二、外国建筑史简答部分
〈一〉古埃及
1、金字塔的形制演化过程及艺术成就（★★★）
演化：①玛斯塔巴——金字塔的原形。古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。陵墓模仿住宅和宫殿，是因为一方面人们只能根据日常生活来设想死后的生活，另一方面，人们只能从熟悉的住宅为蓝本，探索其他各种建筑物的型制和形式。
②因为原始的宗教不能满足皇帝专制制度的需要，必须制造出对皇帝本人的崇拜来。这就必须把他们的陵墓发展为纪念性的建筑物，而不仅仅是死后的住所。于是，第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓，就在祭祀厅堂之上造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了。
③第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔，大约造于公元前三千年，它是台阶形的，分为6层。周围有庙宇。昭赛尔金字塔建筑群的入口在围墙东南角，从这里进入一个狭长的、黑暗的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。这个建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。
④公元前三千纪中叶，在三角洲的吉萨（Giza），造了三座大金字塔，是古埃及金字塔最成熟的代表，主要由库富金字塔（Khufu）、哈弗拉金字塔（Khafra）、门卡乌拉金字塔（Menkaura）及大狮身人面像（GreatSphinx）组成。形体均呈立方锥形。
成就：①祭祀厅在塔脚下，而入口在几百米外，从那里进入一个狭长的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。
②在广阔的沙漠上，只有这种高大、稳定、沉重、简洁的形象才站得住，才有纪念性。
③反映着原始的拜物教，对高山、大漠、长河的崇拜。
④起重运输和施工技术上的重大成就，劳动人民在极其原始的条件下的劳动与智慧结晶。补充：中王国时期,首都迁到上埃及的底比斯,峡谷窄狭,两侧悬崖峭壁。在这里,金字塔的艺术构思完全不适合了。皇帝们仿效当地贵族的传统，大多在山岩上凿石窟作为陵墓。于是，就利用原始拜物教中的山岩崇拜来神化皇帝。这是金字塔向太阳神庙过度的形式。代表建筑是曼都赫特普三世墓。
2、古埃及太阳神庙的形制与特色（★）
形制：?在一条纵轴上，依次排列高大的门——围柱式院落——大殿——一串密室
?从柱廊经大殿到密室，顶棚逐层降低、地面逐层升高、两面的侧墙逐层内收，空间因此逐层缩小。
?门前加一两对作为太阳神标志的方尖碑。
特色：?外部大门群众性的宗教仪式在它前面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。门的样式是一对高大的梯形石墙夹着不大的门道。为了加强门道对石墙的体积的反衬作用，门道上檐部的高度比石墙上的大得多。石墙上满布着彩色的浮雕，圆雕也着彩色。这大门的景象是喧闹的，热烈的，皇帝在这里被一套套仪式崇奉为“泽被万物的恩主”。
?内部大殿皇帝在这里按受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。大殿里塞满了柱子，中间两排特别高，形成侧窗。阳光近来被撕碎，散落在地上，渐渐移动，充满神秘气氛。
3、古埃及建筑的主要成就与风格（★）
埃及是世界上最古老的国家之一，在这里产生了人类第一批巨大的纪念性建筑物。
第一、古王国时期公元前三千纪.这时候氏族公社的成员还是主要劳动力，庞大的金字塔就是他们建造的。反映着原始的拜物教，纪念性建筑物是单纯而开廓的。
第二、中王国时期，公元前21-18世纪。手工业和商业发展起来，出现了一些有经济意义的城市。新宗教形成了，从皇帝的祀庙脱胎出来神庙的基本型制。
第三、新王国时期，公元前16-11世纪，这是古埃及最强大的时期，频繁的远征掠夺来大量的财富和奴隶。奴隶是建筑工程的主要劳动者。最重要的建筑物是神庙，它们力求神秘和威压的气氛。
石头是埃及主要的自然富源，也是主要的建筑材料。
起重运输和施工技术上的重大成就，劳动人民在极其原始的条件下的劳动与智慧结晶。〈二〉古代两河流域
1、古西亚建筑饰面艺术的形成（☆）
陶钉（防侵蚀）——沥青（防晒、贴石片贝壳）——砖、石板贴墙裙（浮雕）琉璃砖
2、珀赛玻里斯宫的建筑特色（★）
波斯人曾创立横跨亚非欧的伟大帝国，他们信奉拜火教，露天设祭，没有庙宇。按部落特有观念，皇帝的权威不是由宗教建立的，而是由他所拥有的财富建立的，波斯皇帝的掠夺和聚敛不择手段，他们的宫殿，极其豪华壮丽，却没有宗教气氛。
珀赛玻里斯宫是其中最著名的一所，建于公元前518-前460年。
建筑群倚山建于一高15米，面积460×275米的大平台上。中央为接待厅和百柱厅，东南面为宫殿和内宫，周围是绿化和凉亭等，布局整齐但无轴线关系。
大殿结构之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。
建筑饰面艺术。
3、古代两河流域建筑的主要成就和风格（☆）
两河下游的文化发展最早，同埃及约略同时。公元前四千纪，在这里建立了许多小小的奴隶制国家。公元前19世纪之初，巴比仑王统一了两河下游，甚至征服了上游。公元前900年左右，上游的亚述王国建立了版图包括两河流域、叙利亚和埃及的军事专制的亚述帝国（Assyrian），并开始兴建规模宏大的城市与宫殿。公元前625年，迦勒底人征服亚述，建立新巴比仑王国，巴比伦城重新繁荣，成为东方的贸易与文化中心，到公元前539年被波斯帝国所灭。
古西亚的建筑成就在于创造了以土作为基本原料的结构体系和装饰手法，从夯土墙开始至土坏砖和烧砖，随后又创造了用来保护和装饰墙面的面砖和彩色玻璃砖。对后来的拜占廷建筑和伊斯兰建筑影响很大。
〈三〉古希腊
1、古希腊庙宇的基本形制（★）
古希腊庙宇的基本形制是围廊式庙宇，在圣堂内部设两排柱子，形成了中央空间，设置神像。庙宇宽度不断增加，到公元前5世纪，最常见的围柱式庙宇是6×13柱，圣堂长宽比为2︰1
2、雅典卫城建筑群（费地）的艺术特点（★★）
卫城建筑群的一个重要革新是突破小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚细亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。这是和雅典当时作为全希腊的政治、文化中心的地位相适应的。两种柱式的建筑物共处，丰富了建筑群。所有的建筑物都用白大理石砌筑，有利于统一。
卫城发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑物的安排顺应地势。为了同时照顾山
上山下的观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿。供奉雅典娜的大庙帕提农在山顶，人工垫高了它的地坪。山势陡峭，只有西端一个孔道可以上下。
在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。建筑物和雕刻交替成为画面的中心。建筑物有形制、形式和大小的变化，两种柱式交替。雕刻的材料、体裁、构图和位置都不一样。画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。
同时，建筑群因为帕提农的统率作用而成整体。它位置最高、体积最大、形制最庄严、雕刻最丰富、色彩最华丽、风格最雄伟。其他的建筑物，装饰性强于纪念性，起着陪衬烘托的作用。建筑群的布局体现了对立统一的构图原则。
雅典卫城继承了进步的文化传统，勇于创新，响亮地欢唱人民在保卫独立、争取民主和征服自然的斗争中的英风豪气。由于它的特别重要的纪念意义，雅典卫城上没有古风圣地中常有的世俗建筑如商业敞廊和旅馆之类。但山上有财宝库、南山坡上有剧场和敞廊。
记忆：时间：BC 5C中叶
主要建筑：帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、山门、雅典娜神像
建筑师：总体规划——费地
帕提农神庙——伊克底努
伊瑞克提翁神庙——皮忒（tè）欧
胜利神庙——卡里克拉特
3、帕提农神庙（伊克底努）的建筑特点（★★★）
①建筑群的中心
帕提农神庙位于雅典卫城的山顶，是供奉雅典娜的大庙，是雅典卫城建筑群的中心。作为建筑群的中心，从几个方面去突出它。
第一、把它放在卫城上最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离；
第二、它是希腊本土最大的多立克式庙宇，8×17柱；
第三、它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重；
第四、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，—铜门镀金，山墙尖上时装饰是金的，陇间板、山花和圣堂墙垣的外檐壁上满是雕刻。它们是古典希腊最伟大的雕刻杰作的一部分。瓦挡、柱头和整个檐部，包括雕刻在内，都有浓重的色彩，以红蓝为主，夹杂着金箔。帕提农是肃穆而又欢乐的，它定下了建筑群的基调。
②建筑内部
它的内部分成两半。朝东的一半是圣堂。圣堂内部的南、北、西三面都有列柱，是多立克式的。为了使它们细一些，尺度小一些，以反衬出神像的高大和内部的宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来。神像是用象牙和黄金制成的，高约12m，是费地最光辉的作品。
朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面4棵柱子用爱奥尼式，构思也是为了要细一点，要柔和一点。
③多立克柱式的最高成就
帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比数：4：9。台基的宽比长、柱子的底径比、柱中线距，正面水平檐口的高比正面的宽，大体都是4：9，从而使它的构图有条不紊。
檐部比较薄，柱间净空比较宽，柱子比较修长，不象它以前的多立克柱式那么沉重，都易于同爱奥尼柱式协调。柱头外廓近于45°斜线，坚挺有力。
④视觉调整手法
为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角柱，缩小角开间外，所有柱子都略向后倾大约7cm，同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向对角线方向后倾大约10cm。(据推算，所有的柱子的延长线大约在二英里的上空汇交)
柱子有卷杀而不很显著，柱高2／5处，外廓凸出于上下直径两端所连直线最多，也不过1.7cm左右，柱子因此既有弹性而又硬朗。
整个台基是一个极细微的弧面。额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线，在短边隆起7cm，在长边1lcm。
墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微向后倾。
这些精致细微的处理使庙宇更加稳定，更加丰满有生气。
⑤雕刻
帕提农的雕刻也是最辉煌的杰作。东西山花上刻着雅典娜的故事，它们不再象前期的那样，刻板对称，而是使内容的安排巧妙地符合于三角形。陇间板雕刻着一幅幅雅典娜与雅典人征服各种敌人的神话故事。它们唤起雅典人的自豪之感。这些雕刻都是圆雕或高浮雕，因为它们的位置很高，只有圆雕才能有足够强烈的光影，使远处的人能看清，而且与多立克风格协调。
4、伊瑞克提翁神庙（皮忒tè欧）的建筑特色（☆）
①爱奥尼柱式的代表
②丰富的立面变化
5、雅典奖杯亭的建筑特色（★★★）
①集中式纪念性建筑物
集中式建筑物是新的形制，它们的代表是雅典的奖杯亭。它是纪念富翁的荣誉的。
奖杯亭在雅典卫城东面不远，是早期科林斯柱式的代表作。圆形的亭子高3．86m，立在4．77m高的方形基座上。圆锥形顶子之上是卷草组成的架子，放置音乐赛会的奖杯。亭子是实心的，6棵科林斯式的倚柱。
