对色篇
(2011-06-02 12:52:18)
1.光源：
1.1明确光源：对大单大客户要了解客户看样习惯,是自然光对色,还是采用标准光源的
哪种光源对色,若对色光源客户有要求,一定要按客户指定光源对色。
1.2光源分类：
1.1.1自然光源：
(1)对色条件：若是自然光对色,注意自然光的早上、中午、傍晚的光源波长能量分布
随时随地的变化,在北窗光还是南窗光也不一样。故更要统一对色时间
和方向。用北窗光,时间上午为10～12点,下午为15-16点对色。
(2)降低误判之方法：自然光对色,同时需使用标准光源箱辅助判色,防止因光源变化
而产生的演色性,使判色作业因光源的影响降至最低。
若无标准光源箱或对色灯的配合下,进行判色作业时,需将因光源变化而产生的演色性, 致可能误判的因素纳入考虑。
1.2标准灯箱：
1.2.1不同品牌之差异：标准灯箱和所使用的灯管,品牌较多。不同品牌的灯箱和灯管,
对色色光存在着一定的差异。因此,标准灯箱特别是灯管,一定要选用符合国际标准的产品，而且使用灯管要正确,以消除灯管光源不标准而造成的标准灯箱不标准, 产生对色差异。
1.2.2对色灯之使用寿命：要注意对色灯的使用寿命。既使是灯箱厂牌相同,但已经老化 (寿命超过)的灯产生的波长已经变化,对色色光就会存在差异。
1.2.3常见之错误使用：在灯箱的灰色底板上,摆放色卡样卡,甚至在灯箱灰色内壁上,贴
处方纸和色样板等,这会给对色色光造成一定的影响,从而在标准灯箱对色时,出现在工厂灯箱里色光相符,而在客户公司的灯箱里产生色光偏差,因灯箱使用不当导致小样和大样色光认可困难。
1.2.4常见光源：
(1)D65光源：过滤钨灯,模拟平均北天空日光,光谱值符合欧洲,太平洋周边国家视觉颜
色标准。D65光源为人造日光光源,与自然光源相比,它们对染色色光的反应并
非完全一致。若对两者混为一谈，认为D65光就是自然光。打样色单规定
为D65对色,而验收小样(或大样)时,则采用自然光对色,因而产生判色分歧。
(2)日光灯光。
(3)TL84光：欧洲商业荧光,稀土商用荧光灯,在欧洲和太平洋周边地区用于商场和办公
室照明。
(4)CWF光：美国商业荧光,典型的美国商场和办公室灯光,同色异谱测试。
(5)F/A光：室内钨丝灯光。卤钨灯(白炽灯),同色异谱测试的典型白炽灯,家庭或商场
重点使用的光源。
(6)UV光：“黑光灯”紫外光。近紫外线不可视,用于检视增白剂效果,荧光染料等。
1.3色光跳灯性之注意事项：
客户提供的原始样,有时是还原染料的轧染样。而用活性染料的浸染样,在不同光源下与之对色时,往往跳灯明显。
这是因为常用的还原染料如还原蓝RSN,还原橄榄绿B还原大红R,还原黄G等,在不同光源下,其色光跳灯性较小,而常用的一些活性染料,在不同光源下,跳灯性相对较大的缘故。遇到这种情况,
第一,选用跳灯性小的活性染料配伍染色：
第二,打近似认可样,返客户确认,再以活性染料认可样替代还原染料的原始样,
进行放样试产。
1.4不同的光源对色之注意事项：
有的客户要求用两种不同光源对色,甚至要求两种光源同时开启,用混合光源对色。
遇到这种情况,通常要产生明显的跳灯问题。即在不同的光源下,产生不同的色光,甚至面目全非。
不同的染料具有不同的结构,对不同的光源,有不同的吸光反光性。欲解决拼色染
料(2～3只拼染)的跳灯问题,并非易事。唯一的途径是做染料配伍试验,选用对光源
配伍性好的染料。
1.5电脑测色对色变之应用：用CIE“照明体同色异谱指数”来判定色变大小。
对于特定参照照明体和观察者,具有相同的三刺激值的两个同色异谱样品,用具有不
同相对光谱功率分布的测试,
照明体所造成的两样品间的色差(△E)作为照明体同色异谱指数Mi。
CIE推荐：参照照明体：CIE标准照明体D65测试照明体：A / F1 /F2 /F3；
以色差公式CIELAB判级。
2.对色样的处理：
2,1色样之取得：
染后水洗后皂煮的小样要采用辐射热烘干,接触式的烘干会产生极光,影响表观色光。用熨斗熨干,会破坏赋型,致使对色时织物因经纬密及绉纹度差异造成色差。
比色前,烘干的染样要充分回潮,某些染料拼色会产生光致变色现象,比色应采用标准光源。
2.2色样的大小：
一般而言,对色样及标准色样的大小,应有一定的限制,一般为5cm×8cm,不应
低于5cm×4cm.色样之大小,影响颜色之识别感度。若太小,往往会影响判色的正确度唯往往因客户送达之标准样已很小,无法做充份的判色。因此判色作业时,只好尽可能地将误差降至最低了。判色时,应注意对色样与标准样大小的比例,尽可能取大约相等
数进行作业,
如以单纱状对色,亦可将两纱样(条数须相同)对折相交,并加捻,
使成另一纱线,而比较两端之颜色。
2.3色样之品质：
一般之色样品质要求平整均染清洁,且对色样与标准样经纬密需在管控范围,若是起绉织物,绉纹度也需一致。
2.4色样的处理：
在判色前需将对色样梳理平顺,纱或布皆须如此,若为布样尚须注意其正反面及组织纹路之排列,布样正反面及正面经,纬向需一致。
3.对色注意事项：
3.1对色前之注意事项：
(1)对色前,染出样须先回潮（以热蒸汽受潮）。
(2）确认样和染出样之布种是否相同。
（3）染出样水洗烘干后是否有受污染。
（4）是否为初染色号。
（5）此订单何种用途。
（6）色样之品质是否在管控范围。
（7）在客户允许的△E范围内,生产中应统一控制为+△E或-△E偏差,如果同时存在±△E （互为补色的色光偏差),则极有可能因缸差过大而被客户拒绝,尽管此时△E仍在客户要求的范围内。
3.2对色中之注意事项：
（1）对色光源：
①除特殊要求除外,一律以对色灯D-65光源(仿日光灯DAY LIGHT).有客户要求,
依客户指定光源作业。
②萤光白色以氟素灯对色（FLUORESLENT）。
（2）对色时需注意色相是否有演色性。
（3）加工别属特殊加工时,先会品管课确定加工条件后需上胶后才可对色。
（4）客户有要求四层对色时,打色必须折四层核对客户标准样。
（5）所有订单打色相同材质下,必须测DE值0.8以下,方可拿给目视人员目视对色。（6）要检查布样正反面及正面经﹑纬向需一致。
3.3对色后之注意事项：
（1）后加工之影响；
（2）与过去之染色样比较。
4.色差DE值：
所谓色差,其简单的涵义,可以与标准色样不一致而作定义。然若深入探讨其差异的内容, 依色彩的三属性作分类,可分为：
4.1色相差?△H
即染色物的色相与标准色样有差异,如指色红色,而以橙色染交等事宜,或所谓色相偏
红偏黄之问题。
而对色相差一般通俗的以『色不对』、『不对色』、『色异』、『异色』等名称称呼。
4.2明度差?△L
相当于『浓度差』,泛指颜色的偏深,偏浅等事宜,发生之主因与染着率间有很大的关
连性。
4.3彩度差?△C
泛指鲜艳度的差异,如某某花色偏钝,不够鲜艳等,即是论及这彩度差。
当然,当发生色差时,不会只发生其中的一项,唯一般皆以差异较大的项目称呼之。
因此,如您对色彩学有所了解,那就可很容易地了解总色差值,是明度差,彩度差,色相差
等差异之总和。
除了以上,就单色样与标准色样比较有上述之差异外,另有同缸次,批次或缸间及批间
的色差存在。
4.4DE值的概念：指两块色样彼此间的差异比例指标。
4.5允拒收DE与人眼视觉，如表
4.6根据电脑评判出DE值符合视觉允收的比率
5.电脑测色：
5.1校正板：
(1)平时要把校正板装放在专门的盒子里,注意校正板的清洁,防止沾污。
(2)每3～4 小时必需做校正板校正
5.2积分球：
(1)积分球的白度(或老化)。
(2)清除积分球内的毛屑,或不应有的物体。
5.3测色方法：
(1)正确,标准样(原样)或比较样应尽可能的测两次以上。(设定2或4次测色)经向纬向
至少各一次以上。
(2)特别多绒毛的组织测色方式更要注意测色次数。
(3)被测物的“组织”或“张力”的影响。
①布若是多羽毛性或倒毛方向角度不一致性,测试的方法会影响测试的结果。
