博物馆主题之旅需要结合优势吸引游客
众所周知，博物馆是一个城市的文化根基，一个民族的文明发展史。博物馆是启迪民智，普及教育的重要文化场所。据了解，目前省会旅行社以博物馆为主题的旅游线路并不多，游客出游热情也一般。业内人士指出，旅行社在线路安排上，应把博物馆与景点串联起来，让更多的游客感受着博物馆的魅力。
旅游与博物馆相辅相成
有人会问，旅游与博物馆有什么关系？业内人士指出，作为地方文物收藏机关的博物馆，既是该地方风景的重要组成部分，也是当地自然风光、历史和现代社会风貌的观赏指南，是旅游的重要市场之一。而旅游者则是博物馆的主要客源之一，众多的旅游者为了增长知识、开阔眼界，纷纷将博物馆作为一个旅游景点。博物馆与旅游业的关系也更密切、更具体、更深入，博物馆已成为旅游的重要资源，成为旅游中人文景观系列的重要组成部分。
可以说，当代文化旅游活动与博物馆密不可分，博物馆是重要的旅游项目，同时，旅游业的大发展驱动着博物馆的大发展。
主题线路要结合特点
记者了解到，目前市场上的诸多旅游线路产品，有些线路会将各城市的著名博物馆融入到旅行线路中。尤其是在6月中旬，高考过后，考生终于有机会放松下来疲惫的心情。旅行社会借此机会，推广博物馆旅游。在线路安排上，旅行社会把各地代表性博物馆与其他旅游景点串联起来，使较为静态的博物馆游览与偏于动态的其他景点旅游有
机地结合起来，让博物馆旅游更具趣味性。
如旅行社的北京的行程线路就有北京故宫博物院的景点安排。游客反映北京的行程中游览博物馆是线路的亮点。北京是首都，文化底蕴非常深厚，去北京除了要游览美丽的风景外，一定要欣赏故宫的历史文化遗产，与此同时还能增强民族精神荣誉感。
其实，随着经济水平的提升，博物馆和旅游关系越来越密切。如今旅游内涵正在发生变化，人们更多的想去看看人文景观，了解一个地域的文化和历史。这种心理状态从整体上来看，就是越来越想去看博物馆，享受人文景观带来的精神享受。
目前，博物馆与旅游有机结合，创造最佳的社会效益和经济效益，也是博物馆行业面临发展需要的转变。博物馆可以与旅游相结合，以博物馆来提升旅游业的品位，以发展旅游业来推动博物馆的发展，转变思路。博物馆自身也要拿出自己的特色，宣传自己。
游客参与热情一般
一位有多年经验的导游告诉记者，“游客还是喜欢游览山水风景，户外旅游这种动态环境给旅游者能够带来休闲放松，所以更加受游客的追捧。而博物馆旅游属于文化线路，游客大都是游览参观，比较安静，互动性活动较少。单纯的博物馆路线吸引力较弱，难以调动普通游客参与性。”
据记者了解，当前旅行社行业对博物馆主题线路的设计推广，热情并不十分高涨，其深层的原因有二：首先，由于旅行团的游客出游需求不同、兴趣点不一致，游客之间容易产生分歧。其二，博物馆半
票或免票的阶段上，对于购买团体票的旅行社而言优惠幅度不大，吸引力不高。
设计主题要放大优势
某旅行社工作人员表示，常规散客线路没有以博物馆为主题的线路，只有一些大型的团队出游时，游客有需求游览博物馆，才会满足游客需求安排博物馆游览线路。
记者采访中发现，游客建议“旅行社方面可以有所设计部分以参观博物馆为主题的旅游路线，让部分对博物馆文化深感兴趣的游客更有目的性地参团”。
博物馆作为旅行途中参观环节，一方面要求游客对博物馆中展品的历史背景、相关文化有一定的了解；另一方面，导游在介绍的时候需讲究讲解技巧，适当增加一些游客趣味性强的讲解，让游客更加了解每件展品背后的历史。
博物馆是旅游活动的一个重要文化载体。博物馆的这些本质特性，亲切直观的效果，与旅游活动衔接起来，一定会提升旅游活动的文化素质，推动旅游业的健康发展。
博物馆资料整理 根据今日网上搜集的关于私人博物馆的资料，结合文化产业园将建东夷文化博物馆项目规划，特整理本资料。 提纲： 一、中国十大民间博物馆 二、中国私营博物馆运营及现状 三、国家针对私营博物馆的相关政策 四、东夷文化博物馆项目之我见 主要内容： 一、中国十大民间博物馆 1、中国紫檀博物馆（北京） 中国紫檀博物馆是由全国政协委员陈丽华女士投资两亿元兴建的中国规模最大的紫檀雕刻艺术博物馆，于1999年9月开馆。中国紫檀博物馆位于北京市朝阳区建国路23号，京通高速路高碑店北侧，为仿明清建筑，主体建筑面积9569平方米。中国紫檀博物馆陈列展出各类紫檀精品近千件，有陈丽华女士积藏了数十年的明清家具，也有近30年来在陈丽华女士精心指导制作的传统家具精品，这
其中的大部分是以故宫原品为蓝本制作而成。馆内除以故宫为范本的主题展览外，还有以国内着名建筑为主要模仿对象的中国古建筑微缩景观，如北京四合院、山西飞云楼、五台山龙泉寺牌坊等。 2、西安金泉钱币博物馆（西安） 金泉钱币博物馆是国内第一家由民营企业（金泉钱币公司）自办的非营利性博物馆,目前在国内有四座.分别建在西安、北京、上海、厦门。北京馆展出上迄新时代的贝币,下至民国时期的纸币总计6000余件;上海馆在展示了历代古币和大量珍稀币外,尚有历代钱范、贵重金属货币和世界现行流通货币等;厦门馆则主要是突出闽南特色的历史货币,如"漳州军饷"、"大清一百"等;西安馆是目前四馆中规模最大、展品最丰的馆,共展出古今中外货币2万余种,并按珍、稀、少、多等标准进行星级评定。金泉钱币博物馆也是第一家成为世界博物馆协会正式会员的中国民间博物馆。 3、观复古典艺术博物馆（北京） 观复博物馆是新中国第一家私立博物馆。1996年10月30日获政府批准成立，马未都先生为创办人。2004年实行理事会制。该馆设有：瓷器馆、家具馆、油画馆、工艺馆、影像馆、门窗馆和多功能厅。常年举办各类展览及讲座，开展鉴定和咨询业务。展览侧重开放形式，强调人与历史的沟通，突出传统文化的亲和力。观复博物馆在浙江杭州、福建厦门设有地方馆。 观复博物馆为公益性独立法人，接受社会各界的捐赠。 4、古陶文明博物馆（北京）
