第一章男装设计的含义
第一节男装设计的概念与基本要素
1.1概念
男装设计主要有三个方面的内容，即款式造型设计、结构设计和工艺设计。现代男装设计不仅仅指视觉上可以感知的形状、色彩和纹样，更包括思维方式、生活方式、使用方法等看不见的部分也在设计范畴的考虑之中。与此同时，服装设计也是在给服用者设计一种生活方式。
1.2基本要素
1.2.1功能要素
功能是指男装的某种功效和用途，它反映人的需求。不同的设计侧重点也不同，成衣化系列的产品设计，首先是考虑日常穿用，重在实用的创新和美观性；创意化系列的作品设计，首先考虑审美和象征性，重在美观的创意和实用性。
1.2.2造型要素
造型是功能的表现，是男装产品或作品为了实现其穿用目的所采用的结构或形态。男装的造型是在形态要素设计的基础上综合构思的造型形式，其中包括形状、色彩、材料肌理、工艺技术、结构及装饰等多种形式要素的设计。
1.2.3材料肌理要素与工艺制作要素
不同的服装将以不同的材料肌理以及工艺制作表现。作为设计师，要掌握不同材料的的特性及塑形的可能性，懂得选择和设计适合各种款式造型风格的各种材料及与之相适宜的结构和工艺技术，以便达到理想的设计效果。
1.2.4人因要素
人因，即人因工学、人体工程学等方面的问题。
第二节男装产品与市场
第三节设计与相关学科
3.1男装设计与社会学科
3.2男装设计与人文学科
3.3男装设计与自然学科
第二章男装的基本廓型与款式风格
第一节男装的基本廓型
在服饰语言中，廓行是指服装的轮廓和外形，是表示服装整体形状特征的术语。廓型在服装造型设计中是十分重要的，它不仅体现了服装的基本造型风格，也是表达人体美的重要手段。美国的美学家鲁道夫?阿恩海姆在《艺术与视知觉》一书中谈到：“三维物体的边界是由二维的面围绕而成的，而二维的面又是由一维的线围绕而成的。对于物体的这些外部边界，感官能够毫不费力的把握到。”美国明尼苏达州大学教授高尔格斯达认为：“服装外形线所呈现出的体态和容貌，远比服装的式样重要。”
受性别差异和体型特征的制约，与女装相比，男装廓型变化相对地显得单调一些，比教常用的外廓形态大致有以下几种类型：
1.1 T型
T型外廓设计是着重强调男性肩部造型，这种外廓设计最能表现出男性的人体特征以及男性刚毅、有力的性格特点。
1.2 H型
这是一种直线形的外廓设计，其特征是以肩部作为造型依托，忽略人体曲线关系，并抑
制下摆的扩张。这种造型能较好地表现出男装的流畅、沉稳、洒脱的的穿着风格，常用于大衣、风衣的设计中。
1.3 小X型
所谓的“小X型”是相对于女装X型而言的，这种外廓设计是随着男装女性化的流行而被广泛使用。它的造型特征是通过合肩或窄肩造型来弱化男性的肩部宽度，加大收腰量，使服装整体造型变得更为合体，富有曲线美，具有刚中有柔的风格特点。
1.4 O型
这是一种中间膨胀，下摆收拢，强调服装宽度的造型样式。这种廓型并不是呈现出完整的球形，但是具有圆形的特征。
第二节影响廓型变化的设计因素
在服装设计中，衣服与人体所形成的关系决定着服装的基本廓型。换言之，衣服依附人体的程度如何，决定着服装“体”的特征。除此之外，影响和决定服装廓型变化的主要因素还来自于以下几个方面：
2.1 放松量处理的影响
衣服可以通过改变放松量，得到不同的外廓形态。在服装造型设计中，如果加大服装纬度的放松量，会形成离体式的宽松廓型，反之，则会塑造成紧身或合体的廓型。
2.2 细节处理的影响
不同形态的细节设计，会改变服装整体外廓的造型。决定衣服廓型变化的细节主要来自肩部、腰部、下摆等部位的轮廓线的高度和宽度，以及纵向连接这些部位的轮廓线的状态。对男装而言，肩部造型对廓型的影响最为显著。
2.3 不同材料质地的影响