例绒类织物(如起绒、起圈、磨绒、静电植绒等)或地毯类织物的标样,应将绒毛梳理整齐,然后在织物表面放一块光学玻璃,通过校正之后再测试。如果整个绒类织物都是用同一品种、同一批号的原料构成的,则可以测试织物的反面。
②具有弹性或伸缩性材质,加诸于被测物的张力大小会影响测试的结果。纱线测色时
对于纱线类标样,测色时最好整齐地绕在特制的线板上再测,注意纱线卷绕时的张力不要太大,张力的一致性控制要特别注意。卷绕的层数以测定值无变化为准。
5.4测色位置：
(1)测色时务必放置平整,并且不能有阴影面或凸起。
(2)检查被测物均染清洁,避免测色误差。
(3)对于颜色深浅分布不均匀的样品,应视颜色深浅的分布情况,多测几个点取其平均值。
5.5测色稳定性：
(1)鉴定分光仪准确性(再现性)：
用一块布固定在分光仪上,每半分钟测一次看△E的差异测同一块色样,两者DE值
不能大于0.15。
5.6温机时间：启动测色仪要注意预热时间,温机标准时间为30分钟,避免测色误差。
5.7背景色（无荧光）：测色之背景色最好以标准白磁砖(最近乎理想的白的硫化镁结晶
表面,作为白的标准)为标准背景,如无背景颜色也需一致,背景颜色不能有荧光。
5.8孔径尺寸
(1)测色时最好用大孔径测色,如果标样太小,使用小光区也无法测试时,可选取与标样
尽量相近的色布作底衬,也可以做一个黑色框板,框板中心开个略小于标样的孔,把
框板固定在测样孔上,经过校正后再测试。
(2)测色时要注意标样的尺寸大小,太小一般会有测色误差。
5.9测色层数
(1)对于较厚和紧密的标样,一般叠为二～四层。如果样品不是完全不透明物体，一定
要注意样品衬背的颜色。
(2)对于轻薄和稀疏的标样,应多叠几层,一直叠到测定值无变化为止,切勿露底。如果
样品是透明或半透明的,一定要注意样品厚度要一致,更要注意样品衬背的颜色。
5.10正反面：
有正反面的织物,一定要搞清楚客户要求哪一面为正面,若发现色单中的色板反面朝上, 是反面为正面对色,还是客户把色板贴反。在测色时要测正面。
5.11测色条件确认：
(1)测色层数(应与目视层数一样)
(2)测色背景(应与目视一样均为白色磁砖或为标准白色纸板)
(3)测试动作(依客户规定)：一般为0°及转90°平均,
特殊为0°及转90°及转180°及转270°平均。
(4)仪器条件设定：当进行色彩数据比较、计算配方时候,所有以下参数都必须是相同的。
①镜面光(Specular)含或不含：镜面光是指,每一种被测物都有镜面反射光,遵守反射
定律,不含指从积分公式中自行减除，含指不减除。
②UV校正(UV Calibrated) 或UV去除(UV 400nm CutOff)：
UV光含与不含主要针对含萤光精之颜色影响较大,即使UV光包含时其UV光能量调校与否亦有影响。一般萤光白及萤光色使用UV校正(即UV Calibrated),
其他颜色使用UV去除(即UV400nmCutOff)；特殊要求所有颜色使用UV包含
(即UV Included)。
(5)光源/观测者即对色光源：依客户要求。
(6)色差公式：依客户要求。
(7)观察角度：依客户要求，一般为10°。(8)样品光泽
(9)样品表面曲率：样品要保持平整。
(10)二级光源选择（如果需要同色异谱数据）
(11)色彩空间计算（L*a*b* or L*C*h°）：依客户要求。
(12)测色仪器积分球的测量几何条件（0/45, 45/0, 漫射D8, 等）
(13)物理滤镜（无滤镜，偏振滤镜，紫外滤镜，等）
(14)孔径尺寸：一般要求大孔径测色。
(15)样品衬背（如果样品不是完全不透明物体）
(16)样品厚度（如果样品是透明或半透明的）
(17)温度：环境温度,样品本身温度。
(18)湿度：环境湿度。
5.12测色物不透光
(1)测色物应多叠几层，尽量做到不透光，以免背景颜色的影响造成测色误差。
(2)布种会透光时，不能使用一般测色，用特殊测色方式进行测色。
5.13闪光灯影响
(1)闪灯在老化边缘，而正巧测试速度太快，分光仪其蓄电的“电容器”来不及蓄电
因而闪光强度不一致。
(2)要注意检查闪光灯的使用寿命。
5.14测色环境
（1）标准环境空气相对湿度维持在65%+/-2%、温度维持在20?C +/- 2?C之恒温恒湿室。（2）分光仪设备及测试色样需放置恒温恒湿室内
（3）机房内应整洁无尘、机房周围无高压线、无强磁场、无振动；输入电脑的电压应稳定在许可范围内；工作台应平整、稳固不摇晃。
(4）色样的温度：依规定色样需摆放一段时间。
a.染完经后处理经烘干：标样的含湿量往往会影响标样颜色的深浅,尤其是吸湿性强
的纤维更要注意。对于这类标样,一般可&将标样烘干,放置10分钟以上的时间,使其自然回潮后再测试。
b热效应：烘干后纱(布)的温度仍然未安定、不安定的温度色差很大。
6．目视对色：
6．1目视人员：必须通过色棋检定者,色棋为Munsell Hue Test 100,确认目视人员无色盲、色弱。
（1）设置暗房隔离所有外界光源目视对色。座位内面、房间内壁明度V宜取5-8；
无光泽、无彩色。
（2）色样的背衬颜色宜取明度5—7间的无彩色为底衬，如此可避免因色彩的对此关系而误判。目视和电脑测色背景色为一致。最好对色用底板都为标准白色磁砖。大小为30×40cm以上。
（3）背影色的影响：
6．3对色灯箱目视对色环境之影响：
(1）当对色时,外界的光线如阳光或日光灯渗入对色灯箱,会造成光源偏离。故一般的做法是对色灯箱外面用黑色布幕四周围绕。没有布幕防止外界光线渗入,一旦渗入其它光源会造成对色不一致的困扰；造成对色差异。
（2）以上色变很小的时候不觉得,但色变很大时每一细节都是很重要(所谓色变大就是在某光源下色差很小但在另外光源下色差很太)。
7．目视对色方法：
7．1经向对色：因在布面特殊的情况,经向对色与纬向对色是有差异。故在对色时要
统一为经向对色。
7．2对色顺序：
（1）先上下对色
（2）左右对色
（3）双层对色
7．3目视对色作业规范：
（1）以约取45度的斜角（最好把布样放置于45度斜台面上）使其不受表面光泽之影响；并和眼睛保持15—25公分的距离观测之。
（2）观测时间以2秒一5秒／色为原则,以避免视觉反应之钝化。若于鲜艳色之判色后, 视觉容易疲劳,须短暂之闭目休息；或同一色系注视时间过长,而使网膜产生残像或出现补色残像时,亦应经短暂的闭目养神后再继续判色。
（3）另避免受光线影响产生演色性，判色时亦应变换色样相对位置作最后的核判。
7．4特殊情况之注意点：
（1）组织材质差异时：
若对色样与标准样的组织、材质有差异,其判色往往较一般的判色困难。是时,其作业重点须特别注意保持45°的视角,与观测眼保持约25—35公分的距离(较一般略远), 于2—5秒完成一次的判色,并分别旋转色样角度观测之。
综合以上的对色环境及判色方法,再加以经验的累积,进行判色作业,如此可避免判色的误差,而使判色的结果维持于一定的范围。
（2）标准样为纸样时：
纸样有平面视觉质感，有异于纺织布样有微凹凸面视觉质感；纸样使用的颜色我们叫它颜料(Pigment),印刷用的颜料发色根团与染料发色根团相距甚远,几乎每个颜色都有很大的色变值(Metamerism),再加上取得是光面PANTON色卡,而不是雾面色卡的话, 肉眼角度就有±25%染料浓度差；故标准纸样会因视眼角度不同而发生颜色差异,因此
对色箱需拥有斜台面的特别装置。
8．目视与CCM之色差判定不同：
8．1异常现象：人眼判定已对色，但是CCM之色差却很大。
8．2改善方法：
（1）注意布之经纬向与平整度，重新测色。
（2）一般打色ok与否之判定是目视为主色差为辅。
（3）胚布表面组织与色系可能使目视与CCM产生差异。
（4）与电脑测色光源不相同。
（5）目视和电脑测色背景色不一致。
9．电脑判色与色系之关系：
9．1蓝色系列（冷色调）：黑色/藏青/Denim /深蓝/蔚蓝/天蓝/鲜绿色/沙色
△E CMC(2:1) △L △a △b △c △h
