中国文学史（上）
“文”的意义：甲骨文中的“文”（人胸前之花纹）
第一编先秦文学
公元前5000年——前21世纪：传说时代
前21世纪——前17世纪：夏朝
前16世纪——前11世纪：商朝
前11世纪——前256年：周朝
其中：前11世纪——前770年：西周
前770年——前256年：东周
其中：前770年——前476年：春秋
前475年——前220年：战国
时代特征
商朝：鬼神崇拜的时代
周朝：理性时代。敬礼重德。“郁郁乎文哉”，中和之美。怨而不怒，哀而不伤。
春秋：和谐典雅，温柔敦厚
战国：纵横捭阖，富于激情，尖锐深刻
第一章神话
创世神话始祖神话洪水神话战争神话发明神话自然神话
神话的意义：凝聚先民，共同的图腾，共同的信仰和祖先崇拜，曲折地反映历史
文艺的起源意义：诗乐舞合一，巫术祭祀仪式（屈原作品）
在文学史上的影响：《红楼梦》，孙悟空，铜头铁臂，聊斋中的鬼狐，《封神演义》，《镜花缘》
第二章《诗经》
《诗经》是我国第一部诗歌总集，共305篇，收集了周初到春秋中叶五百多年间的作品
今文三家诗：鲁、齐、韩；古文：毛诗
“风”是带有地方色彩的乐歌；
“雅”是周王朝京畿地区的乐歌；
“颂”是用于宗庙祭祀的乐歌。
诗经的意义：反映婚姻爱情表现战争徭役咏叹农业生产表现日常生活（燕飨）抨击现实政治叙述部族历史祭祀时祈福禳灾
《诗经》的艺术特点：
一、赋比兴
二、四言为主，重章叠句，节奏鲜明短促
三、用字精妙，词汇丰富，修辞手法多样
第三章先秦历史散文
《尚书》与《春秋》：
《尚书》：商周记言史料汇编，包括《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》。比较可靠的作品从《商书·盘庚》开始。
《尚书》的文学意义：
一、虽主以“记言”，却已具备记叙、描写、议论、抒情等多样表达方式。
二、文字古奥艰深。
三、文风质直古朴，不事藻饰。
四、是“记言”之祖，且结构完整、独立成篇，在文体上对后世散文有一定的影响。
《春秋》：本是周王朝和各诸侯国历史的通称，后特指经过孔子修订的鲁国的编年史。它记载了自鲁哀公元年至鲁哀公十四年（前722－前481）的历史，对这一时期的史事作了简洁的大纲式的叙述。
《春秋》的艺术成就及影响：
一、是我国记事文之祖，并开创了编年体的史书体例。
二、叙事简要洁净、平实含蓄。
三、其经学的地位和鲜明的思想倾向性及简练严谨的笔法，对后世文、史学家都产生了深远的影响。
《左传》
《左传》是《春秋左氏传》的简称，又名《左氏春秋》。相传《左传》为传述《春秋》而作，相传作者是左丘明。《左传》记事，起于鲁隐公元年（722），迄于鲁哀公二十七年（468），基本与《春秋》重合。
进步之处：表达了对历史事件的认识和理解，并站在儒家立场上总结历史的经验教训，作出对历史事件和历史人物的道德伦理评价，为人们提供历史的借鉴。
文学史上的意义：语言上“文典而美”，“语博而奥”。
为先秦散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。
《国语》
《国语》是一部国别史，全书二十一卷，是各国史料的汇编。成书约在战国初年。主要反映了儒家崇礼重民等观念。以记言为主，所记多为朝聘、飨宴、讽谏、辩诘、应对之辞。因此逻辑缜密。另外又收录了大量当时口语，又有生动活泼之趣。
《战国策》
《战国策》凡三十三卷，时代上接春秋，下迄秦并六国。主要记载了谋臣策士游说诸侯或进行谋议论辩时的政治主张和斗争策略。其中文章不是一人所作，作者大多是战国后期纵横家，也可能有若干篇章是秦汉间人所作。最后由西汉刘向编校整理成书，定名为《战国策》。
文学特色：并不局限于真实与否，重视波澜起伏的情节，雄辩有力的语言，精彩传神的细节，将战国时期“士”的形象刻画得栩栩如生。
第四章先秦哲学散文
《论语》和《老子》
这两部著作出现于春秋时期，此时说理散文正在逐步走向成熟。《论语》和《老子》都体现出当时文章含蓄隽永，深刻典雅，言简意赅的风格特征。
但这两部作品由于哲学理念不同，又体现出各自的文学特征。《论语》平实亲切，《老子》玄妙缥缈
。
《孟子》
孟子（前372－前289）生活在战国时期，此时的说理散文进一步走向成熟，士人纵横论辩之风也横行天下。战国时期的哲学散文普遍呈现出逻辑缜密，气势充沛的特点。
《孟子》的文学风格：
一、情感激越，气势浩然
二、逻辑严密，长于论辩
三、善用比喻，戏剧性强
四、语言晓畅，平易浅近
《庄子》
庄子名周，战国时期宋国蒙人。《庄子》33篇，分为内、外、杂三个部分。一般认为，内篇是庄子所作。外篇、杂篇出于庄子后学。
文学价值一：丰富浪漫的想象
文学价值二：如行云流水般的语言，汪洋恣肆，跌宕跳跃，节奏鲜明，音调和谐。
文学价值三：自由高妙的境界
《荀子》和《韩非子》
荀子，名况，字卿。儒家思想传承者，先秦时期集大成的思想家。《荀子》现存32篇，包括政治、哲学、经济、文学等各方面。
《荀子》的文学风格：
一、逻辑严密，说理清晰，论辩精辟
二、绵密严谨，恢宏博大，风格浑厚
《韩非子》
韩非（约前280－前233）不仅是战国时期法家的集大成者，也是战国末期集诸子学说之大成的思想家。他师承荀子，继承了荀子的哲学和政治学说，进一步发展成为刑名法术之学。他推崇老子，借鉴了老子的哲学思想，舍弃了老子的柔弱无为，对“道”赋予法术的内涵，主张刚强有为。
文学风格：
一、思想极为深刻，说理鞭辟入里，缜密透彻，入木三分
二、文气波澜壮阔，淋漓尽致
三、辞旨简洁爽利，风格冷峻犀利
第五章屈原与楚辞
“楚辞”之名，始见于西汉武帝之时，这时“楚辞”已经成为一种专门的学问，与“六经”并列。指以具有楚国地方特色的乐调、语言、名物而创作的诗赋。西汉末年，刘向辑录屈原、宋玉等人的作品，编成《楚辞》一书。
屈原与《离骚》
屈原，名平。（前339？-前288 ？）。悲愤痛苦之情发于楚辞。
《离骚》的文学特色：
一、首次以美人香草比喻君子，以男女之情喻君臣
香草作为献祭或巫神取悦对方的饰物，在表层意义上是一种追求爱情的象征，而它的内核又暗示着宗教的诸种情境。
二、自由活泼的骚体和对楚方言的借鉴
《九歌》
《九歌》与巫风
一、歌、乐、舞三者合一。
二、其次，《九歌》中既有独唱，又有对唱和合唱和合如《湘君》、《湘夫人》，男女双方互表心迹，对唱的痕迹十分明显。
三、诗人善于用景物来衬托人物的心理状态。很可能是对当时祭祀环境无意识的反映。
第二编秦汉文学
第一章西汉散文
汉初政论文
贾谊（前200－前168），《汉书·艺文志》记载贾谊散文共58篇，收录于《新书》。
千古名篇《过秦论》
一、排山倒海的气势
二、精彩的对比
三、充沛的情感和流畅的语言
晁错（前200－前154）是比贾谊稍后的另一个较重要的汉初政论散文家。
《淮南子》
此书是汉代皇室贵族淮南王刘安（前179？－前122）招致门客编成，共21篇，十几万字，是西汉一部大著述。原称《淮南鸿烈》。
多用历史、神话、传说、故事来说理，具有很强的文学色彩。
形容铺张，繁富有序，颇重语言的修饰和整饬。大量排比式的句子，后世骈文之先河。
董仲舒的政论文
董仲舒（前179－前104），从思想上提出了推尊儒术、抑黜百家的学说和春秋大一统的理论。
第二章司马相如与西汉辞赋
西汉初期辞赋
贾谊的《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》
文帝四年（前176），他被贬为长沙王太傅，及渡湘水，历屈原放逐所经之地，作《吊屈原赋》
枚乘的《七发》
枚乘（？－前140），原是吴王刘濞门下文人。
东方朔的《答客难》
东方朔（前154－？）是武帝周围文学侍从中较突出者。作《答客难》以抒发怀才不遇的感慨
司马相如
司马相如（约前179－前118），其作品巨丽宏大，奏出了汉代大一统盛世的最强音。
《上林赋》：声势浩大
《长门赋》：哀怨动人
王褒和扬雄
王褒（约前88－约前55），生逢宣帝倡导文学之时。作《洞箫赋》。
扬雄（前53－后18），学者而兼赋家，堪称模仿大师。作《甘泉赋》。
第三章司马迁与《史记》
司马迁（前145－？），字子长，生于夏阳龙门（今陕西韩城）。
司马迁的父亲司马谈（？－前110），曾任太史令
司马迁从10岁开始诵读用籀文写就的文献。向儒学大师孔安国学习古文《尚书》，向董仲舒学习公羊派《春秋》。后来担任太史令，他又利用工作上的方便，翻阅由国家收藏的各种文献资料。
天汉三年（前98），司马迁受宫刑
征和二年（前91），他在写给任安的信中称《史记》基本完成
司马迁大约死于武帝末年，即公元前87年前后。
《史记》的叙事艺术
一、定本纪、世家不局限于名号，充分尊重历史事实。（项羽、吕后入本纪，孔子、陈胜入世家）
二、注意人物、事件的内在联系
三、重视对事件因果关系的探究，具有敏锐的目光和正确的判断力。
