出版权和发行权有什么区别
发行权是著作权人的一项财产权利。出版权是合同约定的。版权和著作权是一个概念，出版权是著作权下的一个权项，有完整著作权就有出版权，著作权人也可以把出版权许可给他人使用。
出版权和发行权有什么区别
发行权是指有权许可或禁止他人以出售或者赠与等方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。仅能为公众感知而不向他们提供复制件或原件的行为不构成发行。行使发行权是对原件或复制件发行，其对象是指有形载体。当权利人将作品原件或其复制件以出售或者赠与等方式向公众发行后，不能对该载体进行再次的发行，该载体的合法持有人可以自由出售、赠与或以其他方式申请作品，此即发行权的权利穷尽。
发行权权利穷尽是对著作权的一种限制，其功能在于促进市场的自由流通，防止著作权利人多次得利以及保护交易安全。
在我国，出版权、发行权是相互区别的。根据《著作权法》第10条规定，发行权是著作权人享有的著作权之一。著作权人可以许可他人行使发行权，并依照约定或者有关规定获得报酬，也可以申请发行权，并依照约定或者有关规定获得报酬。
著作权与专利的区别 著作权优点： 1.软件著作权是在软件创作完成后产生的，也可以进行软件著作权登记，以起到类似公证的效力（权利证明，在进行软件版权贸易时，有利于交易的顺利完成；同时，国家权威部门的认证将使您的软件作品价值倍增）。 2.著作权可以使你在别人对你的软件盗版时，采取保护措施，制止别人的盗版。也就是说，别人不能用跟你一样的代码作出相同或类似的软件系统。至于系统内的图像、人物肖像等等，你也可以拥有禁止他人使用相同或雷同的图像、人物肖像等的权利。 著作权缺点： 1.著作权只保护计算机软件的表现形式而不保护其思想构成。 2.因此软件开发人员，他们可以研究了你的软件，理解了你的思路，按照你的思路重新编写软件，就完全可以不侵犯你的著作权。无疑，他们偷窃了软件中最宝贵的东西，就是软件的构思技巧和技术方案。总之，软件著作权无力保护软件中最核心的东西。 发明专利的优点： 1.软件发明专利相对著作权保护，专利法弥补了这一缺点，极大的保护了软件的技术方案形式。（保护主要是你的软件流程图的内容。采用何种语言以什么具体的语句实现，专利并不说明。授权以后，他人采用该构思，就可能构成侵权） 发明专利的缺点： 1.申请专利，专利的技术材料就必须公开。 2.获得专利后每年还需要支付一定的维持费用。 3.申请专利保护需要符合新颖性、创造性、实用性的条件，符合条件的软件并不太多。 4.专利的申请及审查可能需要两三年的时间，如果软件的市场周期较短就不适于专利保护。 观点 因此，我个人建议申请著作权的理解观点：如果是为了防止商业合作中被盗版申请著作权即可，而且虽然构思公布了，但同类软件要抄袭模拟也需要凭自己的智慧和设计编写研发出与我们软件功能类似货相同的功能，不难就抄袭侵权。 第二，在中国腾讯抄袭了多少家APP，也很少被别人起诉赢过，所以真的要防止很难，而且别人也不会完全按照我们的构思。 第三，专利申请不考虑它的符合要求性，仅考虑申请周期，我觉得暂时也耗不起，如果真需要，那就两个一起申请。
关于网络传播中著作权保护的若干问题 张怡* [摘要] 在网络技术日益发展的今天，我们享受着网络带给我们的方便、快捷的信息，同时，网络技术“双刃剑”的特征也越发显著。面对网络侵权等众多负面效应，权利人防不胜防，也让立法者和相关学者深感忧心。尤其是网络传播中有关著作权的保护问题，学界应当给予高度重视，这对保护权利人合法权益，惩罚侵权者不法行为，维护网络正常秩序有重要的意义。 [关键词] 网络传播著作权 网络技术给予我们的便利自不待言，大家都能感同身受。然而其负面效应亦如影随形。总而言之，主要有以下几个方面：非法入侵网络以危害通信安全；网络侵权行为泛滥；严重的信息污染和各种网络犯罪。①在本文中，笔者主要讨论涉及网络传播中侵犯著作权的行为。 一、网络传播中侵犯著作权的主要表现形式 正如日本学者中山信弘所描述的：“现在著作权的世界处于混沌的时代，而加速这种混沌时代到来的是多媒体的出现。”②多媒体技术的发展，使创作作品和传播作品的手段有了新的拓展，人们对作品的使用形态也随之发生了改变。与此同时，各种网络侵权行为也层出不穷。目前，网络传播中侵犯著作权的表现形式主要有： １．未经许可，擅自将传统媒体上的作品上载到网站上使用。这是一种比较常见的侵权方式，主要侵犯了著作权人的信息网络传播权和获得报酬权。2002年4月27日，北京大学陈兴良教授状告中国数字图书馆公司侵犯其著作权，未经许可，就擅自把他的作品放在了该公司的网站上。最后，法院判决被告停止在其网站上使用原告的作品，并赔偿原告经济损失8万元。③ 作者实习单位：重庆市江北区人民法院
2．未经许可，擅自在网站上转载其他网站的作品。某些网站为了节约时间、人力和物力，直接对发表在其他网站上的数字化作品进行复制，抄袭，或直接将他人网站上的内容链接到本站主页上。2002年3月18日，e龙公司状告搜狐公司大量抄袭其网站的内容，最后判决搜狐在七网站主页上发布向e龙公司的道歉信。④ 3．未经许可，将他人未发表的作品上载到网站上使用。这是典型的侵犯他人发表权的行为。同时，还有可能侵犯他人的其他人身权利，例如，名誉，隐私等。 4．未经许可，擅自下载作品，并发表到传统媒体上。在网络中，作者签约授权网站，则网站享有出版权，同时也可依据合同享有其他著作权。擅自下载作品并发表到传统媒体，实为侵犯著作权人著作权的行为。 二、网络传播中的著作权与传统著作权之比较 传统著作权保护的信息均以实物为载体，如期刊杂志，录音录像制品等。而网络传播中的著作权却以网络为载体，并以此为媒介，通过网络传输，网络终端设备的显示将信息提供给公众。