大样与原样色差范围 1.0 -1+1 -0.9+0.9 -0.8 +0.9 -0.9+0.8 -0.8 +0.8 批与批之间色差范围 0.6 -0.6 +0.6 -0.6 +0.6 -0.6 +0.6 -0.6 +0.6 -0.6 +0.6 9．2黄红色系列（暖色调）：白色/灰色/自然色/红色/黄色/卡其色/暗灰、暗紫/红棕/石南灰/ 深绿色/金色橙色
△E CMC(2:1) △L △a △b △c △h
大样与原样色差范围 1.3 -1+1 -1+1 -0.8 +0.9 -1 +1 -0.8 +0.8 批与批之间色差范围0.8 -0.8 +0.8 -0.6 +0.6 -0.6 +0.6 -0.6 +0.6 -0.6 +0.6 9．3电脑判色管控为：?△E<=0.5，?△C<=0.5，?△H<=0.5，?△L<=0.5。
10．目视测色与电脑测色之区别
11．标准样颜色改变之因素：
11．1标准色样储存不当：
标准色样若暴露于光线、燃烧烟气及其它大气污染物之下，会导致颜色产生变化。
此外,如果储存试样与纸或塑料容器内的剩余化学品接触,亦会使该试样的颜色发生
改变。
故标准色样之储存应在单独之资料室,用资料柜储存,确保无光线照射,无大气污染、所
用塑料制品不含苯酚抗氧化剂和所用纸不含酚醛物质（未经漂白的卡纸含酚醛物质）。特别是尼龙织物及涤纶白色织物（某种聚酯用荧光增白剂会黄变）色样之保存。
由于实样标准会随时间及空间的变化而产生一些变化，因此对色实样的及时更新十分
必要。采用计算机进行色差的数字化管理，可有效解决上述问题。
11．2对色方法不当：
对色方法不当,会使储存试样发生伸张、变脏及遭受磨损的情形,因而引起外观上和色
泽上的改变,因此,必要时,需对对色要领加以监控或色样抽换。
色样抽换的频率，视使用数量、指引的物理特性,及使用该程序时的谨慎程度而定。
试样与程序显示在取向、大小、观察距离、空调情况、边接触,以及准备等各方面均须一致；同时还需小心地控制当时的环境。
12．色差检讨：
当色差发生后，就“色相差”、“明度差”、“彩度差”要因进行分析并追究原因,
根据所追究的加工不当原因,作成特性要因图,且针对对色中色差里的“色相差”、
“明度差”、“彩度差”进行分类分析，这样才有针对性去解决色差这个问题。
12．1色差要因分析表
（1）坚牢度：汗光，日光，升华，耐氯，水洗，海水，摩擦
（2）色相差：前处理差异,物料差,被染纤维差异,染色过程,生产条件差异,整理过程；
判色,人为因素,处理不当。
（3）明度差：PH值,生产条件差异,浴比,有效成份差,染料助剂,力度差,能力,判色,困难色, 渗漏,机械,溢流；
（4）彩度差：组织，被染物,材料,助剂,污染,染料,重金属离子,水质,色度浓度。
12．2色相差要因分析:
(1)物料因素: 混纺率,被染纤维差异,染着率,组织,品种,规格,热处理,前处理差异,丝光
精练漂白；
(2)人为因素: 经验能力,判色,心理因素,加料顺序,制造指示,用料核对,助剂使用,处方不当,
染料使用；
(3)染色生产条件差异: 浴比,正逆转比,运转问题,染液PH值,布速压吸率,染色操作,温度
时间,氧化还原,后处理,柔软固色；
(4)整理生产条件差异: 温度,烘干问题,时间,定型加工,加工流程,轧光,剪毛,起毛,其它
工程。
12．3明度差要因分析:
(1)机械因素:渗漏、溢流、控制失灵。
(2）生产条件差异因素:浴比、PH值、投染重量、压吸率、运转速度。
(3)判色:人为因素、色敏感度、作业时间、对色样、判色方法、作业环境、材料、
被染物组织材质、分光仪测色；
(4）染料助剂：力度差、有效成份差、储存安定性、相容性、入厂检验、适用范围。
12．4彩度差要因分析:
（1）污染：染料，助剂，操作，染机；
（2）被染物材质：全光，无光，半光，长纤，短纤；
（3）被染物组织：松驰，密致；
（4）水质：重金属离子，浊度，色度
中考专题复习：几种无色气体的鉴别方法 CO2的鉴别： 1．鉴定无色无味的气体是否是CO2的方法：将该气体通入中，观察现象。2．检验某可燃性气体燃烧产物中是否有CO2生成的方法：可用内壁附有的小烧杯罩在火焰上方观察现象。 3．检验某些液态或固态物质燃烧是否生成CO2的方法是：可向燃烧后的集气瓶中倒入少量的观察现象。 CO的鉴别：点燃被检验的气体，若火焰为色，用干燥的烧杯罩在火焰上方没有出现，再迅速倒转烧杯，加入少量，变，证明被检气体是CO。也可将其通入灼热的CuO： H2的鉴别：点燃被检验的气体，若火焰为色，用干燥的烧杯罩在火焰上方有出现，再迅速倒转烧杯，加入少量，变，证明被检气体是H2。 CH4的检验：点燃被检验的气体，若火焰为色，用干燥的烧杯罩在火焰上方有出现，再迅速倒转烧杯，加入少量，变，证明被检气体是CH4。 O2的检验： N2的检验： （二）三大气体的性质、制取、收集和用途 （氧气） 1、氧气的物理性质：；； 2、氧气的化学性质：（1）化学性质，具有氧化性，是常见的氧化剂。（2）氧气与一些物质的反应： 二、氧气的实验室制法 1、药品及反应的原理： （1）高锰酸钾 （2）氯酸钾和二氧化锰（3）过氧化氢和二氧化锰 3、实验装置 装置C 4、收集方法：因为可采用收集氧气；因为可采用 收集氧气（本方法收集的气体较纯净）。
5、操作步骤：查、装、定、点、收、离、熄 6、检验方法：，说明该瓶内的气体是氧气。 7、验满方法：（1）用向上排空气法收集时：，说明该瓶内的氧气已满。（2）用排水法收集时：，说明该瓶内的氧气已满。 8、注意事项： （1）试管口要略倾斜（固体药品加热时），防止 （2）停止反应时，应先撤，后移（防止 （3）收集满氧气的集气瓶要放，瓶口处要盖上玻璃片。 （4）用高锰酸钾制取氧气时， 9、氧气的工业制法——分离液态空气法（属于变化） 10、氧气的用途：、 （二氧化碳） 1、物理性质：；； 2、化学性质: 1)一般情况下 2)与水反应生成碳酸：（生成的碳酸能使紫色的石蕊试液变红），（碳酸不稳定,易分解） 3)能使澄清的石灰水变浑浊：本反应用于检验二氧化碳。 4）与灼热的碳反应：（C是还原剂） 3、二氧化碳的实验室制法 1）药品及原理：用和反应原理： 2) 装置的选择与设计：看书P111 设计依据：A、发生装置：根据、来选择 ①固体+固体→气体（需要加热） ②固体+ 液体→气体（不需要加热） ③固体+ 液体→气体（需要加热 B、收集装置：根据、来选择 排空气法：①向上排空气法（密度比空气）②向下排空气法（密度比空气） 排水法（溶于水、水发生反应） 3）二氧化碳的发生装置：固体+ 液体→气体（不需要加热） 气体收集方法：因为可采用收集二氧化碳 4）验证方法：将制得的气体通入，则是二氧化碳。 验满方法：。证明已集满二氧化碳气体。 5）操作步骤： ①按实验要求装配好仪器②检查装置的气密性③加入块状大理石或石灰石④从长颈漏斗中加入稀盐酸并控制反应的速率⑤用澄清的石灰水检验生成的气体⑥收集气体并验满。6）注意事项; ①不能用普通漏斗代替长颈漏斗，因为普通漏斗颈太短，产生的二氧化碳气体会从漏斗处逸出。长颈漏斗下端管口必须在液面以下才能达到密封的效果。 ②锥形瓶可以用大试管、广口瓶等玻璃仪器代替。 ③不能用浓盐酸或稀硫酸代替稀盐酸。因为浓盐酸具有较强的挥发性，使得收集到的二氧化碳气体中含有氯化氢而不纯。而稀硫酸和碳酸钙反应，生成硫酸钙微溶于水并附着在碳酸钙表面，使得稀硫酸和碳酸钙不能充分反应。
