《中国古代文学史》课后思考题
先秦文学思考题
1.比较《诗经》中“国风”和“小雅”诗的风格特征。
2.试述风、雅、颂的文体特征。
3.试述赋、比、兴的文学意义。
4.试析《诗经》怨刺诗的思想和表达特点。
5.论述《诗经》的现实精神。
6.试论《诗经》的基本情感特征。
7.试论《诗经》的形式特征。
8.试论《诗经》对后世文学的影响。
9.简述《春秋》记事的特征。
10.古人是如何论述《春秋》的“微言大义”的？
11.《左传》的理性精神是如何通过叙事表现出来的？
12.论《左传》人物描写的特点。
13.试析《左传》战争描写的特点。
14.试析《左传》的叙事特征。
15.试述《左传》的记言特征。
16.结合战国文化背景，论述《战国策》的思想特征。
17.试述策士的基本游说技巧。
18.试述《战国策》寓言的特征。
19.比较《左传》和《战国策》说辞的艺术特征。
20.从陈述方式、语体风格等方面比较“语录体”和“论辨体”散文的特征。
21.谈谈先秦议论散文的文体发展线索。
22.举例说明《孟子》文章“循循善诱”的表达特征。
23.试析《庄子》的文体特征。
24.论述《庄子》的艺术特征。
25.简析《庄子》文章中意象的特点。
26.简述《荀子》的文章体制的特点。
27.从结构、意象、论述方式等方面谈谈《庄子》散文的“诗性”特征。
28.简述《韩非子》文章风格特征。
29.具体比较《孟子》、《庄子》、《韩非子》三书中寓言的不同特征。
30.简述《离骚》的主题思想。
31.试述《离骚》的艺术特色。
32.谈谈《离骚》和《九歌》在运用象征手法上的共同特点。
33.简述《九歌》表达相思之情的特点。
34.试论《天问》的结构特征。
35.简述宋玉的文学成就。
36.简述屈原和楚辞对后世文学的影响。
两汉文学思考题
1.汉代的经学对文学的发展产生了什么影响？
2.汉代的文学思想有哪些主要观点？
3.西汉前期的论说文有什么共同特点？从朝廷作家和藩国作家中各举一个例子加以说明。
4.汉武帝时期的论说文出现了哪三种倾向？为什么会出现这些倾向？
5.西汉后期和东汉时期儒道两家思想对论说文创作各有什么影响？
6.贾谊、晁错等西汉散文家在哪些方面继承了战国说辞的艺术成就。
7.关于赋的源流有几种说法，你自己的看法是什么？
8.骚体赋和汉大赋各有什么特点？
9.《七发》从哪些方面奠定了汉大赋的基本特征？
10.总结司马相如辞赋的艺术特点。
11.汉大赋的“铺张扬厉”和“曲终奏雅”有什么样的思想意义？
12.东汉的京都赋在哪些方面发展了西汉大赋？
13.汉代散体赋在形式上有哪些基本特点？
14.汉代有哪些重要的散体赋家，各有什么代表作品
15.贾谊、冯衍、扬雄、张衡、蔡邕和赵壹各有什么骚体赋？这些作品各有什么主要特点？
16.结合具体作品，说明老庄的思想对骚体赋的发展产生了什么影响。
17.司马迁为什么要写《史记》？他在受宫刑之后，为什么能顽强地活下来，写完《史记》？
18.简述《史记》的编写体例。
19.司马迁的进步历史观有哪些表现？
20.怎样看待司马迁的“是非颇谬于圣人”？
21.《史记》的实录精神体现在哪些地方？
22.《史记》在塑造人物形象时用了哪些手法？
23.在下列人物中，选择一个进行分析：项羽刘邦韩信李广荆轲
24.司马迁的“爱奇”表现在哪些方面？
25.司马迁特别关注人物的悲剧命运，对此，你有何解释？
26.司马迁在塑造人物方面有哪些特别的手法？
27.《汉书》的编写体例和《史记》相比，有哪些变化？
28.《汉书》的思想倾向和《史记》有什么不同？为什么？
29.《汉书》在叙事方面和《史记》有哪些异同之处？
30.《汉书》学术性的增强体现在哪些地方？
31.乐府这一名称在历史上不同时期都有哪些含义？
32.简述汉代乐府诗的主要内容。
33.简述汉乐府民歌的艺术成就。
34.汉乐府民歌对我国诗歌产生了什么影响？
35.谈谈《孔雀东南飞》的叙事和抒情特征。
36.文人五言诗是怎样产生的？
37.《古诗十九首》表现了汉末文人思想和生活的哪些特点？
38.《古诗十九首》在抒情方面有哪些特点？
39.简述《古诗十九首》在五言诗的发展历史中地位。
魏晋南北朝文学思考题
1.分析邺下文人的集团性活动，和诗歌风范的转变的关系。
2.阅读相关作品，试比较“七子”归于邺下前后在创作上的差异。
3.结合作品分析曹操诗歌的思想内涵。
4.试析曹植诗中伤感因素的成因及表现。
5.结合作品，分析籍、阮在风格上的不同。
6.阅读更多的作品，分析潘、陆异同。
7.说明郭璞游仙的来历及对传统的改造。
8.分析兰亭雅集在文学史上的地位。
9.结合其他山水田园诗篇作品，分析陶渊明同类作品的个性。
10.分析陶渊明作品的“平淡”特色。
11.讨论陶渊明思想和魏晋时代背景的关系。
12.阅读《归去来兮辞》，分析其中所含的对山水自然的情感。
13.阅读作品，体会谢灵运山水诗“叙事—写景—说理”的结果特点。
14.简述谢灵运在山水诗史上的地位。
15.简述谢朓诗歌的风格特色。
16.结合作品，分析说明“永明体”的特点。
17.齐梁时期的文人雅集又有什么新的特点？
18.简述“江北三大家”的创作情况。
19.举例说明“庾信文章老更成”。
20.分析《洛阳伽蓝记》的艺术成就。
21.分析《西洲曲》的艺术成就。
22.简述南朝乐府的风格特色
23.分析《木兰诗》对人物形象的塑造。
24.简述北朝乐府的风格特色。
25.简要叙述“小说”的发展历程。
26.结合文化背景，分析《搜神记》的思想内涵。
27.分析《世说新语》的写人艺术。
28.简述《世说新语》中体现的“魏晋风度”。
29.试述魏晋南北朝“文体”观念的发展变化。
30.试论刘勰《文心雕龙》在中国文学批评史上的地位。
31.分析刘勰对文学风格的论述。
32.分析《文心雕龙·原道篇》的思想内涵。
33.试论《诗品》的批评特色。
34.分析钟嵘“直寻”的创作主张。
35.钟嵘《诗品》对陶渊明评价不太高，你对此有何看法？
唐代文学思考题
1.唐代文学和唐代社会状况有什么关系？
2.唐诗为什么能取得空前的繁荣？
3.促进初唐诗歌发展的主要因素有哪些？
4.初唐诗和齐梁诗风有什么关系？
5.宫廷诗人有哪些代表作家？其总体成就如何？
6.何为“上官体”？有什么突出特色？
7.简述初唐律诗发展定型成熟的过程。
8.举例说明初唐歌行的特色。
9.试评述“初唐四杰”在诗史上的地位。
10.试评述“沈宋”的诗歌创作。
11.陈子昂在文学史上为什么享有重要的地位？有哪些代表作？
12.陈子昂的《感遇》组诗有什么特色？体现了他怎样的诗歌主张？
13.为什么说盛唐是我国诗歌发展的全盛时期？
14.怎样理解盛唐诗“声律风骨兼备”的特点？
15.中国山水诗发展的大致脉络如何？
16.简要分析唐代山水田园诗兴起的原因。
17.王维的山水田园诗有哪些特点？除山水田园诗外还有哪些优秀的作品？
18.孟浩然的山水田园诗有哪些特点？
19.试比较王孟山水田园诗的异同。
20.盛唐边塞诗繁荣的原因是什么？
21.简要分析岑参边塞诗的主要特色。
22.试比较高适和岑参边塞诗的异同。
23.简要分析王昌龄绝句的主要特色。
24.李白生平大致经历了几个时期？
25.李白诗歌的思想内容主要包括哪些方面？
26.李白诗歌的艺术成就主要包括哪些方面？
27.简要分析李白乐府诗的主要特色。
28.杜甫一生的经历如何？其思想和文学主张中最突出的方面是什么？
29.杜甫诗歌在思想内容上有哪些最突出的特点？为什么称他的诗为“史诗”？
30.杜甫诗歌在艺术成就上由哪些最突出的特点？如何理解他“沉郁顿挫”的诗风？
31.杜甫诗歌“集大成”的特点主要体现在哪些方面？
32.杜甫诗歌艺术的创新主要体现在哪些方面？
