外国文学史期末复习题
一：名词解释
1 荷马史诗：荷马史诗相传为古希腊流浪艺人荷马所作，共有《伊利昂记》和《奥德修记》两部，各24卷。都以特洛伊战争为背景。《伊利昂记》主要描写战争。主要写阿基琉斯的两次愤怒以及战争最后51天内的事情。《奥德修记》写古希腊英雄奥德修斯在战争胜利后返回希腊的经历。荷马史诗在主题上歌颂希腊全民族的光辉业绩。赞扬了勇敢、正义、无私、勤劳的品格。同时讴歌了战胜一切困难的奋斗精神。荷马史诗取得了巨大的艺术成就。塑造了一系列的英雄形象。结构巧妙、布局完整、比喻丰富。荷马史诗不仅是欧洲文学史上最早的文学作品，也是研究希腊早期社会的重要文献。
2 伊利昂记：《伊利昂记》是荷马史诗的组成部分之一。相传为古希腊流浪艺人荷马所作，全诗共24卷，15693行。主要描写阿基琉斯的两次愤怒以及战争最后51天（特别是战争最后10天）的故事。它的主题是赞美古代英雄的刚强威武，机智勇敢。讴歌他们在同异族战斗中所建立的光辉业绩和英雄主义、集体主义精神。它获得了巨大的艺术成就。塑造了一系列的英雄形象，结构巧妙，布局完整，比喻丰富。不仅是欧洲文学史上最早的文学作品之一，也是研究希腊早期社会的重要文献。
3 奥德修记：《奥德修记》是荷马史诗的组成部分之一，相传为流浪艺人荷马所作。主要写的是特洛伊战争结束后，英雄奥德修斯从特洛伊返回伊卡大岛的历时十年的经历。3的主题是赞颂古代英雄在和大自然的抗争中体现出来的机智勇敢和和战胜一切困难的坚强意志。表达了古代人民对家乡故土的依恋之情。它是西方第一部写个人遭遇的作品，成为文艺复兴时期流浪汉小说和近代小说的先驱。旅程文学的原型。
4 俄狄浦斯王：《俄狄浦斯王》是古希腊悲剧作家索福克勒斯的代表作。它取材于英雄传说。描写忒拜王子俄狄浦斯反抗杀父娶母的神谕，然而又逃不出命运支配的故事。悲剧从传说故事将近结尾的地方写起。当时俄狄浦斯已是忒拜国王，时值瘟疫流行，按照神谕，只有追查出杀害先王的凶手，才能免除瘟疫，拯救忒拜城。全剧以此为起点，在追查凶手的过程中展示了悲剧主人公的思想性格。当俄狄浦斯查明凶手就是自己时，他刺瞎双眼，自愿放逐。通过俄狄浦斯的遭遇，
作者颂扬了悲剧主人公的坚强意志和对城邦与人民的负责精神。这样一个英雄却受着命运的捉弄，通过他的的毁灭，索福克勒斯对命运的合理性提出怀疑，表现出了雅典人民在社会灾难面前的斗争精神和悲愤情绪。该作品结构严谨精巧，善用突转，不仅代表着索福克勒斯悲剧艺术的成就，也标志着希腊悲剧艺术的成熟。
5 流浪汉小说：16世纪产生于西班牙的一种欧洲近代小说，是城市兴起和经济衰退的产物。流浪汉小说基本取材于现实，聚焦于城市无业游民的生活，多以主人公的活动为线索，通过他们自述身世的方式，按照亲身经历和所见所闻来进行叙事，展示广阔的社会图景，客观上揭露了社会的黑暗。但是，因为流浪汉小说常常采用玩世不恭或同流合污的态度对待种种不合理的社会现象，所以，其思想具有一定的消极影响。流浪汉小说对于此后欧洲长篇小说的发展，特别是长篇小说的人物描写和结构模式方面，产生深远影响。无名氏的《小癞子》是西班牙最早的流浪汉小说。
6 骑士文学：产生于12到13世纪封建社会的全盛时期，属于世俗贵族阶级的文学。它是中世纪骑士制度盛行时代的产物，作者为骑士。其内容主要描写骑士行侠冒险的经历和对贵妇人的爱情，宣扬“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反映了骑士阶层的生活理想，具有反对禁欲主义、追求现实生活和世俗享乐的积极意义，代表了中世纪世俗文学的主要成就。骑士文学包括骑士抒情诗和骑士传奇，骑士抒情诗最早产生于法国的普罗旺斯，又被称为“普罗旺斯抒情诗”，其中尤以抒写其实与贵妇人在凌晨惜别之情的“破晓歌”最为著名。骑士传奇中最为流行的故事是亚瑟王和圆桌骑士的冒险故事。骑士传奇的浪漫情调、离奇故事和爱情描写，影响到后世的浪漫主义文学，其围绕主要人物经历展开故事的结构方法，以及对人物形象的塑造和内心活动的揭示，都为欧洲后世长篇小说的出现奠定了基础。
7 大学才子派：大学才子派是英国文艺复兴时期的一批戏剧作家。他们大2都在牛津或剑桥受过教育，具有较深的古典主义和人文主义修养。他们将古希腊罗马戏剧、中世纪民间戏剧等各种戏剧形式融为一体，不仅继承了前人的成果，而且在内容和艺术形式上颇有创新，创作出结构严谨、情节深动、诗意盎然的剧作，为英国民族戏剧的诞生作出了重要贡献，促进了伊丽莎白时代戏剧的发展和繁荣，为莎士比亚的创作准备了条件。其代表人物有约翰·李利、托马斯·基德、
克里斯托弗·马洛等。
8 埃斯库罗斯：古希腊悲剧之父，是希腊悲剧形成时期的代表作家，生活在雅典民主制开始形成的时期。相传他创作了70部悲剧，仅留存7部，代表作为《被缚的普罗米修斯》和《俄瑞斯忒亚》、他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献，把演员从一个增加到两个，使得戏剧冲突的双方都拥有了代言人，加强了对话部分，削弱了歌队的作用；首创了三部曲的形式；在演出技巧上也进行了不少改革，创造出了舞台背景，运用华丽的服装，使面具初步定型化；着重从独白、对话上刻画人物，描写巨人式的英雄形象，其悲剧风格庄严崇高，抒情气氛浓厚，但情节比较简单，人物性格缺乏发展。
9 索福克勒斯：索福克勒斯是雅典民主制盛极而衰时期的悲剧诗人，他把古希腊悲剧艺术的发展推向高峰，被誉为“悲剧艺术中的荷马”。《俄狄浦斯王》和《安提戈涅》是其最杰出的作品。在悲剧艺术发展中，他增加了第三个演员，让歌队参加剧情，使悲剧冲突的表现得到更加深广的背景；其悲剧结构完美紧凑，技巧娴熟；着重从行动上刻画人物，描写理想化的人物。
10 欧里庇得斯：欧里庇得斯是与索福克勒斯生活在同一时代，但思想更具民主性。因热心研究哲学，故有“舞台上的哲学家”称号。《美狄亚》和《特洛伊妇女》是他最著名的作品。欧里庇得斯着重从心理活动上刻画人物，不太关注戏剧结构；关注女性命运问题，其剧作多以塑造女性主人公为主，流露出浓厚的女权意识；现实针对性强烈，神话中的英雄在其笔下变成了有道德缺陷的小人，而女性则成了被同情或赞扬的对象，其创作标志着英雄悲剧的结束。
11 三大悲剧作家：希腊悲剧在公元前5世纪走向繁荣，涌现出大批悲剧诗人，上演了许多悲剧作品，其中最为著名的是三大悲剧作家，即埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。他们的作品流传至今。他们的创作反映了奴隶制民主制发展不同阶段的社会生活，也显示出希腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点。（或者分开写，将上述内容整合进去）
12 巨人传：巨人传是欧洲文艺复兴时期的一部杰作，它的作者是法国文艺复兴时期最重要的作家拉伯雷。其故事取材于法国民间传说。全书共有5个部分，讲述巨人家族两代巨人高康大和庞大固埃一代胜于一代的故事。最后庞大固埃和朋友巴奴日远涉重洋，寻找到神瓶。小说通过对力大无穷、形体巨大的巨人家族的
描写，全面的展示了人文主义理想。充分体现了人文主义者对人、人性和人的创造力的肯定。在小说中，拉伯雷痛快淋漓地批判教会的虚伪和残酷，特别痛斥了天主教毒害儿童的经院教育它开创了长篇小说这一文学形式，扩大了文学表现现实的容量。为此后长篇小说的发展奠定了基础。
13 堂吉诃德：它是西班牙文艺复兴时期最杰出的的现实主义小说家塞万提斯所作的，欧洲文学史上划时代的讽刺杰作。小说描写了穷乡绅堂吉诃德阅读骑士小说而入迷，带着仆人桑丘·潘莎行侠仗义的故事。小说以史诗般的笔墨描绘了这个时代的广阔图景，涉及到宗教、道德、法律、文学和艺术等领域。揭露了西班牙封建统治的没落与腐败，以及教会的腐朽与反动，对人民的苦难寄予了深切同情。《堂吉诃德》以现实主义创作方法塑造了堂吉诃德和桑丘潘莎两个不朽的典型，完成了小说艺术上的改革。不仅标志着西班牙古典艺术的高峰，而且对欧洲各国的现实主义文学具有深远的影响。
14神曲：是但丁流放期间费时14年创作的一部长诗，是他的代表作。作品原名为《喜剧》题目隐含了作品由悲到喜、由黑暗到光明的意义。后人因对作品的赞赏，在原名之前冠以形容词“神圣的”故书名意译为《神曲》。《神曲》是中世纪黑暗年代和文艺复兴初期的曙光相结合的产物，一方面它表现了鲜明的进步倾向，闪现着人文主义思想的光芒；另一方面表现出浓厚的宗教神学和禁欲主义的观念。
15 普罗旺斯抒情诗：骑士抒情诗，因为最早出现在法国南部的城市普罗旺斯，又被称为普罗旺斯抒情诗。其作者主要是封建主和骑士，但也有少数是社会下层出身的人。在普罗旺斯，这种诗人称为“特鲁巴杜尔”，意为行吟诗人。普罗旺斯的骑士抒情诗在艺术方面受到民间诗歌很大影响，但内容则是描写骑士们的所谓“典雅的爱情”,其中心主题是骑士对贵妇人的爱和崇拜。骑士抒情诗种类很多，其中以《破晓歌》最为著名，写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。骑士抒情诗和宗教文学不同，写的是现世的生活，而且注意心理描写，语言也形象生动，诗律新颖多样，这些对后来欧洲诗歌的发展都有一定影响。
二：简答题
1 埃斯库罗斯三部曲：《被缚的普罗米修斯》为《普罗米修斯》三部曲中的第一部。第二部是《被释的普罗米休斯》写的是宙斯和普罗米修斯和解，赫拉克勒斯
把普罗米修斯释放。第三部是《带火的普罗米修斯》写的是雅典民众感激恩神普罗米修斯，举行火炬游行。《俄瑞斯忒亚》悲剧三部曲包括《阿伽门农》、《祭酒人》、《报仇者》取材于希腊传说，以一连串的复仇故事，反映出新观念新道德胜于旧观念旧道德、民主制由于旧传统的思想，其中《阿伽门农》最为著名。第一部《阿伽门农》：阿伽门农是远征特洛伊的希腊联军的统帅，远征军集中的时候，海上突然起逆风，船只无法开航。阿伽门农因此把他的女儿伊菲格湿亚杀来祭女猎神阿尔忒弥斯，以平息神怒而获顺风。该剧写阿伽门农胜利归来，被他的妻子克吕泰墨斯特拉和她的姘夫埃吉斯托谋杀的故事。第二部《奠酒人》写阿伽门农的儿子俄瑞斯忒斯长大后杀死自己的母亲，为父报仇，受到复仇女神的迫害。第三部《报仇神》写雅典城邦的庇护神雅典娜创立阿雷奥帕格法庭，审理复仇女神对俄瑞斯忒斯的控诉，宣判俄瑞斯忒斯无罪。以上构成了《俄瑞斯忒斯》三部曲。描写父权制对母权制的胜利，埃斯库罗斯在这个三部曲中，鲜明地表达了自己的政治观点。他提出实行民主，赞美雅典的城邦民主制，主张对罪犯进行审讯，考虑他杀人动机来处理。从此，法律裁判代替了家族仇杀，人类社会开始由野蛮进入文明，这就是这个三部曲的乐观结论
2 莎士比亚历史剧的两个四部曲莎士比亚的第一个四部曲为《亨利六世》上中下三篇和《理查三世》。第二个三部曲是《理查二世》和《亨利四世》上下篇和《亨利五世》。这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集权，谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改革，建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想。
3 古希腊神话的主要内容和基本特点：（1）内容：古希腊神话包括神的故事和英雄传说。神的故事主要涉及到开天辟地、神的产生、神的故事、神的谱系、人类的起源等内容；神的故事中又包括旧神与“俄林波斯神系：。英雄传说主要是对远古的历史、社会生活和人与自然作斗争等事件的回忆。这些英雄都被说成是神与人结合所生，实际上代表着集体的力量和智慧。英雄传说以不同的英雄为中