与前者相比，后者的时间性、地域性、专有性随着互联网络的应用而淡化甚至动摇。 1．传统著作权的时间性在淡化。我国著作权法对权利人的著作权规定了法定的期限，在此期限内著作权人的权利将得到法律的保护，禁止一切侵犯他人合法权益的行为。超过法定的保护期限，权利人的作品将进入公有领域，权利人的权利将不再受法律保护，公众对作品的使用也不再受法律的限制。著作权法规定较长的期限，通常为50年。但通过网络技术的应用，作品不仅传播速度快，效率高，而且范围广，凡是互联网能够触及的角落，作者的作品都能够到达。互联网的出现不仅让公众及时地获取了作品信息，更重要的是，它让权利人更快地获取了经济利益，大大缩短了双方信息交流的时间。由此可见，在这种情况下再给权利人50年的保护期限似乎不太合理，不利于社会公众的利益，也不便促进社会经济文化事业全面、迅速、可持续发展。因此，网络传播在很大程度上淡化了传统著作权的时间性。 2．传统著作权的地域性在淡化。我国关于知识产权的著述中对地域性的一般解释是，依据一国法律所取得之知识产权仅在该国范围内有效，在其他国家不
一、版权与著作权的区别 其一：主体不同。 从狭义上看，版权是指出版者权，其主体是出版者。在中国，出版业被当作意识形态的重要领地长 期为国家专营，由国有的出版机构(出版社或出版公司)具体运作。所以，在我国版权的主体只能是国有出版机构，自然人不能成为版权的主体。而著作权的主体是作品的作者。客观上，只有自然人是作品的唯一事实作者，自然人以外的其他社会组织和民事主体；只能在特定情况下才能被视为“法定作者”。 其二，客体不同。 出版者权的客体为书刊及音像出版物。而著作权的客体是作品，著作权法保护的只是作品，而非作品的载体，因为作品载体可以有许多种，而作品本身只能是一个。 第三，形成机制不同。 版权是一种从属于著作权的派生权利，出版者版权只能由著作权人授予而产生。而著作权是基于文学、艺术和科学作品依法产生的权利。在我国，作品一经创作产生，只要具备了作品的属性，即自动依法产生著作权。 第四，内容不同。 以我国为例，出版者对其出版作品享有的版权，包括专有出版权、版本权、出版作品的形式和内容的修改权、删除权。我国著作权法规定著作权包括著作人身权和著作财产权。人身权包括发表权、署名权．修改权及保护作品完整权。财产权包括复制权(出版权、发行权、复制权、演绎权、翻译权、演绎权)、传播权(表演权、播放权、展示权、朗诵权)等权利。 第五，期限不同。 在我国，出版者对作者授权出版的作品享有一定时限的专有出版权。时限长短由出版人与著作权人协商签约产生，并规定合同有效期限不超过10年。著作人身权的保护一般不受限制，其中某些内容具有一身专属性的权利理应受到永久的保护。对于著作财产权，各国都规定了一定的时间界限，我国著作权法规定，公民的作品，其发表权和著作财产权的保护期为作者终生及其去世后50年，截止于作者去世后第50年的12月31日止。 二、著作权特殊规定 1、改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，著作权归改编、翻译、注释、整理人; 2、两人共同合作创作的作品，著作权归合作创作人共同享有; 3、合作创作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分单独享有著作权; 4、汇编作品的著作权由汇编人享有; 5、电影作品和类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片人享有; 6、电影作品和以类似摄制电影的方法创造的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作
作品传播权是什么与有什么内容传播权也是属于作品著作权当中的一种权利，而实践中，作品只有通过各种渠道进行传播，才能让更多的人知道该作品。说了这么久，到底作品传播权都有哪些内容呢?汇桔网小编整理了相关资料，将在下文中为您做详细解答。 一、作品传播权有哪些内容 传播权指著作权人享有向公众传播其作品的。传播权包括表演权、播放权、发行权、出租权、展览权等内容。 播放权主要指著作权人享有将其作品在电台广播、电视台播放、互联网传播和通过放映机、扩音器等设备播放的。著作权法第10条(十)规定了放映权，(十一)规定了广播权。著作权法第10条(十二)规定了互联网络传播权。放映权、广播权、互联网络传播权都属于播放权。 发行权是指著作权人享有通过所有权转让方式向公众提供作品原件或者复制品的。著作权人享有自己发行的权利，也可以授权他人发行。著作权的发行权，主要是指著作权人许可他人向公众提供作品原件或者复制件的。著作权法第10条(六)规定了发行权。在出版权中，发行权含在出版权中。著作权人授权出版人出版，即已把发行权授予出版人，出版人不可只出版不发行。出版人出版作品，就享有作品的发行权。 展览权指著作权人享有将绘画、书法、雕塑、雕刻、照片、手稿等作品的原件或者复制件公开陈列供公众观览的。著作权中的展览权，主要是指著作权人享有因他人公开陈列美术
作品、摄影作品原件或者复制件而获取报酬的。展览权的客体主要指美术作品、摄影作品，但不排除文字作品的手稿等可供展出的其他作品。 二、演绎权的内容是什么 著作权中的演绎方法，主要指改编、翻译、注释、整理、编辑和摄制。作品经演绎后，产生演绎作品。著作权中的演绎权包括改编权、翻译权、注释权、整理权、编辑权和摄制权。 (一)改编权 改编权指改编作品的。改编主要包括两种情况：一是不改变作品原来类型而改编作品，如将长篇著作缩写为简本。二是在不改变作品基本内容的情况下将作品由一种类型改编成另一种类型，如将小说改编成剧本。 改编与翻译不同，翻译是改变作品的表现形式，而改编则涉及作品结构的改变。改编权为著作权人的权利，著作权人可以自行改编作品，也可以授权他们改编作品。 (二)翻译权 翻译是将作品译成其他文字，包括译成外国文字，其他民族文字。翻译权是指著作权人享有自行翻译其作品和允许他人翻译其作品的。例如，某书籍的作者将该书的德文翻译权转让于德国的出版人。 翻译权包括各种文字的翻译权，著作权人转移一种文字的翻译权，不等于也转移了其他文字的翻译权。如转让了俄文的翻译权，并不意味着英文的翻译权也转让了他人。
