郭璞-------《葬经》
气感篇
葬者，乘生气也。 开篇第一句话，就指出了葬法最基本、最核心、最隐秘的问题。各家葬法，任说千言万语，都莫如“乘生气”这三个字说得那么到点到位。 所谓“生气”，就是大自然孕育万物之气，包括阳光、空气、水份和电磁场等。相对于物质而言，气是一种虚物质，或者说是物质场。“生气”表现出来，就是生命力，活力。 地球上鸢飞草长，鱼跃马奔，可谓充满生气；月球上草木不生，死寂一片，可谓了无生气；少年儿童活崩乱跳，可谓充满生气；病弱老人卧床不起，可谓缺乏生气。 葬法说到底，就是为了获得生气。曾求己《青囊序》云：“先看金龙动不动，次察血脉认来龙。”这“金龙”即为至动之气，也即旺盛之生气也。龙要“飞鸾舞凤”，方有生气；水要“生蛇出洞”，方有活力；穴要“山环水抱”，才聚生气；砂要“清秀丰满”，才显生气；土要“坚实色润”，才蕴生气；向要“当运乘时”，才纳生气。占易卦要注意动变之爻，看风水要注意动变之物，有生气的第一标志就是能动力、有活力。 五气生乎地中，发而生乎万物。 所谓“五气”，系指金、水、木、火、土这五种流行之气。注意：金、水、木、火、土，谓之“五行”，“行”者，流行也，类型也，并非是五种基本的物质元素，而是五种类型的流行、变化之气，用现代术语说就是五种类型的能量流。这五气遍布宇宙，交杂作用而产生万物。行于天，则生日月星辰，风霜雨雪；行于地，则生山石草木，溪河湖海；行于天地之间，则生人马牛羊，鸟兽虫鱼。 人受体于父母，本骸得气，遗体受荫。《经》曰：气感而应，鬼福及人。是以铜山西崩，灵钟东应；木华于春，粟芽于室。 阴阳二气，互为其根，相互交感，相互依存。正电子与负电子，正质子与负质子，正粒子与负粒子，都是相互依存，交互作用的。可见的物质，与不可见的物质场，也是可以相互转化的。人活着为阳，为正，死后为阴，为负，这阴阳正负之间，也存在着某种能量的交互作用。现代科学虽然还没有证实这一点，但其原理应该是没错的。 汉朝皇宫里的铜钟，某日无故自鸣，皇帝问大臣东方朔原因，“必然是西蜀的铜山崩塌了”，东方朔这样回答他。不久，果然有人凑报西蜀的铜山已崩塌。皇帝再问东方朔何以先知此事，东方朔解释说：因为皇宫里的铜钟，是用西蜀铜山的铜打造的，它出身于铜山，身上带着铜山的气，所以能感受到铜山的崩塌而自鸣，正如人体受生于父母，就常常可以感受到父母的信息一样。 每当春天来临，百草千树都在拔节生长之时，深藏于室内的粟米种子，也会感到春天的气息，生长出新的萌芽来。 夫阴阳之气，噫而为风，升而为云，降而为雨，行乎地中而为生气。 阴阳二气交感流行，产生风云雨雪，在地中流行则孕生万物。这种生气是肉眼看不见的，我们只有根据地理来推求。先察龙穴砂水，次审缓急沉浮，再看气运得失，务使各乘生气，方合法度。 《经》曰：气乘风则散，界水则止。古人聚之使不散，行之使有止，故谓之风水。 风水术最核心的秘密，就是乘生气；最核心的技法，就是藏风聚气。山环则可以藏风，使气聚之不散；水抱则可以聚气，使气行之有止。风水书千经万典，说来说去，就是说的这些子。 风水之法，得水为上，藏风次之。 山体静而为阴，水体动而为阳，动者为先，静者为后，风水术先重生动之气，故以得水为上。再说，水既有截止生气的作用，也就有聚气的作用，所以平原无山只看水，因为有了水就能聚气使之不散，藏不藏风也就无所谓了。廖精金说过：“翻身转面去当朝，不怕八风摇。”意思就是，只要有水曲折来朝，就不怕八风吹穴。可见，风水之法，首贵得水。城市以路为水，则首贵得路。 何以言之，气之盛，虽流行而其余者犹有止，虽零散而其深者犹有聚。 为什么要强调以得水为上呢？因为水不像山，山之来势虽远，但其余气就没有什么作用了。水就不一样，水自发源分派，千流万涧，虽一溪一沟之余气，也有截止生气的作用，虽一池一塘零散破碎之水，其深者也有聚气的作用。杨公说：“巽水一勺能救贫。”可是没有人说哪方有个小土包就能致富，所以风水术要以得水为上。 故藏于涸燥者，宜浅；藏于坦夷者，宜深。《经》曰：浅深得乘，风水自成。 为了获得生气，埋葬的深与浅，也有很大关系。凡穴在墩高