空间色彩运用 “没有色彩的设计是缺少生命力的”。作为最清澈的视觉语言，作为最强烈的视觉冲击，色彩在人们的生活中起着先声夺人的作用，并处处彰显着设计师的个人魅力。 设计时应考虑到设计的“七秒钟原则”，即前7秒只被事物的色彩吸引。一旦视觉经验与外来的色彩刺激产生一定的呼应和共鸣时，就会在人的心理上渲染出某种情绪。 下面把一定对比条件下的色彩视觉经验列出，以便设计师在设计时参考： （1）色彩的冷暖感：红橙黄代表太阳、火焰；蓝青紫代表大海、晴空；绿紫色代表不冷不暖的中性色；无色系中的黑代表冷，白代表暖； （2）色彩的软硬感：高明度高纯度的色彩给人以软的感觉，反之则感觉硬； （3）色彩的强弱感：知觉度高的明亮鲜艳的色彩感觉强，反之则感觉弱； （4）色彩的明快与忧郁：高明度鲜艳对比强的色彩给人以明快感，反之成立； （5）色彩的兴奋与沉静：红橙黄、偏暖色系、高明度、高纯度、对比强的色彩感觉兴奋，青蓝紫、偏冷色系、低明度、低纯度、对比弱的色彩感觉沉静； （6）色彩的华丽与朴素：红黄等暖色和鲜艳而明亮的色彩给人以华丽感，青蓝等冷色和浑浊而灰暗的色彩给人以朴素感； （7）色彩的积极与消极：黄橙红象征生命力和积极进取，青蓝紫象征平安温柔向往； （8）色彩的进退感：对比强、暖色、明快、高纯度的色彩代表前进，反之后退； 列举一个色彩在室内设计中的应用： 让房间看起来更宽敞的秘诀 正确使用前进色和后退色可以使房间看起来更加宽敞。此时，要特别注意用色的明度，所有明度高的颜色都可以使房间显得很宽敞。 较低的天花板给人压抑的感觉，但是只要涂上淡蓝色等明度高的冷色，就可以从感觉上拉高天花板。对于比较狭窄的墙壁，可以使用明度高的后退色，使墙壁看起来比实际位置后退了，这样不就显得宽阔了吗？此外，对于比较深的过道，可以在过道尽头的墙面使用前进色，使这面墙产生凸出感，从而缩短过道的长度。对于卫生间，可以统一使用白色或者米色，这样不仅使人感觉清洁、明快，还能使不大的卫生间看起来宽敞一些，减少压迫感。
世界各国的色彩感觉 ——土耳其共和国圣诺佳成的老学员们都会记得，在风格定位课程中，老师会讲到拜占庭风格的建筑代表圣索菲亚大教堂，它位于土耳其伊斯坦布尔市，那今天我们就来讨论下土耳其共和国人民的色彩偏好。 土耳其是个不可思议的国家。它地跨欧亚大陆，是东西方文明的交汇点。土耳其人喜欢的颜色中既有来自欧洲基督教的蓝色，也有来自伊斯兰教的绿色。 伊斯坦布尔是土耳其最大的城市。那是一座历史名城，展现给我们的是一个“蓝色土耳其”。那里有世界上著名的“蓝色清真寺”，清真寺内部用蓝色瓷砖装饰，鲜艳华丽又不失庄严肃穆。蓝色清真寺对面坐落着圣索菲亚大教堂，现在它被称为阿亚索菲亚博物馆。它原本是一座基督教堂，后来奥斯曼帝国占领伊斯坦布尔后，被改造成伊斯兰教的清真寺。于是，它改名阿亚索菲亚清真寺。土耳其人传统的吉祥物叫做“纳扎尔”，在英语中叫做“邪恶眼”，其实就是一只“蓝眼睛”。蓝色已成为土耳其人服装的一部分。
另一方面，据说土耳其过敏中有99%信奉伊斯兰教，而伊斯兰教的象征色是绿色，因而绿色在伊斯坦布尔郊外可谓随处可见。很多企业的广告牌、商标和标识等也多以绿色、黄绿色为主。 在这个两种宗教并存的国家，我们看到了两种颜色的土耳其——
蓝色土耳其和绿色土耳其！真是美不胜收啊！可是，你们知道为什么土耳其的国旗是红色的吗？那是因为红色是土耳其前身奥斯曼帝国的象征。这个象征色还在政治界保留，而且每年选举临近的时候，大街小巷就淹没在红色的宣传牌和海报。候选人也都喜欢使用红色。 土耳其国旗的颜色是奥斯曼帝国的象征，新月和星星代表民族进步和国家独立。不过，关于国旗还有很多神秘的传说，等待我们来揭开…… 翁杨
高工LED技术中心发布时间：2009-08-04 16:07:39设置字体：大中小 色度学是门研究彩色计量的科学,其任务在于研究人眼彩色视觉的定性和定量规律及应用。彩色视觉是人眼的种明视觉。彩色光的基本参数有：明亮度、色调和饱和度。明亮度是光作用于人眼时引起的明亮程度的感觉。一般来说,彩色光能量大则显得亮,反之则暗。色调反映颜色的类别,如红色、绿色、蓝色等。彩色物体的色调决定于在光照明下所反射光的光谱成分。例如,某物体在日光下呈现绿色是因为它反射的光中绿色成分占有优势,而其它成分被吸收掉了。对于透射光,其色调则由透射光的波长分布或光谱所决定。饱和度是指彩色光所呈现颜色的深浅或纯洁程度。对于同一色调的彩色光,其饱和度越高,颜色就越深,或越纯;而饱和度越小,颜色就越浅,或纯度越低。高饱和度的彩色光可因掺入白光而降低纯度或变浅,变成低饱和度的色光。因而饱和度是色光纯度的反映。100%饱和度的色光就代表完全没有混入白光阴纯色光。色调与饱和度又合称为色度,它即说明彩色光的颜色类别,又说明颜色的深浅程度。 应强调指出,虽然不同波长的色光会引起不同的彩色感觉,但相同的彩色感觉却可来自不同的光谱成分组合。例如,适当比例的红光和绿光混合后,可产生与单色黄光相同的彩色视觉效果。事实上,自然界中所有彩色都可以由三种基本彩色混合而成,这就是三基色原理。 基于以上事实,有人提出了一种假设,认为视网膜上的视锥细胞有三种类型,即红视谁细胞、绿视锥细胞和蓝视锥细胞。黄光既能激励红视锥细胞,又能激励绿视锥细胞。由此可推论,当红光和绿光同时到达视网膜时,这两种视锥细胞同时受到激励,所造成的视觉效果与单色黄光没有区别。 三基色是这样的三种颜色,它们相互独立,其中任一色均不能由其它二色混合产生。它们又是完备的,即所有其它颜色都可以由三基色按不同的比例组合而得到。有两种基色系统,一种是加色系统,其基色是红、绿、蓝;另一种是减色系统,其三基色是黄、青、紫(或品红)。不同比例的三基色光相加得到彩色称为相加混色,其规律为： 红+绿=黄 红+蓝=紫 蓝+绿=青
加臭剂（四氢噻吩）介绍 1、天然气中为什么要加臭？ 因为煤层气无色无味，泄漏不容易察觉，所以要在煤层气中加入臭剂，发生燃气泄漏时能让人及时发觉。 四氢噻吩是国际上发达国家广泛使用的燃气味添加剂，俗称“加臭剂”。四氢噻吩（THT）是一种含硫饱和杂环化合物，不易被空气氧化，化学性质稳定。四氢噻吩挥发性较低，但总能产生稳定的、不易散发的臭味（空气中存在0.01ppm既能闻到），它对燃气设备、运输管道垫片等材质没有腐蚀性，对人体嗅觉不会产生习惯性钝化，也不引起咳嗽、头痛、催泪等刺激反应。因此，可作为城市燃料气，如天然气、液化石油气和以氢、一氧化碳为主要成份的燃气等燃料气体的臭味剂，也可用作医药和农药的原料。它与目前被广泛采用的气味剂乙硫相比，具有抗氧化性能强、化学性质稳定、气味存留时间持久、燃烧后无残留物、不污染环境、添加量少、腐蚀性小等优点。 2、天然气中含臭剂量应该是多少？ 无毒气体泄漏到空气中，达到爆炸下限的20%浓度时，应能察觉； 有毒气体泄漏到空气中，达到人体允许的有害浓度之前能察觉。 天然气用户安全使用须知 城市管道燃气是优质的气体燃料，它具有清洁、发热量高、使用方便等特点。但是，如果使用不当就会发生火灾、爆炸、使人窒息、
中毒的严重事故。因此，燃气公司告知广大天然气用户，在使用燃气时应注意下列事项： 一、使用天然气需注意事项： 1、用户在使用前一定要认真阅读其产品说明书，按要求操作。 2、在天然气器具工作时家中不能离人，避免事故发生。 二、使用天然气室内要求： 1、燃具应安装在通风良好的地方，如果用户单独使用走廊、阳台做厨房里面有天然气器具的，应设门与卧室隔离开。并且卧室及洗浴间不得安装天然气器具。 2、天然气器具与可燃或易燃的墙壁之间应采取有效的防火措施。 3、有天然气器具的室内，不允许用其他的火源并用。 三、天然气灶正常操作方法： 1、先点火后开气，既俗称“火等气”。 2、使用灶，要会调节风门，要根据火焰状况调节进气大小，防止出现脱火、回火或冒黄烟。 3、要会使用旋塞阀门调节火焰大小，调节旋塞时，以缓慢转动，切忌猛开猛关。 四、户内各阀门使用方法： 点火时要按来气方向依次打开表前阀、灶前球阀和灶具开关，关火时顺序相反，切不可每次用后只关灶具开关，而不关灶前球阀。 五、检查户内管道漏气方法： 1、用眼看、耳听、鼻闻、手摸相配合找漏。 2、用肥皂液或洗衣粉查漏。 3、用U型压力计检漏。 4、用检漏仪检查引入管是否漏气。 六、防止漏气事故发生的方法： 定期用肥皂水检查设备接头、开关、软管、阀门等部位，查看有