集中式向上发展的多层构图，是纪念性建筑物的很有效果的构图。它容易造成一种卓然逸群的气概，冲天干霄，引起人的景仰崇敬。世界各地的纪念性建筑物都常用这种构图。这种构图并不是先验地产生的，它是对现实世界的概括。全世界几乎所有的民族都对山岳有某种崇拜，或者把它当作登天的台阶，或者把它当作神的住所，或者把它当作崇高的象征，所谓“高山仰止”。这是因为，它比一切寻常的东西高大，比一切寻常的东西深邃，难于攀登又不容人轻易征服。除了这些品质之外，它又具有完整的形象，不象旷野那样，虽然雄伟，却漫无边际。因此，人们渐渐形成了对高山的审美认识，并且把它的形象特征提炼概括，赋予纪念性建筑物，这就产生了集中式的高耸构图。在专制的埃及和西亚，这种构图很早从直接模仿山岳开始，在希腊，它很晚才被采用，这时君主专制已经取代了民主制。由此可见，人们对构图的审美认识还有一定的社会性，不仅仅是是对客观形象的反映。当然，它一旦形成，就有继承性，无需每个人再从头去瞻望高山或者崇拜君主。
②构图手法
第一，基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则；
第二，圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法；
第三，下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。下部用深色粗石灰石，表面处理比较粗糙，砌缝清晰；上部用白大理石，表面光滑，不露砌缝。这种处理，使它显得稳重而有树木般的向上生长的态势。
6、古希腊建筑的主要成就和风格（★★）
?成就
确立了一些建筑物的形制
形成了稳定的柱式
发展了建筑和建筑群设计的艺术原则
?缺憾
古希腊建筑毕竟还处在“萌芽和胚胎”的时代。它们的类型还少、形制很简单、结构比较幼稚、发展的速度也很缓慢。
?影响
古希腊是欧洲文化的摇篮。
古希腊的建筑也是西欧建筑的开拓者。深深地影响着欧洲2000千多年的建筑史。
古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美。
〈四〉古罗马
1、万神庙的建筑特色（★★★）
罗马城的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。在现代结构出现以前，它一直是世界上跨度最大的大空间建筑。
万神庙是圆形的，穹顶直径达43．3m，顶端高度也是43．3m。按照当时的观念，穹顶象征天宇。它中央开一个直径8．9m的圆洞，寓意神的世界和人的世界的联系。从圆洞进来柔和的漫射光，照亮空阔的内部，有一种宗教的宁谧气息。
穹顶的材料有混凝土，有砖。大概是先用砖沿球面砌几个大发券，然后才浇筑混凝土的。这些发券的作用是，可以使混凝土分段浇筑，还能防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝。为了减轻穹顶重量，越往上越薄。并且在穹顶内面做五圈深深的凹格。混凝土用浮石做骨料。墙厚6．2m，也是混凝土的。墙体内沿圆周发8个大券，其中7个下面是壁龛，一个是大门。内部墙面，下层贴15cm厚的大理石板，以上抹灰。地面也用各色大理石铺成图案
外墙面划分为3层，下层贴白大理石，上两层抹灰。下两层是墙体，第三层包住穹顶的下部，所以穹顶没有完整地表现出来。这大概是为了，第一，减少穹顶侧推力的影响；第二，把墙加高，体形比较匀称，第三，当时还没有处理饱满的穹顶的艺术经验，也没有这样的审美习惯。
万神庙一举创造了跨度最大的纪录，所以它的外形一时还没有好的表现形式，是势所不免的了。它的门廊是从旧万神庙拆过来的，它的华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风格。
万神庙内部的艺术处理非常成功。因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的、有限的。但它十分完整，几何形状单纯明确而和谐，象宇宙本身那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大孔洞射进来的光线作用下，鲜明地呈现出穹顶饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分前后主次；加强了空间的整体感，浑成统一。墙面的分划、地面的图案、装饰的壁柱和壁龛，都是尺度正常，所以建筑虽大，却不使人感到受压抑。地面中央略凸，向边缘逐渐低下，形成一个弧面，象肌体一样饱满有生命感。
2、《建筑十书》的成就（★★）
古罗马由于建筑事业很发达，建筑学的著作应运而生，可惜流传下来的只有奥古斯都的军事工程师维特鲁威写的《建筑十书》。书分十卷，主要有，建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材
料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等，内容十分完备。
《建筑十书》的第一个成就就是它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。这个体系很全面，两千年来，尽管建筑科学有重大的进步，它的体系却依然有效。
《建筑十书》的第二个成就是它十分系统地总结了希腊和罗马建筑的实践经验。
《建筑十书》的第三个成就是维特鲁威相当全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。他指出，一切建筑物都应当恰如其分地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目，并把这个主张贯彻到全书的各个方面去。
《建筑十书》的第四个成就是维特鲁威按照希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。他特别强调建筑物整体、局部以及各个局部之间和局部与整体之间的比例关系，强调它们必须有一个共同的量度单位。
15世纪之后，《建筑十书》成了欧洲建筑师的基本教材。文艺复兴时期的许多著作都是模仿它的。
《建筑十书》的缺点，除了科学本身发展水平的历史局限之外，主要是：第一，为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量；第二，对柱式和一般的比例规则，作了过于苛细的量的规定；第三，文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有些人钻空子随意加以解释。
3、大角斗场的建筑特色（★★★）
角斗场起于古罗马共和末期，也遍布各城市。平面是长圆形的，相当于两个剧场的观众席相对合一。它们专为野蛮的奴隶主和游氓们看角斗而造。从功能、规模、技术和艺术风格各方面来看，罗马城里的大角斗场是古罗马建筑的代表作之一。
大角斗场长轴188m，短轴156m，中央的“表演区”长轴86m，短轴54m。观众席大约有60排座位，逐排升起，分为五区。前面一区是荣誉席，最后两区是下层群众的席位，中间是骑士等地位比较高的公民坐的。荣誉席比“表演区”高5m多，下层群众席位和骑士席位之间也有6m多的高差，社会上层的安全措施很严密。总的升起坡度接近62％，观览条件很好。
①为了架起这一圈观众席，它的结构是真正的杰作。底层有7圈灰华石的墩子，每圈80个。外面3圈墩子之间是两道环廊，用环形的筒形拱覆盖。由外而内，第四和第五、第六和第七圈墩子之间也是环廊，而第三和第四、第五和第六圈墩子之间作混凝土的墙，墙上架拱，呈放射形排列。第二层，靠外墙有两道环廊，第三层有一道。整个庞大的观众席就架在这些环形拱和放射形拱上。这一整套拱，空间关系很复杂，但处理得井井有条，整齐简洁。底层平面上，结构面积只占1／6，在当时是很大的成就。
②材料的使用经济合理。
③这样一个容纳5～8万人的大角斗场，观众的聚散安排得很妥贴。外圈环廊供后排观众交通和体息之用，内圈环廊供前排观众使用。楼梯在放射形的墙垣之间，分别通达观众席各层各区，人流不相混杂。出入口和楼梯都有编号，观众按号索座。兽槛和斗角士室在地下，有周密的排水设施。角斗士和兽的入场口在底层。
④大角斗场的立面形式分为4层。下3层各80间券柱式，第四层是实墙。立面上不分主次，适合于人流均匀分散的实际情况。由于券柱式的虚实、明暗、方圆的对比很丰富，又兼本身是长圆形的，光影富有变化，所以虽然周圈一律，却并不单调。相反，这样的处理保持并充分展现了它几何形体的单纯性，浑然而无始终，更显得宏伟、完整、其大无比。叠柱式的水平分划更加强了这效果和它的整体感。
这座建筑物的结构、功能和形式三者和谐统一，成就很高。它的形制完善，在体育建筑中一直沿用到现在，并没有原则的变化。它雄辩地证明着古罗马建筑所达到的高度。古罗马人曾经用大角斗场象征永恒，说：“只要角斗场在，罗马就在。”它是当之无愧的。
4、古罗马公共浴场的建筑特色（★★★）
罗马城市里，把运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店等等组织建造公共浴场里，形成一个多用途的建筑群。帝国时期，浴场成了很重要的公共建筑物，质量迅速提高，终于产生了足以代表当时建筑的最高成就的作品。
由于拱券技术成熟，浴场把各种辅助房间都设在地下室中，主要房间的平面布置逐渐趋向对称，并且形成了严谨的空间序列。
卡拉卡拉浴场和戴克利提乌姆浴场都是庞大的建筑群。
它们的主要成就是：
第一个成就是结构十分出色。它们的核心，温水浴大厅，是横向3间十字拱。十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙抵御侧推力，横墙之间跨上筒形拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。复杂多样的拱券体系构成一个有机的整体。
第二个成就是功能很完善。由于结构体系先进，全部活动可以在室内进行，各种用途的大厅联系紧凑。由于有侧高窗，所有重要的大厅都有直接的天然照明。浴场有集中供暖。设备辅助用房等造在地下室里。图书室、演讲室、健身房、运动场和商店等，能满足多方面的需要。这些大型浴场，一般可容3000～5000人同时活动。
第三个成就是内部空间组织得简洁而又多变，开创了内部空间序列的艺术手法。冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束它。两侧的更衣室等等组成横轴线和次要的纵轴线。主要的纵横轴线相交在最大的温水浴大厅中，使它成为最开敞的空间。轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替地变化着。不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。浴场的内部空间的流转贯通和变化丰富，是空前的成就。这主要是形成了各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙的结果。把浴场同万神庙比较，可以看到结构的进步彻底改变了建筑的空间艺术，从单一空间到复合空间，空间在建筑艺术中的作用大大提高了。
浴场的内部装饰十分富丽。
浴场对18世纪以后欧洲的大型公共建筑的内部空间组织有很大的影响。
5、古罗马住宅的建筑特色（☆）
①天井式住宅庞贝城潘萨府邸、庞贝城银婚府邸
②公寓奥斯提亚公寓
③山坡住宅巴拉丁山宫殿、阿德良离宫、戴克利提乌姆离宫
6、古罗马广场的演化过程（★★）
罗马的城市里，一般都有中心广场。罗马本城的广场群是最壮丽的，它们的演变，鲜明地表现出建筑型制同政治斗争的密切关系。
共和时期的广场是零乱的建造起来，没有统一的规划。每个建筑都有自己的特色，是独立的。在周围造了一圈两层的柱廊，使广场的面貌完整了些。广场上举行角斗的时候，敞廊上层就成了观众席。
恺撒广场，恺撒擅权之后，造了一个封闭的、按完整规划建造的广场。没有了小店和作坊，只留下了钱庄和讲堂。它的后半部是围廊式维纳斯庙，广场成了庙宇的前院。维纳斯是恺撒家族的保护神，广场中间立着恺撒的骑马青铜像、镀金。广场隐然是恺撒个人的纪念物。恺撒广场头一个定下了封闭的、轴线对称的，以一个庙宇为主体的广场的新形制。广场上的建
筑物失去了独立性，被统一在一个构图形式之中。标志着罗马从共和制转向帝国时代。