材料质地的“软”和“硬”的程度决定着服装廓型的设计处理方式。如，设计中采用皮革、厚呢料以及塑料、金属等一类塑形感好的“硬”质材料，就会减弱服装外廓造型对人体的贴附性，而显得有几何感和空间感；如果使用纱、绸、丝、棉以及伸缩性良好的“软”质材料，就会加强服装外廓造型对人体的依附感。
2.4 穿用目的不同的影响
服装廓型设计与穿用目的有着密切联系。如，用于日常穿着的服装，其廓型一般以满足人体形态为主，造型自然、流畅；而用于展示的服装廓型在设计上，有更大的自由度，可以根据构思设计夸张的造型。
第三节男装款式的风格类型
形式即风格。著名服装设计大师夏奈尔说过：“时尚终会过时，只有风格永存。”按照男装的设计要素、审美追求和表现趣味来分析流行款式的类型和特征，可以把男装的款式分为以下几种风格：
3.1 古典风格
发端于欧洲传统文化的古典风格，带有浓郁的欧洲贵族气息。充满理想、高雅、华丽、精致的唯美风貌。这类服装通过廓型、结构、材质、色彩、装饰和工艺等各种近乎完美地设计制作，显示出宫廷王室和贵族主导的衣着风尚和审美意志。
3.2 优雅风格
此类男装追求简洁、精致的风格，注重情趣和魅力的表现。款式讲究以少胜多的简约化设计。色彩大都以柔和色调为主。
3.3 阳刚风格
阳刚风格是男装的代表，这类服装的设计灵感多来源于战争题材和军服样式，造型干脆而显得有力度，较多运用T型或H型外廓。在细节上，一些能表现男子英武气概的设计元素被大量使用，如宽厚的肩型、粗犷的针迹等等。色彩上多选用沉稳颜色，材料以质地结实、
有粗糙感的面料为主。
3.4 柔美风格
柔美风格的男装是在极端女性化流行趋势的影响下，而被大量地设计出来，并且一度很流行。这类风格的男装较多的使用女性化的设计元素，以女性化的着装面貌来表现男性性格中细腻、温柔甚至妩媚的一面。
3.5 运动风格
这类服装在设计上借鉴专业运动服的设计特点，款式简洁实用，结构合理，穿脱方便，极具功能性。在选材上，大量使用各种具有良好透气，吸湿功能的面料，色彩鲜艳多变，对比强烈，富有朝气和运动感。
3.6前卫风格
前卫风格的服装是对传统服饰文化观念的反叛与挑战。这类服装往往具有强烈的个性风貌，设计手法不受传统的、世俗的服饰穿着观念的束缚，多运用解构主义设计手法和各种质地材料的组合搭配出与众不同的服饰理念。
第三章男装配套设计
第一节各种类型服装配套设计
1.1 西服
西服也称西装，是指衣长至臀下，有驳头翻领和三个口袋组成的上衣。把与之相配的裤中开口，两侧和后臀有裤袋的长裤称作西裤。西服是现代男装中的一个重要品种。
1.1.1 西服的类型
根据西服穿着的场合和目的的不同，将西服分为礼服、日常西服和休闲西服三大类。
礼服
礼服是指参加正式社交礼仪活动时穿用的衣服。礼服根据穿用时间区别，可以分为日用礼服和夜用礼服；根据穿用目的区别，又可以分为正式礼服和准礼服。
a 正式礼服
●燕尾服
燕尾服是男士在晚间18点后出席正式场合穿用的夜礼服或晚礼服。
●晨礼服
晨礼服是与燕尾服相对的，是男士在白天正式场合穿用的昼间礼服。
b 准礼服
●夜间准礼服
盛行与20世纪的男士夜间准礼服——塔克西多（Tuxedo）自1886年诞生距今已有118年的历史。塔克西多用于出席一些夜间的交际活动，如宴会、集会、舞会等等。
●黑色西服套装
黑色套装是指黑色的双排扣或单排扣的西服套装。黑色西服套装本来并不作为礼服来穿用，但是，随着社会的发展和审美倾向的改变，逐渐成为昼间准礼服或夜用准礼服的替代服装而被广泛使用。
日常西服
日常西服是指在日常的工作和生活中穿着的西服。日常西服根据穿着场合的区分，可以分为商务西服和生活西服。
休闲西服
休闲西服实际上是20世纪20年代以前的狩猎装、骑马装和打高尔夫球服等休闲装的再现。直到现在，西方把这类西服统称为“斯波茨?茄克”（sports jacket）。