著作权和出版权是一个概念吗 随着国民素质的不断提高，国民的法律意识也越来越强烈。越来越多的公民更加的关注法律，不断的学习普及法律。越来越多的公民开始通过法律的途径来维护自身的合法权益。近日来，有读者问到著作权与版权的问题。 根据《中华人民共和国著作权法》“第五十六条：本法所称的著作权即版权。”所以说，从法律的上来讲，著作权就是版权。 一、著作权即版权的原因 为什么说："本法所称的著作权即版权"。其主要理由是：第一，无论称著作权还是称版权，其规定的内容大体上是一致的。从世界各国的立法体例来看，称著作权法的国家，其保护的客体不仅包括文字作品，也包括其他作品，还包括邻接权的内容。称版权法的国家，保护的内容主要也不是出版者的权利，而是作者的权利，其版权保护的客体和称著作权法的国家基本一致。因此，称著作权法还是称版权法，从各国的历史条件出发，其细微处可能有点差别，但从实质看，两者的含义是一致的。 第二，在国际法领域，著作权一词和版权一词是通用的，可以互换。如以大陆法系国家为主发起的伯尔尼公约，其第二条两款中使用Author’sRight，日文转译为著作权，在该公约英文文本中，这几处都换为Copyright，日文转译为版权。第三，从我国的使用上看，著作权一词和版权一词也是通用的，其含义一致。对英文中的Copyright，香港地区的作者
一般译为版权，台湾地区的作者一般译为著作权，我国大陆的作者有的译为版权，有的译为著作权。从撰写的论文和出版的图书来看，虽然有的冠以著作权法有的冠以版权法，但研究的问题是相同的。 二、权利种类和形式 著作财产权的种类在过去一百年中得到了迅速的发展，原先较单纯的出版权、演出权，因电影的发明而有公开上映权、因广播及电视的发明而出现公开播送权，时至今日因因特网的普及化，公开传输权随之而生，除了这些一个接着一个出现的新型态著作权利，另外一些较传统的权利也由于人类生活型态的转变而发生变化，例如因为国际间的交流日渐频繁，著作物在各地区以及国际间的散布权问题获得重视;著作物所有人以往基于所有权拥有将该物出租的权利，规模有限，对于著作权人的利益影响不大，但由于大型连锁租书店的出现严重影响了著作权人的利益，从而使得著作物的出租权亦须被顾及。一般来说，著作权人对于著作享有若干项基本权利，其中有一些是专属权利。他们享有使用、或根据议定的条件许可他人使用其作品的专属权。 作品形式包括：文字作品；口述作品；音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品；美术、摄影作品；电影、电视、录像作品；工程设计、产品设计图纸及其说明；地图、示意图等图形作品；计算机软件；法律、行政法规规定的其他作品。 版权又称著作权，版权包括作品版权和软件版权。版权是作者的无形资产，也是代表自身价值最好的证据。每位版权作者都一样自己的权益能够得到保障，而汇桔网就是立志于保
新闻传播中的著作权问题探讨 由于现行法律在关于新闻作品著作权方面的一概而论的规定，使得我们在界定新闻作品著作权方面出现很大的冲突与困难。加之公众的认知不明确，导致在新闻传播中本应得到保护的权利往往被忽视，许多的新闻剽窃现象极大的破坏了著作权制度的权威性，给新闻传播事业的健康有序发展带来障碍。我国的新闻传播事业刚刚迈入场竞争化的道路，只有对新闻作品正当的著作权加以有力有效的保护才能促进新闻传播事业发展壮大，才能提高新闻产品的质量，也只有这样，电视、电台、报社的运作才能真正走上法制化的轨道，我国的新闻事业才真正具有法律的保障。 新闻作品的定性与区别 我国《著作权法》第三条规定，“本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品：（一）文字作品；（二）口述作品；（三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品；（四）美术、摄影作品；（五）电影、电视、录像作品；（六）工程设计、产品设计图纸及其说明；（七）地图、示意图等图形作品；（八）计算机软件；（九）法律、行政法规规定的其他作品。”第五条规定，“本法不适用于：（一）法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文；（二）时事新闻；（三）历法、数表、通用表格和公式。 从条文中，我们可以看到著作权法对作品的认定中并没有明确的规定“新闻作品”一项，而在不适用的规定中却包含了“时事新闻”。那么是否可以推断所有的新闻作品都不具有著作权呢。我们且作如此分析。 著作权法规定“时事新闻”不适用本法，是基于一种社会利益的特殊考虑。《中华人民共和国著作权法实施条例》第六条规定中对时事新闻进行了界定，“时事新闻，指通过报纸、期刊、电台、电视台等传播媒介报道的单纯事实消息；”。可见，在著作权法中，时事新闻就只是那些单纯的事实信息，也就是那种由简单的叙事结构构成的报道，全部的信息由时间、地点、人物、事件组成。例如：“20XX年9月11日，两架由恐怖分子劫持的飞机在相隔不到10分钟内依次撞击了位于美国纽约市曼哈顿区的世贸大厦。”这就是一个单纯的事实消息，其中只涉及时间、地点、人物、事件等事项，不带有任何的报道者主观的色彩，即没有评论没有修饰。由于时事新闻属于纪实性的报道，其内容是现实客观的存在，是公众生活的体现；其价值在于让公众广泛且迅速的知释，任何进行报