心形成许多体系、其中伊阿宋盗取金羊毛的故事、七雄攻打忒拜的故事、俄狄浦斯王的故事、特洛伊战争的故事和奥德修斯的故事最为突出。（2）基本特点：一：古希腊神话最大的特点就是众神的高度人格化，人神同形同性。古希腊绝大部分神不仅形体与人相似，而且思想情感的活动也与人一致，都有七情六欲、喜怒哀乐。二：希腊神话具有极强的想象力、故事性和哲理性。它把自然万事万物拟人化、神化，通过想象创造出鲜明的形象；而且希腊神话故事完整，情节曲折，十分深动；再者它们都是先民劳动经验的积累和智慧的结晶，许多故事寓意丰富。三：创作方法多样。希腊神话中既有现实主义的真实描写，也有浪漫主义的想象和夸张，具有强大的艺术生命力。
4 为什么说中世纪文学是欧洲多种文明的融合：一：众多部落文化的融合。这种融合既体现在包括克尔特人、日耳曼人和斯拉夫人等北方游牧文化的融合，也反映在发达的古希腊罗马文化和落后的北方游牧文化的融合。二：东西方文化的交融。基督教本身就是东西方文化融合的产物。通过基督教，中东的犹太教经典和文化传入欧洲。在欧洲地区中，拜占庭因为位于东西方交接地，而更突出地表现了东西方文化融合的特点。三：基督教文化与世俗文化的融合。基督教统治着中世纪欧洲的精神领域，3通过纳入或改造一些世俗文化实施归顺，而世俗文化也难以逃脱基督教宗教文化这一大背景的影响。
5 中世纪文学的基本类型：（一）：教会文学：教会文学又叫僧侣文学，主要指的是当时的教士和修士写出的文学作品，使用的文字主要是拉丁文、希腊文和教会斯拉夫文。基本文学体裁有基督故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教叙事诗、宗教戏剧等。题材大多取材于《圣经》，创作目的主要是宣扬宗教教义，艺术上多采用梦幻故事的形式和寓意象征性的表现方法。（二）：英雄史诗和谣曲：英雄史诗是在民间创作的基础上形成的文学作品，它主要反映民族的重大历史事件，歌颂杰出英雄的事迹，表现主人公忠君爱国和笃信宗教的高尚品质。谣曲是一种故事性的诗歌，由民间口头文学发展而来。14世纪在英国繁荣。是一种反映劳动人民的文学。其代表作为《罗宾汉谣曲》。（三）：骑士文学：骑士文学是欧洲骑士制度的产物，是中世纪欧洲特有的一种文化现象，体现了世俗封建主义文学的主要成就。主要体裁有其实抒情诗和骑士传奇。（四）：城市市民文学：是12世纪以后随着工商业中心城市的兴起而产生的反映市民思想感情的世俗文学。取
材于现实生活，主要内容是揭露、抨击封建主和僧侣的残暴、贪婪。赞美市民的勇敢、机智。具有鲜明的反封建、反教会的倾向。艺术上多采用讽刺和寓意象征的手法。主要体裁有韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和市民戏剧等。
6中世纪文学的艺术特征：（一）：文学描写和反映的范围大大扩展。由于各种不同性质的文化的相互交融，各种各样的题材进入文学创作领域，拓展了文学的表现空间。（二）：艺术形式获得长足的发展。诗歌发展更为精雅与完备，叙事文学中结构布局和技巧运用已趋自觉。（三）：艺术表现方法得到新的开拓。充分吸收了古代以及各民族文学艺术表现形式，寓意、象征、梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至运用动物故事等都流行一时。（四）：对文学情感特性把握的能力得到进一步提高。在一些爱情题材的作品中，人的喜怒哀乐等复杂的心理得到成功描绘，文学的情感特性被创作者自觉追求。
7中世纪城市市民文学的主要形式：城市文学的主要形式有短小的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。韵文故事（或称故事诗）最早产生于法国，名篇故事有《驴的遗嘱》、《吃桑葚教士》、《农民医生》等；受法国影响，英、德等国也产生了自己的市民韵文故事，英国的《赛丽斯太太》和德国的《神父阿米斯》也是脍炙人口的名篇。长篇叙事诗在城市文学中取得的成就最高。主要作品有法国的《列那狐传奇》和《玫瑰传奇》等。市民抒情诗出现于13世纪以后。法国的吕特勃夫（？—1200）是中世纪欧洲第一位市民抒情诗人，写有《吕特勃夫的贫困》和《吕特勃夫的婚姻》；维庸 (1431—1463?)是最优秀的市民诗人，写有《小遗言集》和《大遗言集》，着眼于个人内心情感的抒发，反映了英法百年战争之后破败的社会现实。市民戏剧在14世纪后发展起来。城市戏剧的前身是宗教剧。中世纪中期之前，在宗教仪式和民间表演基础上曾形成了宗教剧，主要表演宗教故事。演出地点在教堂，主要形式是宗教奇迹剧和神秘剧。
8流浪汉小说产生的背景及其特点：
背景：首先是15世纪末，新航路的开辟和新大陆的发现，使欧洲人的眼光更加开阔，对未知世界充满了探求和冒险的热望，为流浪汉小说奠定了思想基础。其次，16世纪中叶，西班牙政治与经济日趋衰微，大批破产的农民和手工业者沦为无业游民，社会道德失去规范，冒险风气盛行一时。在这种特定的历史背景和
文化氛围中，流浪汉小说异军突起，并很快流行开来。再次，当时西班牙散文文学的发展也为流浪汉文学的出现做出了贡献。1499年，对话体小说《塞莱斯提娜》出现，它以现实主义笔墨、粗俗讥诮的口语体风格，塑造了一个出身卑微的下层女性形象。1553年，最早的流浪汉小说《小癞子》出现。
特点：西班牙的流浪汉小说一般采用自传体的形式，以主人公的流浪为线索，人物性格比较突出，主人公的生活经历和广阔的社会环境描写交织在一起，已初具近代小说的规模。但是主人公的性格没有发展，情节和情节之间缺
乏有机的联系。西班牙流浪汉小说对于以后欧洲小说的发展，特别在长篇
小说的人物描写和结构方法上，有过深远的影响。它反映了下层人民的生活，用下层人民的眼光去观察和讽刺一些社会现象。主人公常是失业者，
靠个人机智谋求生存，抵抗压迫。他们没有什么道德标准来指导自己的行动，往往表现出玩世不恭的态度。这种小说和中古市民文学有相通之处。
西班牙城市发达较晚，流浪汉小说就是城市发达后的产物。这种小说所反
映的正是当时西班牙骑士传奇作家所不屑于反映的生活，具有一定的现实
主义成分。
9人文主义文学的艺术特征和发展阶段
（1）艺术特征：(一)就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一样，对人的关注成为人文主义文学的精神核心。（二）着力描写现实生活，肯定人的价值。用个性解放反对禁欲主义。用理性反对蒙昧主义。这是人文主义文学的基本题材和主题。（三）人文主义文学的风貌也发生了极其深刻的变化。首先，在创作手法上抛弃中世纪文学寓意、象征、梦幻的手法，在继承民间文学写实主义传统的基础上，将浪漫主义与现实主义有机地结合在一起，再现了更高的艺术真实。其次，开拓了文学的形式，创立了十四行诗、流浪汉小说、悲喜混杂剧等多种文学表现形式。再次，人文主义文学突破了拉丁语的束缚，用民族语言进行创作，为各国民族文学的形成奠定了重要的基础
（2）发展阶段：（一）14世纪至15世纪中叶为人文主义文学产生和发展的早期，主要繁荣与意大利和英国。（二）15世纪下半叶至16世纪上半叶，是人文主义文学的进一步发展时期，法国成就突出。（三）16世纪下半叶至17世纪初，是
人文主义文学的晚期，西班牙和英国的人文主义文学代表了其主要成就。
10 莎士比亚戏剧创作分类：历史剧莎士比亚一生一共写了10部以英国编年史为题材的历史剧，统称“莎士比亚历史剧”主要有“两个四部曲”《亨利六世》上、中、下三篇和《理查三世》第二个四部曲是《理查二世》、《亨利四世》上下篇和《亨利五世》。喜剧喜剧一共10部，它们的共同风格是浪漫与抒情，所以被称为“浪漫喜剧”或“抒情喜剧”。主要作品有《错误的喜剧》、《驯悍记》、《爱的徒劳》、《维洛那二绅士》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘儿们》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。第十二夜是莎士比亚喜剧的代表作，既有抒情喜剧的典雅优美、风趣诙谐、又有通俗喜剧的粗俗滑稽、嬉笑打闹。悲剧共10部，全面、深刻地反映了伊丽莎白时代的面貌和实质。主要作品有爱情题材的《罗密欧与朱丽叶》、《奥赛罗》、《安东尼与克莉奥佩特拉》。复仇主题的《泰特斯安特洛尼格斯》、《哈姆莱特》、《科利奥兰纳斯》。还有揭露金钱，野心，权势和罪恶主题的《裘力斯·凯撒》、《李尔王》、《麦克白》、《雅典的泰门》。悲喜剧共3部，气氛阴暗却有一个喜剧性的结尾。主要作品为《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》、《一报还一报》莎士比亚的悲喜剧，带有“问题剧”的特色，创作主旨和描述重心在于揭露社会，提出问题，显示生活的真实面目，而不在于解决问题，指明戏剧的“悲”、“喜”结局。因此，在艺术构思上，有意识地打破悲与喜的严格界限，在喜剧的框架（形式）内表现具有悲剧性的矛盾冲突；在沉郁、阴暗的气氛中，揭示社会问题的严重性。传奇剧共4部，共同特征是：带有浪漫色彩的传奇故事、悲剧情节在其发展进程中突然转向喜剧的结局、带有空想性质的乐观精神和积极信念、宽恕与和解的主题表达等。主要作品有《泰尔亲王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》和《暴风雨》。莎士比亚的传奇剧从思想和艺术的融合中，体现出了多方面的审美特色：浪漫情节中的奇崛美；田园背景里的恬适美，象征结构内的和谐美。
三：论述题
（一）：作品的思想艺术特色
一：荷马史诗
思想艺术特色
（1）思想内容：两部史诗所表现的内容既具有联系，又有区别。《伊利昂记》是
一部正面描写战争的史诗。再现了希腊人围攻特洛伊城的故事。歌颂的是战争中的英雄。《奥德修记》描写的是攻城英雄奥德修斯在战争结束后返回家乡的经历，展现的是人与自然的抗争，以及对家庭的维护。赞扬的是人的勇敢、智慧和毅力。但是两部史诗又表达了相同的思想。一：通过对英雄形象的描写，表现了古希腊人个体本位的价值观念。史诗中的英雄通过个人的力量和智慧获得胜利。敌我双方的英雄在史诗中都得到了赞扬。个人荣誉、爱情、财富、王位都可能是英雄们行动的动机。呈现出热爱生活，肯定和追求人的现实幸福和价值的乐观精神。二：通过对众神的描写。表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识。在这里，神拥有神力，掌握自然的力量。统治者人界、神界和冥府。把智慧和知识带给人类。同时把灾难和祸害带到人间。除此以外，神与人别无二致。具有人的性格特征和生活模式。跟人类来往密切。神的形象以及人与神的关系，体现着古希腊人古朴的哲学思想和人文意识。三：通过描写人与命运的冲突，表现了古希腊文学与文化中的悲剧意识。古希腊人相信命运，甚至认为连神也无法干涉命运的发展。命运和死亡成为巨大的阴影笼罩着古希腊人的生活。但是在史诗中的英雄不仅没有消极的屈从于命运，反而显示出充满英雄气概的抗争精神。表现出强大的主体性力量。反映了古希腊人积极的人生态度和独特的悲剧意识。
（2）艺术特色：（1）结构精巧，布局完整。史诗涉及的内容繁杂。但经过精心的裁剪和巧妙的布局，将中心情节集中在一小段时间、一个人物或突出事件上。将其他事件以穿插或倒叙的方式展现出来。既反映了故事的全貌，又突出了重点。显示了结构的严谨和统一。例如《伊利昂记》围绕着阿基琉斯的两次愤怒展开，突出了英雄主义主题。而《奥德修记》则以奥德修斯返回家乡为主线。辅以儿子忒勒马科斯出门寻父的副线。，错落有致的交替展开，揭示了回乡的急迫与重要。
