怎样才能更好的给角色配音
在上一节配音创作的内部技巧中，我们知道，在幻化人物的时候，除了抓住人物语言的性格特征以外，还要与原片人物角色的行为特征同步。也就是说，在影视剧人物配音中，要想活灵活现，十分贴切地表现出人物，一定还要注意贴合人物的喜、怒、哀、乐等各种情感状态与表情变化，贴合人物形体动作的走、跑、跳、卧等不同运动状态，贴合人物的摇头、耸肩、扬眉、摊手等细小动作。在外部表达技巧上，就是要通过不同的声音强弱、气息松紧、吐字力度，把这种行动表现出来。
1．尽量贴合人物的气息状态
我们常说“气动则声发”，气息是有声语言表达的生理动力，又是细腻准确显露人物内在情感状态的重要手段，并且与人物形体动作的内在依据相关联，在影视剧人物配音中，贴合人物的气息，具有非常重要的作用和意义。
罗莉在《文艺作品演播》中认为：“……人只要活着，就有气息的运动。不管自己有意无意，气息都会显露出来……在没有语言时，人物也应有不同的心理、形体状态中的气息显露，如一提一松、一嘘一叹、一抖一颤、一喘一憋等不同气势与气状，这些都极为清楚、生动地反映出人物的内心与外部形态，表现出一定的思维与情感、表情与动作。气息在此显现出极有价值的表意、表情和表形的作用……配音演员的气息状态要绝对服从、贴合于原片人物的气息状态，不得有任何细小出入……”
可见，我们要配好人物，要想与他们“共命运”，先要与之“同呼吸”。
(1)气息状态首先表现的是人物的心理节奏。
日常生活中人们的心理节奏就不是单一均匀、完整不变的，戏剧表演中则更加丰富多彩、变化多端。这种心理节奏的变化，来自于具体的情感，引发着具体的行为，并且集中体现在气息的停连长短、虚实强弱、深浅松紧等节律的变化上。因此，配音时我们如果没有贴合人物的气息，即使口型对得严丝合缝，但依然会给人感觉是“两张皮”，因为从根本上，我们没有贴上人物的心理节奏，那就更谈不上融为一体的幻化人物了。
比如当人物经过思考，下定决心，长出了一口气后说：“好吧，就这样吧!”这短短六个字的台词，演员的心理节奏和表演是这样的：先深吸一口，提起气来，接下来再向外送气的同时说出台词。并且这六个字气息的运用并不一样，“好吧”两个字，用气量最大．气息脱口冲出，略一停顿，瞬间偷一小口气，再说出“就这样吧”!我们要想配好这看起来简单的一句话，必须要考虑气息的贴合过程：深吸——提气——外松——脱口——顿挫偷气——完全放下。只有如此，才能表现出“长出一口气”和“下定决心”的内心依据，如果我们只是对着口型把这六个字装上，不考虑气息的状态，那一定是“没戏”的，声音和画面就不贴切。
(2)气息状态是引领我们贴合口型的捷径。
“气动则声发”，大多数国家和民族的言语都是依靠气流的呼出冲击声带发出声音的，因而言语的发出也都是有着呼吸的准备过程。不同状态下不同情感的话语，呼吸的准备过程不尽相同，但毫无疑问的是，无论怎样，有声语言的表达都不会脱离情境毫无征兆。因此，贴和气息的状态变化，是引领我们迅速准确贴
合人物口型的捷径。在人物张嘴前，我们先跟着人物的气息走，调整我们的心理节奏和气息节奏以便与原片人物同步，人物一说话，我们也正要开口说话，这样起始的口型才是准确的。如果我们只是盯着人物的嘴，见到人物嘴动后我们再起动，无论怎样敏捷的反应，我们的声音总是要滞后于画面的。在大段的、连续的独白和对白中，人物语言往往伴随着偷气、就气、补气的动作，绝非完全“一气”呵成，我们只有抓住这些转换的关节点，贴合这些气息的运动过程，才能快速地、准确地把握较长的口型。
(3)影视剧作品中人物的鲜活也表现在气息状态的多样上。
“……为了情感所需，忽而提起气来，半截处语言再出口；忽而，表现突发情况，人物的话刚说了一半，气息便憋住断在那里；忽而，为了配合人物的形体动作，气息合着动作的节律而变化多端；或是表现片中人物的笑或哭气息散乱而出，……人们思考时，每每伴随着轻微的气息声可透出一些思考的信息；人在坐下时，往往伴以出气、松气声；而站起时，又会伴以提气声；走路或跑步时，会伴以较紧、较重的喘气声；甚至人在开口说话前，也有随内心感觉相伴的气息显露……”。所以如果配音演员找不到贴不准人物的气息过程，只在人物开口说话时才有气息的使用，那么如此众多的鲜活细腻的处理就无法表现出来，配音创作的艺术质量怎能得到保证呢?
2．贴合人物的行为动作
行为动作，本身就是演员塑造剧中人物的重要组成部分。配音演员还魂这个人物，当然少不了在把握人物心理节奏的基础上对人物行为动作的贴合。
前苏联译制片《办公室的故事》中的女主角的配音者冯宪珍在谈到自己的配音体会时说：“对片不能光看口型，要看她的表情、她的手势、她的一转身、她的一呼吸，这都要一遍一遍仔细观察，这样，每一遍下来，有不同的层次感觉，越来越丰富了。你如果光看口型的话，那最后出来就只有个声音，没有别的，没有感觉。要看语气、神态、形体是什么样的，她当时周围的环境是什么样的，她跟什么人在说话，她都有不同的态度。单纯地对口型，那就是机械地对口型了，那录出来，也不会很精彩。如果一个配音演员不懂人物行为和表演，那她就不是一个好演员。”这段话生动地说明了在成功的创作中贴合人物行为动作的重要意义。
(1)贴合人物行为动作，使人物语言目的更鲜明准确。
在表演艺术中，体态语言的作用十分突出。人物喜、怒、哀、乐等各种表情变化，走、跑、跳、卧等不同形体运动状态，摇头、耸肩、扬眉、张嘴等细小动作，都是演员刻画人物、表达内容、抒发情感的重要手段，并且更直接地体现着语言传播中双方关系的实质，体现着人物语言的目的。总的来说，体态语对有声语言起到补足、替代、重复、强调等重要作用，使人物有声语言的目的更鲜明准确。
同时，体态语是非结构性的，无明确规定意义可寻，与语境相契，与有声语言相生，并且因人因地而异，具有较大的民族性差异，这在不同国家的影视剧作品中，表现得尤为鲜明。我们在配音时，就要结合原片的风格特点，结合具体情境的心理依据，使配音紧紧贴合演员的表演动作，更好地传达出台词的语言实
质。
(2)贴合人物行为动作，使声音画面更和谐统一。
影视剧人物配音的规定制约性使我们的配音要完全遵从和服务于画面的设定，唯有如此才声画和谐。但是，因为不同国家语言结构的不同，完全按照台词剧本配音，也许可以对上口型，但未必能与动作完全一致，这样就容易造成声画的错位。这种情况下，就需要配音创作者以画面的限定为依据，发挥创作主体的能动性，调整剧本中的行为动词，并于原片画面上的具体动作相一致，努力达到声画整体的和谐。
在实践工作中，很多优秀的配音演员都为了声画整体的和谐，在贴合人物
的行为动作时，发挥能动性，作出了努力。上海电视台配音演员刘彬在其《随形婉转，依声变幻》一文中记录到：“……有一次配一个军官在战场上和下属一起看地图的戏，原片军官说：…Can you locate us'on the map??直译为：…你能