四、详略得当。对于事情发展的起因，往往都详写；而对于这种原因所引发的最终结果，往往是略写。
五、叙事精彩纷呈，成功地运用了顺叙、倒叙、正叙、侧叙等手法，使人应接不暇而又无不了然；采用白描、铺陈、渲染等笔法，传达出了各种宏大场面的实况及自己的独特感受。
《史记》的人物描写艺术
一、即便身份地位相似，各个人物也有自己独特的个性
二、注意家庭出身、人生经历、个人修养对人物的影响
三、写出了很多人物的共同性格
四、本传和其他传记相结合，刻画人物的多重侧面
第四章两汉乐府诗歌
乐府和乐府诗
西汉乐府历史
两汉乐府诗是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。乐府在西汉哀帝之前是朝廷常设的音乐管理部门，行政长官是乐府令，隶属于少府，是少府所管辖的十六令丞之一。
乐府执掌天子及朝廷平时所用的乐章，它不是传统古乐，而是以楚声为主的流行曲调。
西汉乐府的扩充和发展是在武帝时期。
东汉以后的乐府历史
东汉管理音乐的机关也分属两个系统，一个是太予乐署，行政长官是太予乐令，相当于西汉的太乐令，隶属于太常卿。一个是黄门鼓吹署，由承华令掌管，
隶属于少府。东汉的乐府诗歌主要是由黄门鼓吹署搜集、演唱，因此得以保存。
两汉乐府诗的丰富内容
一、下层人民苦难的呼喊
二、上层人物的奢华生活
三、热烈的爱情
四、对死亡的思考
五、对神仙世界的向往
乐府诗的文学价值
一、选取精彩的生活片段
二、详略得当，叙事有法。
三、详于叙事而略于抒情，言事尽而情不欲尽
四、人物形象栩栩如生
五、语言风格朴实厚重
第五章东汉辞赋
东汉大赋
文采烨烨的班氏家族
班彪，字叔皮，扶风安陵人也。祖况，成帝时为越骑校尉。父稚，哀帝时为广平太守。二子：固、超。彪性沈重好古。彪既才高而好述作，遂专心史籍之间。彪乃继采前史遗事，傍贯异闻，作后传数十篇，因斟酌前史而讥正得失。建武三十年，年五十二，卒官。所著赋、论、书、记、奏事合九篇。著《北征赋》。
班固，字孟坚。年九岁，能属文诵诗赋，所学无常师，不为章句，举大义而已。性宽和容众，不以才能高人，诸儒以此慕之。潜精积思二十余年，至建初中（《汉书》）乃成。著《两都赋》。
班超，字仲升，扶风平陵人，徐令彪之少子也。为人有大志，不修细节。
班昭，字惠班，一名姬。博学高才。兄固著《汉书》，其八表及《天文志》未及竟而卒，和帝诏昭就东观臧书阁踵而成之。作《女诫》七篇。所著赋、颂、铭、诔、问、注、哀辞、书、论、上疏、遗令，凡十六篇。著《东征赋》。
张衡：文学家、史学家、科学家、政治家
一、衡乃拟班固《两都》，作《二京赋》、《归田赋》，因以讽谏。精思傅会，十年乃成。
二、衡善机巧，尤致思于天文、阴阳、历算。
三、遂乃研核阴阳，妙尽璇机之正，作浑天仪，著《灵宪》、《算罔论》，言甚详明。阳嘉元年夏，造候风地动仪。
第六章《汉书》和东汉散文
班固编撰的《汉书》是我国第一部纪传体断代史，它是继《史记》以后出现的又一部史传文学典范之作
《汉书》笔法精密，在平铺直叙过程中寓含褒贬、预示吉凶，分寸掌握得非常准确，强调带有起始性质的事件。
《汉书》的谨严有法，还在于它对某些材料的位置安排有自己的特殊规定，并且在全书一以贯之。
第七章东汉文人诗
班固、张衡、秦嘉的诗
班固很大程度上是以史学家的笔法写五、七言诗，都以叙事为主，语言质朴。
张衡是在班固之后继续创作五、七言诗的著名文人，并且取得重要成就。风格缛丽华美，长于抒情。自张衡始，东汉文人五、七言诗形成了以抒情为主的基本走势。
秦嘉的《赠妇诗》是一组艺术成就较高的抒情诗，是汉代文人五言抒情诗的成熟之作。
郦炎、赵壹、蔡邕的五言诗
郦炎、赵壹、蔡邕的上述五言诗都作于灵帝时期，具有典型的乱世文学的特征。东汉文人诗的最后阶段，是以对现实的猛烈批判而告终。
古诗十九首
《古诗十九首》出自汉代文人之手，但没有留下作者的姓名。《古诗十九首》作为一个整体收录在《文选》卷二十九，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。抒发游子的羁旅情怀和思妇闺愁是它的基本内容，是古代抒情诗的典范，它长于抒情，却不径直言之，而是委曲宛转，反复低徊，构成浑然圆融的艺术境界。
第三编魏晋南北朝文学
魏晋南北朝的历史
196-220年，建安时期
220-264年，曹魏时期（三国鼎立时期）
265-316年，西晋时期
317-420年，东晋时期316-439年，十六国
420-479年，南朝宋386-533年，北魏
479-502年，南朝齐534-550年，东魏
502-557年，南朝梁534-557年，西魏
557-589年，南朝陈550-577年，北齐
577年，北周灭北齐557-581年，北周
第一章建安文学
建安文学实际上包括了建安年间和魏朝前期的文学，这时的文坛以曹氏父子为中心，在他们周围集中了王粲、刘桢等一批文学家。
政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性、浓郁的悲剧色彩，这些特点构成了“建安风骨”这一时代风格。
三曹
三曹父子：曹操、曹丕、曹植
曹操（155-220），沛国谯人（安徽亳县）。他的诗于悲凉之中多有跌宕慷慨之气，文章通脱坦率，无所顾忌
曹丕（187-226），字子桓。作《感物赋》、《燕歌行》。
曹植（192-232），字子建。是第一位大力写作五言诗的文人。作《洛神赋》。其创作以建安二十五年为界，分为前后两期。前期作品：浪漫乐观，兴高采烈。后期作品：美好理想在黑暗现实中挣扎（第一类是对自己和朋友遭遇迫害的愤懑；第二类用妇女自比，托寓身世；第三类是述志诗；第四类是游仙诗）。
七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢
王粲（177-217），字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人。本人少有异才，先依刘表，后归曹操。作《七哀诗》三首、《登楼赋》
刘桢（？-217），字公干，东平（今山东东平）人。作《赠从弟》诗三首。
陈琳：《饮马长城窟行》
阮瑀：《室思诗》
女诗人蔡琰
蔡琰，字文姬，邕之女也。博学有才辩，又妙於音律，后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章（《悲愤诗》）。
第二章正始文学
正始是魏齐王曹芳的年号（240～248），正是魏晋易代之际。
在哲学史上，正始是魏晋玄学的开创期，主要代表人物是何晏和王弼。在文学史上，正始文学的主要代表是嵇康和阮籍。
竹林七贤与名士风度
七贤：阮籍、嵇康、阮咸、山涛，向秀、刘伶、王戎
阮籍（210-263），字嗣宗，陈留尉氏（今河南尉氏）人，阮瑀子。博览群籍，尤好《庄》《老》。代表作《咏怀诗》八十二首。
嵇康（224-263），字叔夜，谯国铚（zhì）（今安徽宿州）人。长好《老》
《庄》。代表作《赠秀才入军》诗十八张章。
第三章两晋文学
西晋文坛描写繁复，辞采华丽，诗风繁缛。如陆机、陆云、潘岳、左思、郭璞、刘琨等
东晋文坛玄风大盛，如王羲之、孙绰、许询
陆机、潘岳与太康诗风
西晋诗人多以才华自负，他们努力驰骋文思，以展现自己的才华。他们的努力表现在两个方面，一是拟古，二是追求形式的技巧的进步，并表现出繁缛的诗风。
陆机（261-303），字士衡，吴郡华亭（今上海松江）人，陆逊之孙，陆抗之子。代表作《拟古诗》、《文赋》。
潘岳（247-300），字安仁，荥（xíng）阳中牟（今属河南）人。作《悼亡诗》三首
左思、刘琨与郭璞
左思，字太冲，生卒年无考，大致与潘岳同时。临淄人（今属山东）。左思的《咏史诗》，既受班固的影响，又有一定创新。明代胡应麟评价其“造语奇伟，创格新特，错综震荡，逸气干云，遂为古今绝唱。”
刘琨（271-318），字越石，中山魏昌（今河北无极）人。
郭璞（276-324），字景纯，河东闻喜（今属山西）人。博学多才，精于文学、历算、卜筮之术。作《游仙诗》。
西晋有“三张二陆两潘一左”之誉。三张指张载、张协、张亢兄弟，两潘指潘岳、潘尼兄弟。
王羲之与兰亭唱和
王羲之（303-361，一说321-379），字逸少，琅琊临沂（今属山东）人，居会稽山阴（今浙江绍兴），司徒王导从子，官至右军将军。代表作《兰亭集序》。
孙绰、许询与玄言诗
孙绰：《秋日诗》、《遂初赋》
第四章陶渊明
陶渊明（365？～427），又名潜，字元亮，号五柳先生，寻阳柴桑（今江西九江附近）人。陶渊明生活在晋宋易代之际十分复杂的政治环境之中。
著名作品：《归园田居》、《归去来兮辞》、《五柳先生传》
第五章南朝早期的文学
诗至南朝，摹写物象的精致传神程度达到了前所未有的高度。
谢灵运的山水诗