土厚之地，即为涸燥，其气浮于上，葬之则宜浅；凡穴在一坦平洋之地，即为坦夷，其气藏于内，葬之则宜深。 一般情况下，北方土厚宜深葬，南方土薄宜浅葬；堂局宽大者宜，其气必深厚，宜深葬以乘之；堂局狭小者，其气必浅薄，宜浅葬以乘之。 这都是大法则，具体方法可参阅赖太素《七十二葬法》。 夫土者，气之体，有土斯有气；气者，水之母，有气斯有水。《经》曰：外气横行，内气止生，盖言此也。 生气本来是没有形体的，行之于天，就以日月星辰为形体；行之于地，就以山河草木为形体。但土是蕴藏生气的最佳场所，生气可以通过土来孕育生长万物，从而体现出生气的作用来，所以，可以把土看成是生气的形体。 水是由气体凝聚成雨露霜雪而成的，因此，气是水之母体。 气之轻轻上浮者为天，天之云气产生雨水，故曰：天一生水。 气之重浊下沉者为地，地之生气成就万物，故曰：地六成之。 生气在水，谓之外气，随水而横流；生气在土，谓之内气，随土而生物。 邱垅之骨，风阜之支，气之所随。《经》曰：土形气行，物因以生。 邱垅指高山，骨为高山之石；风指山脊，阜为平岗。意思是说，气是随着山形的起伏而行走的，无论是高山石壁，还是山脊平岗，都是气的一种表现形式，包括籍土而生的万物，都是如此。也正因为土中有生气流行，万物才得以生长。 盖生者，气之聚，凝结成者，骨，死而独留，故葬者，反气纳骨，以阴所生之法也。 气聚则人生，气散则人死。正所谓：“三寸气在千般用，一旦无常万事休”也。气凝结在人体中的精华，就是骨头。人死气散，肉体腐烂，独留一把枯骨，很久都不会烂掉，这枯骨中所藏之气，仍然和活着的亲人存在着某种感应联系，只要把这枯骨葬在可纳生气之处，那么，就可以荫生还活着的亲人。 当然，这只是古人解释葬坟为何能影响后人命运的一种说法。道理是否正确，我们都不知道。但大量的实例可以证实，先人阴宅的风水，的确能影响后人的命运。至于其中的道理，就留给科学家们去寻找吧，总有一天是会找到的。
因势篇
夫气行乎地中，其行也，因地之势；其聚也，因势之止。葬者，原其起，乘其止。 气行于地中，人不可见。可见者，只有山势。山势灵动则地气旺，山势枯滞则地气衰。山势奔走则地气流行，山势盘旋则地气凝结。葬法就是要看清山势的来龙去脉，了解地气的起和止，并根据山势的缓急起伏高低反侧，采用盖粘倚撞等方法来承接其生气。 地势原脉，山势原骨，委蛇东西，或南或北。 平夷之地，以土脊为脉；山高之地，以石脊为骨。要细察地脉的走向，注意山势的来去，或东或西，或南或北，或起而断，断而起，穿田渡水，闪侧屈曲，草线灰蛇，不可大意。 千尺为势，百尺为形，势来形止，是谓全气。全气之地，当葬其止。 千尺言其高远，即山脉高远则成势。百尺言其低小，即山势虽小有其形。龙穴砂水聚会之地，即是形止之处，谓之全气。全气之地，即是葬人的好去处。 欲进而委婉自复，回环重复，若踞而候也，若揽而有却，欲止而深。来积止聚，冲阳和阴。土高水深，郁草茂林。贵若千乘，富如万金。 全气之地，山势如龙委婉屈曲而来，抑扬顿挫，生动有力。山势止处，或如狮踞，或如虎卧，端然不动，有君临天下之气象。周围砂水拱卫重叠，如百官觐帝，万佛朝宗。众山齐来拜会为止，众水齐来会合为聚。山为阴，水为阳，山水聚会，即是冲和阴阳。阴阳冲合之地，必是土高水深、郁草茂林、充满生机的风水宝地。龙象尊严啊，犹如帝王出征，千乘战车簇拥而行；或如巨富出门，百十奴仆相随而止。 《经》曰：形止气蓄，化生万物，为上地也。 山水会聚之处，即是生气蓄发之处。因为这里藏风聚气，所以是孕育新生命的最佳之地。也是葬人的上乘之地啊。
007系列电影 第一部：肖恩·康纳利，《诺博士》（第一任007） Dr. No，1962年 第二部：肖恩·康纳利，《来自俄罗斯的爱情》（第一任007） From Russia with Love，1963年 第三部：肖恩·康纳利，《金手指》（第一任007） Goldfinger，1964年第四部：肖恩·康纳利，《雷电堡》（第一任007） Thunderball，1965年 第五部：肖恩，康纳利，《雷霆谷》（第一任007） You Only Live Twice，1967年 第六部：乔治·拉赞贝，《女王密使》（第二任007） On Her Majesty`s Secret Service，1969年第七部：肖恩·康纳利，《金刚钻》（第一任007） Diamonds