33.为什么说中唐又是唐诗另一繁荣时期？
34.中唐诗坛有哪几种主要的创作倾向？试概括其主要特点。
35.简要分析韦应物山水田园诗的主要特色。
36.简要分析刘长卿诗歌创作的主要特色及不足。
37.试评述“大历十才子”诗歌创作的主要特色。
38.李益的边塞诗和盛唐相比有那些不同？
39.试评述“张王乐府”的特色及地位。
40.结合元结的创作分析其诗歌主张。
41.简述新乐府运动的背景和主要理论主张。
42.元白诗派的艺术追求是什么？
43.怎样理解元白诗歌的通俗化倾向？
44.白居易的新乐府作品有什么艺术特色？
45.《长恨歌》和《琵琶行》的艺术特色是什么？
46.柳宗元的诗歌有什么艺术特色？
47.简要分析柳宗元的山水诗的主要特色。
48.刘禹锡的诗歌有什么艺术特色？
49.简要分析韩愈诗歌的主要特色。
50.谈谈对“郊寒岛瘦”的理解。
51.怎样理解韩孟诗派“奇”的特色？
52.李贺诗歌有哪些突出的艺术特点？
53.结合作品分析刘禹锡的怀古诗。
54.简述晚唐苦吟诗风的特点。
55.贾岛的诗歌有什么特色？
56.简要分析杜牧诗风的“俊爽”特点。
57.简要分析杜牧咏史诗的艺术特色。
58.结合作品分析杜牧七绝的主要特色。
59.许浑的诗歌有什么艺术特色？
60.简要分析李商隐《无题》诗的艺术特色。
61.简要分析李商隐咏史诗的艺术特色。
62.试分析李商隐爱情诗的主要特色。
63.试论李商隐对古典诗歌境界的开拓。
64.温庭筠的诗歌有什么特点？
65.韦庄的诗歌有什么特点？
66.晚唐怨刺诗风的代表诗人是谁？艺术特色是什么？
67.结合作品分析唐末诗歌反映社会矛盾的倾向。
68.谈谈对词的起源的理解。
69.词的体制特点是什么？
70.试评述敦煌曲子词在词史上的地位。
71.敦煌曲子词有哪些特点？
72.花间词和南唐词有何异同之处？
73.温庭筠的词有什么艺术特色？
74.韦庄的词有什么艺术特色？
75.试比较温韦词作的异同。
76.李煜的词有什么艺术特色？
77.怎样理解李煜“变伶工之词而卫士大夫之词”的特点？
78.简要分析中唐古文运动的背景。
79.中唐古文运动的精神追求和艺术追求是什么？
80.韩柳的散文创作有哪些创新和开拓？
81.韩愈古文在语言上有哪些特色？
82.韩愈为文主张“气盛言宜”，请结合具体作品分析韩愈如何在古文创作中实现这一主张。
83.柳宗元的古文有什么艺术特色？
84.简要分析柳宗元山水游记的主要特色。
85.张说的骈文有哪些特点？
86.简要分析唐传奇兴起的主要原因。
87.唐传奇和唐以前就发展起来的志怪、志人小说的差异是什么？
88.唐传奇创作最兴盛的时期是哪一个时期？请列举几部该时期的代表作。
89.试评述唐传奇的主要艺术成就。
90.《李娃传》在人物刻画及情节设计上有什么特色？
91.《霍小玉传》在人物刻画上有什么特色？
92.什么是变文？
93.敦煌变文有哪些主要特点？
宋代文学思考题
1.宋代文人的参政意识和忧患意识对文学创作产生了什么影响？
2.何谓宋型文化，其主要特征是什么？
3.宋代城市经济的繁荣和词的发展有何关联？
4.如何理解宋代审美趣味的变化及其在文学创作中的表现？
5.宋诗和唐诗的差异主要表现在哪些方面？
6.简述宋初文坛的创作概况
7.“宋初三体”的主要特征是什么？
8.简述王禹偁的诗文成就。
9.王禹偁的诗歌特色主要表现在哪些方面？
10.西昆体的特点及衰微的原因是什么？
11.如何客观评价西昆体的历史地位？
12.试论宋词的繁荣的原因。
13.北宋前期词坛主要作家有哪些？其对宋词发展的主要贡献是什么？
14.晏殊、欧阳修词创作有哪些异同？
15.如何理解张先、王安石等人对词境的开拓？
16.柳永对宋词的重大创变主要表现在哪些方面？
17.如何认识及评价柳永的市井意识和其词作的关系？
18.北宋诗文革新的过程、特点和意义。
19.欧阳修的诗文创作成就。
20.试述欧阳修文学革新主张的内容及其创新意义。
21.简述欧阳修散文的艺术成就。
22.被并称“苏梅”的苏舜钦和梅尧臣诗歌特征有何异同？
23.简述“王荆公体”的艺术特征。
24.作为欧苏古文派最杰出的代表，苏轼在散文创作上有何特点和成就？
25.试分析苏轼小品文的主要特色。
26.被严羽称为“东坡体”的苏轼诗有何特点？
27.结合苏轼的诗歌创作，试分析宋诗的“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”（严羽《沧浪诗话》）。
28.陈师道认为苏轼“以诗为词”，“虽极天下之工，要非本色”，你如何看待词之“本色”和苏轼的“以诗为词”？
29.苏轼词对传统的继承和突破分别表现在哪些方面？
30.苏轼其人其文对后世有何影响？
31.简述江西诗派的文学主张及其影响。
32.试述江西诗派的形成和演变。
33.试述“山谷体”诗歌的艺术特征。
34.“山谷体”是如何体现出宋诗独特面貌的？
35.陈师道诗有何特色？
36.元好问《论诗》云：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。拈出退之《山石》句，始知渠是女郎诗。”如何看待
元好问对秦观诗的批评？
37.同为苏门弟子，晁补之和张耒诗风各具特色。如何理解晁补之诗的“凌丽奇卓”和张耒诗的“自然奇逸”？
38.作为“南渡诗人之冠”，陈和义是如何形成其诗歌风貌的？
39.作为由江西诗派向南宋诗歌过渡时期的重要诗人，曾几的创作表现出哪些特点？
40.试述北宋中后期词坛多种风格情调并存的繁荣景观。
41.如何认识及评价黄庭坚词创作的双重特色？
42.晏几道情词创作的主要特色是什么？
43.如何理解秦观词作“情韵兼胜”的创作特征
44.如何理解贺铸词作在宋代词史上承前启后的意义？
45.简述周邦彦在词作艺术规范化上的贡献。
46.为什么说周邦彦是北宋婉约词派的集大成者？
47.简述宋末词坛的概况
48.简述李清照的词论及其影响。
49.简述李清照前后期词风的变化。
50.试述李清照后期词的内容和艺术技巧。
51.李清照认为“词别是一家”，应当怎样理解？
52.简述靖康之变对当时词人创作的影响。
53.试赏析张孝祥的《念奴娇·过洞庭》。
54.简述陆游爱国诗篇的社会意义及艺术成就。
55.陆游的诗歌中为何会反复出现对“梦境”的描写？
56.陆游的诗歌是怎样呈现出浓厚的浪漫主义色彩的？
57.范成大《四时田园杂兴》的特点是什么？
58.简述杨万里、范成大的诗歌成就。
59.何谓诚斋体？其特色是什么？
60.南宋有哪些散文家？简述他们的创作情况。
61.试述辛弃疾词的艺术成就。
62.简要论述辛弃疾词的思想内涵。
63.如何看待辛词的用典？
64.你认为辛弃疾词和苏轼词在风格上有何异同？
65.简述辛派词人的创作概况。
66.辛弃疾及辛派词人对词的发展有何贡献？
67.结合辛弃疾及辛派词人的词作，谈谈什么是“以文为词”。
68.姜夔词在艺术上有哪些成就？
69.谈谈你对姜夔词“雅”的特色的理解。
70.试述姜夔词对传统婉约词表现技巧的创新。
71.试述吴文英词在艺术技巧上的创新。
72.吴文英是怎样构筑其词作独特的艺术境界的？
73.试论宋遗民词人词作的风格特色和思想内蕴。
74.什么是“江湖诗人”？他们的创作有何共同之处？
75.简述永嘉四灵的创作特点。
76.简述宋元易代之际爱国诗人的诗歌创作。
77.试论南宋后期到宋元易代之际，诗人群体和诗歌创作主题的演变。
78.辽代有哪些杰出的诗人？简述他们的创作情况。
79.概述金代诗歌创作的基本情况。
80.元好问的诗作有什么风格特色？
81.元好问在文学上的成就体现在哪些方面？
元代文学思考题
1.简述元代文学史的起迄时间。
