史上最全的图表色彩运用原理
1.1 RGB颜色模型
我们先从颜色模型开始讲解学术图表的色彩运用原理。在图像处理中，最常用的颜色空间是RGB模型，常用于颜色显示和图像处理。RGB 颜色模型使用了颜色成分红（Red）、绿（Green）和蓝（Blue）来定义所给颜色中红色、绿色和蓝色的光的量。在24位图像中，每一颜色成分都由0到255之间的数值表示。在位速率更高的图像中，如48位图像，值的范围更大。这些颜色成分的组合就定义了一种单一的颜色。RGB颜色模型采用三维坐标的模型形式，非常容易被理解，如图1-1(a)所示：原点到白色顶点的中轴线是灰度线，R、G、B三分量相等，强度可以由三分量的向量表示。我们可以用RGB来理解色彩、深浅、明暗变化：(1) 色彩变化：三个坐标轴RGB最大分量顶点与黄紫青YMC色顶点的连线；(2) 深浅变化：RGB顶点和CMY顶点到原点和白色顶点的中轴线的距离；(3) 明暗变化：中轴线的点的位置，到原点，就偏暗，到白色顶点就偏亮。RGB模型也称为加色法混色模型。它是以RGB三色光互相叠加来实现混色的方法，因而适合于显示器等发光体的显示。其混色规律是：以等量的红、绿、蓝基色光混合时。我们平时在绘图软件中调整颜色主要就是通过修改RGB颜色的三个数值，如图1-2(b)
Windows 系统自带的选色器的右下角所示。
图1-1 颜色模型对比
1.2 HSB颜色模型
大家平时在颜色选择中还会遇到一种颜色模型：HSB，在这里也给大家做简要的介绍。HSB 色彩模式是基于人眼的一
种颜色模式，是普及型设计软件中常见的色彩模式。，其中(1) 色相H ( Hue )：在0~360°的标准色环上，按照角度值标识。比如红是0°、橙色是30°等，如(2) 饱和度S ( saturation )：是指颜色的强度或纯度。饱和度表示色相中彩色成分所占的比例，用从0%(灰色)~100%(完全饱和)的百分比来度量。在色立面上饱和度是从左向右逐渐增加的，左边线为0%，右
边线为100%，如：。(3) 亮度B ( brightness )：是颜色的明暗程度，通常是从0(黑)~100%(白)的百分比来度量的，在色立面中从上至下逐渐递减，上边线为100%，下边线为0% ，如：。HSB有时也作HSV（色相（Hue）、饱和度（Saturation）、色调（Value ））、HSL（色相（Hue）、饱和度（Saturation）、L(lightness)）。比起RGB 系统，HSB 使用了更贴近人类感官直觉的方式来描述色彩，可以指导设计者更好地搭配色彩，会在色彩搭配中经常用到，如图1-2 所示。(a)Microsoft Office默认的选色器(b) Windows 系统自带的选色器图1-2 HSB的应用场景
平时我们颜色参考的色轮（色相轮）就是来源于HSB、HSL
颜色模型或Luv颜色模型。Rggplot2包绘图默认的颜色主题方案如图1-3所示，色轮为Luv颜色模型。LUV色彩空间全称CIE1976(L*,u*,v*)（也作CIELUV）色彩空间，L*表示物体亮度，u*和v*是色度。于1976年由国际照明委员会(InternationalCommission on Illumination)提出，由CIE XYZ 空间经简单变换得到，具视觉统一性。类似的色彩空间有CIELAB。对于一般的图像，u*和v*的取值范围为-100到+100，亮度为0到100。图1-3 R ggplot2默认颜色主题
（Acolour wheel illustrating the choice of five equally spaced colours. This isthedefault scale for discrete variables.）配色网（https://www.doczj.com/doc/455605785.html,）就是基于颜色搭配原理设计的颜色主题方案自动生成在线网站。它不仅基于常用的场景给出合适的配色方案，而且还允许用户使用配色工具自行配置出极具个人风格又不失美观的方案，功能完备且实用。色彩搭配基本理论方法除了图1-5所说的三种外，还有：类似色搭配(Analogous)、分裂互补色搭配（Split complement）、矩形搭配(Rectangle (tetradic)）和正方形搭配（Square）等。(更多色彩搭配理论：
(https://www.doczj.com/doc/455605785.html,/color-lab/color-theory/color-har monies.htm )。图1-4 配色网推出的高级配色工具
(https://www.doczj.com/doc/455605785.html,/tools/web/)
色环又称作为色轮，是种按照色相把色彩排列的呈现方式。
当我们开始进行色环排列时,需要把原色按照等距关系排列，如图1-5 的12色5轮色轮所示。1.单色搭配（Monochromatic）：这是一种色相由暗、中、明三种色调组成。这就是单色。单色搭配上并没有形成颜色的层次，但形成了明暗的层次。这种搭配在设计中应用时，出来的效果永远不错，其重要性也可见一斑。2.补色搭配(Complement)：如果颜色方案只包括两种颜色，就会选择色环上对立的2个颜色（在色轮上直线相对的两种颜色称为补色，比如红色和绿色），如图(b)所示。互补色搭配在正式的设计中比较少见，主要由于它色彩之间强烈对比所产生的特殊性和不稳定，但是很显然的是，在各种色相搭配中，互补色搭配无疑是一种最突出的搭配，所以如果你想然你的作品特别引人注目，那互补色搭配或许是种最佳选择。3.三角形搭配(Triad)：如果颜色方案只包括三种颜色，那么就会以120°的间隔选择3
个颜色，如图(c)所示。三角形搭配是种能使得画面生动的搭配方式，即使使用了低饱和度的色彩。在使用三角形搭配的时候一定要选出一种色彩作为主色，另外两种作为辅助色。以此类推，就得到了图1-3 R ggplot2默认颜色主题方案。(a)单色搭配(Monochromatic)；(b)补色搭配(Complement)；(c)三角形搭配(Triad)图1-5 三种不同颜色选择的色相环
1.3 颜色主题的搭配原理
我们对相同的数据图表对比不同的颜色效果，如图
1-6带散点分布的箱型图所示。(a)-(c)的颜色主题方案分别对应的软件为Excel、Origin和R (ggplot2)，图(c)使用的就是图1-3 所示的4种颜色的颜色主题方案。所谓“人靠衣装，佛靠金装”，符合美学规律设计的颜色主题方案往往能很大程度上提高图表的美观程度，如图(c)所示。所以，我们很有必要研究与讲解颜色主题方案的搭配。(a)Excel默认颜色主题；
(b)Origin默认颜色主题；(c) R ggplot2默认颜色主题R语言学习- 箱线图（小提琴图、抖动图、区域散点图）R语言学习- 箱线图一步法图1-6 不同颜色主题的图表效果
R语言作为经典的数据可视化语言，很大的优势就在于它的包(如经典的RColorBrewer包，用法为colorRampPalette(c('springgreen1', 'slateblue1',
'coral1'))(5) 会生成5种颜色，从绿到黄。)提供了丰富的颜色主题方案，如图1-7所示。Origin 2017、Python（Seaborn 包）等绘图软件都有参考与引入改颜色主题方案。该颜色主题方案主要可以分成三大类：单色系、多色系和双色渐变系（这个分类会在后文中详细说明）。或许你不知道，其实RColorBrewer包的颜色主题方案系列来源于一个颜色主题方案搭配网站：ColorBrewer 2.0
（https://www.doczj.com/doc/455605785.html,/#type=sequential&scheme= BuGn&n=3），如图1-7-2所示。该网站提供了大量的颜色搭配主题方案，可以供用户学习与使用。强烈建议大家