1、什么是著作权(版权) 著作权亦称版权，是指作者对其创作的文学、艺术和科学技术作品所享有的专有权利。著作权是公民、法人依法享有的一种民事权利，属于无形财产权。 2、版权登记的意义： 1、为维护作者或其他著作权人和作品使用者的合法权益，有助于 解决因著作权归属造成的著作权纠纷，并为解决著作权纠纷提供初步证据； 2、申请版权保护后标志的所有权皆归您本人所有； 3、保护范围广泛。此标志虽已作为商标注册，但只能在所注册的 产品或服务范围内进行使用，没有注册的商品或服务类不能使用。而版权不仅可以在已经注册产品或服务范围内使用，对于没有注册商标的产品和服务起到补充保护的目的，也就是说在任何行业、任何产品中别人一旦使用和贵公司相同的标识，同样可以以版权来维护贵司的合法权益； 4、享有任何产品和服务范围内商标注册的优先权，可以防止其他 人侵权。主要是防止他人恶意抢注册； 5、有利于作品的许可、转让，来实现作品的经济价值； 6、若是软件著作权，是企业申请双软认证的必备条件，是企业申 请高新技术企业的条件； 3、各类作品著作权的保护期有多长 （1）作者的署名权、修改权、保护作品完整权等人身权的保护
期不受限制。 （2）公民的作品，其发表权和著作权法规定的14项财产权的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。 （3）法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权和著作权法规定的14项财产权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。 （4）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，其发表权和著作权法规定的14项财产权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，著作权法不再保护。 4、著作权法保护的作品有哪些？ （1）文字作品； （2）口述作品； （3）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品； （4）美术、建筑作品； （5）摄影作品； （6）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品； （7）工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；
商标注册证、商标公告对于著作权归属的证明效力 2014年10月15日发布的《最高人民法院关于审理商标授权确权行政案件若干问题的规定（征求意见稿）》第14条就商标注册证、商标公告对于著作权归属的证明效力问题有两种不同意见。第一种意见，“商标公告、商标注册证等可以作为确定著作权人或者利害关系人的初步证据，诉争商标申请人如有异议，应当提供相反证据予以证明。”第二种意见，“仅依据单独的商标注册证、商标公告”“不能用来证明商标标志著作权的权属，但可以结合其他相关证据，作为证明作品著作权归属的初步证明。”事实上，仅依据商标注册证、商标公告是否可以作为证明著作权归属的初步证据，行政、司法实践有着反复不同的做法，争论也十分激烈。笔者赞同第一种意见，并总结出值得关注的十大问题，供同行参考。 一、著作权法对作品的保护是否会对商标法制度产生不利影响？ 在“CAMEL” 案中，北京市第一中级人民法院判决认为：受著作权法保护的作品同时亦可以构成受商标法保护的注册商标，而商标法中均有保护在先权利（包括在先著作权）的规定。不同于商标权，著作权享受全类保护，且著作权不受连续三年不使用而被撤销的约束。上述情形显然对商标法相关基本制度构成了冲击。北京市高级人民法院判决则认为：著作权法对作品的保护与商标权法对商标的保护各自独立，如果商标标志构成作品，著作权法依法予以保护，并不会对商标法的制度产生不利影响。[1]此外，在工商银行行徽案中，最高人民法院认为：如果某一客体同时符合两个法律的保护要件，当然可以同时受到著作权法和商标法的保护。[2] 从学术角度来看，部分法官也认为，著作权法的保护有时反而可以弥补因商品类似的认定标准比较模糊而不能有效制止恶意注册的不足。对商标标志依法进行著作权保护，反而能够维持正常的商标秩序。[3]商标版权化不必然导致与著作权的冲突。[4]笔者赞同，同一知识产权客体受到著作权法和商标法的双重保护，著作权法对作品的保护不会对商标法制度产生不利影响。 二、商标权人可否推定为著作权人或至少是利害关系人？ 一种观点认为：商标注册证、商标公告等载明的商标权人与著作权人主体并不必然一致。在“ettusais艾杜纱”案中，北京市第一中级人民法院判决认为：因为商标注册证的本质功能在于确定特定主体的商标权人身份，而非著作权人的身份，因此，只有针对同一商标的商标权人和著作权人通常亦为同一主体的情况下，商标注册证才可能同时亦具有证明著作权权利归属的作用。但实践中，上述权利主体常会出现不一致的情形。商标权人所注册的商标既可能有合法的著作权来源，但亦可能不具有合法的著作权来源（即商标权人并未取得著作权人的许可而擅自将作品注册为商标）。而即便具有合法来源的情形，亦可能包括两种情形：一为商标权人同时亦是著作权人，其将自己的作品注册为商标；一为商标权人虽非著作权人，但其经著作权人许可将该作品注册为商标并使用。因上述三