在地图上找到我们的位置吗??问题在于英语与汉语中状语…在地图上?的位置不同，而原片人物说前半句时用手指自己，停顿一下说后半句又指地图。倘若按照译稿配音则动作与语言指向正好相反。结果只好变通为，…我们在哪里?快看地图?，这样动作对了但情境又不对，因为下属一直在看地图，后一句话多余。于是又改成：…我们的位置?仔细找!?这样处理就很妥贴了，同时人物关系和身份口吻也有变化……”这个例子生动地说明，贴合人物的行为动作，不仅仅是明确语言目的的需要，也是声画和谐的需要。
(3)贴合人物行为动作，使人物情感更真实细腻
原片中人物的行为动作还包括很多细小的动作和细腻的表情，这些细小之处使人物的形象更丰满，情感表达更细腻传神。比如同样的一句台词“原来是这样!”画面上人物紧皱双眉或瞪大双眼，与之相应的语气必不相同，这种不同正来自于表现思考和琢磨的神情与表现吃惊诧异的神情的不同。如果我们不去关注这些神情，不去区分这些细小表情的不同，哪怕只是如此简单的五个字，也做不到细腻传神。
同时，原片人物的许多细小动作，如抽鼻、哈欠、咀嚼、吞咽、张嘴、颤抖等等，往往对增强台词的生活真实感，提高表现力有着巨大的作用。著名配音演员乔榛曾说过：“……用全身的每一个感官去吸取原片人物所赋予的…营养?，认真地听、看，仔细地揣摩、品味原片人物的情感、语气、声调、节奏、气息、停顿等等，甚至一个极细微的…零碎?。如张口时嘴唇的声音等等，因为往往在这些…零碎?中包含着极其细腻、复杂的感情，决不可轻放……。”许多粗糙的配音作品，往往忽视了这些小“零碎”，听起来异常“干净”，但却极大的削弱了人物语言的真实性，削弱了表达情感的细腻性，影响了内容的传神。相反，一些优秀的配音演员非常重视这些台词之外的表现手段，甚至细致到能区分出亲吻脸颊、亲吻双唇、亲吻秀发的不同声音，能表现出吞咽热食物与冷食物的不同的含混声音，人物的一颦一笑都充满了性格，一举一动都有戏，这样才是真正的精微贴切。
译制片配音中人物声音造型及语言的艺术设计 作为我国电影事业的重要组成部分，外国电影译制在我国已经有了长达半个多世纪的发展，是一座链接世界的文化桥梁。资料显示，到2006年为止译制片与原声片的比例约为10：1，每年数量有限的进口大片中，译制片仍是绝大部分影院放映的主要拷贝。更加重要的是，译制片配音作为一项特殊的艺术门类，在电影中发挥的语言艺术以及声音的造型、形象魅力需要被传承和发展。 标签：译制片；配音；声音造型 一、声音造型的外部设计 （一）外部设计的生理和性格规律 首先，年龄层次的不通过人物的声音造型会有差异。比如说年轻人的共鸣位置就相对较高，声带比较紧，声音就显得明亮，语速比较快，充满活力。中年人共鸣位置就偏向中部，也就是胸腔共鸣，声音有力，鲜的浑厚沉稳。而老年人由于年龄大的关系共鸣不足，发音时声带要放松，语速缓慢，气息弱。 性格不同也会造成声音造型的差异。性感温和的人语速块而慢，音调行对比较稳定么有太大的起伏变化；性格急躁的人语速快而急，音调相对比较高；对于性感开朗活泼的人，他们的语调语势的变化，语速的快慢变化都比较大，语言的内在语较多且富有表情。性感的差异也大多体现在职业的不同上。比如说军人说话一般刚劲有力，严肃认真；老师说话一般就平稳沉着，语速平缓；文艺工作者说话一般比较开朗活泼。 （二）對准口型，掌握身体的节奏 在配音的过程中，对口型是贴合人物角色最为基础也是最为直观的一项工作。只有把口型对准了，才能使人物的声音和画面契合，让观众身临其境地感觉到是剧中色角色在说话。对准口型需要做好以下几项准备工作：最基础的就是要做好剧本的翻译，同时熟记台词；之后要观察演员的表演和习惯，使口型的开合松紧层度相对应；最后也需要配音工作者好好揣摩对白，把一些国语死板的话语用子的话或者比较新潮的方式说出来，尽可能的把角色配活。 对准口型的同时，也需要我们尽可能地调动我们所有的器官来感受表演，又是为了形象逼真的为角色配音，在条件允许的情况下，可以做一些与演员同步的动作来帮助我们配音，例如叼着烟说话，掐着嗓子说话，跑步来体现急促的语言面貌等等。 （三）了解角色与时代的背景 不过，每一个窘色个体有各自的声音造型规律可以遵循之外，在特定的电影
智慧树知到《声临其境走进影视配音艺术》章 节测试题与答案 第一章单元测试 1、国产戏都不需要配音。 A:对 B:错 答案: 【错】 2、中国第一部译制片是《一口菜饼子》。 A:错 B:对 答案: 【错】 3、中国第一个译制单位是北京电影译制片厂。 A:对 B:错 答案: 【错】
4、文革期间我国译制工作彻底停止了。 A:对 B:错 答案: 【错】 5、我国第一个译制片奖是飞天奖。 A:错 B:对 答案: 【错】 6、“口型”是指影视作品中人物发声时的嘴部动作和形态。A:错 B:对 答案: 【对】 7、录音时，不同话筒录出来的声音音质都是一样的。 A:错 B:对
答案: 【错】 8、内心独白不需要对口型。 A:对 B:错 答案: 【对】 9、只要声音好听，就能配好音。A:错 B:对 答案: 【错】 10、影视配音中的语言包括（）A:群声 B:对白 C:内心独白 D:旁白 E:独白
F:解说 答案: 【群声; 对白; 内心独白; 旁白; 独白; 解说】 第二章单元测试1、声母一共10个。A:对 B:错 答案: 【错】 2、韵母一共20。A:错 B:对
答案: 【错】 3、an是后鼻音。 A:错 B:对 答案: 【错】 4、ing是前鼻音。 A:对 B:错 答案: 【错】 5、我们采用7度标记法。A:错 B:对 答案: 【错】 6、j、q、x是舌面音声母。A:错
答案: 【对】 7、z、c、s是舌尖后阻声母。 A:错 B:对 答案: 【错】 8、音素是最小的语音单位。 A:对 B:错 答案: 【对】 9、普通话里有21个辅音声母。 A:错 B:对 答案: 【对】 10、音节是语音结构的基本单位，也是自然感到的最小的语音片段。
怎样才能更好的给角色配音 在上一节配音创作的内部技巧中，我们知道，在幻化人物的时候，除了抓住人物语言的性格特征以外，还要与原片人物角色的行为特征同步。也就是说，在影视剧人物配音中，要想活灵活现，十分贴切地表现出人物，一定还要注意贴合人物的喜、怒、哀、乐等各种情感状态与表情变化，贴合人物形体动作的走、跑、跳、卧等不同运动状态，贴合人物的摇头、耸肩、扬眉、摊手等细小动作。在外部表达技巧上，就是要通过不同的声音强弱、气息松紧、吐字力度，把这种行动表现出来。 1．尽量贴合人物的气息状态 我们常说“气动则声发”，气息是有声语言表达的生理动力，又是细腻准确显露人物内在情感状态的重要手段，并且与人物形体动作的内在依据相关联，在影视剧人物配音中，贴合人物的气息，具有非常重要的作用和意义。 罗莉在《文艺作品演播》中认为：“……人只要活着，就有气息的运动。不管自己有意无意，气息都会显露出来……在没有语言时，人物也应有不同的心理、形体状态中的气息显露，如一提一松、一嘘一叹、一抖一颤、一喘一憋等不同气势与气状，这些都极为清楚、生动地反映出人物的内心与外部形态，表现出一定的思维与情感、表情与动作。气息在此显现出极有价值的表意、表情和表形的作用……配音演员的气息状态要绝对服从、贴合于原片人物的气息状态，不得有任何细小出入……” 可见，我们要配好人物，要想与他们“共命运”，先要与之“同呼吸”。