登陆这个网站，自己操作与观看这里面的配色方案，由于版面有限不能全面地介绍ColorBrewer 2.0配色的各个系列与
功能。从另一个角度说，可以将图1-7看成ColorBrewer 2.0网页颜色主题系列方案的精华版。图1-7 RColorBrewer包
的颜色主题方案
（https://https://www.doczj.com/doc/455605785.html,/timothyrenner/ColorBrewer.jl）图1-7-2 ColorBrewer2.0网页界面
（https://www.doczj.com/doc/455605785.html,/#type=sequential&scheme= BuGn&n=3）ColorBrewer 2.0的配色功能如此强大，
它的颜色搭配原理又是什么样呢？其实，它的原理如图1-8
所示：通过排列组合实现二值色系、单色系、双色渐变系和多色系等颜色主题方案。其中，最为常用的三种颜色搭配方法如图1-9所示。圆形分布的多色系(circular color systems)是一类特殊的多色系配色方案，如Python Seabron包的hls 颜色主题方案。这类颜色方案适合时间类的周期性数据，如小时、天、月、年等有关的时序数据。
图1-8 图表绘制的颜色搭配原理
（https://www.doczj.com/doc/455605785.html,/cab38/ColorSch/Schemes. html）图1-9 图表绘制的颜色搭配三原则
1.4 学术图表的颜色主题我们毕竟不是专业的设计师，专业的设计师懂的自己根据配色原理与色相轮搭配颜色。如果自己配色，既费时费力，也不一定达到美观的效果。幸好，
图1-3和1-7提供了诸多颜色主题方案供大家参考与使用。另外，R语言Wesanderson包、PythonSeaborn包和Colorbrewer2网页也提供了一系列新的颜色主题方案。尤其需要强调的是R语言ggsci包提供了几个经典期刊的推荐颜色主题方案，包括《Nature》、《Science》等学术期刊。但是，这并不是说投稿这些期刊必须使用这些配色方案，而是说推荐使用，当然你可以选择使用其他颜色主题方案。所以，这些罗列了这么多颜色主题方案，毕竟“萝卜白菜，各有所爱”你只要选择1~2种自己喜欢的，然后就可以应用到自己绘制的学术图表中。当你问我这幅图表使用哪个颜色主题方案比较美观的时候，我也没法确定。实践出真知。另外，由于不同的数据与图表，可能自己要多尝试不同的颜色主题方案，才能找出哪个颜色主题适合这幅图表。Wesanderson包：https://https://www.doczj.com/doc/455605785.html,/karthik/wesanderson Python Seabron包: https://www.doczj.com/doc/455605785.html,/tutorial/color_palettes.html Colorbrewer2：
https://www.doczj.com/doc/455605785.html,/#type=qualitative&scheme=S et2&n=8ggsci包：
https://https://www.doczj.com/doc/455605785.html,/web/packages/ggsci/vignettes/gg sci.html
1.5 颜色方案的拾取使用
刚刚提供给大家这么多颜色主题方案，怎么使用呢？在绘图
软件中修改颜色，一般是通过RGB数值设定。这时候，我们就需要获取颜色方案中每个颜色RGB数值或者Hex颜色码，其可以通过以下几种方式获得相关颜色数值：手动调整数据系列的RGB颜色值有时候觉得还是很麻烦，其实还有一种利用取色器的便捷方法，如PPT和AI软件都有取色器，但是Excel、Origin等绘图软件没有取色器。对于Excel绘制的图表，可以将图表复制到PPT中，然后使用取色器，拾取自己想要的颜色主题方案的颜色。对于Origin、R等绘图软件的图表，可以导出svg、eps等矢量格式的图片，然后使用AI软件打开后：1. 选择图片，选择“对象（O）”-“剪切蒙版（M）”-“释放（R）”；2. 在选择图片“对象（O）”-“复合路径（O）”-“释放（R）”；3.选择要修改的图表元素，然后使用取色器调整“填充”和“描边（边框）”颜色；4.导出相应的标量格式的图片，同时设定好图片的分辨率。
1.6 颜色主题的应用案例
关于颜色的基础知识讲解这么多，所谓“实践出真知”，这里带大家一起来应用各个颜色主题方案，提升图表的美观性。对于多色系颜色方案的应用，大家很容易使用：直接选择一个颜色主题方案，然后修改数据系列的颜色，如图1-4所示。但是对于单色系和双色渐变系的颜色主题方案的应用，大家可能不是那么容易适应。所以，现在重点给大家讲解单色系和双色渐变系的颜色主题方案的应用。图1-10(a)是使用
Excel 绘制的默认多色系颜色方案的带误差线柱形图，图(b)是使用单色系颜色方案（蓝色系列：）改进的《Science》期刊上的图表。虽然数据是类别型，但是使用单色系颜色主题方案更加美观。（a）Excel多色系颜色方案;（b）单色系颜色方案图1-10 柱形图的单色系颜色方案的应用R语言学习- 柱状图
图1-11(a)是使用Excel 绘制的默认多色系颜色方案的曲线散点图，图(b)是使用单色系颜色方案（橙色系列：）改进的曲线散点图，单色系颜色主题方案就是根据数据系列的数值类别设定，亮度随数值从低到高，如图例所示。图(c)是使用单色系颜色方案再改进的曲线图，省去散点数据标记，只留下曲线以暂时数据系列的规律。(a) Excel多色系颜色方案的散点图曲线图; (b)单色系颜色方案的散点曲线图;(c)单色系颜色方案的曲线图图1-11 散点曲线图的单色系颜色方案的应用R语言学习- 线图一步法R语言学习- 散点图绘制图1-11-2(a)是使用红色和蓝色两种不同颜色表示相关系数的数值，蓝色表示负值，圆圈越大表示负相关越大，红色表示正值，圆圈越大表示正相关越大。但是当时有双色渐变系颜色主题（）改进图表，如图(b)所示：借助圆圈填充颜色的深浅和圆圈的大小两个视觉暗示，更加清晰地表达了数据，更便于读者观察数据之间的关系。中间白色对应数值就是相关系数的分界点0。(a) R多色系颜色方案；(b)双色渐变系
颜色方案图1-11-2 相关系数图的双色渐变系颜色方案的应
用R语言学习- 热图美化(https://www.doczj.com/doc/455605785.html,课程有如何
把热图的方块变成圆形的操作，使用geom_point)
图1-12为时间序列的柱形图，图(a)使用蓝色填充
柱形数据系列，仅仅使用长度视觉暗示表达数据。但是当时有双色渐变系颜色主题（）改进图表，如图(b)所示：中间白色对应数值就是相关系数的分界点温度0，当温度越高，红色更深；当温度越低，蓝色更深。借助柱形颜色的深浅和长度两个视觉暗示，更加清晰地表达了数据，更便于读者观察时序数据的变化规律。(a) R多色系颜色方案；(b)双色渐变
系颜色方案
图1-12 时间序列柱形图的双色渐变系颜色方案的应用(a) R 多色系颜色方案(b)双色渐变系颜色方案
图1-13 条形图的双色渐变系颜色方案的应用
我们平时绘制图表除了要注意颜色主题外，同时还要注意颜色的透明度（Transparency）。颜色的透明度也是一个重要
的设置参数，尤其再处理数据系列之间的遮挡问题特别有效。绘图软件中基本都有颜色透明度的设定参数。颜色透明度的设定还是适合于高密度散点图的绘制，通过颜色深浅可以观察数据的分布情况。(a)设置透明度前; (b)设置透明度后图
1-13-2 颜色透明度的应用
男士服装色彩搭配基本原则(整理篇)
————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期： ?