奥古斯都广场，恺撒的继承人奥古斯都最终地击败了共和派的反抗，建立了个人的***。他在恺撒广场旁边又造了一个奥古斯都广场。它比恺撒广场更进一步，纯为***，连钱庄也没有了，只在两侧各造了一个讲堂，还有一点共和时代的残余。庙宇是献给奥古斯都的本神——战神的，用围廊式，完全控制了广场。有一圈单层的柱廊，把庙宇衬托得很高峻。广场艺术地记录了罗马帝国建立这个重大的历史事件。
图拉真广场，帝制建成以后，罗马皇帝渐渐建立起一整套繁文缛节来崇奉皇帝。最强有力的皇帝之一图拉真，几乎要把皇帝崇拜宗教化了。这时，在奥古斯都广场旁边建造了罗马最宏大的广场——图拉真广场。广场的型制参照了东方君主国建筑的特点，不仅轴线对称，而且作多层纵深布局。在将近300米的深度里，布置了几进建筑物，室内室外的空间交替，空间的纵横、大小、开阖、明暗交替；雕刻和建筑物交替。有意识地利用这一系列的交替酝酿建筑艺术高潮的到来，还使用了一些令人感到意外的手法。在运动中展开和深入，这是建筑艺术的一个重要的特点，不论是轴线的；还是绕弯子的。
7、古罗马建筑的主要成就和风格（★★）
古罗马建筑对以后欧洲的、美洲的甚至全世界的建筑，都有极其深远的影响。影响之大是任何其他国家的建筑都望尘莫及的。这主要是因为：
第一，罗马建筑主要是为世俗的现实生活服务的，而罗马的世俗生活又很发达，因此，建筑创作的领域很广，建筑类型多；功能推敲得相当深入，形制很特化、很成熟；
第二，罗马建筑的结构技术十分杰出，获得了很宽广的、很灵活的内部空间，因此使建筑物有可能满足各种复杂的要求，适应性很强。而且已经有了同券拱结构相应的艺术手法。
第三，艺术手法十分丰富，从处理各种形式的空间和它们复杂的组合直至装饰细节和雕刻、绘画的练合。
这三点，都是由于罗马拥有古代世界最高的生产力，以致它能够在几个世纪的长时期里，以极大的规模进行建筑活动的结果。大量的实践开拓了人们的眼界，使古罗马成为世界建筑史最有创造力的时代之一。欧洲人有谚语：“光荣归于希腊，伟大归于罗马。”
8、拱券技术在古罗马得到哪些发展（☆）
按照名词解释所有有关内容回答。
9、古罗马柱式的特点（☆）
按照名词解释所有有关内容回答。
〈五〉拜占庭建筑
1、圣索菲亚大教堂的建筑特点（★★★）
君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑最光辉的代表，是东正教的中心教堂，是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。
圣索菲亚教堂是集中式的，东西长77.0米，南北长71.0米。中央穹隆突出，四面体量相仿但有侧重。
结构圣索菲亚教堂的第一个成就是它的结构体系。教堂正中的穹顶，通过帆拱架在4个墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面由一级比一级小的半穹顶和大券上抵挡，南北方向则由四爿墙抵住侧推力。这套结构的关系明确，层次井然，显见匠师们对结构所受的力已经有相当准确的分析能力。
内部空间圣索菲亚教堂的第二个成就是它的既集中统一又曲折多变的内部空间。中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧贯通。空间增大了纵深比较适合宗教仪式的需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，层层涌起，突出中央穹顶的
统率地位，集中统一。南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相通，它们内部又有柱廊作划分。层次多了，引起空间漫无际涯的幻觉。穹顶底脚，每两个肋之间都有窗子，它们是照明内部的唯一光源。
对比万神庙圣索菲亚大教堂的延展的、复合的空间，比起古罗马万神庙单一的、封闭的空间来，是结构上的大进步。但万神庙内部的单纯完整、明确简练、庄严肃穆，却远胜过圣索菲亚教堂的多少一点神秘、一占昏冥、一点恍惚迷离。显见得基督教文化远不如古典文化理性的人文精神。但圣索菲亚教堂各种不同方向的、不同大小的、不同层次的发券，常常一簇簇组成很优美的景观，这也是万神庙所没有的。
灿烂的色彩圣索菲亚教堂的第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。墩子和墙全用彩色大理石贴面，有白、绿、黑、红等颜色，组成图案。柱子大多是深绿色的，少数是深红色的。柱头一律用白色大理石，镶着金箔。柱头、柱础和柱身的交界线都有包金的铜箍。穹顶和拱顶全用玻璃摩赛克装饰，大部分是金色底子的，少量是蓝色底子的。地面也用摩赛克铺装。
2、东欧小教堂的建筑特点（☆）
除了圣索菲亚教堂，拜占庭没有重大的建筑活动。教学的规模都很小，穹顶直径最大的也不超过6米。不过，这些教堂的外形有改进，穹顶逐渐饱满起来，举起在鼓座之上，统率整体而成为中心，真正形成了垂直轴线，完成了集中式的构图，这体形远比早期的舒展、匀称。在俄罗斯、罗马尼亚、保加利亚和塞尔维亚等正教国家，都流行这种教堂。
俄罗斯的华西里?伯拉仁内教堂、斯巴斯-涅列基扎教堂；南斯拉夫的格拉查尼茨教堂。
3、拜占庭建筑的主要成就和风格（★）4-15C
在封建前期，皇权强大，正教教会是皇帝的奴仆。拜占庭文化适应着皇室、贵族和经济发达的城市的要求，世俗性很强。因此，大量古希腊和古罗马的文化被保存下来。由于地理位置关系，它也汲取了波斯、两河流域、叙利亚和阿尔美尼亚等地区的建筑成就。它的建筑在罗马遗产和东方丰厚的经验的基础上形成了独特的体系。
拜占庭建筑的主要成就是创造了把穹顶支承在4个或者更多的独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形制。这种形制主要在教堂建筑中发展成熟。
拜占庭建筑，继承了古希腊和古罗马的遗产，又汲取了阿尔美尼亚、波斯、叙利亚、巴勒斯坦、阿拉伯等等国家和民族的经验，在相当短的时间内，创造了卓越的建筑体系。这个成就的取得，一方面是，即使当时比较落后的地区比较弱小的民族，也能作出有意义的贡献；另一方面是，即使象拜占庭这样强大而又发达的大国，也不拒绝向别人学习哪怕是点点滴滴的长处。历史上，大凡一支比较发达的文明，都不是一个国家，一个民族，关起门来所能成就的。古希腊和古罗马的文明也是广阔地域里许多民族共同创造的成果。
〈九〉古典主义建筑——17世纪法国
1、古典主义建筑的成就与影响（★★）
法国的古典主义建筑，它的理论和创作，影响十分深远。当时，法国不仅是欧洲最强大的国家，而且是绝对君权制度的典范。陆续建立起来的欧洲各民族国家，纷纷学习法国的典章制度，宫廷仪节，文学艺术，生活习尚，直至走路的姿式和言语的风雅。一时古典主义建筑成了全欧洲的潮流，连意大利都不例外。
①古典主义建筑，用巨柱式控制整个构图。
巨柱式起源于古罗马，在意大利文艺复兴时期比较经常地使用，到法国的古典主义建筑，它被突出地当作构图的主要手段，而且形成了一套程式。
②古典主义建筑，构图简洁，它们的几何性很强，轴线明确，主次有序，以致完整而统一。巨柱式减少了分划和重复，既能简化构图，又使构图能有变化，并且统一完整。巨柱式也有
利于区分主次。古典主义建筑确实创造了不少大型纪念性建筑物的壮丽形象，在这方面积累了经验，探讨了规律。17世纪往后，欧洲各国先后都有建造宫殿和大型公共建筑的高潮，法国的古典主义建筑对它们的成就作出了贡献。
但是，古典主义建筑毕竟主要在宫廷建筑中发展，因此，它的作品大多过于冷肃，傲气凌人，甚至夸张造作，乖谬情理。宫廷文化中“孤家寡人”的气息宠罩着它们。
古典主义理论的教条主义、世界主义和形而上学起过、甚至还起着消极的作用。一些人盲目地以为古典主义的种种观念和相应的手法是永恒的，是无所不适的。他们没有看到古典主义只是产生于一定的时间、地点、条件，是一种历史现象。
欧洲最早的建筑学院是在古典主义时期设立的，在这些学院里形成了欧洲建筑教育的传统，长时期里统治着欧洲各级的建筑学校，因此，古典主义的教条主义的影响就更加顽固。
2、古典主义建筑理论的形成与特色（★★）
古典主义是17世纪下半叶法国文化艺术的总潮流。它的哲学基础是反映自然科学初期的重大成就的唯理论；它的政治任务是颂扬古罗马帝国之后最强大的法国的专制政体。
①哲学基础（☆）
笛卡儿的唯理论在当时产生了最广泛的影响。
在美学方面，笛卡儿认为，应当制定一些牢靠的、系统的、能够严格地确定的艺术规则和标准。它们是理性的，完全不依赖于经验、感觉、习惯和口味。艺术中重要的是：结构要象数学一样清晰和明确，要合乎逻辑。笛卡儿反对艺术创作中的想象力，不承认自然是艺术创作的对象。
②特点及主要理论（☆）
对古罗马建筑的崇拜，和古典主义的政治任务是一致的。绝对君权的法国，自比为古罗马帝国，因此，在建筑中希望用古罗马建筑那样庄严宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。
由于崇拜古罗马建筑，古典主义者对柱式推戴备至。崇奉柱式，又标榜“合理性”、“逻辑性”，古典主义者就反对柱式同拱券结合，主张柱式只能有梁柱结构的形式。
古典主义者根据帕拉第奥的理论，强调构图中的主从关系，突出轴线、讲求配称。
古典主义者倡导理性，主张建筑的真实，反对表现感情和情绪；因而也就反对了意大利文艺复兴时代建筑师的创作个性以及他们在建筑中鲜明地表现出来的热情和理想。
③意义和局限（★★★）
古典主义建筑理论的进步意义主要是：
第一，相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究；
第二，提出了真实性、逻辑性、易明性等一些理性原则，用简洁、和谐、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。
古典主义建筑理论的局限性主要是：
第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民间的和民族的建筑传统，贬低中世纪哥特建筑的伟大成就；
第二，它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式内部包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化；一方面，脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把和谐的比例当作最高原则，而比例又是僵化的，一成不变的。
第三，它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的。它反对创作中的个性。热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。
3、古典主义城市广场的特色（★★）
完成了凡尔赛宫的建设之后，巴黎的城市建设逐渐恢复。主要的是继续17世纪初年建造城市广场的工作，而且广场的形制也继承了下来：正几何形的、封闭的、周围一色的。不过形状稍多一点变化。
重要的例子是旺道姆广场，是于?阿?孟莎设计的。平面长方形，四角抹去，短边的正中连接着一条短街。广场上的建筑是3层的，底层有券廊，廊里设店铺；上两层是住宅，外墙面作科林斯式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊，是古典主义建筑的典型构图。不过，屋顶是坡顶，有老虎窗，还是法国传统建筑的残迹。广场两侧的正中和四角，檐口上作山花，使轮廓略略有起伏，标出了广场的横轴线。就在纵横两个轴线的交点上，立着路易十四的骑马铜像。
旺道姆广场这样的被交通从当中穿过的纪念性广场，不适合于交通繁忙的时代。但在当时，星星点点布满巴黎的广场，方的、圆的、三角的、八边的，确实起到了美化城市的作用，也有利于商业。
4、洛可可城市广场的特色（★★）
①南锡广场群
18世纪上半叶和中叶，法国的城市广场发生了变化，它们不再是封闭的了，不再简单地用一色的建筑物包围一个空间。新广场的设计手法丰富了。南锡广场群是重要的代表，由勃夫杭和埃瑞?德?高尼设计。
中心广场群是由三个广场串联组成的，北头是长圆形的王室广场，南头是长方形的路易十五广场，中间由一个狭长的跑马广场连接，按纵轴线对称排列。
跑马广场和路易十五广场之间有一道很宽的河，沿广场的轴线，筑着30多米宽的坝，坝的北头是一座凯旋门。路易十五广场的南沿是市政厅，其他三面也有建筑物。有一条东西向的大道穿过广场，形成它的横轴线。在纵横轴线的交点上，安着路易十五的立像。