(1)气息状态首先表现的是人物的心理节奏。 日常生活中人们的心理节奏就不是单一均匀、完整不变的，戏剧表演中则更加丰富多彩、变化多端。这种心理节奏的变化，来自于具体的情感，引发着具体的行为，并且集中体现在气息的停连长短、虚实强弱、深浅松紧等节律的变化上。因此，配音时我们如果没有贴合人物的气息，即使口型对得严丝合缝，但依然会给人感觉是“两张皮”，因为从根本上，我们没有贴上人物的心理节奏，那就更谈不上融为一体的幻化人物了。 比如当人物经过思考，下定决心，长出了一口气后说：“好吧，就这样吧!”这短短六个字的台词，演员的心理节奏和表演是这样的：先深吸一口，提起气来，接下来再向外送气的同时说出台词。并且这六个字气息的运用并不一样，“好吧”两个字，用气量最大．气息脱口冲出，略一停顿，瞬间偷一小口气，再说出“就这样吧”!我们要想配好这看起来简单的一句话，必须要考虑气息的贴合过程：深吸——提气——外松——脱口——顿挫偷气——完全放下。只有如此，才能表现出“长出一口气”和“下定决心”的内心依据，如果我们只是对着口型把这六个字装上，不考虑气息的状态，那一定是“没戏”的，声音和画面就不贴切。 (2)气息状态是引领我们贴合口型的捷径。 “气动则声发”，大多数国家和民族的言语都是依靠气流的呼出冲击声带发出声音的，因而言语的发出也都是有着呼吸的准备过程。不同状态下不同情感的话语，呼吸的准备过程不尽相同，但毫无疑问的是，无论怎样，有声语言的表达都不会脱离情境毫无征兆。因此，贴和气息的状态变化，是引领我们迅速准确贴
《古剑奇谭》所有配音演员全部亮相时光如白驹过隙，不知不觉间《古剑奇谭》已经陪伴我们走过了大半个冬季，短短的时间内有太多的记忆值得我们拿出来细细品味。同时在这短短的时间内《古剑奇谭》也在潜移默化中发生着巨大的改变。 12月10日《古剑奇谭》全程配音版正式上市，同时他也代表着《古剑奇谭》将进入一个全新的时代，所有玩家在游戏的同时，共同体验了一场绘声绘影、荡气回肠的仙侠大片。所有配音演员的表现让我们为之惊叹，他们用其专业且独具特色的声音与游戏画面及人物完美结合，为玩家留下了深刻的印象。当然每个人心中对游戏角色都有着不同的理解与定位，我们也正在积极收取玩家意见，希望能在《古剑奇谭》下一次重大更新中，对玩家所提建议进行适当优化并带给大家全新的体验！ 今天我们将借圣诞节即将来临之际，向大家正式公布《古剑奇谭》配音版中全部配音演员表，希望可以给你的节日带来更多的乐趣与惊喜，《古剑奇谭》祝
大家圣诞节快乐！ 宣传海报 华人首款3D仙侠互动大片《古剑奇谭》全体演员表 主演：百里屠苏……………………………………孙金梁(以往影视作品：《一起又看流星雨》，剧中角色：鑫鑫) 主演：风晴雪………………………………………申秋香(以往影视作品：《一起又看流星雨》，剧中角色：蒋媛) 主演：襄铃…………………………………………阎萌萌(以往影视作品：《鹿鼎记》，剧中角色：双儿) 主演：方兰生………………………………………惠龙(以往影视作品：《一起又看流星雨》，剧中角色：叶朔) 主演：尹千觞………………………………………陆揆(以往影视作品：《指环王》三部曲阿拉贡、咕噜姆，《终结者3》阿诺德。施瓦辛格) 主演：红玉…………………………………………徐晓青(以往影视作品：《铁齿铜牙纪晓岚4》太后、玉龙。《泰坦尼克号》露丝青年部分)
人物角色配音要注意的心理细节人物角色配音要注意的心理细节 把握角色配音的心理节奏： 1.贴合人物的行为动作 （1）贴合人物行为动作，使人物语言目的更鲜明准确。 在表演艺术中，体态语言的作用十分突出。人物喜、怒、哀、乐等各种表情变化，走、跑、跳、卧等不同形体运动状态，摇头、耸肩、扬眉、张嘴等细小动作，都是演员刻画人物、表达内容、抒发情感的重要手段。 并且更直接地体现着语言传播中双方关系的实质，体现着人物语言的目的。 总的来说，体态语对有声语言起到补足、替代、重复、强调等重要作用，使人物有声语言的目的更鲜明准确。 （2）贴合人物行为动作，使声音画面更和谐统一。 影视剧人物配音的规定制约性使我们的配音要完全遵从和服务于画面的设定，唯有如此才声画和谐。 但是，因为不同国家语言结构的不同，完全按照台词剧本配音，也许可以对上口型，但未必能与动作完全一致，这样就容易造成声画的错位。这 种情况下，就需要配音创作者以画面的限定为依据，发挥创作主体的能动性，调整剧本中的行为动词，并于原片画面上的具体动作相一致，努力达到声画整体的'和谐。 （3）贴合人物行为动作，使人物情感更真实细腻
原片中人物的行为动作还包括很多细小的动作和细腻的表情，这些细小之处使人物的形象更丰满，情感表达更细腻传神。 2.贴合人物的气息状态 （1）气息状态首先表现的是人物的心理节奏。 日常生活中人们的心理节奏就不是单一均匀、完整不变的，戏剧表演中则更加丰富多彩、变化多端。 这种心理节奏的变化，来自于具体的情感，引发着具体的行为，并且集中体现在气息的停连长短、虚实强弱、深浅松紧等节律的变化上。 因此，配音时我们如果没有贴合人物的气息，即使口型对得严丝合缝，但依然会给人感觉是“两张皮”，因为从根本上，我们没有贴上人物的心理节奏，那就更谈不上融为一体的幻化人物了。 （2）贴合气息状态是引领我们贴合口型的捷径。 （3）影视剧作品中人物的鲜活也表现在气息状态的多样上。 配音员在配音的时候你要注意自己的情绪是否有把握到位，人物角色的变化特点是否有抓住重点，贴合人物行为动作，使声音画面更和谐，人物角色更加容易让人家记住。