1.1.2 西服的设计要点
西服的设计魅力在于通过对细部的精心处理而塑造出不同感觉的样式风格。
造型与结构设计
a 廓型的造型变化
西服的廓型主要有三种基本形式，即H型、X型和V型。
b 肩部造型的变化
西服的肩部造型变化一般可以分为四种：宽肩、翘肩、合肩和平肩。
c 领部的造型变化
驳头是西服领设计的关键部位，一般分为平驳头和枪驳头两种。
d 衣袋的造型变化
e 开衩的形式变化
后衣摆开衩是过去为了方便男士们骑马而存留下来的，是西服造型中的一大特征。后开衩从形式上可分为：中后衩（又称骑马衩）、准中后衩、侧后衩（又称边衩）和无开衩四种。
f 缉线的处理变化
西服的缉线工艺是很讲究的，可分无明线、手拱明线、窄明线、宽明线和双明线五种处理变化。
g 里子的处理变化
面料选用（图片）
1.2 衬衫
1.2.1 衬衫的类型
衬衫的种类繁多，根据其不同的服用功能，分为以下三大类型：
礼服衬衫
礼服衬衫是一种欧洲传统的古典式衬衫，主要用于与燕尾服和塔克西多相配套穿着。
日常衬衫
日常衬衫是礼服衬衫造型的进一步简化，一般可分为两种：一是内穿式，一种是外穿式。内穿式主要与西服相配，其造型、尺寸基本与礼服衬衫相同。外穿式衬衫的造型宽松舒适，在材质、色彩和装饰上有较多变化。
时装衬衫
时装衬衫也可以称为流行衬衫，是一种随时尚流行变化而变化的休闲类衬衫。
1.2.2衬衫的设计要点
造型与结构设计
a 外廓设计
传统意义上的衬衫廓型已经形成一定的格式和规范，多以H型或小X型轮廓为主。时装衬衫则可以采用夸张的设计手法。
b 局部设计
衬衫的局部变化设计主要体现在领、肩、门襟、袖口等部位上。
装饰设计
装饰主要运用在时装衬衫上，运用的手法有很多，如绣、镶、贴、拼等等。
面料的选用
衬衫面料的选用要从服用性能出发，一般多选择透气性好，吸湿性强，手感柔软滑爽的面料。
1.3 T恤
1.3.1 T恤的类型
T恤根据使用材料的区别，可以分为以下几种类型：普通纯棉T恤、丝光棉T恤、合成纤维面料T恤、苎麻面料T恤等等。
1.3.2 T恤的设计要点
T恤从字面上解释，即能看出来它在款式方面已经形成一个固定的外形，在造型上不会产生太多的变化。T恤的设计更多的是反应在面料的色彩、图案、织造及后处理以及工艺方面的创新。
1.4 茄克
1.4.1茄克的类型
茄克可以从造型、材质、穿用目的以及用途不同而分为许多品种。从衣长上分，有衣长在腰围以上的“包列罗”、有衣长至腰线下的“卡迪冈”、衣长至臀线下的“及臀茄克”、衣长至大腿中部的“丘尼克·茄克”；从材质上分，有皮革茄克、针织茄克等等；从用途上分，有夜用茄克、休闲茄克、滑雪茄克等。
1.4.2茄克的设计要点
廓型设计
茄克的廓型设计是十分重要的，决定着茄克的基本风格。常见的有T型、V型、H型、梯型和小X型五种。
细节设计
茄克的细节设计主要体现在领、肩、袖、门襟及分割变化等方面。
装饰设计
茄克常用的的装饰手法有：缝钉商标、压印或刺绣图案和文字；使用各种不同材质的拉链、钮扣、腰带和流苏等；也可以运用不同质地、色彩的面料进行相拼等。
1.5 裤子
1.5.1裤子的类型
男裤按照部位的不同变化，其种类和名称繁多。从外形上分：紧身裤、宽松裤；从裤口大小上分：直筒裤、喇叭裤、锥形裤、灯笼裤等；从长短变化上分：热裤、沙滩裤、中裤、马裤、七分裤、九分裤、长裤等；从功能上分：西装裤、运动裤、工装裤、便装裤等。
1.5.2裤子的设计要点
廓型设计
裤子的造型主要由裤长、裤口宽度、裤裆线及裤腰等因素决定。
细部设计
装饰设计
第二节男装常用的服饰配件
2.1领带
领带是上装领部的服饰配件，系在衬衫领子上并在胸前打结。从广义上讲，还包括领结。它通常与西服搭配使用，给胸前空着的三角区加以装饰点缀，在视觉审美上起到画龙点睛的作用与效果，是西装不可缺少的附件。