论述题：专利权与著作权的联系和区别 著作权是指著作权人对其作品依法享有的专有权利；专利权是指专利权人对技术发明成果依法享有的专有权利。下面将在权利的主体客体、权项、取得、期限、归属、行使和限制等方面阐述。 专利权与著作权的主体是著作权人和专利权人，但是客体存在一定差异，即两种权利保护的对象不同。专利权保护的是发生在工业生产领域、产品技术方案的发明创造，属于思想、观点内容范围，包括发明、实用新型和外观设计三种类型；著作权保护的是作品（主要涉及文学、艺术领域的作者思想、情感和观点）的表现形式，不保护思想、情感和观点等作品内容本身。专利权与著作权的客体第二个不同点在于，著作权法只要求作品具有独创性，可以保护两部主题内容相同的作品，但专利权要求作品的新颖性和创造性，不会保护主题内容相同的两个发明创造。 专利权与著作权的权项有差异。我国《专利法》规定，专利权人的财产权利只要有：实施权（制造、使用、许诺销售、销售、进口）；处分权（许可、转让、质押、放弃）；标记权。人身权利主要有：署名权和获得奖励荣誉的权利。著作权里的著作人身权内容更多，有发表权、署名权、修改权、保护作品完整权。财产权的权限范围更广。但是在权项的义务方面，专利权明显多过著作权。《专利法》规定，专利权人要按规定激纳专利年费和其他费用，给予职务发明人或设计人奖励和报酬的义务，并要接受国家在一定范围内推广应用的义务。 专利权与著作权的取得方式差别很大。著作权均伴随着作品的创作完成而自动产生，无须注册登记手续，专利必须采取国家行政授权的方法确定权利人。专利权的产生需要专利机关的特别授权，经过申请、审查、批准、公告，颁发专利证书等程序才能产生。 专利权与著作权保护期限不同。著作财产权的保护期一般是作者有生之年加上死后的50年（集体作品另外考虑）；专利权的保护期分别为发明专利20年，外观设计和实用新型10年，均从申请日起计算。 专利权与著作权的归属比较一致，一般来说专利权归属于专利权人，著作权归属于作者（职务作品、合作作品、委托作品等另外考虑）。 专利权与著作权行使都包括转让、许可使用等，大致相同。著作权有合理使用的范围和法定许可使用范围。专利权在义务权项中规定要接受国家在一定范围内推广应用。 著作权还包括著作邻接权，是作品传播者权、与著作权有关利益。包括出版者权、表演者权录音录像制作者权和广播者权。而专利权没有有关的邻接权。
著作权合理使用与公共利益之间的关系 著作权的合理使用是指在一定的条件下不经著作权人的许可，也不必向其支付报酬而对作品所进行的使用。我觉得作品作为一种精神、人格或智力活动的产物，严格来说，每个人的作品都不是完全由他个人独创，而或多或少地受前人或同时代人作品思想的启示或影响。因此，虽应该对作品给予著作权保护，但是，这种保护也不能太绝对，以免阻止学术交流和知识的利用。为此，应对著作权加以合理限制，以均衡公共利益与个人利益，作品的合理使用便是对著作权限制的方法之一。 对于著作权的合理使用国内外学术界存在着一些不同的观点。吴汉东教授将各种观点总结为“权利限制”说、“侵权阻却”说和“使用者权利”说三种不同的学说。郑成思先生认为，作者的专有权利不是绝对的，而是受到种种限制的，以及权利的限制。其中合理使用即是对作者财产权的限制。它本来是版权人的专有领域的东西，未经许可的使用应属侵权行为。但由于法律在使用条件及方式上划了一个合理的范围，从而排除了对该侵权行为的认定。因此，“权利限制”说和“侵权阻却”说所指的实际上是一个问题的两个方面。“使用者权利”说则从另一个角度来看待这个问题。依此说，合理使用“乃是使用者依法享有利用他人著作权作品的一项权益”。基于这种学说，著作权人负有相应的义务，即服从使用者的意思而进行的作为或不作为，主要表现为不加禁止与干涉他人合理使用不作为。 当今各国认定作品“合理使用”的首要标准是视作品使用的目的不是为了商业利益，而是为了非营利性教育、科学研究等。这里的营利性是指使用人的动机旨在追求利润，而不管其结果是否真正营利。另外，有些时候使用人并未“营利”，但有意“窃誉”，即不愿从事艰苦的创作劳动，又想获得所谓的“作者资格”或“学术地位”，因而使用他人的有著作权的作品，就可能不具备目的的合理性。因此，使用的目的必须正当，包括不具有商业性质和非营利的教育目的。合理使用不得对原作品著作权人构成损害。著作权包括财产权利与人身权利两方面内容，因此，使用者使用作品时既要注明出处、作者姓名、作品名称等，尊重作者的人身权利。又要在学习、研究时，不得多次或大批量复制同一作品，因为这
传统出版和数字出版的共同点 它们的目标都是为了满足人们对文化的需求，实现传播。出版只有实现规模性的复制，或者叫规模性的使用，才能形成产业，网络环境下的规模就体现为重复使用的次数，所以说产业的基础和规模是相关的，和广泛传播也是相关的，这一点无论在现实社会里还是在互联网环境下，其本质都应该是一致的。 传统出版和数字出版不同点是什么呢？ 传统出版需要获得复制权，数字出版需要获得信息网络传播权。生产方式和传播方式不同。一个是在真实的社会里，一个是在虚拟的空间里。传统出版的生产方式，需要出版商印书成册，然后通过不同区域的批发商、零售商或电子商务等环节才能到读者手中；数字出版的生产方式，需要把大型的信息数据库建立在一个平台上，通过网络进行传送，它可以使许许多多的人在不同时间、不同地点获取任何一部数字作品。数字出版要求版权的集约化程度高。在传统出版领域，一些较小的出版单位一年可以只出几十种、几百种书，这在全世界范围内都很普遍，但在数字出版领域，这就远远不够。如果不能集约或控制某一领域中最具代表性且有相当比重的作品版权，在互联网环境下，以传统出版的方式投送数量有限的作品，而面对数百万个网站，这样去做数字出版，无疑像在海里撒盐一般。近年来，我们一些出版单位在数字出版上投了不少钱，也花了不少精力，但效果却不大，版权集约不够可能是一个需要注意的问题。 从版权的角度看我国内容产业发展存在的问题