are Forever，1971年第八部：罗杰·摩尔，《生死关头》（第三任007） Live and Let Die，1973年 第九部：罗杰·摩尔，《金枪人》（第三任007） The Man With The Golden Gun，1974年第十部：罗杰·摩尔，《海底城》（第三任007） The Spy Who Loved Me，1977年第十一部：罗杰·摩尔，《太空城》（第三任007） Moonraker，1979年第十二部：罗杰·摩尔，《最高机密》（第三任007） For Your Eyes Only，1981年 第十三部：罗杰·摩尔，《八爪女》（第三任007） Octopussy，1983年 第十四部：罗杰·摩尔，《雷霆杀机》（第三任007） A View To A Kill，1985年第十五部：提摩西·达顿，《黎明生机》（第四任007） The Living Daylights，1987年 第十六部：提摩西·达顿，《杀人执照》（第四任007） Licence to Kill，1989年 第十七部：皮尔斯·布鲁斯南，《黄金眼》（第五任007） Goldeneye，1995年 第十八部：皮尔斯·布鲁斯南，《明日帝国》（第五任007） Tomorrow Never Dies，1997年 第十九部：皮尔斯·布鲁斯南，《黑日危机》（第五任007） The World Is Not Enough，2000年 第二十部：皮尔斯·布鲁斯南，《择日而亡》（第五任007） Die Another Day，2002年第二十一部：丹尼尔·克雷格，《皇家赌场》（第六任007） Casino Royale，2006年 第二十二部：丹尼尔·克雷格，《大破量子危机》2008年上映
“007”系列电影中的女性形象解读 发表时间：2008-12-17T14:15:44.793Z 来源：《中小企业管理与科技》供稿作者：刘亚敏 [导读] 摘要:“007”系列电影自上世纪60年代公映以来，已经成为备受影迷欢迎的系列电影。而其中的“邦德女郎”更是备受大家瞩目，本文打算利用女性主义电影理论来解读这一系列电影中的女性形象。关键词：007 电影女性解读 摘要:“007”系列电影自上世纪60年代公映以来，已经成为备受影迷欢迎的系列电影。而其中的“邦德女郎”更是备受大家瞩目，本文打算利用女性主义电影理论来解读这一系列电影中的女性形象。 关键词：007 电影女性解读 0 引言 “007”身边的女性在60年代只是作为摆设出现在银幕上，给主人公提供为她们排忧解难的机会。随时间的流逝，她们的作用也一一发生了变化。但有一点是没有变化的，就是“007”系列电影中的“邦德女郎”一定是性感的。随着时代的发展和社会的进步，妇女在“007”系列电影中的形象已得到很大改善。但不容回避的是，某些传统影响仍然根深蒂固，甚至还有许多日久弥新的发展，性感女性形象就是一个典型例子。她在电影中为何如此的“经久不衰”，这就是本文试图利用女性主义电影理论来解答的问题。 1 女性主义电影批评简介 七十年代以来，受女性主义理论启发而产生的影片分析，借助“凝视”等观看理论、弗洛伊德和拉康的精神分析理论以及符号学等，女性主义电影批评理论逐渐形成。女性主义电影批评主要是从电影中的女性形象、电影作品的内部构成、观众的反应以及文化控制上的性别差异等方面来分析电影作品。女权主义电影理论围绕“女性在电影中是什么”这样一个中心问题，得出了四点思考性的结论：女性是被“典型化”了的；女性是“符号”；女性是“缺乏”；女性是“社会建构”的。 2 “007”系列电影中的女性形象 女性主义电影批评认为在男权主义话语下传统电影中塑造的女性只有两种类型：天使型和妖女型。形象批评模式分析一部电影中的“女性形象”，包括不同的角色、典范、刻板印象的建构证据，即“女性形象是什么样”。通过对好莱坞“007”系列电影中的女性形象研究发现，“007”系列电影塑造的女性确实只有两种类型，一种是妖女型，以玛丽·璧克馥塑造的形象为代表;一种是天使型，以塞塔·巴拉塑造的形象为代表。妖女型的女性原形是夏娃。