用声音和语言塑造角色——乔榛谈配音艺术 乔榛，这位为广大观众所熟悉，特别为青年观众所喜爱的配音演员，1965年于上海戏剧学院表演系。毕业以来，已参加了300多部电影、电视剧的配音和导演工作，其中担任主要创作的有200多部。 每当他主持节目，在电视屏幕上出现时，他那落落大方，富有气派的风度，面对观众交谈时的庄重神态，总留给人们很深的印象。而那舒坦自如、抑扬适度，富有感情的语调，温淳、深厚、圆润的音色，更让观众耳悦情怡。配音演员，隐在银幕和屏幕后面，仅用声音和语言塑造角色，对银幕、屏幕上的形象不仅要做到形、声吻合，而且要把角色的精神、气质、特定环境中的内心活动、外部动作，甚至表情、神态，通过自身的体验，用声音、语言体现出来。同时还要进一步挖掘、丰富角色的性格，达到尽善尽美的程度，实在是难度极高。由此可见，配音，确实是一种特殊的艺术，而乔榛竟已塑造了那么多不同的角色：《安娜·卡列尼椰》中的沃伦斯基，《海浪》中的加文上尉，《少帅传奇》中的张学良，《包公》中的包拯，《白衣少女》中的烽雄，还有寅次郎、赛蒙、曼索尔……——都深深地印在观众、听众的记忆里。那一个个性格迥异的人物，栩栩如生，呼之欲出，这就是乔榛配音艺术的魅力所在。 想来，乔榛艺术实践中一定积累了许多经验，请他谈谈创作体会，是件富有兴味的事儿。 初夏的一个晚上，乔榛在家里接待了我。正好，他这时为美国影片《第一滴血》中的主人公兰博配音。 这部影片，描写了一个远离国土，到越南进行侵略战争的美国士兵。他在人家的土地上作了很多孽，自己也吃了很多苦，死里逃生回到美国，自以为为国家立过功，可得到优厚的待遇了，不料等待他的却是失业、歧视，还被警察当成流浪汉、逃犯追捕、殴打、射击，欲置他于死地而后快。他在举目无亲、孤立无援、有口难辩、濒临于灭亡的险境中，见到了在越南作战的上级——上校。上校是了解他的：他出生入死，得过军功，是一个好兵。眼下所发生的一切，是出于他对现实不公平待遇的愤怒和反抗。上校抚慰了他，他好像受委屈的孩子见了妈妈，把满腔的积怨、悲愤倾诉了出来。乔榛为这样一个角色配音，演来声泪俱下，感人肺腑，使观众忘了银幕后面还有个受苦队员。其形、声、情的切合，确实达到了尽善尽美的程度。 乔榛说：“配音是一种语言艺术，是影视艺术的一种再创造，这种创造使用的工具只是声音和语言，但必须全身心地融入角色。要深入到人物角色，还需要有丰富的想象。 《第一滴血》中，这位幸存的特种兵战士，在越南吃了难以想象的苦头，被俘后受了种种非人折磨。我想象着自己被关入地牢，人们用一桶捅的粪水浇在我身上；我被用棍子卡着脖子，反剪着双手，任人用尖刀划破胸膛；我想象：我在受刑时心中想着：美国啊，这—生都是为了你！日后我死里逃生回到美国，会被当作功臣，受到热情的欢迎和无微不至的关怀。孰料一下飞机，迎接我的是反战示威，人们把我当成远征别国的侵略者、刽子手。我心中的冤屈，无处申诉、无处发泄，只好往肚子里咽。紧接着，到一个小镇去寻访战友，又被警察当作流浪汉、逃犯，驱赶、拘留、追捕、殴打、格杀，直至用火箭轰击，手段之残忍，使我想起在越南所受的磨难。我心里在叫喊：美国呀，你怎么像对待敌人一样对待曾为你战斗、受苦的军人。我认清了，在美国，生活历来是这样冷酷无情。我心头燃起了愤怒和仇恨的烈火，我要斗争，要拼命。 “我和我的角色在逃避虐杀、竭力反抗中，由于意识到自己面临一个强大的敌人，要用全部心智与之周旋、斗争，因而发出一股强大的精钟力量。最后，我在接受上校的劝告放下武器时，由于看清了与之斗，斗不过，想逃避，逃不了的痛苦现实，精神崩溃了。内心很痛苦，无人关心、无人了解，唯有对这位曾经赏识自己、造就自己的上校——当成唯一可亲的人尽情一吐。这时候，我的一连串台词，把角色、也是我自己内心感受到的屈辱、悲痛、怨
金家律师修订 本协议或合同的条款设置建立在特定项目的基础上，仅供参考。实践中，需要根据双方实际的合作方式、项目内容、权利义务等，修改或重新拟定条款。本文为Word格式，可直接使用、编辑或修改 配音演员聘用合同 甲方：_________________________ 法定代表人：_____________________ 地址：__________________________ 乙方：____________________ 身份证号：______________________ 鉴于甲方因制作电影/电视剧《________》(暂定名，最终名称以公映/发行许可证为准)(以下简称“本剧”)需要聘请配音演员，甲乙双方于_20_______年________月________日在________市________区达成如下约定： 1. 聘用关系： 1.1 乙方愿意接受甲方聘用担任本剧配音演员并履行合同义务。 1.2 双方确认，本合同不构成甲方与乙方之间的劳动关系而构成按照约定完成工作任务和支付报酬的劳务合同关系。 2. 聘用内容： 2.1 工作内容：甲方聘用乙方演员在本剧中担任________角色的配音演员，配音内容以甲方提前提供的书面配音内容为准。 2.2 工作时间： 2.2.1 乙方在本剧参与配音的工作时间为20________年________月________日起________天，每天工作时间不超过________个小时。
2.2.2 如配音时间延期，则由甲乙双方另议聘期及酬金。 2.3 工作地点： 2.3.1 为位于________市________区的制作现场，甲方应提前通知乙方具体地址。 2.3.2 如工作地点在________市以外或需要转场至________市以外，则甲方应另行承担乙方往返交通费用和在外地的食宿费用，交通标准为飞机头等舱、食宿为四星级及以上酒店。 3. 报酬： 3.1 乙方的报酬共(人民币)________元整(税后)。该报酬为甲方代扣代缴所涉及个人所得税后的金额，甲方应于工作结束后一个月内向乙方提供完税凭证。 3.2 乙方的报酬在本合同签署后________日内支付________%，于工作开始的两天以前支付________%，于工作结束前支付________%；乙方收取全部报酬后出具收款收据。 4. 工作安排： 4.1 乙方须服从剧组统一调动安排，并以剧组现场通知为准。 4.2 在拍摄工作期间，未经甲方许可，乙方不得擅自脱离剧组。 4.3 乙方应自觉遵守剧组管理制度，包括：提供确切有效的联络方式，保证甲方能够准确发出书面或其他通知，接到通知后必须按期到达拍摄现场。 4.4 在甲方对本剧公开或公映前，对其知晓本剧相关信息(含剧本、影片、拍摄情况及含演职人员及其变化、拍摄资料和拍摄进度等)予以保密。 4.5 在工作期间，如因任何一方行为造成他人人身财产损害，应由责任方赔偿他人全部损失。 4.6 本剧全部版权归甲方且其依法自行使用和开发本剧及拍摄素材，乙方在本剧中享有署名权，署名形式为：________—________配音。 5. 其他事项： 5.1 违约责任： 5.1.1 如甲乙双方其中一方违反约定义务(含保证义务、协助义务)，每项或每次违约行为均应向另一方支付________元违约金并赔偿对方全部损失。 5.1.2 如甲方未能按约支付酬金，则乙方有权拒绝开始工作且追究违约责任。甲方逾期支付款项，则每逾期一日应向乙方支付________元违约金，逾期超过5日，每日的违约金为________元。 5.2 联络：
