浅析“风格派”和“构成主义”
第一次世界大战期间和战后初期，俄国的“构成主义”运用和荷兰的“风格派”运动基本都是处于独立的发展状态，它们之间并没有多少关联，而对于世界的设计运动的影响也非常有限。但是，这两个运动都是从立体主义的基础上发展起来的，并且都把立体主义推进到一个非常绝对化，理性化，逻辑化的高度
(一)“风格派”形成
1918年，荷兰的一些青年艺术家和设计家组成了一个名为“风格派”的造型艺术团体。他们以《风格》杂志为宣传阵地，开始探索艺术和设计领域的新方法和新形式。风格派的成员们努力把设计，艺术，建筑，雕塑合为一体，强调几何结构单体或元素的组合，在结构简单的组合体中，单体仍然要有相对的独立性和鲜明的可视性。他们倾向于在集合结构中反复运用基本的原色。风格派有时又被称为“新造型”或“要素派”。总的看来，他是20世纪初期在法国产生的主体派的分支和变种。
1914年，第一次世界大战爆发，蒙德里安回到荷兰，因为荷兰是战争中的中立国，因此他的探索并没有因为战争而中断。这个时期，他受到哲学家逊马克的哲学思想的决定性影响，完全改变了他原来的思想方法。逊马克认为我们的物质世界是由纵横两种结构组成的，认为世界上的3个基本颜色是红色，黄色和蓝色。蒙德里安受到他的这种思想的影响后，转向完全纵横直线结构的完全抽象绘画，色彩也是逐步转向单纯的黑色线条结构，白色底和红色，黄色和蓝色的三原色计划，走向高度的理性化方向。他认为立体注意并没有在自己发明的成果上扩大和发展，缺乏逻辑的发展和补充；他认为真正的视觉艺术应该是通过有机的运动而达到高度的平衡，在不平均但是平衡的对抗中找到平衡，在弹性的艺术中找出平衡点，对于人类来说有重要的意义，这是艺术表现真实的关键。
在蒙德里安的影响下，他的几个朋友在艺术创作中都出现了与他的完全抽象作品类似的探索。
“风格派”形成之后，这种通过蒙德里安的绘画发展起来的设计风格，开始成为运动的核心视觉因素，因为高度逻辑化，也就导致这个运动的素有成员都热衷于通过数学的计算来达到设计上的视觉平衡，他们都认为这种新的形式是时代的视觉符号。在第一次世界大战期间，越来越多的知识分子认为战争的结果是涤荡一切污垢，摧枯拉朽的破坏旧时代，而将以一个崭新的时代取而代之。他们创造的这种简单的，理性的，数学统计的，纵横直线的形式和单纯的原色计划，就是新时代的形式特点。他们都认为这个内在规律的组成，是由科学理论，机械化大生产，现代都市的生活节奏就是放之四海而皆准的形式规律基础。因此，虽然“风格派”表面上是没有俄国主义那么具有政治的激进，事实上他们的社会工程倾向依然是非常明确的，这种倾向在《风格》杂志的许多文章中都可以看到。
(二)一战时期的"风格派"
从1917年到1921年，杜斯伯格基本致力在荷兰国内发展一种中性的，现代的新风格。应该说，他的这种探索与第一次世界大战是有关系的。他们的努力可以说是对于战争的反抗，创造一种中性的，理性的新形式，以对抗狂暴的，非理性的战争，同时也是对于战争以后的国际视觉特点找寻符号，因此，他们是一方面反对战争，同时也在为战后的新时代创造新的真是的艺术和设计。但是，这个时期“风格派”的发展基本全部在荷兰国内，并没有产生什么很大的国际影响。
在第一次世界大战期间，荷兰作为中立国逃脱了战争的蹂躏，同时，作为一个中立国，
它提供了各国艺术家，设计家的一个庇护所。各国的艺术家，特别是前卫的艺术家在战争期间都来荷兰避难，荷兰因而一时人才济济。由于战争的缘故，荷兰与外界在战时完全隔绝，因此基本上不可能与欧洲其他国家联系，这批艺术家和设计家在完全隔绝的情况下，开始从单纯的荷兰文化传统本身寻找参考，从中找寻自己说感兴趣的内容。利用这个条件杜斯伯格得以发展“荷兰对于现代主义的贡献”。他们在此期间发展出的新风格具有以下几个鲜明的特征：
1.把传统的建筑，家具和产品设计，绘画，雕塑所有的平面设计的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称为“元素”。
