1名称
2组织机构（所有制结构、经营权归属、部门建构及部门功能）
3不同时期组织机构及形成原因和媒介组织目标
4预测该组织未来发展趋势SWOT分析
1.名称：香港电视广播有限公司（英语：Television Broadcasts Limited，TVB）一般被称为“香港无线电视台”或“无线”，观众又有“TBB”、“三色台”、“无记”等昵称称之。(港交所股票代码：00511)
2组织机构（所有制结构、经营权归属、部门建构及部门功能）
所有制：私有制（表现形式：公司制企业，股份有限责任公司）
TVB实行自制自播的策略，打造属于自己的“艺员训练班”、“将军澳电视城”，从演员、场地、导演到播出，全部自产自销，形成范围经济体制。
经营权：
（利孝和、邵逸夫1967~1980）、邵氏兄弟公司（邵逸夫以及妻子方逸华1980~2011）、由,“壳王”杨国强、“台湾女首富”HTC董事长王雪红和私募基金Providence Equity Partners 合组财团
一．1967——1980年
1965年，邵逸夫与利孝和、余经纬及英资公司合资创办“电视广播有限公司”（即“无线电视”）选定1967年11月19日正式启播，并由公司最大股东利孝和出任董事局主席。
二1980——2009年
1980年，因利孝和心脏病突发逝世，利氏家族又无心打理之下，改为邵逸夫接任董事局主席一职，并增持无线股权，成为最大股东。
三．2010——2011年
至2010年1月1日起，邵逸夫（“六叔”）便卸任香港无线电视台TVB行政主席职务，只出任董事局非执行主席，由副主席及董事总经理、79岁的“六婶”方逸华（邵逸夫之妻）正式执掌大旗，掌管这间市值164亿港元的电视王国。
四．2012——2014
2011年1月，邵逸夫宣布将出售手中持有的所有TVB股份。包括德祥集团主席陈国强、威盛集团董事长王雪红和普罗维登斯公司行政总裁乔纳森·尼尔森全数收购邵氏兄弟所持有的1.14亿股，约占26%的TVB股权。同时，邵氏基金已将公司2.59%股权，馈赠给数家教育及慈善机构。馈赠完成后，邵氏基金的持股比率将降至3.64%，TVB副主席、“六婶”方逸华的持股量则为0.26%。香港电视广播有限公司董事局2011年12月7日宣布，现年104岁的邵逸夫将于12月31日卸任公司董事局主席、非执行董事及董事局下辖行政委员会成员的职务，由现任副行政主席梁乃鹏接任主席一职，任期两年，邵逸夫妻子方逸华则继续留任副主席兼董事总经理。[11]邵逸夫则获委任为荣誉主席。
部门建构
董事局
行政委员会审核委员会薪酬委员会提名委员会
行政委员会：监察检讨集团方针策略投资计划；集团组成、业务、人事计划；与其他委员会的联系磋商；
审核委员会：外聘教师事务；审阅财务资料；财务申报和内部监察
薪酬委员会：管理层薪酬政策
提名委员会：董事会架构以及有关章程
TVB集团电视节目运营环节的主要部门（Division）包括节目部、制作部、制作资源部、对外事务部、工程部、市场及营业部、财务部、人事及行政部、新闻及资讯部，由总经理分工统领，各部门下又设各分部（Sub-division）、分科（Department）。如制作部之下的戏剧分部和非戏剧分部，新闻及资讯部之下的公共事务科等。其中节目总体策划与研发主要由节目部负责，节目制作则由制作部执行。集团至今共有约4300名全职雇员，其中包括合约艺员及海外附属公司员工。无线电视的主要业务包括电视广播、节目制作及其他有关广播的活动。
TVB互联网
1.免费频道：翡翠台、明珠台、高清翡翠台、J2、互动新闻台
2.卫星频道：TVB8、TVB星河频道
3.海外频道：翡翠卫星台、TVB Korea频道、Astro华丽台、Astro On Demand剧集首映、无
线卫星台、翡翠1台、翡翠2台、翡翠娱乐台、新时代电视
4.台湾TVBS：TVBS、TVBS欢乐台、TVBS新闻台、TVBS-Asia
5.收费电视频道：无线电影台、无线剧集台、无线精选台、无线为食台、无线新闻台、无线
新闻2台、无线儿童台、无线娱乐新闻台、无线经典台、无线音乐台、无
线
生活台、无线生活2台、无线资讯台
功能：
翡翠台TVB Jade 1967年11月19日TVB旗舰频道，香港收视最高、影响力最大的电视频道，提供新闻、电视剧、综艺、动画及访谈等多元化节目。2011年，翡翠台在平日黄金时段平均录得24%收视和87%的收视份额。
明珠台TVB Pearl 1967年11月19日香港收视率最高的英语电视频道，2011年黄金时段收视份额达到八成。主要播放外语连续剧、电影、纪录片、综艺节目、体育比赛。
高清翡翠台TVB HD Jade 2007年12月31日香港首个全日广播的免费高清电视频道，作为tvb播放高清外购电视剧、优质纪录片和体育赛事的平台。
行政委员会审核委员会薪酬委员会提名委员会
行政委员会：监察检讨集团方针策略投资计划；集团组成、业务、人事计划；与其他委员会的联系磋商；
审核委员会：外聘教师事务；审阅财务资料；财务申报和内部监察
薪酬委员会：管理层薪酬政策
提名委员会：董事会架构以及有关章程
tvb 行政科——供应商以及承建商
Tvb市场及营业部——广告客户以及广告商
Tvb人事科——雇员以及职位申请人士
Tvb制作服务科——任何电视节目比赛或者游戏的参加者与观众
Tvb节目部——片商以及节目供应商
Tvb艺员部分——歌星，演员，以及其他各类演艺人士
https://www.doczj.com/doc/3914292925.html, limited——https://www.doczj.com/doc/3914292925.html,的网页会员或顾客
电视广播（国际）有限公司行政科：该公司的供应商、承建商、特许经营商、广告公司以及广告客户
电视广播出版有限公司：该公司有举办任何比赛游戏的参加者、其广告客户、广告公司、供应商、承建商及特许经营商
无限培训班：每期招收40人，毕业后成为tvb签约艺人
港姐选举
3、形成原因及媒介目标：
1、60年代产业引入期：
媒介目标：抢占市场
2、70年代产业成长期：
媒介目标：主攻电视界，储备人才，扩充实力，壮大自我
新增开设无限培训班香港选美小姐（原因：邵逸夫的独特眼光察觉到电视业界的光明未来，加大力度投资电视业，同时也为无线日后打下基础）