(2)采用多种描写方法塑造了众多鲜明生动的人物形象。作品中人物众多，天神、英雄、贵族女性、奴隶和怪物等。皆特征鲜明、生动鲜活。众多的英雄形象既具有氏族英雄的共性，又个性鲜明。在具体塑造人物形象的过程中。史诗通过运用细节描写、心理刻画、个性化的语言、特定的修饰语以及环境的烘托，达到了突出不同人物个性特点的目的。（3）语言质朴自然，叙述明晰轻快，又不失沉稳与庄重。大量使用比喻和重复的叙述方法，便于记忆和传诵。也达到了修饰和强调的目的。（4）体现了现实主义精神与浪漫主义色彩的结合。史诗一方面描写战争、
漂流等现实生活。另一方面融合神话故事、天堂地狱场景。获得了神奇瑰丽的艺术效果。
二：堂吉诃德
思想艺术特色
（1）思想内容：小说描写的是穷乡绅堂吉诃德阅读骑士小说而入迷，带领仆人桑丘·潘莎行侠仗义的故事。首先，通过堂吉诃德身处资本主义兴起的时代，却企图通过恢复骑士制度来维护公平。揭示了个人主观幻想和西班牙社会现实之间的巨大差距。在赞扬堂吉诃德良好愿望的同时，对其行为进行了善意的讽刺。而对造成其不切实际幻想的骑士小说寄予了彻底的否定。其次，通过堂吉诃德和桑丘主仆二人多次的行侠游历，展示了16世纪末17世纪初，西班牙广阔的社会现实。小说以史诗般的笔墨展现了这个时代的广阔的社会图景，涉及到了宗教、道德、法律、文学和艺术等领域。揭露了西班牙封建统治的没落和腐败、教会的反动与腐朽，对人民的苦难寄予深切的同情。堂吉诃德不时看到被押解的苦役犯、被吊死的“土匪、强盗和各种不公平的社会现象。为此，他诅咒他的时代为“可恶的时代”、“多灾多难的时代”。表现出对社会的不满情绪。
（2）艺术特色：（一）：反映了广阔的社会生活图景，具有较强的现实争对性。作者把现实与梦幻想结合，在看似荒诞不经的故事中描述真实的社会生活。（2）：人物形象丰富。小说塑造了700多个来自不同阶层的人物。主要人物性格突出，
（3）：堂吉诃德和桑丘·潘莎两个典型人物的塑造，更表现了作者人物刻画的功力。
善于运用对比的手法。堂吉诃德和桑丘·潘莎形成鲜明的对比，一高一矮，一瘦一胖。一个勇敢莽撞，一个谨小慎微。更加突出了彼此的性格。（4）：讽刺手法的运用。小说以戏谑的笔墨模仿了骑士小说，以达到讽刺骑士小说的目的。在叙述过程中，作者通过多重讽刺视角描写了生活与人物。借用堂吉诃德的疯话和桑丘的傻话。抨击了人物的迂腐可笑和黑暗的社会现实。（5）：就情节结构而言。《堂吉诃德》吸取了英雄史诗、西班牙民歌、传奇小说、流浪汉小说和骑士小说。小说采用了骑士传奇和流浪汉小说的结构模式。但是以崇高的道德品质和执着的追求精神，提升了流浪汉小说的文学品质。用辛辣的讽刺和对社会的真实描写代替了骑士传奇远离现实的不足。（6）：语言贴近生活，真实、质朴、明晰。叙述中融入了讥诮和幽默的成分。大量采用西班牙民间俗语和俚语。语言丰富生
动，具有丰富的寓意。
三：巨人传
思想艺术特色
（1）思想内容：小说共五部分，描写了高康大、庞大固埃两代巨人一代胜于一代的故事。最后庞大固埃和朋友巴奴日远涉重洋，寻找到了神瓶。小说通过对形体巨大，力量惊人的巨人家族的描写，全面的展示了人文主义的思想特点。首先，拉伯雷提出了“巨人主题”。小说描写的巨人拥有健壮伟岸的体魄、惊人的力量、丰富的知识以及完美高尚的品格。是人文主义教育下培养出来的新人的形象。充分肯定了人、人性和人的创造力。其次，通过两代巨人的经历，对法国的社会现实进行了深刻的揭示。突出批判了其司法体系、捐税制度、官吏制度和教会的腐朽。再次，通过对“德廉美修道院”的描写。表现了乌托邦式的社会理想，表达了人们要求自由平等的美好愿望。
（2）艺术特色：（一）：植根于民间文化的土壤。小说取材于法国民间故事，通过创造性改造，表达了新的思想内容。（二）：运用渊博的知识和丰富的想象，多角度的描绘了色彩斑斓的法国现实社会。将现实与虚幻相结合，传达了新时代的精神风貌。（三）：采用极度夸张和辛辣讽刺的表现手法。无情的讽刺了反动腐朽的封建统治，迂腐繁琐的经院哲学以及虚伪无知的宗教人士。（四）：以市民语言为基础，广泛的采用西班牙民间俗语、俚语和行话。形成嬉笑怒骂，生动流畅的语言风格。深受读者的喜爱。（五）：开创了长篇小说这一文学形式，加大了文学表现现实的容量。为后世长篇小说的发展奠定了基础。
四：神曲
思想艺术特色
（1）思想内容：（一）：神曲是作者从政治上和道德上，探讨意大利民族统一的寓言性总结。作者创作这部作品，目的就在于探讨意大利的出路问题，给面临纷争的意大利人指出从黑暗走向光明的道路。地域象征着黑暗的现实社会，炼狱是从黑暗现实走向理想境界所经历的痛苦过程。天堂是力所追求的理想境界。从迷途、地域、炼狱、天堂。寓意着迷惘的意大利人经过苦难和实践，终将走向光明和至善。从当代意识来看，作品的艺术境界仍然具有普遍意义。表现出对人类命运的深沉忧虑，以及对人类美好前景的坚信。（二）：作者站在新旧交替的历史高
度，广泛的反映了意大利的社会生活。在保持与中世纪的文化精神联系的同时，表达了人文主义的思想。描写了人们对于世俗感情和现实幸福的追求。肯定了对于知识的探求和理性的作用。还赞美了人的智慧。表现了人文主义的思想精髓。《神曲》还对现实社会中的教会、教皇、僧侣的恶德败行，以及正在形成的资本主义生产关系的弊端和利己主义。进行了揭露和批判。表现了强烈的现实批判色彩。透露出人文主义思想的曙光。
（2）艺术特色：（一）：梦幻的神秘色彩和现实主义的写实手法的结合。《神曲》采用幻游文学的形式描述了但丁的灵魂幻游三界的故事。大量采用了象征和隐喻的表现手法，体现出浓厚的宗教幻想色彩。同时作品又表现了现实社会中尖锐复杂的党派之争、揭露了教会的黑暗和世俗社会的矛盾，表现了当时的社会生活。具有强烈的现实主义倾向。（二）：构思宏伟，结构上具有严密性、均衡性和完整性。《神曲》一共有3部，每部33歌。加上序曲一共100歌。每部的篇幅基本相当。用连锁押韵的方式相连接。每部的结尾都以“群星”一词作结。在整体上工整和谐。（三）：大量运用象征、隐喻和梦幻。《神曲》从头至尾都是象征和梦幻。在幻游途中遇到的狮、豹、狼。分别象征着强暴、淫欲和贪婪。维吉尔代表着理性和知识。贝阿特丽彩是爱和信仰的化身。地域象征着黑暗现实。炼狱是从黑暗走向光明必须经历的痛苦过程。天堂是理想的境界。作品结构上也充满了象征。3代表着宗教上“三位一体”的精神。100是10的倍数，表示完美中的完美。（四）：用意大利语进行创作，突破了用拉丁文进行创作的惯例，使得作品从内容到形式都体现着民族特色。同时其语言生动，形象鲜明。人物性格突出。
五：哈姆莱特
思想艺术特色
（1）思想内容：《哈姆莱特》是莎士比亚的代表作。剧中丹麦王子为父复仇的故事取材于公元1200年的丹麦史。以中世纪的丹麦宫廷为背景，通过哈姆莱特为父复仇的故事，描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲社会的真实面貌，表现了作者对文艺复兴运动的深刻反思。以及对人的命运与前途的深切关注。《哈姆莱特》是莎士比亚对充满隐患和混乱社会的一种审美观照。
（2）艺术特色:（一）现实主义与浪漫主义的结合。创造性的运用历史题材，《哈姆莱特》体现出时代的人文主义的思想特征。广泛的展示了现实生活的图景。同
时它又着力描写人物内心复杂的情感矛盾和激烈的思想冲突。把残酷的宫廷斗争和日常的家庭生活场景和神秘怪异的鬼魂，戏谑的掘墓场、真疯和装疯结合在一起。体现了现实主义和浪漫主义的双重特性。（二）情节丰富生动。《哈姆莱特》有三条为父复仇的线索，以哈姆莱特为父复仇为主线，辅之以雷欧提斯和小福丁布拉斯为父复仇的副线。三条线索交织在一起，相互对照，既突出了哈姆莱特为父复仇所具有的人文主义思想。也在相互的转化中展开了广阔的社会生活图景。（三）悲喜剧因素的融合。《哈姆莱特》是悲剧。但作者有意的打破了悲喜剧之间的严格界限。把喜剧的内容加了进来。获得了巨大的美学效果。如：掘墓人的场景和波略涅斯送别儿子的场景，都具有喜剧的氛围。（四）人物形象鲜明，性格突出。莎士比亚通过个性化的语言，运用对比手法，塑造了众多形象鲜明，丰富饱满的人物形象。（五）语言多姿多彩，形象生动，富有艺术感染力。《哈姆莱特》语言形象化突出，善于运用比喻和隐喻来表现人物内心的复杂感情。人物的语言呈现出多样化的风格，紧密配合着人物的性格。
（二）人物形象分析
一：古希腊英雄的形象
《荷马史诗》塑造了一系列古代英雄形象。这些英雄既有氏族英雄英勇善战的共同属性。又表现出初步形成的个性化特点。最主要的为阿基琉斯、赫克托耳、奥德修斯三个人物的形象。阿基琉斯：是古代英勇战士的理想形象，具有神话色彩。他是神与人之子。他不仅骁勇善战而且还注重个人荣誉。他自然而自觉的遵从部落集体的利益。但同时他又任性执拗。当个人利益和集体利益发生冲突时。他毅然退出战场。造成了希腊联军的失利。同时他又重视个人荣誉，忠于朋友。为了帮朋友报仇，他再次披挂上阵。扭转了战局。帮助希腊人最终获得了战争的胜利。在这个氏族英雄的身上。其英雄主义具有萌芽的个人意识。也使得这一形象鲜明生动，具体鲜活。赫克托耳：赫克托耳是目标明确并履行其职责的氏族英雄的形象。他的骁勇善战仅次于阿基琉斯。但更富于集体主义精神。他把为集体牺牲看成是最高的荣誉。明知不敌对方，仍毅然告别家人，奔赴战场。表现了一个氏族英雄崇高的道德品质和集体主义精神。同时，他的感情细腻丰富，性格温和，对待妻儿老乡情真意切。受到同族和部落的爱戴。在他身上体现着荷马时代英雄的观念。奥德修斯：奥德休斯是一个足智多谋的政治家和部落领袖。除了勇敢、顽
强、坚决斗争等英雄特点外，其最大的特点就是智慧过人，他凭借勇敢和智慧，帮助希腊人获得战争的胜利。同时在海上漂流十年后，回到家乡。保护了自己受到威胁的个人财产和妻子。奥德修斯的智慧、他为了保护个人的私有财产、个人的权利和家族的荣誉所进行的斗争，体现了人的个人意识的觉醒。
二：两代巨人形象
高康大、庞大固埃两代巨人的形象具有丰富的象征意义。是人文主义教育下培养出来的资产阶级的新人形象，寄托着文艺复兴时期“全知全能的人”之理想。首先，两代巨人无论形体还是才能方面，都超乎常人。作者运用夸张的手法，描写两代巨人的形体巨大、力量无穷、食量惊人、爱好享乐，而且智慧过人、能力超群。在笨拙、迂腐的神学人员的对比下，两代巨人更显得自然健康，充满勃勃生机。表现出了摧毁旧世界，锻造新世界的巨大力量。其次，他们如饥似渴的学习知识。发展各种才能，成为德智体全面发展的新人。他们不仅研究文学，钻研古典著作。而且掌握各种自然科学知识。不仅研究学问，还学习武艺，锻炼体魄。不仅注重知识的积累，还重视道德的修养。其次，他们都具有高贵完美的品格。他们温柔敦厚，平等待人，体恤下情。一旦外族入侵，他们总是身先士卒。例如：高康大告诫庞大固埃要注重道德修养。“有知识没有良心是灵魂的毁灭”“爱护邻居如同爱护自己一样”总之，他们表现了作者对于知识和理性的追求。表现了作者对于人、人性和人的创造力的歌颂。同时也表现了新兴资产阶级潮气蓬勃和除旧布新的时代精神。
三：堂吉诃德的形象
堂吉诃德是西方文学史上第一个正面的喜剧人物。是一个悲剧性和喜剧性混杂的人物形象。首先，堂吉诃德是一个非常复杂的人物形象，其身上既具有落后的观念，又具有文艺复兴时期人文主义的思想观念。堂吉诃德年过半百，唯一爱好就是阅读骑士小说，而且对此执迷不悟。找出破乱的甲胄和长矛，屡次外出行侠仗义。不仅没有帮助别人，反而害人害己。使自己成为了一个疯疯癫癫的旧骑士。其次，堂吉诃德目的与手段的矛盾，使得悲剧性和喜剧性在其身上的融合。堂吉诃德出于资本主义生产关系的兴盛时期，他却企图恢复封建社会的骑士道。提着破矛屡次出门行侠仗义。在行侠的过程中，以骑士小说的虚幻眼光看待现实世界，闹出了许多笑话，使自己成为了众人的笑柄。但是，其行侠仗义是为了维护