⑴南锡中心广场群是半开半闭的。透过王室广场两侧的券廊，可以望见外面不远处的大片绿地。路易十五广场的四个角是敞开的，北面的两个角用喷泉作装饰，紧靠着河流。南面两个角联系着城市街道。
⑵广场群的建筑景色很丰富。
A、三个广场的形状不一样；
B、四周的建筑处理差别很大；
C、路易十五广场中央有雕像，跑马广场有四排树木。
⑶三个广场的联系使用了不同的开阖变化。
A、王室广场和跑马广场之间有一个喷泉隔开；
B、跑马广场要经过凯旋门和一段狭窄的坝上路，才能进入路易十五广场；
喷泉和凯旋门引导人们从一个广场走向另一个广场。它们之间的统一和联系，因轴线和轴线两端的大厦而加强。
路易十五广场南面的两角，装设着一对铁栅门。这一对铁栅门是18世纪金属工艺的杰出作品，代表着洛可可的装饰手法在这类建筑部件上可以产生的独特效果，可以获得的很高成就。它们的轻盈玲珑，经沉重的石建筑对比，更加优美
②调和广场（★★）
18世纪中叶以后，法国各个重要城市都做了些改建的工作，建造了一些中心广场和王室大道。其中比较重要的，是巴黎的调和广场，由迦贝里爱尔设计。
广场在塞纳河北岸，它东邻丢勒里花园，西接爱丽舍大道，都是宽阔的绿地。南面，沿河同样是浓荫密布。在这样的环境中，迦贝里爱尔设计了一个完全开敞的广场，使人耳目一新。
广场四角微微抹去，它的界限完全由一周圈24m宽的堑壕标出，壕深4.5m。广场的主要标志是路易十五的骑马铜像，在广场正中，面对着东面的丢勒里花园。在它的南北，各有一个喷泉。
调和广场出色地起了从丢勒里花园过渡到爱丽舍大道的作用，成了从丢勒里宫到星形广场的巴黎主轴线上的重要枢纽。
为了同城市街道联系，在广场的北面，堑壕之外，建造了一对严谨的古典主义的建筑物，夹着笔直一条王室大道；在大道尽端建造了一所大教堂。这样，广场的北面也同样没有被建筑物封闭。在设计北面一对建筑物的时候，考虑到了路易十五骑马像的观赏条件，使远在广场南端的人看过去，铜像仍然高于后面建筑物女儿墙。因此，从广场上任何一个位置，都看到铜像在广阔的天空中驰骋。
法国资产阶级革命之后，骑马像被拆除，在这位置上树立了从埃及掠夺来的方尖碑。19世纪初年，在广场南北轴线的塞纳河上造了一条桥，于是广场就成了巴黎的交通枢纽。王室大道北端的教堂和桥南岸代表会议大厦的柱廊也在19世纪初年建成，南北轴线完成了。从此调和广场就成了巴黎市的中心。
5、洛可可装饰的主要特色（★★）
在建筑上，洛可可风格主要表现在室内装饰上。它反映着贵族们苍白无聊的生活和娇弱敏感的心情。他们受不了古典主义的严肃的理性和巴洛克的喧嚣的放肆。他们要的是更柔媚、更温软、更细腻而且也更琐碎纤巧的风格。
①洛可可风格在室内排斥一切建筑母题，室内追求优雅、别致、轻松的格调。
②装饰题材有自然主义的倾向。最爱用的是千变万化的舒卷着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。
③爱用娇艳的颜色。如嫩绿、粉红、猩红等；线脚大多是金色的；顶棚上涂天蓝色，画着白云。
④喜爱闪烁的光泽。墙上大量嵌镜子，特别喜好在大镜子前面安装烛台，欣赏反照的摇曳和迷离。
⑤门窗的上槛，框边线脚等尽量避免用水平的直线，而用多变的曲线，并且常常被装饰打断。也尽量避免方角，在各种转角上总是用涡卷、花草等来软化和掩盖。
⑥洛可可风格在建筑物外部表现比较少。府邸的外表还比较朴素。
洛可可装饰的代表作是巴黎苏俾士府邸的客厅，它的设计者是勃夫杭，洛可可装饰的名手之一。盛期的装饰名手是麦松尼埃。
洛可可的装饰，总体上说是格调不高的，这是贵族社会腐朽没落而不可自拔的反映。但是，这时的建筑师和装饰家，是用意大利文艺复兴、巴洛克和法国古典主义的伟大成就哺育出来的，他们并不缺乏创造的才能。因此，他们虽然只能在时代的总的潮流之中从事洛可可的装饰，却为它创造了许多新颖别致的、精细工巧的作品，创造了许多富于生命力的手法。一些洛可可风的客厅和卧室，非常亲切温雅，比起古典主义的和巴洛克式的来，更宜于日常生活。所以，洛可可装饰的影响是相当久远的。
6、鲁佛尔宫（卢浮宫）东立面的建筑特色（★★★）
宫廷的纪念性建筑物是古典主义建筑最主要的代表，集中在巴黎。古典主义建筑的一时胜利是经过同意大利的巴洛克建筑反复交锋后才获得的。鲁佛尔宫东立面的设计竞赛，是这场交锋的战场。1667年，批准了由勒伏、勒勃亨和克?彼洛设计的方案，这是一个典型的古典主义建筑作品，完整地体现了古典主义的各项原则。
鲁佛尔宫东立面全长约172m，高28m，上下照一个完整的柱式分作三部分：底层是基座，中段是两层高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊，简洁洗练，层次丰富。中央和两端各有凸出部分，将立面分为五段。两端的凸出部分用壁柱装饰，
而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确。立面前有一道护壕保卫着，在大门前架着桥。左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主的立面构图，在鲁佛尔宫东立面得到了第一个最明确、最和谐的成果。
这种构图反映着以君主为中心的封建等级制的社会秩序。它同时也是对立统一法则在构图中的成功运用。有起有迄，有主有从，也就是各部分间有了对立，构图才能完整。否则，即使完全相同的单元，简单重复，也并不统一，因为它们可增可减，单调松散，不能成为有机的完整的个体。横向展开的立面，左右分5段，上下分3段，就有了起迄、分别了占主导地位的和从属的部分。构图完整了、统一了。
它的总体是单纯简洁的，法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代替了，加强了几何性，从此成了惯例。
但是，照古典主义严格的规则来说，双柱和巨柱式都是“非理性”的。古典主义的理论即使在它的极盛时期也不能无所不在地统治着一切建筑创作，鲁佛尔宫设计者之一克彼洛说道，应该根据自己的感觉去改变比例的规则。
鲁佛尔宫东立面在高高的基座上开小小的门洞供人出入，徒有柱廊而仍然凛然不可亲，充分体现了宫廷建筑的性格。
7、凡尔赛宫的建筑特色（★★★）
巴黎西南的凡尔赛宫是法国绝对君权最重要的纪念碑。
它不仅是君主的宫殿，而且是国家的中心。它巨大而傲视一切，用石头表现了绝对君权的政治制度。为建造它而动用了当时法国最杰出的艺术和技术力量。因此，它成了l7-18世纪法国艺术和技术成就的集中体现者。
在建造凡尔赛宫之前，意大利式的花园别墅在法国已经有不少的摹本。其中巴黎郊外的孚—勒—维贡府邸，把古典主义的原则灌注到园林艺术中去，获得了很大的成功。它的轴线很突出，府邸的轴线延长而为花园的轴线，花园在府邸的统率之下。国王路易十四的凡尔赛宫，就是按照一样的布局格式设计建造的。从17世纪60年代初开始到18世纪中叶，凡尔赛宫历经勒诺特禾、勒伏、于?阿?孟莎、雅—昂?迦贝里爱尔等几位著名建筑师的设计，终于完成王宫府邸的西面是大园林，范围很大。由一条很长的东西向中轴和几条次轴构成，东西中轴是府邸的中轴的延长。紧靠宫殿西面的是几何形花坛和水池；它们的西边是由树木包围起来的一些独立的景点，叫小林园；再西面是大林园，有一个十字形的大水渠，园里布满雕像和喷泉。中轴贯穿这三部分。宫殿之东，以大理石院为中心，有三条林荫大道笔直地辐射出去，中央一条通往凡尔赛镇，另两条通往离宫。
凡尔赛宫中央这条轴线，向东循中央林荫道穿过凡尔赛镇，成为镇的中轴，象征王权对城市的统治；向西成为园林的中轴，象征对农村的统治。
王宫里的建筑大都是古典主义的代表作。它们讲究表现结构的逻辑性、清晰明确、风格庄重、精细地追求形体的和谐、排斥色彩。但由于在核心部位保留了旧的建筑物，由于在长时期内陆陆续续地建造，凡尔赛宫建筑的整体性比较差，缺点很多；而且宫殿建筑追求的是富丽堂皇，因而很不利于生活使用。国王、王后的卧室和大镜厅，高敞宏大，晚上点1千支蜡烛都不够亮，冬天进餐时，菜肴都会结冰。没有卫生间，举行舞会时，盛妆艳服的贵夫人们不得不在华美的大理石楼梯下就地方便。
但是，凡尔赛宫毕竟是欧洲最宏大、最辉煌的宫殿，代表着欧洲最强大的国家，最权威的国王，当时最先进的文化。因此，凡尔赛宫的总布局和建筑对欧洲的城市规划和城市建设影响很大。
〈十〉16-18世纪西欧其他国家建筑
〈十一〉18-19世纪西欧及美国建筑
1、水晶宫的建筑特色与意义（★★）
“水晶宫”是一座展览馆，专为1851年伦敦第一届世界博览会而设计建造。是英国工业革命时期的代表性建筑，由英国园艺师帕克斯顿设计。大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，整个建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫”。
“水晶宫”虽然功能简单，但在建筑史上具有划时代的意义：
第一、它所负担的功能是全新的：要求巨大的内部空间，最少的阻隔；
第二、它要求快速建造，工期不到一年；
第三、建筑造价大为结省；
第四、在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度；
第五、实现了形式与结构、形式与功能的统一；
第六、摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一种新的建筑美学质量，其特点就是轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新纪元。
2、建筑的新材料、新技术、新类型（★）
新材料：铁、玻璃
新技术：框架结构（生铁框架代替承重墙）、升降机和电梯
新类型：图书馆、市场、百货商店、博览会与展览馆
〈十二〉前现代主义时期建筑
1、芝加哥学派的贡献
19世纪后期，美国芝加哥急速发展起来。经济的兴旺发达、人口的快速膨胀刺激了建筑业的发展。而1871年10月8日发生在芝加哥市中心的一场毁掉全市1/3建筑的大火灾，更加剧了以新建房屋的需求。在当时的这种形势下，芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程师的群体，后来被称作“芝加哥学派”。“芝加哥学派”中最著名的建筑师是路易?沙利文。他提出了“形式随从功能”；高层办公建筑的五个原则，作品有芝加哥百货公司大厦
芝加哥学派主要贡献：
1）提出探索了一种新的建筑类型，高层建筑（从功能出发，在有限的地区里建造）
2）以沙里文为代表提出了“形式随从功能”
3）总结了高层办公建筑原则，思路，方法
4）探讨了新技术在高层建筑中的运用，建筑艺术反映了新技术的特点
5）培养了赖特等一批人才
2、简述德意志制造联盟的特点及贡献
为了使德国人赶超老牌***国家，德国人对其他国家的经验教训进行了深入细致的研究。1907年，由企业家、艺术家、技术人员等组成了全国性的成立了“德国制造联盟”。他的目的在于提高工业品的质量，达到国际水平能够竞争。
“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛影响，拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、密斯。“德国制造联盟”及有关的一些建筑师的活动为20年代的建筑设计改革奠定了基础。在两次世界大战之间的年代里，德国的建筑创新活动引起了更加广泛的有世界历史意义的反响。至今“德国制造联盟”的宗旨仍在影响着德国人的设计工作。
主要作品有：
1909年，透平机车间（贝伦斯）：现代建筑史的里程碑第一座真正的现代建筑。
1914年，科隆展览会展览会办公楼（格罗皮乌斯）：表现了钢和玻璃的有机结合。
1911年，法古斯工厂（格罗皮乌斯与梅耶尔）
“德国制造联盟”在建筑设计上的目的是：在建筑设计上创新，使功能技术与艺术有机结合，
并满足社会需要。
“德国制造联盟”的贡献有：
a、成立了一个组织：建筑师、业务家、官员、企业家
b、设计了重要的建筑——透平机车间
c、造就了伟大的建筑师——贝伦斯、柯布西咽、格罗皮乌斯
d、开创了钢和玻璃的技术及建筑表现
〈十三〉现代主义建筑（第一次世界大战战后1919——第二次世界大战结束1945）
1、简述现代主义建筑产生的历史背景