3、80~90年代竞争期：
媒介目标：打败亚视成为霸主
经营权归邵氏兄弟公司，原因：利孝和去世
将军澳影视城建成，原因：为了让tvb剧制作更为精良、效率、独一无二，更具竞争力4、二十一世纪产业衰退期
媒介目标：调和矛盾，稳步发展
经营权归由陈国强、王雪红和私募基金Providence Equity Partners合组财团，原因90年后期亚视开始走下坡路，在面对没有竞争对手的情况下，TVB进入了“垄断独大”的霸主时期。没有了竞争，TVB也就开始懈怠，再不复当年勇猛，在新的十年里显出了疲态，更要应付那些层出不穷的矛盾和纠纷。
预测未来发展趋势
优势：
1.成熟的模式，是世界第一大华语商营电视台，业务遍及全球，具有东方好莱坞之称。成立四十多年来，为全球最大的中文栏目制作商，拥有全亚洲最具规模的商业电视制作及营运中心，累计栏目超过800,000小时，建立了一个庞大的栏目宝库。
2. 丰富的艺人班底。TVB是香港名副其实的“造星工厂” ，由TVB开办的“无线电视艺员训练班”，主力为TVB训练演艺人才，培养出不少著名的演员、导演、监制，成为香港演艺界的中坚力量。
3.优秀的影视制作基地设备班底。TVB拥有庞大的制作资源，旗下拥有众多艺人、歌手和专业制作人员，栏目产量更高达每年16,500小时，其质与量都稳占全球中文电视栏目的领导地位。其中，TVB制作的节目，尤其是电视剧，一直影响着香港和华人社区。
劣势：
1.选秀节目收视下跌，港姐再不是精致童话
港姐选美不如当年那样神圣新鲜，反倒是丑闻百出，当选的港姐素质也是一届不如一届，港男选举又始终不得其法，TVB在选秀上做法相当陈腐，脱离了时代步伐，还不及内地选秀节目的花样百出，贴近观众。
2.亲疏分明，闭门颁奖
近年来TVB台庆颁奖上的不公正趋势越来越明显，“亲生子”和“非亲生”的待遇相差极大，TVB的用人政策问题严重，所以也留不住人才。
3.内部派系之争多年不断，艺人纷纷离巢
演员青黄不接，片酬太低 TVB对待员工太苛刻，新电视台高薪挖角
4.市场萎缩
韩剧、台湾偶像剧抢市场，内地剧的兴起更加速了港剧衰落。如今，内地、日韩乃至泰国等高质量电视剧频出，对TVB的剧集产生了很大的冲击。TVB目前最高收视记录是由韩国电视剧《大长今》保持的51点的收视率。为了迎合观众的口味，TVB每年都会从内地、日韩、泰国引进多部剧集，并且都很受香港观众的喜爱。尽管这些剧集会威胁到TVB自制剧集的收视率，但为了获得更多的观众，TVB不得不引进外部电视剧集。
5.投入太少，创意缺乏
取材过于狭小，观众层面单一。剧本水份过多，幕后缺乏新鲜血液，轻视创作，以香港小姐竞选为例，从制作到模式，几十年都没有改变，同时，近几年香港小姐的质量如同TVB的剧集一样，质量也在走下坡路，观众对这个最具娱乐效应的节目也渐渐的失去了兴趣。倘若TVB再这样墨守成规，没有新鲜血液的注入，TVB将真正成为一潭死水。
。
6. 版权纠纷，与四大唱片公司闹翻
说到底是利益矛盾，谁都想多分一杯羹，TVB作为香港传媒的最大平台，在音乐推广上的作用不容小觑，和唱片公司的利益纠葛也是风起云涌，终于闹翻。
机会：
内地的广阔市场、新资金的注入资金充沛，董事会注入新鲜血液，可能带来新发展。
挑战：
1.剧情制作桥段老化、内地影视制作走向成熟带来的巨大冲击，内地引进限制、觉得拍摄基地支出费用。
2.现有资金投入不稳定，随时可能导致董事会在此变革。精神领袖邵逸夫的卸任难以重整辉煌
未来的发展趋势：
1、开拓内地市场：与内地电视台加强合作，融合内地文化
2、新媒体多平台传播：王雪红作为手机创新的领导者，对于先进的技术有足够的实力与经验令TVB未来的节目内容传播得更快，传播的平台也会更多，TVB在海外的业务也会更加广泛，比如以前在海外，主要是透过其他电视台播出，现在多了先进的科技、新的通讯和多媒体技术，在海外可以透过手机、网络或者.COM(播放)，TVB会走向多元化发展。
3、保持现有节目制作方针战略的基础上力求创新。
电视节目分析 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】
《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下
南方周末的媒介定位与受众分析 《南方周末》是中国报业的一面旗帜，代表了一类媒体的发展方向。以其坚定准确的新闻理念，灵活及时的市场运营，超强力度的舆论监督，成为中国最出色的报纸之一 《南方周末》之所以成功，在于它的市场定位明确，读者人群清晰，内容独家性、深入性较强。《南方周末》的定位是严肃新闻周报，关注中国社会的发展和进步、萌芽和变迁，关注社会结构变化以及由此带来的悲喜故事，关注在这样背景下人们的生存状况，用现代新闻的报道方式，独有的报道视角，反映出来。 从而成为这些国内外重大事件的记录者和评说者。 《南方周末》在细分自己的读者群时这样界定，“我们的读者有思想、我们的读者有责任感、我们的读者占有社会资源、我们的读者影响中国发展。而在当下的中国社会，人们的知识与财富拥有量成正比。”《南方周末》对受众的定位是：600万的知识型读者。在《南方周末》的读者中，主动读者占全部读者的 75.3%，主动读者具有高度的主动性和忠诚度，是报纸的核心读者；深度阅读读者（阅读70%以上版面或内容的读者）超过58.7%；《南方周末》读者平均每期读报时间达到65.2分钟，比30座城市总体居民阅读报纸的平均时间多出12分钟。《南方周末》曾这样描述自己的读者，“我们的读者有思想、我们的读者有责任感、我们的读者占有社会资源、我们的读者影响中国发展。而在当下的中国社会，人们的知识与财富拥有量成正比。”客观数据也证明了《南方周末》对其读者群的界定是准确的：它在全国的平均每期阅读率高达1.9%，在北京、上海等九个重要城市的平均每期阅读率高达2.54%，城市读者已经成为《南方周末》的重中之重。《南方周末》对市场进行了有效的心理细分，并进行集中性营销，占领城市中的知识型读者。《南方周末》的读者群中，高中/中专以上文化教育程度达90%，大专以上文化教育程度近60%，本科以上教育程度达30%以上，读者的受教育程度是比较高的。尤其当我们从中国文化教育发展的现状及实际水平来看以上数据时，《南方周末》的读者群与其“主流市民阶层”的定位是一致的。