正义，扫除人间不平。在行侠过程中，屡遭挫折，甚至肋骨被打断，但是其始终不屈不挠，勇往直前。堂吉诃德具有英雄的品质。但是其追求的不仅和时代脱节，而且不被人们所理解。当他清醒时，却已经快要离开人世之时，这些都使得这一人物具有浓厚的悲剧色彩。通过对这一人物的描写，作者赞扬了他为理想献身的崇高精神。讽刺了他不切实际的幻想。抨击了苟延残喘的西班牙封建制度和封建观念。彻底的扫荡了泛滥的骑士小说。
四：桑丘·潘莎的形象
桑丘·潘莎是文艺复兴时期，西班牙纯朴农民的典型。首先，它具有农民的时代性特征。一方面，他既具有劳动人民的勤劳、机制、善良的品质以及乐观主义精神。另一方面，在担任海岛总督期间，表现出惊人的才智和务实精神。另一方面，又有封建统治下，小生产者木管短浅，狭隘自私，贪图小利的缺点。他当骑士的侍从是为了摆脱贫困，解决温饱问题。其次，他的思想和性格呈现出发展的特征。在堂吉诃德崇高的理想和执着的精神的影响下，桑丘的性格发生了变化，善良和乐观成为了他性格的主导方面，他心甘情愿的跟随堂吉诃德遭遇种种磨难，哪怕分文未取。他不再自卑，找到了自我的价值，在担任海岛总督期间，发挥了自己的才能和智慧。桑丘·潘莎这一人物的塑造。既衬托了堂吉诃德的形象。也反映了文艺复兴时期西班牙农民的艰难处境，以及要求改变现状的强烈愿望。
五：哈姆莱特的形象
哈姆莱特是一个处于人文主义理想和严峻现实矛盾中的人文主义者的形象。首先，他身为王子，却接受人文主义教育。哈姆莱特以人为中心去认识世界和认识人生。他认为：“人是万物的灵长，宇宙的精华”“世界是美好的后花园”。他才艺出众，被视作“朝臣的眼睛，学者的辩舌，军士的利剑”。他对朋友以诚相待，平等的对待霍拉旭。这些思想观念都体现着人文主义对他的影响。其次，哈姆莱特的思想性格呈现出发展和不断丰富的特征。现实遭遇打破了哈姆莱特的美好认识。他从快乐的王子变为忧郁的王子。父亲的蹊跷离世，母亲的迅速改嫁。叔父继承王位并娶了他的母亲。现实的急剧变化使得哈姆莱特跌入痛苦之中。面对父亲鬼魂的嘱托，他辨析忠奸，寻找机会。一再在复仇的行动中表现得犹豫不决，成为延宕的王子。然而一旦他确定了奸人，就变得果敢沉着，成为行动的王子。在于强大的邪恶势力斗争中，献出了自己的生命。不仅为父亲报了丑，也达到了
重整社会秩序的目的。总之，哈姆莱特的形象概括了人文主义者的思想面貌，表现了人文主义者与黑暗现实的矛盾冲突，表现了理想与现实的矛盾与距离，以及解决这一矛盾，减小这一距离的必要性和迫切性。
附：填空题
1欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，两者都是西方文学的开端。
2古希腊文学的主要成就是神话和荷马史诗
3 《伊利亚特》和《奥德赛》是欧洲文学史上最早的重要作品，相传是公元前9—8世纪由一个名叫荷马的盲诗人，根据在小亚细亚口头流传的史诗短歌综合变成的，因而被称为“荷马史诗”。
4 《伊里亚特》结构24卷，15693行。十年战争，只选最后一年中最后的51天，在这51天中又有详有略。重点仅是其中的10天。
5 不和女神厄里斯“不和的金苹果”。“给最美的女人”（赫拉、雅典娜、阿佛罗狄特十年战争；希腊联军将领、伊塔克（伊大卡）岛君王奥德修斯献木马计。
6 《伊利亚特》是国家形成前希腊社会的一幅全景图，部落联盟、战争目的在贵族掠夺俘虏为奴、瓜分战利品。
7 《奥德修记》共24卷，12110行，10年返乡之旅，只选取最后40天
8古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧(一译羊人剧)和拟剧(一译摹拟剧)等，其中成就最高的是悲剧和喜剧。
9古希腊戏剧的起源与庆祭酒神狄俄尼索斯的活动有关，大都采用说、唱、演、舞、化装和置景等多种艺术相结合的形式。
10索福克勒斯——“戏剧艺术的荷马”一生中写过123出剧作，在比赛中24次获胜。公元前468年，首次在城市狄俄尼西亚悲剧比赛中夺魁(据说击败了埃斯库罗斯)。悲剧现存7部：《埃阿斯》(前442)《安提戈涅》(前441)《俄底浦斯王》(前431)《特拉基斯妇女》(前429)《厄勒克特拉》(前418)《菲洛克忒忒斯》(前409)《俄底浦斯在克罗诺斯》(前401)
11埃斯库罗斯——“悲剧之父”
12欧里庇得斯——“舞台上的哲学家”“心里戏剧鼻祖”一生中写了92出剧作，仅5次取胜。现存作品19部：《阿尔刻提斯》(前438)、《希波吕托斯》(前428)、《赫卡柏》(前425)、《疯狂的赫拉克勒斯》(前417)、《特洛亚妇女》(前415)、《海伦》
(前412)、《美狄亚》(前431)、《伊菲革涅亚在陶洛人中》(前420—前412)、《俄瑞斯忒斯》(前408)《赫拉克勒斯的儿女》、《安德洛玛克》、《请愿的妇女》
13阿提卡喜剧的发展，经历了旧喜剧（阿里斯托芬）、中喜剧和新喜剧（米南德）三个阶段。
14旧喜剧：指公元前5世纪在雅典上演的喜剧作品。此时雅典城邦还处于兴盛时期，人民有民主权利，诗人敢于批评政治，剧作主要是政治讽刺剧，以阿里斯托芬为代表。他的作品表现出旧喜剧的格式，大致由6部分组成：1.开场白；2.歌队入场；3.争论；4.领队的叙述；5.场；6.终场。
15中喜剧：公元前400—前323年，阿提卡喜剧进入向新喜剧转折的中期阶段。由于雅典民主制开始衰落，战争的失利改变了诗人的心态，他们逐渐放弃了政治讽刺剧，更多地选择市民生活中的讽刺对象。阿里斯托芬的《公民大会妇女》和《财神》具有中喜剧的某些特点。
16新喜剧：始于亚历山大(约前323)，止于最后一位有影响的新喜剧诗人菲勒蒙的去世(前263)。新喜剧延续中喜剧的发展进程，逐渐定向于5场剧的规范形式，场与场之间由作为点缀的合唱隔开，编剧技巧也有了明显提高，较多地采用“发现”手段，格律进一步简化。阿提卡的喜剧诗人中最著名者当推米南德(前342—前292?)，代表作有《恨世者》等。
17阿里斯托芬——“喜剧之父”“有强烈倾向的诗人”一生共写过44出喜剧，得过7次奖。有32出剧名流传至今，但传世剧本只有11出：《阿卡奈人》《骑士》(前424)《云》(前423)《马蜂》(前422)《和平》(前421)《鸟》(前414)《吕西斯特拉特》(前411)《地母节妇女》(前410)《蛙》(前405)、《公民大会妇女》(约前392)《财神》(前388)
18维吉尔(前70—前19)是古罗马最伟大的诗人；他的重要作品有牧歌10章，田园诗4卷和史诗《埃涅阿斯纪》。
19中世纪早期史诗：《贝奥武甫》、《希尔德布兰特之歌》（仅存68行片断）、《埃达》、《卡列瓦拉》（又名《英雄国》）中世纪中期英雄史诗：《罗兰之歌》、《熙德之歌》、《尼伯龙根之歌》、《伊戈尔远征记》。
20城市市民文学主要形式有短小的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。韵文故事：《驴的遗嘱》、《吃桑葚教士》、《农民医生》、《赛丽斯太太》、《神父阿米
斯》。长篇叙事诗：《列那狐传奇》、《玫瑰传奇》等。市民抒情诗：《吕特勃夫的贫困》、《吕特勃夫的婚姻》、《小遗言集》、《大遗言集》。市民戏剧：道德剧、傻子剧、笑剧等；《巴特兰律师》。
21刚直的鼻子与坚强的下巴，是他精神不屈的象征。说的是诗人但丁
22 但丁18岁时开始写诗，属于“温柔的新体”诗派，代表作《新生》：
23 当爱情激动我的时候，我根据它在内心发出的指示写下来。是《新生》中的句子
24 但丁理论著作：《论俗语》、《飨宴》、《帝制论》；长诗《神曲》。
25意大利是欧洲文艺复兴运动的发源地，但丁、彼特拉克和薄迦丘被称为佛罗伦萨文坛上的“三杰”。彼特拉克被认为是第一个人文主义学者，被誉为“人文主义之父”，曾经获得“桂冠诗人”的称号，代表作为抒情诗集《歌集》。薄迦丘将彼特拉克开创的意大利人文主义文学发展到了一个新的高度，代表作为《十日谈》。
26 法国的人文主义文学的显著特点是自始至终存在着贵族与平民两种倾向。龙沙等七人组成的“七星诗社”，具有浓重的贵族倾向。他们肯定生活，歌颂自然与爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一和民族诗歌的建立。蒙田是法国文艺复兴后期的人文主义作家，欧洲近代散文的创始人，代表作为《随笔集》。
27人文主义文学出现之前的西班牙文坛上流浪汉小说和骑士文学畸形繁荣，是人文主义文学带来了西班牙文学史上的“黄金时代”。“流浪汉小说”是欧洲近代小说的一种模式，16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。
洛卜·德·维加是西班牙戏剧的奠基者，被誉为“西班牙戏剧之父”，一生中写过1800多部剧本，现传460多部，代表作为剧本《羊泉村》。
28英国的人文主义文学在14世纪已经露出曙光，最早的作家是乔叟，代表作《坎特伯雷故事集》。
29 堂吉诃德作品除《堂吉诃德》外，还有田园小说《巴拿索神山瞻礼记》，剧本《努曼西亚》、长篇小说《佩尔西雷斯和塞西斯蒙达》和中短篇小说集《训诫小说集》。
30威廉·莎士比亚一共完成了37个剧本、两首长诗和150首十四行诗。
31莎士比亚创作分期第一时期（1590—1600），历史剧、喜剧和诗歌创作时期。第二时期（1601—1607 ），悲剧和悲喜剧（又称阴暗喜剧）创作时期，亦是莎
士比亚创作的高峰期。第三时期（1608—1612），传奇剧创作时期。32古希腊文学的分期
一、荷马时代：神话、史诗
（公元前11世纪----公元前9世纪）
二、奴隶制城邦国家形成和繁荣时期：抒情诗、寓言
（公元前8世纪----公元前5世纪）
三、古典时期：戏剧、散文、文艺理论
（公元前6世纪末----公元前4世纪初）
四、希腊化时期：新喜剧
（公元前3世纪----公元前2世纪的146年）
33古罗马文学的分期
一、早期罗马文学：戏剧
（公元前3世纪----公元前2世纪）
二、中期罗马文学：散文、诗歌、文艺理论
（公元前1世纪----公元前1世纪）
三、帝国时期的罗马文学：讽刺诗、小说
（公元前1世纪末----公元5世纪中叶）
还要注意的作品
1：俄狄浦斯王2：美狄亚3：罗兰之歌4：列那狐传奇5：
外国文学史（一） 一、填空、选择 1、欧洲文学的两大源头分别是：古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学，文学史称“两希”传统。 2、古希腊两大史诗分别是：《伊利昂纪》（伊利亚特）和《奥德修记》（奥德赛）。 3、古希腊悲剧三大家分别是：埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯《俄狄浦斯 王》、欧里庇得斯《美狄亚》。 4、古希腊喜剧的代表人物及作品是：阿里斯托芬《阿卡奈人》。 5、受贝娅特丽斯嘱咐引导但丁游历地狱和炼狱的人是：维吉尔。 6、佛罗伦萨“三杰”分别是：但丁、彼特拉克、薄伽丘。 7、文艺复兴时期法国文学代表作家是：拉伯雷《巨人传》。 8、文艺复兴时期西班牙文学代表作家是：塞万提斯《堂吉诃德》。 9、文艺复兴时期英国文学代表作家是：乔叟《坎特伯雷故事集》。 10、莎士比亚“四大悲剧”分别是：《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥瑟罗》。 11、莎士比亚悲喜剧带有“问题剧”特色。 12、古典主义悲剧的创始人是：高乃依。 13、古典主义文学代表人物有：高乃依、莫里哀、拉辛、拉封丹、布瓦洛。 14、古典主义的理论家及其代表作品是：布瓦洛《诗的艺术》（提出了古典主义的美学原则，成为古典主义的艺术法典）。 15、弥尔顿的代表作有：《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》。 16、启蒙运动的思想核心是：理性崇拜。 17、法国著名启蒙思想家和文学家是：卢梭，代表作是：《新爱洛依丝》。 18、欧美浪漫主义文学的思想理论基础是：德国古典哲学和空想社会主义。 19、美国浪漫主义文学代表人物是：爱默生、梭罗、欧文、埃德加·爱伦·坡。 20、大仲马的代表作是：《三个火枪手》、《基督山伯爵》。 21、被誉为科幻小说之父的是：凡尔纳。 22、《草叶集》的作者是：惠特曼。 23、美国浪漫主义文学的代表作家是：麦尔维尔，代表作是《白鲸》（被誉为“美国想象力最辉煌的表达”）。 24、欧洲四大古典名著是：《伊利亚特》、《神曲》、《哈姆雷特》、《浮士德》。