谢灵运（385-433），陈郡阳夏（今河南太康）人，生于会稽始宁（今浙江上虞南），祖父谢玄。一生留恋山水，作品“如初发芙蓉，自然可爱”，体现了玄言诗向山水诗的过渡。遣词造句极为精美清丽，但存在“有句无篇”之弊。作品《游名山志序》、《登池上楼》。
鲍照（414-466），字明远，东海（今江苏涟水北），出身寒微，才学出众。诗歌风格俊逸豪放，奇矫凌厉。“如饥鹰独出，奇矫无前”，读之有“孤蓬自振，惊沙坐飞”之感。作品《拟行路难》十八首、《白头吟》。
南朝前期的文章
江淹（444-505），字文通，济阳考城（今河南兰考）人。诗歌风格幽深绮丽，善于拟古。最长于抒情小赋，以《恨赋》、《别赋》著称于世。
谢庄，字希逸，灵运从子。以《月赋》闻名
第六章南朝中后期文学
艳丽词藻与声色描摹的进一步完善
艺术形式和艺术技巧进一步创新，为唐诗艺术的完善奠定了基础
沈约、谢朓与永明体
诗人们开始追求诗歌声律之美，四声八病，诗歌脱离音乐，佛经的翻译“梵呗（bài）”
新体诗
与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。最初形成于南朝齐永明（齐武帝萧赜年号，483～493）间，故又称“永明体”。“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”
沈约（441-513），字休文，吴兴武康（今浙江德清）人，诗文精美而又饱含清怨。作品《别范安成》、《登高望春》、《悼亡》。
谢朓（464-499），字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人，出身豪门士族，与谢灵运同宗。因此两人被称为“大小谢”。诗歌清新隽永，流转圆融。作品《游敬亭山》、《观朝雨》，永明体的代表诗人。
唐风渐染
王融、范云、吴均、何逊、阴铿等南朝作家，都深受永明体诗歌的影响，写景细腻而清新自然，语言华美而平易流畅。很多人的作品杂入唐人诗集都不易辨别。唐代华美流畅的诗风逐渐形成了。
王融（467-493），字元长，琅琊临沂（今属山东）人，出身士族。
范云，字彦龙，南乡舞阴人，历仕宋、齐、梁三朝。
吴均，字叔庠，吴兴故鄣人。年辈较范云为晚。诗风清拔。
何逊（？-518），字仲言，东海郯（今山东郯城）人。辞意隽美，意境清幽阴铿，字子坚，武威姑臧（今甘肃武威）人。诗歌境界开阔，清丽自然。
宫体诗
梁代后期，以萧纲为中心的文学集团大力创作宫体诗。主要成员是徐庾父子。徐摛（chī）、徐陵；庾肩吾、庾信。
萧纲（503-551），即梁简文帝，字世缵（zuǎn），梁武帝第三子。
宫体诗指以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性，注重词藻、对偶与声律。
萧纲《咏舞二首》其二、《咏云》、《咏藤》、《采菱曲》、《咏橘》
庾肩吾《南苑看人还》
萧绎《夕出通波阁下观妓》
陈叔宝《玉树后庭花》
徐摛《咏笔》
南朝中后期文章
抒情体物的华章美文繁盛起来。文章重视骈偶，追求文字的精美与音韵的和谐。出色的作品情文并茂，而末流之作则流于浮艳空洞。
陶弘景《答谢中书书》
吴均《与朱元思书》
任昉《静思堂秋竹应诏》
第七章南北朝文学的融汇
北朝自身的文人文学：，温子昇，魏收，邢邵，《水经注》，《洛阳伽蓝记》由南入北的文人：颜之推，萧悫（què），王褒
体现南北文风交融的文人：庾信
温子昇，魏收，邢邵
温子昇（495-547），字鹏举，太原人，仕于北魏、东魏两朝。有意识地学习南方华丽诗风，但又带有北方爽朗之气。作品《捣衣诗》。
魏收（506-572），字伯起，巨鹿下曲阳（今河北晋县西）人，仕于北魏、东魏两朝。热情学习南方文学，作品《挟琴歌》。
邢邵（496-561？），字子才，河间鄚（mào，今河北任丘东北）人，历仕北魏、东魏、北齐。
《水经注》和《洛阳伽蓝记》
郦道元（469？-527），字善长，范阳涿县（今河北涿州）人，，一生未能亲履南方之地。《水经注》约成书于北魏延昌、正光间（５１２～５２５）。
颜之推，萧悫（què），王褒
颜之推（531-591？），字介，琅琊临沂人。初仕梁，为湘东王常侍，梁末被西魏掳走，后奔北齐，齐亡入周，隋文帝开皇中，太子招为学士。
萧悫，生卒年不详，字仁祖，南兰陵（今江苏武进西北）人。梁朝宗室。由梁入北齐，又历周入隋。作品《秋思》。
王褒（513？-576？），字子渊，琅琊临沂人，仕梁任太子舍人。梁末被掳长安，历仕西魏、北周，官至太子少保，小司空。作品《关山越》、《渡河北》。
庾信（513～581），字子山，南阳新野（今属河南）人。他的一生，以42岁出使西魏并从此流寓北方为标志，可分为前后两期。
前期作品：开唐律之先，代表作品《乌夜啼》
前期赋作：体现诗赋的有机融合，代表作品《春赋》
后期作品：沉痛的乡关之思，代表作品《哀江南赋》
第八章南北朝民歌
南朝民歌清丽缠绵，更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活；北朝民歌粗犷豪放，广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。
南方民歌之《子夜歌》
北朝民歌
第九章魏晋南北朝小说
魏晋南北朝小说可以分为志怪小说和志人小说两类。
志怪小说记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异。记述人物的逸闻轶事、言谈举止。
志怪小说
志怪小说出现的社会原因：一是古人迷信天命，社会上流传许多巫术灵验的故事。二是东汉晚期建立的道教，东汉传入中国的佛教，在魏晋以后广泛传播，产生了许多神仙方术、佛法灵异的故事
《世说新语》
《世说新语》的编撰者刘义庆（403～444）他尊崇儒学，晚年好佛。
《世说新语》的内容主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清淡。通过记录当时名士们独特的言谈举止写出了独特人物的独特性格，使之气韵生动、活灵活现、跃然纸上。
白体诗人 宋初效仿白居易作诗的的一批诗人，代表作家有李昉，徐铉等馆阁诗人，内容多写留恋光景的闲适生活，风格浅切清雅，因模仿白居易的闲适诗而得名，没有很大的影响。 晚唐体 是指宋代的一种诗歌体裁，因模仿学习唐代贾岛，姚合诗风得名，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体。“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中惠崇的成就比较突出。“晚唐体”的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名。晚唐体诗人中身份迥异的是寇准，他成了晚唐体盟主。 西昆体 是以《西昆酬唱集》而得名。是宋初诗坛上声势最盛的一派。其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。主要有三类题材：一是怀古咏史。二是咏物。三是描写流连光景的生活内容。但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。 四六体 又称“四六文”，骈文的一种，全篇多以四字六字相见为句，也称“骈四俪六”。这个文体形式在南北朝，齐宋以后，特别是唐宋四六格式固定化，四六文以注重句子的锤炼，讲究对仗工整，基本的格式有六种。四四，六六，四四/六六，六六/六六，四六/四六，六四/六四。 江西诗派 宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄，陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。因诗派多数成员学习杜甫，而把杜甫称为江西诗派之祖，把黄庭坚，陈师道，陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派“一祖三宗”之说。但江西诗派的创作仅限于语言的创新，生新艰涩，实际意义不大。 六丑 宋代的一种词调名，周邦彦创制，慢词（长词）的一种，所谓即六个曲调，六犯。几种不同的曲调一起唱，六犯不叫六犯，叫六丑，是因为曲子六种曲调极其复杂，一起唱及其困难，只有高阳氏家的六个长得奇丑无比的儿子会咏唱，所以称六犯为六丑。 永嘉四灵 永嘉地区的四位诗人。徐照（灵辉），徐玑（灵渊），赵师秀（灵秀）和翁卷（灵舒）。 这四人都出于叶适之门，各人的名字中都带有一个“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”。他们的作品多是应付之作或溢美，或流年，或酬唱应答，视野狭小，文学成就不高。 江湖诗派 南宋后期，一些没能力入仕的游士流转江湖，以献诗卖文维持生计，成为江湖谒客。当时杭州有一个名叫陈起的书商，喜欢结交文人墨客，其中有低级官员，隐逸之士，也有许多江湖谒客。陈起为上述诗人刻印诗歌集。总称《江湖集》。这些以江湖谒客为主的诗人就被称为‘江湖诗派’。