《奇葩说》由爱奇艺马东工作室出品，于2014年11月29日在爱奇艺独家播出，目前两季节目皆已收官。这是一档为年轻人创造收看内容的节目，以辩论形式为主，寻找最能说话的人。《奇葩说》播出后迅速受到观众的青睐，在豆瓣上获得了9.0分的好评，第二季播放量达到6.2亿次，它的成功有很多值得借鉴和思考之处，笔者现从节目的主持人、节目辩题以及互动方式几个方面来探究其成功因素。 一、主持群设置扩展话语体系 对于互联网自制节目而言，点击量与节目的成败密切相关，而作为一档网络自制语言类真人秀节目，主持人和选手的成功选择就成为增加受众的关注度乃至关乎节目成败的核心问题。无论是第一季的“马晓康”组合还是第二季的“KJM”组合都获得了居高不下的人气。 马东是著名电视节目主持人，曾担任2011年中央电视台春节联欢晚会语言类节目导演。在《奇葩说》节目中，他一改往日正经的风格，走上了搞笑的路线，形成反差效果。高晓松是著名音乐人、导演、制作人，博古通今，说话风格犀利。蔡康永是作家、主持人，说话柔和，喜欢采用娓娓道来的方式讲道理。作为舞蹈家和脱口秀主持人双重身份的金星心直口快，言语麻辣大胆，擅以观点取胜。几个人你来我往，捧哏逗趣、言辞大胆，各自以其深厚的人文及主持功底串联起整个节目。
为丰富其节目看点，《奇葩说》每两期会邀请一名娱乐圈当红明星作为嘉宾和现场选手一同参与话题讨论，他们也是主持人构成中的一员。“女神”或“男神”的加入，为节目的两性话题增添了相应配比的女性或男性力量，构成了节目多元化的话语体系，使辩题从内容和视角上都有所丰富和扩展。另外，还可以利用明星效应树立综艺节目品牌，扩大节目影响力。 二、内容引人思考，传递正能量 《奇葩说》针对的主要人群是年轻人。据统计，《奇葩说》20-29岁观众的比例占有86%。在节目开始前，都会有一个小短片，旁白为：“40岁以上的人请在90后旁边观看。” 在节目内容设置上，首先辩题的选择都很贴近年轻人的生活，与现实息息相关，比如这是不是一个看脸的社会，爱上好朋友的恋人要不要追，异性闺蜜是不是谎言等。从双方辩手的辩论当中传递的是一种现代社会的常态现象，年轻人可以从中获得有效信息。在“使用和满足理论”研究中，各类节目提供“满足”的特点包括自我确认效用。90后受众群体可以通过节目，对自身的行为有所反思，从而可以使自己在面临同样的问题时，选择一种正确的解决方案。 其次，节目虽有感性的喧嚣，但更多的是理性的思辨。比如在海选中清华学子关于未来就业方向的询问引发高晓松的痛斥，对于未来，他认为“人生不止有眼前的苟且，还有诗和远方”，将道德高度上升到了
tvb电视剧经典台词对白爱情电影英文独白TVB电视剧必备经典台词 1、友情/爱情戏转入悲剧的前兆:过两天我会移民去加拿大(澳洲) 2、不欢而散的告别词:没什么事我先出去了. 3、主角进入抓狂前:最近发生了这么多事,我想一个人静一静. 4、感情戏发飙前的铺垫【下巴要抬高,头要歪到一边】:你有没有考虑过我的感受? 5、人间蒸发数日后返回:你知不知道大家都很担心你啊? 6、当一个男人要撒谎的时候:总之,我答应你…… 7、分手标准台词:感情的事是不能强求的…… 8、用食指点着对方的鼻子时:我警告你啊! 9、要被暴扁之前:香港是讲法律的…… 10、手术中灯灭以后,医生疲惫地出来,边走边缓慢而沉重地拉下口罩:对不起,我们已经尽力了! 11、医生说完这句话以后,亲朋好友上前包围:人死不复生,节哀顺便. 12、弄巧成拙之后:发生这种事,大家都不想的…… 13、接朋友出监狱:买点柚子叶去去霉气. 14、生离死别:再见亦是兄弟(老婆).
15、辞职、出狱、破产、失恋之后:你以后有什么打算? 16、差佬拷人的时候:你现在有权不说话,但你所说的将会成为呈堂证供. 17、律师的抗议【多为戴眼镜,夹一公文包】:我当事人有权不回答这个问题! 18、差佬警告记者或者线人:你知不知道这样我可以告你妨碍司法公正?! 19、一个被冤枉的猥琐男:阿sir,相信我,我真的没有杀人. 20、古惑仔的嚣张,富家子弟的嚣张:警察了不起啊! 21、怄气之后:大家都是成年人了…… 22、劝说男友【跺脚,扭身,摇晃手臂】:你不要那么幼稚了好不好? 23、一开朗青春的少男/女,在气氛极为尴尬的时候,手托茶盘突然在镜头正中出现:下午茶时间到… 刘青云角色： Paper plane,Paper plane 9,《绝世好爸》 萧公子(陈豪饰)：那个什么亚太地区什么什么经理还是什么来着、亚太区国际业务海外营业部高级经理 10,《美丽人生》 林家栋角色：燃点自己，照光他人 11,《难兄难弟》 谢源(吴镇宇饰)：做人要忠直，就算要饭也要挺直腰。(做
中国媒介受众心理分析作者：段鹏文章来源：中国新闻研究中心更新时间：2009-10-9 11:09:55 受众，又称阅听人，是对大众媒介信息接受者的总称。具体可以包括读者、听众、观众等。他们能够决定一条传播内容、一个传播媒介甚至是传播者本身的发展前途。可以说，离开了受众，传播活动就失去了方向和目的，而不能称其为传播活动。因此，近年来在中国大陆媒介学界与业界中，受众的选择性心理问题渐渐成为广泛探讨的焦点议题。 受众选择性心理溯源 受众的选择性心理本身并非新鲜议题，早在廿世纪六十年代，美国传播学者克拉伯就在 其著作《大众传播的效果》中，系统阐述了受众倾向于有选择的接触那些能够加强自己信念的讯息，拒绝那些与自己固有观点相抵触的讯息这一现象。克拉伯还将受众的选择性心理归纳为选择性主义、选择性理解和选择性记忆等三个方面。 其中选择性主义是指当大众媒介所传达的讯息符合受众的认知范围，且能够满足受众的部份需求时，才能引起受众对它的兴趣而加以注意;选择性理解是指具有不同心理特征、文 化倾向和社会成员关系的人们，会以不同的方式解释同一则媒介内容;选择性记忆则是指受众往往只记忆那些对自己有利、符合自己兴趣，或与自己意见一致的传播内容。此后，不少传播学者都对受众选择性心理展开过深入的论述，如阿尔伯特哈斯托夫、巴格拜(Bagey) 、麦克林登(Mcclelland) 、鲁巴(Leuba) 、坦卡德、梅尔文.德福勒等，他们的着述不断丰富着受众选择性心理问题。 