2.把这些几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合，但是在新的结构组合中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可见性。
3.对于非对称的深入研究和运用。
4.非常特别的反复运用纵横集合结构和基本原色和中性色。
(三)“构成主义”的形成
俄国构成主义设计是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，无论从他的深度还是从探索的广度来说，都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的风格派运动。1914年爆发的第一次世界大战终于导致了俄国十月革命的成功，成立了世界上帝一个社会主义国家，虽然十月革命的胜利遭到各国列强的干预，但是革命的信条和轰轰烈烈的革命运动，使大批知识分子为之狂热，他们希望能够协助、参与共产党的革命，为建立一个繁荣、富强、平等的新俄国而贡献自己的全部力量。在内外干涉的困境中，俄国的革命建筑家、艺术家、设计家在这红艰难困苦中开始为革命的设计探索，利用各种形式来支持革命，鼓舞士气。他对艺术和设计到底探索带有极为明显的为无产阶级服务的政治色彩。但由于斯大林的政策原因而不果而终。构成注意以表现设计的结构为目的，把设计当作工程师建设某项工程一样进行操作。他的旨趣和做法上和风格派没有什么重要区别。
俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。他们利用新材料和新技术来谈套"理性主义"，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索，以结构的表现为最后终结，最早的建筑之一弗拉基米尔·塔特林设计的第三国际塔方案，完全体现了构成主义的设计观念。第三国际塔是塔特林在1920年设计的，这座塔比艾菲尔铁塔高出一半，里面包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等，这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。
俄国的构成主义在艺术上具有极大的突破，并对世界艺术和设计的发展起到很大的促进作用。
(四)“构成主义”和“风格派”
第一次世界大战期间和战后初期，俄国的“构成主义”运用和荷兰的“风格派”运动基本都是处于独立的发展状态，它们之间并没有多少关联，而对于世界的设计运动的影响也非常有限。但是，这两个运动都是从立体主义的基础上发展起来的，并且都把立体主义推进到一个非常绝对化，理性化，逻辑化的高度。第一次世界大战结束不久，这两个运动的风格开始传播到其他的欧洲国家，成为日后设计向现在主义转化的重要刺激因素。其中，捷克，匈牙利，波兰等东欧国家受到俄国的构成主义影响最大。俄国构成主义大师李西斯基1920年到波兰讲学，决定性的影响了波兰设计家亨利克·伯利维。他认为现代艺术其实是充满了幻想的陷阱，因此致力于创作真实的艺术，以避开幻想的危险。他在德国开始提出自己的设计主张，这个理论气和与构成主义如同出一辙，基本是利用简单的几何构造原理进行平面设计，这个理论的核心是把所谓会造成幻想的绘画性的三维表现完全放弃，以简单的构成主义和二维版面编排取而代之。因此，他的设计具有明显的数学计算和几何合成的特点。
在俄国和荷兰对于纯粹设计的探索，对于设计的目的性，社会性的试验，以“构成主义”和“风格派”达到高潮。虽然这两个运动都在20世纪30年代中止，但是它们对于20世纪的平面设计和其他现代设计活动的影响一直存在，他们对于纯粹的直线的构造，追求均衡和理性，都成为日后现代主义平面设计的基础。这两个运动都放弃装饰线性字体，主张无装饰线体，对于第二次世界大战后的国际主义平面设计风格带来了几乎是决定性的影响作用，这个影响迄今依然非常强烈和重要。而更加重要的是：这两个运动对于设计的社会功能的重视，根本上改变了设计的发展方向，改变了设计的实质考虑中心，奠定了现代设计的本质基础，因而，开创了新的设计时代。