1. 杜甫传世之作（A ）集中体现了杜甫对祖国的无比热爱。诗中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两 句，借花鸟之感时、恨别，传达出诗人内心的深哀巨痛。 A. 《春望》 B. 《哀江头》 C. 《茅屋为秋风所破歌》 D. 《兵车行》 满分：2 分 2. （C ）是杜甫诗歌创作活动中的一个里程碑，表明诗人的写实创作达到了一个顶峰。 A. 《北征》 B. 《羌村三首》 C. “三吏”、“三别” D. 《春望》 满分：2 分 3. 初唐时期，（B ）的诗歌所洋溢的豪迈的时代精神是十分突出的，例如“宁为百夫长， 胜过一书生”表达了诗人慷慨从军的豪情壮志，一股英雄之气充沛而饱满。 A. 王勃 B. 杨炯 C. 卢照邻 D. 骆宾王 满分：2 分 4. 柳宗元的( D)是古代山水游记中的精品，其中像《至小丘西小石潭记》是历来为人传 诵的名篇。 A. 《三戒》 B. 《段太尉逸事状》 C. 《捕蛇者说》 D. 《永州八记》 满分：2 分
5. 杜甫传世之作（A）集中体现了杜甫对祖国的无比热爱。诗中“感时花溅泪，恨别鸟惊 心”两句，借花鸟之感时、恨别，传达出诗人内心的深哀巨痛。 A. 《春望》 B. 《哀江头》 C. 《茅屋为秋风所破歌》 D. 《兵车行》 满分：2 分 二、多选题（共 18 道试题，共 36 分。） V 1. 散曲的发展分为前后期。前期的主要作家有（ABC ）等。 A. 马致远 B. 关汉卿 C. 白朴 D. 张可久 满分：2 分 2. 柳永丰富了慢词的表现手法，主要包括（AB ）。 A. 铺叙手法 B. 白描手法 C. 夸张手法 D. 拟人手法 满分：2 分 3. 柳永词的内容主要有（ABC ）。 A. 描写市民阶层男女之间的感情 B. 描写都市生活和市井风光 C. 描写羁旅行役 D. 描写政治黑暗 满分：2 分 4. 白居易《新乐府》和《秦中吟》在艺术上表现着大体一致的特点ABCD____。
第三编魏晋南北朝文学 绪论 一．解释：1、文学的自觉2、文笔之分3、生死主题4、游仙主题5、隐逸主题6、文学家族 二．填空 1、魏晋南北朝文学是从汉末开始的，其终结应以隋文帝统一中国为标志。其时间断限是公元年到公元年，它共经历了年。 2、魏晋南北朝文学可以分为三个时期，第一期是( )；第二期是( )；第三期是( )。魏晋南北朝诗歌经历了( )、( )、( )的变化过程。 3、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。文学自觉有3个标志：第一，( )。第二，( )。第三，( )。 4、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自曹丕的《( )》始，有陆机的《》、刘勰的《》、钟嵘的《》等，再加上肖统的《( )》、徐陵的《( )》等文学总集的出现，形成了文学理论和文学批评的高峰。 5、魏晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创作形成了一些共同主题，它们是( )、( )、 ( )。 6、魏晋南北朝时期，由于儒学禁锢的崩溃，形成了新的世界观和人生观，其理论形态就是魏晋( )。 三．简答 1、简述魏晋南北朝文学理论和文学批评的繁荣情况。 2、魏晋南北朝的新的文学思潮是怎样产生的？它的意义何在？ 3、简述魏晋南北朝文学的发展历程。 四．论述 1、动乱的社会对文学的主题产生了什么样的影响？谈谈你对当时文人风尚的理解与认识。 2、门阀制度与门阀观念是如何影响魏晋南北朝的文学创作的？ 3、试述佛学对文学的影响。 第一章从建安风骨到正始之音 一．背诵默写篇目：《蒿里行》、《短歌行》、《燕歌行》、《白马篇》、《美女篇》、《咏怀诗》（夜中不能寐）。 二．解释：1、三曹2、七子3、建安风骨4、正始风力5、嵇阮6、《咏怀诗》 三．填空 1、建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人，“三曹”是指、和；“七子”是指、、、、、和。 2、建安文学的倡导者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人( )。 3、曹操的诗歌其中一部分诗反映了汉末战乱和人民遭受的苦难，如《( )》写“白骨露于野。千里无鸡鸣”。另一部分描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志，如《( )》（“对酒当歌”）和《步出夏门行》的《( )》。曹操的诗学习汉乐府，他采用( )写时事。 4、《( )》是我国第一首完整的山水诗。《( )》是我国现存第一首成熟的七言诗。 5、曹植的创作以年为界，分为前后两个时期。其前期诗歌主要是歌唱( )，代
2017教师资格考试：中国文学史上重要作品
2017教师资格考试：中国文学史上重要作品 来源：智阅网 中国文学史上的重要作品是中教师资格考试综合素质的重要考点，考生们要认真学习我们讲解的相关内容，好好准备，认真对待。 1.中国古代重要作家及作品 先秦作家作品 汉代作家作品 魏晋南北朝作家作品 唐代作家作品 宋代作家作品 元明清作家作品 2.中国现代重要作家及作品 鲁迅，原名周树人，字豫才，我国现代伟大的文学家、思想家、革命家，中国现代文学的奠基者，新文化运动的主将。主要作品有： (1)小说集：《呐喊》《彷徨》《故事新编》； (2)散文集：《朝花夕拾》； (3)散文诗集：《野草》； (4)杂文集：《热风》《坟》《华盖集》《华盖集续编》《而已集》《三闲集》《二心集》《南腔北调集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》，共16部。 郭沫若，原名郭开贞，号尚武，四川乐山人。我国现代文学家、
诗人、历史学家、新诗的奠基者。诗歌代表作为《女神》，戏剧代表作为历史剧《屈原》。 茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人，我国现代文学家。代表作为《子夜》，另外有小说《蚀》三部曲(《幻灭》《动摇》《追求》)、《腐蚀》、“农村三部曲”(《春蚕》《秋收》《残冬》)、《林家铺子》。散文名篇有《白杨礼赞》《风景谈》等。 叶圣陶，原名叶绍钧，我国现代著名作家、教育家。代表作为《倪焕之》，另有短篇小说《多收了三五斗》《夜》等。 朱自清，字佩弦，号秋实。江苏扬州人，现代著名散文家、学者、爱国主义民主战士。他的散文有《春》《匆匆》《背影》《绿》《荷塘月色》《威尼斯》等。 老舍，原名舒庆春，字舍予，满族，北京人)，现代著名小说家，语言艺术大师，被誉为“文艺队伍中的劳动模范”。代表作有小说《骆驼祥子》，另外有长篇小说《四世同堂》《老张的哲学》，剧本《茶馆》《龙须沟》等。 冰心，原名谢婉莹，福建福州人。现代女作家，著名的儿童文学家。小说有《斯人独憔悴》，散文有《小桔灯》《樱花赞》《寄小读者》，诗有《繁星》《春水》等。 夏衍，原名沈端先，我国现代剧作家。有报告文学《包身工》，剧作有《赛金花》《法西斯细菌》《上海屋檐下》。 闻一多，湖北浠水人，现代著名诗人、学者，代表作为《死水》。 巴金，原名李尧棠，字芾甘，四川成都人，现代著名作家。代表
(单选题) 1: （）是杜甫诗歌创作活动中的一个里程碑，表明诗人的写实创作达到了一个顶峰。 A: 《北征》 B: 《羌村三首》 C: “三吏”、“三别” D: 《春望》 正确答案: (单选题) 2: 杜甫传世之作（）集中体现了杜甫对祖国的无比热爱。诗中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句，借花鸟之感时、恨别，传达出诗人内心的深哀巨痛。 A: 《春望》 B: 《哀江头》 C: 《茅屋为秋风所破歌》 D: 《兵车行》 正确答案: (单选题) 3: 《霍小玉传》的作者是（）。 A: 白行简 B: 蒋防 C: 元稹 D: 陈鸿 正确答案: (单选题) 4: 在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。 A: 关汉卿 B: 白朴 C: 马致远 D: 张可久 正确答案: (单选题) 5: 一般都认为，（）的七绝，在唐代只有李白可与比肩。其诗以七绝成就最高，数量也最多，人称“七绝圣手”。 A: 王昌龄 B: 李颀 C: 王之涣 D: 崔颢 正确答案: (多选题) 1: 直接以明清时期的重大社会事件为题材的戏曲是（）。 A: 《鸣凤记》 B: 《牡丹亭》 C: 《清忠谱》 D: 《桃花扇》 正确答案: (多选题) 2: 《窦娥冤》的艺术特色是____。 A: 《窦娥冤》是一部表现了深刻的现实主义和强烈的理想色彩的优秀悲剧作品 B: 剧作主脑清楚，矛盾集中，情节紧凑，形象突出 C: 语言本色当行 D: 语言华丽 正确答案: (多选题) 3: 柳宗元最著名的山水游记是在永州作的《永州八记》，属于《永州八记》的有（）。 A: 《袁家渴记》 B: 《石渠记》 C: 《石涧记》 D: 《小石城山记》。 正确答案: (多选题) 4: 柳永词的艺术成就表现在____。 A: 大量创制慢词 B: 表现了雅俗并陈的特点