第一，对版权的认识不够。现在很多文化单位回避版权，不知道在所有文化产品当中，天然的已经有了版权的因素在里面，甚至有的搞文化产业，却不了解版权。 第二，定位不清楚。我们讲实现出版的转型，是把自己放在一个传播者的位置上来考虑问题。在传统出版里面，作为出版者，是要通过复制、发行来进行传播，通过传播获得效益；在数字出版领域，传播需通过网络内容提供商和网络运营商两个层面。它既需要有大的运营商，也需要有大的内容提供商。现在，大的运营商已经有了，比如联通、移动、电信，而大的内容提供商还没出现。 第三，内容提供商规模不大，优质版权资源不够集中。内容提供商需要把一定数量的版权集约起来，过于窄小分散，只能淹没在浩瀚的网络之中，产生不了效益。 第四，数字出版平台的纷纷建立具有一定盲目性。目前，数字平台纷纷涌现，其好处是大家都很重视数字出版，都建平台，都投入那么多人在做，都在进行实践和探索，不好的地方是，大家对数字环境下内容投送的性质和方式不清楚。有人认为全世界数字出版有几家就够了，听起来好像有些极端，但道出了网络环境下作品传播的特点与规律。整合是数字出版产业发展的必然趋势，版权集约是数字出版得以实现的前提。 推动数字出版产业发展的几个建议 第一，要深刻理解版权，要整合版权资源，集约版权。出版人要转型成为网络环境下的内容提供商，一定要形成和运营商的对等谈判
知识产权界有人将版权和著作权等同看待。我国近代的版权和著作权概念则主要是受日本的影响。在日本，由于“版权”一词被认为是容易引起误解的用语，终于被“著作权”一词取代，如今在中国也多称著作权。“版权”和“著作权”其实是不同历史时期的产物，并不宜将二者混同。 著作权与版权有一定的区别： 第一是两者客体不同，出版者权的客体为书刊及音像出版物。而著作权的客体是作品，著作权法保护的只是作品，而非作品的载体，因为作品载体可以有许多种，而作品本身只能是一个。 第二是形成机制不同，版权是一种从属于著作权的派生权利，出版者版权只能由著作权人授予而产生。而著作权是基于文学、艺术和科学作品依法产生的权利。在我国，作品一经创作产生，只要具备了作品的属性，即自动依法产生著作权。 第三是内容不同，以我国为例，出版者对其出版作品享有的版权，包括专有出版权、版本权、出版作品的形式和内容的修改权、删除权。我国著作权法规定著作权包括著作人身权和著作财产权。人身权包括发表权、署名权、修改权及保护作品完整权。财产权包括复制权(出版权、发行权、复制权、演绎权、翻译权、演绎权)、传播权(表演权、播放权、展示权、朗诵权)等权利。
第四是期限不同，在我国，出版者对作者授权出版的作用一般享有不超过十年的期限。著作人身权的保护一般不受限制，著作财产权，各国都规定了一定的时间界限，我国著作权法规定，公民的作品，其发表权和著作财产权的保护期为作者终生及其去世后五十年。 可见，随着现代著作权内容的丰富，早期的版权已经不能与著作权等同，为了更好的保护人民的知识产权，著作权与版权不能再被混同。 版权是作者的无形资产，也是代表自身价值最好的证据。每位版权作者都一样自己的权益能够得到保障，而汇桔网就是一家立志于保护每个人的合法版权的知识产权服务企业，我们努力让每位作者的版权权益都能得到维护，并能从版权中实现作者的价值！
新闻报道与著作权 ——以许结诉王东岳、中国工商时报社案为例 作者：夏倩 摘要：随着时代的发展，侵犯新闻报道著作权的案件日益增多，新闻报道的著作权问题逐渐显现出来。著作权与大众媒介的关系十分密切。一方面著作权是大众媒介的重要的权益之一；一方面媒介要切实尊重和维护其他著作权人的合法权益。如何界定时事新闻与新闻作品，何种新闻作品享有著作权，区别著作权与邻接权，理清著作权的主体，抵制剽窃和抄袭，以及非法使用新闻作品的行为，严格按照相关规定梳理侵权行为的情节，坚决打击侵犯新闻作品的著作权的违法行为。 关键词：新闻报道著作权邻接权权利主体侵权情节 随着互联网技术的发展，网络新闻转载量猛增，数量突飞猛进的背后有着一系列的问题，侵犯新闻作品著作权的案件日益增多，加上我国在该问题上的相关立法远没有跟上发展的步伐，法律严重滞后，新闻报道的著作权问题凸显出来。 一、理论分析：新闻报道著作权的认知 著作权，又称版权，是指人们基于文学、艺术和科学领域的创造活动所享有的权利。包括人身权和财产权两部分。广义的著作权包括基于创作作品而享有的权利和基于传播作品而享有的邻接权。 著作权的主体根据主体性质划分为自然人主体和单位主体，根据是否直接进行创作划分为作者和非作者著作权人。著作权的客体是由著作权法规定的受著作权法保护的对象，简言之，就是作品。作品的构成要件包括实质要件即有独创性，还要有形式要件即可复制性。我国《著作权法实施条例》第二条规定：著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。① 著作权与大众媒介的关系十分密切。一方面著作权是大众媒介的重要的权益之一；一方面媒介要切实尊重和维护其他著作权人的合法权益。 法律明确规定，时事新闻不适用著作权法的保护。《新闻法》又尚未颁布，长期以来部分新闻作品的著作权得不到有效的保护，严重损害了作者的合法利益。 然而，何种新闻属于作品？时事新闻与新闻作品如何界定？ 新闻作品和时事新闻是两个既相互联系又有区别的概念。新闻作品是指新闻记者或有关①《中华人民共和国著作权法实施条例》，自2002年9月15日起施行