一、填空题 1、（古希腊文学）和（希伯来文学）是欧洲文学的两大源流，文学史上称为“二希”传统。 2、欧洲古代文学包括（古希腊文学）和（古罗马文学）。 3、（古希腊）、（古罗马）是欧洲文明的发祥地。 4、公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过度的时期，史称（“英雄时代”）、又称（“荷马时代”）。 5、（宙斯）是雷电神，（赫拉）是天后。 6、（波赛东）是海洋神，（得墨忒耳）是农神。 7、（阿波罗）是太阳神，（阿瑞斯）是战神， 8、赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。 9、（雅典娜）是女战神，（阿佛洛狄忒）是爱神。 10、阿耳忒弥斯是（月神），（赫斯提亚）是家神。 11、英雄传说中的英雄都是神和人所生的后代，是（半神半人式）的英雄。 12、以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄狄浦斯传说系列，（赫拉克勒斯传说）系列，（奥德修斯传说）系列等等。 13、希腊神话的艺术特征主要有三点：1、（想象力极强）2、（故事性极强）3、（哲理性极强） 14、（柏拉图）称（萨福）为“第十位文艺女神”。 15、（《埃涅阿斯纪》）是欧洲文学史上第一部（文人）史诗。 16、流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧是（《俄瑞斯忒亚》），这个三部曲的基 本主题是反映（父权制）对母权制的斗争和胜利。 17、（埃斯库罗斯）被誉为“悲剧之父”。阿里斯托芬被誉为（“喜剧之父”）。 18、（教会文学）在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位，其文学题材大多取材于（《圣经》）。 19、（盎格鲁·撒克逊）人的（《贝奥武甫》）是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗，共3100余行。 20、骑士抒情诗种类很多，其中以（《破晓歌》）最为有名。
《外国文学史》练习题（一）参考答案 一、分析论述题 1.比较分析文艺复兴时期意大利、西班牙、法国和英国文学发展的异同。 意大利： 是文艺复兴运动的发源地，因而人文主义文学的新文学出现也最早。彼特拉克是人文主义的先驱，被誉为“人文主义之父”。他用意大利语写成的抒情诗集是《歌集》，主要歌咏对劳拉的爱情，表现了以现世幸福为中心的爱情观。《歌集》的形式，以十四行诗为主，为后来欧洲抒情诗开辟一条新的道路。 薄迦丘的杰作是《十日谈》。该作勇敢地向教会的禁欲主义提出挑战。作品反映意大利社会的现实，多以爱情为主题，大胆揭露天主教僧侣和封建贵族的生活腐朽、道德败坏；赞美商人、手工业者的聪明、勇敢、热爱现世生活，反对禁欲主义。 15世纪以后，意大利的人文主义文学曾一度繁荣，但总的成就不如早期。 法国： 法国的人文主义文学开始于15世纪末，16世纪取得了很高的成就。法国人文主义文学的显著特点是自始至终存在着贵族和平民两种倾向。 以龙沙等七人组成的“七星诗社”具有浓重的贵族倾向。他们肯定生活，歌颂自然与爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一和民族诗歌的建立，但轻视民间语言和民间文学，艺术上追求典雅的风格。 拉伯雷是法国人文主义文学平民倾向的杰出代表 西班牙： 西班牙从15世纪末走向统一，但强盛时期非常短暂，16世纪中叶以后便开始衰落。因此，资本主义关系没有得到充分发展，人文主义文学出现较晚。此前西班牙文坛的流浪汉小说和骑士文学畸形繁荣，直到16世纪、17世纪间，人文主义文学才带来了西班牙文学的“黄金时代”。西班牙人文主义文学的杰出作家是塞万提斯。 这一时期的戏剧得到了繁荣。维加是西班牙戏剧的奠基者，被誉为“西班牙戏剧之父”。代表作为《羊泉村》，描绘了1476年羊泉村人民反抗领主压迫的史实。 英国： 英国的人文主义文学在14世纪就已经出现。最早的作家是乔叟。在意大利人文主义文学影响下，他的诗作显示出反封建、反教会、追求个性自由的倾向。代表作是《坎特伯雷故事集》受薄迦丘《十日谈》影响，较全面地反映了14世纪英国的社会生活，揭露了封建阶级尤其是教会的腐败无耻，肯定了对世俗爱情的追求。 15世纪末，一批新的人文主义学者登上文坛。托马斯·莫尔是其中最重要的代表。他的主要著作《乌托邦》是一部对话体幻想小说，成为欧洲空想社会主义的最初重要著作之一。 16世纪，英国文艺复兴运动达到高潮，人文主义文学空前发达。此时文学成就最大的是戏剧。在莎士比亚之前，出现了一批所谓“大学才子”的剧作家。“大学才子”剧作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、马洛等，他们为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。马洛在“大学才子”中年龄最小贡献最大，是莎士比亚的先
外国文学史 B1《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上最早由文人创作的： A诗歌 B史诗 C神话 D戏剧 C2欧洲文学史上第一部文人史诗是：A《伊利亚特》B《奥德赛》C《埃涅阿斯纪》D《神谱》 C3“不和的金苹果”最终被帕里斯判给了哪位女神？A赫拉 B雅典娜 C阿佛洛狄忒 D阿耳忒弥斯 A4古希腊神话中，智慧女神的名字是: A.雅典娜 B.维纳斯 C.阿弗洛狄忒 D.阿耳忒弥斯 B5谁称萨福为“第十位文艺女神”？ A亚里斯多德 B柏拉图 C贺拉斯 D马克思 C6木马计的设计者是： A阿伽门农B阿基琉斯C奥德修斯D赫克托尔 B7古希腊戏剧的起源与庆祭哪一位神有关？ A阿波罗B狄俄尼索斯C得墨特耳D赫淮提亚 C8被亚里士多德尊为悲剧典范的是： A《被缚的普罗米修斯》B《安提戈涅》C《俄底浦斯王》D《美狄亚》 B9古希腊悲剧中，于无知中犯了杀父娶母罪行的英雄是 A依阿宋B俄狄浦斯C赫拉克勒斯D赫克托尔C10《美狄亚》的作者是： A埃斯库罗斯B索福克勒斯C欧里庇得斯D阿里斯托芬 B11阿里斯托芬在哪部作品中描绘了一个理想的社会：A《云》B《鸟》C《马蜂》D《和平》 D12阿里斯托芬在《鸟》中描绘的理想社会是： A理想国B黄金国 C乌托邦D云中鹁鸪国 B 13“戏剧艺术的荷马”指的是 ( A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.欧里庇得斯D.阿里斯托芬 B1、在欧洲中世纪文学中，占有突出地位的文学是：A骑士文学B教会文学C英雄史诗 D城市文学 C2、流传迄今的欧洲最完整的一部史诗是：A《埃达》B 《希尔德布兰特之歌》C《贝奥武甫》D《英雄国》B3、《罗兰之歌》是哪国的英雄史诗： A英国 B法国C 西班牙D古罗斯 D4、骑士抒情诗的中心地是法国的： A北部 B东部C西部 D南部 A5、骑士传奇（骑士叙事诗）兴旺于法国的： A北部 B东部C西部D南部 C6、意大利第一部用俗语写成的学术论著是： A《论俗语》B《新生》 C《飨宴》D《帝制论》 D7、《神曲》中象征强暴的动物是： A 豹 B狼 C熊D狮 B8《神曲》中，带领但丁游历了地狱和炼狱的人物是： A娅特丽丝B维吉尔 C贺拉斯D尤里西斯 A9《神曲》中，带领但丁游历了天堂九重天的人物是： A贝娅特丽丝B维吉尔C贺拉斯D尤里西斯 C10首创用意大利民族语言写作文学作品的人是：A彼特拉克 B薄伽丘C但丁D阿利奥斯托 A11但丁将《新生》献给了他钟爱的少女，她是 A.贝亚特丽齐 B.绿蒂 C.劳拉 D.玛加蕾特 A1、欧洲文艺复兴的发源地是：A意大利B法国C西班牙D英国 C2被誉为“人文主义之父”的诗人是： A但丁B薄伽丘C彼特拉克D乔叟 B3人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试是在哪部作品中？ A《疯狂的罗兰》B《巨人传》C《浮士德》D《十日谈》 A4《巨人传》中的塑造的一个人文主义理想的社会是： A德廉美修道院B乌托邦C黄金国D云中布谷国 D5“七星诗社”诗歌是哪国的人文主义文学？ A英国B意大利C西班牙D法国 B6《乌托邦》的作者是： A康帕内拉B柏拉图C莫尔D伏尔泰 B7《理想国》的作者是 A康帕内拉B柏拉图C莫尔D伏尔泰 C8“大学才子派”中年纪最小、贡献最大的剧作家是莎士比亚的先驱，他是： A李利 B格林C马洛D基德 A9莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志是： A《仲夏夜之梦》B《威尼斯商人》C《无事生非》 D 《驯悍记》 B10莎士比亚最具有社会讽刺意义作品的是： A《仲夏夜之梦》B《威尼斯商人》C《无事生非》D 《驯悍记》 C11苔丝狄蒙娜是哪剧中的人物： A《哈姆莱特》B《李尔王》C《奥瑟罗》D《雅典的泰门》 A12奥菲莉娅是哪剧中的人物： A《哈姆莱特》B《李尔王》C《奥瑟罗》D《雅典的泰门》 A13《麦克白》的主题是： A鞭挞野心B讴歌英雄主义C揭露社会的黑暗D揭示人民的苦难 A14乔特鲁德是莎士比亚哪部作品中的人物： A《哈姆莱特》B《李尔王》C《奥瑟罗》D《雅典的泰门》 D15、《哈姆莱特》中忠于友谊，富于正义感的哈姆莱特的好友是： A罗森格兰兹 B吉尔登斯吞C雷欧提斯 D霍拉旭 B16.薄伽丘在其《十日谈》中主要运用的是 A.单线结构 B.框形结构 C.倒叙结构 D.双线结构 A17、“大学才子派”指的是 A.英国文艺复兴时期的一批戏剧家 B.法国贵族派人文主义团体 C.德国浪漫主义文学团体 D.意大利中世纪后期诗歌流派 C18莎士比亚悲剧中的麦克白杀死国王，目的是A.报杀父之仇 B.伸张正义 C.满足权欲和野心 D.雪夺妻之恨 A1,17世纪法国古典主义最重要的喜剧作家是 A.莫里哀 B.高乃依 C.拉辛 D.拉·封丹 D2弥尔顿在长诗《复乐园》中叙述的主要故事是A.亚当、夏娃被撒旦诱惑 B.耶稣被撒旦诱惑 C.亚当、夏娃不为撒旦所诱惑 D.耶稣不为撒旦所诱惑B3,18世纪启蒙主义文学成就最大的国家是
外国文学史复习题及参考答案
外国文学史复习题及参考答案 第一章古代文学 一、单项选择题 1 ．古希腊最早的一部以现实生活为题材的诗作是（A ）。 A．《工作与时日》B ．《胜利颂》 C ．《神谱》 D ．《牧歌》 2 ．古希腊最早的一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品是（B A ．《长征记》B．《神 谱》 C ．《工作与时日》 D ．《胜利颂》 3 ．古希腊古典时期文学成就最大的是（ D）。 A ．抒情诗 B ．散 文 C ．寓 言 D ．戏剧 4 ．被柏拉图称为“第十位文艺女神”的诗人是（ C）。