男士服装色彩搭配基本原则 商务西装的搭配原则 西装:适合色群中稳重的颜色，如浅暖灰、可可色等；注意如果穿不是自己色系的西装时，衬衫、领带必须是自己色群中的颜色。 衬衫：适合浅色或柔和的颜色，如象牙色、浅灰色等。 领带:适合略微鲜艳的蓝色、浅杏色等。 搭配原则:西装、衬衫与领带遵循对比搭配原则。 适合场合:商务会议、商务会见、出访、谈判、演讲等正式、严肃、重要的场合。 休闲西装的搭配原则 西装:适合色群中浅淡或略微鲜艳的颜色，如象牙色、暖米色等。 衬衫：适合鲜艳的颜色,如奶黄色、清水绿等。 搭配原则：休闲西装与衬衫遵循对比搭配原则；休闲西装与休闲长裤适合对比搭配和渐变搭配。 适合场合:春夏季节休闲场合,如商务旅行、非正式的私人约会与私人聚会、娱乐活动。 休闲西装的搭配原则 西装：适合色群中略微鲜艳、稍深一点的颜色，如可可色、浅灰色等。 毛衫：适合浅色或鲜艳的颜色，如奶黄色、浅水蓝等。 搭配原则:休闲西装与毛衫遵循对比搭配原则;休闲西装与长裤适合对比搭配和渐变搭配。 适合场合：秋冬季节休闲场合,如商务旅行、非正式的私人约会与私人聚会等。
大衣的搭配原则 大衣：大衣、风衣的颜色以保守、稳重的颜色为主；与所穿着的西装套装颜色反差不大为最佳，如暖灰色、可可色等。 围巾:适合能对大衣起点缀作用,但不过分跳跃的颜色，如蓝色、奶黄色等。 搭配原则：大衣与围巾遵循对比搭配原则。 适合场合:秋冬季节正式场合,如出席各类重要的商务活动、访问客户等;注意在进入办公室或会议厅前要将大衣、风衣、围巾脱下，拿在手上。 运动装的搭配原则 衬衫Ｔ恤:衬衫与圆领T恤适合鲜艳、具有运动感的颜色，如桔红色、明黄色等。 短裤:适合色群中浅淡或稳重一些的颜色,如浅暖灰、浅蓝色等。 搭配原则：休闲短裤与衬衫、圆领T恤遵循对比搭配原则。 适合场合：春夏季节休闲、运动场合、如娱乐活动、旅游、登山、各种球类活动等。 T恤的搭配原则 T恤:适合浅淡或鲜艳的颜色，如桔红色、清水绿等。 长裤:适合色群中浅淡或略微稳重的颜色，如象牙白,浅暖灰等。 搭配原则：休闲T恤、休闲长裤遵循对比搭配原则。 适合场合:春夏季节休闲场合或高雅的运动场合,如休闲购物、打高尔夫球、娱乐活动、旅行、旅游等。 商务西装的搭配原则
蒙泰5.3色彩管理制作步骤及使用方法 蒙泰作为一款专业的排版软件，受到越来越多的用户青睐。软件输出的色彩效果更是众多用户关心和担心的焦点。本文以Roland fj540/fj740为例对蒙泰5.3的色彩制作步骤及使用方法做以阐述，仅供大家参考。 首先打开蒙泰5.3专业版附带的插件MtColor.exe，载入所需机器的驱动程序（图1）。 （图1） 载入后对打印机选项进行设置编辑纸张类型(图2)及调整网点配比（图3），确定合适的墨量.网点扩大选项中数值越小对应的墨量越大，数值越大墨量越小。为确定合适的墨量，使墨水与纸张达到较好的匹配，此项操作需反复打印图MaxinkChannel.tpf（图4）来分析确认合适的网点值。MtColor.exe的每项设置和调用驱动中的选项是时时关联的，所以在蒙泰中打印MaxinkChannel.tpf的时候要在蒙泰文件下的打印机设定中安装我们当前调用的打印机驱动（图5），且每次在MtColor.exe中的更改都需要在蒙泰中删除该打印机驱动并重新安装，以保证最新更改选项的正确关联。 （图2）
（图3） （图4） （图5） 调整完网点配比大小确定墨量后点击下一步进行线性设置（图6）点击下一步开始线形打印机。然后打印MaxinkChannel.tpf（图4），待墨水干燥后，连接仪器，按顺序读入数据（图 7-图8）。
（图6） （图7） （图8） 此数据为系统自动计算计算出来的单通道墨量限值，你可以对照色块文件，选择单通道密度合适的色块值进行更改。然后点击下一步进行线性化，然后在蒙泰DTP中打印线性文件Liner.tpf（图9），待墨水干燥后，按顺序读入数据。数据读取成功后，可以再次调整单通道墨量或调整单通道曲线（图10）。然后选中确定叠加总墨量，将结束线性化并确定四色总墨量。点击下一步系统显示当前四色总墨量值，如果想更精确一点可以进行详细设定（图11）
设计师必修课：色彩构成基本理论知识 一、色彩与视觉的原理 1.光与色 光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光。 （1）光与可见光谱。光在物理学上是一种电磁波。从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。此范围称为可见光谱 。波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。 （2）光的传播。光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。不同的波长长短产生色相差别。不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色。当光源照射物体时，光从物体表面反射出来，人眼感受到的是物体表面色彩。当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，人眼看到是透过物体的穿透色。光在传播过程中，受到物体的干涉时，则产生漫射，对物体的表面色有一定影响。如通过不同物体时产生方向变化，称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同。 2.物体色 自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特 性。当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。 常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。 物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。 但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下，所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测。 另外，光照的强度及角度对物体色也有影响。 二、色立体及表色系 1.色立体 色立体是依据色彩的色相、明度、纯度变化关系，借助三维空间，用旋围直角坐标的方法，组成一个类似
色彩的冷暖变化规律 在复杂的色彩关系中，冷暖关系是写生色彩最重要的色彩关系问题。色彩的冷暖变化是复杂的，但有规律可循。 1.就整体而言，亮部冷则暗部倾向暖，反之，亮部暖则暗部倾向冷。其冷暖之间的差距有时明显，有时微妙。应视具体对象而定。 2.在暖色环境中的灰性色有冷的倾向，在冷色环境电韵灰性色有暖的倾向。 3.固有色相同而且在同样光照情况下，一般近处较暖，远处较冷;近处冷暖对比较强，远处冷暖对比较弱。 4.物体亮部色彩的冷暖，除固有色的因素外，主要是光源色起关键作用。光源色暖，亮部则暖;光源色冷，亮部色彩则冷。光源色冷暖倾向越明显，亮部色彩所受影响越大。光源色冷暖倾向不明显时，则以固有色为主形成亮部色彩的冷暖。 5.暗部色彩的冷暖受固有色与环境色两个因素的影响.但不等于固有色与环境色的等量相加。究竟哪一个因素起主导作用，应看固有色纯度的高低，环境色影响的强弱;同时，应看它与亮部和背景的对比。要作具体分析以获得正确的冷暖倾向。 6.中间调子(半调子)色彩的冷暖，以固有色起主要作用.因为它受光源色和环境色的反射都较弱，而界于亮部色彩与暗部色彩的冷暖之间。 7.高光的色彩冷暖，主要是以光源色的冷暖为转移。但高光不甚强烈时，其冷暖为光源色与固有色共同的作用。 8.反光部分色彩的冷暖，主要是环境色的影响，固有色次之。因为它是属于暗部的一部分，其色彩基本上与暗部应是统一的，但明度上较暗部稍亮，受周围环境色的影响较暗部为强，它的色感是物体固有色加暗再加环境色。 9.明暗交界线的冷暖，介于亮部与暗部之间。它既不受光源色影响，环境色影响也很微弱，色彩多与亮部形成冷暖对比，而与暗部相同，只是在明度上更暗，色感较暗部更弱，一般多以固有色加暗即可。 10.投影色彩的冷暖，和暗部色彩的冷暖有统一性。但要具体分析三个方面情况：一是影子着落物的固有色;二是与亮部的冷暖对比;三是光源色与环境色反射的影响。一般强调以一方面的因素为主，兼顾其它。 以上情况是色彩冷暖变化的基本规律，运用这些基本规律不难找出物象色彩的冷暖关系。根据上述规律，可知要确定物象亮部色彩冷暖，首先要弄清光源色的冷暖;要确定物象暗部色彩的冷暖，则要弄清环境色的冷暖。但这些规律只能作为绘画实践时的引导，不能当作公式生硬套用，要在理解的基础上重视对色彩的实际感觉。