第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和社会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的。第一、战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法；第二、工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建筑类型，要求建筑师突破陈规。建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔。第三、第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在世人心理上引起强烈震动。人心思变,大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新观念、新方案、新学派层出不穷。
第一次世界大战后，西欧一批青年建筑师提出了比较系统比较激进的改革建筑创作的主张,并且推出一批大胆创新的优秀作品,大大推动建筑改革走向高潮。德国建筑师格罗皮乌斯和密斯?范?德?罗，法国建筑师勒?柯布西耶是他们中的杰出代表。
2、简述现代主义建筑的风格特点（或几位大师的共同特点）
(一)重视建筑物的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率。
(二)注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。
(三)努力用最少的人力、物力、财力造出合用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度。
(四)主张创造建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。强调建筑形式与内容(功能、材料、结构、工艺)的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式。(五)认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素，产生了“空间——时间”的建筑构图理论；
(六)废弃表面的外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
3、简述现代主义建筑大师——格罗皮乌斯
★格罗皮乌斯是现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人，是公认的新建筑运动的奠基者和领导人之一。
?主要建筑理论
①格罗皮乌斯很早就提出建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。在新的社会条件下，他特别强调现代工业的发展对建筑的影响。
——“在我们的设计工作中，重要的是不断的发展，随着生活的变化而改变表现方式，决不是形式的追求‘风格特征’”。
②为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗皮乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进行论战。在同建筑保守派进行的斗争中，格罗皮乌斯是非常坚决和明确的。
——“建筑没有终极，只有不断的变革。”
——“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。”
——“现代建筑不是老树上的分枝，而是从根上长出上来新株”
③在建筑设计原则和方法上格罗皮乌斯在20年代和30年代比较明显地把功能因素和经济
浙江省2018年1月自考中外建筑史试题 课程代码：06216 一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.我国古代最完整的建筑书籍是( ) A.《园冶》 B.《营造法式》 C.《工程做法规则》 D.《木经》 2.瓦是哪一个朝代发明的？( ) A.夏 B.商 C.西周 D.春秋 3.山西应县佛宫寺释迦塔是世界上最高的( ) A.砖塔 B.木塔 C.喇叭塔 D.金刚宝座塔 4.以下哪些属于唐代建筑的特点？( ) Ⅰ、雄健有力Ⅱ、严整开朗Ⅲ、色彩华丽Ⅳ、庄严大方 A.Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ B.Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ C.Ⅰ、Ⅱ、Ⅳ D.Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ 5.颐和园是著名的清代苑囿，其中哪个建筑是全园的制高点？( ) A.仁寿殿 B.排云殿 C.德和楼 D.佛香阁 6.关于中国古代木柱的柱径与柱高之比，下列哪一组是正确的？( ) A.唐代1∶9、清代1∶10 B.唐代1∶9、清代1∶11 C.清代1∶9、唐代1∶10 D.清代1∶9、唐代1∶11 7.我国著名的四大石窟中，何者开凿为最早？( ) A.云岗石窟 B.龙门石窟 1
C.敦煌石窟 D.天龙山石窟 8.如右图所示是哪种柱头？( ) A.多立克柱式 B.爱奥尼柱式 C.科林斯柱式 D.券柱式 9.帆拱是何种建筑风格的主要成就？( ) A.古罗马建筑 B.拜占庭建筑 C.罗马风格建筑 D.文艺复兴建筑 10.下列洛可可风格的特点，何者是确切的？( ) A.色彩浓艳、装饰起伏强烈、富动感 B.细腻，多用卷草与贝壳装饰、色彩淡雅 C.室内多用大量壁画、天棚富丽堂皇 D.“贵族府邸”风格、内外均用曲线 二、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 11.隋代留下的建筑物有著名的河北赵县____________。它是世界上最早出现的敞肩拱桥，大拱由28道石券并列而成，跨度达37米。 12.____________是我国现存最大的唐代木建筑，已列为全国重点文物保护单位。 13.日常使用的家具有床、榻、桌、椅、凳、墩、几、案、柜、架、____________等。 14.《营造法式》的作者是____________。 15.我国古代木架建筑采用古典模数制是从____________朝开始的。 16.中国现存最伟大最完整的古建筑群是____________。 17.大约在公元前三千纪，两河（幼发拉底河、底格里斯河）下游在生产砖的过程中发明了____________。它的防水性能好，色泽美丽，又无需像石片和贝壳那样全靠在自然界采集，因此，逐渐成了这地区最重要的成面材料，并且传布到上游地区和伊朗高原。 18.古罗马由于建筑事业很发达，建筑学的著作应运而生，可惜流传下来的只有奥古斯都的军事工程师____________写的《建筑十书》。 19.拜占庭建筑的这种教堂,中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，得名为____________。 20.标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的建筑是____________。 三、名词解释(本大题共8小题，每小题3分，共24分) 2
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 5.当代建筑的思潮与发展倾向有：高技派、结构主义、新现代主义等。 6.勒柯布西耶早期的著名的现代主义的住宅建筑是萨伏伊别墅，其典型的粗野主义的住宅作品是马赛公寓，属于象征主义的教堂建筑是朗香教堂。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 11.风格派建筑师里德维德设计的乌德勒支住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。 12.建筑大师格罗皮厄斯于1925年设计、位于德绍的包豪斯是现代建筑史上里程碑式的杰作。 13.芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为建筑人情化，其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。 14.帕米欧肺病疗养院是由芬兰建筑师阿尔托设计的。 15.日本代代木的设计师是丹下健三；安藤忠雄最杰出的教堂作品是光之教堂和水之教堂。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 19.纽约世贸大厦双塔的高度是411米，属于典雅主义风格。 20.后现代主义的隐喻主义、历史主义、装饰主义三个特征是由斯特恩提出的 21.西班牙著名伊斯兰宫殿阿尔罕布拉宫，主要有柘榴院和狮子院两个院落组成。 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。 23.20世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是加尼埃。 24.最先提出“形式随从功能”Form Follows Function的口号，并为“功能主义”的建筑设计思想开辟了道路的建筑师是沙利文，其属于芝加哥学派的建筑师。 25.在包豪斯学院里对创建现代设计基础教学很有贡献的人是格罗皮厄斯和密斯.凡.德.罗。 26.法国古典主义代表作是凡尔赛宫，设计人是于.阿.孟莎。 名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 3、典雅主义（Fornalism）：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。又称为新古典主义，新复古主义。讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。 4、伊势神宫： 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。
2012中外建筑史自考试题及答案 一、单选题 1.故宫太和殿的屋顶形式是 B A.庑殿顶 B.歇山顶 C.重檐庑殿顶 D.重檐歇山顶 2.下列中国古代城市中规模最大的是 B A.北魏洛阳 B.唐长安 C.元大都 D.明北京 3.《营造法式》的作者是 A A.李诫 B.宇文恺 C.李春 D.计成 4.隋文帝开皇二年开始营造的都城是 D A.长安 B.建康 C.洛阳 D.大兴 5.清代故宫内三殿指的是 C A.含元殿、宣政殿、紫宸殿 B.乾清宫、交泰殿、坤宁宫 C.太和殿、中和殿、保和殿 D.奉天殿、华盖殿、谨身殿 6.我国现存最大的唐代木建筑是A A. 五台山佛光寺大殿 B.五台山南禅寺大殿 C.天津蓟县独乐寺 D.山西大同善化寺大雄宝殿 7.西安荐福寺小雁塔佛塔所属的类型是D A. 喇嘛塔 B.金刚宝座塔 C.楼阁式塔 D.密檐塔 8.下列园林中地处江苏扬州的是B A. 拙政园 B.个园 C.留园 D.寄畅园 9.斗拱在清代建筑中称为C A.举折 B. 铺作 C.科 D.栿 10.南京中山陵的设计者是A A.吕彦直 B.董大酉 C.梁思成 D.徐敬直 11.下列建筑中不属于十大工程的是C A.人民大会堂 B.钓鱼台国宾馆 C.全国政协礼堂 D.北京火车站 12.古埃及古王国时期的陵寝建筑代表作是A A. 吉萨金字塔群 B.漫渡好特普三世墓 C.卡纳克阿蒙神庙 D.阿布辛波石窟庙 13.下列建筑中地处雅典卫城的是B A.阿丹密斯神庙 B. 伊瑞克提翁神庙 C. 天后赫拉庙 D.军功庙 14.圣索菲亚大教堂属于D A. 文艺复兴建筑 B.罗马式建筑 C.哥特式建筑 D.拜占庭建筑 15.下列建筑中不属于哥特式教堂的是A A.亚民主教堂 B.韩斯主教堂 C.佛罗伦萨主教堂 D.夏特尔教堂 16.佛罗伦萨主教堂穹顶的设计者是A