黄色给人心理上的感觉是最温暖的颜色，而蓝色是最冷的颜色。越温暖的颜色中黄色成分越多。越冷的颜色中蓝色成分越多。 白色： 白色包括全部的光谱，有增强作用，对人体的全部能量系统有净化和排污作用，可以唤醒人体巨大的创造性。它能够稳定人的能量系统，使之整体提高。即白色放大各种颜色的疗效。 黑色： 黑色也包含了全部的光谱，还是一种遮盖混乱的颜色。黑色是保护色，可以帮助特别敏感的人平静下来 黑色激活人体的雌性和磁性能量，并强化他们的功能。帮助极端的人恢复平衡，特别是那些要失控的人黑色和白色混合使用效果最佳，黑色可以激活下意识水平，帮助疏导冲动和疯狂的想法。要谨慎使用黑色，过多使用黑色会引起沮丧，强化消极情绪和思想。千万不要单独使用，必须与其他颜色混合使用。 红色： 红色温暖、主动，能够唤醒我们身体的生命力。红色可以治疗感冒、弱循环和粘膜疾病。红色增强体力和个人意志，可以刺激根深的激情，例如：性和爱、勇气、仇恨和报复。红色还可以提高温度，促进血液循环。过多使用红色导致过分刺激，恶化病症。 橘黄色： 橘黄色是快乐和智慧色。它激发人的社会性，与我们的情感健康和肌肉紧密相连。它可以使身体恢复活力，促进食物吸收。一场大病后它是很好的滋补，因为它促进排泄系统的循环。该色主要与绿和兰的调和色结合使用。患情感麻痹的人和心情沮丧的人可以用它辅助治疗。 黄色： 黄色能刺激人的大脑能力，可以治疗沮丧，帮助重新唤起生活的热情，唤醒人的自信与乐观，治疗消化疾病，对于胃、肠、膀胱以及整个消化系统都有益处。黄色有助于平衡整个肠胃系统。金色和黄色的调和色对身体和大脑都有益处。 绿色： 绿色平衡人的整体能量，增加人的敏感性和同情心。绿色有安神的效果，对有炎症的身体特别有镇静作用，能够安抚神经系统绿色可以促进友情、增加希望、提高信任、增加和平。绿色对于负担过重的大脑有安神和激发活力的作用。适合治疗心脏类疾病、高血压、溃疡、疲劳和头痛。对于癌症、肿瘤及任何有肿胀的病人千万不要使用绿色。
计色制及色度图 给定一种颜色，可以找到配出这种颜色所需的三基色的混合比例，确定三基色分量与所需颜色的数值关系由配色实验来完成。 1. 配色实验。 (1). 配色实验可通过比色计来进行，如下图所示： 比色时有两块互成直角放置的全反射面，由它将观察者的视场分为两等分。把待配色的彩色光投射到屏幕的一边，而将三基色光投射到屏幕的另一边，分别调节三个基色光的强度，直到混合后产生的彩色与待配色的色度和亮度完全一致为止。从基色调节装置上分别读出各个基色的数值，由此就可写出配色方程式。 (2).配色方程式： 式中F表示待配色的彩色光的彩色量；（R）、（G）、（B）分别为红（波长700nm）、绿（波长546.1nm）、蓝（波长435.8nm）三基色的单位量，其中，1（R）= 1 cd，1（G）= 4.5907cd，1（B）= 0.0601cd；R、G、B分别为三基色的调节器的读数，也称为三基色系
数。 式（1-6）的配色方程式，适合于配置一切彩色，只不过对于不同彩色三色系数不同而已。 (3). 对于等能白光，R = B = G = 1，即： 其光通量为： 2. 计色制及色度图。 (1). RGB计色制及其色度图： A. RGB计色制： 以（R）、（G）、（B）为单位量，用配色方程进行彩色量度和计算的系统称为RGB计色制。 B. 实际中，彩色质的区别决定于色调和饱和度，即色度。色度与三基色系数的比例有关。为此，引入三基色相对系数r、g、b。 C. 三基色相对系数r、g、b： m = R + G + B ，则r、g、b分别为： 因为R、G、B三个色系数的比例关系与r、g、b的比例关系相同，所以它们都可以表示同一彩色的色度，且 D. 由于r、g、b三者之和为1，所以只要知道其中两个的值，就可以确定第三个的值。因此，只要选两个三基色相对系数，就可用二维坐标来表示各种彩色光的色度。RGB色度图就是在
一：训练用几种简单的颜色来调配丰富色彩的能力 对于一个训练有素的考生来说，调配颜色无疑是基本的技能之一，通过五到十节课的训练，熟悉调色的基本规律，能用八九种颜色表现丰富的色彩关系。色彩大师们作画，用色一般很少，但色彩往往很丰富、到位。大家往往要经过这样一个训练过程：开始练习，颜色种类不易过多，练习调色能力。中间阶段可能要练习所有的常用色，避免对哪一种颜色过分偏爱，尽可能掌握每一种颜色的性能。最后，大家又要努力简化画面的颜色，做到用最少的颜色表达最多的色彩感觉。 二: 训练不断寻求变化明度、纯度、冷暖的能力 明度、纯度、冷暖是色彩基本的要素，几乎所有的色彩语言都与他们有关，三者的自身变化和三者的交叉变化才使我们画面的绚丽色彩有了可能。 三: 训练捕捉光色变化能力 “光之不存，色之焉附”，没有光就没有丰富的色彩效果。同时，自然光也是变化最多的光，一天中，早中晚色彩就有明显的特点。即使同一时间段，光色变化也是瞬息万变。利用外光写生能很好训练捕捉光色变化的能力。 四: 训练用色彩的纯度变化、冷暖变化表现空间的能力 空间表现是色彩写生中的一大难题，除了运用素描关系表现空间以外，大家更要充分利用色彩关系表现空间。对比强(鲜灰对比、冷暖对比等)有往前的感觉。反之，有往后退的感觉。一般规律为：冷退暖进(色彩的冷暖)、灰退鲜进(颜色的鲜灰)、湿退干进(水份多为湿、水份少或无水分为干)、薄退厚进(颜色的薄厚)、疏退密进(概括、细节少的往后、变化多、细节丰富的往前)、弱退强进(对比弱、边缘弱往后退，反之往前)。 五: 训练利用色彩来表现背光部的能力 背光部的的颜色不易判断，要善于把它放到整体中来比较。背光的颜色也应该用一定的色彩倾向。 六:训练形色结合的能力 美术高考过程中不但考察大家驾驭色彩的能力，还考察大家形色结合的能力，水粉画一般采用直接画法，不同于罩染技法，要求以色塑形，这就要求有素描造型的能力，在这里形和色是紧密相连的，做到形色结合是大家应具备的基本能力。
不同刺激颜色对视觉反应时的影响 摘要研究了不同刺激颜色和是否用优势手做出反应对视觉简单、辨别和选择反应时的影响。被试为华东师范大学本科生一名。本研究分为三个实验。实验1给被试分别呈现红、黄、蓝、绿四种圆形颜色刺激，让被试在看到刺激后立即按键。实验2要求被试在看到红、黄、蓝、绿四种圆形颜色刺激时分别只对某一种颜色的刺激作出反应。实验3要求被试在看到红、黄、蓝、绿四种圆形颜色刺激时按下对应的键。并在实验1、3中设置了非优势手组。结果发现：总体而言，三种视觉反应时中不同颜色的视觉反应时均无显著差异。优势和非优势手视觉简单反应时存在显著差异，而视觉选择反应时不存在显著差异。 关键词减数法简单反应时辨别反应时选择反应时 1引言 天文学家贝塞尔用反应时发现人差方程的27年后，生理学家赫尔姆霍茨用反应时实验成功的测定了蛙的神经传导速度，这也是第一个反应时的测验。现在普遍把反应时分为三个时段：第一时段，刺激使感受器产生了兴奋，其冲动传递到感觉神经元的时间；第二时段，神经冲动经感觉神经传至大脑皮质的感觉中枢和运动中枢，从那里经运动神经到效应器官的时间；第三时段，效应器官接受冲动后开始效应活动的时间。 由于神经传导的时间远远小于反应时的时间。荷兰生理学家唐德斯意识到可以利用反应时来测量各种心理活动所需的时间，并发展出唐德斯反应时ABC三种反应时任务。A反应为简单反应时，是指给被试呈现单一的刺激，同时要求被试他们只作单一的反应；B反应为辨别反应时，包含简单反应和刺激辨别两个成分；C反应时选择反应时，包含简单反应、刺激辨别和反应选择三个成分。唐德斯的减数法认为反应时的不同成分是连续但独立的，可以通过几种反应时相减得到辨别时间和选择时间。【1】 现在，反应时已经成为心理研究中的一种常用方法，用于内隐记忆、认知、人格等多方面的研究。通过对反应时的研究，研究者发现焦虑症与抑郁症组视觉、听觉反应时各项指标与对照组比较明显延长，抑郁组比焦虑组反应时延长更突出。【2】得出焦虑与抑郁患者均存在一定程度神经心理损害特征抑郁患者更明显的结论。而在某些实验中内隐实验与外显实验的分离现象很有可能是因为外显行为是在被试较高意识状态下发生的，通过语言的描述，使问卷结果易受人格、情绪及社会称许等变量的影响，而内隐实验可以较好地排除这一影响。【3】根据上面的介绍，本实验基于唐德斯的减数法假设，计算色觉简单、辨别、选择反应时，并从中分离出色觉的辨别时间和选择时间。 2方法 2.1被试 华东师范大学心理与认知科学学院本科生一名，女，18岁。 2.2材料和仪器 仪器：计算机及PsyTech心理实验系统 材料：直径为100像素4种颜色（红、黄、绿、蓝）圆。 2.3实验步骤 2.3.1色觉简单反应时 （1）登录并打开PsyTech心理实验系统，选择实验列表中的“视觉简单反应时”。点击“进入实验”，实验者可在此界面设置参数，然后点击“开始实验”。被试可先进行练习，也可直接进入实验。 （2）实验指导语为：这是一个视觉简单反应时实验。请你手指放在面前的红键上，眼睛注视屏幕，出现“预备”时你要准备反应，一旦出现颜色圆立即按反应键，要求既快又准。
