律诗相同。
绝句还有古绝、律绝之别，古绝可以押仄声韵，就是押平声韵的，其它方面也不受近体诗格律的限制，所以古绝应算作古体诗。
第二节律诗的用韵
律诗（包括律绝）的用韵有几个重要问题需要注意弄清楚。
（一）关于韵脚的位置和安排
律诗、律绝押韵的位置是固定的，凡律诗偶数句末的一个字必须押韵（韵脚的位置),全诗至少有四个韵脚。奇数句收仄声，不押韵；偶数句收平声，押韵。如果首句收平声的话要押韵，那就叫首句入韵，全诗就有五个韵脚。
五言律诗以首句不押韵最为常见（谓之常格），那么全诗就有四个韵脚。如
李益（唐）《喜见外弟又言别》
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
全诗用了“逢”、“容”、“钟”、“重”四个韵脚，属于《诗韵》上平声中“二冬”的韵部（字下的单横线表示平声韵脚，下同）。
五律首句入韵的。如
杜甫（唐）《月夜忆舍弟》
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书常不达，况乃未休兵。
全诗用了“行”、“声”、“明”、“生”、“兵”五个韵脚，属于《诗韵》下平声“八庚”的韵部。
五律首句入韵，被视为別格。
七律则与五律相反，首句多数押韵（谓之常格）。如
李商隐（唐）《无题》
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
全诗用了“难”、“残”、“干”、“寒”、“看”（kān），五个韵脚，属于《诗韵》上平声“十四寒”的韵部。
七律首句不入韵的，被视为別格。如
杜甫（唐）《客至》
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
全诗用了“来”、“开”、“醅”、“杯”四个韵脚，属于《诗韵》上平声“十灰”的韵部。
绝句每首四句，至少要有两个韵脚，如果首句入韵（即收平声），那就有三个韵脚。
五言绝句以首句不押韵为最多见（常格）。如
李白（唐）《夜宿山寺》（一本题为《题峰顶寺》）
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
“危楼高百尺”一句，一本作“夜宿峰顶寺”。
全诗用了“辰”、“人”两个韵脚，属《诗韵》上平声“十一真”韵部。
五言绝句首句入韵为别格。如
卢纶（唐）《和张仆射塞下曲》
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
全诗有“风”、“弓”、“中”三个韵脚，属《诗韵》上平声“一东”的韵部。
七言绝句以首句入韵最常见（常格）。如
李白（唐）《送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
全诗有“楼”、“州”、“流”三个韵脚，属《诗韵》下平声“十一尤”韵部。
七言绝句以首句不押韵为別格。如
苏轼（宋）《饮湖上初晴后雨》
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
全诗用了“奇”、“宜”两个韵脚，属《诗韵》上平声“四支”的韵部。