外国建筑史试题 （卷面合计60分） 一．画图（每题4分，共8分） 1．古希腊多立克柱头、爱奥尼柱头的正立面简图 2．罗比住宅立面图 二．名词解释（每题3分，共12分） 1．巴西利卡 2．《建筑十书》 3．全面空间 4．后现代主义建筑 三．填空（每空1分，共10分） 1．金字塔是古埃及（）时期的典型建筑。 2．（）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 3．西欧哥特教堂的平面多采用拉丁十字式或（）式。 4．被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由（）设计的。 5．罗马圣彼得教堂的穹顶是（）的作品。 6．标志着欧洲真正改变建筑形式语言的信号是十九世纪八十年代开始于布鲁塞尔的( )。 7．风格派建筑师里德维德设计的（）住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。 8．建筑大师（）于1925年设计、位于德绍的（）是现代建筑史上里程碑式的杰作。 9．芬兰建筑大师阿尔托的创作风格可以称之为( ），其作品代表着二战后建筑思潮中讲究“地方性与民族化”的倾向。 四．简答题（每题5分，共10分） 1．哥教堂的结构特征 2．简述有机建筑理论的主要内容 五．论述题（每题10分，共20分） 1．古罗马建筑的主要成就 2．如何理解“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”？请举例说明 同济大学2008学年第一学期期终考试 外国建筑史课程考试 题（ A 卷）学 号 一、选择题（50分） （以下单选，不选、多选、错选不得分） 1、根据书本，最早发明肋架券的是以下哪个地区？c A、古代埃及 B、古代西亚 C、古代罗马 D、古代印度
2、金字塔的前身叫玛斯斯塔巴，在崖墓时期的，但仍然保留金字塔作为构图中心的 A、哈特什帕苏墓 B、曼都赫普特三世墓 C、阿布辛贝尔神庙 D、卡纳克的神庙 3、早期巴西利卡两端的圆形空间的主要作用是：c A、集会 B、拍卖 C、演说 D、检阅部队 4、在雅典卫城的建筑群中，以女像柱作为装饰的是：b A、卫城山门 B、伊瑞克提翁神庙 C、帕提农神庙 D、胜利神庙 5、根据书本，建筑师于什么时代正式登上历史舞台：c A、古代埃及时期 B、古希腊时期 C、文艺复兴时期 D、古典主义时期 6、以下几个柱式中，凹槽呈半圆形，并且留有一段圆面的是：b A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式 7、在古典柱式中，最不容易在额枋位置安置大片雕塑的是。? A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式 8、标志着意大利文艺复兴运动（建筑）终结的是：c p170 A、美第其的府邸 B、佛罗伦萨主教堂 C、圣彼得大教堂 D、巴齐礼拜堂 9、古罗马时期，著名的建筑理论著作《建筑十书》的作者是：B A、亚里士多德 B、维特鲁威 C、柏拉图 D、奥古斯都 10、文艺复兴时期，哪位建筑理论家著作了《论建筑》：D A、伯拉孟特 B、米开朗基罗 C、布鲁乃列斯基 D、阿尔伯蒂 11、下面哪种哥特式的残留后来被法国古典主义五段式所保留：? A、烟囱 B、碉堡 C、尖券 D、尖顶 12、在美国国会大楼中出现的元素是A A、圆形穹顶 B、尖券 C、竖直向上的线条 D、哥特式的雕塑 13、电影《罗马假日》中出现的背景——西班牙大阶梯是哪种风格的广场：c A、古典主义广场 B、古罗马风格广场 C、文艺复兴广场 D、巴洛克式广场 14、对欧洲园林乃至城市规划产生重大影响的是哪座宫殿的花园？b A、卢佛尔宫 B、凡尔赛宫 C、封丹白露行宫 D、白金汉宫 15、根据1972年国际高层建筑会议规定按建筑层数进行划分，属于第二类高层的有： d 百度搜索第一类为9～16层（最高50米），第二类为17～25层（最高75米)，第三类为26～40层（最高100米），第四类为40层以上(高于100米）。 A、 12～17层 B、14～18层 C、15～20层 D、17～25层
中外建筑史题库答案
中国古代建筑历史部分： 1.中国古代两部重要的建筑典籍(成书年代和名称) (1)清工部工程做法清雍正十二年 (2)营造法式宋崇宁二年 2.“舍宅为寺”的现象（出现时期及具体表现） 汉末至南北朝时期舍宅为寺的风气大盛。士族，富商自己的家宅捐为佛寺，这种风尚叫作“舍宅为寺”，是当时市井寺庙的重要源头。为了利用原有房屋，多采用“以前厅为大殿，以后堂为佛寺”的形式，这种类型的佛寺，决定了寺庙住宅化的空间布局。而且不但解决了早期以佛塔为主体的佛寺在实用的不足，又符合人们日常生活的习惯和观念，更重要的是它在建造时所消耗的物资与时间可大大减少，从而成为自隋唐以后国内最通行的佛寺制度，也是佛教建筑中国化的重要诱因之一。 例如，在汉魏洛阳城里，西阳门内御道行之北有一个建中寺，这里在普凤元年是尚书令乐平王尔朱荣的私宅，这座住宅建造极为奢华，纵横方向的梁栋已超过当时规定的标准，在500米之间廊庑接连，其中有大法堂、光华殿。大山门名为光临门，比一般的人家门与堂都显得宏伟，这是舍宅为寺。愿会寺，为中书舍人王翊的舍宅为寺，在洛阳青阳门外二里孝敬里，堂宇宏伟，豪华万端。其中有花园石雕，林木森森，有平台，有复道，在当时来说，建这样的大宅还是少有的，后由主人舍其作寺了。下面所举也是比较典型的舍宅为寺： 平等寺原为广平武穆王怀的舍宅为寺； 高阳王寺原为高阳王雍之宅院为寺； 光宅寺为天后之梳法堂之舍宅为寺； 静域寺为太穆皇后的住宅为寺。 当时佛寺之多，不胜枚举，仅仅北魏这一个时期，佛寺达3万多座，可见当时佛寺之多，但是其中的大多数都是舍宅为寺的 最著名的当是白马寺
3.中国古代建筑中“三分为一”的构图原则（内容及体现） 所谓三分一”就是指中国古建的在力面布局上的三个主要部分：（１）台基（２）墙柱构架（屋身）（３）屋顶 这种说法最早是北宋匠师喻皓所提出的“凡屋有三分，自梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分”意思是房屋分为三个部分。中国传统建筑构图观念是房屋式组合起来的，各个部分并不是由一个整体分割开来的。 中国古建在平面组织上是通过院落组织的，已形成一系列不同的空间感受,在往高空发展的建筑中，阁楼，佛塔中也继续应用这种思想．在每层依然分割成三个部分，有作为屋顶的出檐，有代表基座的栏杆．在组合关系上，有时是不限于一个台基上一个屋身和一个屋顶的．比如清故宫，太和殿、中和殿和保和殿，三者台基连成一体；午门也是在高大的台基――城墙上建立起五座殿堂． 4.金厢斗底槽（概念及实例） 宋代殿阁内部四种空间（单槽、双槽、分心斗底槽、金厢斗底槽）划分方法之一。其特点是殿身内有一圈柱列与斗栱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层环包内层。实例：山西五台山佛光寺东大殿、蓟县独乐寺观音阁、日本奈良唐招提寺金殿。 5.中国的塔按形式分类（各种类型及实例） （１）楼阁式塔：苏州报恩寺塔 （２）（２）密檐塔：西安小雁塔 （３）（３）单层塔宝山寺双石塔 （４）（４）喇嘛塔：北京妙应寺白塔 （５）（５）金刚宝座塔：北京正觉寺塔 6.故宫建筑群中，屋顶形式及色彩方面如何体现等级制度 样式：中国古代的屋顶样式繁多，而且有严格的等级区别，根据房屋的重要性来灵活运用。其中中国古代五大屋顶等级的排列如下：庑殿顶、歇山顶、悬山顶、攒尖顶、硬山顶。太和殿：皇帝进行朝会和举行重要典仪的地方，是故宫前朝三大殿中最重要的大殿，其屋顶样式采用重檐庑殿顶。中和殿：皇帝到太和殿举行重要典仪前作预备的地方，在前朝三大殿中地位最低，其屋顶样式采用重檐攒尖顶。保和殿：清代皇帝举行宴会和进行科举制度中最高一茧辜试“殿试”的地方，其屋顶样式采用重檐歇山顶。午门：紫禁城的大门，它是当年封建皇帝颁布诏书和战役后举行“献俘”的地方。所以在整个紫禁城建筑群中居于重要的地位。其屋顶样式采用重檐庑殿顶。太和门：是紫禁城外朝三大殿中太和殿的大门，其屋顶样式采用重歇山顶。 色彩：北京故宫主要建筑的黄色琉璃瓦顶、朱红色的柱子、门窗，檐下处于阴影部位的建筑彩画用青绿色略加点金，在白色石台基的衬托下，各部分轮廓鲜明，使建筑物显得更加富丽堂皇。在建筑上使用这样强烈的色彩而又能得到如此完美的艺术效果，这在世界建筑史上也不多见。当然，在封建社会中，色彩的使用也受到等级制度的限制。黄色是最尊贵的颜色，绿色次之。所以，主要宫廷建筑的用色十分严格。这在建筑彩画中表现得尤其明显。和玺彩画：用在主要宫殿，以龙为主要题材，其中又分为金龙和玺、龙风和
城市的产生1：为什么说城市是人类第二次革命和第三次大分工的产物?马克思怎样论述城市诞生的条件?恩格斯怎样评价城市诞生的意义? 古埃及与两河流域2：古埃及人的宗教哲学对城市建设有何影响?从古埃及几个不同时代城市的规划特点谈城市规模随时代发展演变的关系和阶级差别在城市规划布局中的反映? 3：古埃及城市建设有哪些成就及影响（前四点为成就，后四点为影响）? 4：古代两河流域早期由什么部族人开发?他们的宗教信仰与世俗统治之间的关系与埃及人有何不同? 这在城市形态上有何反映? 5：古代的乌尔城平面布局有何特征?为什么采取这种形式? 6：古代两河流域城市新巴比伦规划布局有何特点?有何成就? 12 7：古代米提亚-波斯人首府爱克巴塔纳城市规划布局反映了什么样的宇宙观?古波斯王大流士的宫城建设布局有何特点? 古代印美地区的城市8：印度河早期文明中有哪两个著名城市?其规划布局有何特点?有何成就? 9：古代美洲曾形成哪三个大的文化中心?各有何著名的城市?城市有哪些主要要素?其规划布局有何特点? 古希腊的城市10：古希腊城市文明的发展与自然和社会条件有何关系?古希腊历史上有那几个发展时期?其城市文明在那些时期达到高峰? 11：从爱琴文化中的克里特文化到迈西尼文化，城市建设演变的一个显著特点是什么? 12：希腊古风时期和古典时期的卫城有何演变和发展?为什么说城市建设的市民参与传统可以上溯到古希腊的城邦国家?（P23-24） 13：古代雅典城市是怎样形成的?其城市布局的混乱和空间规划设计的高超艺术如何统一解释?（P26）14：试分析描述雅典卫城的空间序列效果，（P27-28）并加以评论. E1：雅典卫城的布局特点。10 15：古希腊公共外部空间有何特点?希波丹姆的规划原则包括哪些内容?在米利都城规划中得到如何运用? （P28-30） 16：希腊化时期希腊城市布局有何变化?城市建设有何进步？（P31-33） 古罗马的城市17：古代伊达拉里亚的城市规划程序和思想有何意义?（P36）古罗马城市有哪些基本要素? 18：罗马共和时期和帝国时期城市建设有何成就和问题?（P37,41-43,46） 19：古罗马共和时期和帝国时期广场建设有何成就?试分析其空间设计构图手法。（P37-38,42-43）20：为什么说典型的罗马城市规划模式只有在营寨城这类殖民城市里得到实现?试述维特鲁威的理想城并予以评价?（P46） 21：古罗马城市建设与古希腊有何异同?你能从自然、社会和文化背景做出一定解释吗?（P35-36） 西欧中世纪的城市22：西欧中世纪初期发生了那些重大社会变迁?对城市发展来说产生了什么后果?（P47-48） 23：西欧中世纪分为几个时期?何时城市再度兴起?城市中的社会力量是如何变化的?（P47-48） 24：西欧中世纪城市发展的基础有那几种类型?其选址，规模，产业人口分布有何共同特征?（P48）11 E2：欧洲中世纪城市非常优美，请分析其形成的良好的城市景观的原因。10 25：西欧中世纪城市采取哪些平面类型?城市中的要素有何布局特色?（P48）举法、德等国实例说明。 1
中外建筑史试题（A） 一、填空题（共30分，每空格1.5分） 1.世界上最早的敞肩券大石桥是＿赵州桥＿＿＿，其设计者是＿隋＿朝的＿李春＿＿＿。 2.明中叶，私家园林发展兴盛。北方以＿北京＿为中心，江南以＿苏州＿＿、＿南京＿＿、＿扬州＿＿及＿太湖＿＿一带为中心；岭南则以广州＿＿为中心。 3中国古代木构架有＿叠梁＿＿、＿穿斗＿＿、＿井干＿＿三种不同的结构方式，＿叠梁＿＿在三者中居首位，使用范围最广。 4.古罗马建筑中有五种柱式，分别是＿多立可＿＿式、＿＿科林斯＿＿式、＿＿＿科林斯＿式、＿塔司干＿＿式、＿＿复合＿式。 9.东罗马首都君士坦丁堡的＿圣索菲亚＿＿＿＿＿大教堂是拜占庭建筑最光辉的代表。它是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的场所。 10.纪功柱是为了纪念皇帝的功绩和战争的胜利而修建的石柱。其中在古罗马最具代表性的作品是：＿＿图拉真纪功柱＿＿＿＿。 二、单项选择题（共10分，每空格2分） 1.明清故宫三大殿的名称由南至北排列顺序正确的是（C ）。 A．明：奉天殿、华盖殿、谨身殿；清：中和殿、保和殿、太和殿 B．明：华盖殿、奉天殿、谨身殿；清：太和殿、中和殿、保和殿 C．明：奉天殿、华盖殿、谨身殿；清：太和殿、中和殿、保和殿 D．明：谨身殿、华盖殿、奉天殿；清：保和殿、太和殿、中和殿 2.王安石变法期间，将作监李诫编著的我国古代最完整的建筑技术书籍是（ B ）。