无色无味油漆 家里装修少不了油漆，它能使我们的家焕然一新。但是油漆浓烈的味道总让人对它不放心，那么是不是购买无色无味的油漆就是健康无毒的呢？小编也很好奇。接下来我们就关于消费者购买油漆时存在的几个误区进行一个总结： 误区一：价格高质量就好 很多业主在选购墙面漆的时候，容易陷入重价格而忽视质量的误区。有的认为涂料价格越高代表质量越好，所以都是挑最贵的买，但是事实并非如此。另一种极端的消费者则为了省钱，购买的时候价格越低越好，这样钱省了不少，但是以后的墙面质量和室内环境就堪忧了。误区二：重包装而忽视内在 有些业主在选购乳胶漆时总会着重它的包装，这是十分必要的。但是要注意包装好看的涂料不一定内在质量优。有的厂商为了吸引顾客，在产品的包装上大作文章，故意夸大产品性能功效。因此建议消费者除了看产品包装的同时，也要注意其他方面，比如查看产品的详细检测报告等。 误区三：色卡与墙面颜色完全一致 很多消费者以为色卡上的涂料颜色和刷上墙的颜色完全一致，这也是一个误区！因为光线反射等原因，房间四面墙都涂上漆之后，墙面颜色看起来会比色卡上深。消费者在色卡上看到的颜色与涂料上墙后的实际颜色通常会有所差异。因此建议消费者在色卡中选色时，最好挑选自己喜欢的颜色稍微浅一号的色号，如果喜欢深色墙面，可以与所选色卡颜色调成一致。误区四：无气味就是环保的 许多人通过闻气味来判断墙面漆的安全性，认为低气味或无气味的墙面漆就是环保的。这其实是一个大误区！因为通过添加香精或使用低味材料能实现无气味，所以无气味的涂料并非都是环保无毒的。判断墙面漆的环保性最专业的方法是看其环保指标是否符合标准。墙面漆的关键环保指标有三项：VOC、游离甲醛、重金属。 看了上述内容，大家是不是跟小编一样增长了见识呢。看来咱们平时买东西还真不能只相信广告标语，它确实存在误导消费者的反面作用。关于生活，关于家装，如果您还有其他的疑惑，欢迎随时登陆，为您的生活保驾护航。
色彩感觉的培养 本节内容简介 色彩感觉对于写生作画非常重要，本节通过色彩的理论知识，正确的观察方法，克服习惯性的概念化等知识的传授，通过长期不懈的多画、多看、多想、多分析，加强作画者的色彩感觉。 知识点1：掌握色彩的理论知识 知识点2：培养正确的观察方法 知识点3：克服习惯性的概念化 知识点4：色彩感觉培养的长期性 学习目标要求 掌握正确观察色彩的方法，养成仔细观察、客观分析的学习习惯。 培养学生热爱生活、开拓视野，训练学生敏锐的观察力，培养积极主动的学习态度。 培养学生严谨认真的工作态度，探索自信、勇于开拓的精神。 本节重点难点简介 重点：正确的色彩观察方法。 难点：如何培养正确的观察方法。 掌握色彩的理论知识 知识点主要内容： 一、色相、明度、纯度 Ａ.色相：是指色彩的“相貌”→固有色 特点：是对色彩的第一印象 是色彩显而易见的最大特征 是对色彩的直接感受
红黄蓝 黄绿曙红 观察内容：色彩的直属相貌：是红系列，还是黄色系列 色性：偏冷色偏暖色 色性偏向：主要指间色与复色，如黄绿色、曙红色等 Ｂ、明度：是色彩的明暗、深浅程度，指色彩的素描因素。 明度列 （同色） （色环明度列） 特点：同色间的区分色彩差别变化丰富 观察内容：在同色间找出区分一般与光线结合、明暗变化丰富，色彩变化也就多样。 Ｃ.纯度：指一个颜色色素的纯净和浑浊的程度，机色彩的饱和度。 纯度列 特点：因加入色彩不同或分量的不同形成纯度差异，导致色彩产生各种丰富的变化。 观察内容：色彩的鲜艳度逐渐过度到灰暗的色彩变化。 培养正确的观察方法
知识点主要内容： 一、“看什么” 整体地寻找色彩关系避免局部观察 颜色与颜色之间的区分 二、怎么看： 把握整体的大关系、用比较观察法。 1.同色相比明度、比冷暖 （静物写生图片）2.明度相同比较纯度、色相、冷暖
第一节不同颜色给人的感觉 引言： 染发服务是给一个成功的发廊带来不菲收入的服务，我们作为设计师要清楚顾客会在什么情况下来选择这项服务，顾客选择染发的目的是什么；作为设计师不光要有制作的能力，而且有很好的审美能力，明白在推销这项服务时，什么样的颜色给人什么样的感觉，不同的人适合什么样的颜色。 红色、绿色、橙色、黄色、蓝色、白色、黑色、灰色 一、思考红色给人的感受及象征意义 红色给人的感觉：热情、活泼、热闹、温暖、幸福、吉祥。 象征作用：革命、热烈、牺牲、豪迈。 二、思考绿色给人的感受及象征意义 绿色给人的感觉：新鲜、平静、和平、柔和、安逸、青春。 象征作用：和蔼悠闲、和平娴雅。 三、思考橙色给人的感受及象征意义 橙色给人的感觉：光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐。 象征作用：未来、希望。 四、思考黄色给人的感受及象征意义 黄色给人的感觉：明朗、愉快、高贵、希望。 象征作用：温暖、显赫、豪华、奢华。 五、思考蓝色给人的感受及象征意义 蓝色给人的感觉：深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷。 象征作用：和平、善良、冷静、深沉。 六、思考白色给人的感受及象征意义 白色给人的感觉：纯洁、纯真、朴素、神圣、明快。 象征作用：轻快、纯洁、真挚。 七、思考黑色给人的感受及象征意义 黑色给人的感觉：崇高、坚实、严肃、刚健、粗莽。 象征作用：沉重、悲哀、神秘。 八、思考灰色给人的感受及象征意义 灰色给人的感觉：忧郁、消极、谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞。 灰色是色彩中最被动的颜色，受彩色影响极大，靠邻近的色彩获得自己的生命，近冷则暖，近暖则冷，最有平静感（中性），是视觉中最安静的色彩，有很强的调和对比的作用。 第二节染发的优点及市场调查 引言： 在给顾客介绍染发服务时，作为设计师要清楚和明确地给顾客介绍染发有什么优点。 一、染发的优点： 1、增加头发动感，使头发纹理感更活跃。 2、增加头发的光泽度，覆盖白发。 3、改变顾客的原有发色，将更好地改善顾客的修剪形和最后造型，不仅使顾客获得最佳个人形象，而且也会保持最佳的职业形象。 了解颜色、能够识别顾客的原有发色以及知道如何改变顾客的原有发色，这些知识都将转化为财政收入和职业回报。
氮气是一种无色无味的气体。在我们每天呼吸的空气中，含有约78%的氮气、21%的氧气和少量的其它气体。氮气在大气中起到稀释和缓冲气体的作用。氮气是惰性气体，本身非常稳定，不与其它物质反应，也不会引起中毒，但过量的氮气会剥夺人类赖以生存的氧气（比如空气中的氧含量低于16%时），使人窒息，甚至在几秒钟内死亡。如果地球上只有氧气而没有氮气，火灾就无法控制，钢结构也会很快生锈。因此，氮气是人类生存不可缺少的稀释或缓冲气体。 氮气广泛应用于炼油和石化装置，例如提供惰性气体环境，吹扫含有烃类的容器，对储罐进行氮封保护等，起到防火防爆的作用。化工生产上用作制造硝酸、氰化物、炸药和合成氨等的原料。由于氮气属于无色无臭的气体，无任何预兆即可将人置于死地，所以氮气被称为“隐形杀手”。在石油化工行业，因氮气而导致的窒息事故时有发生。了解氮气的性质和危害，可以帮助我们在工作中预防氮气造成的伤害。 氮气的性质 氮气常温常压下为无色、无臭的气体。微溶于水和乙醇。熔点-210.01℃，沸点-195.8℃，气体密度1.25 g/L，液体密度0.8695 g/cm3 ,临界压力3.40 MPa，临界温度-147℃。 氮气属于不燃气体，本身无毒，其导致人体的窒息机理与硫化氢、一氧化碳不同。后两者具有直接的毒性作用。而富含氮气的大气只是因为氧气含量低才会使人窒息。 氧气浓度变化对身体的影响 氮气为单纯窒息性气体，当它们在空气中的含量增加时，会使空气中氧的含量相应降低，造成人体吸入氧不足而发生窒息。所以要想预防氮气的危害，必须首先了解氧气浓度变化对身体造成的影响。 ★氧浓度23.5%：这是最高的“安全含量”，大部分氧气检测仪的高位报警值通常为23% ★氧浓度21%：空气中的一般氧气浓度 ★氧浓度19.5%：最低“安全含量”，大部分氧气检测仪的低位报警值通常为19% ★15%～19.5%：会出现缺氧的初期症状，包括乏力，心肺功能不全的人会首当其冲受