色彩搭配原理和技巧-色彩搭配基本知识色彩搭配原理和技巧-色彩搭配基本知识 色彩搭配一般为绘画中的色彩，三原色为红黄蓝。随着进入21世纪，科技的发展，色彩不再仅仅局限绘画上，所以下面所说的色彩搭配以光的三原色为基础制作的色相环。原色色盘上延伸最长的几段表示出了三种原色----红黄蓝。它们之所以称为原色。是因为其他的颜色都可以通过这三种颜色的组合而成。 第二色（间色）将任何俩种原色混合起来，你就可以得到间色：橙（红加黄）紫（红加蓝）绿（黄加蓝） 第三色（混合色）色盘上另外6种颜色称为混合色。它们是原色和一种临近的间接色混合而成的：桔黄（黄加橙）青（黄加绿）深绿（绿加蓝）绛（红加橙）。 颜色三要素：色相，以区别各种颜色，如红绿蓝等；纯度，以示色彩深浅；明度，以示彩色明暗。 1、色相配色 以色相为基础的配色是以色相环为基础进行思考的，用色相环上类似的颜色进行配色，可以得到稳定而统一的感觉。用距离远的颜色进行配色，可以达到一定的对比效果。 类似色相的配色，能表现共同的配色印象。这种配色在色相上既有共性又有变化，是很容易取得配色平衡的手法。例如：黄色、橙黄色、橙色的组合；群青色、青紫色、紫罗兰色的组合都是类似色相配色。与同一色相的配色一样，类似色相的配色容易产生单调的感觉，所以可使用对比色调的配色手法。中差配色的对比效果既明快又不冲突，是深受人们喜爱的.配色。
对比色相配色，是指在色相环中，位于色相环圆心直径两端的色彩或较远位置的色彩组合。它包含了中差色相配色、对照色相配色、补色色相配色。对比色相的色彩性质比较青，所以经常在色调上或 面积上用以取得色彩的平衡。 色相配色在16色相环中，角度为0°或接近的配色，称为同一 色相配色。 角度为22.5°的两色间，色相差为1的配色，称为邻近色相配色。 角度为45°的两色间，色相差为2的配色，称为类似色相配色。 角度为67.5°~112.5°，色相差为6~7的配色，称为对照色相 配色。 角度为180°左右，色相差为8的配色，称为补色色相配色。 2、色调配色 a.同一色调配色 同一色调配色是将相同色调的不同颜色搭配在一起形成的一种配色关系。同一色调的颜色、色彩的纯度和明度具有共同性、明度按 照色相略有所变化。不同色调会产生不同的色彩印象，将纯色调全 部放在一起，或产生活泼感；而婴儿服饰和玩具都以淡色调为主。 在对比色相和中差色相配色中，一般采用同一色调的配色手法，更 容易进行色彩调和。 b、类似色调配色 类似色调配色即将色调图中相邻或接近的两个或两个以上色调搭配在一起的配色。类似色调配色的特征在于色调与色调之间有微妙 的差异，较同一色调有变化，不会产生呆滞感。将深色调和暗色调 搭配在一起，能产生一种既深又暗的昏暗之感，鲜艳色调和强烈色 调再加明亮色调，便能产生鲜艳活泼的色彩印象。 c、对照色配色
蒙泰色彩管理制作步骤及 使用方法 Revised by BLUE on the afternoon of December 12,2020.
蒙泰5.3色彩管理制作步骤及使用方法 蒙泰作为一款专业的排版软件，受到越来越多的用户青睐。软件输出的色彩效果更是众多用户关心和担心的焦点。本文以Rolandfj540/fj740为例对蒙泰5.3的色彩制作步骤及使用方法做以阐述，仅供大家参考。 首先打开蒙泰5.3专业版附带的插件MtColor.exe，载入所需机器的驱动程序（图1）。 （图1） 载入后对打印机选项进行设置编辑纸张类型(图2)及调整网点配比（图3），确定合适的墨量.网点扩大选项中数值越小对应的墨量越大，数值越大墨量越小。为确定合适的墨量，使墨水与纸张达到较好的匹配，此项操作需反复打印图MaxinkChannel.tpf（图4）来分析确认合适的网点值。MtColor.exe的每项设置和调用驱动中的选项是时时关联的，所以在蒙泰中打印MaxinkChannel.tpf的时候要在蒙泰文件下的打印机设定中安装我们当前调用的打印机驱动（图5），且每次在MtColor.exe中的更改都需要在蒙泰中删除该打印机驱动并重新安装，以保证最新更改选项的正确关联。 （图2） （图3） （图4） （图5） 调整完网点配比大小确定墨量后点击下一步进行线性设置（图6）点击下一步开始线形打印机。然后打印MaxinkChannel.tpf（图4），待墨水干燥后，连接仪器，按顺序读入数据（图7-图8）。 （图6） （图7） （图8） 此数据为系统自动计算计算出来的单通道墨量限值，你可以对照色块文件，选择单通道密度合适的色块值进行更改。然后点击下一步进行线性化，然后在蒙泰DTP中打印线性文件Liner.tpf（图9），待墨水干燥后，按顺序读入数据。数据读取成功后，可以再次调整单通道墨量或调整单通道曲线（图10）。然后选中确定叠加总墨量，将结束线性化并确定四色总墨量。点击下一步系统显示当前四色总墨量值，如果想更精确一点可以进行详细设定（图11） 在蒙泰DTP中打印InkLimit600.tpf（图12），并立即观察色块文件，找出各个不淌墨的最大色块，将墨量输入详细设定选项中。点击下一步线性化成功（图13），此时已经可以打印图像，效果基本可以满足经常采用CMYK模式打印一些图形、花形、纯色及颜色相对单一的图像的用户。 (图9) （图10） （图11） （图12） （图13）
油画的色彩规律 张军强 自然界的色彩尽管千变万化，但它的变化是有规律可循的。这一规律可归纳为以下几点： 1、色彩的空间透视： 色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。距离我们远的，则感觉矮小。这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。 2、光与色的客观变化规律： 我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。 3、关于补色：
设计配色搭配十大经典法则 【法则一：色彩的黄金法则60：30：10】这是一个很基本的法则。设计师都知道60：30：10，主色彩是60%的比例，次要色彩是30%的比例，辅助色彩是10%的比例。比如一个男士的上装，打一个比方，外套可以用60%，那么衬衫是30%，领带就是10%。如果室内空间的话，墙壁用60%的比例，家居床品、创联之内就是30%。那么10%就是小的饰品和艺术品，这个法则是黄金法则，在任何时间任何地方都是非常正确的。这个法则在后面讲到的很多法则都可用到，世界最好的设计基本上都脱不了这个法则，这是很简单的道理，但我们往往都会忽略它。有一双会发现色彩的眼睛很重要。我们经常去旅游，也拍了很多照片，更多人会热衷于对美景的赞叹和对当地的风土人情的介绍，但是很少人对色彩有分析。其实60：30：10多少也是得到了自然界的启发。我想在我们整个自然生涯中，旅行就是很好的色彩课。 【法则二：选择配色方案】选择配色方案，也就是说，我们一般两种选择，一种是补色的搭配，一个是叫类色搭配，学过美术都知道，色盘上面，两个颜色相对的就是补色的搭配，类似的颜色就是类色搭配。我们一般在需要营造那种活泼的有动感的空间的时候，选择红与绿、蓝与绿。那么类似色是相近的，比如黄与绿、蓝与紫。 【法则三：勿忘黑色现在我们看到很多所谓现代简约风格都会利用黑色，但是要灵巧运用黑色，而不是用太多的黑色。黑色能够让任何一个色彩看起来干净，但它本身并不是一个重点，它能够给家庭营造一种对比平衡。巧妙的运用黑色，可以是一个黑色的箱子，画框，做一种点缀，效果是十分不错的。 【法则四：听从自然的教导只要是在地球上，你看到地球是什么颜色，是大地土壤，中间是群山。】它是介于深和浅之间。我也看到很多人的很多作品，如果没有遵循这个法律，非