南开大学《中国文学史(二)》19秋期末考核-0001试卷总分:100 一、单选题(共15道试题,共30分) 1.下列不属于性灵诗派的代表诗人的是() A.黄景仁B.钱谦益C.郑燮D.袁枚答案:B 2.清代文学的主要样式是() A.诗歌B.词C.戏曲D.小说答案:D 3.关于性灵诗派下列说法错误的是() A.能够继承晚明以来的主情传统B.真正与宗唐、宗宋诗派相对C.强调“道统”对文学的控制和统驭D.对“道统”文学观发起进攻答案:C 4.明中叶最负盛名的杂剧作家是() A.汤显祖B.朱权C.徐渭D.冯梦龙答案:C 5.下列诗人不属于宋代贾姚体诗人的是() A.潘阆B.林逋C.杨亿D.“九僧”答案:C 6.对于清初散文“学人之文”下列说法错误的是()A.强调文章“须有益于天下”B.大力倡导经世致用之文C.主张文章应当言之有物D.主张散文应该“徒欲激昂于篇章字句之间”答案:D 7.属于元杂剧后期作家的是() A.马致远B.郑光祖C.王实甫D.关汉卿答案:B 8.下列哪项不属于章回体的文体特征()A.章回小说在艺术上严格的可叙述性 B.每一回的开场必定有诗 C.在叙述方面，它很注意说与听的关系 D.在全书的开场和收尾时，往往以一首诗或一首词作起或作结答案:B 9.下列哪一个不是散曲的体制和特点() A.无入声B.抒情含蓄C.多用衬字D.分为小令和套数两大类，小令只有一段，句句押韵答案:B 10.下列诗人不属于宋代白体诗人的是() A.王禹偁B.林逋C.李昉D.徐铉答案:B 11.在元代被誉为“曲状元”，有散曲集《东篱乐府》的作家是() A.马致远B.白朴C.王和卿D.张可久答案:A
中国文学史文学作品背诵押题 1、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 ———《国风·周南·关雎》2、七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。 七月流火，九月授衣。 七月流火，八月萑苇。 六月食郁及薁，七月亨葵及菽。八月剥枣，十月获稻。 ———《国风·豳风·七月》3、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 ———《国风·秦风·蒹葭》4、君当做磐石，妾当做蒲苇。蒲苇纫如丝，磐石无转移。 ———《孔雀东南飞》5、馨香盈怀袖，路远莫致之。 ———《庭中有奇树》6、胡马依北风，越鸟巢南枝。 ———《行行重行行》7、对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。山不厌高，海不厌深。 ———曹操《短歌行》8、星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望。 ———曹丕《燕歌行》
高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多？不见篱间雀，见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。 ———曹丕《野田黄雀行》9、出门无所见，白骨蔽平原。 ———王粲《七哀诗》10、登胡殿兮临广庭。玄云合兮翳月星。北风厉兮肃泠泠。胡笳动兮边马鸣。孤雁归兮声嘤嘤。乐人兴兮弹琴筝。音相和兮悲且清。心吐思兮胸愤盈。欲舒气兮恐彼惊。含哀咽兮涕沾颈。家既迎兮当归宁。临长路兮捐所生。 ——蔡文姬《悲愤诗》11、夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。 ———阮籍《咏怀诗》12、郁郁涧底松，离离山上苗。 ———左思《咏史诗》13、池塘生春草，园柳变鸣禽。 ———谢灵运《登池上楼》14、泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁？酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。 ———鲍照《拟行路难·其四》对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时？安能蹀躞（die
中国文学史专题（一）期末复习题 一、填空题 1、先秦历史散文除《尚书》外，重要的还有《左传》，《国语》，《战国策》。 2、《韩非子》的寓言故事主要汇集在《内外储说》，《说林上下》等篇中。 3、荀子是__儒家学派的学者，庄子是___道家___学派的代表人物。 4、《史记·屈原列传》认为：“《离骚》者，犹__离忧____也。” 5、汉代骚体赋的代表作有《_吊屈原赋__》和《___服鸟赋___》等。 6、《诗经?小雅?采薇》第六章中情景交融的诗句是：“__昔我往矣，杨柳依依，今我来思__雨雪霏霏“。 7、保存乐府诗最完备的一部总集是宋代__郭茂倩____编的《__乐府诗集__》。 8、魏晋南北朝的志怪小说，以晋干宝的《__搜神记__》为代表；志人小说以南朝宋___刘义庆__的《__世说新语__》为代表。 9、赋、比、兴与风、雅、颂旧时合称“六诗”或“六义”。 10、《诗经》中的“二雅”指大雅、小雅。 11、庄子思想秉承老子而有所发展、有所变异，但在核心学说“道”的认识上完全是一脉相承的。 12、庄子名周，生卒年不详，战国时宋国蒙（今河南省商丘市东北）人，曾为蒙地漆园吏。 13、《逍遥游》篇是庄子的代表作。 14、“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。”这句话出自《论语》。 15、《春秋》三传分别是：《左传》、《公羊传》、《谷梁传》。 16、路曼曼其修远兮，吾将上下而求索 17、《有所思》是《汉铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，内容庞杂，叙战阵、纪祥瑞、表武功、写爱情者皆有。 18、汉初传授《诗经》学的共有鲁、齐、韩、毛四家，也就是四个学派，鲁、齐、韩三家诗都先后失传，我们今天读的《诗经》，就是毛诗一派的传本，所以后人又称《诗经》为《毛诗》。 19、《尚书》在汉代被尊为经，故又称书经 20、《过秦论》的作者是贾谊。
王愿坚《党费》《粮食的故事》《妈妈》《支队政委》《七根火柴》《普通劳动者》《三人行》茹志娟早期：《高高的白杨树》《静静的产院》后期：《百合花》《剪辑错了的故事》 《党员登记表》《老交通》《黎明的河边》 李准《李双小传》 《吕梁英雄传》（与西戎合著）《刘胡兰传》 反映抗美援朝：魏巍《谁是最可爱的人》巴金《生活在英雄们中间》刘白羽《朝鲜在战火中前进》杨朔《鸭绿江南北》 反映迅速建设社会主义：杨朔《石油城》柳青《王家斌》沙氵丁《卢佳秀》 抒情散文为主：杨朔《海事》《东风第一枝》冰心《樱花赞》秦牧《花城》《潮汐和船》刘白羽《红玛瑙集》 刘白羽：《荔枝蜜》《茶花赋》《秀山红叶》《雪浪花》《樱花雨》《长江三月》 《潮汐和船》《星下集》《贝壳集》 曹禺《明朗的天》老舍《龙须沟》夏衍《考验》陈其通《万水千山》 反映社会问题歌颂时代精神《霓虹灯下的哨兵》反映农业建设和部队风格：王炼《枯木逢春》胡可《槐树庄》张仲明《战洪图》。历史剧：田汉《文成公主》曹禺《胆剑篇》吴晗《海瑞罢官》 复出（归来）作家：艾青，汪曾祺，牛汉。知青作家：张承志，史铁生，王安忆，韩少功，贾平凹。女作家群：杨绛，王安忆，方方，池莉，迟子建，茹志娟。青年作家：莫言，刘索拉，余华，苏童，方方等 《伤痕》刘心武《班主任》周克芹《许茂和他的女儿们》 《芙蓉镇》谌容《人到中年》韩少功《西望茅草地》叶蔚林《蓝蓝的木兰溪》李国文《月食》《冬天里的歌》王蒙《蝴蝶》高晓生《陈奂生上城》《李顺大造屋》 张贤亮《大风歌》被错划为右派。《邢老汉与狗的故事》《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》《习惯死亡》《我的菩提树》《龙种》《男人的风格》 《开拓者》《赤橙黄绿青蓝紫》《燕赵悲歌》张伟《古船》路遥《平凡的世界》张洁《沉重的翅膀》张贤亮《男人的风格》王蒙《春之声》张洁《沉重的翅膀》高晓生《李顺大造屋》《漏斗户主》《陈奂生上城》《陈奂生转业》《陈奂生包产》《陈奂生上城》 《古堡》王安忆《小鲍桩》阿成《棋王》 “返回意识的形成”：贾平凹“返回乡土”：《商周三路》张承志“返回青春”：《绿夜》汪曾祺“返回传统”：《受戒》 对根的理解与表现： 1.具有地域特色的乡土或民间文化：韩少功宣扬“楚文化”，贾平凹商周文化，李杭育“吴越文化” 2.具有荒蛮色彩的原始生活形态 3.民族的传统精神信仰和文化价值观点：张承志：“伊斯兰精神”阿城“庄禅精神”王安忆“儒家仁义精神”阿城《棋王》《树王》《孩子王》《遍地风流》