关于扶持民办博物馆发展的建议 民办博物馆是社会经济持续稳定发展背景下民众文化需求增长的必然结果。据国家文物局在《博物馆事业中长期发展规划纲要（2011—2020年）》中公布的数字，截至2011年底，全国经文物、民政部门批准成立的民办博物馆已有456家，占我国博物馆总数3415家的13.35%。根据规划，到2020年时，全国民办博物馆的数量，将要达到1100多家，占总数的20%。安徽省作为文物大省，民办博物馆发展迅速，截至2012年底经政府批准的民办博物馆已达32家，位居全国第五位。 自2010年初国家文物局、民政部等七部委《关于促进民办博物馆发展的意见》颁布以来，全国各地积极响应国家政策，上海、北京、西安、成都、宁波拿出巨资用于扶持，如无偿划拨土地、建馆补贴、展览经费、库房技保项目基金等，以各种形式落实政策。我省芜湖市和池州市及时充分利用政策分别对徽商博物馆和秀山门博物馆率实行了无偿划拨土地用于专项博物馆建设，成为当地的文化名片。 但总体而言，我省大多民办博物馆处于举步维艰，勉强生存的状况，其根源是政策落实不够到位，主要表现为：一是缺乏法律和政策保障。由于对民办博物馆定位不清，使其在征集藏品、藏品流通、引进专业人才等方面都受到很大影响，民办博物馆普遍存在库房设施设备简陋，技术手段落后，
重点文物无特殊保护措施，专业人员不足等问题。二是土地障碍。我省现主要民办博物馆大多为租用，土地性质得不到确权。博物馆是传承百世的社会文化殿堂，规划建设无保障，投资风险大。三是银行贷款障碍。民办博物馆最大的资产和价值就是馆内藏品，以及藏品文物的质量和数量。但在办理银行贷款时，属藏品类和文物类物件却不能抵押或者资产评估，不能办理银行贷款，使民办博物馆的再发展明显受阻。四是待遇不平等。不能享受国有博物馆同等待遇，予以税收优惠政策，如减免除房产税、城镇土地使用税、营业税、城建税等。 政府重视支持是民办博物馆发展的根本。鉴此，提出如下建议： 1、充分认识民办博物馆的公益性质。根据《非企业法人登记管理条例》，民营博物馆一旦建立，原来属于私人的财产就已经变成了博物馆的法人财产了：也就是说原来属于“私人收藏”的文物，因为博物馆的开办就已经变成为“公共收藏”的文物了。其次，根据《博物馆管理办法》，原本属于他自己的文物，一旦备案到文物局，他便同时失去了通过转让处置的权利了，再次，根据免费开放的现实，他也因此失去了收益权。为此，改变对民办博物馆的歧视，使同样肩负社会文化公益使命的民办博物馆享有与国有博物馆同等的权益。 2、落实土地政策。政府应尽快依据《关于促进民办博物馆发展的意见》，落实划拨土地，让投资者合情合理合法、
谈博物馆旅游开发现状及发展
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谈博物馆旅游开发现状及发展-旅游管理 谈博物馆旅游开发现状及发展 在现代旅游产业中，博物馆成为了文化独特概括集中并展现的一种旅游资源，受到了众多旅游者的青睐。但博物馆旅游产品单一的现状和开发经营的有限性却制约着博物馆旅游的发展。本论文通过对博物馆现代的内涵的界定，博物馆的可持续发展建设，博物馆中旅游产品纪念品等的开发与经营模式以及、博物馆旅游开发方面存在问题的原因分析等方面进行阐述，针对博物馆旅游的开发提供一点理论依据。 周志宇 自从我国旅游业产生以来，博物馆就成了我国重要的旅游资源之一。在20世纪70年代，博物馆就已经部分或全部地对外开放。在20世纪80年代，因国家重视文化事业，我国的博物馆数量在当时经历过大幅度的增长过称，在博物馆旅游开发建设中，其在这一时期的旅游景点项目占有较大的比例，旅游纪念品等项目刚刚具有雏形。 一、博物馆旅游的内涵和特点 博物馆是文物和标本的主要收藏机构，国家建设需要，国家文物局公布“博物馆又是宣传教育历史文化机构和科学研究机构，其当之无愧地是我国社会主义文化事业的重要组成部分，即博物馆传统定义是文化事业机构，具有收藏文物、科学研究和社会教育三大功能的机构。” 但是随着市场经济的高速发展，世界及我国旅游业的日益兴起，博物馆逐渐适应了人们日益增长的精神食粮的需要，“其自身顺应形势孕育了旅游功能，这一功能也被人们称为娱乐功能、休闲功能等。博物馆的宣传教育功能，而且国家大力打造免费公益职能，使其一直拥
中国私营博物馆运营及现状 从1997年新中国第一批私立博物馆获批建馆，私立博物馆已经在中国发展12年，仅北京就有近30家私立博物馆，但现实中，绝大多数的私立博物馆在夹缝中艰难前行，难成气候。 从1997年开始，全国先后由个人出资建立的私人博物馆有300多家，类别从陶瓷、家具、皮影、门墩，到中医药、空竹、匾额等等。但这些博物馆有个共同的命运，就是刚成立时热热闹闹，一段时间后就面临供血不足的困境。而资金背后，则是身份、政策等一系列的模糊与缺失。 尴尬一：身份模糊。 从诞生到现在，私立博物馆仍没有统一的身份界定。管理部门先后几易其名：“私立”、“私人”、“民办”、“非政府办”、“民间”、“民营”，文化部新出台《博物馆条例(征求意见稿)》则称之为“非国有”。中国私人投资兴建博物馆主要出于如下几种情况：出于公益考虑，想把自己多年的收藏与更多人共享；出于经济考虑，想达到收藏养收藏的良性循环；企业办馆，希望树立形象等。但由于国家对私立博物馆的身份界定不清楚，形成了一个怪圈，没有国家财政拨款的私立博物馆干着公立博物馆一样有意义的文保事业，自身要生存还没有经营权。 尴尬二：收不抵支。 除了陈丽华的紫檀博物馆，樊建川的建川博物馆依托馆主背后的企业生存外，全国范围内大多数私立博物馆都严重“差钱”。租用场地、购置和制作陈列用具、布置展厅、聘用人员、水电耗费，各种花销让资金并不雄厚的私立博物馆馆主遭受巨大的压力。寥寥的门票收入显然难以维持运营费用，私人馆主们不得不拿自己的其他收入补贴。 尴尬三：馆藏难补。 补充藏品对于资金匮乏的私立博物馆来说，这是一件“明知很难却咬牙也得干”的事情。近年来全社会兴起民间收藏热潮，很多藏品价格一涨再涨，公立博物馆都买不起，私立博物馆就更别惦记了。马未都说：“在人们还没有意识到的时候我先上手了，很多好物件搁现在谁还买得起呀。” 尴尬四：政策缺失。