中国大陆受众群体的变化 受众的选择性心理问题之所以近来成为大陆传播学界与业界关注的焦点话题，很大程度上是由于近十年来中国大陆的受众群体正在发生着改变，具体包括以下几个方面： (一)受众细分化 近年来不少大陆传播学者纷纷撰文指出，中国大陆受众群体已经越来越趋向于细分化：从大众群体到分众群体再到小众群体，甚至是一对一传播模式，要求我们不断提供更有针对性的节目来满足不同受众的需要。 (二)受众对信息质量的要求不断提升- 长期以来，中国大陆媒介所作的报导多数停留在「走马观花」的阶段，而缺乏一种「下马看花」的耐心。新闻报导深度与广度的缺乏与大陆不少电视台更为重视「名记者效应」，没有建立起完善的编辑负责机制有关。在受众对讯息质量的要求不断提升的今天，单纯灌输世界观的讯息理应销声匿迹，而如何使编辑重新掌控新闻资源，从而为受众奉献出「色、香、味」俱佳的news package 则显得尤为必要。 (三) 受众权益观得到更多的重视- 原来在大陆媒介与受众的传受关系中，不平等始终是其主流，这一点从有线电视运行初 期的「半强制」收费和各地方台在电视剧集间大量插播广告中便可窥知一二（如大陆某有线电视台在播放港片《鹿鼎记》时，一集中插播了七十五分钟广告）。但最近重视受众权益已 经得到了越来越多媒介机构的认同。国家广电总局近年来更是先后三次发布有关条例，对在电
2000年，“真人秀”节目浪潮在全球范围内兴起和蔓延，它俨然已成为当下不容忽视的电视文化新奇观。最早是始于荷兰，后被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家广泛移植的《老大哥》，此后一系列类似节目相继出现，如美国CBS的《幸存者》、FOX电视公司的《诱惑岛》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》等。它们几乎都成为西方世界最火爆的电视节目。 20世纪50年代就出现了一些“真人秀”节目雏形，如《美国家庭滑稽录象》；1973年公共广播公司电视台制作的《一个美国家庭》追踪拍摄了一个家庭一年内的真实生活；1992年美国有线电视音乐台推出《真实世界》，7名20多岁的青年男女住在一起，摄像机24小时跟踪拍摄他们的起居生活。这些节目大多数在当时并没有造成太大的影响，直到出现大型的真实电视节目《老大哥》、《幸存者》，才使得“真实电视”节目迅速在西方世界风行。更有欧洲媒介学者称：“真人秀看上去已经成了挽救电视的灵丹妙药。”① 受众注意力资源的营造 提及“传播”一词，很容易使人以为它是单方面付出的一种行为。其实，它一直是带着一根看不见的“倒钩刺”的，它所回收的就是受众的注意力。事实上，早在30年前加拿大的著名传播学者麦克卢汉就已经注意到了传播的这一特点。他指出，电视台实际上是在不动声色地租用我们的眼睛和耳朵做生意。电视台实际上是通过隐性收费——观众在不知不觉中以其对节目的关注来“交费”。因此，如何有效地吸纳受众的注意力，并且将这种注意力稳固地维系下去，便成为现代传媒市场竞争中殚精竭虑的焦点所在。 受众的心理机制 1944年，赫尔塔·赫佐格提出了“使用与满足理论”。施拉姆在谈到这一模式时说：“很明显，大众媒介的效果部分是为传播对象怎样使用它们来决定的。” 1、接近性心理。“真实电视”以普通人为主角，这样就拉近了与观众的心理距离，受众由于性别、年龄、职业等因素更关注代表自己阶层的竞争者。 2、对真实的渴望。“真实电视”本身就是真实与虚拟的重构。同时，人们又大可以一笑置之地把它当成一种游戏。 3、对隐私的窥探。 4、对人性阴暗面的展示。 5、博彩心理。在“真实电视”中，一般都有巨额的奖金刺激，这也抓住了人们的投机心理和对财富的欲望。 《学徒》内容分析 《学徒》（THE APPRENTICE）2004年1月开播，由马克·伯奈特制片公司与特兰普制片公司联合出品，是一个将商业运作技巧作为真人秀竞赛主题的节目，共15集。《学徒》前3集平均收视率为9.4％。18～19岁观众的收视份额为23%，平均有1910万观众收看，是2003-2004年播出季连续前19周18～49岁成年观众收视率排名第3位，所有观众收视率排名第6位，是NBC新节目播出史上创造了最佳收视率的节目之一。下面我对《学徒2》中的第1集做内容分析。 1、目标受众 节目选取了18位来自美国各地的一流人才，有的是名牌商业学府毕业，如普林斯顿、哈
产品分析报告 圣大保罗服装 一、产品概述 1、产品的概括 世界名牌“圣大保罗”(SANTA BARBARA POLO & RACQUET CLUB)服饰系列，源自1910年的美国加州圣塔芭芭拉马球俱乐部，以该俱乐部发展的“圣大保罗”标志系列产品，成为显示身份及品味高雅阶层最喜爱的服装品牌，是从贵族运动中产生的名流绅士服饰。 2、产品的定位 高档名流绅士“贵族”风范。圣大保罗品牌一贯秉承着马球运动的积极进取、全力以赴、协调一致、奋发不懈的精神，依托着悠久的品牌文化和自身高贵、经典的气质，经过众多名师多年来的精心雕琢，将其刻画成为一种款式经典、风格简洁、令穿着者充满自信和活力的服饰，“圣大保罗”已成为了当今绅士休闲服的代名词。 3、用户需求分析 首先，用户是谁？ 作为“贵族”风范的高端服装品牌，瞄准的市场是那些具有高贵、经典气质的成功人士。 其次，用户特征。 作为圣大保罗的用户，基本上都是成功人士。他们现在都是上流人士，长期处于这个阶层，让他们具有不同的其他阶层的气质-贵族、绅士、自信、活力等，相对应的他们的穿着也会相对应的不一样。他们要维护好他们的气质形象，而圣大保罗这个品牌的服装赢得他们之中不少人的支持。 再次，用户的需求。 作为一个有规格的成功人士，他们对穿着的追求是档次。这个档次，不仅仅局限于价格高。虽然他们的穿着相对于普通人是比较贵，但是，他们真实的追求是这个服装品牌的理念迎合他们的内心需求。服装的设计与用料都是得到他们认可的。 最后，如何争取用户。 一个服装品牌要抓住用户，我个人认为有一下几点：第一，该品牌的理念要浩大正气，迎合你主攻市场受众心中理念的需求。（品牌文化的迎合度）第二，该品牌的设计理念也要一直遵循品牌文化中蕴含的理念。（设计理念遵循品牌理念）第三，在维护老客户的同时，要不断创新，不断的优化，从而不断的增加新客户。 二、产品分析 1、产品构造图 “在马上威风、潇洒的骑士，正扬杆击球的”便是在美国加州创立了近90年的圣大保罗马球俱乐部系列产品的享誉世界的著名标志。圣大保罗名牌系列服饰，有休闲、运动服装及西服、牛仔、绒衫、圣大保罗春夏装、T恤、领带、袜类、手袋、箱包、文具、皮件及鞋类、眼镜、手表、礼品等等。 2、用户使用流程图 客户在产生购买商品的意图，到咨询，然后一直到购买，以及后续售后维护。这个整个购买行为的完成，中间的环节中会出现问题，这个我们就需要解决和优化。 三、竞敌分析 同品牌主要的竞争店铺为：圣大保罗官方旗舰店和同瑞服饰专营店。其中圣保罗官方旗舰店为旗舰店，相应给的资源会比较多，相应的运营方式也就更多。同瑞服饰专营店作为