2.概述元代文学的历史文化背景。
3.元代文学的总体特征是什么？
4.什么是北曲杂剧？
5.为什么说北曲杂剧是在前代戏曲艺术和说唱艺术的基础上形成和发展起来的？
6.北曲杂剧兴盛的社会原因是什么？
7.为什么在元代后期北曲杂剧的创作出现衰变？
8.概述元杂剧的丰富内容。
9.简述元杂剧的体制特点。
10.元杂剧取得了哪些主要的艺术成就？
11.概述现存的元杂剧作品总集。
12.在中国文学史上，元杂剧具有什么样的重要地位？
13.举例说明元杂剧的世界影响。
14.请列举现存的关汉卿杂剧作品。
15.关汉卿杂剧的基本特色及其意义。
16.概述关汉卿社会剧的文化内涵。
17.分析《窦娥冤》杂剧的思想性。
18.分析《窦娥冤》杂剧的戏剧冲突。
19.分析《窦娥冤》杂剧中的窦娥形象及其意义。
20.如何看待《窦娥冤》里的非现实性描写？
21.简述《救风尘》杂剧的故事情节。
22.比较分析《救风尘》和《望江亭》。
23.简析《单刀会》杂剧第四折的关羽形象。
24.从《单刀会》看关汉卿历史剧的叙事特征。
25.举例说明关汉卿杂剧中女性形象的主要特征。
26.试分析关汉卿杂剧中的妓女形象。
27.举例分析关汉卿杂剧“如琼筵醉客”的语言风格。
28.《西厢记》杂剧的主题思想。
29.试论《西厢记》杂剧的文化内涵。
30.从《西厢记》杂剧的故事源流看王实甫的改写策略。
31.怎样评价《西厢记》杂剧在中国古代爱情题材作品中的地位？
32.分析《西厢记》中崔莺莺的恋爱心理及其意义。
33.分析《西厢记》第三本第二折（闹简）中的崔莺莺形象。
34.分析《西厢记》杂剧里张生形象的基本特征。
35.分析《西厢记》杂剧里的红娘形象。
36.简析《西厢记》杂剧的戏剧冲突。
37.《西厢记》第四本第二折（拷红）中，红娘是怎样为崔莺莺和张生的爱情作辩护的？
38.以《长亭送别》为例，分析《西厢记》杂剧的语言风格。
39.马致远的《汉宫秋》杂剧对历史事实作了哪些改编？
40.《汉宫秋》杂剧是怎样改动史实，进行艺术创作的？
41.试析马致远宗教剧的文化内涵。
42.试比较《梧桐雨》里的唐明皇形象和《汉宫秋》里的汉元帝形象。
43.《梧桐雨》杂剧是怎样表现兴亡之感的。
44.试比较《墙头马上》里的李千金形象和《西厢记》里的崔莺莺形象。
练习一思考题 1《三国演义》的成书 《三国演义》的成书是作家对长期流传在民间的历史传说进行改造加工的结果。它成书的来源有三个方面：一是以陈寿的《三国志》及裴松之注为代表的史传文学；二是魏晋以来民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲等说唱文学；三是作者自己的发挥创造。 2《三国演义》的主要内容 从纵向上看，描写了从汉灵帝中平元年（184）至晋武帝太康元年（280）共97年的历史。从横上看，《三国演义》所描写的是当时三国各方面军阀政治、军事、外交等各方面的斗争。此外，《三国演义》在多个领域都有丰厚的文化蕴含，堪称中华民族古代智能的结晶，是不可多得的人生启示录。 3《三国演义》的悲剧精神 强烈的拥刘反曹倾向和最后三分归晋的结局表明，小说是一部悲剧作品。在历史发展的长河中，往往推动历史前进的一方要以道德情感为代价，去换取政治上的成功；而刘备集团却是相反，经常用道德价值去压制和克服政治利益，这是作品中导致刘备集团悲剧结局的直接原因。美好事物的毁灭是产生悲剧美的重要原因，《三国演义》让读者从深深的惋惜中受到强烈的悲剧美冲击。 4《水浒传》的结构 主要是单线发展，每组情节既有相对的独立性，又环环相扣，互相贯连。这种在民间“说话”基础上发展起来的、与其独特的成书过程联系在一起的珠串式线性结构形式，是我国古代小说中比较常见的结构形式之一。 5《三国演义》和《水浒传》两部伟大名著由于它们在成书过程、思想内容、艺术形式和表现手法等方面都有若干相似之处,加之它们的作者之间也存在着千丝万缕的联系,所以自二书产生以来,历代不乏学人对它们进行各种层次的比较研究。作者在爬罗剔抉近三十年《三国演义》《水浒传》比较研究文献基础上,从思想内容比较、人物形象比较、全面综合比较等方面对该问题进行了简要概述,并对其特征与存在的问题进行了总结。 6《水浒传》的叙事技巧 最能体现作者叙事才华的是《水浒传》中作为限知叙事方式表现的流动视角。其基本表现就是让读者随同作者的笔端，化为书中某个正在被描写的人物或事件的当事人，去领略和感受那身临其境的过程和韵味。 7 章回小说的产生经历了几个阶段，它的文体特征是什么？ ①章回小说的发展演变大致经历了以下三个阶段： 第一阶段是它的雏形时期。其模板是唐末俗讲和宋元讲史话本。这时的俗讲和讲史话本为了讲述方便，开始采用分卷分目的形式。第二阶段是它的初起期。其模板是创作于元末明初、刊刻于明代中叶以后的《三国志通俗演义》、《残唐五代史演义》、《平妖传》、《忠义水浒传》等。这些小说往往以历史上的真人真事为故事核心，加进了不少群众和作家的创造；形式上比以往的讲史话本更长，由主要供说话人作为说话底本而变成主要供普通读者阅读。 第三阶段是它的成熟期。代表模板是明中叶以后的大批章回小说，如《西游记》、《金瓶梅》等。这时的章回小说情节更加复杂，人物和事件描写也更加细腻。但在体裁上仍然保持着“讲史”的叙述痕迹。到了明末清初，章回体才得到最后的完善。 ①章回体的文体特征：在情节的关键之处戛然而止，以调动听众或读者对情节的急切关心。 艺术特征——因为通俗小说的前身是说书艺人讲述故事，讲述故事基本上是诉诸听觉，所以就形成了章回小说在艺术上严格的可叙述性。 形式特征——章回小说在形式上采用散韵结合的方式，保留着早期讲史的痕迹。其中散文是主体，韵文是过渡。 叙事特征——在叙述方面，它很注意说与听的关系。一是绝大多数章回小说前面都有一个入话。二是注意保存讲说的痕迹。三是为了吸引读者的兴趣，章回体小说常常采用“卖关子”、吊胃口的手法， 8、《三国演义》为什么会有“拥刘反曹”的思想倾向？ ①《三国演义》拥刘反曹思想倾向的形成原因比较复杂，其中既有历史原因，也有现实原因；既有素材来源的原因，也有作者主观的原因；既有罗贯中的原因，也有毛氏父子的原因。 ②在有关三国历史的史书中，对曹刘二家的褒贬态度不尽相同。尊魏还是尊刘与史学家所处的历史环境有关。 ③唐宋至金元，民间传说和讲唱文学中“拥刘反曹”的倾向则完全一致。这与南北朝以来受到国家分裂和异族入侵的汉人希望天下
填空： 1.诗经是西周至春秋的诗歌总集。 2.现今所见《诗经》共305篇 3.诗经的流传：（三家诗）汉代鲁人申培所传的《鲁诗》，齐人辕固生所传的《齐诗》和燕人韩婴所传的《韩诗》古文学派毛亨传的《毛诗》，流传至今的为《毛诗》。 4.《毛诗序》说：“故诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。” 5.西周前期的作品最值得重视的是五篇歌咏周族始祖和先公先王的诗：《大雅》的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》。 6.《国语》以记言为主。 7.《孟子》为语录体散文。其文学成分表现在叙事和抒情两个方面。 8.《赋篇》的作者是荀子. 宋玉有《九辩》一篇 9.屈原的作品有：《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》。 10.九歌的篇目和祭祀的对象：《东皇太一》（天神）、《云中君》（云神）、《湘君》、《湘夫人》（湘水之神）、《东君》（日神）、《大司命》（掌管寿命的神）、《少司命》（掌握子嗣的神）、《河伯》（河神）、《山鬼》（山中之鬼）、《国殇》（阵亡将士之魂）和《礼魂》（送神总曲）。 11.