A ．维吉尔 B ．贺拉 斯C．萨 福 D ．奥维德 5 ．《伊索寓言》主要反映的是（C ）。 A ．个人情感 B ．贵族与奴隶主的情 趣 C ．奴隶制社会劳动人民的思想感情 D ．市民的思想感情 6 ．古希腊被称为“历史之父”的作家是（A ）。 A ．希罗多德 B ．修昔底 德 C ．色诺芬 D ．苏格拉底 7 ．西方客观唯心主义的始祖是（ A）。 A ．柏拉图 B ．亚里士多 德 C ．西塞罗 D ．卢克莱修 8 ．亚里士多德的文艺理论代表作品是（C ）。 A ．《理想国》 B ．《伊安篇》 C ．《诗学》 D ．《诗艺》 9 ．“希腊化时期”最著名的新喜剧作家是（ A）。
A ．米南德 B ．阿里斯托 芬 C ．普劳图斯 D ．泰伦斯 10 ．泰伦斯的代表作品是（C ）。 A ．《双生子》 B ．《一罐黄金》 C ．《婆母》 D ．《恨世者》 11 ．维吉尔的《埃涅阿斯纪》被称为欧洲文学史上的第一部（A ）史诗。 A ．文人 B ．英 雄 C ．民 族 D ．悲剧 12 ．贺拉斯最重要的文艺理论著作是（ B）。 A ．《诗学》 B ．《诗 艺》 C ．《讽刺诗》 D ．《颂歌集》 13 ．奥维德的代表作品是（B ）。 A ．《爱经》 B ．《变形 记》 C ．《讽刺诗》 D ．《颂歌集》 14 ．《伊利昂纪》是一部描写部落战争的英雄史诗，开篇写的是（A ）。
1、拜伦式英雄：在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作拜伦式英雄 2、大学才子派：在莎士比亚之前，“大学才子”是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，以马洛为首、包括格林、基德、李雷在内的人文主义诗剧派别。他们大多受过教育，具有人文主义思想。精通西欧各国的文艺复兴文学，对戏剧颇有创新，他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。其中马洛是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。一：莎士比亚戏剧擅长用内心独白手法直接揭示人物的内心世界，使之从而发掘生活的自然真实面目推动剧情发展，为塑造出众多栩栩如生、个性鲜明的典型人物形象起了关键作用，并且剧作中的人物不是单一平面的形象，而是具有多面性复杂性人格。如《哈姆莱特》里的主人公哈姆莱特既是个脱离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者。莎剧还善于在人物的对比中突出主人公性格，如哈姆莱特与霍拉旭同样都是人文主义者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷静，哈姆莱特热情深沉，更加反衬出哈姆莱特精神世界的深刻性。 第二：莎士比亚戏剧打破了古希腊古罗马悲喜剧的严格界限，不受古典戏剧“三一律”的束缚，使得戏剧情节具有生动性和丰富性特
点，遵循现实主义的创作原则，反映错综复杂的社会画面，增强浓郁的现实生活气息，往往在剧本里特意设计和安排了两个以上的故事情节或平行发展或曲折交错，彼此对照互相补充。如莎剧《哈姆雷特》矛盾复杂，仅以复仇而言，就有三条线索：丹麦王子哈姆莱特为父复仇而展开的同封建王权的代麦克劳狄斯之间的惊心动魄的斗争，小福丁布拉斯和雷欧提斯为泄私愤、报私仇分别所进行的复仇盲举。其中，以前者为主线，后者为副线，副线从属于主线，推动主要情节的发展。 第三：莎翁戏剧人物人物都是活动在一定社会历史条件下的典型环境之中，即为典型的人物形象塑造典型环境，使得戏剧显示出特殊的社会内容和鲜明的时代色彩（典型的人物形象是指血肉饱满的人物形象，典型环境是指人物所处的广阔的社会背景）也就是我们通常所说的人物借舞台背景而生存行动，舞台背景依赖人物而洋溢生气活力。 第四：莎翁是语言大师，他的戏剧语言词汇丰富多彩，具有个性化、形象化的语言特点。据统计他剧中用到的词汇量达29000个，远远超过他同时代的其他作家，使之闻其声若见其人，博大、深刻、富于诗意，做到哲理性和抒情性的交融，从而描绘更加广阔五光十色的社会生活图景。 第五：莎翁戏剧坚持探索勇于创新，如莎翁剧本所写大部分虽是陈旧题材，但经改造创作，加工变革推陈出新，就变成带有深刻莎土比亚印记的作品，展现浓郁的时代风貌。另外莎翁认为戏剧创作必须正视现实面向人生，与时代保持密切的联系，这正是他长期坚持现实
《外国文学史》模拟试题（二） 一、单项选择题 1、长篇叙事诗《金云翘传》是（） A.日本古典名著 B.朝鲜古典名著 C.越南古典名著 D.波斯古典名著 2、普列姆昌德的处女作是（） A.《戈多》 B.《圣地的奥秘》 C.《新国的痛楚》 D.《恩赐》 3、近代孟加拉文学创始人是（） A.般吉姆·查特吉 B.芥川龙之介 C.志贺直哉 D.永井荷风 4、两河流域的古巴比伦产生了现存人类社会最早的完整史诗（） A.《吉尔伽美什》 B.《摩诃婆罗多》 C.《罗摩衍那》 D.《亡灵书》
5、乔伊斯的代表作是长篇小说（） A.《为芬尼根守灵》 B.《尤利西斯》 C.《青年艺术家的肖像》 D.《达罗卫夫人》 6、被誉为美国现代短篇小说之父的是（） A.欧·亨利 B.德莱塞 C.杰克·伦敦 D.刘易斯 7、在《死魂灵》结构上起着.穿针引线作用的人物是（） A.玛尼洛夫 B.乞乞科夫 C.泼留希金 D.索巴凯维奇 8、湖畔派诗人中成就最高的是（） A.华兹华斯 B.柯勒律治 C.骚塞 D.乔治·桑 9、主要取材于歌德自己的生活体验的作品是（） A.《少年维特的烦恼》
B.《浮士德》 C.《诗与真》 D.《亲和力》 10、莫里哀创作中现实主义精神最强的一部作品是（） A.《伪君子》 B.《吝音鬼》 C.《唐磺》 D.《多情的医生》 11、塞万提斯在《堂吉诃德》中塑造的侍从形象是（） A.靡非斯托 B.雷欧提斯 C.史嘉本 D.桑丘 12、《奥德修纪》突出的是（） A.海上冒险 B.阿喀琉斯的愤怒 C.夫妻团圆 D.寻父 13、塞内加尔小说家乌斯曼的代表作是（） A.《黑人码头工》 B.《神的儿女》
外国文学史复习题及参考答案 第一章古代文学 一、单项选择题 1 ．古希腊最早的一部以现实生活为题材的诗作是（A ）。 A．《工作与时日》B ．《胜利颂》 C ．《神谱》 D ．《牧歌》 2 ．古希腊最早的一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品是（B A ．《长征记》B．《神谱》 C ．《工作与时日》 D ．《胜利颂》 3 ．古希腊古典时期文学成就最大的是（ D）。 A ．抒情诗 B ．散文 C ．寓言D．戏剧 4 ．被柏拉图称为“第十位文艺女神”的诗人是（ C）。 A ．维吉尔 B ．贺拉斯C．萨福 D ．奥维德 5 ．《伊索寓言》主要反映的是（C ）。 A ．个人情感 B ．贵族与奴隶主的情趣 C ．奴隶制社会劳动人民的思想感情 D ．市民的思想感情 6 ．古希腊被称为“历史之父”的作家是（A ）。 A ．希罗多德 B ．修昔底德 C ．色诺芬 D ．苏格拉底 7 ．西方客观唯心主义的始祖是（ A）。 A ．柏拉图 B ．亚里士多德 C ．西塞罗 D ．卢克莱修 8 ．亚里士多德的文艺理论代表作品是（C ）。 A ．《理想国》 B ．《伊安篇》 C ．《诗学》 D ．《诗艺》 9 ．“希腊化时期”最著名的新喜剧作家是（ A）。 A ．米南德 B ．阿里斯托芬 C ．普劳图斯 D ．泰伦斯 10 ．泰伦斯的代表作品是（C ）。 A ．《双生子》 B ．《一罐黄金》 C ．《婆母》 D ．《恨世者》 11 ．维吉尔的《埃涅阿斯纪》被称为欧洲文学史上的第一部（A ）史诗。
A ．文人 B ．英雄 C ．民族 D ．悲剧 12 ．贺拉斯最重要的文艺理论著作是（ B）。 A ．《诗学》 B ．《诗艺》 C ．《讽刺诗》 D ．《颂歌集》 13 ．奥维德的代表作品是（B ）。 A ．《爱经》 B ．《变形记》 C ．《讽刺诗》 D ．《颂歌集》 14 ．《伊利昂纪》是一部描写部落战争的英雄史诗，开篇写的是（A ）。 A ．阿喀琉斯的愤怒 B ．希腊联军节节败退 C ．阿喀琉斯重上战场 D ．阿喀琉斯杀死赫克托耳 15 ．《奥德修纪》是一部（ B）。 A ．描写部落战争的英雄史诗 B ．反映氏族社会末期至奴隶社会初期人类对自然和社会斗争的史诗 C ．悲剧史诗 D ．英雄传说 16 ．奥德修斯的形象是一个（A ）。 A ．被理性化了的早期奴隶主的形象 B ．足智多谋的政治家形象 C ．战胜自然的形象 D ．漂泊者 17 ．被称为“古希腊悲剧之父”的是（ C）。 A ．埃斯库罗斯 B ．索福克勒斯 C ．欧里庇得斯 D ．赫剌克勒斯 18 ．“哲学日历中最高的圣者和殉道者”指的是（B ）。 A ．宙斯 B ．普罗米修斯 C ．伊娥 D ．赫剌克勒斯 19 ．被誉为“戏剧艺术的荷马”的悲剧诗人是（B ）。 A ．埃斯库罗斯 B ．索福克勒斯 C ．欧里庇得斯 D ．米南德 20 ．《俄狄浦斯王》主要表现的是（ A）。 A ．个人意志与命运的冲突 B ．神力不可抗拒 C ．人的意志在命运面前无能为力 D ．人与社会的冲突 21 ．欧里庇得斯被誉为（C ）。 A ．“古希腊悲剧之父” B ．“戏剧艺术的荷马” C ．“舞台上的哲学家” D ．“喜剧之父” 22 ．同情妇女，为妇女鸣不平，对男女不平等进行批判的希腊悲剧是（C ）。
外国文学史 ●荷马史诗包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》 P17 ●《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作 P27 ●《神曲》的思想内容和意义 P57 思想内容：探索意大利政治和道德的复兴之路，给人类指示一条从黑暗走向光明，到达真理与至善的途径。 意义：1、反映意大利的社会现实，表达了对祖国和平统一的渴望 2、肯定理性与知识、现实生活的意义；反对蒙昧主义、禁欲主义，具有反封建，反教会的思想 倾向。 ●大学才子派：16世纪后期，英国出现的一批中产阶级出身，受过大学教育，富有才华，具有人文主义 思想，并锐意创新的剧作家，他们大多受过人文主义思想的熏陶，具有比较丰富的古典文化修养，被称为“大学才子”。他们并非是一个统一的文学社团，但都对英国戏剧的发展作出了贡献，为莎士比亚的创作铺平了道路。 P75 ●《堂吉诃德》：主：堂吉诃德仆：桑丘·潘沙 P83 ●《威尼斯商人》莎士比亚喜剧 P91 ●哈姆莱特延宕的原因：P94 1、人文主义者的弱小，在复仇过程中，遭遇了人文主义理想与现实的错位，对人文主义信念产生 了怀疑与反思。 2、从历史角度看，克劳迪斯影射了女王伊丽莎白，哈姆雷特的延宕反映了作者对国家统治者的矛 盾心理。 3、巨大的心理落差，现实巨大的困难，个性的优柔寡断，理性的审慎思索。 ●法国古典主义文学代表——三一律：（指的是在戏剧创作中必须遵守地点、时间和情节三者的完整统一， 具体而言是指：剧情单一，只叙述一个故事，不旁涉他事；在一天当中进行；在一个地点发生。）P107 《失乐园》主题思想：依靠坚定的信仰战胜欲望和邪念，从而获得灵魂的乐园，体现了宗教思想的胜利。表现了诗人虔诚的信仰、坚强的意志和对英国革命始终不渝的态度。 P113 ●莫里哀——《悭吝人》 P120 ●“狂飙突进运动”定义：是1770年—1785年间发生在德国的一次声势浩大的资产阶级反封建的文学革 新运动，是德国启蒙运动的继续和发展，因作家克林格尔的同名剧本而得名。运动的中心是斯特拉斯