她有两个基本特征：一是她自身容易受到撒旦的蛊惑，容易走上邪恶之路；二是她对男性富有影响力，能够使得无辜的男人走入歧途。这一个女性形象表达了男性把对人性某些破坏性力量的恐惧和将这些力量归罪于女性的思路。这一种恐惧心理和归罪思路源远流长，形成了男性文本中的“妖女形象”。她们破坏男性社会中固有的秩序，令人望而生畏，最后往往都不得善终。以厌憎、恐惧的态度设置这类女性形象，表现的是男权文化对女性生命力、女性自主精神的压抑。圣母玛丽亚则是与夏娃相反相承的另一类天使女性形象。她贞洁温驯、恬静安宁、富有母性，对男权世界非但不构成挑战，而是一种庇护。圣母是贞女与母亲这两类男性最渴求的女性形象的整合。她的美貌与男性世界认可的贞洁美德、母性美德相结合，是一种没有危险性的美。男性以赞美的态度塑造出这类女性形象，实际上是剔除了女性身上任何与男性价值世界不和谐的东西，是根据男性自己的需求而不是根据女性自我的生命逻辑来塑造女性榜样的。男性文本中的“天使形象”便是男性对女性的贞洁、美貌、母性情怀的渴望的产物。然而无论是天使还是妖女的形象设置，都意味着一种通过对于女性的剥夺而达到的对于男性自身的拯救，表现了一种“阉割的忧虑”。 3 性感的“邦女郎”解读 事实上，“007”系列电影屏幕上性感女性的形象在很大程度上受到美国文化的影响。正如人类学家雪莱·奥特娜所言，文化来自于社会事实，而社会事实又来自于文化。文化与社会发展相互作用，而电影则成了反映文化和社会发展的一个载体。对女性的看法在美国文化中，女性就代表了性本身，同时她也是性的煽动者。作为美国文化重要渊源的基督教创造了夏娃，作为女性的前辈，成功地引诱男人去做他们禁止做的事。她们的策略也大致就是使用女性固有的魅力。既然文化中已有过先例。电影也就理直气壮地跟着使用性感女性的形象来吸引观众，这基本上是由男性对女性的观点所决定的。在西方文化中，象征男子气概的符号是星占学中的♂。它象征着马尔斯，即希腊文化中的战神。碰巧西方文化中男性气概的精髓是勇士精神：勇敢、独立、坚强、战则必胜。这是男人的首要任务。这一勇士精神要求男子摒弃那些不利于对作战的品格，如追求享乐、儿女情长等。因为“性”代表了肉欲和享乐，它自然而然地被当成是勇士精神的敌人而不允许在男子身上存有。如果“性”不存在男性身上.那它就得在女性身上存有。因而男性的这种勇士精神把“性”划给了女性。从而女性也就等同于“性”了。这种把女性等同于“性”的观点与男子如何看待性伴侣有关。 同时，在20世纪初期，弗洛伊德的理论被引入美国。它重塑了人们对性的观念。它大声地告诉人们：性不仅是生活的一个自然部分，它还使人精力充沛、富有想象力。而且，年轻人尤其是女性拥有本能的性冲动的说法也很快得到了社会的普遍承认。她们开始以新的形象出现：超短裙、短发、抽烟喝酒、毫无顾忌地谈论性。电影屏幕所塑造的性感女性的形象反过来又为观众提供了更加具有挑逗性的行为模式。 还有一个决定了电影屏幕上性感女性形象的因素是男性的视角。因为在男权社会里，女人永远是男人的附属物，供人欣赏的“花瓶”。电影为人们提供了各种乐趣，其中包括为人们提供窥看上的愉悦，即把她人当成是引起性刺激的对象，通过窥看得到愉悦。根据著名电影理论家劳拉·莫尔维的观点，在一个以男女性别不平等为特征的社会里，这种窥看上的娱悦明显的区分开男性和女性：男性是旁观者、鉴赏者、评论者，他是主动时而女性则处于被观看的地位.被男人欣赏和评论。男性和女性在看与被看的关系中暗含普主动与被动，强势与弱势的关系：女性的魅力只有通过男性来赋予。男性把对女性的各种幻想投射到女性身上，女性被当作是性对象，被男人观看以迎合男人的欲望。男性是父权社会的主宰者，是主体而女性则是客体。大众传媒业也是从男性的视角来看待女性形象的。因而女性越性感，男性就越愉悦。这种社会差异在某种程度上也决定了性感女性形象的长盛不衰。 总之，“007”詹姆士·邦德之所以魅力永存，离不开漂亮迷人的邦德女郎。一方面，美国文化把女性等同为性，另一方面社会变革使得人们对性的观念愈来愈开放宽容。电影作为反映美国文化和社会的工具，自然会反映出其中的男女关系和地位。本文从特定的角度对电影屏幕上的性感女性形象进行了具体的分析。从中我们可以看出电影在跟随时代进步的同时，仍保留粉刻画女性的传统思维方式。要改变这种方式.或许还有很长一段路要走。 参考文献： [1]陈晓云，陈育新.作为文化的影像：中国当代电影文化阐释，北京：中国广播电视出版社，1998年。