3.装饰色彩 一．教学目标 1、知道装饰色彩的内涵，感受色彩写实性与装饰性的区别；了解民间艺术运用装饰色彩的规律，学习和掌握装饰色彩的用色方法。 2、学生在欣赏、体验过程中自主探究装饰色彩的特点和表 现方法，尝试用装饰色彩进行艺术创作。 3、在教学体验中感受装饰色彩的美感，培养学生热爱民族 艺术的情感。 二．教学重难点 重点：了解民间艺术中装饰色彩的特点和表现方法。难点： 能够运用装饰色彩创作既对比强烈又和谐统一的画面。 三．教学过程 活动1【讲授】一、出示图片教学导入 1、出示农民画《耱地》及摄影作品《耱地》。 2、提问：两种形式的作品相比较，农民画的色彩给你生么 样的感觉？ 学生活动：:鲜艳，和实物的颜色不一样，对比强烈，很美…… 板书：鲜艳、对比强烈。 3、小结：这幅作品运用了装饰色彩。 板书：装饰色彩
设计主旨：感受色彩的写实性与装饰性的区别，使学生初步体会装饰色彩为画面带来的美感。 活动2【讲授】二、自主探究互动学习 1、了解装饰色彩的特点。 装饰色彩常常和现实生活中的色彩不一样，它源于自然，但不是自然色彩的复制。你看《耱地》里的牛多漂亮，可是生活中的牛真有这么多色彩吗？ 装饰色彩是提取自然形象中的色彩，进行夸张和对比，色彩鲜艳，对比强烈，给人以质朴、真挚的感受。 意图：初步了解装饰色彩的基本特点，为下面的学习进行铺垫。 2、学习装饰色彩的用色方法。 （1）提问：《耱地》这幅作品运用了那些颜色使画面比自 然生活中的场景要更美丽得多呢？ 学生观察并自由回答问题。 教师小结并出示色卡：红与绿，橙与蓝，黄与紫。 意图：了解装饰色彩常用的颜色。 （2）想一想，这三对色彩称为什么色？ 学生自由回答：补色。 教师板书：补色。 意图：巩固补色知识，为艺术实践奠定基础。 （3）抢答游戏：作者大胆的使用了三对补色，使色彩对比
颜色搭配原则与禁忌 A、原色:红、黄、蓝 复色:红+黄=橙红+蓝=紫黄+蓝=绿 间色:黄+橙=橙黄橙+绿=棕 B、彩色系 1）色相:指色彩的冷、暖属相 2）纯度:指色彩的纯净程度 3）明度:指色彩的明亮度 C、服装、服饰的颜色分类 1）暖色:红、橙、黄、粉红 2）冷色:青、蓝、紫、绿、灰 2）中间色;黑、白、咖啡 D、颜色搭配原则 1）冷色+冷色 2）暖色+暖色 3）冷色+中间色 4）暖色+中间色 5）中间色+中间色 6）纯色+纯色 7）净色（纯色）+杂色 8）纯色+图案 E、颜色的搭配禁忌 1）冷色+暖色
2）亮色+亮色 3）暗色+暗色 4）杂色+杂色 5）图案+图案 F、服饰色彩的搭配方法 1）上深下浅:端庄、大方、恬静、严肃 2）上浅下深:明快、活泼、开朗、自信 3）突出上衣时:裤装颜色要比上衣稍深 4）突出裤装时:上衣颜色要比裤装稍深 5）绿色颜色难搭配,在服装搭配中可与咖啡色搭配在一起 6）上衣有横向花纹时,裤装不能穿竖条纹的或格子 7）上衣有竖纹花型,裤装应避开横条纹或格子的 8）上衣有杂色,裤装应穿纯色 9）裤装是杂色时,上衣应避开杂色 10）上衣花型较大或复杂时,应穿纯色裤装 11）中间色的纯色与纯色搭配时,应辅以小饰物进行搭配 G、服色环境协调法 一个人的服装颜色必须与周围环境与气氛相吻合、协调，才能显示其魅力： ①参加野外活动或体育比赛时，服装的颜色应鲜艳一点，给人以热烈、振奋的美感。 ②参加正规会议或业务谈判时，服装的颜色则以庄重、素雅的色调为佳，可显得精明能干而又不失稳重矜持，与周围工作环境和气氛相适应。 ③居家休闲时，服装的颜色可以轻松活泼一些，式样则宽大随便些，可增加家庭的温馨感。
色彩管理在印刷工艺中的应用 [摘要]一张包括图文的原稿，往往要经过多种设备的处理才能得到其复制品。这些设备包括输入设备、图形及图像处理设备、输出设备等。由于数字化印前图文信息处理系统是开放的，并不受限于所使用的设备、材料和工艺过程，各种品牌、类型和颜色特征的设备呈色特征的多样性增加了颜色准确再现的难度，造成显示器看到的与最终印刷品颜色不一致，数码打样与显示器显示和印刷成品颜色有区别。要正确而完善地复制原稿，使整个生产流程过程中呈现颜色显现的一致性，必须有一种对色彩转换和传递进行控制的机制，这就是色彩管理。 [关键词]色彩管理；设备特性化；颜色转换 色彩管理简称CMS(Color Mangement System)，它首先是一个色彩空间的问题，即基于哪个色彩空间来进行色彩的控制。显示器、数字相机、扫描仪等都工作在RGB的色彩空间；打印机、打样机、印刷机等都工作在CMYK的色彩空间中，同一幅图像在这些设备上输出时，最后的颜色效果完全有可能不同。这是因为它们处于不同的色彩空间的缘故，出现色彩表达上的差异。通过色彩管理方案就可以很好的解决以上这些问题。 一、色彩管理的意义 色彩是光刺激人眼的视觉特性。就彩色复制技术而言，色彩管理是在整个图像复制工艺流程中对色彩信息进行正确解释和处理的应用技术。 色彩管理将色彩处理、控制技术和相应的软、硬件结合起来，简化控制与操作，让经验不足的操作者能轻松、准确、迅速地完成彩色复制。色彩管理系统还能在完成生产任务的同时，减少工作时间和支出量，它可让操作者在不同的输入、输出设备上进行色彩搭配。所以，要想获得“所见即所得”的印刷效果，就必须利用色彩管理系统对整个印刷流程进行控制。 二、色彩管理的实施过程 进行色彩管理必须遵循一系列规定的操作过程，才能实现预期的效果。色彩管理过程有三个要素，简称“3C”(即“Calibration”、“Characterization”及“Conversion”)。 1、Calibration(标准) 为了保证色彩信息传递过程中的稳定性、可靠性，要求对输入设备、显示设备、输出设备进行校正，以保证它们处于正常工作状态。 (1)输入校正 输入校正的目的是对输入设备的亮度、对比度、黑白场(RGB三原色的平衡)进行校正。以对扫描仪的校正为例，当对扫描仪进行初始化归零后，对于同一张原稿，不论什么时候扫描，都应当获得相同的数据。 (2)显示器校正 显示器校正使得显示器的显示特性符合其自身设备描述文件中设置的理想参数值，使显示卡依据图像数据的色彩资料，在显示屏上准确显示色彩。 (3)输出校正 输出校正是校正过程的最后一步，包括对打印机和照排机进行校正，以及对印刷机和打样机进行校正。依据设备制造商所提供的设备描述文件，对输出设备的特性进行校正，使该设备按照出厂时的标准特性输出。在印刷与打样校正时，还必须使该设备所用纸张、油墨等印刷材料符合标准。 2、Characterization(特性化)
为什么要整理设计色彩方法？ 在色彩设计应用中，我们对颜色不同程度的理解，影响到设计页面的表现，熟练地运用色彩搭配，设计时岂不事半功倍。一张优秀的设计作品，它的色彩搭配必定和谐得体，令人赏心悦目，反思我们在设计过程中，怎样的色彩搭配更容易达到设计目的，又是什么影响了我们的配色思维呢？ 以下几点常会影响色彩搭配思维： 1.仅关注色彩表象 2.搭配方法不够系统 3.色彩与构成掌握不到位 首先，我们简单理解一下色相和色调概念：
接下来我们按三个大类的配色方法，结合一些案例，分析色彩在页面中的应用手法。 (一)色相差而形成的配色方式
1.1 有主导色彩配色 这是由一种色相构成的统一性配色。即由某一种色相支配、统一画面的配色，如果不是同一种色相，色环上相邻的类似色也可以形成相近的配色效果。当然，也有一些色相差距较大的做法，比如撞色的对比，或者有无色彩的对比，但这里先讲述带主导色的配色案例。 根据主色与辅色之间的色相差不同，可以分为以下各种类型： 1.1-1 同色系主导 1.1-2 邻近色主导 1.1-3 类似色主导 1.1-4 中差色主导 1.1-5 对比色主导 1.1-6 中性色主导 1.1-7 多色搭配下的主导 ...