对当前中小型博物馆现状的思考和建议 □秦耀宾 （石家庄市博物馆河北石家庄050011） 博物馆作为一个公益性的事业单位，有三大社会职能：收藏保管、社会教育和科学研究。随着社会进步和人类文明的进阶，博物馆在社会公益活动中的角色地位越来越明显，人们对博物馆在传承文化、提高大众艺术审美情趣和服务公益事业等方面的期望值不断提高。毫不夸张的说，博物馆在人们心目中已经是一个集艺术、知识、科学、教育、公益娱乐于一体的殿堂。走进这个殿堂，是为了在轻松快乐的环境中享受生活、接受教育、获得知识、提升品味。许多发达城市的博物馆认识到了这一点，在博物馆软、硬件上进行了积极的改善。尤其是在软件方面，探索了许多行之有效的方法，包括：提高工作队伍的素质、改革内部管理机制、完善服务理念，提高展览水平，完善服务职能等，起到了良好的效果。 而在许多地方的博物馆内部，由于没有合理的人员流动机制、激励机制和分配机制，一些业务上不思进取、整天混日子的人可以长期占据工作岗位，而有能力、有水平的人员也缺乏动力，以致大部分地方博物馆死气沉沉，效率低下。主要表现为：无意识作为，无动力作为，无方向作为和无条件作为。 无意识作为：一种长期的思想沉淀，认为博物馆就是一个休闲养老的地方，或者是看管文物和举办展览的地方。导致进入博物馆工作成为了中老年人员的首选，包括：退伍军人及其家属、党政机关家属、军烈属等无进取心又想抱金饭碗的一部分人。从而使得博物馆的工作人员普遍存在思想意识落后，专业知识缺乏，无进取心的通病。由于年龄结构偏大，家庭事务繁多，需要抽出大部分时间来料理家庭事务，从而使得工作成为了家庭事务的附庸。要想料理家庭的唯一办法就是减少工作量，减少博物馆举办活动次数，尽量不作为。思想的局限加上家庭的影响，长期发展的结果就是安于现状，逃避工作，由不作为到无意识作为。 无动力作为：博物馆的现行机制缺乏作为动力，表现在缺少必要的奖励机制和流动机制。博物馆日常经费来自财政拨款，财政拨款的审批制度和审核制度，使得博物馆的经费都有明确的用途，不存在闲余资金供博物馆自主支配。这样博物馆就无法通过资金奖励制度来激发员工的工作热情，干多干少都一样，干与不干无差别，大家都是挣自己的工资，不存在工资以外的分配关系。从而出现有工作没人干，干工作不受益的局面，直接导致的后果是大家都不积极，都不作为。再有，博物馆不存在岗位竞争流动机制，各个岗位的分配关系都是单一的工资制，没有岗位分配的差别。只要你是博物馆的员工，你就永远是博物馆的员工，就永远老老实实的挣自己的那份工资，不存在一般员工和中层干部的分配差别，也不存在各个部门因工作性质和工作强度差别产生的分配差异。所以没有人去争取中层领导职位，也没有人去竞争部门工作岗位，谁在那个岗位上就安于现状，不去发掘哪个岗位更能发挥自己的特长，更能为博物馆和自己带来效益。 无能力作为：博物馆工作存在很大的伸缩空间，个人能动性的发挥起决定作用。不发挥个人能动性，博物馆的工作就是看管好文物，举办简单的低质量展览。社会对博物馆的认可就是政府一个可有可无的单位，价值无从谈起。如果能够发挥主观能动性，则可以充分利用博物馆的各种资源，举办多种社会价值和经济价值并举的活动，提高博物馆的社会影响力，改善博物馆畸形的现状。由于各种原因，使得博物馆在人才储备和人才结构方面很不完善，缺乏具有闯劲和创造力的青年人才。员工年龄的偏高化和能力的一般化，使得工作队伍缺少激情和创新，混日子成为一种普遍的心态。 无条件作为：博物馆的现行机制在很多方面不但没有为工作提供条件，恰恰成了一种束缚。由于许多事业单位实行一岗定终身制度，使有无能力，能力高低成为次要因素，只要人在，这个岗位就是你的。这样一些业务上不思进取、整天混日子的人可以长期占据工作岗位。有些有能力想作为的员工，由于受到行政管理和岗位职责的限制，想作为却发现没有作为的空间和条件。放权、简化行政管理流程、改变现存上岗制度成为作为的必需。作为的另外一个必要条件就是资金。做事就要花钱，没有资金的支持任何事情都无法开展，而博物馆的现状又恰恰是资金紧张，要想作为就必须考虑在政策允许的条件下尽可能的开源节流，让博物馆的部分资源和岗位介入市场，参与市场竞争，积极到市场中淘金。节流则主要表现为对博物馆现有资源的合理配置和高效化应用，尽最大可能实现物尽其能、人尽其才。从而为作为创造必要的条件。 以上是我对当前中小型博物馆现状的一些认识，这些认识是客观存在的，但不是容易解决的，毕竟有些问题的解决需要一个大环境的支持。但也有些问题我们通过努力是可以解决，至少是可以得到改善的。对于以上提到的问题，我认为有两个方面存在改进的可行性。一是内部用人机制。二是部分资源和岗位介入市场开源。 内部用人机制改革：博物馆作为一个事业单位，隶属于行政部门，在用人机制上存在多方面的制约因素，自主空间很小，这决定了博物馆短期内不可能实现用人制度的根本性变革，而博物馆现状又迫使我们必须对现有的用人机制做出调整。所以，我认为博物馆当前的用人机制改革应当本着：尽可能保持现有人员数量，以降低调整的难度和阻力，通过重新调整现有人员的工作岗位和工作状态，来达到激活和改善博物馆人浮于事、靠"天"吃饭的生存状态。具体做法如下： 1.调整部室设置，明确部室职责 部室职责不明确是我馆现存的一个急需改进的问题，我馆现设文物部、宣教部、美工部、外联部、保卫部等几个主要部室，部室设置基本囊括了博物馆的主要工作，但由于部室分工不明确，职责不清晰，使得各部室不能协调工作，经常出现互相推诿、扯皮的现象，影响工作的进展和质量。以我馆举办一展览为例：一个完整的展览需要全馆这几个部室的协调合作才能顺利完成，取得成效。首先是策划设计部门根据馆藏文物情况策划展览，并设计展览方案（包括内容设计方案和形式设计方案），展览方案经馆内会议通过后，正式确定举办展览，同时，策划设计部门就展览方案同展览涉及其他部门交流交换意见，取得一致。文物部门负责提供展览所需文物和文物资料，对文物的使用和文物的安全等相关问题分别同布展部门和保卫部门进行协调和意见交换，至此文物部门工作完成。宣教部门根据设计人员的设计方案和文物部门对文物使用的要求实施布展，并对展览过程中的讲解工作负责安排，展览结束时再根据要求撤展。保卫部门根据文物及其他方面的安全要求实施安全保卫工作。这样一个展览就分工明确的完成了。期间哪一个环节出现问题，影响了展览的顺利进行，由哪个部室自己承担责任。以文字的形式明确各部室的职责是提高工作效率和质量的重要环节。 2.实行岗位竞包和岗位互选 岗位竞包和岗位互选的前提是必须明确岗位职责和岗位分配差别。职责不明确就无法确定竞包岗位工作成效的有效评估，分配无差别就无法调动岗位竞包者的积极性和真正实现岗位的互选，因为互选的目的就是为了使不同优点的人走到合适的岗位上，发挥最大的效用。没有分配差别就不会存在竞争上岗，也不会调动工作的积极性。 改革和发展是一个长期的过程，需要一代甚至几代人的共同努力才能最终显现成果。也许我们的一些"折腾"并不能起到立竿见影的效果，但只要我们去做了，只要比原来的情况好一点哪怕仅仅是那么一点点，我们也值的，因为好一点点也是好了，也算我们对得起自己一生占据这个岗位的职责和良心了。 作者简介：秦耀宾，男，河北省石家庄市赞皇县人，石家庄市博物馆 NO.05,20092009-05 青年科学 -178-