CIE色度图 CIE-RGB系统 标准三原色匹配任意颜色的光谱三刺激值曲线。曲线中的一部分500μm附近的r 三刺激值是负数，这当然不能否定将红、绿、蓝三色混合可以得到其他颜色，但它确实表明一些颜色不能够仅仅通过将三原色混合来得到而在普通的CRT上显示。 图例： CIE-XYZ系统 由于实际上不存在负的光强，1931年CIE规定了3种假想的标准原色X(红)、Y(绿)、Z(蓝)构造了CIE-XYZ系统，以便使能够得到的颜色匹配函数的三刺激值都是正值： C=xX+yY+zZ
图例： 三刺激空间和色度图 所有颜色向量组成了x>0、y>0和z>0的三维空间第一象限锥体 取一个截面x+y+z＝1 该截面与三个坐标平面的交线构成一个等边三角形，每一个颜色向量与该平面都有一个交点，每一个点代表一个颜色，它的空间坐标(x,y,z)表示为该颜色在标准原色下的三刺激值，称为色度值 图例：
CIE色度图 CIE色度图的翼形轮廓线代表所有可见光波长的轨迹，即可见光谱曲线。 沿线的数字表示该位置的可见光的主波长。 中央的C对应于近似太阳光的标准白光，C点接近于但不等于x=y=z=1/3的点。红色区域位于图的右下角，绿色区域在图的顶端，蓝色区域在图的左下角，连接
光谱轨迹两端点的直线称为紫色线。 用途 得到光谱色的互补色，只要从该颜色点过C点作一条直线，求其与对侧光谱曲线的交点，即可得到补色的波长。D的补色为E。 确定所选颜色的主波长和纯度。颜色A的主波长，从标准白光点C过A作直线与光谱曲线相交于B（A与B在C的同侧），这样颜色A可以表示为纯色光B和白光C的混合，B就定义了颜色A的主波长。 定义一个颜色域。通过调整混合比例，任意两种颜色： I和J加在一起能够产生它们连线上的颜色 再加入第三种颜色K，就产生三者（I、J和K）构成的三角形区域的颜色。 应用限制 色度图的形状表明，没有一个3个顶点均在可见光翼形区的三角形可以完全覆盖 该区域。因此，可见的红、绿、蓝三种颜色不能通过加法混合来匹配所有的颜色。虽然色度图和三刺激值给出了描述颜色的标准精确方法，但是，它的应用还是比较复杂。在计算机图形学中，通常使用一些通俗易懂的颜色系统——颜色模型，它们都基于三维颜色空间。 图例：
辨识“毒鼠强”中毒 因毒鼠强无色、无味、无臭，外观极像精细食盐及味精，极易混入食物或糖果、饼干等零食或牛奶等饮料中，无辜人常因误食中毒或被投毒谋杀。 笔者通过细致的观察和深入的研究，对毒鼠强的毒性及中毒的特征、症状有了充分的认识，从而使毒鼠强的救治从临床医学拓展到了刑事侦破。因此，对突发不明原因惊厥发作的“怪病”病人，均应及时排除毒鼠强中毒的可能，以便及时救治患者，并终止案犯继续投毒祸害他人。 认识症状 毒鼠强属神经毒性灭鼠剂，具有强烈的大脑异常兴奋及脑干刺激作用，致使中毒者全身惊厥发作。重度中毒者中毒后突发神志不清，谵妄或昏迷，全身持续或阵发性抽搐，伴紫绀或面色苍白、口吐白沫、小便失禁，呈癫痫大发作持续状态，甚至呼吸或(和) 心跳停止。严重抽搐者可见蛛网膜下腔出血、肺水肿及肺间质瘀血。 惊厥发作期间及大发作基本控制后，仍可有面部肌肉频繁抽搐，眼睑抽搐眨动，双手间歇性轻微搐搦发作；部分患者诉视力减退、视物模糊；谵妄者惊恐不安，表情恐怖；癫痫抽搐控制后数天出现恐惧、躁动、彻夜不眠，无中生有、胡言乱语及被人谋害的幻觉妄想，甚至咬人等攻击行为，容易被误诊为“精神分裂症”等。 轻度中毒者表现为头晕、乏力、视物模糊、恶心、呕吐、腹痛，部分病人感觉胸闷、口唇麻木、肢体细小抖动等，容易被漏误诊。 毒鼠强进入机体后，对全身多个脏器均有不同程度的损害，可致多脏器功能不全。肝脏、心肌受损、血清酶学明显升高；血常规白细胞数显著升高；严重中毒者多数可出现血尿、蛋白尿及酮体，少数血尿素氮增高，甚至出现急性肾功能衰竭。重度中毒者脑电图检查呈弥漫性慢波θ波、δ波阵发性分布，并有高电位棘慢波综合发放，多提示中-重度异常伴癫痫放电改变，脑电图改变与病情密切相关。 鉴别有方 急性毒鼠强中毒常见的误诊情况有： 1.误诊为原发性癫痫发作或持续状态 毒鼠强中毒后由于发病突然，突出表现为抽搐惊厥发作及昏迷，伴紫绀、口吐白沫、小便失禁，呈癫痫大发作状态，若无中毒病史或进行毒物检测，极易误诊为单纯的癫痫发作。原发性癫痫发作对试用二巯丙磺钠解救无效，主要鉴别还要靠毒物检测。 2.误诊为氟乙酰胺中毒
色彩刺激调和 色彩的美感能提供给人精神、心理方面的享受，人们都按照自己的偏好与习惯去选择乐于接受的色彩。以满足各方面的需求。从狭义的色彩调和标准而言，是要求提供不带尖锐的刺激感的色彩组合群体，但这种含义仅提供视觉舒适的一方面。因为过分调和的色彩组配，效果会显得模糊、平板、乏味、单调，视觉可辩度差，多看容易使人产生厌烦、疲劳的不适应等。 但是色相环上大角度色相对比的配色类型，对人眼的刺激强烈，过分眩目的效果，更易引起视觉疲劳，而产生极不舒服的不适应感，使人心理随着失去平衡而显得焦躁、紧张、不安，情绪无法稳定。 因此，在很多场合中，为了改善由于色彩对比过于强烈而造成的不和谐局面，达到一种广义的色彩调和境界，即色调既鲜艳夺目、强烈对比、生机勃勃、而又不过于刺激、尖锐、眩目，这就必须运用强刺激调和的手法。 1.面积法 将色彩对比特点是色相对比强烈的双方面积反差拉大，使一方处于绝对优势的大面积状态，造成其稳定的主导地位，另一方则为小面积的从属性质。如中国古诗词里的“万绿丛中一点红”等。 2.阻隔法 又称色彩间隔法、分离法等。 （1）强对比阻隔在组织鲜色调时，将色相对比强烈的各高纯度色
之间，嵌入金、银、黑、白、灰等分离色彩的线条或块面，以调节色彩的强度，使原配色有所缓冲，产生新的优良色彩效果。 （2）弱对比阻隔为了补救因色彩间色相、明度、纯度各要素对比过于类似而产生的软弱、模糊感觉，也常采用此法。如浅灰绿、浅蓝灰、浅咖啡等较接近的色彩组合时，用深灰色线条作勾勒阻隔处理，能求得多方形态清晰、明朗、有生气，而又不对比色调柔和、优雅、含蓄的色彩美感。 .统调法 在多种色相对比强烈色彩进行组合的情况下，为使其达到整体统一、和谐协调之目的，往往用加入某个共同要素而让统一色调去支配全体色彩的手法，称为色彩统调，一般有三种类型。 （1）色相统调在众多参加组合的所有色彩中，同时都含有某一共同的色相，以使配色取得既有对比又显调和的效果。如黄绿、橙、黄橙、黄等色彩组合，其中由黄色相统调。 （2）明度统调在众多参加组合的所有色彩中，使其同时都含有白色或黟以，以求得整体色调在明度方面的近似。如粉绿、血牙、粉红、浅雪青、天蓝、浅灰等色的组合，由白色统一成明快、优美的“粉彩”色调。 （3）纯度统调在众多参加组合的所有色彩中，使其同时都含有灰色，以求得整体色调在纯度方面的近似。如蓝灰、绿灰、灰红、紫灰、灰等色彩组合，由灰色统一成雅致、细腻、含蓄、耐看的灰色调。 4、削弱法 使原来色相对比强烈的多方，从明度及纯度方面拉开距离，减少色彩同时对比下越看越显眼、生硬、火爆的弊端，起到减弱矛盾、冲突的作用，增强画面的成熟感和调和感。如红与绿的组合，因色相对比距离大，明度、纯度反差小，感觉粗俗、烦燥、不安。但分别加入明度及纯度因素后，情况会改观。如红+白=粉红、绿+ 黑=墨绿，它们组合后好比红花绿叶的牡丹，感觉变得自然生动美丽。 5、综合法 将两种以上方法综合使用。如黄与紫色组合时，用面积法使黄面小，紫面大，同时使黄中调入白色，紫中混入灰色，则变成淡黄与紫灰的组合，感觉既有力又调和，这就是同时运用了面积法和削弱法的结果。 色彩形式美手法 1.色彩平衡 （1）色彩对称对称是一种形态美学构形式，有左右对称，放射对称，回旋对称等。在中心对称轴左右两边所有的色彩形态对应点都处于相等距离的形式，称为色彩的左右对称，其色彩且合形象如通过镜子反映出来的效果一样如对称点为