A. 天工开物 B. 营造法式 C. 考工记 D.工部工程做法则例 3.流水别墅的设计师是：（A ）。 A.赖特 B.格罗皮乌斯 C.密斯·凡·德·罗 D.勒·柯布西耶 4.“少就是多”是指精简，多意喻为完善永恒：（ D ）。 A. 格罗皮乌斯 B. 赖特 C. .勒·柯布西耶 D. 密斯·凡·德·罗 4.德国科隆大教堂外立面风格属于：（ D ）。 A.巴罗克 B.罗马风 C.洛可可 D.哥特 三、简答题（共60分） 1.简述唐陵和宋陵两者的区别。（12分） 2.简述《营造法式》的内容。（15分） 3.简述明清私家园林与皇家园林各有何特点。（13分） 4.简述折衷主义的特点，并举出实例加以分析(10分) 5.简述古典主义并列举其代表性建筑。(10分)
《中外建筑史》习题集 第一章溯源——原始建筑艺术 一、单项选择题 1．浙江余姚河姆渡遗址是中国原始社会中国南方（C）形式发展的见证。 A．穴居B．湖居C．巢居D．蜂居 2．西安半坡遗址是原始社会中国北方（A）形式发展的见证。 A．穴居B．巢居C．湖居D．蜂巢居 3．印度、巴比伦和罗马人热衷于（A），这种自撑式弧形结构使得建筑在跨度和高度上不断增加。 A．拱券B．梁架C．湖居D．蜂居 4．原始人出于对死者的怀念，堆起象征永恒的（D）,形成了最初的墓葬。 A．穴居B．巢居C．湖居D．石台 二、多项选择题 1．《易·系辞》中的“昔先王未有宫室，冬则居营窟，夏则居橧巢”指的是原始社会的（BC）居住形式。 A．湖居B．巢居C．穴居D．帐篷 2．原始社会居住建筑了常见类型有（AB D）。 A．穴居B．巢居C．石环D．湖居 3．原始巨石建筑的形式有（A BC D）。 A．石柱B．列石C．石环D．石台 4．中国古代建筑的基本构架形式是（AB）。 A．抬梁B．穿斗C．石环D．石台 三、填空题 1．建筑最基本的结构方式有两种：桥梁和拱劵。2．从原始社会开始，人们在建筑房屋时就离不开技术、形象和功能三个方面方面的因素。 3．原始社会纪念性的石柱、列石、石环、石台一般规模巨大，称为巨石建筑 第二章中西建筑艺术总体特征的差异 一、单项选择题 1．汉代《考工记》规定：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市。”成为历代宫殿建设和城市规划的法规，其中“左祖右社”是指（D）。 A．城市平面呈正方形B．宫殿要中轴线对称C．城市平面边长九里D．宫殿的左边(东)是祖庙，右边(西)是社禝 2．汉代《考工记》规定：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市。”成为历代宫殿建设和城市规划的法规，其中“前朝后市”是指（B）。
外国建筑史试题库1 全解
五、简答题 1．哥特教堂的结构特征 (1)肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状的平面； (2)飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗； (3)全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，内部整齐，平面灵活。 2．马赛公寓的建筑特点 (1)“居住单元”，作为组成现代城市的基本单位； (2)“粗野主义”，外墙粗糙不加装饰，造型粗犷豪放； (3) 模度的应用，整个建筑由十五种基本尺寸组成。 1.吉萨金字塔群主要是由那些内容所组成？它的艺术特色？ 塔群包括库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。 艺术特色：他们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，塔的形体因此不受障碍地充分表现出来；其所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁几何形体，方正平直，交接简捷同金字塔本身的风格完全统一。其构思也反映着古埃及的自然和社会特色。 2.古埃及建筑的成就及艺术特点？ 成就： (1)形象逼人 (2)掌握了突出建筑纪念性的基本构图原则规模宏大气势雄伟体形简单明确的轴线对称处理纵深构图严肃永恒压抑和神秘
(3)利用大自然来加强建筑艺术表现力 (4)大量应用雕塑 (5)明确了建筑作为统治和镇压的精神力量 (6)柱式的雏形 艺术特点： (1)金字塔的艺术表现力主要在于外部形象 (2)金字塔高大、稳定、沉重、简洁的形象以及方锥形在沙漠环境里得到充分体现 (3)金字塔的艺术构思反映着古埃及的自然和社会特色 (4)艺术思维是直觉的、原始的金字塔带着强烈的原始性。 3.古西亚建筑的成就？ (1)创造了以土为基本原料的结构体系和装饰手法。夯土墙――土坯砖和烧砖、面砖、彩色玻璃。 (2)拱的发明，叠涩拱和真拱。 4.雅典卫城建筑群的空间序列和布局特点。 序列：陶区广场――向南经卫城西侧，绕过西南角――基墙――山门――雅典娜铜像――右前方，帕提农神庙――左偏转，伊瑞克先翁神庙。 特点： (1) 利用地形，高低错落 (2)两种柱式混用 (3)照顾各个观赏角度 (4)按照祭祀路线组织空间
《中外建筑史》课程试卷（一）参考答案及评分标准 本试卷用于城建系城市规划专业本科学生 （时量:120分钟总分100分） 一、绘图并说明12 金厢斗底槽（平面图） 宋代《营造法式》中列举的四种空间（单槽、双槽、分心斗底槽、金厢斗底槽）戈V 分方法之一。其特点是殿身内有一圈柱列与斗拱，将殿身空间划分为内外两层。 二、绘出唐乾陵平面，并分析和概括其组成和特点22 答：总体特征：以山为陵，以山为阙，以山为穴。乾陵 利用自然山势修建，陵园雄踞整个梁山山峦，海拔1047.9米的主 峰。 布局：乾陵陵园内建筑仿唐长安城格局营建，宫城、皇城、外 廓城井然有序。陵园内现存有华表、翼马、驼鸟、无字碑、述圣记 碑、石狮、六十一蕃臣像等大型石雕刻120多 件，整齐有序地排列于朱雀门至奶头山遥遥两华里之余的司马道两侧， 气势宏伟，雄浑庄严，被誉为“盛唐石刻艺术的露天展览馆”。 三、填空题24 1、多立克柱式、爱奥尼柱式、科斯林柱式。 2、格罗皮乌斯 3、意大利罗马城 4、巴黎国家工业与技术陈列大厅。 5、101大厦：台北 6、耶酥会教堂。
7、无绝对权威，个人的，非中心的、恒变的，没有预定设计、多元的，非同一化的，破碎的，凌乱的，模糊的 8 民族化和人情化道路 9、透平机车间 四、绘出西方五种古典柱式柱头16 五、论述24 从史料、建筑材料与技术、城市建设、重要建筑类型的特点等方面，论述中国汉代建筑的发展概况。 答：整个汉代处于封建社会上升时期，社会生产力的发展促使建筑产生显著进步，形成我国古代建筑史上又一个繁荣时期。它的突出表现就是木架建筑渐趋成熟，砖石建筑和拱券结构有了很大发展。 史料方面：木架建筑虽无遗物，但根据当时的画像砖、画像石、明器陶屋等间接资料来看，抬梁式和穿斗式两种主要木结构已经形成。 建筑材料与技术：斗棋已普遍使用。在制砖技术和拱券结构方面，有了巨大进步，城市建设与重要建筑物：都城长安是同时期罗马城的 2.5倍，城市建设发达。在长 安建造了大规模的宫殿、坛庙、陵墓、苑囿等。 塔司干柱式多立克柱式爱奥尼柱式科林斯柱式复合式
外国建筑史期末试题 一填空 1、埃及吉萨正四棱锥金字塔是由最早的埃及贵族陵墓（玛斯塔巴）与昭赛尔的（多层阶台）形金字塔演化来的。 2、尖券和骨拱顶是（哥特式）建筑形成的结构技术基础。 3、古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期(科林斯 )柱式的代表，也是古希腊建筑中（集中式）式构图的代表。 4、印度最杰出的伊斯兰建筑是（泰姬玛哈尔），其拱券采用的是（四）圆心券。 5、后现代主义的作品具有（引喻主义）、（文脉主义）和装饰主义三个特征。 6、古代两河流域与伊朗高原的著名建筑遗址有新巴比伦王国的（新巴比伦城）；亚述帝国的（萨艮二世王宫）；（波斯）帝国的帕赛波利斯宫。 7、爱琴海文化中的柱子柱身主要特点是（上粗下细）；古埃及建筑的柱头常用的（棕榈叶）和（纸草花）形象装饰。 8、当代建筑的思潮与发展倾向有：（高技派）、（解构主义）、（新现代主义）等。 9、包豪斯校舍是由（格罗皮厄斯）设计的。 10、西班牙著名伊斯兰宫殿（阿尔罕布拉宫），主要有（柘榴院）和狮子院两个院落组成。 11、古希腊的（多立克）柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。 12、在古希腊建筑中，多立克柱式的柱身有（ 20）个凹槽；爱奥尼柱式的柱身有（24）凹槽。 13、古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合出现了：（叠柱式）、（券柱式）、连续券等几种使用方式。 14、古代西亚被不同文明统治，各个文明都有自己杰出的建筑作品留世，其中比较著名的有新巴比伦王国的（伊什达城门）；波斯帝国的（萨艮二世王宫）；亚述帝国的（帕赛波利斯宫）。 15、哥特建筑起源于（罗曼）建筑。法国最最辉煌的哥特式建筑是：（巴黎圣母院）。 16、佛罗伦萨主教堂的穹顶为了减少穹顶的侧推力，还采用了①（穹顶轮廓采用矢形，大致是双圆心的）、②（用骨架圈结构）、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措
二、外国建筑史简答部分 〈一〉古埃及 1、金字塔的形制演化过程及艺术成就（★★★） 演化：①玛斯塔巴——金字塔的原形。古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。陵墓模仿住宅和宫殿，是因为一方面人们只能根据日常生活来设想死后的生活，另一方面，人们只能从熟悉的住宅为蓝本，探索其他各种建筑物的型制和形式。 ②因为原始的宗教不能满足皇帝专制制度的需要，必须制造出对皇帝本人的崇拜来。这就必须把他们的陵墓发展为纪念性的建筑物，而不仅仅是死后的住所。于是，第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓，就在祭祀厅堂之上造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了。 ③第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔，大约造于公元前三千年，它是台阶形的，分为6层。周围有庙宇。昭赛尔金字塔建筑群的入口在围墙东南角，从这里进入一个狭长的、黑暗的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。这个建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。 ④公元前三千纪中叶，在三角洲的吉萨（Giza），造了三座大金字塔，是古埃及金字塔最成熟的代表，主要由库富金字塔（Khufu）、哈弗拉金字塔（Khafra）、门卡乌拉金字塔（Menkaura）及大狮身人面像（GreatSphinx）组成。形体均呈立方锥形。 成就：①祭祀厅在塔脚下，而入口在几百米外，从那里进入一个狭长的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。 ②在广阔的沙漠上，只有这种高大、稳定、沉重、简洁的形象才站得住，才有纪念性。 ③反映着原始的拜物教，对高山、大漠、长河的崇拜。 ④起重运输和施工技术上的重大成就，劳动人民在极其原始的条件下的劳动与智慧结晶。补充：中王国时期,首都迁到上埃及的底比斯,峡谷窄狭,两侧悬崖峭壁。在这里,金字塔的艺术构思完全不适合了。皇帝们仿效当地贵族的传统，大多在山岩上凿石窟作为陵墓。于是，就利用原始拜物教中的山岩崇拜来神化皇帝。这是金字塔向太阳神庙过度的形式。代表建筑是曼都赫特普三世墓。 2、古埃及太阳神庙的形制与特色（★） 形制：?在一条纵轴上，依次排列高大的门——围柱式院落——大殿——一串密室 ?从柱廊经大殿到密室，顶棚逐层降低、地面逐层升高、两面的侧墙逐层内收，空间因此逐层缩小。 ?门前加一两对作为太阳神标志的方尖碑。 特色：?外部大门群众性的宗教仪式在它前面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。门的样式是一对高大的梯形石墙夹着不大的门道。为了加强门道对石墙的体积的反衬作用，门道上檐部的高度比石墙上的大得多。石墙上满布着彩色的浮雕，圆雕也着彩色。这大门的景象是喧闹的，热烈的，皇帝在这里被一套套仪式崇奉为“泽被万物的恩主”。 ?内部大殿皇帝在这里按受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。大殿里塞满了柱子，中间两排特别高，形成侧窗。阳光近来被撕碎，散落在地上，渐渐移动，充满神秘气氛。 3、古埃及建筑的主要成就与风格（★） 埃及是世界上最古老的国家之一，在这里产生了人类第一批巨大的纪念性建筑物。