1.1-1 同色系配色 同色系配色是指主色和辅色都在统一色相上，这种配色方法往往会给人页面很一致化的感受。 twitter的案例：https://https://www.doczj.com/doc/455605785.html,/ 整体蓝色设计带来统一印象，颜色的深浅分别承载不同类型的内容信息，比如信息内容模块，白色底代表用户内容，浅蓝色底代表回复内容，更深一点的蓝色底代表可回复操作，颜色主导着信息层次，也保持了twitter的品牌形象。 观点：颜色差分割页面层次和模块，并代表不同功能任务属性。
现代居室艺术设计 （课程设计） 题目室内装饰色彩运用 学生姓名鲁静杰 学号 2 系别农学系 二O一二年十二月二十七日 室内装饰色彩运用 农学系鲁静杰 装修不可忽视装修色彩的搭配,选择自己喜爱的颜色作为居室风格设计主线,然后围绕这个主线来选择和搭配，是个不错的装修色彩搭配策略。因为不同颜色对于长期身处其中的人会产生不同的心理影响，继而影响到居住者的生活。色彩心理学家认为,不同颜色对人的情绪和心理的影响有差别。悦目明朗的色彩能够通过视神经传递到大脑神经细胞，从而有利于促进人的智力发育。若常处于让人心情压抑的色彩环境中,则会影响大脑神经细胞的发育，从而使智力下降。所以在室内装修时如果能正确地应用色彩美学,还有助于改善居住条件。 一、色彩色系 （一）暖色系 我们会一些使人感到温暖、激动的颜色称为暖色,这暖色的这一类型统称为暖色调。红、黄、橙色能使人心情舒畅，产生兴奋感，宽敞的居室采用暖色装修,可以避免房间给人以空旷感． 红色的波长是最长的。对人的视觉刺激作用也是很大的。红色让人联想起火把、太阳、战争、血腥。所以往往使人感到火热而不能平静。
黄色是最纯的颜色,也是穿透力最强的颜色，汽车的黄色防雾灯可以穿透很厚的浓雾射到很远的地方。黄色代表辉煌、欢快。在中国,它一直是皇室的主基调。橙色的波长仅次于红色，也是一种令人心跳加速的颜色，也是这个原因,在很多要制造活泼的场合,我们都可以使用它。但家居的话，你就要三思了。粉红色是一种非常女性化的颜色,像美丽的少女一般惹人喜欢。但这种颜色是有强烈的性别取向的，如果在男孩子的房间中使用，孩子长大后不变成“娘娘腔”才怪。 (二）冷色系 我们将能给人一种平静的、寒冷的、清爽的感觉的色彩称之为冷色,这冷色的这一类型统称为冷色调。青、灰、绿色等冷色系列则使人感到清静,甚至有点忧郁，房间小的住户可以采用冷色装修，在视觉上让人感觉大些。 蓝色是色调中，最冷的色调。它可以使人感到冷静、舒畅。当室内的自然采光足够时,用蓝色犹其能出效果。蓝色有使人视觉开扩的感觉。绿色是青春的颜色,也是生命的颜色。绿色表达和平、活力。在室内设计中，绿色也是比较容易显得“脏”的颜色。绿色对眼睛可是很有益的，因为它在视觉中使人有延伸感。紫色是一种低调、素雅而不甘输人的颜色。紫色有着很多的表现力,既代表高贵,也可以代表神秘（说白了就是迷信)。你现在不难理解为什么新浪网这类网站的星座栏目都是采用紫调吧？ 二、色彩搭配原则 （一) 硬朗色系 中心色为红色,整个居室地面铺红色地毯。窗帘用蓝和白的印花布，与红色地毯成强烈对比。沙发选用黑色，家具以白色为主,墙和天花板也以白色为主，这样就可以避免对比强烈而显得刺眼。
色彩搭配的配色原则 色彩搭配方案(一) 色彩搭配在中国 “色彩搭配”咨询这一理念在20世纪末才开始传入中国，对于大多数中国人只敢穿黑、白、灰、蓝来说，这无疑是个很大的惊喜。十年来，“色彩搭配”咨询已经风靡了中国的大江南北，对于人们的穿衣打扮指导，促进商业企业的新型营销，提高城市与建筑的色彩规划水平，改善全社会的视觉环境都起到了重要的推动作用。 色彩搭配在世界 “色彩搭配”咨询在世界一些发达国家已相当成熟，其实早在30多年前就已经有一套科学的方法能让你非常清楚颜色该怎样选择和搭配——1974年美国的卡洛尔·杰克逊女士发表色彩四季理论，1983年，英国的玛丽·斯毕兰女士在原有四季的基础上，根据色彩冷暖、明度、纯度等三大属性之间的相互关系把四季扩展为十二季，从而彻底解决了人的色彩季型的划分问题，使人们对色彩的运用更方便，选择更简捷，范围更宽泛。现在，日本全国有近40万名“色彩搭配”设计师；英国、美国等国家的色彩设计公司都拥有一批专门的色彩设计
人员，专业“色彩搭配”设计师活跃在流通、建筑及环境企划、室内设计、广告和服装设计等各个行业。 色彩搭配方案(二) 色彩搭配的配色原则 1）色调配色：指具有某种相同性质（冷暖调，明度，艳度）的色彩搭配在一起，色相越全越好，最少也要三种色相以上。比如，同等明度的红，黄，蓝搭配在一起。大自然的彩虹就是很好的色调配色。 2）近似配色：选择相邻或相近的色相进行搭配。这种配色因为含有三原色中某一共同的颜色，所以很协调。因为色相接近，所以也比较稳定，如果是单一色相的浓淡搭配则称为同色系配色。出彩搭配：紫配绿，紫配橙，绿配橙。 3）渐进配色：按色相、明度、艳度三要素之一的程度高低依次排列颜色。特点是即使色调沉稳，也很醒目，尤其是色相和明度的渐进配色。彩虹既是色调配色，也属于渐进配色。 4）对比配色：用色相、明度或艳度的反差进行搭配，有鲜明的强弱。其中，明度的对比给人明快清晰的印象，可以说只要有明度上的对比，配色就不会太失败。比如，红配绿，黄配紫，蓝配橙。 5）单重点配色：让两种颜色形成面积的大反差。“万绿丛中一点红”就是一种单重点配色。其实，单重点配色也是一种对比，相