版权资料 著作权分类： 包括文字、音乐、美术、摄影、影视、计算机软件、戏剧、杂技艺术、图形、模型等作品。 材料要求： 申请表、申请人身份证明、权利归属证明、作品样本（包括纸质样本和电子介质作品样本）、作品说明书、授权委托书、代理人身份证明（委托代理机构办理）注：以上文件均需盖公章或当事人的签名。 办理步骤： 在线填报登记、打印——提交申请材料——登记机构核查接收材料——缴费通知（30天左右）——申请人缴纳登记费用——登记机构受理申请，并下发受理书（30天左右）——审查（30个工作日）——（补正）【2个月内补正，登记机构30个工作内审查完毕】——制作发放登记证书（2个月左右）——公告 备注：版权是先下交费通知书（申请后1个月收到），后下受理通知书（缴费后1个月左右可以收到）。若不需要补正，版权从申请到拿证的总时长是5-6个月左右。若需要补正，则要加多1-2个月。 查询： 在中国版权保护中心网站可以搜索作品是否已经审查完毕，何时登记下证。 常见问题： 1 什么是作品？ 我国著作权法所称的作品，是指文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创造成果。作品应当具备以下条件： （1）独创性，即作品必须是由作者通过独立构思和创作而产生。具有独创性的作品才受著作权法的保护。 （2）可复制性，即指可以通过印刷、复印、临摹、拓印、录音、录像、翻录、反拍等方式将作品制作一份或多份，但无论采用什么复制方式以及复制多少作品，均不会改变作品的内容及思想。 （3）合法性，作品应当以法律所允许的客观形式表现出来。公民从事文学、艺术和科学作品的创作，应当符合法律规定，不违背社会公共利益。
一、知识产权与软件著作权的区别有哪些 知识产权包括著作权(即版权)、专利权、商标权。著作权保护对象包括计算机软件、文字作品、口述作品、音乐作品等在内的文学、艺术和科学领域中具有独创性并能以某种形式复制的智力成果。即，著作权包括计算机软件著作权(版权)。 知识产权与软件著作权的区别有哪些 二、知识产权的作用 （1）为智力成果完成人的权益提供了法律保障，调动了人们从事科学技术研究和文学艺术作品创作的积极性和创造性。 （2）为智力成果的推广应用和传播提供了法律机制，为智力成果转化为生产力，运用到生产建设上去，产生了巨大的经济效益和社会效益。 （3）为国际经济技术贸易和文化艺术的交流提供了法律准则，促进人类文明进步和经济发展。 （4）知识产权法律制度作为现代民商法的重要组成部分，对完善中国法律体系，建设法治国家具有重大意义。 三、知识产权的主要范围 （1）著作权和邻接权。著作权，又称版权，是指文学、艺术和科学作品的作者及其相关主体依法对作品所享有的人身权利和财产权利。邻接权在著作权法中被称为“与著作权有关的权益”。 （2）专利权，即自然人、法人或其他组织依法对发明、实用新型和外观设计在一定期限内享有的独占实施权。 （3）商标权，即商标注册人或权利继受人在法定期限内对注册商标依法享有的各种权利。 （4）商业秘密权，即民事主体对属于商业秘密的技术信息或经营信息依法享有的专有权利。 （5）植物新品种权，即完成育种的单位或个人对其授权的品种依法享有的排他使用权。 （6）集成电路布图设计权，即自然人、法人或其他组织依法对集成电路布图设计享有的专有权。 （7）商号权，即商事主体对商号在一定地域范围内依法享有的独占使用权。 对于科技成果奖励权、地理标志权、域名权、反不正当竞争权、数据库特别权利、商品化权等能否成为独立的知识产权，在理论界存在较大分歧。
著作权与商标权的主要区别为： （1）原始权利产生的途径不同 著作权在我国同其他大多数国家一样，都是在作者的作品创作完成之后，即依法自动产生，而不需要经过任何主管机关的审查批准。而商标权在我国实行的是注册在先原则，只有经过最先申请注册并获主管机关的审查核准后，才能取得商标专用权。 （2）保护的对象和范围不同 著作权的对象是作者所创的文学、艺术和科学作品，是有形资产。其作品包括以下形式：文学作品；口述作品；音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品；美术、摄影作品；工程设计、产品设计图纸及其说明；地图、示意图等图形作品；计算机软件；法律、行政法规规定的其他作品。对著作权的保护范围是指这些作品的发表权，修改权，保护作品完整权，使用权和获得报酬权。 而商标权的对象是以文字，图形或者其组合构成的注册商标，属无形资产。对商标权的保护范围以核准注册的商标核定使用的商品为限。 （3）保护的目的不同
著作权保护的是在文学，艺术和科学方面所创作的作品和与此相关的权益。其目的在于鼓励有益于社会的作品创作和传播，促进社会主义文化和科学事业的发展和繁荣。 商标权保护的商标，是具有区别商品或服务来源的显著特征的标志。保护的目的是为了促进生产者保证商品质量和维护商标信誉，以保障消费者的利益，促进社会主义商品经济的发展和公平竞争。 （4）国家主管机关和适用法律不同 我国《著作权法》（2001年10月27日第一次修订版）是管理著作权的基本法律。国家版权局是主管全国著作权的管理工作。 我国《商标法》（2001年10月27日第二次修订版）是管理商标的基本法律。国家工商行政管理局商标局是主管全国商标注册和管理的工作。 （5）时效性不同 我国《著作权法》规定，作者的署名权，修改权，保护作品完整权的保护期不受限制。公民作品的发表权，使用权和获得报酬权的保护期为作者终生及其死亡后50年；如果是合作者作品，截止于最后死亡的作者死亡后50年。法人或非法人单位的作品，著作权（署名权除外）由法人或非法人单