一、填空题 30分（每空1分） 1、王勃的《送杜少府之任蜀州》一改以往送别诗中的悲愁情绪，表现了初唐诗人崭新的精神面貌。骆宾王用比兴的手法，借咏蝉寄托身世之感的作品是《在狱 二、名词解释。12分（每道4分） 1、初唐四杰
“初唐四杰”是指中国唐代初期四位文学家王勃、炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王卢骆”。 2、诗派 诗派是北宋末年南宋初年在黄庭坚的诗歌理论及创作方法直接影响下形成的一个诗歌流派，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。 3、宋元话本 宋元时代说话人演讲故事所用的底本。包括小说﹑讲史﹑说经等说话艺人的底本﹐但诸宫调﹑影戏﹑傀儡戏的脚本也可以称作话本﹐还有人把明清人摹拟小说话本而写的短篇白话小说统称为话本。 三、简答题。24分（每道8分） 1、赏析杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句。 “感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这两句一般解释是花有感于诗句的动乱、人民的灾难，流下了眼泪；鸟也为了人们的生离死别之悲，而心弦震颤。以无情之花鸟的感时念乱，突出人在战乱中的深切痛苦。作者触景生情，移情于物，正见好诗含蕴之丰富。并运用互文手法，可译为“感时恨别花溅泪，感时恨别鸟惊心”。诗的这前四句，都统在“望”字中。诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由
远而近，视野从山河到城，再由满城到花鸟。感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。 2、简要谈谈《西厢记》的文学成就。 （1）、《西厢记》在结构上从两条线索来展开剧情。一条是莺莺、生、红娘和老夫人之间的矛盾冲突，另一条是莺莺、生、红娘之间的戏剧冲突。前一条线是主线，后一条是副线。两条线交叉进行，推动剧情的发展，层层揭示莺莺、生的相爱和封建家族利益的冲突，以及不同人物性格的矛盾，丰富了人物的形象、深化了作品的主题。 （2）、《西厢记》的语言，人称“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”（徐复祚《曲论》），《西厢记》的语言，具个鲜明的个性化色彩。 （3）、体制上的改革。元杂剧的体制，一般是一本四折，王实甫《 西厢记》全剧共五本二十一折，扩大了全剧的规模。在主唱角色的分配上也打破了由一人主唱的惯例，第一本由生主唱，第二本其中三折由莺莺主唱，第二折由红娘主唱，第三本由红娘主唱，第四本分别由生、红娘、莺莺以及、同唱。第五本亦分别由、、红娘主唱或同唱。体制上的突破和创新，使戏剧形式更加完善，戏剧冲突更加波浪迭起，能够更加细致、全面地刻画和塑造人物形象。 3、清照前后期的词作在风格上有何不同？为什么？ 清照前期的词主要是抒发因为明诚短期的游学、出仕而产生的相思之情，
魏晋南北朝隋唐五代（习题库） 魏晋南北朝隋唐五代文学试题库 鲁克兵 一、填空题 1、，壮心不已。 2、何以解忧，。 3、，食野之苹。 4、，若出其里。 5、明月照高楼，。 6、高台多悲风，。 7、援琴鸣弦发清商，。 8、，志若无东吴。 9、薄帷鉴明月，。 10、箫管有遗音，。 11、，手挥五弦。 12、，梦想骋良图。 13、郁郁涧底松，。 14、，濯足万里流。 15、何意百炼刚，。 16、，斗酒散襟颜。 17、众鸟欣有托，。 18、采菊东篱下，。 19、晨兴理荒秽，。 20、，依依墟里烟。 21、，吾亦爱吾庐。
22、，良苗亦怀新。 23、，双鬓鸦雏色。 24、白骨露于野，。 25、祁祁伤豳歌，。 26、云日相辉映，。 27、，园柳变鸣禽。 28、，游子憺忘归。 29、余霞散成绮，。 30、单衫杏子红，。 31、白骨露于野，。 32、祁祁伤豳歌，。 33、江南无所有，。 34、丈夫生世会几时，。 35、大江流日夜，。 36、天际识归舟，。 37、风光蕊上轻，。 38、，晓灯暗离室。 39、禅噪林愈静，。 40、，曾何足以稍留。 41归去来兮，。 42文学自觉主要体现在文学分化、文体区 分、审美追求三个方面。 43曹植在《白马篇》一诗中，通过幽并游侠儿的形象，寄托使人建功立业的愿望。 44、我国文学史上第一首完整的山水诗是《观沧海》，第一个以 山水诗著名的诗人是谢灵运，第一首完整的七言诗是《燕歌行》，第一个大量创作七言律诗的诗人是杜 甫。 45、记言则玄远冷峻，。
46、曹植的《_洛神赋______________》善于对女性形貌姿态的描写，是建安 时期优秀的抒情小赋。 47、建安七子中，被刘勰许为“冠冕”的是王粲。 48、建安七子是指、、、、、 ，以诗文著名于世。 49、竹林七贤是、、、、、 。 50、竟陵八友是、、、、、 、。 51、北朝著名的三大才子是、、。 52、我国最早的大型政治抒情组诗是。 53、陆机的《》是早期重要的文学批评著作。 54太康诗风的繁缛特征主要表现 在、、 。 55、《_______________》八首是晋代诗人左思的代表作。 56、西晋末年最擅长于写游仙诗的作家是。 57、王羲之的《》既是散文杰作，也是最著名的书法作品。 58、玄言诗的代表诗人是和。 59、陶渊明的思想倾向主要是和。 60、陶渊明的文章《》是一篇脱离仕途回归田园的宣言。 61、我国第一位把田园劳动作为审美对象的大诗人是。 62、被钟嵘成为“千古隐逸诗人之宗”。 63、南朝诗歌发展上第一个重要变化，是_______________代替东晋以来盛行的玄言诗。 64抒情长诗《》和叙事长诗《》，分别代表南北朝诗歌的最高成就。 65、开创的山水诗，使自然景物成为独立的审美对象。 66、魏晋南北朝小说可分和_______________两大类。 67、我国文学史上第一个文人诗歌的创作高潮出现在时期。 68、产生于齐梁时代的新体诗，是我国格律诗的开端，为律诗的
中国文学史填空题整理（上）古代文学史考研资料 1~3章 目录 第一编先秦文学 第一章上古神话 第二章《诗经》 第三章《左传》等先秦叙事散文 第四章《孟子》《庄子》等先秦说理散文 第五章屈原与《楚辞》 第二编秦汉文学绪论 第一章秦汉政论散文 第二章汉代辞赋 第三章秦汉叙事散文 第四章两汉乐府诗 第五章东汉文人诗 第三编魏晋南北朝文学绪论 第一章从建安风骨到正始之音 第二章两晋诗坛 第三章陶渊明 第四章南北朝民歌 第五章谢灵运、鲍照与诗风的转变 第六章永明体与齐梁诗坛 第七章庾信与南朝诗风的北渐 第八章魏晋南北朝的律赋、骈文与散文 第九章魏晋南北朝小说 第一编先秦文学第一章上古神话 1、我国古代保存神话最多的着作是。 2、神话的主要内容包括、、、、。
3、中国着名的四大神话是、、和，它保存在中。 4、古代祭祀时，以歌舞娱神的角色称为 5、“女娲补天”这则神话出自( )。 第二章《诗经》 1、我国第一部诗歌总集是。它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约年间的篇作品。 2、《诗经》本来只称，或连其诗篇数称，后世儒家尊之为《诗经》。 3、《诗经》是按、、三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。 4、《诗经》共有、、、、等十五“国风”，共篇。 5、《诗经》中的“雅”分和，前者有篇，后者有篇，共篇。 6、《诗经》中的“颂”包括颂、颂、颂，它们分别有篇、篇和篇作品，共40篇。 7、汉代传习《诗经》的有、、、四家，它们的最早传授者分别是和。现在流传下来的是，这就是我们现在读到的《诗经》。 8、《诗经》的旧注本，最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉传，东汉笺，唐疏。《诗集传》是南宋注的。 9、《诗经》的内容可以归纳为6个方面，它们是、、、、 和。 10、《诗经》的艺术特色，从、、等三个方面进行了归纳和论述。 11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为、、，它们和、、合称为诗之“六义”。朱熹有三句话解释《诗经》的表现手法，其原文是“”，“”，“”。 12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次 为、、、和 5篇。 第三章《左传》等先秦叙事散文 1、我国散文最早的源头是。