五四运动以后的研究者常称这些西周以前的诗为周族的史诗. 12.《春秋左氏传》，简称《左传》。它与《春秋公羊传》，《春秋谷梁传》统称“春秋三传” 13.汉代文学领域得到了大规模拓展，最引人注目的是赋。赋分为抒情小赋和体物大赋两类 14.司马相如《上林赋》《子虚赋》班固《两都赋》张衡《二京赋》 15.汉代文学在诗歌上的进展最重要的是五言诗的兴起和叙事诗的产生、发展 16.现存汉代最早的抒情赋是贾谊的《吊屈原赋》 17.汉武帝的《秋风辞》是第一篇中国文学史上抒写人生的本然情绪 18.枚乘《七发》大赋的开始 19.西汉中期的体物大赋作家除了司马相如外，最值得注意的是王褒。他的《洞箫赋》是我国历史上第一篇专写音乐的作品 20.贾谊最著名的是《过秦论》和《论治安策》 21.晁乘的政论文《论贵粟疏》 22.《史记》是我国第一部纪传体通史，上到传说中的黄帝，下至汉武帝时期，共十二本纪，十表，八书，三十世家，七十列传，总共一百三十篇。本纪是全书的大纲。指导思想是黄老思想《史记》的写作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”
一、知识点： 1、我国古代没有专门的神话集，神话材料散见于古书当中。保存材料较多的有《山海经》、《楚辞》、《淮南子》等。Ｐ.21 2、《诗经》由风、雅、颂三部分组成。风、雅、颂在本质上是一种音乐上的分类。Ｐ.27 3、从内容方面对《诗经》进行分类，可分成祭祀诗（《维天之命》、《载芟》）、颂赞诗（《生民》、《公刘》、《帛系》、《皇矣》、《大明》）、怨刺诗，揭露时艰、讽谕朝政的诗歌（《民劳》、《节南山》、《小弁》）、婚恋诗（《关雎》、《蒹葭》、《月出》、《采葛》）、征役诗，反映战争问题和军旅生活的诗（《采薇》、《无衣》）。Ｐ.34－P.49 4、《尚书》以记言为主。Ｐ.58 5、《战国策》的散文艺术具有很高的成就，前人称赞它“辩丽横肆”。Ｐ.77 6、《战国策》有很多寓言故事，如“画蛇添足”、“鹬蚌相争”、“狐假虎威”、“骥服盐车”、“南辕北辙”等。Ｐ.79 7、诸子百家包括儒家、墨家、道家、阴阳家、法家、名家、纵横家、农家、杂家、小说家等众多的学派。Ｐ.85 8、孔子之后，与儒家学派相抗衡，在当时并称为“显学”的，是墨翟创立的墨家学派。Ｐ.91 9、《墨子》的中心思想是兼爱、非攻。《墨子》显露出由语录体向成熟的论说文过渡的痕迹。墨家还提出以“三表”做为立言的标准，“三表”又称“三法”。Ｐ.92 10、《老子》一书共八十一章。Ｐ.94 11、孟子是孔子之后儒家学派的代表人物。他晚年和弟子万章等人编撰了《孟子》一书，全书包括《梁惠王》、《公孙丑》、《滕文公》、《离娄》、《万章》、《告子》、《尽心》等七篇。孟子的仁政学说是建立在性善论的前提下。Ｐ.98Ｐ.99 12、《庄子》原有五十二篇，现存三十三篇，包括内篇七篇、外篇十五篇、杂篇十一篇。庄子是老子之后道家学派的代表。Ｐ.105 13、《荀子》共有三十二篇，系汉代刘向编定。荀子主张“法后王，统礼义，一制度”。Ｐ.117 14、荀子有《成相》和《赋篇》两篇韵文。清代卢文弓召（chāo）称《成相》为“后世弹词之祖”。P.120 15、韩非的主张是“世异则事异”，“事异则备变”，“圣人不期修古，不法常可，论世之事，因为之备”。韩非的寓言有“守株待兔”、“郑人买履”。Ｐ.121Ｐ.124 16、《吕氏春秋》以道家黄老学派的观点为主流。Ｐ.125
《中国古代文学史（四）》练习题一 一、知识填空 １．王禹偁是宋初文学创作成绩最为突出的人物，其自编文集名（《》）。２．宋初影响最大的文学流派是西昆体，代表人物为：（）、（）和刘筠。 ３．欧阳修字永叔，号（），晚年又号（）。 ４．“唐宋八大家”中的宋代六家是：欧阳修、王安石、曾巩、（）、（）、（）。 ５．李清照，号（），其词被称为（）。 ６．中兴四大诗人是指：（）、（）、范成大、尤袤。７．元好问字裕之，号（），编有金代历史文化文献总集（《》）。 ８．马致远号东篱，被称为“曲状元”。现存杂剧七种，以历史剧（《》）为代表。 ９．王实甫（《》）的基本故事情节本于董解元的《西厢记诸宫调》，但多有发展。体制长达五本二十一折。 １０．王国维的《宋元戏曲考》认为（）的杂剧成就“当为元人第一”。１1．宋初最早起来反对五代体，并以恢复韩愈、柳宗元古文传统为己任的人是（）。 1２．（）被称为“梅妻鹤子”，他的代表作是（《》）。1３．西昆体诗人师法的对象是晚唐的（）。 1４．苏轼字（），号（），眉山（今四川眉山）人。1５．陈师道的诗歌被称为（“”），与黄庭坚的（“”）并称，是典型的宋诗。 1６．辛弃疾字（），号（），山东历城（今山东济南）人。 1７．元好问２８岁时作的（《》），是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句。 1８．白朴的《墙头马上》的主人公是（）和（）的故事 1９．王实甫现存杂剧三种：（《》）、（《》）、（《》）。 2０．《窦娥冤》全名（《》），是元杂剧中最著名的悲剧。 2１．（）、（）父子当时称“大小晏”或称“二晏”。 2２．苏轼与其父（）、其弟（）合称“三苏”。 2３．秦观其词集名（）。 2４．张炎有词集（）八卷及论集《词源》二卷行世。 2５．曾巩，字子固，著作今传（）５０卷。 2６．诸宫调：产生于（），主要流行于宋金时期。是一种有说有唱而以（）为主的文艺样式。 2７．关汉卿一生创作杂剧六十多种，现存的有（）、（）、（）等十三种。
1．名词：元曲，元杂剧，旦本，末本。 2．元代文学的特点和成就主要表现在哪些方面？ 3．元杂剧的体制特征主要有哪些？ 4．元杂剧兴盛的主要原因是什么？ 第一章关汉卿及其创作 1．为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人？ 2．关汉卿杂剧的艺术成就主要有哪些方面？ 第二章元代其他杂剧作家 1．《西厢记》题材的流变情况如何？ 2．白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》各写了什么内容？ 3．马致远《汉宫秋》的主题是什么？ 4．元杂剧衰微的主要原因是什么？ 5．《倩女离魂》的情节有何特点？ 第三章南戏 1．名词：南戏，南戏之祖，荆刘拜杀。 2．南戏和北杂剧在体制上有什么不同？ 3．何谓四大戏文？它们在题材内容方面有何共同点？ 第四章元代诗文 1．名词：元散曲。 2．散曲与词有何异同？ 3．元散曲与元杂剧的关系如何？ 1．名词：章回小说。 2．明代文学的主要特征如何？ 3．明代长篇小说繁荣的原因和特点是什么？ 4．明代长篇小说有哪些主要类型？ 5．章回小说的文体特征是什么？ 第一章《三国志演义》的成书与流传 1．名词：历史演义。 2．《三国志演义》的题材主要来源于哪些方面？ 3．嘉靖本《三国志演义》和毛本《三国演义》在体式上有什么区别？ 第二章《水浒传》的成书与流传 1．名词：英雄传奇。 2．《水浒传》的成书与《三国演义》有何相似之处？ 第三章明代诗文 1．名词：台阁体，茶陵派，前后七子，唐宋派，公安派，竟陵派。 2．前后七子的文学复古有何得失和影响？ 3．唐宋派的文学创作和他们的文学主张是否一致？请举例说明。 第四章《西游记》的成书与流传 1．名词：神魔小说。