中国建筑史篇： 古代建筑发展部分： 1，为什么说汉代木架建筑渐趋成熟 2。为什么说唐代木构建筑发展已趋成熟？以什么为特征？试述之？ 3。唐宋建筑风格之不同 4。为什么说中国古代木构建筑体系是一种成熟体系？体现在哪些方面？ 5。明代建筑特点 6。清代建筑特点 城市： 1。为什么说中国古代城市建设取得较高成就，体现在哪些方面？ 2。试对明清北京城进行分析，并提出在明清北京城基础上进行保护改造，利用的构想说明原因？ 3。宋代都城陈是结构和布局起了根本变化的原因是什么？试加以评述。于近日思考之，有何意义和借鉴之处？ 4。中国近代城市特征事什么？他较中国封建城市有那些变化与发展？ 5。隋唐长安及于汉长安城廓关系？ 6。明南京城 住宅： 1。传统民居如：北京四合院，苏州旧住宅，河南窑洞，徽州明清住宅等今天仍在使用，虽不适应现代生活，但其设计手法仍有 可借鉴之处，请以其中一例，指出不适应时代要求和可资减借鉴之处各3点。 2。请概述徽州民居特点并说明其形成的历史背景是怎样的 3。试举例合院形式四种，并分析一下中国传统四合院优缺点及发展前景 4。干阑木构特点 宫殿： 1。宫殿在中国古代都城设计中的地位举足轻重，请通过对明清北京城和宫殿关系简述这种封建帝王城市设计的优缺点和意义？
2。布达拉宫是怎样创造出仙山琼阁意境的，你认为在哪些方面今天可以借鉴 3。北京故宫中路自天安门至乾清门的院落平面建图（注明建筑）并评析其群体空间手法及特点？ 坛庙，陵墓，寺庙 1。画出天坛总平面并分析概况及其组成特点？ 2。请绘出唐乾陵的平面图，并分析和概述其组成特点？ 3。以南京中山陵为例分析中国近代建筑在吸收传统和创新方面进行的探索 4。明十三陵特点，并画出其最大陵墓平面图 5。中国古塔是怎样形成的？试从符号学角度论述其形成过程，对今天建筑创作的意义 6。画出应县木塔的平面示意图，并分析她的造型艺术特色和结构特点 7。试简述塔在中国佛寺钟的地点。作用。及其发展与变化？ 8。佛光寺平立面。及其结构艺术特点，并说明它体现唐代建筑雄伟，舒朗风格的多种具体体现？（四点）9。建筑空间序列的引导 园林 1请分析某一中国古典园林的构成要素和设计特点，并以次概述说明那学院林设计手法在今天建筑创造中仍值得借鉴？ 2。绘图并简要说明寄畅园的艺术成就 3。园中园在中国大中型古典园林中屡见不鲜，如：预和园中——————北海中—————— 4。是一个格式塔原理分析某一中国古典园林的意境是如何产生的？ 5。画出北京北海平面简图，标志出它的主要景点名称，分析起造园要素间的相互关系？ 6。中国古典园林的构成要素试什么？其组织关系在私家园林中有和特点，今天建筑创作中可以运用吗？古代建筑特征与祥部演变 1。斗拱由宋至清发生了那些变化 2。试分析一下古建筑中鸱尾（吻）的结构构造和艺术特点 3。请绘出请是北方建筑屋角老角梁做法和南方建筑嫩戗发戗做法。你如何看待南北不同建筑风格问题 4。设檐柱径d按清官式建筑举架之法画出一座进深八架，斗拱出一跳（单昂）的大式建筑的屋面折线求法（标出有关数据） 近代中国建筑 1。试以近年获奖的中国新建筑为例，简述他们是如何创造性吸收中国古代建筑精华的（92年） 2。试分析北京香山饭店的设计，并阐明对中国当代建筑设计作品的认识和理解（94年） 3。中国近代建筑思潮有哪些内容？并举例说明？（97年） 4。简要说明近代历史上中国建筑复兴的三种历史主义手法，并指出其代表作？ 5。中国近代建筑技术的发展主要体现在哪些方面，它较中国分建设会的建筑技术有那些发展与变化 思考题： 1。中国古代城市建设和近代城市规划建设有什么差异？试分析产生这种差异的成因是什么？ 2。中国古代有许多于自然结合的建筑，请举一例分析，从中我们可以得到那些对今天的建筑创作的可借鉴之处 3。乡村居民的建成是沿着全然不同于城市建筑的建成方式的，倘若要你承担我国西南山区居民的更新设
浙江省2007年7月高等教育自学考试中外建筑史试题来源：考试大 2007/9/21 【考试大：中国教育考试第一门户】模拟考场视频课程字号:T T 浙江省2007年7月高等教育自学考试 中外建筑史试题 课程代码：06216 一、填空题(本大题共10小题，每空1分，共16分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.雅典卫城的建筑群是古希腊柱式的典范，其中帕提农神庙代表了古希腊多立克柱式的最高成就，而伊瑞克提翁神庙则是古典盛期____________柱式的代表。 2.希腊化时期集中式纪念性建筑物的代表是位于雅典的____________，它也是早期科林斯柱式的代表作。 3.两河流域上游的亚述王国最重要的建筑遗迹是萨艮二世王宫，它的大门立面石板墙裙以象征着睿智和健壮的____________作为浮雕题材，是亚述常用的装饰题材。 4.大大促进古罗马券拱结构发展的是良好的____________，它的主要成分是一种活性火山灰。 5.西班牙的阿尔罕布拉宫是世界上保存得比较好的一所____________建筑风格的宫殿，它以两个互相垂直的长方形院子为中心，分别叫做拓榴院和狮子院。 6.文艺复兴建筑史,以____________标志着开始。 7.三国东吴时康居国僧人康僧会在建业建有____________及____________，为江南佛教建筑之肇始。 8.我国古代城市中城与郭名称不一，或称____________、____________；或称内城、外城；或称阙城、国城。为了加强防御，许多城市设有二道以上城门，形成____________。 9.唐宋的造屋模数采用____________。明清采用____________，无斗拱的建筑以檐柱直径为模数。 10.宋《营造法式》中记述的建筑平面分槽形式有：____________、分心槽、____________、____________。 二、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.下列不属于古埃及太阳神庙的特点的是（） A.是自然神崇拜的纪念性建筑物 B.建筑上布满彩色的阴刻浮雕作为装饰 C.有一条明显的纵轴线 D.从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高
1.古希腊圣地建筑群布局的最大特点是__________；古希腊庙宇的典型形制是__________。 2.古罗马在全世界建筑学术史上具有独一无二地位的建筑学著作是__________，它的作者是奥古斯都的军事工程师__________。 3.西班牙的阿尔罕布拉宫是世界上保存得比较好的一所__________建筑风格的宫殿，它以两个互相垂直的长方形院子为中心，分别叫做__________和狮子院。 4.__________被誉为“欧洲最漂亮的客厅”，它是由__________和矩形的小广场两部分组成的。 5.古希腊成熟的柱式风格有两种：一种是__________，刚劲雄健；另一种是__________，清秀柔美。 6.我国木构建筑主要源于哪两种形式：__________，__________。 7.石窟寺可以分为三种：__________，__________，__________。 8.我国已知最早最完善的四合院实例是__________，瓦的发明是__________在建筑上突出的成就，春秋时期作为诸侯宫室用的__________建筑出现。 9.跳头置横栱的叫__________，不置的叫__________。 二、单项选择题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)1._____是亚述王国常用的装饰题材，象征睿智和健壮。( )A.圣羊像 B.人首翼牛像 C.狮身人首像 D.雄牛像2.下列哪种柱头样式是拜占庭教堂所特有的？( )A.卷涡形 B.倒圆锥台形 C.忍冬草形 D.倒方锥台形3.古代埃及最早的柱子雕饰图案是以_____为题材的。( )A.动物B.植物C.人像 D.几何图案4.佛罗伦萨的育婴院立面的特征是科林斯柱式的( )A.连续券 B.叠柱式 C.券柱式D巨柱式5.雅典卫城中有著名的“女像柱”的建筑物是( )A.卫城山门B.帕提农神庙C.伊瑞克提翁神庙D.胜利神庙6.为下图示选择恰当的名称( )A.南禅寺 B.晋祠圣母殿 C.佛光寺 D.永乐宫三清殿7.为下图示选择恰当的名称( )A.明长陵 B.清裕陵 C.明孝陵 D.清昌陵8.为下图示选择恰当的名称( )A.水戗发戗 B.螭首 C.鸱吻 D.嫩戗发戗9.下图示选择恰当的名称( )A.计心造 B.单抄双下昂斗栱 C.偷心造 D.五踩斗栱10.为下图示选择恰当的名称( )A.金刚宝座塔B.喇嘛塔C.单层塔D.密檐塔三、名词解释(本大题共8小题，每小题3分，共24分) 1.拉丁十字式巴西利卡2.连续券3.柱式4.帕提农神庙6.叉手7.阙8.和玺彩画四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)1.哥特式教堂的结构特点。2.简述罗马建筑对古希腊柱式的发展。 3.北京天坛的群体建筑设计特色。 4.《考工记》匠人营国篇。 五、论述题(本大题共2小题，每小题13分，共26分) 1.举例分析意大利文艺复兴建筑的特点与成就。 2.举例说明明清皇家园林的处理手法。 浙江省2009年10月中外建筑史试题 一、填空题(本大题共16小题，每空1分，共20分) 1.陕西临潼姜寨村落遗址属于__________文化时期。 2.窟洞式住宅主要分布于陕甘一带的__________住宅。 3.中国用砖的历史始于__________。 4.避弄、船厅是__________住宅民居中常有的。 5.清代大木大式木作以__________为标准确定各部大木构件尺寸。 6.中国古代城市规划建设中，由街坊制代替里坊制是从__________都城开始的。 7.“瘦西湖”是__________城市的著名风景游览地。 8.“一颗印”住宅是分布于__________省的最普遍的传统民居形式。 9.中国古建筑发生较大转变的时代是__________代。 10.下列图中从左到右的屋顶形式的称谓分别是__________、__________、__________、__________。 11.中国古代建筑室内用于分隔空间的固定木装修隔断称为__________。 12.号称世界七大奇迹之一的空中花园建在__________。13.古希腊建筑主要有__________和__________柱式。 14.中国古典园林在18世纪中叶之后陆续介绍到欧洲各国，一些国家也兴建了中国式园林，最先是在欧洲__________传播流行的。 15.穹窿屋顶和半圆拱券是__________建筑的重要特征。 16.哥特式基督教堂建筑的主要结构特征是__________与飞扶壁。 二、单项选择题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)错选、多选或未选均无分。