（上接第113页） 须落实到位。 2.2建立系统科学的人才评价体系。 我国对研究生的价值评价仅限于入学前的考试成绩和毕业前的论文写作和答辩，对研究生综合素质的考评严重不足，缺乏综合考评的渠道和机制，这对读死书和混日子的研究生很有帮助，但是对于培养全方面人才的需求，则显得欠缺。建议高校建立一个系统科学的考评机制，从学生的专业课成绩，科研能力，论文水平，社会实践能力，学科知识运用在现实中的娴熟度以及学生的道德水平和个人性格作为整体评价标准。社会需要的是有能力办实事的人才，而不是只会读书和写论文的机器。 2.3注重短，中，长期的过程培养。 我国的研究生是入学前最辛苦，入学后最轻松，毕业前搞突击，拿到通知书的那一刻起意味着进了保险库。这样的培养模式缺乏连贯性，是断裂的，忽视了人才的培养是一个连贯紧凑的过程，阶段行的培养势在必行。国内高校应该制定一个连贯有序的，由近到远，由深到浅的培养计划。根据专业课的性质进行短，中，长期的渐进式培养，并且根据不同时期的培养效果进行考评，根据考评结果对学生进行淘汰，这种淘汰制更科学合理。比如说，三年制的研究生培养年限，可以分几个阶段进行，短期目标—学习基础的专业课理论知识；中期目标—适当的社会实践，将理论知识付诸实践；长期目标—根据自己的社会实践和研究结果，编写专业学术论文，进行答辩。这三个过程需紧密项链，保证每个环节不合格学生的淘汰率。 2.4规范学位授予程序及其标准。 国内研究生的学位授予程序过于简单，写论文—答辩—答辩通过—领取毕业证，过程看似合理，但是落实的力度有很大问题，论文是拼凑的，答辩是松散的，通过是容易的，领证是必然的。这样的文凭水分很大，也是我国很多大学的研究生学历不被国外大学所承认的根本原因所在。建议完善学位授予程序，提高标准，让那些真正符合标准的人才毕业。具体措施包括“盲审制”，即审查者不知被审查者的姓名，进行公正的评审，防止偏袒和走后门。“导师回避制”，导师不得评审自己带的研究生论文； “论文评级制”，将论文按照严格要求氛围不同等级，并且给予一定奖励，激发学生的积极性。同时要杜绝论文剽窃和抄袭行为，违反者给予严重惩罚。在论文质量上，严守质量关，对其论文严格审查。 2.5立足国情，借鉴国外高校经验。 我国研究生培养的历史较短，和国外高校的差距在所难免，美国已经有了100多年的研究生培养历史，有着丰富的经验值得我们借鉴，比如在入学阶段，美国高校几乎没有统一的入学考试，只需推荐信和申请书，达到要求就可以入学，时间灵活，课堂气氛活跃，学生们的积极性很高，注重实际能力和创新能力的培养，着重培养和锻炼学生的思考能力和创新思维，高淘汰率使得生源质量有很好的保证，学而优则仕，这才是培养精英的关键所在。在学习国外高校经验的同时，应立足国情，不应盲目生搬硬套，本着我国研究生数量多，经验不足的特殊情况，逐步完善研究生淘汰机制。 参考文献： [1]曹菱红，王晓陆.与英、法、德、美研究生淘汰机制之比较.高等工程教育研究.2006年03期. [2]梁传杰.试论研究生培养淘汰制的实施及对策.华北电力大学学报. 2008年06期. [3]孙德育.杨再明.优秀人才选拔、培养与淘汰工作的实践与探索.科技管理研究.2004年02期. [4]吴爱华.影响研究生培养质量的问题与对策思考.唯实，Reality Only. 2004年01期. [5]马桂敏.姜尔林.研究生教育宜尽早推行淘汰制机.中国高等教育.2003年18期. 主题性博物馆展示设计中美学元素融入与体现 钱小轮（浙江经贸职业技术学院） 摘要：博物馆作为一个传承文化、艺术的载体，越来越受到人们的重视，近二十年来中国博物馆经历了空前的发展变化，从而也带动了博物馆展示设计的发展。不同时期、不同性质的博物馆有着不同的展示观念与展示方法，呈现出不同的特点和阶段性变化。杭州作为历史文化名城，博物馆特别是主题性博物馆建设成效显著，茶、丝、瓷、中医药等产业主题馆；西湖、运河等自然人文主题馆，无不反映出杭州在历史、文化、产业、自然环境等诸多方面的深厚积淀。文章从民族与地域文化特色出发阐述展示设计的内在需求，当代博物馆展示设计中地域性美学元素的融入与体现。 关键词：主题性博物馆展示设计美学元素 博物馆是人类文明的栖息地，信息传播与交流的桥梁，通过展示将所承载的文化、艺术价值进行诠释。主题性博物馆作为地域性、专业性特色较强的博物馆在展现传统文化、产业文化、地域文化，发掘深层次文化精髓有着极为重要的作用。杭州作为文化、艺术、地域特色鲜明的历史名城，有诸如丝、瓷、中医药、钱币、西湖、运河、印学等主题性博物馆。特别是面对西湖申报“世界文化遗产”工程，如何整理和提炼主题性博物馆展示设计中所蕴含的丰富文化积淀，凸现特有的文化审美理念有着积极意义，并以此来张扬城市文化个性，丰富城市文化内涵，提高杭州的城市文化品位是十分重要的。 本文是在对（杭州）主题性博物馆展示设计形态的一次全面调研、分析基础之上，探讨地域性美学元素在当代主题性博物馆展示设计中的体现与融合。通过对空间类型、艺术特征、传达方式、视觉元素的分析，实现：①民族与地域特色是当代博物馆展示设计的内在需求；②当代主题博物馆展示设计中地域性美学元素的融入与体现。以期通过本文的研究，整理和挖掘主题性博物馆展示设计内在的文化根源与美学理念，为此类设计提供一定的思考与借鉴价值，同时指导实践教学。 1民族与地域特色是当代博物馆展示设计的内在需求 展示设计在实现其展示物品、传递信息等物质功能性的同时，还 必须有艺术（审美性）的精神感染力，一种足以影响参观者心理的精神氛围。而参观者的精神意识总是与其所受的文化熏陶、地域环境与民族特点相统一。