2．《西游记》成书过程中有哪些重要的典籍和文学作品？ 第五章明代短篇小说 1．名词：话本，拟话本，“三言二拍”，“灯话三种”。 2．什么是话本？话本和拟话本的重要区别是什么？ 3．明代白话短篇小说兴衰的原因何在？ 第六章明代戏曲 1．名词：明代传奇，明代中期三大传奇。 2．明代杂剧的演变趋势是什么？ 3．明代三大传奇戏的题材有何特点和意义？ 第七章汤显祖与《牡丹亭》 1．名词：沈汤之争，吴江派，临川四梦，临川派。 2．如何评价“沈汤之争”？ 3．汤显祖为什么说“一生四梦，得意处唯在牡丹”？ 清代文学绪论 1．清代学术思想的基本走向如何？它对文学思想有何影响？2．清代文学的基本特征和主要成就是什么？ 3．名词：才子佳人小说。 4．李渔的拟话本小说有何艺术创新？ 5．明清才子佳人小说的情节有何共同特点？其意义如何？ 第一章清代诗词 1．名词：梅村体，神韵说，格调说，肌理说，性灵说，浙西词派，阳羡派，桐城派，桐城三祖。 2．清初诗坛创作有哪些主要成就？ 3．如何理解清词的中兴？ 4．清初“学人之文”和“文人之文”有何区别？ 5．桐城派理论主张和散文创作有哪些主要内容？ 第三章清代戏曲 1．名词：苏州派，一人永占，南洪北孔，地方戏。 2．清代戏曲创作走向如何？ 3．“家家收拾起，户户不提防”是什么意思？ 第四章蒲松龄与《聊斋志异》 1．蒲松龄的生活经历对他的小说创作有何作用？ 2．《聊斋志异》与《阅微草堂笔记》的创作理念有何不同？ 第五章吴敬梓与《儒林外史》 1．吴敬梓的家庭环境和个人经历对他创作《儒林外史》有何影响？ 2．《儒林外史》的文学史意义体现在哪些方面？ 第六章曹雪芹与《红楼梦》 1．名词：脂评，红学。 2．《红楼梦》的版本系统主要有哪两大类？各自的特征是什么？3．红学有哪些主要流派？你如何评价？
1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融
《中国古代文学史》练习题及答案 先秦文学 一、填空 1、中国最初的诗歌是和-------结合在一起的 2、约在以后，诗歌从乐舞中逐步发化独立出来。 3、《弹歌》是一首----------言诗。 4、《蜡辞》大约是一首---------事祭歌。 5、先秦时期----------不分，文化呈现一种综合的形态。 6、上古巫史不分，商周之际，--------------官从原始宗教中脱离出来，成为新兴文化的代表。 7、西周时期，文化为-----------所垄断，春秋战国之际，兴起了一个---------的阶层，成为文化创造的主要的承担者。 8、先秦文学作者身份发生了由巫到史，到------，再到------的演变。 9、夏商文化以--------文化最有代表性。 10、自西周开始，----------文化成了主流文化。 11、在所有的古代文献中，以----------最有神话学价值。 12、中国古代创世神话以----------故事最为著名。 13、女娲的神话主要应是产生于----------社会。 14、神话形象经历了从动物形、----------形到---------这么一个发展过程。 15、雅颂多为---------时期的作品。 16、国风多为---------时期的作品。 17、雅颂多为---------句，较少杂言。 18、《诗经》的句式以---------言为主。 19、《诗经》常见的押韵方式是---------------押韵。 20 、雅颂多出自----------------之手。 21、周族史诗有《生民》、《公刘》、《绵》、-------------、-------------。 22 、------------、--------------是我国记言叙事文之祖。 23 、《尚书》分-------、---------、-------、--------四部分，其中---------、------------。 24、《左传》的体例是---------史。 25 、 ---------确为先秦“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。 26 、-----------------最擅长写战争。
古代文学史复习题简答 题及答案 集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-
二、简答题 1、简述《庄子》“三言”的创作方法。 《寓言》篇自称其创作方法是“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。”《天下》篇说“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广。”这就是“庄子三言”。寓言，即虚拟的寄寓于他人他物的言语。重（读音chóng或zhòng）言，有两种解释：一是解释为是重复、增益之言；另一解释为借重之言，即引用长者、尊者和名人的言语，来证明己言，以便被他人接受。这些名人言语，基本都是虚构的。卮（zhī）言，即出于无心，自然流露的语言，这种言语层出无穷，散漫流衍地把道理传播开来，并能穷年无尽，永远流传下来。庄子阐述他的哲学思想、政治观念、人生理想等，不是用抽象的概念表述和理性的分析，而是运用形象思维的方法，把他的思想融入到一个个寓言、神话、虚构的人物故事中，把枯燥的哲学思想讲得趣味盎然，让读者去领悟体会其真谛。 2、《史记》的抒情性主要表现在哪些方面 《史记》的抒情性主要表现在： （1）在写人叙事中寄托着爱憎好恶的感情。即“寓论断于序事中”（顾炎武《日知录》），在冷静客观的叙述中，渗透着作者的思想感情。（2）通过夹叙夹议的手法，表达作者见解和抒发感情。这一写法以《伯夷列传》、《屈原列传》、《游侠列传》为代表。 （3）创造性地运用了“太史公曰”的论赞体，直接对历史人物、历史事件予以评价，其中有相当一部分具有很强的抒情性。
3、简述苏轼记叙文的特点。 苏轼的记叙文包括传记文、碑传、山水游记、亭台堂阁记等，在苏文中艺术价值最高，最富有独创性。其传记文善于用所写对象日常生活中的素材和细节刻画其个性，以突现奇人异才的高风亮节。他的游记文，往往将叙事、抒情、议论结合得水乳交融，具有深厚的人文精神，表现手法灵活多变，吸收其他体裁的表现方式(如赋体、问答、赞颂之类)，从而使体式为之一变。写景记游，融入诗情雅趣，无不脍炙人口。苏轼是继柳宗元之后大量创作山水游记的作家，他的游记不仅记叙、描写、议论并重，而且议论成分占的比重较大，往往凭借议论给文章辟出新的境界。 4、简述“讲史”话本的体式特征。 （一）篇幅较长，分卷分目。一般均有四、五万言，最长的《五代史平话》有十多万字，有的话本因为篇幅较大，所以要分卷分目。 （二）都有“开场诗”和“散场诗”。 （三）采用断代编年的方法叙述历史。讲史话本大多按朝代断限，依据正史中的朝代兴衰的帝王将相的历史活动为主要内容，采取按年目顺序的讲叙方法。 （四）语言多为半文半白，以讲说为主。语言比较质朴粗糙。 5、简述《三国演义》“七实三虚”的艺术构思。 章学诚批评《三国演义》。所谓“七分实事”，是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，
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1、“断竹续竹，飞土逐肉”的《古弹歌》记载在《吴越春秋》 2、“葛天氏，操牛尾，歌八阕”记载于《吕氏春秋》 3、“鸿渐于陆，夫征不复，妇孕不育”这句歌谣见于《周易》 4、原始抒情诗《候人歌》，一般认为产生于大禹时代 5、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是《淮南子》 6、《诗经》“风、雅、颂”中，“颂”的本意是舞容 7、《诗经》作品中，与“野合”的原始婚俗有关的是《野有蔓草》 8、下列《诗经》作品中，不属于婚恋题材的有《桑柔》 9、据文献记载，我国有典有册的历史起于殷商时期 10、“若网在钢，有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的《盘庚》 11、《春秋》的记事止于鲁哀公十四年 12、《左传》的记事止于鲁哀公二十七年 13、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是《穆天子传》 14、今天我们见到的《论语》是在鲁《论语》的基础上，参照其它本子形成的 15、“子在川上曰：‘逝者如斯夫！不舍昼夜’”，出自《论语》中的《子罕》