影视配音或者广播剧录音的工作程序大致相同。基本上采取先录对白，再录动效，再录音乐，最后混合在一起的工艺。采集众家之精华归纳为以下要点： 配音时的语言松弛配音时的声音控制 配音时的材料准备配音时的话筒位置 配音时的心理调整配音时的空间意识 配音时要内动外静配音时要挖掘潜质 配音时要口型吻合配音时要情绪贯之 配音时的气声应用配音时的动画知识 一、配音时的语言松弛 与舞台上的要求正好相反，后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度敏感，缩短了演员与观众的空间。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求音色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。
我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候，对台词吾言适度地夸张，是为了使后排观众听得清，得把字音加强，拉长，提高，强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出；但是到了录音棚里，却要有相反的要求：一切恢复到生活中的真实状态上来。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用，任何一丁点夸张都会带来不真实的效果，这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。 二、配音时的声音控制 用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。 有同学会问，既然恢复到生活真实的状态上来，我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言，并非退回到你原来的自然生活里去，你原来可能是大舌头吐字不清，也可能地方音四声混乱，还可能发音位置不哇，分辨不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不懂，怎么能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯，打出一个自然光的效果一样，是自然的艺术、
香港配音演员简介 1只闻其声的演员——冯雪锐 很多朋友很喜欢看翁美玲版的《射雕英雄传》，那里边就有他的声音。冯先生配杨康、黄药师。冯先生把狂傲不羁却爱女心切的黄药师（曾江饰）配了出彩儿。冯先生配的电视剧我只听得不多，印象最深得是就是梁家仁版的《天龙八部》，他在里面配段正淳。最近几年冯先生几乎不怎么配音了，偶尔会配些广告旁白，他配的旁白让人会有一种欣赏感，不单单只作为广告来听，我建议朋友们如果有机会的话可以听听。冯雪锐,二十多年对工作的热诚和执着，令他成为受尽赞赏的国语配音员。在他参与配音的千多部电影制作中，所配的角色大都是
当年的大明星，如谭咏麟、许冠杰、成龙、周润发等一线演员，难怪他自豪地说：“台湾和香港的行家，有谁不认识我？”然而，面对电影人对配音员的忽视和不尊重，他也感失落：“导演、演员、灯光，最后连茶水的名字也被列在字幕中，那么配音员呢？我们也有努力过呀！” 一九七三年的一天，冯雪锐在报章上看到邵氏招考国语配音员的广告。在好奇心的驱下，他参加了面试。 考官从几百人中挑选了二、三十人，而冯雪锐也有幸入选。由于他懂得繁体字，很快便从同学中突围而出。 “我很喜欢看书。以前在农村居住时，由于没甚么好做，于是便把整本字典从头到尾看了两遍，无意中连繁体字的字型也留在脑海中。 当时大部分电影配音班的同学都是从大陆来的，他们只懂简体字。但香港的剧本是用繁体字写作，当他们还在认字时，我已经在研究对白的感情、语气了，明显地走快一步。因此，我很快便掌握到配音的技巧了！”他解释。 从配音员走到领班 八十年代，国语配音员并不多，港产电影要打入台湾、马来西亚或星加坡市场，就必须要为角色配上国语对白。因此，好的配音员都是比较忙的。冯雪锐
纪录片的拍摄技巧 在我们生活中，纪录片是很常见的，那么怎么制作纪录片呢？传媒配音网给大 家总结了一些经验，供大家参考，在制作一部记录片之前，摄像师必须要了解这部纪录片所要表现的主题是什么，只要先确定了所要表达的中心，我们才可以有一个明确的方向，要表现这个主题需要哪些内容，拍摄时要突出哪些重点，只有知道了这些我们心中有数，才能去等待细节、发现细节，才能去“挑”真正需要的细节，才能更明确的去寻找和主题相关的材料。纪录片最重要的是细节，只有让细节更多、更生动细节是纪录片的灵魂，一部纪录片给人最深印象的，往往就是那些细节，一个好的细节，效果远远超过一大堆平淡的镜头。而一部纪录片要有更多、更生动的细节，关键就在摄像师。在纪录片拍摄中，很多摄像师常常感到细节很难拍到，也很难拍好，细节拍摄确实很难，但只要你认真去拍，就一定会拍到更多、更生动的细节。 那么我们如何去寻找细节呢，只有细心的去发现，我们才能把握住细节，细节的拍摄需要等，更需要发现，一个摄像师必须要有发现细节的能力。要发现细节，就要求摄像师要时刻观察，也要勤动脑筋，因为很多细节就在摄像师的身边。这些细节主要有两种，一种存在于拍摄对象的生活环境中，它往往是一个很细小的东西，但却能生动地表达主题，经过特写拍摄后，它往往会给观众留下很深的印象，像《日子》中两只小狗状的热水袋、两位老人靠在一起的两头白发，另一种则存在于拍摄对象的日常生活中，它一般经常会出现，但你如果不留意就不会去拍，像《日子》中老太凝视老伴的眼神，两位老人坐在一起时偶尔拉着的手。要注意拍细节之后的细节，细节之后，往往还会有细节，甚至更好的细节，摄像师在拍好一个细节后，最好再拍一段，一个更生动的细节，也许就在这时被你拍到了。《日子》中，笔者在老伯老太吃饭时拍到了老伯给老太夹菜的细节，但笔者没有关机，在７、８秒钟后，又拍到老太给老伯夹菜的镜头，这两个连续的细节，生动表现了两位老人的恩爱，而另一次，笔者拍到了老伯给老太弹灰尘的细节。 一般细节的发现，纪录片作者运用主观镜头观照被写事物，主观镜头虽是基于作者本人的视角，但首先要符合受众的观赏心理，简单地说就是要满足受众探究的需求，合理地替代观众的眼睛，这才是成功的视觉引导，比如在《走进南沙》前期拍摄中，画面中的小艇剧烈地摇曳、海水沿面扑向镜头、晕船呕吐的痛苦的表情，这些是摆拍所不能达到的，画面充分展现了南中国海的“凶险”。这以细节被展现出来了，能有如此强烈感染力的镜头段落，这是拍摄之前所没有想到的。这段运动构图的长镜头为纪录片增色许多，它把艺术的真实和生活的真实融为一体，构建了真正的完美。这总细节往往能触动观众的共鸣。 纪录片走上商业化道路 纪录片走商业化道路，在国际上早已形成气候。欧洲的一些商业电视台通常 设有专门的纪录片频道，或者有专门的纪录片播出时间，而且大多是黄金时间段。纪录片不像新闻节目制作纪录片收回成本需要的时间也比较长，但是随着时间的