外国文学史模拟试题（一） 一、填空题（本题共20 空，每空 1 分，共20 分） 1. 俄国第一篇写小人物的作品是___________写的短篇小说 《___________》，出自小说集《___________》。 2. “客观而无动于衷”的创作理论是_____国作家提出来的。 3．在美国废奴运动中产生巨大影响的一部作品是，其作者为女性作家斯托夫人。 4.丹麦著名的文艺评论家和文学史家___________在其《十九世纪文学主流》中提出的理论推动了欧洲现实主义文学的发展。 5. 巴尔扎克的《人间喜剧》用两种方法将所有小说连成一个整体，一是 _______ 二是___________。 6. 欧美文学史上著名的三大短篇小说家是___________、___________、 ___________。 7. 陀思妥耶夫斯基的成名作继承了俄罗斯文学史上写“小人物”的传统。 8. 泼留希金是果戈理作品中的人物形象。
9. 《恶之花》的作者是____________；《道林格雷的画像》的作者是 ______________。 10.托尔斯泰主义的核心思想是____________、___________ 。 11.哈代最后也是最重要的两部“性格与环境小说”是____________、 ___________ 。 二、单项选择题(从下列四个备选答案中选出一个正确答案,并将其代号写在题干后面的括号里，本题共_15_小题,每小题 1 分，共15 分) 1. 《玩偶之家》中娜拉出走的原因是（） A．逃避柯洛克斯泰以“冒名借债”之事对她的要挟 B．保全丈夫的名誉，自己承担“冒名借债”的责任 C．看穿了丈夫的伪善，认清了自己的处境 D．逃避“冒名借债”的责任，让丈夫“挑起那副担子” 2.下列作家当中不属于内倾型作家的是（） A司汤达B巴尔扎克C托尔斯泰D陀思妥耶夫斯基 3. 屠格涅夫小说《父与子》中的“新人”形象是（） A. 英沙洛夫 B. 拉夫列茨基 C. 吉尔萨洛夫 D. 巴扎洛夫
基本知识点 西方文学史分期 12BC~8BC 英雄时代/荷马时代神话、史诗（荷马史诗） 8BC~6BC 大移民时代抒情诗、寓言 6BC-4Bc 古典时代戏剧（古希腊悲喜剧）、文学理论、散文 4BC~2BC “希腊化”时期新喜剧，田园诗 240BC-30BC 共和时期100BC-17 黄金时期强调修辞 1c-5c50s帝国时期17-130 白银时期文风花哨、滥用修辞 5c-13c中世纪文学 14c~17c 文艺复兴文学 17c 古典主义文学、巴洛克文学、清教徒文学 18c启蒙文学狂飙突进 19c 浪漫主义文学湖畔派、拜伦式英雄 古希腊文学 神话 抒情 古罗马文学 共和时期两个著名喜剧家普劳图斯和喜剧诗人泰伦斯。 黄金时期奥维德六音步诗型作品《变形记》，开西方变形记模式先河； 贺拉斯理论家《诗艺》文学批评代表作，提出“寓教于乐”。 维吉尔古罗马最伟大诗人、代表人物。 代表作《埃涅阿斯纪》（史诗体裁）P24-25 白银时期 术语解释：文人史诗： 1 从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。 2 文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神、爱国的思想。 3维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。 中世纪文学 欧洲 主要思想特点： ①基督教思想制约着中世纪文化。 ②各种文化交融中，特别是封建制度和封建国家形成与确立的条件作用下，中世纪文学突 出了爱国主义和英雄主义。 ③中世纪作为等级森严的社会结构形态，还出现了特定阶层的文学作品和文学现象。 艺术特征： ①由于各种不同性质文化的相互交融，古今、东西方，宗教、世俗的，各种题材进入了文 学创作领域，极大拓展了中世纪欧洲文学， ②在特定的历史背景和文化氛围中（蛮族早期向封建社会过渡），中世纪文学特有的艺术 形式得到了长足的发展。由于各种文化的影响，艺术表现手法进一步开拓，寓意、象征、梦幻、抒情、浪漫等流行一时。
名词解释 1、自然派 （1）自然派是19世纪俄国文学中的一个派别为俄国批判现实主义的别称（2）该派的领袖是果戈理。这一派的作家极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情“小人物”的悲惨命运，呼吁妇女解放。在题材上多以“小人物”为主人公。题材以小说为主。 2、象征主义 （1）象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派（2）代表人物有瓦莱里、里尔克、庞德、叶芝、艾略特等（3）该派的鲜明特征是：创造病态的“美”。表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；再换绝种构筑意象；用音乐性来增加冥想效应3、《吉尔伽美什》 （1）代表了古巴比伦文学的最高成就（2）是目前已发现的世界文学中最早的完整史诗（3）在表现吉尔伽美什为明建立功勋的英勇行为时也描绘了他敢于违抗神意的探索精神 4、“布莱希特体系” （1）布莱希特革新了亚里士多德以来的喜剧模式，创立了“布莱希特体系”（2）受中国戏剧影响，他追求一种“陌生化效果”，摆脱情景交融状态，时刻保持清醒理智的意识，领悟剧中的哲理 5、黑色幽默 （1）20世纪60年代风行美国的用戏剧形式表现悲剧内容的现代主义小说流派（2）“黑色”指可怕又滑稽的客观现实“幽默”指对这种现实的嘲讽（3）“反英雄”式的人物“反小说”的叙事结构方法 6、《旧约》 全书共39卷，可分为律法书、历史书、先知书、试问杂著4部分是古代希伯来文学中最具有代表性的文学作品总集，对人类社会和世界文学影响广泛而深远。 7、古典主义 指17世纪流行于西欧特别是法国的带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，故称为古典主义。主要特征是政治上拥护王权，主张国家统一；思想上崇尚理性；艺术上提倡模仿古代，重视规则。 8、《人间喜剧》 是巴尔扎克创作的总称，分为风俗研究、哲学研究和分析研究三部分，主要采用现实主义手法，通过资产者的发家、贵族的没落、金钱的万能来揭露和批判资本主义金钱社会 9、新感觉派 20世纪上半叶在日本出现的一种文学流派。对传统文学表示怀疑甚至否定，力图在表现形式上标新立异。他们依靠直观直觉去把握客观事物，在创作中大量使用感性的表达方式，新奇的问题和辞藻，来刺激人们的感觉。代表作家主要有横光利一、川端康成。 10、多余人 是19世纪俄国文学中出现的一批贵族知识青年形象。他们接受了西方新思想，对俄国专职农奴制度不满，试图有所作为。但严重的贵族个人意识使他们不可能占到平民立场，不可能找到改革俄国社会的出路，因而成为谁也不需要的多余人。代表人物有奥涅金、毕巧林、罗亭等 11、表现主义 是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。其特征是抽象化、变形、面具运用、时空的真幻错杂、注重声光效果、象征和荒诞的手法。代表作家有卡夫卡、斯特林堡等
外国文学史期末复习资料 一、填空/选择/： 1．古希腊、古罗马是全部欧洲文学的发源地。 2古希腊神话由神的故事、英雄传说构成。 3.古希腊神话的特点（神人同形同性）、(以人为本）。 4古希腊文学中第一部以（现实生活）为题材的作品：《工作与日子》（《田工农时》）（赫西俄德）。古希腊文学第二时期成就：戏剧。第二时期抒情诗：萨福（女诗人）。 5．埃斯库罗斯：流传作品7部，代表作《普罗米修斯》，（《解放了的普罗米修斯》））。《普》和《波斯人》在流传下的七部作品中成就较高。他把演员增加到二人。 6. 索福克勒斯：古希腊悲剧作家，被誉为希腊戏剧艺术中的荷马。被选为雅典十将军之一。《俄狄浦斯王》《安提戈涅》。《俄狄浦斯王》主题：悲剧表现了人和命运抗争不可战胜的主题。 7.欧里庇得斯代表作是《美狄亚》，是西方文学史上最早宣扬“女性主义”的一部作品，是为妇女地位低下和命运悲惨鸣不平的作品。《特洛亚妇女》是以反侵略为主题的。 8.古希腊“喜剧之父”是阿里斯托芬，一共写了44部作品，现存11部，代表作是反战喜剧《阿卡奈人》。《鸟》是流传至今唯一以（神话幻想）为题材的喜剧作品，这是欧洲文学中最早的（乌托邦）思想的表现。对作家如：拉伯雷、斯威夫特影响颇大。 9.《荷马史诗》是古希腊流传至今最早的文学作品，是西方长篇小说的源头（叙事文学的源头）是欧洲文学史上的第一座丰碑（是人类童年时代的艺术作品）。《荷马史诗》包括（《伊利亚特》）和（《奥德赛》）。 10. 中世纪欧洲文学四种样式：英雄史诗、骑士文学、城市文学、教会文学。 11. 但丁：他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人（恩格斯），是欧洲文学史上与荷马，莎士比亚，歌德齐名的诗人。第一部作品《新生》是献给他所钟爱的女子贝阿特丽采（贝亚德）的爱情抒情诗集，是欧洲文学史上第一步直剖心迹的自传性作品。《神曲》是但丁的代表作，是世界文学史上不朽的名著。但丁三部学术：政治著作《飨宴》《论俗语》《帝制纪》。 12.欧洲近代文学从是文艺复兴时期的（人文主义文学）开始。/人文主义文学产生于文艺复兴时期即封建制度的衰落期（14世纪初到17世纪末）。/欧洲近代文学产生并发展于西欧各国，是欧洲资产阶级文学的开端，为近代欧洲资产阶级文学发展奠定了基础。文艺复兴的发源地是（意大利），其后在（法国）、（英国）、（西班牙）得到了迅速发展。最杰出的代表：乔万尼*薄伽丘。杰弗雷.乔叟：英国诗歌之父。 13.《堂吉诃德》属于（西班牙）的作品，揭示西班牙必然衰落的趋势，揭示（骑士传奇）的荒唐和危害，不仅是一部（讽刺小说），还是一部现实主义巨著。洛佩.德.维加：西班牙民族戏剧奠基人，代表作《羊泉村》，最难能可贵的是农民的集体反抗精神。 14. 莎士比亚：是英国文艺复兴时期伟大的诗人和剧作家；欧洲文艺复兴时期的巨人；世界戏剧史上的泰斗，他被认为是古往今来少数最伟大的作家之一；和巴尔扎克、托尔斯泰一起被公认为是西方三大里程碑式的作家。著名四大悲剧:《哈姆莱特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克王》。《雅典的泰门》是莎士比亚最后一部悲剧（反映了当时社会以金钱为杠杆的炎凉世态，对资本主义社会中金钱的作用做了深刻揭露。（马克思）对泰门找到了黄金时的一段独自产生了极大兴趣。他在《资本论》中引用过。这段独白来说明（货币）的本质。） 15. 古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。法国古典主义文学的主导体裁是（戏剧），代表作家：悲剧家（高乃依）、（拉辛）、喜剧家（莫里哀）。《熙德》是高乃依的第一部获得成
外国文学史模拟题（一） 第一章古代文学 三、专用术语解释 1．荷马史诗2．埃斯库罗斯 3．《俄底浦斯王》4．阿里斯托芬 四、理解解答题 1，简述荷马史诗的形成过程。 2．简述古希腊文学的分期及主要成就。 3．简述希腊神话的特征。 4。简述希腊戏剧的起源。 5．筒述希腊悲剧中的命运观念和人本思想。 五、综合论述题 1．分析阿喀琉斯的艺术形象。 2．分析奥德修斯的艺术形象。 3．分析赫克托耳的形象。 4．论述荷马史诗的结构艺术特色。 5．论述《俄底浦斯王》的主题思想和艺术特色。 六、分析比较题 从古希腊三大悲剧诗人对命运的理解看希腊悲剧中的命运观 第二章中世纪文学三、专用术语解释 1．教会文学2．骑士文学 3．英雄史诗4．城市文学 四、理解解答题 1．简述《新生》的内容。 2．简述维吉尔和贝亚特丽齐在《神曲》中的象征意义。 3．简述《神曲》的艺术特点。 五、综合论述题 1．论述但丁在《神曲》中表现出来的思想上的两重性。 第三章文艺复兴时期文学三、专用术语解释 1．文艺复兴2．人文主义 3．彼特拉克4．《十日谈》 5．流浪汉小说6．《罗密欧与朱丽叶》 7．福斯塔夫 四、理解解答题 1．简述人文主义文学的特点。 2．简述《巨人传》的主题以及艺术手法。 3．简述莎士比亚历史剧的主题内容。 4．简述莎土比亚喜剧的主题。 5．简述莎士比亚的创作分期。