因而在展示设计中融入具有本地区、本民族、本行业特色的美学元素，对于形成中国特色的博物馆展示设计形态有着重要意义。 1.1迎合受众文化意识的需要展示设计的主要目的是美化、优化展示环境，烘托形成具有浓烈视觉特点的氛围，吸引参观者目光，帮助其理解、明确展示物所富含的文化、艺术内涵。而所有目的的实现都必须围绕参观者展开。因此，设计师必须特别注重参观者的心理需求，在其习俗、喜好、价值观、民族心理上下功夫以寻求可传达情感的视觉载体，投其所好。而一个人的心理需求，总是受其文化熏陶的影响，与其所处地域、民族文化特性相统一的。因而，在博物馆展示设计中融入具有当地特色的美学元素，以求触动参观者的视觉神经，引起参观者的内心共鸣是实现良好的展示设计效果必不可少的。 1.2形成文化品牌，保持文化独特魅力的需要当前许多设计师特别喜欢“拿来主义”，把国外的一些设计理念直接拿来用甚至于照搬照抄，没有考虑到文化、地域的差异性，在国外适合参观者的设计风格在国内是否也一样适合。如此，观众进入博物馆看到的是一派“洋”气，缺少了应有的那份亲切与熟悉。此外，作为主题性博物馆不管是产业性、地理人文性还是其他各类主题性博物馆都有其主题性特点，一种产业有一种产业的特性与视觉语言以及表现元素，在展示设计中应以不同的造型语言加以表达。如丝绸博物馆的设计、布局，不仅仅要将各种不同的丝绸加以展示，更需要将中国悠久的丝绸文化加以展现。丝绸是如何产生形成、如何分布、如何流传、如何在当代得到发展的，从蚕到茧到丝再到绸，工艺是如何的，都需要在展示设计中得到体现与展示，这些都需要一个特定的、独特的展示环境加以实现。再如“杭州京杭大运河博物馆”展示设计的视觉特点就更为突 社科论坛 114
博物馆建筑设计调研 博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所。并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。 一、基本概念 内涵诠释 从某种角度上说，了解一个地方的过去和现在是从博物馆开始的。一座博物馆就是一部物化的发展史人们通过 文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯 瞰历史的风风雨雨。从小里说，这是源 远流长的地方历史的重要见证；从大里 说，这是维系中华民族团结统一的精神 纽带。博物馆不单纯是一个市民文化补 习的地方，更重要的，它应该成为市民 休闲的主要场所之一，获得多少知识是次要的，享受一下难得的静谧、幽 雅气氛，并在这个气氛中放松在工作、学习中绷紧的心弦成为来博物馆的 主要目的。博物馆的文物是靠陈列、展出、宣传、服务等，达到历史与现 在人的对话，它已成为城市文化设施的重要组成部分。博物馆对人类文化 遗存、自然遗存管理起到非常大的作用。博物馆如同历史长河，源源地将 过去的故事输送。 藏馆功能 博物馆在适应社会发展的漫长历程中，形成多职能的文化复合体。随着社会的发展，博物馆的职能仍在不断地发展变化之中。博物馆的新职能、新形态、新方法、新的收藏对象也不断地出现。因此，国际公认的博物馆 定义也在不断修改之中。国际间的一般性定义是：博物馆是一个不追求营 利的、为社会和社会发展服务的、向公众开放的永久性机构，为研究、教 育和欣赏的目的,对人类和人类环境的见证物进行搜集、保存、研究、传播和展览。但各国仍对博物馆有自己的认识和理解。 我国对于博物馆的认识,有一个逐步深入的过程,对其定义也有过多次 修改。目前中国博物馆界基本上肯定的定义是：博物馆是文物和标本的主
博物馆文化产业发展现状及对策 摘要：随着我国人们生活水平的提高，人们的精神文化需求不断增强。博物馆作为为广大人民群众提供文化服务的场所，开始被人们广泛接受。本文首先分析了我国文化产业发展的现状，进而提出了博物馆发展文化产业的对策，希望能够对相关人士提供一定的参考意见。 关键词：博物馆；文化产业；现状；对策 人们生活水平的提高，促进了我国文化产业的发展。文化是一个民族的精神食粮，是一个国家综合实力的象征。当前，由于人们的物质生活得到了极大的满足，人们更加关注文化产业的发展。博物馆作为文化及艺术品收藏保管和展示的重要场所，为文物及艺术品信息传播和海内外文化交流提供服务。但是，当前博物馆文化产业的发展现状不容乐观，因此必须要加强博物馆发展文化产业的对策，促进博物馆健康、和谐的发展。 一、博物馆文化产业发展的现状 （一）资金缺乏。长期以来，博物馆遵循的是免费开放的原则，因此在资金使用方面一直是靠政府补
贴。政府给予的财政补贴较大的缓解了博物馆运营上的资金短缺问题，但多数博物馆想要进行文化产业发展往往缺乏足够的启动资金，资金不足，相关的技术和人力资源都难以得到补充并发挥应有的作用，并且容易导致博物馆对发展文化产业丧失动力和信心。 （二）博物馆文化产业运作模式尚不健全。博物馆文化产业模式不够健全主要体现在以下方面：一是行政管理痕迹过重；二是文化产品的开发脱离市场，还是以纪念品为主，多是简单的模仿和复制，缺发创新性。很多文化产品没有从文化产业的角度入手，“大路货”和“地摊货”绝不是高质量的文化产品，更与产业规模化相差甚远；三是组建懂经营、懂研发、懂营销的复合型专业人才团队颇为困难；四是多数博物馆对市场需求不够敏感，市场营销水平低，缺乏熟练掌握、运用市场化手段的能力。 （三）博物馆文化产业的商品缺乏自身特色。博物馆文化产品缺乏自身特色主要集中在一些中小型博物馆中，对于一些综合实力较强的博物馆要相对好些。目前，大部分博物馆作为一个地区文化的集中地，每天都吸引着大量的游客前来参观，但在参观完展览后选购旅游商品时就会发现博物馆所提供的文化商品基本上都是社会上的“山寨货”，没有一点博物馆的自身