绘画教程：渲染色彩12种用色方法 在花鸟画中，用色是最为重要的一环。以我个人经验，总结为十 二种具体方法。即：润染、褪染、分染、提染、背染、干染、调染、 罩染、渲染、衬染、点染、湿染十二种，说明如下： 润染：又叫冲染，主要用于工笔花鸟画。在画花瓣上，能够同时 使用三支笔，一支笔按需要调好水粉，原则上是“水要饱满”、“粉 不要多”，另一支是干水笔，再一支是调上色的笔，(按需要调上或红 或紫等色)。画时先用色笔在一个花瓣的根部点一块，边沿的凹处点一些，不等干马上将另一支水粉笔冲染进去，如嫌太多，则可用干水笔 略吸一吸，但笔毛不可接触画面，以免影响她的自然灵活的味道，而 现出机械的笔道道。这样画，干了以后，花瓣的边沿，显出一条深深 的线，比之单纯勾线自不过巧妙得多，整个一朵花画完，干了以后， 能够于瓣根加点重色醒醒清楚。这种画法，能把花朵的质感充分表达 出来，弄得好，实能够说比真的还美，达到“妙造自然”的水准。小 朵的花，用润染法。 画花叶时，可先使花青调藤黄成草绿色点染，趁其没干，马上以 矿物色三绿点藤黄冲进去，水分不能少了，干后再以草绿色提染，也 得自然之妙。另外，在花卉的嫩枝干上也能够用这方法。花鸟画家陈 之佛的作品，润染方法很妙，极为典型。初学时先勾线而后如此着色，效果很好；熟练以后，不勾线，单用没骨润染，效果更好。清代恽寿 平的没骨花卉，基本上是用这种润染法。就是矿物色用的很少，我们 如能尽量使用好矿物色，那就更漂亮了。 这种润染方法，根据不同需要，有时能够冲水，有时能够冲粉， 有时能够冲其它的水色。也能够在一片花叶上，先使植物色草绿画出来。而后，局部地用不同的水或水色冲之，有变化无穷之妙。 褪染：也是一手操用三支笔，一支调深色，一支调上浅色，再一 支清水笔。画时先使深色于瓣根部画起，接着用浅色往外褪，再接着 用水笔褪到瓣边，表现出由瓣根到瓣边从深到浅的渐变关系。这种染
浅析色彩原理及色彩美学应用 一、色彩的形成原理与性质以及色彩心里 1.1色彩的形成原理与性质 我们活在一个充满色彩的世界里，每天都感受着色彩带给我们的动力。那么色彩是怎样形成的？物体白天的色彩要比晚上鲜艳，由此我们可以看出色彩与光有着密切的联系。我们通常将光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质不同，形成不同的色光，叫做光源色。因为只有在光的照射下物体才能呈现出色彩。因此我们所说的物体色也就是物体对光的吸收、反射、透射后的颜色。同一物体在不同光源下会呈现不同的色彩。当光源、反射光、射光未能显示出某种色彩倾向时，我们所看到的就是无彩色系。有彩色系是由于不同波长的光产生了不同的色彩倾向。将同样的物体放在两个不同颜色的空间里，会发现他们有不同的色彩倾向。这种物体由于在光的照射下受环境影响改变固有色而显现出一种与环境一致的颜色。 由此可见，色彩的形成是由光源色、物体色、环境色三部分组成。 在现实生活中，我们常看到一种颜色因为受光不同而显示出不同的特性，这是由于色彩的三个特性决定的。即色相、明度、纯度。 色相是色彩间彼此区分的最明显、最突出的特征。色彩的混合可以产生新色相。物体的色相是决定画面色调和情感的主要因素。 明度是指色彩的阴暗、深浅程度。在绘画中也称素描关系。一般来讲明度有两种含义:一是同一色相受光后，由于物体的强弱不同，产生了各种不同的明暗层次。二是指颜色本来的明度。明度具有较强的独立性与表现力。单色或无彩色画面主要是通过明度变化来表现的。它是色彩结构的关键。黑色、白色、灰色表现出的色彩明度最为纯粹。 纯度是指色彩鲜艳或灰浊的程度。色彩的明度改变会影响其纯度的变化，但是色彩纯度变化时该色彩的明度却不一定随纯度的变化而变化。 把色彩的色相和明度二者合并起来的状态就是色调。色调传达给人的总体感受并不是单一的，大致有四种分类。如，从色相方面来看，有红色调，绿色调等，从色彩的冷暖方面来看，有冷色调和暖色调，从色彩的明度来看有高明度色调和低明度色调，从色彩纯度来看有纯色调和灰色调。 色彩是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应，也是人们对客观世界的一种感知。所谓“五光十色”、“五颜六色” 都显示出在大自然和社会生活中，存在着各种各样的色彩，色彩与人类生活息息相关，人类总是生活在色彩之中。色彩作为用色彩色彩来说话或传递信息的一种符号，人们会按照自己思维方式和尺度来加以描绘，在房间里面设计中，由于民族、风俗习惯、生活环境等不同，即使对同一种色彩，在联想心理、价值观念以及在色彩中的运用都存在着很大的不同。 1.2色彩心里 色彩离不开人的心理因素。色彩通过人的眼睛到大脑，使人对产生对色彩的联想、感觉及其象征。由于每个人的生活环境不同，对于同一种色彩来说其感受也不同。 1.色彩联想 具体联想：由看到的色彩想到具体的事物。如看到红色，我们马上会想到血
1.红苹果亮部：白+玫瑰红+少许柠檬黄中 间色：白+大红+中黄 暗部：大红+ 土黄+少许淡绿+玫瑰红反光 和边缘：用紫色和黄绿丰富色彩 2?黄苹果亮部：白+淡绿+淡黄 暗部：淡绿+ 土黄 红色区间：白+玫瑰红+柠檬黄 3?梨的调色亮部：白+柠檬黄+淡黄 中间色：白+淡黄/中黄+淡绿暗部：土 黄/橘黄+淡绿/中绿反光：湖蓝/紫罗 兰+—点青莲减纯 4.香蕉的调色亮部：白+柠檬黄+少于淡绿 中间色：白+淡黄+淡绿+少量玫瑰红暗 部：玫瑰红+朱红+淡绿 5.葡萄的调色亮部：灰+紫色+淡绿 暗部：朱红+中绿普蓝、大红、深绿把暗部 压住，勾出大形 6.西瓜的调色亮部：白+大红+淡绿 暗部：朱红+ 土黄+少量玫瑰红 7.桔子的调色亮部：橘黄+淡黄中间色： 橘黄+桔红暗部：桔红+玫 瑰红+绿 8.陶罐的调色亮部：固有色+ 土黄+紫罗兰+白 9.面包的调色
10 土豆的调色 亮部：土黄+白+中黄中间色：土黄+熟褐+赭石暗部：熟褐+普蓝+少量深红 11.蛋黄的调色 亮部：白+中黄+少量柠檬黄中间色：中黄+柠檬黄暗部：橘黄+中黄+ 土黄 12.西红柿的调色 13.鸡蛋的调色亮部：白+肉色+少量紫色+淡黄 中间色：土黄+熟褐+赭石暗部：+赭石 14.青椒的调色亮部：黄绿+中黄+草绿 反光：橘黄+草绿+过渡色 15.胡萝卜的调色亮部：橘黄+柠檬黄+浅绿中间色：草绿+橘红暗部：赭石+熟褐 16.深色罐子的调色亮部：赭石+ 土黄 中间色：土黄+赭石+熟褐+少量紫色暗部深红+普蓝+绿 17.蓝色衬布的调色固有色：纯一点的蓝+少量肉色 环境色：周围物体上的颜色调入衬布的固有色里亮部：+肉色中间+紫灰远处+绿紫灰/蓝紫灰暗部：普蓝+深红/赭石+熟赫 18.红色衬布的调色固有色：朱红+芽黄+少量土黄+白+环境色