煤气中毒通常指的是一氧化碳中毒。一氧化碳无色无味，比空气轻，易于燃烧，燃烧时为蓝色火焰。空气中一氧化碳含量如果达到0.04%～0.06%时，就可使人中毒，与空气混合达12.5%时，还可能产生爆炸。 一、常见的煤气中毒原因 （1）在密闭居室中使用煤炉取暖、做饭，由于通风不良，供氧不充分，可产生大量一氧化碳积蓄在室内。 ①门窗紧闭，又无通风措施，未安装或不正确安装风斗。 ②疏忽大意，思想麻痹，致使煤气大量溢出。 ③烟囱安装不合理，筒口正对风口，使煤气倒流。 ④气候条件不好，如遇刮风、下雪、阴天、气压低，煤气难以流通排出。 （2）城区居民使用管道煤气，其一氧化碳量为25%～30%。如果管道漏气、开关不紧，或烧煮中火焰被扑灭后，煤气大量溢出，可造成中毒。 （3）使用燃气热水器，通风不良，洗浴时间过长。 （4）冬季在车库内发动汽车或开动车内空调后在车内睡眠，都可能引起煤气中毒。 （5）其他如矿井下爆破产生的炮烟，化肥厂使用煤气为原料，设备故障、管道漏气等均可造成煤气中毒。 二、煤气中毒的现场急救原则
（1）应尽快让病人离开中毒环境，并立即打开门窗，流通空气。 （2）患者应安静休息，避免加重心、肺负担及增加氧的消耗量。 （3）有自主呼吸，充分给以氧气吸入。 （4）神志不清的中毒病人必须尽快抬出中毒环境。 （5）呼吸心跳停止，立即进行人工呼吸和心脏按压。 （6）呼叫120急救服务，急救医生到现场救治病人。 （7）病情稳定后，将病人护送到医院进一步检查治疗。 （8）争取尽早进行高压氧舱治疗，减少后遗症。 三、燃气灶安装要求： （1）燃气灶应安装在通风良好的厨房内，利用 卧室的套间或用户单独使用的走廊作厨房时，应设门 并与卧室隔开； （2）安装燃气灶的房间净高不得低于2．2米； （3）燃气灶与可燃或难燃烧的墙壁之间应采取 有效的防火隔热措施；燃气灶的灶面边缘距水质家具 的净距离不应小于20毫米； （4）燃气灶与对面墙之间应有不小于1米的通 道。 四、正确使用燃气用具注意问题： （1）使用各类燃气专用燃具燃气气源类型是多种的，必须
第四章化妆品原料 化妆品是一种由各类物料经过合理调配而成的混合物。化妆品的各种功能和质量除了与配制技术及生产设备等有密切关系之外，主要决定于构成它的原料。 化妆品原料极其复杂和广泛，凡是对人体皮肤、毛发有清洁、保护、美化和功效作用的物质均是化妆品原料。以往人们经常使用天然的动植物做为化妆品原料，而且国内专家根据化妆品回归大自然的趋势，指出在化妆品中应将大自然的原料做为化妆品原料的首选，近几年来随着生物新技术的发展，国内外化妆品专家对生物原料用于化妆品有了新的认识。 化妆品原料就其在化妆品中的作用可分为基质原料和辅助原料两类。基质原料是化妆品的主体，体现了化妆品的性质和剂型，而辅助原料起到化妆品的功能、成型、色、香等作用。一般辅助原料的用量较少，但在化妆品中是不可缺少的，也有人称其为功效性化妆品原料。 作为化妆品原料必须具备以下条件： 1.无色无味，有较好的稳定性。 2.对皮肤无毒性、无刺激性，安全性高。 3.使用后不影响皮肤的生理作用。 4.对损容性皮肤问题能起到改善作用。 对于我们初步掌握和使用美容方法学，本章节简要介绍在化妆品生产中经常使用的原料。
第一节基质原料 基质原料是组成化妆品的主体，在化妆品中占有较大的比例，也是在化妆品中起主要作用的物质。基质原料一般分为油脂、蜡和粉剂。在现场调配化妆品中使用的基质原料的原则为该原料在不加温情况 下可以使用，否则就不能在现场调配中应用。 一、油脂 油脂的主要成分都是三分子脂肪酸与一分子甘油的化合物，称为甘油酯，各种不同脂肪酸和甘油相结合，就成为各种不同性质的油脂，从动植物中取得的天然油脂，实质上并没有根本的区别。通常在常温下为液体的称作油，为固体的称作脂。 1．橄榄油（Olive oil） 橄榄又名青果，起源于地中海沿岸地区。橄榄树同葡萄、无花果树一起，被认为是人类最早栽培的三大果树。很久以来地中海沿岸各国如法国、意大利、西班牙等都将橄榄油直接作为食品或化妆品的原料用，它是将橄榄的果实，经机械冷榨或用溶剂提取而得。橄榄树在很早的时候就通过“丝绸之路”传入我国，但大面积的引种和栽培，则是在新中国建立之后。 橄榄油是一种淡黄色的液体，具有特殊的香气，不溶于水，可溶于乙醚和矿物油。主要组成是油酸甘油酯，容易被人体皮肤吸收，橄榄油含有丰富的维生素A.D.B.E.K。维生素E可延缓皮肤的衰老，使肌肤保持柔软，消除细小皱纹。维生素A能防止皮肤干燥、粗糙，使皮肤保持自然的光泽。维生素D可以促进人体新陈代谢，防止细小皱
浅谈不同年龄段的色 彩感受 学院：服装艺术学院 专业班级：服工130102班 小组成员：石伟 陈永康 学号：31101041 31101004
摘要 在经济发展、人们审美能力不断提高的今天，人们对服饰的要求也提高了。在服装中，色彩起了视觉醒目的作用，人们首先看到的是颜色，其次才是服装造型，最后才是服装材质和工艺问题，所以服装色彩作为服装的组成部分，具有十分重要的意义。本文从色彩与服装的关系出发，简述服装色彩情感因素的历史作用，服装色彩搭配的基本原理及服装设计中色彩和其他因素的关系。 关键词:色彩、服装、设计
目录 摘要 1.绪论 1.1研究意义 1.2发展过程 1.3研究现状 2.色彩心理与色彩心理效应 2.1色彩的心理表情 2.2色彩的分析过程 2.3色彩的心理感受 2.4色彩的心理差异 3.色彩因素与艺术设计应用 3.1色彩的心理因素在设计中的应用 3.2色彩的其他因素在设计中的应用 4.色彩搭配设计 4.1儿童的色彩搭配设计 4.2青年的色彩搭配设计 4.3中老年的色彩搭配设计 5.结论 参考文献
绪论 1.1研究意义 在我们的日常生活中，我们无时无刻不在和色彩打交道，色彩变成了我们生活的一部分，人们会因为天气的好坏、四季的更替而产生不同的心情，这些都是色彩作用于人的心理产生的结果，由此可见色彩对我们的日常生活有这很重要的意义。对于一个设计专业的学生来说，色彩更是至关重要，因此研究色彩心理就具有非比寻常的意义了。 色彩，充斥着我们的生活，我们的一切。色彩可以让我们平淡的生活充满着新奇和惊喜。在服装设计中，设计师根据和谐、均衡和重点突出的原则，将不同的色彩进行组合.搭配来构成美丽的衣服。根据色彩对人们心理的影响，合理地加以运用。很多服装以其成功的色彩搭配令人过目不忘，设计色彩广泛应用于现代生活中，它丰富了我们的生活，给我们的生活带来生机和活力，因此只有透彻的研究色彩心理，他才能更好地为我们服务，使我们的生活变得更加富有情趣。 1.2发展过程 16世纪的威尼斯画家提香很善于运用色彩，他的作品中用一种主要色相和种种不同的冷暖、明暗、鲜灰的变化来组织画面，发展了油画色彩语言。19世纪由于科学技术的发展，在光色理论方面有了很大的突破，这为色彩语言的发和绘画技法的创新提供了条件。1676年英国科学家牛顿用三棱镜将太阳的光线分为7种颜色，从而证明了白色的太阳光，产生于多种不同颜色光线的混合。19世纪末20世纪初，新印象主义画家修拉、西涅克等人用解对象色彩的办法，以高纯度的小色点在画布上并置，能使一定距离的观众在观看时．形成觉混合，取得了比直接混合的颤色更为鲜明的色彩效果。20世纪的色彩理论的发展为绘画提供了观察理解和表现主客观世界的更大可能性，随着色彩日益进入生活的各个角落，色彩科学取得了进一步的发展。 1.3研究现状 从功能面料的种类和功能服装的应用种类分析功能服装的研究现状，功能面料的种类分为专一型和多功能型，功能服装的应用种类主要以六类常见的服种为例进行分析。功能服装的发展趋势，则体现在四个方面：新型服装材料及后整理加工技术；计算机和信息处理技术；智能化和数字技术在功能服装上的应用趋势。