一、必读作品 胡适：《文学改良刍议》 陈独秀：《文学革命论》 周作人：《人的文学》 胡适：《建设的文学革命论》 林纾：《致蔡鹤卿太史书》 蔡元培：《答林琴南书》 沈雁冰：《文学与人生》、《文学研究会宣言》 成仿吾：《新文学的使命》 梅光迪：《评提倡新文化者》 胡适：《蝴蝶》、《一颗星儿》、《人力车夫》、《威权》 沈尹默：《月夜》、《三弦》 刘半农：《叫我如何不想她》、《相隔一层纸》 郭沫若：《女神之再生》、《凤凰涅槃》、《立在地球边上放号》、《地球，我的母亲》、《夜步十里松原》、《天狗》、《太阳礼赞》、《炉中煤》、《匪徒颂》、《屈原》 汪静之：《伊底眼》、《蕙的风》 冰心：《繁星》第1、7、10、75、131首、《春水》第5、105首 冯至：《蚕马》、《十四行集》一、十五、十七、二十七 宗白华：《夜》 李金发：《弃妇》、《有感》 闻一多：《忆菊》、《死水》、《发现》、《口供》、《心跳》 朱湘：《采莲曲》 徐志摩：《雪花的快乐》、《再别康桥》、《云游》、《火车擒住轨》 鲁迅：《狂人日记》、《孔乙己》、《阿Q正传》、《在酒楼上》、《示众》、《伤逝》、《孤独者》、《无常》、《死火》、《影的告别》、《腊叶》、《我怎么做起小说来》、《<野草>英文译本序》（建议通读《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》、《朝花夕拾》与《野草》） 庐隐：《海滨故人》 许地山：《缀网劳蛛》 叶圣陶：《潘先生在难中》 王鲁彦：《菊英的出嫁》 台静农：《拜堂》 废名：《竹林的故事》 郁达夫：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《迟桂花》 鲁迅：《灯下漫笔》、《春末闲谈》、《秋夜》 胡适：《差不多先生传》 周作人：《故乡的野菜》、《喝茶》、《谈酒》、《苦雨》、《乌蓬船》 俞平伯：《清河坊》 冰心：《往事》其二之八、《山中杂记》之七、《寄小读者——通讯七》 朱自清：《背景》、《荷塘月色》、《春》、《匆匆》、《给亡妇》 徐志摩：《我所知道的康桥》 田汉：《获虎之夜》 丁西林：《一只马蜂》、《压迫》 茅盾：《从牯岭到东京》
中国文学史（上） “文”的意义：甲骨文中的“文”（人胸前之花纹） 第一编先秦文学 公元前5000年——前21世纪：传说时代 前21世纪——前17世纪：夏朝 前16世纪——前11世纪：商朝 前11世纪——前256年：周朝 其中：前11世纪——前770年：西周 前770年——前256年：东周 其中：前770年——前476年：春秋 前475年——前220年：战国 时代特征 商朝：鬼神崇拜的时代 周朝：理性时代。敬礼重德。“郁郁乎文哉”，中和之美。怨而不怒，哀而不伤。 春秋：和谐典雅，温柔敦厚 战国：纵横捭阖，富于激情，尖锐深刻 第一章神话 创世神话始祖神话洪水神话战争神话发明神话自然神话 神话的意义：凝聚先民，共同的图腾，共同的信仰和祖先崇拜，曲折地反映历史 文艺的起源意义：诗乐舞合一，巫术祭祀仪式（屈原作品） 在文学史上的影响：《红楼梦》，孙悟空，铜头铁臂，聊斋中的鬼狐，《封神演义》，《镜花缘》 第二章《诗经》 《诗经》是我国第一部诗歌总集，共305篇，收集了周初到春秋中叶五百多年间的作品 今文三家诗：鲁、齐、韩；古文：毛诗 “风”是带有地方色彩的乐歌； “雅”是周王朝京畿地区的乐歌； “颂”是用于宗庙祭祀的乐歌。 诗经的意义：反映婚姻爱情表现战争徭役咏叹农业生产表现日常生活（燕飨）抨击现实政治叙述部族历史祭祀时祈福禳灾 《诗经》的艺术特点： 一、赋比兴
二、四言为主，重章叠句，节奏鲜明短促 三、用字精妙，词汇丰富，修辞手法多样 第三章先秦历史散文 《尚书》与《春秋》： 《尚书》：商周记言史料汇编，包括《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》。比较可靠的作品从《商书·盘庚》开始。 《尚书》的文学意义： 一、虽主以“记言”，却已具备记叙、描写、议论、抒情等多样表达方式。 二、文字古奥艰深。 三、文风质直古朴，不事藻饰。 四、是“记言”之祖，且结构完整、独立成篇，在文体上对后世散文有一定的影响。 《春秋》：本是周王朝和各诸侯国历史的通称，后特指经过孔子修订的鲁国的编年史。它记载了自鲁哀公元年至鲁哀公十四年（前722－前481）的历史，对这一时期的史事作了简洁的大纲式的叙述。 《春秋》的艺术成就及影响： 一、是我国记事文之祖，并开创了编年体的史书体例。 二、叙事简要洁净、平实含蓄。 三、其经学的地位和鲜明的思想倾向性及简练严谨的笔法，对后世文、史学家都产生了深远的影响。 《左传》 《左传》是《春秋左氏传》的简称，又名《左氏春秋》。相传《左传》为传述《春秋》而作，相传作者是左丘明。《左传》记事，起于鲁隐公元年（722），迄于鲁哀公二十七年（468），基本与《春秋》重合。 进步之处：表达了对历史事件的认识和理解，并站在儒家立场上总结历史的经验教训，作出对历史事件和历史人物的道德伦理评价，为人们提供历史的借鉴。 文学史上的意义：语言上“文典而美”，“语博而奥”。 为先秦散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。 《国语》 《国语》是一部国别史，全书二十一卷，是各国史料的汇编。成书约在战国初年。主要反映了儒家崇礼重民等观念。以记言为主，所记多为朝聘、飨宴、讽谏、辩诘、应对之辞。因此逻辑缜密。另外又收录了大量当时口语，又有生动活泼之趣。 《战国策》
苏门四学士即黄庭坚、秦观、晁补之、张耒四人合称。 南宋中兴四大诗人：尤袤杨万里范成大陆游。 元曲四大家指关汉卿（窦娥冤）、白朴（梧桐雨）、马致远（汉宫秋）、王实甫（西厢记）四位元代杂剧作家。 吴中四杰是明初诗人高启、杨基、张羽、徐贲的并称。 代表南戏艺术最高成就的剧目是元末明初高明所作的《琵琶记》 《郁离子》是刘基所著的一部寓言散文集。 明代中后期思想文化活跃的重要契机是王学的兴起 小说是明代最具时代特征的文学形式 前七子是明中期以李梦阳为首的文学群体，后七子是嘉靖中期，以李攀龙、王世贞为首 以李东阳为首的茶陵派 徐渭是明杂剧代表作家，汤显祖是明传奇代表作家，《牡丹亭》是明代传奇剧本代表作 明代三大传奇：李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》、署名王世贞的《鸣凤记》 临川四梦：又称玉茗堂四梦。指汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》 遗民诗人：顾炎武、黄宗羲、王夫之，古文三大家：钱谦益、黄宗羲、顾炎武 康熙朝两大传奇：《长生殿》和《桃花扇》 西昆体：西昆体，是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。 江西诗派：江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，形成了一个以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗的诗歌流派。该流派崇尚黄庭坚的点铁成金、夺胎换骨之说。且诗派成员大多受黄庭坚的影响，作诗风格以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧。江西诗派的性质特色有三：一是此诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的依据；第三江西诗派是元祐学术的一部分，其盛衰与政局有密切关系。 元代散曲：散曲，元代称为“乐府”或“今乐府”。是韵文大家族中的新成员，是继诗、词之后兴起的新诗体。在元代文坛上，它与传统的诗、词样式分庭抗礼，代表了元代诗歌创作的最高成就。