007电影系列： 肖恩·康纳利: 诺博士（1962年） 来自俄罗斯的爱（1963年） 金手指（1964年） 霹雳弹（1965年） 雷霆谷（1967年） 金刚钻（1971年） 乔治·拉赞贝: 女皇密使（1969年） 罗杰·摩尔: 生死攸关（1973年) 金枪人（1974年） 海底城（1977年） 太空城（1979年） 最高机密（1981年） 八爪女（1983年） 雷霆杀机（1985年）
提摩西·达顿: 黎明生机（1987年） 杀人执照（1989年） 皮尔斯·布鲁斯南: 黄金眼（1995年） 明日帝国（1997年) 黑日危机（1999年） 择日而亡（2002年） 丹尼尔·克雷格: 皇家赌场（2006年） 量子危机（2008年） 大破天幕杀机（2012）
诺博士 基本信息 片名：Dr. No 译名：诺博士/铁金刚勇破神秘岛/第七号情报员 导演：泰伦斯〃杨Terence Young 主演： 肖恩〃康纳利Sean Connery 乌苏拉〃安德丝Ursula Andress 约瑟夫〃维斯曼Joseph Wiseman(反派诺博士) 伯纳德〃李Bernard Lee(M) 片长：110分钟 发行：米高梅/联美电影公司United Artists 1962年英国出品 影片简介： 这是第一部007电影，于1962年10月首映，影片通过联美公司(United Artists)由Albert R. Broccoli和Harry Saltzman制作，预算大约为100万美元，饰演詹姆斯〃邦德的是出生于苏格兰的演员肖恩〃康纳利，乌苏拉〃安德丝饰演Honey Rider(她可是第一代邦德女郎，在电影后半段以当时认为性感尺度的泳装现身，从此奠定了邦德女郎性感花瓶的地位)，约瑟夫〃维斯曼饰演片中的大反派诺博士(Dr. No)，
007的全部电影系列,所有007电影的名字(中英) 最佳答案 第一部：肖恩·康纳利，《诺博士》（第一任007） Dr. No，1962年 第二部：肖恩·康纳利，《来自俄罗斯的爱情》（第一任007） From Russia with Love，1963年 第三部：肖恩·康纳利，《金手指》（第一任007） Goldfinger，1964年 第四部：肖恩·康纳利，《雷电堡》（第一任007） Thunderball，1965年 第五部：肖恩，康纳利，《雷霆谷》（第一任007） You Only Live Twice，1967年 第六部：乔治·拉赞贝，《女王密使》（第二任007） On Her Majesty`s Secret Service，1969年 第七部：肖恩·康纳利，《金刚钻》（第一任007） Diamonds are Forever，1971年 第八部：罗杰·摩尔，《生死关头》（第三任007） Live and Let Die，1973年 第九部：罗杰·摩尔，《金枪人》（第三任007） The Man With The Golden Gun，1974年 第十部：罗杰·摩尔，《海底城》（第三任007） The Spy Who Loved Me，1977年 第十一部：罗杰·摩尔，《太空城》（第三任007） Moonraker，1979年 第十二部：罗杰·摩尔，《最高机密》（第三任007） For Your Eyes Only，1981年 第十三部：罗杰·摩尔，《八爪女》（第三任007） Octopussy，1983年
第十四部：罗杰·摩尔，《雷霆杀机》（第三任007） A View To A Kill，1985年 第十五部：提摩西·达顿，《黎明生机》（第四任007） The Living Daylights，1987年 第十六部：提摩西·达顿，《杀人执照》（第四任007） Licence to Kill，1989年 第十七部：皮尔斯·布鲁斯南，《黄金眼》（第五任007）Goldeneye，1995年 第十八部：皮尔斯·布鲁斯南，《明日帝国》（第五任007）Tomorrow Never Dies，1997年 第十九部：皮尔斯·布鲁斯南，《黑日危机》（第五任007） The World Is Not Enough，2000年 第二十部：皮尔斯·布鲁斯南，《择日而亡》（第五任007） Die Another Day，2002年 第二十一部：丹尼尔·克雷格，《皇家赌场》（第六任007）（未上映）Casino Royale，2006年