所谓桌面打印机，主要指以A3、A4幅面为主的，不使用其他输出软件（rip 软件），而直接在photoshop中就可以执行命令进行打印图片的打印机。（其他A3幅面以上，但也是photoshop直接驱动打印的打印机也适用） 打印机出现偏色，首先要排除是不是打印机墨头堵塞（可用墨头清洗程序清洗）、纸张放反、纸张选择错误这些基本原因。排除这些基础因素后，打印机打印偏色问题可以分为两大基本类型。 一、原装耗材的偏色 如果你使用的是新打印机，所有耗材（墨水、纸张）也都是打印机生产厂家的原装耗材，这时出现偏色，最大的可能就是软件设置不当造成的了。排除设置问题的方法是： 1、重新安装打印机驱动程序 很多时候，打印机驱动程序安装的不完全，或遭到破坏，都会造成打印偏色。 2、正确设置打印方式 第一种、photoshop直接转换 1、打开图片，调整修改 2、选择转换配置文件，将图片转换为打印机的配置文件。Epson EX3的配置文件如下（配置文件也就是打印机、墨水、纸张综合在一起的icc色彩描述文件）：
3、点击photoshop打印与预览/色彩管理：源空间选择：文档（EX3 配置文件icc）打印间距选择：保存为源，如图：
4、点击打印/打印机属性选择ICM和无色彩调整，如图： 点击高级选择无色彩管理
5、选择正确的纸张，直接打印即可。 第二种、photoshop设置转换 1、打开图片，调整修改 2、直接点击photoshop打印与预览/色彩管理： 源空间选择：文档（EX3 配置文件）打印间距选择：EX3的配置文件（icc 文件），转换意图推荐选择“相对比色”，如图：
色彩系列教程(3)：实际运用- - 一、色彩知识的补充 （一）、色彩和面积的关系 色彩构成中，色彩面积的大小，直接关系到色彩意向的传达。例如红色，当它的用色面积只占画面的20%时，在作品中起到了点缀作用（如图1）。 图1 如果用色面积占到90%时，那给人的感觉大不相同。如图2 图2 在上一期的文章中，我们谈到主色调，在这里用色面积大的颜色就是所说的主色调。在一个作品中所用的色调不变，只改变各种色调作占的比例，将会得到意想不到的色彩效果。从以上的理论中我们可以总结出色彩的使用技法——变换色调。这种方法很简单，大家可以自己试试，变换作品中面积不同的色调，得到另一种风格的作品。如图4
图4 除了变换色调的方法，还可以总结出另一种方法——改变主色调的位置。在一个作品中，不一定只有一个用色面积大的色调，比如红色占了40%、黄色占了30%，或者还有其它色调也占用了大面积。这种情况，主色调实际上就不是一种颜色了。如图5，两幅图的结构是一样的，有多个主色调，我们随意改变色调的位置，两幅图效果大不相同。 图5 如果一个作品中的两个颜色、或多个颜色的用色面积是一样的，这种情况我们称为等面积色调。如图6 图6 （二）、色彩的色线 色线的概念怎么理解呢？可以简单的说，由于色面的衔接，可以引起视觉上产生的色线幻觉。如图7
图7 上图中，只有红、黑两个色面，但在它们衔接的部分感觉就是一个线条，将它们划分为左右两块。视觉上中间有一条线，实际上我们在作图时并没有特意画一条线。有些画面有一个主色调，但给它赋予了背景色，背景色可以称为补色。当补色相互衔接的时候也暗示了色线。如图8 图8 如果使用的颜色过多，可以产生更多视觉上的色线效果。通过对色线概念的解释，需要注意的是它和我们平时在平面设计中使用的轮廓线要加以区别。色线只是视觉上的效果，实际上不存在。轮廓线是我们画的，实际上是存在的。如图可以看到两种线条的效果。这两种线条，有时候视觉上的区分很微秒不易引起注意，如图9，可以看到两种线条。 图9 二、色彩的实际运用 我们在平面设计中，往往通过色彩来实现某种效果。除了前面几期我们介绍的各种色调之外，实际上现实中的某些事物具体在色彩体系中是没有固定色调可循的。有的事物甚至自身根本不带颜色，是借助其他事物为媒介使我们感觉它有颜色，它存在的。例如皮肤的颜色，受到各种因素的影响没有固定的色彩。水，自身根本没有颜色。面对这些情况，我们只有依照设计、绘画用色的一些常规方法、用色时需要考虑的基本条件来作处理。 （一）、寻找皮肤色
《色彩原理及色彩三要素》教学教案 一、本次课主要内容： ●对上堂课的一些问题进行复习 ●新课导入（提问） ●新课内容 ●小结 ●课后思考与练习 二、教学过程和教学内容如下： (一)、对上堂课的一些问题进行复习： （二）、新课导入（提问）: 色彩是什么?是如何形成的呢?是一种物理现象还是心理现象? （三）、新课内容： 色彩原理 没有光源便没有色彩感觉，人们凭借光才能看见物体的形状、色彩，从而认识客观世界。什么是光呢？从广义上讲，光在物理学上是一种客观存在的物质（而不是物体），它是一种电磁波。电磁波包括宇宙射线、X射线、紫外线、可见光、红外线和无线电波等。它们都各有不同的波长和振动频率。在整个电磁波范围内，并不是所有的光都有色彩，更确切地说，并不是所有的光的色彩我们肉眼都可以分辨。只有波长在 380纳米至 780纳米之间的电磁波才能引起人的色知觉。这段波长的电磁波叫可见光谱，或叫做光。其余波长的电磁波，都是肉眼所看不见的，通称不可见光。如：长于780纳米的电磁波叫红外线，短于380纳米的电磁波叫紫外线。 实际上，阳光的七色是由红、绿、紫三色不同的光波按不同比例混合而成，我们把这红、绿、紫三色光称为三原色光（目前彩色电视所采用的是红、绿、蓝，实际上混合不出所有自然界之色，只是方便而已，但光学一直采用红、绿、蓝为三原色，这里我们可以通过"色图"来表示），国际照明学会规定分别用x、y、z来表示它们之间的百分比。由于是百分比，三者相加必须等于1，故色调在色图中只需用x、y两值即可。将光谱色中各段波长所引起的色调感觉在x、y平面上做成图标时，即得色图（见图2）。因白色感觉可用等量的红、绿、紫（蓝紫）三色混合而得，故图中愈接近中心的部分，表示愈接近于白色，也就是饱和度愈低；而在边缘曲线部分，则饱和度愈高。因此，图中一定位置相当于物体色的一定色调和一定的饱和度。