角色演员配音角色描述 叶凡李晟白雪火花,齐飞女友 ,音乐学院小提琴高材生主修小提琴齐飞张睿张杰齐远弟弟叶凡男友校园王子主修钢琴 安琪林心如歌剧名伶,大姐雪花,齐远女友 齐远朱镇模康殿宏欧洲华侨歌剧院院长长子齐飞哥哥雪花男友 白海华万茜浪花,耿克毅的家庭特别护士,若尘女友 耿若尘姚元浩耿克毅独子,海华男友 韩力高梓淇叶凡好友,梦华同事,追求梦华,最后和秋水在一起 白梦华杨紫烟花,海华妹妹,被同事韩力、徐浩追求,徐浩女友 徐浩邓伦惠龙梦华同事,追求梦华,梦华男友 耿克毅刘德凯耿若尘之父 贝丝麦迪娜申秋香叶凡闺蜜,安庭伟女友中法混血儿 郑云邓莞千白梦华同事,嫉妒、怨恨梦华 邵宣鲍天琦白梦华同事, 爱慕韩力,嫉妒、怨恨梦华 安庭伟韩承羽彭尧齐飞同窗好友,贝丝男友 琴恩戴燕妮东方艺术学院副会长,爱慕齐飞 杜秋水张颖叶凡在上海的闺蜜,韩力女友 叶凡(李晟饰) 火花,齐飞女友 ,音乐学院小提琴高材生主修小提琴 齐飞(张睿饰) 齐远弟弟叶凡男友校园王子主修钢琴 安琪(林心如饰) 歌剧名伶,大姐雪花,齐远女友 齐远(朱镇模饰) 欧洲华侨歌剧院院长长子齐飞哥哥雪花男友 白海华(万茜饰) 浪花,耿克毅的家庭特别护士,若尘女友 耿若尘(姚元浩饰) 耿克毅独子,海华男友 韩力(高梓淇饰) 叶凡好友,梦华同事,追求梦华,最后和秋水在一起 白梦华(杨紫饰) 烟花,海华妹妹,被同事韩力、徐浩追求,徐浩女友 徐浩(邓伦饰) 梦华同事,追求梦华,梦华男友
十六年前，华心育儿院的雪花、浪花、火花和烟花四位孤儿，各有音乐才华，彼此呵护，被称为「华心四朵花」。十五岁的雪花，被旅居海外的姨妈接走。接着，火花被叶家收养，浪花和烟花留在孤儿院，华心四朵花被迫分离。[1] 远赴法国的雪花（改名安琪，林心如饰）成了一名歌剧名伶，和歌剧院院长的儿子齐远（朱镇模饰）相恋。而多年后外界相传安琪自杀跳海的消息。 十六年后，长大后的火花（改名叶凡，李晟饰）意外得知姐姐雪花（安琪）早逝，叶凡猜测雪花的死没那么单纯，而是她的男友哥哥齐远害死了她。为了查出雪花真正的死因，叶凡进入法国东方艺术学院进修小提琴，接近齐远的弟弟---校园王子齐飞（张睿饰）并与他相恋。为了报复雪花的男友齐远，她化身“黑天使”进行一系列的复仇行动。就在一次次的复仇行动中，雪花的“死亡”谜底也一一揭开。 长大后的浪花（改名白海华，万茜饰）成了一名护士，遇到了身为生性暴躁却多金的病人耿克毅（刘德凯饰），海华以护士的身份入住耿家的「风雨园」，成为耿克毅的特别护士，耿克毅的独子耿若尘（姚元浩饰），是个历经沧桑的浪子，海华在父子二人间，扮演了亲情使者，也让自己陷进了情网，陷入了耿若尘的爱无法自拔。 长大后的小妹烟花（改名白梦华，杨紫饰），因从小和海华同时被收养，所以她受到海华细心的呵护，性格阳光，活泼，开朗，她被同事徐浩（邓伦饰）与韩力（高梓淇饰）同时追求，上演了一出啼笑皆非的生活趣事。整个剧情连贯，悬念一波接一波，让人意犹未尽。 雾非雾 在与齐飞闹翻后，得到父亲快离世的消息，叶凡赶回上海仍没见到父亲最后一面。面对父亲留下债务， 她四处奔波赶场撑起家计。痛苦不堪的齐飞始终忘记不了叶凡，来到上海找寻叶凡，此时失恋的韩力与陷入低谷的叶凡已成为朋友。 海华面对耿家的风雨，海华的表现让耿家父子刮目相看，在若尘的事业进入低谷的时期，海华成为若尘事业转败为胜的功臣。海华也设法打开了「风雨园」中每人心中的结。 梦华与徐浩享受两人世界，徐母带着几只母鸡前往，婆媳提前过招，一片温馨。齐飞的一次举动，让叶凡、海华、梦华三朵花相认，远在法国的齐远和雪花利用视频目睹这一感人的重逢。 叶凡参加音乐比赛，却因腕骨骨折无法参赛。齐飞却获得钢琴大赛冠军。三个月后，叶凡终获冠军。叶凡、海华、梦华来到法国，齐家为两兄弟举行了大众式的婚礼！齐飞和叶凡共同签约每年参加巡演，空余时间就在上海陪妈妈。华心四朵花相约每年齐聚海岸古堡。 2分集剧情
浅析纪录片配音的技巧与方法 发表时间：2019-09-11T15:01:08.797Z 来源：《基层建设》2019年第16期作者：王艺钢[导读] 摘要：本文讲述了纪录片的定义、发展历程、表现手法以及艺术魅力，然后分别从这纪录片的叙事作用、情感表达与表意功能剖析解说地位之高的主要成因，分析了纪录片配音作为“二度创作”的重要意义，紧接着进一步探究当前影片创作领域的发展与变化，最后对其未来发展作出美好展望。 辽宁科技大学艺术学院播音系辽宁鞍山 114051 摘要：本文讲述了纪录片的定义、发展历程、表现手法以及艺术魅力，然后分别从这纪录片的叙事作用、情感表达与表意功能剖析解说地位之高的主要成因，分析了纪录片配音作为“二度创作”的重要意义，紧接着进一步探究当前影片创作领域的发展与变化，最后对其未来发展作出美好展望。 关键词：发展历程；二度创作；配音；情感表达纪录片解说其实是配音的一个类型，在我们平时的配音范畴，大致可以分为影视类、广播广告类、解说类和工业用声等类型，而纪录片配音作为其中的一项，主要是与纪录片视频内容进行有机结合，对纪录片内容进行讲解，让受众更好的感受到画面中传递的信息。那么对于纪录片来讲，纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。在声音与画面的和谐配合的过程中，达到让受众最大程度的了解所传递信息。 从经典的纪录片《舌尖上的中国》来讲，在视频和音频间达到了一个良好的衔接，故事的开头是这一解说的：中国是一个人口数量较多的国家之一，广阔的地域优势让这个原本就充满奇幻色彩的国家更具魅力。自然资源是中国的又一大优势，高山、树林、湖水吸引着无数的旅游者至此。得天独厚的气候环境使中国成为世界美食国家。自然和食物的结合产生了一个又一个的故事。 这个开头引起了关众浓浓的观看兴趣，带给观众一种归属感和自豪感，同时也用这些各地的精美食材为观众营造了一种悬念，这种悬念的引力魔力巨大无比，激发了观众的观看兴趣。在具体内容中，针对不同的食材用不同的表现手法，总能带给观众以一种特殊的新鲜感，就比如“饺子”这个专题，在这一集里，创作者通过解说向观众传达了饺子寓意着团圆与幸福。在画面的问题上创作者选择了食物图片、生产图片等，搭配牵动人心的语言，使得饺子的寓意更为特殊。一群传统观念性较强的人在不同的环境下干着同一件事，完美地体现了代代相传。在整体的配音画面的结合中，画面完善了内容和观感，解说促进了情感表达和氛围的形成。 