007电影中6部经典时尚的邦德座驾007是风靡全球的一部谍战电影，它不仅仅是影片的名 称还是主人公詹姆斯帮得邦德的代号，电影中我们可以 看到令人荡气回肠的打斗场面，也有残绵悱恻的爱情故 事，当然也少不了那些呼啸而过的经典跑车，这也为影 片加分不少。007电影主人公人选多次的更换，其座驾 也是由不少经典车型代替，让我们一起来回顾那些在这 部谍战电影里处境风头的邦德座驾。
DB5 ?这辆外观庄严的DB5首次出镜是在1964年的电影《金手指》中，可以说，它与詹姆斯·邦 德有着千丝万缕的关系。DB5是一款在1963-1965年间生产的豪华超级跑车，配备一台 282马力的四升引擎，还配置了当时的顶级装备，例如可调节角度座椅、羊毛坐毯、电动 车窗、铬合金轮毂、全真皮内饰，甚至还有 一台灭火器。车名中的DB是戴维·布朗 （David Brown）的缩写，戴维·布朗在二战 后阿斯顿·马丁的辉煌时期一直都是阿斯顿·马丁的老板。 ?邦德版的阿斯顿·马丁DB5装配了一些关键的特工设备，例如前向火力的机关枪、弹射座 椅、烟幕喷射器、浮油喷射器、防弹围挡、 多国循环车牌以及前后两个方向的可伸缩打 击臂。可伸展的轮毂还能将临近车辆的轮胎 割破。这款经典的DB5还在1965年的《雷霆 万钧》（Thunderball）、1995年的《黄金 眼》、1997年的《明日帝国》和2006年的 《皇家赌场》中都有出镜。它甚至还是2011 年动画片《汽车总动员》中间谍汽车角色 芬·麦克米赛尔（Finn McMissile）的原型。
精灵（Lotus Esprit） ?1977年的电影《海底城》中，底盘低沉的莲 花精灵轿车同时担当了陆地跑车和小型潜水 艇的双重角色。罗杰·摩尔版的007驾驶着它 深入水底，去侦察一座敌人的水底设施。如 果你还觉得不过瘾，这辆精灵轿车还手工加 装了对空导弹，邦德在电影中随后用它击毁 了一架空中的直升机。凭借这身潜水功夫， 电影中的这辆车被叫做“水底女神”（Wet Nellie）。 ?现实中，楔形的精灵轿车从1976年到2004年 都在量产。电影中出现的是第一代，型号S1。 它在美国上市的版本装载了一台后置2升发动 机，有140匹马力。尽管它并不是一辆速度特 别快的车，不过这个轻盈的精灵凭借趁手的 操控性弥补了动力的不足 https://www.doczj.com/doc/4f6151000.html,。
细数24部007电影中的邦女郎，都是倾国倾城的美人 近日，007系列又有两个新消息，第一则消息是第25部007电影或许仍由发誓“宁愿割腕也不再演邦德的”丹尼尔·克雷格出演詹姆斯·邦德，这将会是丹尼尔·克雷格第5次饰演詹姆斯·克雷格，第二则消息则是克里斯托弗·诺兰有望执导007电影，或许007电影重振辉煌就指望诺兰了。我们常常关注到谁谁谁又将出演詹姆斯·邦德，却很少关注到谁谁谁将出演邦女郎，但邦女郎的存在对于邦德风流倜傥形象的塑造有着不可或缺的作用，没有这些美人相助，邦德就使不出美男计，就无法拯救世界了。今天就为各位盘点24部007电影中的邦女郎，看看都有哪些倾国倾城的美人。▍01 诺博士Dr.No - 乌苏拉·安德斯Ursula Andress作为第一部邦德电影的邦女郎，乌苏拉·安德斯或许没有想过她几乎奠定了邦女郎的形象，尤其是她穿着白色比基尼泳衣，在蔚蓝的加勒比海海水中芙蓉出水的画面，从此以后邦女郎便成为了“性感尤物”的代名词。▍02 来自俄罗斯的爱From Russia with Love - 黛妮拉·比安奇Daniela Bianchi1960年的意大利冠军和当年的环球小姐亚军，相比较于第一位邦女郎更漂亮，007系列开始注重邦女郎除了要有魔鬼身材，还要有天使容颜了。▍03 金手指Goldfinger - 雪莉·伊顿Shirley Eaton这位邦女郎最出名的就在于她全裸且涂满金漆的死亡