16、战国时期与儒家并称为显学的是墨家 17、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是孟子 18、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是庄子 19、曾游学稷下的学者是荀子 20、晚周诸子中，对儒家经典传授起过重要作用的人物是荀子 21、为古代议论文基本样式奠定了基础的是《荀子》 22、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是《成相》 23、据文献记载，“楚辞”这一名称最早出现在汉武帝时 24、“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”，出自于《九歌》 25、“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”，出自屈原的《招魂》 26、宋玉的《九辩》保存在《楚辞章句》 27、下列艺术表现手法不属于汉大赋特征的是比喻象征 28、西汉作品《士不遇赋》的作者是董仲舒 29、指出“赋家之心，包括宇宙”说法的是?司马相如 30、扬雄指责汉武帝“游观侈糜，穷妙极丽”的作品是《羽猎赋》
《古代文学史（三）》作业 本课程作业由两部分组成。第一部分为“客观题部分”，由15个选择题组成，每题1分，共15分。第二部分为“主观题部分”，由简答题和论述题组成，共15分。作业总分30分，将作为平时成绩记入课程总成绩。客观题部分： 一、选择题（每题1分，共15题） 1. 《西厢记诸宫调》的作者是：（A ） A、董解元 B、董西厢 C、王实甫 D、马致远 2. 明中叶前七子的代表作家是：（B ） A、李东阳 B、李梦阳 C、康海 D、何景明 3. 受清初诗人钱谦益影响产生的诗派是：（C ） A、唐宋派 B、竟陵派 C、虞山派 D、浙西派 4．关汉卿戏剧《望江亭》的主人公是（B ）： A.赵盼儿 B.谭记儿 C.宋引章 D.周舍 5．王实甫《西厢记》中“文魔秀士，风欠酸丁”两句是谁的唱词（B ）： A.莺莺 B.红娘 C.张生 D.老夫人 6．明代着名诗人李东阳属于哪个文学派别（C ）： A.前七子 B.后七子 C.茶陵派 D.公安派 7．古代第一部长篇章回体小说是（ A ）： A.《三国演义》 B.《水浒传》 C.《西游记》 D.《金瓶梅》 ８．“文不甚深，言不甚俗”指的是以下哪部作品（ A ）： A.《三国演义》 B.《水浒传》 C.《西游记》 D.《金瓶梅》 9．以下哪部作品属于英雄传奇小说（B ）： A.《列国志传》 B.《大宋中兴通俗演义》 D.《隋史遗文》C.《隋唐演义》 10．高明的《琵琶记》是：（ B） A、元代杂剧 B、元代南戏 C、明代杂剧 D、明代传奇 11. 以下哪一位作家被誉为元代的“曲状元”：（ C） A、王实甫 B、关汉卿 C、马致远 D、白朴 12. 南戏产生在以下哪个地区：（ B ） 、汴梁D 、大都C 、永嘉B 、杭州A． 13. 明代初年成就最高的诗人是：（ A ） A、高启 B、刘基 C、宋濂 D、杨基 14. 公安派文学主张的内核是：（ A ） A、性灵说 B、童心说 C、复古说 D、至情论 15．浙西词派的代表作家是：（ C ） A、朱彝尊、陈子龙D 、陈维崧C 、吴伟业B 主观题部分：题）2.5分，共2一、简答题（每题1、分析白朴《梧桐雨》中“梧桐”意象的悲剧意蕴在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与杨李的悲欢离合联系起来，李隆基对着梧桐回忆：“当初妃子舞翠盘时，在此树下；寡人与妃子盟誓时，亦对此树；今日梦境相寻，又被它惊觉了。”这点明了梧桐在整个剧本艺术构?? 思中的作用。白朴让梧桐作为世事变幻的见证，寂寞的意蕴。中国古代的诗文中，梧桐的形象本身既包含着伤悼、孤独、细致地描加上作者以十多支曲子，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得
第三编魏晋南北朝文学 一、单项选择题 1 、 " 老骥伏枥，志在千里 " 出自曹操的（） ① 《短歌行》② 《篱里行》③ 《步出厦门行》④ 《苦寒行》 2 、《让县自明本志令》的作者是（） ① 曹丕② 曹操③ 曹植④ 孔融 3 、 " 丈夫志四海，万里犹比邻 " 出自曹植的（） ① 《白马篇》② 《赠白马王彪》③ 《野山黄雀行》④ 《美女篇》 4 、魏晋时期擅写四言诗的除了曹操外还有（） ① 曹丕② 王粲③ 嵇康④ 左思 5 、陶渊明诗歌中继承了阮籍、左思传统的是（） ① 田园诗② 山水诗③ 咏怀、咏史诗④ 咏物诗 6 、祢衡咏物赋代表作是（） ① 《蝉赋》② 《鹦鹉赋》③ 《舞鹤赋》④ 《洞箫赋》 7 、《思旧赋》的作者是（） ① 向秀② 谢庄③ 曹植④ 阮籍 8 、《三都赋》的作者是（） ① 班固② 左思③ 张衡④ 扬雄 9 、《芜城赋》的抒情性极强，寄寓了（） ① 对故乡的思恋② 对历史兴衰变化的感慨③ 对广陵城的喜爱④ 对友人的怀念 10 、《北山移文》的作者是（） ① 孔稚珪② 鲍照③ 丘迟④ 郭璞 11 、《兰亭集序》的作者是（） ① 王羲之② 陶宏景③ 嵇康④ 丘迟 12 、《搜神记》中见义勇为、自我牺牲的山中客形象见于（） ① 《韩凭夫妇》② 《干将莫邪》③ 《宋定伯捉鬼》④ 《李寄斩蛇》 13 、《石崇每要客燕集》表现了（） ① 石崇盛情待友② 石崇的吝啬③ 石崇的奢侈和残忍 ④ 石崇的礼让 14 、《画王弃市》选自（） ① 《西京杂记》② 《世说新语》③ 《笑林》④ 《博物志》 15 、《韩凭夫妇》在艺术上成功地运用了（） ① 细节描写② 景物描写③ 神话故事④ 寓言故事 16 、南朝时以 " 九品论人，七略裁士 " 品评诗人的诗论家是（） ① 曹丕② 钟嵘③ 刘勰④ 陆机 17 、突破传统的 " 诗言志 " 说，提出 " 诗缘情 " 的是（） ① 钟嵘② 曹丕③ 陆机④ 刘勰 18 、《文心雕龙》论述文学作品内容和形式关系的是（） ① 《神思》篇② 《情采》篇③ 《时序》篇④ 《知音》篇 三、填空题 1 、建安时期以（）和（）为代表的许多优秀诗人，一方面学习汉乐府，描写社会动乱和人民疾苦；一方面歌唱自己的理想和抱负，形成一种悲凉慷慨、刚健有方的风格，后人称之为（）或（）。 2 、魏晋南北朝时期，继承建安文学传统的作家有魏末的（）、（）、西晋的（）和刘宋的