随着时代的发展与进步，配音的形式内容也随之有了很大的变化，由之前传统的记录表现到现在的表达多方面内容，特别是最近几年，随着技术的更新、观念的转变和观感的提高，解说配音在创作领域发生了突然性的变化。 首先，在纪录片文化的成熟与发展中，纪录片文化越来越高概念化。时代发展，科学进步拓宽了人们的眼界，纪录片选题的多样化形式日趋明显，那么在素材的选择过程中，总会有一些抽象化的内容，这些内容难以用图片和视频表示，那么这个形式就需要语言解说来体现，创作者尝试采取解说配音提高表现力和说服力，这一尝试具有极为重要的历史性意义，为影片的发展付出了卓越的贡献。《人类消失之后》和《诸神之战》是美国反响较好的两部影视作品，两部影片分别讲述了神话的发展演变以及人类文明。 这个形式中，配音和解说贯穿了故事的始终，不仅丰富了内容，增加了可观性，同时影片的叙述内容让观众理解起来更加便捷。对作品的表现力有着突出的作用！ 其次，感情的表达也是纪录片配音与解说的一个重要环节。如果单以普通的叙事方法来播读，会给人一种沉闷，缺乏感情色彩的感觉，那么在这种情况下，感情的融入与表达成为其中不可或缺的一部分，或者说，能起到画龙点睛的作用。在表现手法上改变的情况下，影片的整体感觉就会得到很大的改变，叙事角度的个性化与多元化可以提升纪录片的整体效果！ 《玄奘之路》的解说徐涛在纪录片和各种译制片的解说中都有他的身影，他的情感十分真挚，在应对不同的配音文稿和角色中，能够把真挚的情感由内而生，配以高超的声音塑造能力把七世纪这个大唐僧人坚定的信念和智慧表现出来。把这个前无古人，后无来者的智慧化身在戈壁沙漠的荒凉西域，大行僧人，孤身涉险，经历西域十六国，征途跋涉数万里，十七年西行求法的弘愿，传世卓越辉煌的旷世巨作表现得淋漓尽致！ 总的来看，《玄奘之路》的成功者之处在于表现形式的创新，创作者用一种较为个性化的表现手段展现了历史事件的全过程，同时将历史事件赋予生命力，无论是个性化，还是拟人化，都丰富了影片的内容、提升了表现力和感染力。这就意味着，解说配音应当追求个性化，个性化越明显，越有助于情感的表达。 最后，表现手法的艺术化使得解说在纪录片中具有更重要的表意功能，目前，随着纪录片的不断发展，其表现手法也逐渐成熟化、多元化，与传统的纪录片相比，现代纪录片在表现力上更胜一筹，这种表现力的改变主要是画面图像的改变，摄影器材与摄影方式、剪辑手法、创作思路的提升与进步使得纪录片画面效果与质量不断精良，并且地位程度越来越高。 随着画面图像的改变，解说配音也发生了重大变化，其使用率逐渐增加，配音的难度技巧都在不断地提升，我们配音人员在应对不同的配音文稿，其技巧性也不言而喻，越来越多的纪录片创作者更愿意借助解说配音的形式进行表达。 配音员在面对文稿时，首先要主动的进行审稿，确定思想感情，同时，应对文稿进行停连、重音、语调和节奏的把握，这个过程其实就是表现手法的一个体现！ 一直以来，动画一直是影片类型中的弱者，其地位只停留于辅助层面。但是，随着高新技术的不断发展，电脑动画技术也得到了相应的提高，并且在影视作品中的使用比例越来越高。从目前情况来看，随着《大唐西游记》、《决战野狐岭》等为首的一大批国内动画片的热播，将动画与再现完美融合在一起，这种新兴的表现形式将影视作品的表现力度进一步提升。 总的来说，现代化纪录片在画面图像和解说配音方面取得了突破性的进展，动画、再现等表达手段逐渐成熟。现代化影片在表现力上更胜一筹，无论是信息内容、情感表达，还是感染力，都有了本质性的提高，解说配音在该环境下地位再次提升。 总的来讲，纪录片与其他题材的影视作品一样，解说配音是其中必不可少也是至关重要的一环!同时，时代发展、科技进步随之而来的纪录片也在不断地进步，画面的优化，剪辑思路与文稿的创新，这都是重要的一环，当然，配音的重要性那也就不言而喻了。配音的表现形式，表现手法都在不同程度的进行着改变，我们当代的声音爱好者、声音工作者要积极顺应时代的发展与进步，不断创新，这样纪录片发展的态势才会愈加明朗！
《电视专题节目配音实验》教学大纲 课程编码：04710 适用专业：播音主持艺术专业 学时总数：16 学分：0.5 选用教材： 《影视配音艺术》.王明军、闫亮.中国传媒大学出版社2007.11 参考书目： 1. 《影视配音艺术》. 施玲. 浙江大学出版社. 2008.11 2.《文艺作品演播》. 罗莉. 中国传媒大学出版社. 200 3.8 一、课程说明 电视专题节目配音是播音与主持艺术专业重要的专业课，也是影视配音门类当中重要的一项。它着重介绍、讲解如何为电视专题节目尤其是纪录片进行配音，讲解各种专题片配音的创作要素、配音方法及技巧，以期达到锤炼语言、变化节奏、丰富想象、促发激情、拓展艺术创作领域，提高学生整体素养的目的。 本门课程的前期课程为普通话语音与播音发声、文艺作品演播、表演基础等。 电视专题节目配音是一门实践性很强的学科，作为口耳之学，突出的一个要求是要学生在掌握电视专题片创作特点的基础上，还需多听多练，用理论指导演播实践，在尊重艺术一般规律的同时，努力培养学生的艺术个性。 本课程将采用上交配音作品的形式进行考核。 二、学时分配 三、教学内容及教学基本要求 实验一电视宣传片配音实验 一、实验特点： 实验类别：专业必修 实验类型：操作型、设计性 计划学时：4 实验分组：每人一组 二、实验目的： 1、了解电视宣传片配音声音创作的特点和要求
2、掌握宣传片配音的技巧及要求 三、实验内容： 选择两部以上的宣传片进行配音实验（例如东北农业大学和某企业宣传片） 四、实验仪器： 五、操作要点： 1、话筒的使用，考虑用声的特点及话筒的使用方法； 2、配音与画面的匹配关系 六、教学建议： 本课程在进行之前需要学生对宣传片进行多次观摩，并且熟悉宣传片的解说词的特点，配音后学生和教师共同找到配音中存在的问题及改进方法，需要学生一定要了解宣传片创作的风格特点，并且找到自己声音的特点和积极调动音色。本实验的评定以整体配音效果为依据。 实验二电视纪录片配音实验 一、实验特点： 实验类别：专业必修 实验类型：操作型、设计性 计划学时：8 实验分组：每人一组 二、实验目的： 1、了解电视纪录片声音创作的特点和要求 2、掌握电视纪录片配音的几种声音类型以及易出现的问题并避免 三、实验内容： 选择电视纪录片进行配音训练（《例如《再说长江》、《探索发现》等》） 四、实验仪器： 五、操作要点： 1、话筒的使用，考虑用声的特点及话筒的使用方法；