场景，被评委了十佳电影死亡镜头（待查？），且是第一个被邦德爱死的邦女郎。▍04 霹雳弹Thunderball - 克劳迪娜·奥格尔Claudine Auger这是一个跟邦德没有感情戏的邦女郎。▍05 雷霆谷You Only Live Twice - 若林映子Akiko Wakabayash & 滨美枝Mie Hama007系列第一次出现了亚裔邦女郎，而且还是两位日本姑娘，一位是若林映子，一位是滨美枝。据说为了拍好这部007电影，日本剧组还将她们送到伦敦学习英语，而滨美枝因英语太难学不好，差点被换下，更以自杀作为要挟。▍06 女王密使On Her Majesty's Secret Service - 戴安娜·里格Diana Rigg邦德唯一一位正式的妻子，虽说第五部雷霆谷里与日本女子结婚，但属于任务性质，而这次戴安娜·里格饰演的邦女郎是真正让邦德有了个归属，尽管邦德的女人都不会有什么好下场。戴安娜·里格后来还在《权力的游戏》饰演荆棘女王。▍07 金刚钻Diamonds are Forever - 吉尔·圣约翰Jill St. John据说演员本人智商162，却出演了007系列最呆的一位邦女郎，除了长时间衣不蔽体之外，似乎没有太大的作用，也算是一种反差萌吧。▍08 你死我活Live and Let Die - 简·西摩尔Jane Seymour 简·西摩尔饰演的邦女郎是007系列中唯一一个拥有魔力的女人，她是巫道教的女教主，但只在是处女的时候才有法力，不过后面遇到邦德会发生什么自然就不用多说了。▍09 金枪人The Man with the Golden Gun - 布里特·艾克拉诺Britt
007系列电影中的反派们
目录 内容摘要 (3) 关键词 (3) 一、007系列电影反派角色介绍 (4) 1.《诺博士》 (4) 2.《来自俄罗斯的爱情》 (4) 3.《金手指》 (4) 4.《霹雳弹》 (5) 5．《雷霆谷》 (5) 6.《女王密使》 (6) 7.《金刚钻》 (6) 8.《生死关头》 (6) 9.《金枪人》 (7) 10.《海底城》 (7) 11.《太空城》 (7) 12.《最高机密》 (8) 13.《八爪女》 (8) 14.《雷霆杀机》 (8) 15.《黎明生机》 (9) 16.《杀人执照》 (9) 17.《黄金眼》 (9) 18.《明日帝国》 (10) 19.《纵横天下》 (10) 20.《谁与争锋》 (10) 21.《皇家赌场》 (11) 22.《大破量子危机》 (11) 23.《天幕杀机》 (12) 二、007系列电影反派人物分析 (13) 参考文献 (13)
内容摘要 自古以来，不是只有美女才可以衬托出英雄的伟岸身影，反派人物的出场更是可以造就一个又一个经典的超级英雄。邦德的英明神武便是由一个个形形色色的大反派所凸显出来的，正是这些坏得掉渣的家伙们，才让邦德的形象更光辉。在很长一段时间里，007中的大反派布鲁弗，只是只闻其声不见其人。观众只知道布鲁弗在下令实施一场又一场的阴谋，却是始终看不到他的真面目，布鲁弗因此也是邦德电影里最具戏剧性的一个大反派。在布鲁弗之后，007中的反派形象大多数皆为拥有亿万身价的富豪，他们富于想象，人性中充满了贪婪、复仇、妄想……这些高智商的家伙们给邦德制造了很多麻烦，但他们的宿命终究还是逃不出邦德的五指山，下面我们就盘点一下过去的007电影中的反派形象角色。 关键词 007 詹姆斯邦德大反派