xx博物馆日主题活动口号 “博物馆与文化景观”这一主题促使博物馆对它们的文化景观承担起责任，要求博物馆为其文化景观的管理和维护贡献知识和专业技能，扮演积极的角色。博物馆的首要任务，是保管好博物馆馆区内和馆区之外的遗产。博物馆的天然使命，是结合其周边开放状态的文化景观和遗产拓宽任务领域，开展自身的活动，从而在不同程度上肩负起责任。 过去博物馆的愿景主要在于保护、展示和传播自身的收藏，目前这一愿景正在被一种更加尊重博物馆机构本质特征的新观念所取代，即博物馆应该在研究、提供、获取、开发和共享其所在地域知识的同时，为生活在本地区的社区提供一种不同的方式来观察这些景观。如果博物馆的责任不仅局限于收藏活动本身的话，那么还应该鼓励博物馆拓展、提升和增强藏品和遗产相关的知识和专业技能。 xx博物馆日主题活动口号 每年国际博物馆日主题由国际博物馆协会在其组织框架内征集提出，目的在于推动全社会对博物馆领域的关注。xx年国际博物馆日的主题是“博物馆与文化景观”(MuseumsandCulturalLandscapes)。 xx国际博物馆日宣传口号 1、人文江南，博古藏今。 2、再现百年海关盛景，博览近代人文风情。 3、品味古都文化，相约七彩南博。 4、百年江汉关，印象大武汉。
5、天下古书，一阁博藏。 6、致美南博，乐活南博。 7、缺乏历史的人是愚昧的，背叛历史的人是可恨的。 8、世间天一阁，书中一汪洋。 9、走进南博，快乐你我。 10、穿越时空的隧道，历史沟通的桥梁。 11、人文绿都，百年名院。 12、一院六馆新南博，四方来客共品鉴。 13、一关览武汉，一馆品百年。 14、以史为鉴，面向未来。 15、古阁古风古貌，古书古韵古香。 16、传承中华文脉，品味南博雅韵。 17、品江南文化，赏博物风雅。 18、承南北之物华，御博物之天宝。 19、品味武汉史韵，感悟江汉文化。 20、百年风雨天一阁，历尽沧桑藏书人。 xx年518国际博物馆日活动方案 5月18日是世界博物馆日，为充分发挥爱国主义教育基地在开展“热爱伟大祖国、建设美好家园”主题教育活动中的重要作用，唱响弘扬爱国主义教育的主旋律，推动哈密地区文化事业大发展大繁荣，夯实教育基础、巩固活动阵地，坚持以现代文化为引领，进一步提升全区青少年的讲解水平和自我表现的能力，哈密博物馆于518国际博
1.公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成 2.美国著名建筑师沙利文提出的名言'形式由功能而来' 3.密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是"自由灵活的空间组合"开创了流动空间的新概念 4.美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式 5.赖特的古根汗姆美术馆和贝律铭的华盛顿美国国家美术馆东馆是运用几何形构图 6.功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段 7.垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正 8.同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大 9.同样距离，暖色较冷色给人以靠近感。 10.欲使过高的天花板感觉低矮一点，该天花板宜选用明色和暖色。 11.若想柱子看起来比较粗，其饰面材料应采用浅颜色和暖色。 12.为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩。 13.医院手术室内装饰宜选用灰绿色。 14.色相、明度、彩度是色彩的三要素；物体的三元色为红、黄、蓝；光的三原色为红、绿、蓝。 15.光源与人眼处于0~30°时眩光最强烈。 16.尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系 17.美的比例，必然正确的体现材料的力学特征
18.人民大会堂顶棚采用层层退晕的划分，加上满天星的灯光效果，主要为了解决顶棚下坠问题。利用采光与灯光的不同效果，可以调整空间的尺度感。 19.不同文化形成独特的比例形式 20.西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔 21.'稳定'所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理 22.总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织 23.要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法 对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比 24.要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色 25.巴西国会大厦在体型组合中采用了对比与协调的手法 26.展览建筑应使用穿套式的空间组合形式 27.影剧院建筑空间组合的核心问题是观众厅、舞台、休息厅、门厅之间的关系 28.博物馆设计一般要解决好三线问题--流线、视线、光线。 29.公共建筑对称的门厅，常采用轴线的方法表示空间的方向感。 30.室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合 31.在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，强调了各种空间之间的对比