国内动画角色后期配音的发展分析 摘要:动画片的后期配音制作可采取多种模式,较成熟的模式有美国的先配音后再进行动画制作的模式,日本的先进行动画制作再进行角色的后期配音模式。相比之下,国内动画角色配音还不成熟,不够专业化。动画制作者可以从借鉴他国配音模式、在国内拓宽配音演员的选择渠道、加大培养专业的配音团队的力度等多种发展方向促进我我国动画角色后期配音的专业化。 关键词:动画角色;后期配音;专业性 “未见其人,先闻其声”用在《红楼梦》中将王熙爽朗的性格及在贾府中的地位形象的展现出来。由此可见声音的塑造可以更加形象的突出人物的特点。同样,一部动画片要想成功,也需要声音配合画面,做到音画完美呈现。一部动画片配音的优劣,既要关注其声音与动画角色的外在形象以及其肢体语言是否和谐统一,又要关注配音是否能成为角色形象的标识、性格情感的载体。 一、国外动画角色的配音模式 无论是梦工厂还是迪斯尼美国动画片,其主要的制作的模式是先配音后动画。首先由故事编剧部门编写故事,然后制片厂先对明星的声音进行对比,看看动画片中各角色的声音由哪位明星演绎更吻合所有的台词,等录制完成后,再根 据明星的现场发挥设计动画角色的表情和动作。我们就可以感觉到,幕后的配音与我们在荧幕前看到的形象合二为一不是生造出来的,而是从最开始就让他们提前慢慢融合在动画角色里。其成功之处在于这种模式给配音演员足够的时间去揣摩并体会其角色的性格。 另外一种是以日本为例的配音模式,先进行动画制作,然后再进行后期 角色配音。他们的优势在于日本动画界存在着大量的专业配音演员。有足够的人员供给他们选择适合他们角色的音质。动画的声音赋予角色性格与情感,展示着剧情的发展,使这个完全虚拟的动画世界变得更加真实。 二、国内动画片角色配音的现状 目前国内很少有专门的动画配音团队,专业配音的人员少之又少,而且 趋于老龄化状态。开设配音专业高等院校招生规模相当小。为了弥补高等院校生源上的不足,各电视台以及制片厂也会举办一些间断性的配音培训,由于缺少专 业的配音演员,许多动画片的配音工作由影视明星而非专门的配音演员担任。中央电视台动画导演李建平老师表示国内请明星来配音的原因是“影视明星”作 为专业的演员,在对声音的把握方面受过专业的训练,比其他非专业人士更容易
张凯 女性配音演员。1975年出生，毕业于吉林省艺术学院播音主持专业。 曾在《一起来看流星雨》、《海怪》、《青春家族》、《爱的天堂》、《防盗者》等译制片中为主演和主要角色配音。 电视剧 【国产剧】 2010 《宫·锁心玉》良妃（邵美琪）金枝（徐麒雯）翡翠（吕佳容） 《一起又看流星雨》慕容云朵（肖涵）金娜娜（徐悦） 《远古的传说》王母（池华琼）若兮（徐筠）嫦娥（方圆） 《佳期如梦》容总（伊雪光）王总（曹艳艳） 配音演员张凯姐姐 《天地姻缘七仙女》五公主青儿（刘洋） 《神医大道公》三红（廖家仪） 《美人心计》王娡（王丽坤） 《神断狄仁杰》武元敏（苑冉）凤凰（戴云霞） 2009 《一起来看流星雨》慕容云朵（肖涵）金娜娜（楚轶男） 《铁齿铜牙纪晓岚4》芊芊（杨千嬅）瑞妃（刘娴）春红 《男儿本色》陈华青（刘梓妍） 《幸福一定强》乔雨蓓（牛萌萌） 《书剑恩仇录》霍青桐（周丽淇） 《大秦帝国》玄奇（苑冉） 《难为女儿红》丁以白（潘仪君） 《爱没有错》邵婷（白庆琳） 《金大班》任黛黛（范文芳） 《倾城之恋》小姨娘（程莉莎）洪莲（王媛可） 2008 《仁者黄飞鸿》方芷桦（陈炜） 《芸娘》古玥玥（涂黎曼） 《母仪天下》赵飞燕（佟丽娅）冯媛（孙茜） 《鹿鼎记》建宁公主（舒畅） 《漕运码头》杜鹃（边潇潇） 2007 《恋爱兵法》欧阳明明（陈紫函） 《雪山飞狐》袁紫衣（朱茵）
《暴雨梨花》陆华浓（朱茵） 《贞观长歌》郑丽琬（祁潇潇） 2006 《楚留香传奇》苏蓉蓉（胡静） 《少年包青天3》小蛮（秦丽） 《神雕侠侣》程英（王嘉） 《昭君出塞》婉儿（宋笠娜） 《大清后宫》景珍（陈炜） 《换子成龙》陆雯月（程莉莎） 《八阵图》桃花（阳光） 2005 《宝莲灯》三圣母（朴美萱） 《新醉打金枝》欧阳英（蒙嘉慧） 《逐日英雄》向婉婷（朱茵） 《中国母亲》黄琳（舒畅） 《烟花三月》依娃（林湘萍） 2004 《幻影神针》李蔷蔷（李珊珊）纪晴（李彤） 2003 《萧十一郎》沈璧君（朱茵） 2002 《名捕震关东》雅风（左小青）兰妃（戴春荣）《穿越时空的爱恋》小玩子（张庭） 《水晶之恋》季方语（赵俊） 【韩剧】 《看了又看》郑银珠（金智秀饰） 《爱情的条件》姜银波（韩佳人饰） 《阁楼男女》蓝静恩（郑多彬饰） 《突然有一天》吴友兰（成贤娥饰） 《搞笑一家人》徐敏静（徐敏静饰） 《泡菜奶酪微笑》申惠英（李惠英饰） 《舞女纯情》张彩琳（文根英饰） 《野蛮师姐》吕敬珍（全智贤饰） 电影 《婚纱》（美）左伊（ Margaret Colin饰） 《查理和巧克力工厂》（美） 《奶牛美女》（美） 动画片 《三毛流浪记》三毛 《百变小樱魔术卡》木之本樱 《快乐东西》小北 《小熊维尼》豆豆 《快乐神仙狗2》戴维 动画电影
配音演员聘用合同 甲方：____________________________________有限公司 法定代表人：_______________________________________ 地址：_____________________________________________ 乙方：____________________，艺名___________________ 身份证号：_________________________________________ 地址：______________________________________________ 鉴于甲方因制作电影/电视剧《________》(暂定名，最终名称以公映/发行许可证为准)(以下简称“本剧”)需要聘请配音演员，甲乙双方于________年________月________日在________市________区达成如下约定： 1. 聘用关系： 1.1 乙方愿意接受甲方聘用担任本剧配音演员并履行合同义务。 1.2 双方确认，本合同不构成甲方与乙方之间的劳动关系而构成按照约定完成工作任务和支付报酬的劳务合同关系。 2. 聘用内容： 2.1 工作内容：甲方聘用乙方演员在本剧中担任________角色的配音演员，配音内容以甲方提前提供的书面配音内容为准。 2.2 工作时间： 2.2.1 乙方在本剧参与配音的工作时间为________年________月________日起________天，每天工作时间不超过________个小时。 2.2.2 如配音时间延期，则由甲乙双方另议聘期及酬金。 2.3 工作地点： 2.3.1 为位于________市________区的制作现场，甲方应提前通知乙方具体地址。 2.3.2 如工作地点在________市以外或需要转场至________市以外，则甲方应另行承担乙方往返交通费用和在外地的食宿费用，交通标准为飞机头等舱、食宿为四星级及以上酒店。 3. 报酬：