007系列电影美学研究 【摘要】007系列电影从1962年第一部《诺博士》，到2015年第二十四部《幽灵党》，从第一任詹姆斯邦德的扮演者肖恩康纳利到第六任扮演者丹尼尔克雷格，历经半个世纪而经久不衰，是值得我们进行分析的研究的。本文主要从007系列电影的整体美、演员美和勇气与爱情美三个方面来研究007的电影美学。【关键字】007电影；詹姆斯邦德；邦女郎；美学研究 一、整体之美 007系列电影中的24部电影中，我们可以发现其制作绝对精良。首先从故事的整体水平来说，其对人物的刻画可谓到了极致。将电影中的主角詹姆斯邦德从银幕中展现出来，好像他是一个现实中真实存在的人物，而不是虚拟的，生活在二次元的人物。在电影中我们可以知道詹姆斯邦德的任何一切，包括他的国籍、民族、瞳色、发色、身高、体重、是否有遗传病、出生日期、星座、喜好、特长、最爱穿的衣服和身体上的特征等等。例如，我们记着詹姆斯邦德最经典的造型就是穿着干净、整洁、得体的西服，在《海底城》中，邦德在炎热的埃及沙漠中，即使最激烈的打斗，依然保持着西服的原样。再比如，我们分析詹姆斯邦德的人物性格特征时，也出奇的发现，其性格特征与天秤座的特征极为相似，温文尔雅且举止大方，拥有极高的交际魅力，凡事要求做得尽善尽美等等。 其编剧的水平也极为出色，使得剧情紧凑，跌宕起伏，紧扣人心。通过一条条线索将人们带入了紧张激烈的剧情中去，你会发现在电影中出现的每个人物都有意义，都是在推动故事情节的发展，丝毫没有一点浪费。而不像有些电影，看了十分钟就已经知道后面的剧情和结局了，糟糕的令人发指，这种无聊的烂电影简直一分钟都看不下去。在《皇家赌场》中，邦德需要将俄罗斯间谍的巨额财富给赢走，以切断俄罗斯间谍对恐怖组织的资金支持。在这场戏中两人斗智斗勇，最后邦德将其剿灭。但是在其中，不得不提及一个人，性感漂亮的女助手林德，其在剧中发挥了重要的作用，是她使邦德变得冷酷起来。伴随着赌注的增加，剧情越来越紧扣心弦，对手恶毒的布置陷阱让邦德去跳，可是却一次次地反衬了邦德非凡的才能和敏捷的身手，每次都能化险为夷，最终完成了人物。 007系列电影的每一部导演都能很好的协调制片、摄影、灯光、道具和后期
《追凶线索》 50部经典电影(几十年沉淀下的精华） qvod播放器在线高清观看 因不能带网址发帖，如果真的想看的话请把“（网址看前面介绍或结尾）”替换成“v498”“点"（“com“）1．《Star Wars》（星球大战）1977 即便令人失望的《The Phantom Menace》（幽灵的威胁）也必能削弱人们对George Lucas（乔治·卢卡斯）这部杰作的 热情和忠诚，它开创了电影制作的一个新时代，直到今天，每当你看到影片中的赛车场面，奇迹般的图像以及紧张的气 氛依然会兴奋不已，在很大程度上，它们依然是最好的。 必看时刻：对死星最后的攻击场面。 播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?4800.html 这个站另有几部其它星球大战系列电影 2．《The Empire Stikes Back》（帝国反击战）1990 延续了《Star Wars》（星球大战）在影坛上的统治权，跟它的前集一样出色——也许更出色，众多的经典人物（雅达， 波巴，菲特和兰多）和经典场面（云城，雪地行车以及卢克和雅达之间的搏斗），再次提醒我们，一部电影究竟可以做 到什么程度。 必看时刻：AT-AT出现的场景。 播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?4801.html 3．《The Shawshank Redemption》（肖申克的救赎——或译刺激1995，月黑风高）1996 90年代最喜欢的电影，足以掩盖这个十年当中其他经典影片的光彩。Tim Robbins（蒂姆·罗宾斯）在本片中提供了他最 好的表演，Morgan Freeman（摩根·弗里曼）也证明他是最好的演员；而Frank Darabont（拉达邦）则保持了Stephen King（史蒂芬·金）的原著精神，令这部影片立于不败之地。奥斯卡没有看上它真是奥斯卡的损失。 必看时刻：演奏Mozart（莫扎特）的时刻以及Morgan Freeman（摩根·弗里曼）出狱之后住进的小旅馆。 播放地址（网址看前面介绍或结尾）/content12/?1401.html 4．《The Godfather》（教父）1972 有很多影片在时光流逝的过程中都被人们淡忘了，但是经历了30来年的风雨，Francis Ford Coppola （科波拉）的这部 杰作依然能够让人感到新鲜和兴奋无比，这部影片所有的一切——从演员到导演——都接近完美的地步，而对于Mario