有小令和套数两种基本形式，散曲作品内容涉及歌咏男女爱情，描绘江山景物，感慨人情世态，揭露社会黑暗，抒发隐逸之思，乃至怀古咏史，刻划市井风情等等方面。散曲作家兼写诗文，像关汉卿、马致远等，其风格以豪旷居多，更能显出真率自然的曲味。延祐之后，散曲逐渐走向衰微。 历史演义:古代小说的类型之一，“历史演义”就是运用通俗的语言，将战争兴废，朝代兴衰等话题为历史基干题材，组织形成完整的故事，并以此表达一定的政治理想，道德观念和美学观念。历史演义小说从宋元讲史话本发展而来，在创作过程中会融入作者的主观思想感情和生活体验。特点：在以史实为依据的基础上进行艺术的加工和创造，既有纪实的成功，也有艺术的想象和虚构。例如《三国志章回演义》 三言二拍：三言：明代作家冯梦龙编写的《警世通言》，《醒世恒言》，《喻世明言》这三部小说集。“二拍”：明代拟话本小说集，作者是凌濛初，是《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》的合称。 桐城派：清代中期的重要散文流派，因代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是桐城人而得名。基本特征：以程朱理学为思想基础，以服务当代政治为目的，以秦汉和唐宋八大家古文为楷模，在文章体制和做法上有细致规则的系统化和散文理论。
(单选题) 1: （）改变了山水在诗中的地位，写作了一大批以山水为审美对象的诗歌，奠定了中国山水诗写实的雏形。 A: 阮籍 B: 谢灵运 C: 曹植 D: 嵇康 正确答案: (单选题) 2: 《孔雀东南飞》最早见于（）。 A: 《昭明文选》 B: 《玉台新咏》 C: 《乐府诗集》 D: 《古文苑》 正确答案: (单选题) 3: （）是建安时代最杰出、最有代表性、对后代影响最大的一位作家。 A: 曹操 B: 曹丕 C: 曹植 D: 孔融 正确答案: (单选题) 4: 在南朝乐府民歌中，艺术形式最为成熟的作品是： A: 《子夜歌》 B: 《读曲歌》 C: 《西洲曲》 D: 《那呵滩》 正确答案: (单选题) 5: 反映人民厌倦战争的汉代乐府民歌是（）。 A: 《东门行》 B: 《十五从军征》 C: 《江南》 D: 《陌上桑》 正确答案: (单选题) 6: 陶渊明虚构的以寄托其社会理想的散文是： A: 《归去来兮辞》 B: 《闲情赋》 C: 《五柳先生传》 D: 《桃花源记》 正确答案: (单选题) 7: “兼爱”是（）。 A: 孔子的中心思想 B: 墨子的中心思想 C: 孟子的中心思想 D: 庄子的中心思想 正确答案: (单选题) 8: 我国第一部诗歌总集是： A: 《易经》 B: 《古诗十九首》 C: 《楚辞》 D: 《诗经》 正确答案: (单选题) 9: 我国第一部诗歌总集是（）。 A: 《易经》 B: 《古诗十九首》 C: 《楚辞》
D: 《诗经》 正确答案: (单选题) 10: 《孔雀东南飞》最早见于 A: 《昭明文选》 B: 《玉台新咏》 C: 《乐府诗集》 D: 《古文苑》 正确答案: (多选题) 1: 在梁简文帝萧纲的倡导之下，大力写作宫体诗的宫廷诗人有（）。 A: 庾肩吾 B: 徐摛 C: 谢朓 D: 庾信 正确答案: (多选题) 2: 下列选项中属于陆机的赋的是： A: 《述先赋》 B: 《思归赋》 C: 《吊魏武帝文》 D: 《怀士赋》 正确答案: (多选题) 3: 属于东汉人写作的作品是（）。 A: 《潜夫论》 B: 《政论》 C: 《论衡》 D: 《昌言》 正确答案: (多选题) 4: 梁简文帝萧纲为东宫太子时，（）写了不少奉和应制之作，内容轻艳浮靡，缺少真情实感，当时人称“徐庾体”。 A: 徐摛 B: 徐陵 C: 庾肩吾 D: 庾信 正确答案: (多选题) 5: 陶渊明诗歌，按题材来分，大致可分为： A: 田园诗 B: 咏怀诗 C: 哲理诗 D: 咏古诗 正确答案: (多选题) 6: 下列选项中属于“前四史”的是： A: 《后汉书》 B: 《汉书》 C: 《三国志》 D: 《史记》 正确答案: (多选题) 7: “元嘉三大家”是指： A: 沈约 B: 鲍照 C: 谢灵运 D: 颜延之 正确答案: (多选题) 8: 骈文特点有（）。 A: 创作方面，讲究气势、通畅、古朴
《中国文学史》绪论 何谓文学 属“文学发生学”或艺术起源论 1、宗教说 2、劳动说：淮南子》“今夫举木者,前呼邪许，后亦应之，此举重劝力之歌也” 3、模仿说 4、游戏冲动说：康德，跟劳动相比，艺术可以说是一种游戏。 席勒，艺术跟游戏同样都是不带实用目的的自由活动，基本上就是一种过剩精力的表现。 5、自我表现说：厨川白村，文学不是苦闷的象征。 6、吸引本能说：欧威尔（《一九八四》、《动物农庄》）在《我为何写作》中夫子自道A、纯粹的自大B、美学的爱好 C、历史的冲动 D、政治的目的 文学作品：是诗歌和一切从强烈情感出发的文字作品，这些作品都必须有相应的艺术形式。广泛地说，文学是社会生活的一个 形象的反应。 概念核心，要有美的规范|（即艺术形式）的参与。 卡西勒，把艺术的世界定义为纯粹形式的领域，文学的世界是一种形态和构质。它必须有有一套很特殊的组织， 跟它本身的一种内在的机理。它有它的趋势和节奏，有它独特的表现方式。当艺术家选择实在的某一方面来表现的 时候，他这个选择的过程，其实也就是客观化的过程。（进入透镜）
钱基博，（基于《易经》《说文解字》《周礼》《礼记》《释名》的考证）“文”指天文、地文、人文，有“复杂、组 织和美丽”三种含义。“复杂”即言之有物，“组织”即言之有序，“美丽”是“文”的止境。 如何理解文学 美Wellek和Warren《文学论》，指出有两种切入点 1、外部研究，社会内容，侧重作者本身及社会脉络研究，包括历史时代、创作背景等 以陈寅恪对元稹《莺莺传》中崔莺莺身份的考证为例 2、文学作品本身（“字质”，如“诗眼”），外部研究一定不能作为文本的依据。 什么叫文学史 布朗先生，面对学术问题，我们有两种解决的途径，一种叫共时性，一种叫历时性（贯时性）。“共时性”Synchronic,指同一个时代，同一个时间背景。“历时性”指在一个历史的流程当中有前后关系。 所谓文学史，就是文学历史演变的勾勒，就是指由作品构成的整个体系。文学史本身是一个不断变化的动态过程。 不等于文学批评，后者是分析评价作品的艺术特色。 也不等于文学评论，后者是探讨文学的普遍规律。 文学史中的作品体系在一个时间序列里，去描写文学的发展，去阐释各种文学内容、形式、思潮、流派及其产生与进展、演变，去寻求它们前后的继承关系，沿革嬗变的过程及意义。简言之，文学史就是要勾勒出文学发展的历史图示。 文学史背后的史观 追踪猎迹文学史：1904年，第一本中文版，林传甲为京师大学堂的国文课程编写。
远程教育学院期末复习资料 注：本复习资料为依据本教材编制的课堂教学课件，除明确标示课件所在章节外，分别用sp/yp/mp/qp指代宋代文学史、元代文学史、明代文学史和清代文学史。 简答题 宋代文学史 1、简答宋初诗歌的三大流派及其基本特色？（课件第一编第一章第一节） 2、简答宋代前中期词的共同特色？（课件第一编第二章第二节） 3、简答柳永对词的内容及艺术方面的贡献？（课件第一编第二章第三节） 4、简答苏轼词在内容及风格方面的突破？（课件第一编第三章第三节） 5、简答陆游诗歌的艺术成就？（课件第一编第四章第二节） 6、简答朱熹散文的艺术特色？（课件第一编第五章第二节） 7、简答苏轼词与辛弃疾词在艺术特点上的异同？（课件第一编第六章第四节） 元代文学史 8、简答元杂剧的体制特点？（课件第二编绪论） 9、简答关汉卿杂剧的艺术成就（课件第二编第一章第四节） 10、简要介绍《西厢记》的故事创作源流？（课件第二编第二章第二节） 11、简答《西厢记》的艺术成就和历史地位？（课件第二编第二章第四节） 12、简答白朴《梧桐雨》的艺术特色？（课件第二编第三章第一节） 13、简答马致远《汉宫秋》的艺术特色？（课件第二编第三章第一节） 14、简答郑光祖《倩女离魂》的思想内容和艺术特色？（课件第二编第四章第一节） 15、简答元代散曲的体制和特点？（课件第二编第五章第一节） 16、简答元散曲作家的流派和分期？（课件第二编第五章第一节） 17、简答高明《琵琶记》的艺术特色？（课件第二编第六章第二节） 明代文学史 18、简答明代中期复古文学思潮中“前七子”与“后七子”的主要理论主张？（课件第三编第一章第二节） 19、何为明代“小品”散文？（课件第三编第一章第三节） 20、简要介绍章回小说的文体特征？（课件第三编第二章第一节） 21、简答《三国演义》的艺术成就？（课件第三编第二章第四节） 22、简答《水浒传》的主要内容和主题思想？（课件第三编第三章第二节） 23、简答《西游记》的艺术特色？（课件第三编第四章第三节）