TVB经典台词 做人呢，最要紧的就是开心。 有没有搞错？ 有异性，没人性。 呐，不要说我没有提醒你。 你有没有考虑过我的感受？ 你知不知道大家都很担心你啊？ 发生这种事呢，大家都不想的。 感情的事是不能强求的。 东西可以乱吃，话可不能乱讲 最近发生了这么多事，我想一个人静一静。 你走，你走，你走啊！(音量逐渐提高) 对不起，我们已经尽力了！ 还有以下场景的对话： 1、友情/爱情戏转入悲剧的前兆：过两天我会移民去加拿大（澳洲） 2、不欢而散的告别词：没什么事我先出去了 3、主角进入抓狂前：最近发生了这么多事，我想一个人静一静 4、感情戏发飙前的铺垫【下巴要抬高，头要歪到一边】：你有没有考虑过我的感受？ 5、人间蒸发数日后返回：你知不知道大家都很担心你啊？ 6、当一个男人要撒谎的时候：总之，我答应你，。。。。。。 7、分手标准台词：感情的事是不能强求的。。。。。。 8、用食指点着对方的鼻子时：我警告你啊~~~ 9、要被暴扁之前：香港是讲法律的。。。。。。 10、手术中灯灭以后，医生疲惫地出来，边走边缓慢而沉重地拉下口罩：对不起，我们已经尽力了！ 11、医生说完这句话以后，亲朋好友上前包围：人死不复生，节哀顺便。 12、弄巧成拙之后：发生这种事，大家都不想的。。。。。。 13、接朋友出监狱：买点柚子叶去去霉气 14、生离死别：再见亦是兄弟（老婆） 15、辞职、出狱、破产、失恋之后：你以后有什么打算？ 16、警察拷人的时候：你现在有权不说话，但你所说的将会成为呈堂证供 17、律师的抗议【多为戴眼镜，夹一公文包】：我当事人有权不回答这个问题！ 18、警察警告记者或者线人：你知不知道这样我可以告你妨碍司法公正？！ 19、一个被冤枉的猥琐男：阿sir，相信我，我真的没有杀人 20、古惑仔的嚣张，富家子弟的嚣张：警察了不起啊！ 21、怄气之后：大家都是成年人了。。。。。。 22、劝说男友【跺脚，扭身，摇晃手臂】：你不要那么幼稚了好不好？ 23、一开朗青春的少男/女，在气氛极为尴尬的时候，手托茶盘突然在镜头正中出现：下午茶时间到。。。 24、面对苦闷的老公时：来喝碗甜汤。 25、滚出屏幕的时间到了【超过半数情况，两秒后被车撞或中枪】：不耽误你时间了，改天一起喝茶
国内电视真人秀节目的受众心理分析 一、节目悬念俘虏下的受众心理 1、先期议程设置，环环紧扣受众心理 从一定程度上讲，“议程设置”，集中体现在电视节目中对各个环节的设置上。尤其是在真人秀节目中，环节的设置是较为突出且必不可少的一个层面，它决定着节目的“游戏规则”和发展方向，搭建起了整个节目的阶梯和框架。 拿湖南卫视推出的“快乐男声”这一选秀节目来说，其主体分三轮进行，第一轮海选，节目组从国内6个中心唱区、分唱区和11个网络唱区以及一些海外唱区中选出前120强选手，进入第二轮总决赛突围赛，在激烈的竞争后，选出前11强进入总决赛，最终角逐出冠亚军，期间又有积分赛、挑战赛、复活赛等各类赛事，环环紧扣。 那么，在如此紧凑的环节设置下，观众就会自觉不自觉地紧随观看，特别是在前期观看中，若选定了某一自己欣赏的选手，那么在选手晋级与否，最终获胜的是谁等这些悬念的牵引下，便会更加的关注这一节目的进展。 2、拟态环境下，受众的身心参与及情感共鸣 其实许多时候，观众收看真人秀节目其实就是在寻找一种情感上的寄托。一首歌，一段独白，一个幽默话剧，似乎就是你所想去表达的感情，节目里的评委与观众也是你情感的聆听者，心里话的倾诉对象，而真人秀节目的情感表达又往往要比电影电视剧里的更加直接和贴切，这就使得真人秀节目成为了观众们的一个情感宣泄的绝佳平台。 因此，很多喜欢看真人秀节目的人，经常会和着节目中的选手一起欢唱、一起舞蹈、甚至是一起哭、一起笑，直到最后，那个被他选定且一直追捧的选手几乎成为了他自己的化身，节目里所发生的一切，似乎就在他身边，让他感觉到节目里的环节就是为他设置的，他在参加这么一个比赛的过程。 于是，选手在表演时能否做到最好的一面，选手的参赛作品是否能受到评委的认可，选手的表现能否得到观众们的支持，也就自然而然成了让他最为牵挂的一件事情。那么，当节目的旁观者变为了节目的亲身参与者，而节目的悬念也就在这种心理作用下，被进一步的放大，吊足了观众们的胃口。 3、打破刻板印象，重塑受众期望 在大家的印象中，弱势群体是怎么样的一批人，老弱病残是吧。那当这些孩子或是残疾人参加真人秀节目时，大多数的观众又是抱着一种什么样的心态在收看呢。 真人竞技，优胜劣汰，在这样一个残酷的舞台上，观众所追捧的大都是多才多艺的帅哥美女们，他们有魅力，有气场，卓尔不凡。但是，这也反向预示着，当舞台上有黑马杀出时，也定然会让大家耳目一新。真人秀节目也正是在某些情况下，充分运用这一受众心理，让一些有着一技之长的，大家印象中的弱势群体一鸣惊人。这种360度的逆向悬念，则将节目效果推向一个新的高峰，带给受众更多意外之喜和刺激感。