根据领带不同的造型，可以分为以下几种形式：
●领结（又称蝴蝶结bowtie）
领结从系扎方法上区别，又可分为条状细带系成结和成形结两种。从领结形状上区别，又可分为蝶翼状和蝙蝠翼状。
●克罗斯带（又称十字交叉带crosstie）
克罗斯带是1890年出现的一种领带，材料一般使用罗缎或缎子。
●阿斯科特领带（ascot tie）
阿斯科特领带是出现于1850年的一种不加衬的围巾状领带，原来常于晨礼服或燕尾服
配穿，现在多用于休闲西服。
四步活结领带（four-in-hand）
四步活结领带即现在最常用的领带。近年来随着休闲风的盛行，还出现使用针织、皮革制作的领带。
2.2帽子
帽子是戴在头上用品的总称。男士戴帽往往使人非常性格化，因此近年来，男帽的发展非常迅速。从总体风格上看，基本以休闲款式为主。目前，比较流行的男士帽有：窄檐渔夫帽、绑头式的头巾帽、报童帽、皮质鸭舌帽等等。
2.3腰带
腰带是集功能性与装饰性于一体的服饰配件。男士用的腰带虽没有女性腰带那样具有装饰性和流行性，但是腰带对男士的重要性是其它服饰配件无法取代的。
男士腰带的设计变化主要涉及到三个方面，即腰带的质地、花色和钩扣。
2.4鞋子
男鞋的类型可以分为皮鞋、休闲鞋、运动鞋、凉鞋等。
2.5其他配饰
围巾、包袋、眼镜、袖扣、领带夹、袋巾等等。
第四章艺术化的男装设计
第一节男装作品的设计特征
1.1 原创性
1.2 审美性
1.3 导向性
1.4 整体性
第二节男装作品的设计过程
2.1 确定方向
2.2 收集素材
2.3 触发灵感
2.4 充实细节
2.5 确定形式
2.6 总体完善
第三节男装作品的设计手法
3.1 借用设计
借用即“移用”或“移植”，是建立在模仿或参照的基础上的一种设计方法。
3.2 解构设计
解构设计是受解构主义的哲学思想的影响而产生的。对于解构主义的含义，简单的说就是打破现有的单元化的秩序。
3.3 装饰设计
指在廓型理念确立之后，采用带有各类纹样和各种肌理的衣料，或者在服装成形过程中附加纹饰、带饰等不同形式装饰物的设计。
3.4 参照设计
参照设计的参照对象一般是他人的艺术成果或设计成果。参照的内容以形式上的借鉴为主，通过借用规律和方法，达到由此及彼，举一反三的目的。
第五章市场化的男装产品设计
第一节产品的概念
什么是产品？产品是指人类生产制造的物质财富，是由一定物质材料以一定的结构形式结合而成的，具有相应功能的客观实体。产品设计就是对产品的材料、造型、结构、功能、色彩和装饰进行综合性的设计，生产制造出符合消费者需要的美观、实用、经济的产品。
产品与艺术作品之间的差异实际上体现在是否具有实用功能。
服装产品具有以下三个特征：第一，服装产品是为了满足人们的需求而被生产出来，直接为使用者服务的，具有社会目的性和实用性；第二，服装产品的设计以及生产是按照一定的方法以某种结构方式实现的，具有规律性；第三，服装产品能反映人们的某种意志和情感，具有审美价值。
第二节服装产品设计的构成要素
服装产品设计与其他产品设计一样，具有功能、造型和物质技术条件三个基本要素。功能是指产品所具有的某种特定功效和性能。造型是指产品的实体形态，是功能的表现形式。功能的实现和造型的确立需要构成产品的材料以及实现材料的特定造型和功能的各种技术、工艺和设备，这些称为产品的物质技术条件。
第三节服装产品设计的基本要求
3.1 功能性要求
服装的功能性要求包括物理功能、生理功能、心理功能和社会功能四个方面。
3.1.1物理功能
物理功能是衡量和评价服装产品作为“物”的性能、构造、精度和可靠性究竟如何。
3.1.2生理功能