1970年代，美国首府华盛顿国家美术馆东馆落成；1980年代，法国首府巴黎卢浮宫完成扩建修缮；本世纪伊始2003年，德国首府柏林国家历史博物馆新馆面向公众开放。这3座居于三国首府且不同年代的重要建筑均出自建筑师贝聿铭之手。自现代建筑产生以来，不同风格流派此消彼长。而此3座建筑尽管位于不同时空，却延续了贝氏的一贯作风，以一种贵族式的优雅始终居于现代建筑的时尚之列。 从罗西到贝聿铭 由于历史原因，柏林在短短几十年内经历合而分之、分而合之的复杂历程。政治因素对城市规划及建筑设计产生莫大影响，例如柏林墙两侧百米范围之内若干年来都是不毛之地。1987年10月东西柏林共同筹建新历史博物馆，选址位于Spree河畔，当时的建设部长奥斯卡·施奈德（Oscar Schneider）指出此项计划是“本世纪内所能举办的最重要、最具吸引力的建设任务之一”。 1988年6月意大利建筑师阿尔多·罗西（Aldo Rossi）以其浓缩欧洲古典精髓的建筑空间组合，诸如柱廊、圆厅、钟塔、巴西利卡长厅等，赢得竞赛首奖。然而次年11月柏林墙轰然倒塌，原基地成为新总理府所在。建于18世纪的原军械库改作历史博物馆，与之相邻的仓库和工作室则作为新馆基地。新馆异地而处，罗西的设计被搁置。统一后的柏林当局极为欣赏贝聿铭先前所做的诸多博物馆建筑，但是众所周知贝氏早已不再参与任何竞标，仅接受委托选择设计部分项目。柏林文化局决定突破凡是公共建筑的设计委托必需通过竞标选择建筑师的规定，直接委托贝聿铭设计。1995年9月贝聿铭与当时的德国总理赫尔穆特·科尔（Helmut Kohl）会晤，双方就统一后的柏林作为国家新首都所面临的问题交换了意见，但是贝聿铭并未当即接受委托。按照惯例，贝聿铭在接受每项委托之前必需先对项目本身及所处环境进行多次调查，往往决定之时，德国国家历史博物馆新馆NEW EXHITITION HALL OF THE GERMAN HISTORICAL MUSEUM已经对设计有了一定想法。此次亦不例外，在经过对林的数次明查暗访之后，贝聿铭最终接下委托。19971月他首次将设计介绍给公众，得到了专家、媒体、大的广泛支持。2003年5月，新馆落成，获得Pei Bau（氏建筑）之称。 从军械库到新馆 新址位于柏林市中心Unter den Linden大街，博物馆岛相对。军械库提供7 500m2永久展场，其他厅则安置于4 700m2的新馆内，两馆之间仅有一巷之隔军械库是普鲁士王朝时期的巴洛克式建筑，周围俱是典建筑，如新警士厅、老博物馆等。新馆处于历史建包围之中，缺少造型及立面的表现空间。地段的限制、周边历史建筑的联系，以及文物保护的要求，增加了计的难度。新馆必需将一块小且难用的基地变成一个人入胜的场所，同时需要建立历史与现代的联系。 在占地不足2 000m2的不规则基地上，贝聿铭采三角形作为建筑主体的基本形，利用单纯的色调及材质使造型厚重凝练又富于光影变化，极具雕塑感。三角的北边与基地北部的斜街平行，保持街景的延续性。层切出相似三角形平台。三角形的另一边朝向西南，过等高的弧形石墙弱化几何棱角。东边L形体量的附属房通过廊桥与主体联系。 贝聿铭认为新馆与老馆是共生关系，为其空间及能上的联系创造更多机会。弧形玻璃大厅作为与军械相邻的界面，起到景框作用，同时造成透视上的水平展，与军械库北立面的古典秩序形成对比。末端的玻螺旋楼梯成为附近诸多历史建筑街区中的标志。主入位于螺旋楼梯旁，同时也可通过地下一层从军械库进入参观者通过主入口旋转门进入接待厅。地下一层几乎部用来作为一个开放式展厅，地上3层则提供不同大和层高的展厅，展示面积2 600m2，另外有一个57座的小视听室、图书礼品店、小工作室，地下二层则提机房和临时库房。 建筑造型 三角形是贝聿铭惯用的造型。一个等腰三角形和角三角形构成的华盛顿国家美术馆东馆，标志着贝聿对三角形的运用已臻成熟；卢浮宫前的金字塔更是三形建筑的代表作。三角形构图
关于发展民办博物馆的调查与思考 随着经济社会的快速发展，民间收藏事业迅速壮大，许多藏品不仅具有较高的历史意义和艺术价值，而且也蕴含了丰富的文化内涵和精神财富，对全区群众进行爱国主义和民族精神教育具有重要作用。有效利用民间收藏资源，大力推进民办博物馆建设，将有力地推进社会主义核心价值体系建设，推动全区文化大发展大繁荣。为此，我们结合学习实践科学发展观活动，通过学习考察、实地调研等方式，开展了全区民办博物馆资源现状调查。 一、大力推进民办博物馆建设意义深远 民办博物馆是指由社会团体、企业或个人等非国有资金出资兴办的博物馆。作为国有博物馆的有力补充，民办博物馆比国有博物馆具有更强的灵活性和自主性，是博物馆业发展的趋势所在。目前我国的人均博物馆量为每 60 万人一个，而发达国家已经达到了每 5 万人一座。博物馆的建设已经成为一个国家、一个地区和一个城市文明建设的标志，成为人民群众享受精神文化生活的重要组成部分，是城市综合实力的一种体现。大力推进民办博物馆建设，可以充分整合各种民间收藏资源，发挥民间藏品的积极作用，同时也可以为民间收藏家提供展示交流的平台，进一步促进民间收藏业和文物、博物馆事业的发展，为推动文化大发展大繁荣作出积极贡献。就镇海区来说，镇海口海防 。 征地2.3 万平方米，新建宁波市镇海大明堂艺术馆，但因土地征用和性质问题没有落实，该项目没有完成。2007 年 9 月，他与余姚市城市建设投资发展有限公司达成初步意向，将已建成的大隐商贸城改建为古玩市场，由其投资经营。目前正在组建班子，准备投资 9000 万元进行筹建。他提出，如镇海政策优惠，今后仍有意在镇海投资兴建博物馆，但需要30 亩以上土地，性质为国有出让。 2、政府提供场馆，自主管理运作。这一类型没有购地要求，对场馆产权也没有要求，需要政府提供场馆和必要的设施、人员保障，个人或组织拿出藏品展览，并负责博物馆的管理和运作。提出这一建设意向的主要是区收藏协会。该协会有会员近百人，收藏十分广泛，有金石字画、陶瓷、陈设木器、玉器等。协会会员对政府鼓励兴办民办博物馆非常支持，热情很高，并建议将“傅宅”改建成“镇海综合艺术博物馆”，希望由政府统筹规划、装修，配备安保设施及人员，由区收藏协会全面参与管理、布置、展示、交流、交易等，开设书画、古玩、民间工艺品、石雕、红木家具系列展馆，并在宅内开辟小型古玩市场，培育收藏业态。协会要求区政府每年给予管理补贴。 3、个人提供藏品，社会组织建设管理。这一类型主要是个人仅仅提供藏品，其他的场馆、管理等方面均由社会组织负责，政府提供一定资金，对管理单位和藏品提供者进行定额补助。持这一意向的主要是普通的个人收藏爱好者，个人收藏规模不是很大，实力也较弱，但积极支持政府繁荣民办博物馆事业。有此意向的收藏爱好者较多，集中在招宝山街道，并希望利用后大街社区三角地老宅作为世博体验先行示范区，布置为综合博物馆。 4、家庭型展示馆。是指收藏者在自家开辟场馆陈列展示自己的藏品，管理、运作、安保等工作均由自己负责，但政府给予相应补贴或允许收取门票。初步了解，目前持此意向的有两人：一位是区收藏协会会员乐先生，他有意向在骆驼200 平方米祖宅中开辟“红木石雕馆”。另一位是蛟川街道某企业老总张先生，他收藏有国家级恐龙化石等奇石，已投资 10 多万元，在私宅里建成家庭奇石陈列馆。在广大民间收藏爱好者积极支持民办博物馆事业的同时，我们在走访调研中还发现，少部分民间收藏者对于兴办民办博物馆存在一些思想顾虑，如怕露富、担心文物来源不符合法律规定、担心安全问题等；一些由于实力不足，或担心兴办博物馆后入不敷出、无力经营等；也有对政府的鼓励政策持观望态度，兴办博物馆的信心不足等问题。