9~12岁儿童生理、心理、心智、行为特征调研报告 摘要：9~12岁儿童基本处于小学四至六年级阶段，处于各项生理、心理发展的关键阶段，本文从生理特点、心理特点、心智发展、行为特征四个方面进行了调研，并总结了相关研究。关键词：9~12岁生理心理心智行为 一、生理特点 1.外科指标 儿童在9~12岁这个年龄阶段会进入婴儿之后的第二次身体发育高速期，被称为第二发展期。此时，他们身高体重明显增长，肌肉骨骼力量也在迅速增强。资料显示，身高、坐高、体重、胸围、肩宽、骨盆宽等指标，男生自10岁开始突增，12岁达到高峰；女生均自8---9岁开始突增，12岁达到高峰，因此五六年级是一般儿童身体发育的最高峰时期[1]。 随着身体机能的提高，速度、腰腹力量大大增加，这个年龄段儿童的各项体育项目指标也会显著提高。根据市小学生身体素质测试评分标准[2]，一至三年级学生50米跑的优秀标准在9~10s之间，四年级之后优秀标准已经提高到9s。在身体素质发展的敏感期，加强速度、力量和耐力训练，可以使各项身体素质得到更大限度的提高，并提高心肺机能，使少年儿童受益终身。有许多学者都对不同体育项目对该年龄段儿童身体素质的提高进行了研究，如罗颖[3]研究了跆拳道训练对儿童健康体适能的影响，表明跆拳道训练可以增加9~12岁儿童的肌肉势能和肌肉含量并提高身高增长幅度。 有研究表明，该年龄段儿童身体的柔韧性会有下降趋势，年龄越小柔韧性越好，因此在进行力量训练使也要配合一定的柔韧性练习[4]。罗颖的研究还表明跆拳道训练可以阻止柔韧素质的下降[3]。 男女生的身体发育有一定差异，整体来看女生的发育早于男生，五六年级的女生身高体重增长更快，12岁之后，男生的增长更为迅速，并拉大男女生体型的差距。在身体素质上，男生优于女生，50米跑、立定跳远、1分钟跳绳男生的平均成绩皆高于女生，但立位体前屈女生优于男生且差异明显，这主要是由于女生的肌肉和韧带结构使得力度和速度较弱，柔韧性更好[5]。 2. 科指标 此年龄段儿童心肺功能增强，接近中学青春期的特点，脉搏频率、血压、肺活量在10岁之后都有显著增加，12岁之后男女生的差距会加大[1]。 研究表明，10岁左右大脑前额皮层发育完善，12岁学生脑的重量已接近成年人水平，大脑活动机能显著提高，兴奋机能增强，睡眠时间缩短。此阶段儿童的理性思维逐渐增强，是培养学习能力的关键时期，记忆能力、表达能力、思维能力都不断增强[1]。 五六年级的学生已进入青春期初期，性激素分泌，研究发现，男孩的睾丸酮水平增加18倍，女孩雌二醇水平增加8倍[6]。发育早的孩子开始出现第二性征，女生发生月经初潮，胸部发育，阴毛、腋毛生长，皮肤出油长粉刺，男生阴茎生长，阴毛、胡须生长，发生遗精。 二、心理特点 1. 自我意识
tvb经典台词对白爱情电影英文独白 tvb经典台词对白爱情电影英文独白 更新：2018-11-27 11:46:17 盘点TVB最经典的台词 1、友情/爱情戏转入悲剧的前兆：过两天我会移民去加拿大(澳洲) 2、不欢而散的告别词：没什么事我先出去了 3、主角进入抓狂前：最近发生了这么多事，我想一个人静一静 4、感情戏发飙前的铺垫【下巴要抬高，头要歪到一边】：你有没有考虑过我的感受? 5、人间蒸发数日后返回：你知不知道大家都很担心你啊? 6、当一个男人要撒谎的时候：总之，我答应你，。。。。。。 7、分手标准台词：感情的事是不能强求的。。。。。。 8、用食指点着对方的鼻子时：我警告你啊~~~ 9、要被暴扁之前：香港是讲法律的。。。。。。 10、手术中灯灭以后，医生疲惫地出来，边走边缓慢而沉重地拉下口罩：对不起，我们已经尽力了! 11、医生说完这句话以后，亲朋好友上前包围：人死不复生，节哀顺便。 12、弄巧成拙之后：发生这种事，大家都不想的。。。。。。 13、接朋友出监狱：买点柚子叶去去霉气 14、生离死别：再见亦是兄弟(老婆)
15、辞职、出狱、破产、失恋之后：你以后有什么打算? 16、警察拷人的时候：你现在有权不说话，但你所说的将会成为呈堂证供 17、律师的抗议【多为戴眼镜，夹一公文包】：我当事人有权不回答这个问题! 18、警察警告记者或者线人：你知不知道这样我可以告你妨碍司法公正?! 19、一个被冤枉的猥琐男：阿sir，相信我，我真的没有杀人 20、古惑仔的嚣张，富家子弟的嚣张：警察了不起啊! 21、怄气之后：大家都是成年人了。。。。。。 22、劝说男友【跺脚，扭身，摇晃手臂】：你不要那么幼稚了好不好? 23、一开朗青春的少男/女，在气氛极为尴尬的时候，手托茶盘突然在镜头正中出现：下午茶时间到。。。 24、面对苦闷的老公时：来喝碗甜汤。 25、滚出屏幕的时间到了【超过半数情况，两秒后被车撞或中枪】：不耽误你时间了，改天一起喝茶 26、亏心的丈夫：我特意去元朗给你买老婆饼。。。。。。 26、流泪的老爸、老妈或者阿婆阿嫂一家人整整齐齐的吃顿饭。 27、迎接浪子回家，千辛万苦之后的重聚：最主要是一家人整整齐齐，开开心心! 28、注定要被抛弃的台词【一般在回忆中出现】：我已经你怀了你的孩子 29、徒增背叛者懊恼和烦躁的汤：xx汤，很补的，我特意
媒介与受众 -------浅谈媒介与受众的关系 1.报纸、杂志、电台、电影媒介时代，媒介单一化，受众若要获取信息只能选择这些单一 的媒介，受众是被动的信息接受者，在此期间因为经历了两次世界大战，媒介也一度作为战时的宣传工具。媒介的影响力能够直接作用于人的大脑，并且迅速产生传播者想要制造的传播效果，而受众无力抵制媒介的影响，只能按照传播者所期望的方式行事。媒介威力巨大，受众孤立无援、在媒介面前显得软弱无力。随着媒介技术的飞速发展，各类功能独特地新媒介逐渐涌现，支配着人们的生活，由于这些新媒介所开发的功能在很大程度上是为丰富个人生活而设计，大众更多地感受到它日益成为生活中不可或缺的学习、交流工具，有些人花在媒介上的时间甚至多于与朋友、家人的相处时间，在这些人看来，媒介的出现及发展并非是在腐蚀人们的思想、造成社会混乱，相反它是温和的，大众传播工具越来越丰富，受众甚至可以主动地选择、运用媒介来获取信息，满足自身的需求，通过对媒介内容的分析从而做出不同的反应，这就是“使用与满足理论”所提出的研究假设，它更多地关注的是受众对媒介主动、积极的使用，而并不关注媒介对受众产生的负面效果。媒介技术不断进步，媒介内容不断丰富，公众越来越依赖媒介，媒介在公众生活中的作用似乎又回到了大众社会理论时期的那种状态；不同的是，公众在面对众多媒介和信息时有了更多的主动权，媒介的影响力是通过受众对它们的自由选择表现出来的，因而媒介技术倾向于个人化方向发展，如数字电视、电子邮件等技术媒介的出现，媒介并不能强制我们去认同它的观点，相反受众的意见在一定程度上甚至能影响媒介内容的采集，从这一点上说，我们似乎又处在“有限效果论”时代。新媒介越来越倾向于与受众的互动或是提倡受众与受众之间的互动，特别是网络技术地不断更新和完善，网络媒介的作用力也越发明显，人们更多地通过这种新的媒介方式进行人际交流、获取信息，这也表明大众传播中将逐渐蕴含人际传播的内容，媒介与受众的关系已不再仅仅局限于单一的谁影响谁的层面，而是朝着相互影响这一更为复杂的层面发展，网络传播技术的发展也促使媒体和受众的关系的重新审２０世纪６０年代以后，电视、因特网等媒介技术进一步成熟，信息内容不断的丰富，公众不仅有了平等接受信息的机会，而且积极地寻求信息为己所用，在面对同一信息时不同地受众有不同的解读，受众在接受过程中表现出主动性和选择性。