生理功能是指服装产品设计是否符合人体工程学原理，使用的舒适性、方便性、适宜性如何。
3.1.3心理功能
心理功能是指服装产品能否使穿着者在服用中获得愉悦感和安全感，能否提升穿着人的自信心。
3.1.4社会功能
社会功能是指服装产品通过外在形式向人们传达一定的信息，除了直接显示它自身是什么之外，还可以作为一种符号表明它意味着什么、代表着什么或者象征着什么。
3.2 审美性要求
服装产品是为人服务的。霍克洛克（E.B.Hurlock）在《时髦的因素》中讲到，服装必须表现出比例匀称而健美的形体。如，男装的宽肩设计就是运用造型强调男性的形体特征。
一般来讲，服装产品的审美性越高，就越能激发消费者的购买欲。其中设计师要解决两个关键问题：一是如何正确地、及时地把握消费者的审美需求。二是，如何把设计师主观的个性审美与社会广大消费者的普遍审美有机的结合起来。
3.3 经济性要求
服装的目标消费群不同，对经济性要求就有着极大的差别。因此对于设计师而言，在设计之前，必须明确服装产品的市场定位，清楚消费对象的消费能力。
3.4 适应性要求
设计的服装产品总是供特定的消费者在特定的使用环境使用的，因而设计必须考虑服装产品与人的关系。正如日本夏普公司的总设计师净志坂提出的：应该在产品将被使用的整体环境中来构想产品。
3.5 创造性要求
创造不仅是设计的根本要求，也是体现和衡量设计师价值和能力的最主要的标准。但是，由于服装产品是直接为市场服务的，因此对服装产品的创造不能天马行空式地自由发挥，而是受到市场、成本等因素制约的。
第四节服装产品的设计与生产过程
4.1 产品策划流程
企业发展与产品定位——市场调研与信息收集——调研地点——调研内容——设计总体方案——确定设计的表现主题——确定整体色调风格——确定面料组群、辅料及配饰——确定款式基本风格
4.2 产品设计流程
设计构思——设计表现——设计纸样——制作样衣——工业样板
4.3 产品生产流程
剪裁——缝制——整理——整烫——检查——包装
第六章男装的系列化设计
系列服装作为一个设计主题下组织在一起的有机整体，比单套服装表达出更丰富、更完整的主体内容。
第一节系列设计的概念和基本特征
1.1基本概念
系列，就是指相关联的成组成套的事物。系列服装则解释为，在同一表现主题下的一组相互关联的成组成套的服装群体。
1.2 基本特征
1.2.1数量要素
系列服装必须是由若干个单套服装共同构成的。数量是构成系列的基础条件。
1.2.2共性要素
共性是构成系列的必要条件，没有共性就不能形成系列。共性，也就是在一个系列的各个单套服装中存有共同因素。
1.2.3个性要素
个性的形成取决于设计手法的变化运用，要使系列中的每个单体在造型形态、面料组合、分割比例、方向位置、装饰内容等方面或多或少的表现出差别。
第二节系列男装的设计元素
2.1造型设计元素
当系列服装需要采取同种廓型时，可以通过调整局部设计而获得变化，如改变口袋位置大小、领口的高低等，反之亦然。
2.2色彩设计元素
在系列服装设计中，一般需要选择一组色彩来构成一个色系。其中，作为主色，常会出现在每套服装中，而作为辅助色，则可以通过穿插、置换、交替等进行搭配。
2.3面料设计元素
以突出面料设计为主的系列服装，要充分利用面料之间所产生的厚与薄、细腻与粗糙、柔软与硬挺的关系，通过一定的造型组合形式来达到对比美的效果。
2.4装饰工艺设计元素
装饰与服装有机的结合在一起，会进一步丰富系列服装的造型语言，增添设计的情感因素。
2.5服饰配件设计元素
在系列服装设计中，不仅可以利用相同或相似服饰配件，以获得风格上的统一，还可以利用不同造型或者色彩的服饰配件，以求的变化。
第三节系列男装设计元素的运用
第四节系列男装的的设计方法4.1 基本型扩展设计
4.2 整体递进设计