《中国古代文学史》复习题 1．我国第一部诗歌总集是（）。 A．《山海经》 B．《乐府诗集》 C．《楚辞》 D．《诗经》 2．《诗经》被称为“经”是在（）。 A．先秦 B．秦代 C．汉代 D．南北朝 3．《诗经》全书共有（）。 A．100篇B．105篇 C．300篇D．305篇 4．最早提出“孔子删诗说”的是（）。 A．孟子B．荀子C．司马迁D．班固 5．《诗经》在当时被划分为“风、雅、颂”，其划分的主要标准是（）。 A．地域B．社会作用C．音乐D．内容 6．《诗经》用作宗庙祭祀舞曲的是（）。 A．国风B．小雅C．大雅D．颂 7．“风、雅、颂”是《诗经》的（）。 A．分类B．表现手法C．思想内容 D．特征 8．汉代“四家诗”指（）。 A．齐鲁郑毛 B．齐鲁韩毛C．齐郑韩毛 D．齐鲁韩郑 9．我们今天所看到的通行的《诗经》属于（）。 A．齐诗B．鲁诗C．韩诗D．毛诗 10．《诗经》最基本的句式是（）。 A．四言B．五言C．杂言 D．七言 11．《诗经》中写男青年对河边采集荇菜的一位女子的相思，想象着和她相爱的诗篇是（）。 A．《召南·摽有梅》B．《郑风·褰裳》C．《周南·关睢》D．《邶风·静女》 12．《诗经》中描绘了一个美丽清泠、朦胧迷茫的抒情境界，刻画诗人徘徊追思的形象，借助景物和意象含蓄委婉地表达相思和追怀之情的诗篇是（）。 A．《邶风·静女》B．《周南·关睢》C．《陈风·月出》D．《秦风·蒹葭》 13．《七月》是一首（）。A．表现周人政治生活的诗歌B．农事诗C．反映婚姻问题的诗歌 D．反映上层社会生活的诗歌 14．汉代儒学家中为“毛诗”作笺的是（）。 A．毛苌 B．毛亨 C．郑玄D．班固 15．《论语》是一部（）。 A．纪传体史书 B．长篇论文C．杂记 D．语录体著作 16．道家学派开创者是（）。 A．孔子B．孟子C．老子D．庄子 17．《庄子》今存（）。 A．2O篇 B．30篇C．33篇 D．52篇 18．先秦最后一位儒学大师是（）。 A．孟子 B．子夏C．颜渊 D．荀子 19．《劝学》的作者是（）。 A．孔子 B．孟子C．韩非 D．荀子 20．我国古代第一部历史散文集是 A．《尚书》 B．《逸周书》C．《论语》 D．《春秋》 21．《左传》全称（）。 A．《春秋左氏传》B．《左氏春秋》C．《春秋内传》D．《春秋外传》 22．《左传》是（）。 A．一部国别体史书B．一部纪传体史书C．一部纪事本末体史书D．一部编年体史书
00539中国古代文学史二-目录 第五编宋代文学 第一章北宋初期文学 1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱 2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体 3.“白体” 4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献 5.《西昆酬唱集》 6.杨亿的生平 7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格 8.西昆体 9.晚唐体 10.西昆体诗歌的一般特色 11.林逋诗歌的特点 12.晏殊的生平 13.《珠玉词》 14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位 第二章欧阳修与北宋诗文革新 15.欧阳修的生平 16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位 17.《秋声赋》的艺术特点 18.欧阳修散文的艺术特点 19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性 20.欧阳修词的艺术特点 21.欧阳修的文学成就和贡献 22.梅尧臣的生平 23.苏舜钦的生平 24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家 25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征 27.王安石的生平 28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古] 对词境的开拓 29.王令诗歌的特点 30.王安石散文的特点 31.王安石诗歌的创作成就 32.王安石的文学创作成就 33.“三苏” 34.曾巩散文的艺术风格 35.苏洵散文的特点 36.苏辙散文的特点 第三章苏轼的文学成就 37.苏轼的生平 38.苏轼议论文的写作特点 39.苏轼记叙文的艺术特点 40.苏轼散文的总体特色 41.“东坡体” 42.苏轼诗歌的题材类别 43.苏轼诗歌分前、后期 44.苏轼诗歌的主要内容 45.苏轼诗歌的艺术特色 46.苏词的超旷高远襟怀 47.苏轼的“以诗为词”对词体革新 的贡献 48.苏词对题材的拓展及其意义 49.苏词的创作风格 50.苏轼对词体发展的贡献 第四章黄庭坚与江西诗派 51.黄庭坚的生平 52.“山谷体” 53.黄庭坚诗歌的题材内容 54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术 特色 55.黄庭坚词作的艺术特点 56.江西诗派的“一祖三宗” 57.“后山体” 58.“简斋体” 59.陈与义诗分前、后期 60.陈师道“后山体”的艺术特征 61.陈与义前期诗歌的艺术特点 62.陈与义后期诗歌的艺术风格 63.“简斋体”的艺术独特性 第五章柳永与北宋词坛 64.北宋词分为三个发展时期及各期 代表词人 65.柳永的生平 66.柳永词的题材内容及其对词境的 开拓 67.柳永对词体的开拓 68.柳永词的艺术特点 69.柳永对宋词发展的贡献 70.秦观的生平 71.晏几道的生平 72.贺铸的生平 73.秦观词作的艺术特点及其在宋词 发展中的作用和地位 74.晏几道词作的艺术特点 75.贺铸词作的艺术特点 76.周邦彦的生平 77.周邦彦词的集大成 78.周邦彦词作的艺术成就 79.“易安体” 80.“樵歌体” 81.李清照的生平 82.朱敦儒的生平 83.李清照词分前、后期 84.李清照词论的主要内容 85.李清照词作的艺术特色 86.朱敦儒词作的艺术特点 第六章辛弃疾与辛派词人 87.辛弃疾的生平 88.“稼轩体” 89.辛词题材内容的主体及其多样性 90.辛词的艺术成就及其词史地位 91.张元幹的生平 92.张孝祥的生平 93.陈亮的生平 94.张元幹词的特点 95.张孝祥词的特点 96.陈亮词的特点 97.刘过词的特点 第七章陆游与南宋中期诗文 98.“中兴四大诗人” 99.陆游的生平 100.陆游散文的特点 101.陆游诗歌创作的三个时期及各期 的主要特点 102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃 103.陆游词作的特色 104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风 格 105.“诚斋体” 106.杨万里的生平 107.范成大的生平 108.杨万里的“活法”诗 109.“诚斋体”的艺术特色 110.范成大田园诗的艺术特点 111.朱熹的生平 112.朱熹诗歌的特点 113.朱熹散文的特点 114.南宋中叶散文之两派 115.南宋各体散文的一般特征 116.南宋“小品文”概况 第八章姜夔与南宋清雅词派