网络技术更是给人们搭建了自由言论的平台，受众变得更为积极，不仅仅是信息的接收者，现在的受众甚至会充分运用媒介发布信息，变受者为传者。以６０年代为界，之前的研究注重媒介效果，是传者本位的时代；之后的研究越来越关注对媒介受众的研究，是受者本位的时代。如今，在新媒介背景下绝对受者与绝对传者的角色被淡化甚至消失，媒介与受众的绝对界限越来越模糊，两者关系越来越暧昧，媒介本应扮演信息真实再现者的角色，生产信息发布给受众；受众应扮演着信息接收者的角色。随着新媒介的不断涌现，媒介之间的竞争加剧，媒介充分挖掘受众自我实现的需求，更多地以受众而不是以客观的新闻事件为主题去生产信息，迎合受众； 而作为受众则更多地利用媒介发布自己的信息，而不是接收媒介发布的信息，受众成为了信息的发布者。 2.受众是由不同层次的各个群落组成的,他们分别根据自己的信念、爱好和需要,有分析、 有选择地接受大众媒介的传播,而且他们还会积极地参与媒介传播活动。如果媒介的传播活动没有受众的参与就不能说是完善的,有时候受众既是接受者又是传播者,有时候受众还是大众传播媒介的监督者。所以传统的大众传播活动中,以传者为主导的信息“推入” 的传播定式是不可取的。那么大众媒介与受众的关系究竟怎样呢?大众传播学认为,传播
香港警匪片经典台词30句 以下是关于香港警匪片经典台词30句，希望内容对您有帮助，感谢您得阅读。 香港警匪片经典台词30句 1、“我等了三年，就是要等一个机会，不是为了证明我了不起，我只是要告诉人家，我失去的东西我一定要拿回来。” 出处：《英雄本色》 角色：小马哥 扮演者：周润发 2、“出来混，迟早要还的。” 出处：《无间道2》 角色：倪永孝 扮演者：吴镇宇 3、“你不像个杀手。”；“你也不像个JC。” 出处：《喋血双雄》 角色：李鹰、小庄 扮演者：李修贤、周润发 4、“以前我没得选择，现在我想做个好人。” 出处：《无间道》 角色：刘建明 ·
5、“阿SIR，我没做大哥已经很久了。” 出处：《英雄本色》 角色：宋子豪 扮演者：狄龙 6、“三年之后又三年，三年之后又三年，就快十年了，老大！” 出处：《无间道》 角色：陈永仁 扮演者：梁朝伟 7、“穿上这身衣服，就是自己兄弟。” 出处：《PTU》 角色：何队长 扮演者：任达华 8、“枪不会杀人，是人杀人。” 出处：《枪王》 角色：Rick 扮演者：张国荣 9、“我话讲完，谁赞成，谁反对？” 出处：《黑金》 角色：周朝先 ·
10、“我的命，我自己操盘。” 出处：《窃听风云2》 角色：同叔 扮演者：曾江 11、“告诉我，你不是JC！” 出处：《龙虎风云》 角色：阿虎 扮演者：李修贤 12、“香港市民喜欢看秀，我们就做一场好看的秀给他们看。” 出处：《大事件》 角色：冯警官 扮演者：陈慧琳 13、“以前做贼，杀一个很容易，现在要救人，反而很困难。但是我相信，有心做好人，一定能做得到。” 出处：《英雄本色2》 角色：龙四 扮演者：石天 14、“所以我那么爱当JC。因为我觉得每一个人的生命都很重要，我要保障每一个人安居乐业。就算一个四万万人的国 ·
《变形记》分析 短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。 一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。 二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的
过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。 三、受众的积极参与 《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心——节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。 四、参与者最大限度地展现个性 在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可
1. 我带只狗出来，都识得吠两声啊，成日系度扮cool 2. Madam，生得几靓喔，不如去选港姐好过啦，使乜系度捱更抵夜呀。着晚装好过着军装呀 3. laughing对天哥说孝哥勾嫂：“象他那种人，人人得以锯之啦。。。。 4. 磕头谢罪太老套，自插一刀太浮夸，想想只有送花最有诚意。 5. 电脑化？我最叻果条靓净系识用电脑上咸网同赌波咋喎。 6. to阿忠: 你条cool佬，终于识笑喇？我以为你满口烂牙添！ 7. (找跳舞老师)喂，唔该laughing！！！ 8. 我冇身分证，我偷渡架！ 9. 臭新仔，过咗戒奶期未架，记住我个名,laughing哥... 10. 打生打死得个吉、舒舒服服有金执！！ 11. 我背嵴痕..只手唔够长..咪拎支水喉通R罗~ 12. 唔系我条底线set得低，而系我做人跟本无底线！我做人冇底线，冇底线先至专业。 13. 立文:我当你系兄弟..你当我系咩呀 laughing:我当系你咩野....我当你系傻子 14. 只要对我有利..我话知你系我老豆老母 15. 孝哥称赞他为了上位连心爱的女人都让出来了，证明他是做大事发大财的人 laughing：“那到是，我小学作文写的都是我要发财。” 16. 果条光头仔，横睇店睇我都型过距啦 17. 上帝要你灭亡，必先令你疯狂 18. 帮我补多一鎗...... 19. 我做人就系咁冇原则架啦~话知你系我老豆老母呀~大佬叫我做就做！！！ 20. 多做事~少说话 21. 我提醒你唔好过度活跃症，阵间成事不足败事有馀咁就无谓啦 22. 哗嗨香港啲警察真系几好架喎，我地公司系入面摆酒咋嘛，即刻派几部车黎保护我地，真系威过特首。 23. Laughing因为Wendy死饮醉咗嗰幕~ Laughing：对唔住呀，Wendy！系我唔好，我对唔住你 文：走啦，Laughing哥，我知你唔好 Laughing：你原谅我啦，Wendy 文：我原谅咗你啦 24. 零席？人名嚟架？ 25. 难得娘娘你今晚大显身手, 我呢个小棠子又点敢唔帮手拎野 26. 住家饭？我爱吃啊~ 27. 猪扒之王我都照上呀