县级博物馆发展现状及对策 县级博物馆与地方文化、社会、经济建设以及生产生活紧密相连，在目前政府积极引导文物资源和社会资本向城乡基层倾斜，大力提升市、县级博物馆整体质量水平，提高基层公共服务共建能力和共享水平的背景下，作为城乡结合部的县级博物馆的作用日益凸显。苏东海先生曾说：“要树立中国特色的博物馆整体形象，非努力把众多的小馆办好不可。重视中小博物馆发展的数量和质量是发展研究中的战略性课题。”当下，正是县级博物馆广“博”人心、大显身手的时候。 一、县级博物馆建设和发展的重要作用 我国是农业大国，县级博物馆是离农村、农民最近的博物馆。县级博物馆除了在弘扬爱国主义、倡导科学精神、普及三农科普知识、培养良好风尚、促进社会和谐、推动社会文明进步等方面具有重要作用外，还担负着展示地区特色文化和满足人民群众日益增长的精神文化需求的责任。 （一）县级博物馆是展示地方特色文化的窗口 县级博物馆是地域传统文化、民俗民风的缩影，是宣传地方文明成就和历史发展的重要窗口，其作为城市和县域精神家园的缩影，是地方深层文化内涵和精神气质的表现。博物馆挖掘阐释了文物的价值，丰富了城乡文化的内涵，彰显了地域文化的特色，优化了地区人文环境。博物馆在促进经济社会发展、推动新型城
镇化中发挥着重要作用。作为县域文化的金色名片、文化象征，博物馆对提升县域经济的文化软实力与竞争力都有不可估量的作用。 （二）县级博物馆能为县域社会可持续发展提供强大的文化驱动力 博物馆是藏品内涵的挖掘者，博物馆人对博物馆藏品文化的深层次研究无形中推动了县域文化的发展。同时，博物馆作为传承县域优秀文化的重要载体，其在“传承优秀传统文化的同时，可以将本地域特有的文化现象转化为文化资本，激发人们的文化产业意识和建设县域文化的热情”；可以“使人们认识区情，获取开发资源，投资环境，科技水平等方面的经济信息，直接为经济建设服务”。？譻？訛县级博物馆向观众展示了本地区文化发展的历程，记载了本地区的文化精粹，传达了强烈的地域气息，游客来这种文化特质集中展现的场所，是经历深刻文化体验的一个过程。县级博物馆能留住地域文化根脉、传承地方文化特色的源泉，为县域社会持续发展提供了强大的文化驱动力。 （三）县级博物馆能满足人民群众日益增长的精神文化需求“地方博物馆属精神文明建设范畴，它的任务就是通过陈列展览，对广大人民群众进行历史唯物主义和辩证唯物主义的教育，传播科学文化知识，以提高整个中华民族的思想道德素质和科学文化素质。”？譼？訛县级博物馆是面向城乡广大受众的基层社区博物馆，在文化设施缺乏的农村，作为地方博物馆，县级
博物馆文化产业发展的现状及发展方向[摘要]在当前社会主义文化建设工作中,文化产业和文化事业作为文化建设的重要组成部分,缺一不可。博物馆作为公益性质的事业单位,可以说是文化产业的重要组成部分,其通过对社会提供公共文化服务,可以更好的推动社会文化事业的快速发展。文中分析了我国博物馆文化产业发展的现状,并进一步对我国博物馆文化产业的发展方向进行了具体的阐述 [关键词]博物馆,文化产业,现状,发展方向 博物馆作为收藏、保管、研究和展示文物和艺术品的重要场所,为文化及艺术品信息传播和海内外文化交流提供服务。当前博物馆已成为国家和地区发展过程中综合软实力的象征,而且在现代人们生活中,参观博物馆忆为一种时尚休闲的生活方式。而且在当前社会发展过程中,博物馆通过自身丰富的文化艺术资源来发展具有特色的文化产业,并对相关产业起到了良好的拉动作用,不仅获取了良好的效益,而且具有深远的意义 一、我国博物馆文化产业发展的现状 ,一,缺乏多元化的市场投资 目前我国大多数博物馆的运营都是依赖于财政拨款,这 就导致博物馆在文化产业化发展过程中不仅缺乏社会资金支持,而且资金渠道也较为单一。博物馆对外免费开放,而国家和政府通过财政拨款来缓解博物馆运营和产品开发上存在资金短缺问题,这就使博物馆的运营离不开政府财政的支持,而且不能对市场供给具有较强的敏感度。另外博物馆在文化产业发展过程中,资金、技术和人才的作用都没有有效的发挥出来,而且对文化产业的发展缺乏动力,主观能动性不足 ,二,经营管理模式不符合市场化的要求
在当前市场经济环境好,就需要管理模式要与市场化的发展相适应。但当前我国博物馆文化产业发展都是由内部部门进行操作,虽然具有较多的自主经营权,但由于受制于体制的束缚,在经费、人力、产品及市场拓展等诸多方面都受到较大的制约,再加之工作程序繁琐,在经营管理中不有快速对市场进行响应,对博物馆文化产业的市场化发展带来较大的阻碍作用 ,三,商品缺乏自身特色 目前在一些中小型博物馆文化产业发展过程中,其产品自身特色较为缺乏,这就导致产品的销路受到较大的影响。博物馆多为一个地区文化的集中地,会有许多游客来博物馆进行参观,但在游客对旅游产品进行选购时,则会发现博物馆所提供的文化产品缺乏自身的特色,可供游客选择的范围 十分窄。导致这一问题存在的主要原因是由于这些博物馆在文化产业投资上存在不足,对文化产品的开发和投入力度不足 ,四,宣传开发平台过于单一 相对于其他旅游行业景点来讲,我国各个博物馆在文化产业的宣传上处于较大的弱势,这很大的来是由于博物馆文化产业发展的历史原因所导致的,在博物馆展览和文化产业发展过程中,对方化产业产品做广告的情况更为少见。由于博物馆对自我宣传和包装没有深入的认识,这就导致人们对其了解较少,不能与时代的发展步伐相一致,这就导致参观和消费文化产品的人会有所减少,不利于推动博物馆文化产业的发展。另外当前博物馆文化产业产品开发形式还较为单一,多以旅游商品为主,这就导致不能有效的满足人们精神层面产品的需求 二、新时期博物馆文化产业发展的方向 ,一,博物馆文化产业发展,要合理充分的利用资源