6．简析奥赛罗的形象。 7．简析李尔王的形象。 8．简析麦克白的形象。 9．简析桑丘的形象： 五、综合论述题 1．分析堂·吉诃德的艺术形象。 2．分析夏洛克的艺术形象； 3．分析哈姆雷特的艺术形象。 六、分析比较题 试比较人文主义文学和古典主义文学的异同。 第四章17世纪文学三、专用术语解释 1．巴洛克2．《失乐园》 3、古典主义 4、三一律 四、理解解答题 1．简述古典主义文学与人文主义文学的关系； 2．简述莫里哀的创作分期及特色。 3．简析阿巴贡的形象。 4．简述《伪君子》的“开场”。 五、综合论述题 论述答尔丢夫的艺术形象。 六、分析比较题 试比较夏洛克和阿巴贡这两个吝啬鬼形象。 第五章18世纪文学三、专用术语解释 1．启蒙运动2．感伤主义 3．哲理小说4．狂飙突进， 四、理解解答题． 1．简述启蒙文学的主要特征。 2．简述《鲁滨逊漂流记》的主要精神。 3．简析《少年维特之烦恼》的内容。 4．简述席勒《阴谋与爱情》的思想内容。 5．简述《浮士德》的主要内容。 6．简析梅非斯特的形象。 五、综合论述题 1．论述浮士德的艺术形象。 2．论述《浮士德》的艺术特色。 六、分析比较题 英、法、德三个国家18世纪文学比较。 第六章19世纪文学（一）四、专用术语解释
外国文学史复习题 一、单项选择题 1.长篇小说《呼啸山庄》的作者是（） A.萨克雷 B.夏洛蒂?勃朗特 C.艾米莉?勃朗特 D.盖斯觊尔夫人 2.世界文学史上第一部文人史诗是（） A.《伊利昂纪》 B.《奥德修纪》 3．美国“现实主义文学的奠基人”指的是（） A．威廉?豪威尔斯B．亨利?詹姆斯 C．弗兰克?诺里斯 D．马克?吐温 4.《坎特伯雷故事集》的作者是（） A.拉伯雷 B.薄伽丘 C.维加 D.乔叟 5.法国古典主义文学创作成就最高的是（） A.戏剧 B.寓言 C.散文 D.史诗 6.莫里哀以批判资产者恶习为主要内容的代表作是（） A.《恨世者》 B.《伪君子》 C.《吝啬鬼》 D.《无病呻吟》 7.《伊利昂纪》构思巧妙，围绕的结构线索是（） A.阿喀琉斯的一次发怒 B.阿喀琉斯的两次发怒 C.阿喀琉斯的三次发怒 D.阿喀琉斯的四次发怒 8．“美是生活”这个美学观的出处是（） A．《谁之罪》 B．《怎么办》 C．《艺术对现实的审美关系》 D．《艺术的概念》 9．法国批判现实主义的开山之作是（） A．《高老头》 B．《包法利夫人》 C．《红与黑》D．《欧也妮?葛朗台》 10.18世纪欧洲文学最令人瞩目的成就是（） A.古典主义文学 B.人文主义文学 C.启蒙主义文学 D.浪漫主义文学 11.中世纪寓言讽刺叙事诗的代表作是（） A.《驴的遗嘱》 B.《列那狐传奇》 C.《吕特博夫的穷困》 D.《巴特兰律师》 12.长篇小说《鲁滨逊漂流记》的作者是（） A.笛福 B.理查逊 C.菲尔丁 D.斯威夫特 13.欧洲文学史上的“中世纪文学”指的是（） A.整个中世纪的文学 B.中世纪初期的文学 C.中世纪初期和中期的文学 D.中世纪后期的文学 14.欧洲历史小说的创始人是（） A.普希金 B.巴尔扎克 C.托尔斯泰 D.司各特 15.梅里美的著名作品《卡门》的体裁是（） A.小说 B.叙事诗 C.戏剧 D.抒情诗 16.古希腊戏剧的起源是（）
外国文学史复习资料 两希文化： 古希腊文化（“原欲”文化→世欲人本意识）↘ （犹太人的祖先）古希伯来文化（“理性”文化→宗教人本意识）→基督教文 古希腊文学的成就： 1、古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两个源头，文学史上称之为“两希”传统。 2、古希腊文学产生的历史文化背景主要有两大渊源：一为欧洲本土的上古文化，一为欧洲本土之外的东方 文化。 3、古希腊文学史欧洲文学乃至整个西方文学的开端。古希腊文学的最高成就是《荷马史诗》。 4、赫西俄德是继荷马之后出现的第一位大诗人。代表作是教谕诗《农作与时日》及《神谱》。 5、萨福古希腊最杰出的抒情诗人，她被看成是诗国中的女荷马，被柏拉图称为“第十位女文艺女神”。 6、品达合唱琴歌的代表，其诗多赞美神和描写体育竞技，特别是赞颂奥林匹克运动的优胜者，风格庄重 凝练，辞藻华瞻，富丽堂皇，具有崇高美。对17世纪古典主义时期的弥尔顿、歌德等有较大的影响。 7、主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 分为三个时期： 第一时期：公元前12世纪至前8世纪，英雄时代(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)又称“荷马时代”“黑暗时代”“黑铁时代”： 主要成就：神话、史诗 P15 希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，是古希腊人最初的意识活动成果，它艺术地概括了他们对自然和社会的认识，表达了他们对社会不公平现象的义愤，集中了他们的经验和理想，充满乐观精神。起具有天真美丽的幻想和清新质朴的风格。 希腊神话的艺术特征主要有三点：1 想象力极强。把自然界、人类社会。精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。2 故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。3 哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：西西弗斯的故事、代达罗斯的故事、爱泰尔斯的故事等。 希腊神话在同时代和后世都产生了极为深远的影响。1 它是古希腊文学艺术宝库和土壤。荷马、赫西俄德，绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为材料。2 它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥德维《变形记》则或全面转述。3 它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。 代表作家：赫西俄德： （1）教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。 （2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。 第二个时期大移民时代：公元前8世纪到前6世纪，氏族社会进一步解体，城邦逐渐形成。这一时期文学的主要成就是抒情诗和寓言。P19 抒情诗源于民歌，是伴着音乐唱歌的。体裁多样，主要有哀歌、琴歌、牧歌。讽刺诗等，以琴歌成就最大。琴歌分独唱琴歌与合唱琴歌两种。代表性的独唱抒情诗人有女诗人萨福、贵族诗人阿尔凯奥斯和阿那克里翁。 《伊索寓言》寓言：《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。 第三时期公元前6世纪末到前4世纪初(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”：主要成就：抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论，其中戏剧成就最大。 全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 喜剧诗人：阿里斯托芬 “历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》 文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作《对话录》。 亚里斯多德：代表作《诗学》
外国文学史期末 如何理解托尔斯泰笔下的“心灵辩证法”：托尔斯泰是心理描写的大家，他的心理描写被称为心灵辩证法。1865年车尔尼雪夫斯基在评论托氏的早期创作时说：“托尔斯泰最感兴趣的是心理过程本身，它的形式，它的规律，用特定的术语来说，就是心灵辩证法。” 按车尔尼雪夫斯基的解释，心灵辩证法就是描写心理过程本身，展示人物心理发展的自然过程，展示人物内心世界的矛盾冲突。 精神探索型的人物列文的心理过程是沿着两条路线发展的：对社会问题特别是农民问题的探索和对个人幸福、生命意义的探索在农事改革上，他经历了理想的追求到失败后的悲观；在个人生活上，他经历了爱情上的迷恋、猜忌、痛苦，最后在宗教中找到了心灵的宁静。他的心理运动是伴随着精神探索的历程有层次的展开的。托尔斯泰的心理描写是一个连续的充满矛盾的心理过程。作者采用内心独白、内心对话、自我分析、自我反省来表现。安娜自杀前的心理描写，是内心独白典范，间断、跳跃、混乱、无逻辑，符合安娜的心理运动过程。卡列宁使她厌恶得战栗，渥伦斯基使她怨恨，儿子于她无足轻重，她充满幻灭感：“全是虚伪，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶。”意识的活动，接近现代的意识流描写。20世纪现实主义的思想特征和艺术特点 思想特征：许多作家受到十月革命和社会主义思潮的影响，更加广阔深刻地批判社会黑暗与罪恶 借鉴19世纪作家文学经验，力图全面反映一个时代的社会生活，通过一个家庭的荣枯变迁来反映整个时代的变化。 越来越多直接描写无产阶级的生活与斗争。 由于两次世界大战，战争和反法西斯成为重要主题。 艺术特征：“长河小说”频繁出现，通过多卷本小说深入地反映每个历史时期的变迁。 受现代主义文学影响，创作有明显内向化、主观化特征，心理描写手法更加丰富，探索人的潜意识，从其他艺术借鉴各种手法。 淡化情节，不太注重塑造典型人物，更加重视社会现象、社会心理、动机欲望和变态心理的描写。 如何理解约翰.克里斯多夫是长河小说，又是一部音乐小说 《约翰·克利斯朵夫》是罗曼·罗兰最杰出的长篇小说。小说描写了一位德国音乐天才成长的过程和与命运抗争的一生，刻画了一位充满矛盾和不协调的性格，满怀生命热情却遭到敌对世界攻讦的艺术家的形象，反映了一代具有人文理想、追求光明与自由的知识分子艰难成长的历程。小说展现了广阔的社会图景，提出了许多重大的社会问题，对为人类正义事业奋斗的善良进步的普通人民作了热情洋溢的歌颂。罗曼·罗兰别开生面地将音乐渗透到作品的人物性格和故事情节之中，赋予小说交响乐般的乐思、情绪和节奏，开创了文学史上音乐小说、长河小说的先河、具有极大的艺术魅力和震撼人心的感染力。 结合老人与海阐释海明威的硬汉形象和冰山理论 作者在大自然的背景下，表达了人类的命运，人类的孤独与苦难，失败与抗争，不屈不挠的进取精神以及面对莫测的自然、悲怆的人生所表现出的一种“重压下的从容”。面对不可逆转的命运，失而不败，向死而生，以人的能动性去反抗人生的宿命，这正是人生的真正价值所在。 故事中的主人公桑提亚哥是海明威所崇尚的完美的人的典型，是精神上的强者，是真正的“硬汉”形象。即使在自然与人生的角斗场上遭到不幸，他们仍然坚强不屈，勇往直前，视死如归，尽管失败了，却有着胜利者的风度。 “硬汉”形象的两个特征： 精神上极为自信，坚忍不拔；行动上积极进取，顽强拼搏。