网络媒体的受众分析调查报告附调查 问卷
城南学院运用网络媒体的情况调查报告 作为继报刊、广播和电视的第四媒体，网络的发展已势不可挡。大学生是宽带上网的主流群体，当前全国在校大学生约有万人，相关调查显示，大学生上网的比例超过90％，在校大学生已成为网络文化的主要参与者。随着网络的发展和普及，网络对高校大学生的行为模式、价值取向、政治态度、道德观念产生越来越大的影响。 为了解本院同学对于网络媒体的运用情况，特制定调查表进行了“关于网络媒体的受众分析”抽样调查。 一、对象和方法 本调查主要以本学院的大一至大四的本科生为问卷对象。共发放问卷35份，其中有效问卷30份，男生10人占33%，女生20人占67%。调查以课堂、宿舍为单位，主要采用整体抽样的方法选取调查对象。 调查问卷由11个问题组成。主要调查被调查者的基本情况和接触网络的程度、特点，包括性别、年级、网龄、上网频率、上网时间、上网目的等。 二、结果与分析 1.上网的基本情况 据调查结果显示，有85% 拥有自己的电脑；5% 脑，依然在网吧上网；其余的10%
择学校提供的场所。由此能够看出，网吧作为大学生上网场所的重要性在弱化，特别是在校园内，已逐渐被寝室上网所取代。 我院学生在网络方面的消费还比较理性，大都在30元以下， 调查显示，我院大学生平均每天上网时间都不少于1小时，几乎是天天上网，上网率为100%。其中每天平均上网在1小时至3小时的有63%; 平均每天上网在3至5小时的有21%；平均上网在5小时以上的有16%。第四类学生我们能够称之为“网络成瘾倾向者”，因为接触网络时间越长，越有可能成为网络依赖倾向者，其网络行为的自我控制水平往往较低。
经典台词大全 叛逃经典台词《叛逃》是tvb第一套以反恐为主题的电视剧，剧集探讨人心的多疑、妒忌，亲情、爱情、友情里有很多尔虞我诈，一个人面对生死存亡时，会不会为爱情做出牺牲。 爱情公寓曾小贤经典台词 1.网聊很凶险，别动真感情。2.我不能让所有人都满意，因为不是所有人都是人。3.彪悍的人生是不需要解释的!4.踩到香蕉皮摔倒了，一定要爬起来继续踩，踩烂掉它就不滑了5.我是曾哥跟你说了信我信我。 可可西里经典台词《可可西里》讲述了记者尕玉和可可西里巡山队员为了追捕藏羚羊盗猎分子，保护藏羚羊和生态环境，顽强抗争甚至不惜放弃生命的经历。可可西里可可西里美丽寂寥的可可西里安睡在宁静中。 经典英文电影台词乱世佳人gone with the wind经典台词ashley: scarlett! who are you hiding from in there?艾希礼: 思嘉!你在躲谁呢?hide from 躲藏，隐瞒如：my husband never hides anything from me.我丈夫从不对我隐瞒什么。 似水年华经典台词 1)别以为我来钢七连没几天,就长不出钢七连的骨头!2)我不玩牌,玩牌没意义3)明明是个强人,天生一副熊样!4)你对他们说,生活是美好的,希望在等待你们!---------扣10分.理由,过于天真!5)不抛弃，不放弃6)人不能过得太舒服，太舒服就会1 / 10
出问题。 刀锋1937经典台词剧情简介在抗战前夕，郑树森一个生活在社会低层的狱卒，在认识了躲在狱中避仇的江湖大佬庞德后，被迫卷入了江湖仇杀的阴谋之中。为了生存，郑树森和几个在弄堂里谋生的小兄弟，在庞德的安排设计下，逐渐发展成上海滩帮派势力中的一股力量 来自星星的你经典台词《来自星星的你》是韩国sbs电视台XX 年12月播出的水木特别企划剧，由张太侑导演，朴智恩编剧，金秀贤、全智贤主演。是一部讲述从外星来到朝鲜时代的神秘男人都敏俊就此生活至4XX年后的现代，在和身为国民顶级女演员的千颂伊陷入爱情的过程 小说里的经典语录 1、我爱你，没有什么目的。只是爱你。2、我颠倒了整个世界，只为摆正你的倒影。3、我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。4、夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹。 《小时代》经典台词:我们都是最最渺小的存在 1、顾源(柯震东)：如果今天我只是一个穷小子你还会喜欢我吗?2、圣诞节期间的上海，好像整座城市都是洒了金粉一样。3、没有人能够永远年轻，但永远有人，正年轻着。 一又二分之一的夏天经典台词青春偶像校园剧《一又二分之一的夏天》(one and a half summer)是由中韩合作的校园浪漫清甜派偶2 / 10
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18、死三八，放手啊! 19、放手啊!变态! 20、你肚子饿不饿，我煮碗面给你吃?(咦?又煮?) 21、我们是icac。 22、过两天我会移民去加拿大/澳洲。 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36、你别乱来啊!我是警察! 37、你这样做，出了问题，我也保不了你! 38、对不起，我没得选。 39、那是X哥的地盘! 40、X哥，这次你一定要帮我，不然我死定了。
41、想着给关二爷上香。 42、呐，这次我也不帮你了。 43、做兄弟有今生，没来世! 44、跟我玩儿，我玩死你呃! 45、他知道的太多了 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59、反对!反对无效，控方律师继续。 60、你好卑鄙! 61、控方律师，请注意你提问的方式。 62、算什么英雄好汉! 63、懒得理你。
64、大家都是成年人了。 65、这个世界又不是只有他一个男人。 66、外卖到 67、下午茶时间到 68、快来喝糖水，哇!有糖水喝，太好了! 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82、人死不能复生。 83、大吉大利!童言无忌! 84、买点柚子叶去去霉气。 85、好巧啊,在这儿看见你。 86、是你，是你如果不是你，她/他根本不会离开我。