著作权与邻接权的区别 著作权是指，文学、艺术和科学作品的创作者依照法律规定对其创作的作品所享有的一种民事权利。 邻接权是指，作品传播者在传播作品时所享有的权利，因为它与著作权紧密相连，故称为著作权的邻接权。邻接权与著作权一样同属于知识产权的范畴，两者关系密切，邻接权是由著作权衍变转化而来的，是从属于著作权的一种权利。但是两者是有区别的，其区别主要表现在以下方面： 第一，主体不同。 著作权的主体是智力作品的创作者，包括自然人、法人 和其他组织。 而邻接权的主体是作品的传播者， 即图书、期刊的出版者； 音乐、戏剧等表演者； 录音、录像的制作者以及广播电视组织等，除表演者外 几乎都是法人。 第二，保护的客体不同。 著作权保护的客体是文学、艺术和科学作品；
邻接权保护的客体是用以传播的作品，即演绎作品，它是以原作品为前提，根据传播形式的需要加工而成，如戏剧、音乐演奏、诗朗诵、相声等。前者体现作者的创造性劳动，后者体现传播者的创造性劳动。 第三，内容不同。 著作权的内容包括： 人身权，即发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、收回已发表的作品权等；财产权，即复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、 以及改编、翻译、汇编权等。 而邻接权的内容主要包括出版者对其出版的书刊的权利、表演者对表演的权利，音像制作者对其音像制品的权利、广播电视组织对其广播电视节目的权利、出版者对其出版的图书和期刊的版式设计享有的权利等。 第四，保护的前提不同。 作品只要符合法定条件，一经产生就可获得著作权保护； 而邻接权的获得须以著作权人的授权及对作品的再利用 为前提。
论著作权的基本原则 著作权也称版权，是指文学、艺术和科学作品的创作者对其创作的作品依法享有的权利。著作权包括人身权和财产权。 提到著作权，就不能不提到著作权的历史，100年前，中国第一部具有近代著作权观念的《大清著作权律》颁行。《大清著作权律》分为“通例、权利期限、呈报义务、权利限制、附则” 5章，共55条。对于版权的概念、作品的范围、作者的权利、取得版权的程序、版权的期限和版权的限制等问题，关于版权的保护期限和继承问题，对于不视为侵犯版权行为的“合理使用”，对合作作品、委托作品、口头作品、翻译作品的版权归属与继承，均做了详细的规定。直到1915年。该法是中国历史上第一部版权法，对中国今天实行版权立法也有一定的参考价值。 我国现今的著作权法是《中华人民共和国著作权法》，立法以《中华人民共和国宪法》为依据。 而现在，著作权始终与社会技术、文化的发展保持几乎同步的节奏，随着现代技术与文化的发展，著作权涉及了不同的领域，在大数据时代，在全球一体化建设的格局下，著作权法面临着前所未有的挑战。 通过这次培训，老师给我们从几个方面讲述了著作权。其中讲述到著作权的几大基本原则：著作权自动产生原则，思想与表达两分原则，作品原件的所有权和版权分离原则，发行权穷竭原则。我以培训课程讲述的4大原则为线，尝试以作品为载体，作者为主体，探究作者和受众的权利。 一、著作权自动产生原则 著作权自作品创作完成之日起产生，无需履行任何手续。即著作权是作者的自然财产权利，每个人都应从其劳动中获得回报，而著作权也不应例外。因此著作权要受到法律的保护。著作权不以作品是否出版为界，而是作者通过劳动创造了作品，即受到保护。在保护作者权益的同时，为了知识的进步和公众的利益，我国著作权法在著作权的具体使用和限制上，也给出了具体解释。 我们通常说的作品，传统意义是指文字。作者通常有特俗的技能，写作被认为是运用前人积累的写作规则组织传统或现实的素材实现某种特定效果的过程。其次是灵感。灵感也逐渐被表述成“作者的原创性天赋”，而作品，也就成为专属于作者的产品。因为作品是作者的创造，若无作者，作品不会产生，而作者对作品的专有权利并不会剥夺公众的任何利益。所有天生受到保护。
著作权与商标权的主要区别 (1) 原始权利产生的途径不同 1,着作权在作者的作品创作完成之后,即依法自动产生,而不需要经过任何主管机关的审查批准。 2,商标权在我国实行的是注册在先原则,只有经过最先申请注册并获主管机关的审查核准后,才能取得商标专用权。 (2) 保护的对象和范围不同 1,着作权的对象是作者所创的文学、艺术和科学作品,是有形资产。 对着作权的保护范围是指这些作品的发表权,修改权,保护作品完整权,使用权和获得报酬权。 2,商标权的对象是以文字,图形或者其组合构成的注册商标,属无形资产。 对商标权的保护范围以核准注册的商标核定使用的商品为限。 ⑶权利内容不同。着作权是一体两权,人身权与财产权。商标权只是财产权。 ⑷法律要求的保护条件不同着作权要求作品具有独创性,原创性。 商标权要求商标具有显着性。 ⑸保护的目的不同
1,着作权保护目的在于鼓励有益于社会的作品创作和传播,促进社会主义文化和科学事业的发展和繁荣。 2,商标权保护的目的是为了促进生产者保证商品质量和维护商标信誉,以保障消费者的利益,促进社会主义商品经济的发展和公平竞争。 (6)国家主管机关和适用法律不同 我国《着作权法》是管理着作权的基本法律。国家版权局是主管全国着作权的管理工作。 我国《商标法》是管理商标的基本法律。国家工商行政管理局商标局是主管全国商标注册和管理的工作。 着作权与专利权、商标权同属知识产权,它们之间有许多相同之处。 ①它们的客体都是无形的财产; ②这些对知识产品的专有权利都是法律所赋予的; ③它们都具有专有性、地域性和时间性特征。 着作权与专利权的不同 (1)取得权利的方式不同 专利权只有当专利申请人向国家专利主管机关提出申请,并经该机关审批核准后,方能产生。 着作权采取自动产生的原则,作品创作完成之后,即依法自动产生,而不需要经过任何主管机关的审查批准。 (2)客体不同