作业一 先秦散文集中出现在春秋战国时代，是先秦文学中的精华与重点部分，它富丽多姿，犹若满天星斗，构成灿烂的夜空。先秦散文总体上分为记叙历史事件与历史人物为主的历史散文和以议论、说理为主的诸子散文，其着作中博大的思想内容，一直影响着中国社会的各 个阶层，对于现今的文学写作仍然具有积极地借鉴意义。? 先秦散文具有三个特点。一是众体兼备，百花齐放。就历史散文而言，《国语》、《战国策》为国别体；《春秋》、《左传》为编年体。《尚书》、《国语》和《战国策》以记言体为主；《春秋》、《左传》以叙事为主。就诸子散文而言，《论语》是语录体，《老子》、《孙子兵法》是散韵结合的格言体，《孟子》、《墨子》、《庄子》主要为对话式的论辩体，《荀子》、《韩非子》多为专题式的论说文。二是文、史、哲不分，学术性与艺术性相结合。不少作品既是历史学、哲学，还兼备文学色彩。由于作者的思想、气质、政治流派不同，他们的文章便明显的表现出不同的风格个性。如：《论语》的风格是雍容和顺；《孟子》则灵活善譬，多辞好辩；《庄子》想象丰富；《荀子》结构谨严，论断缜密；《韩非子》词锋峻削，说理透辟等等。在诸子的作品中，除了哲学和政治观点外，都还广泛地牵涉到文艺学、经济学、教育学、伦理学，甚至军事学、自然科学等等多方面的知识。三是目的性非常明确。作家首先想到的是实用价值，而不是美学欣赏。在历史散文方面，主要是为了记载和总结历史上统治阶级的经验教训，以资借鉴，并指导当时的政治斗争。诸子散文有些在于阐述政治学术观点， 以流传于后世；有些在于批判指责社会弊病。? 而在文学方面，先秦散文的各种表现手段，一直被视为后世各类文体的重要基础和楷模，许多文体都可以在先秦找到它的源头。此外，后世有许多着名文学家都标举和借鉴先秦散文。刘勰的《文心雕龙》设有《史学》、《诸子》等文章，对先秦历史散文和诸子散文的文学价值作了精辟的论述。唐代古文运动的领袖韩愈就曾说“非三代两汉之书不敢观，非圣人之志不敢存”，“穷究乎经传、史记、百家之说”；北宋欧阳修曾说过：“《师》、《书》、《易》、《春秋》皆善载事而尤文者，故其传尤远。”由此可见，先秦散文在文学上、文学家心目中 的低位。? 先秦散文对我的写作水平的启发：《论语》的风格是语言简练，含义深远，雍容和顺；其中运用到得许多形象化语言，往往包含着深远的社会和道德含义。《墨子》语言质朴，有很强的逻辑性，善于运用具体事例来说明道理，又经常从具体问题的争论中作出概括性的总结。《孟子》的散文特点是气势充沛，感情强烈，笔端锋芒显露。所用的比喻常常是多样的，层层深入，运用曲折的比喻揭示出所论主旨。《庄子》运用大连的虚构的寓言故事，来说明思想论点，想象神奇，在古代散文中独树一帜。这些先秦散文对我的写作提供了很好的借鉴，从中也获得不少感悟:除了要吸取前人精华之外，还要通过这些知识调整自己的人生观 和世界观。 作业二 司马迁着的《史记》中的《项羽本纪》生动刻画了项羽的血肉丰满的形象。项羽是我喜欢的汉代文学人物。? 项羽是楚国贵族的后裔，他的祖父被秦将王翦所杀，他的家族与秦国有刻骨仇恨，因此，他以复仇的心态参加了反秦起义，并且为推翻秦朝立下了大功。但由于他顽固地站在旧的贵族立场上，在推翻秦朝之后，他未能顺应历史潮流，实现天下的统一，反而重新分封诸侯，使天下又陷入分裂战乱之中，他自己也在战乱中走向灭亡。无论是他的反秦还是最后的失败，都能使人看到他作为一个旧贵族的特点。 项羽早年就胸怀大志，他见到不可一世的秦始皇时，极为藐视地说：“彼可取而代之。”他的英雄气概和国人的才气在这时就已初露端倪。在陈涉起义之后，他和项伯果断地杀死秦朝的
《中国古代文学史》课后思考题 先秦文学思考题 1.比较《诗经》中“国风”和“小雅”诗地风格特征? 2.试述风、雅、颂地文体特征? 3.试述赋、比、兴地文学意义. 4.试析《诗经》怨刺诗地思想和表达特点 5.论述《诗经》地现实精神. 6.试论《诗经》地基本情感特征. 7.试论《诗经》地形式特征. 8.试论《诗经》对后世文学地影响 9.简述《春秋》记事地特征. 10.古人是如何论述《春秋》地“微言大义”地？ 11.《左传》地理性精神是如何通过叙事表现出来地？ 12.论《左传》人物描写地特点. 13.试析《左传》战争描写地特点. 14.试析《左传》地叙事特征. 15.试述《左传》地记言特征. 16.结合战国文化背景，论述《战国策》地思想特征. 17.试述策士地基本游说技巧. 18.试述《战国策》寓言地特征 19.比较《左传》和《战国策》说辞地艺术特征. 20.从陈述方式、语体风格等方面比较“语录体”和“论辨体”散文地特征 21.谈谈先秦议论散文地文体发展线索. 22.举例说明《孟子》文章“循循善诱”地表达特征. 23.试析《庄子》地文体特征. 24.论述《庄子》地艺术特征. 25.简析《庄子》文章中意象地特点. 26.简述《荀子》地文章体制地特点 27.从结构、意象、论述方式等方面谈谈《庄子》散文地“诗性”特征. 28.简述《韩非子》文章风格特征. 29.具体比较《孟子》、《庄子》、《韩非子》三书中寓言地不同特征. 30.简述《离骚》地主题思想. 31.试述《离骚》地艺术特色. 32.谈谈《离骚》和《九歌》在运用象征手法上地共同特点 33.简述《九歌》表达相思之情地特点 34.试论《天问》地结构特征. 35.简述宋玉地文学成就. 36.简述屈原和楚辞对后世文学地影响. 两汉文学思考题 1.汉代地经学对文学地发展产生了什么影响？ 2.汉代地文学思想有哪些主要观点？
古代文学史（唐~清整理） 一·<唐> 诗歌诗词：诗 初唐（618~713）： 两大诗派1、以上官仪和杜审言、宋之问等宫廷文人为代表。他们总结了齐梁以来在诗歌声调、韵调、对仗方面积累的经验，明确了古近体的界限，对律诗的定型及繁荣发展做出贡献。 2、以四杰—王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂为代表。他们的入主诗坛，标志着中下层文人打破了宫廷文人的一统天下。批判六朝文学，主张言志抒怀，咏叹人生。诗风：绮丽婉转，不脱六朝；刚建清新，启迪盛唐。 两大乐府诗名篇：刘希寿《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》 盛唐（713~765）： 两大诗派1、王、孟山水田园诗（清丽的疏淡的笔墨，描绘题咏山水田园。抒情寄趣，多用五言古体和律体） 2、高、岑边塞军旅诗 3、其他特色诗歌（王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等其他个性特色诗歌） ▲两大诗人：1、李白（以澎湃雄放的气势、奇特瑰丽的想象、清新自然的语言、飘逸不群的风格，抒写拯物济世的怀抱，揭露社会政治的黑暗，反应民生的苦难，藐视权贵，反抗礼教，成为反映盛唐时代精神风貌的一面镜子） 2、杜甫（忧国伤时，谴责战乱，哀恤民瘼，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，形成“沉郁顿挫”的风情） 中唐（766~859）： 与盛唐相比的变化：其一，内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，如揭露商贾渔利，反映南国风情，描写男女爱情，总结历史教训的题材增多。其二，形式上流派众多，风格各异。其三，表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调入歌行，用传奇的手法叙事写人等。 两大诗派1、元白新乐府运动及轻俗平易诗风（元稹，白居易，张籍，王建等主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实。以俗为美，反映了市民阶层的审美心理，成为当时影响最大的流派） 2、韩（愈）、孟（郊）、李贺等奇崛险怪诗风 3、其他特色诗歌：大历诗风（大历十才子；刘长卿、韦应物等）刘禹锡、柳宗元 晚唐（860~907）：唐代诗歌衰微时期 两大诗人（小李杜）：1、杜牧（评记史诗，针砭时政的怀古咏史诗，《泊秦淮》）2、李商隐（深于寄托，巧于比兴；用典精工巧妙；语言精炼，注意锤炼实词，选择虚词，运用叠词） 两大倾向：1：重艺术的司空图、韩偓、韦庄等2：多讽喻的皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。